李宰旭是哪里人

李宰旭

李宰旭（___、LeeJaeWook），1998年5月10日出生于韩国，韩国男演员。

2018年，出演tvN奇幻爱情剧《阿尔罕布拉宫的回忆》出道。2019年6月，出演tvN水木剧《请输入搜索词：WWW》；9月，主演MBC水木剧《偶然发现的一天》和出演战争**《长沙里：被遗忘的英雄们》。2020年，主演JTBC治愈爱情剧《天气好的话，我会去找你》。

中文名：李宰旭

外文名：___、LeeJaeWook

国籍：韩国

星座：金牛座

血型：O

身高：187cm

出生日期：1998年5月10日

职业：演员

毕业院校：中央大学戏剧系

经纪公司：VASTEntertainment

代表作品：请输入搜索词：WWW、偶然发现的一天、天气好的话，我会去找你

演艺经历

2018年12月，李宰旭出演tvN奇幻爱情剧《阿尔罕布拉宫的回忆》，饰演“马可”一角，正式以演员身份出道。

2019年6月，李宰旭出演tvN职场爱情《请输入搜索词：WWW》，饰演演员“薛志焕”一角；9月，出演MBC水木剧《偶然发现的一天》，饰演女主的未婚夫、A3中排名第三的“白经”一角；同月，出演战争**《长沙里：被遗忘的英雄们》。

2020年2月，李宰旭主演JTBC治愈爱情剧《天气好的话，我会去找你》，饰演男主的好友、拥有明朗微笑充满魅力的李章宇。

主要作品

参演电视剧

天气好的话，我会去找你-2020-02-24，饰演李章宇

偶然发现的一天-2019-10-02，饰演白经

请输入搜索词：WWW-2019-06-05，饰演薛志焕

阿尔罕布拉宫的回忆-2018-12-01，饰演马可

参演**

长沙里：被遗忘的英雄们-2019-09-25，饰演李盖泰

获奖记录

人物评价

李宰旭在话题作《请输入搜索词：WWW》中散发了无限的纯情魅力，展示了自己精湛的演技。仿佛是模特出身的身高和比例，也得到了很多时尚杂志和广告商的青睐。（isplus评）

金牛座是怎么来的——古代社会的恋牛情结。

众所周知，黄道十二星座中的第二个星座为金牛座，关于它的由来，古希腊流传着这样一个传说：

众神之王宙斯爱上了腓尼基公主欧罗巴。有一天，他趁欧罗巴和侍女们到郊外游玩的时候，化成了一头公牛出现在她们面前。欧罗巴一看到这头牛，立刻为它雄健的身姿感到着迷，缓缓地靠近公牛，并爬到了它的背上。此举正中宙斯的下怀，他等公主一坐稳，就立刻驮起公主狂奔了起来，跨越了大海，最终落在了一块陌生的土地上，这片土地就是后来的欧洲，它的名称（Europe）正是源于欧罗巴的名字（Europa）。更准确地说，宙斯和欧罗巴着陆的地点是在克里特岛。宙斯在这里现出了原型，并与欧罗巴结合。事后，为了纪念这件风流韵事，宙斯特地在夜空中设立了金牛座。 

宙斯化成牛掳劫欧罗巴

由此看来，大部分星座理论所宣称的“金牛座的男人最老实”的说法显然大谬，金牛座的男人恐怕是最风流、最狡猾的。

言归正传，这个神话还有后续。由于宙斯家里面已经有一口大醋缸赫拉了，自然不可能娶欧罗巴进门。欧罗巴后来生下了三个儿子米诺斯、剌达曼堤斯和萨尔珀冬，然后嫁给了克里特国王阿斯特里俄斯为妻。阿斯特里俄斯将欧罗巴与宙斯的三个儿子都视如己出。

许多年以后，阿斯特里俄斯去世了，米诺斯想要称王，但他的兄弟皆不服他。于是，米诺斯宣称自己是被众神选中的人，无论他想要什么，众神都会满足他。为了证明这一点，他请求海神波塞冬赐给他一头公牛。波塞冬果然从海里送出了一头牛给米诺斯。米诺斯的兄弟见此不得不服，让米诺斯当上了国王。

但接下来，米诺斯犯了一个大错。他在请求波塞冬赐给他牛时，曾许诺用完会原物奉还。事后米诺斯见这头牛长得实在雄健有力，便打起了小算盘，把这头牛留下来了，从自己的牛圈中选了一头瘦牛献回给波塞冬。这点小伎俩当然不可能瞒得过神灵，波塞冬发现送回来的牛是假的以后，就施法令他赐给米诺斯的公牛发起疯来，到处糟蹋克里特岛的庄稼和袭击人类。

波塞冬还让米诺斯的妻子帕西淮爱上了这头牛。为解相思之苦，帕西淮叫工匠戴达罗斯用木头雕刻了一头中空的母牛，然后躲在牛肚子里面和公牛交媾。之后，帕西淮生下了一个牛头人身的怪物——米诺陶诺斯。米诺斯为了遮丑，命令戴达罗斯建造了一座迷宫，将米诺陶诺斯困在里面。 

米诺陶诺斯

再往后，克里特与雅典发生了一场战争，雅典战败，被迫每年（一说每七年）向克里特进贡七对童男童女给米诺陶诺斯吃。轮到第三次进贡时，雅典王子忒修斯随贡船来到克里特，在米诺斯的女儿阿里阿德涅的协助下进入迷宫杀死了米诺陶诺斯。

其后的故事跟本文的主题无关，且按下不表。在上面的神话中，我们看到牛是一个反复出现的元素。一开始，宙斯化身成公牛的模样去引诱腓尼基公主欧罗巴的。而欧罗巴竟然真的被这头牛迷住了。看到这里，很多人难免感到疑惑，作为公主喜欢的不应该是蝴蝶、小鸟吗？怎么会喜欢一头笨重的大公牛呢？难道是腓尼基的公主品味比较独特？ 

英国著名经济学家亚当·斯密在《国富论》中曾经讲到一个故事：

以前，法兰西国王派遣僧人普拉诺·卡尔比诺去见成吉思汗的一位王子。大使回来后，国王问大使：蒙古人都说了什么？大使告诉法兰西国王：不知道为什么，蒙古人老是在问法兰西国王有多少牛羊。

这其实不难理解。蒙古人是游牧民族，牛羊是他们的主要食物来源，同时牛皮、羊皮还可以制成衣服等各种必要的生活用品。因此在蒙古人的观念中，牛羊的多寡基本等于财产的多寡。他们问法兰西国王有多少牛羊，实际上是在打听法兰西富不富裕，是否值得他们去征服。而在农耕民族当中，牛也扮演着重要的角色。虽然农耕民族对牛肉的需求量较少，但是牛能帮助他们开垦土地，还能驮运重物，是珍贵的生产力，故而农耕民族对牛也倍加珍视。

因此，就很容易理解为什么腓尼基公主会为一头牛感到着迷。它恰恰折射出了这位公主质朴的品质。顺便一提，英文字母中的a，最早源于腓尼基字母的，其原型就是一个横躺的牛头。腓尼基人亦将它放在字母表的首位，无疑说明了腓尼基人对牛的喜爱。欧罗巴的儿子米诺斯同样贪恋牛，当他向波塞冬请求一样东西以证明自己受到神的眷顾的时候，他选择的便是牛，之后又违背诺言，将波塞冬赠予的神牛偷偷留了下来，从而招致惩罚。

宙斯有一个别称叫做“宙斯-拉布里斯”，拉布里斯（Labrys）意为“双面斧”。双面斧图案广泛地分布于近东地区，该图案象征着牛以及太阳。用来囚禁米诺陶诺斯的迷宫（Labyrinth）一词恰好也源于双面斧（Labrys）。当宙斯被称为“宙斯-拉布里斯”时，他应该是作为牛神受到崇拜的。故而在神话中宙斯以公牛的形象出现，引诱欧罗巴，这象征着牛神和人类的通婚。 

双面斧，在近东文化圈中象征着牛和太阳

克里特公牛和帕西淮的故事几乎是宙斯和欧罗巴故事的丑化翻版。米诺斯将帕西淮生下的牛头怪米诺陶诺斯藏在迷宫里，神话里将此举解释成为了遮丑，但是如果米诺斯真的打算遮丑的话，何必大费周章地建造一座迷宫来囚禁米诺陶诺斯呢？杀了岂不是更干脆？而且米诺斯强迫雅典人进贡童男童女的行为显然属于一种祭祀仪式。另外，考古学家曾经在克里特岛上的克诺索斯遗迹中发现过大量绘有牛图案或是制成牛形的器具，这说明克里特人对牛怀有特殊的偏好。故而，可以推断米诺陶诺斯原本在克里特岛应该是被当成神灵来崇拜的，后来由于某些原因，导致它从神灵堕落成为妖魔。

米诺陶诺斯被误解的很大一部分原因应该是活人祭祀仪式。类似的以活人祭祀牛神的做法也出现在古代迦太基和西西里。迦太基人会将作为祭品的儿童放在一座牛头人身的铜像的双臂上。铜像的双臂被设计成倾斜的，这样上面的祭品就会滑进神像前的火炉当中。迦太基的牛头人身神像让人想到了克里特的米诺陶诺斯和青铜巨人塔罗斯。后者是宙斯在和欧罗巴分手前送给欧罗巴的三件礼物之一。它每天绕着克里特岛巡逻三次，阻止未经米诺斯允许的人出入克里特。当他发现入侵者时，就会先跳进火中将自己烧到滚烫，然后抓住入侵者，将其抱在怀中烤死。 

青铜巨人塔罗斯

西西里有一座中空的铜牛像，每当祭祀时，祭司会将人牲塞进铜牛的肚子里，然后在外面点起火焰，将里面的人活活炙杀。铜牛内还有一套导管，可以将人的哀嚎声传到外面，转变成牛的叫声。这种祭祀方式又让人联想到了帕西淮钻进木牛肚子里和克里特公牛交媾的情形。 

西西里铜牛

这些残酷的祭祀在原始时代被视为合理甚至神圣的行为，但在文明开化以后，便令人觉得非常残忍。与之相应的，以这种方式来祭祀的神灵，势必也会被当成恶魔。

除了上述神话，希腊神话中还流传着不少争夺牛的神话。例如：波吕丢刻斯和卡斯托尔曾经与他们的堂兄弟伊达斯、林叩斯洗劫了阿尔卡狄亚地区，抢回了一大群牛。后来两对兄弟为了争夺这群牛反目成仇。卡斯托尔被杀害，波吕丢刻斯在生父宙斯帮助下杀死了伊达斯和林叩斯。之后，宙斯被波吕丢刻斯和卡斯托尔的兄弟情感动，将二人化成了双子座。大英雄赫拉克勒斯的十二项功绩中有两项便是捉牛：一项是捕捉克里特发疯的公牛，另一项是捕捉巨人格律翁饲养的一群红牛。还有一项是清洗奥革阿斯的牛圈。众神的信使赫尔墨斯刚出生不久，也曾偷偷地跑到特萨利亚地区，偷走哥哥太阳神阿波罗放牧的牛群。 

赫拉克勒斯制服克里特公牛

再把目光瞄向其他民族，凯尔特著名史诗《夺牛记》就是由两头牛引发的。有一天，康诺特王国的王后梅芙和丈夫讨论起他们俩谁比较富有。丈夫说他拥有一头神灵赐予的白牛，胜过世界上的一切财富，一下子把心高气傲的梅芙比了下去。后来梅芙听说乌尔斯特国有一头棕色的牛足以和其丈夫的白牛媲美。梅芙无论如何都想得到它，于是挑起两国之间的战争，好不容易将棕牛捉回了康诺特。岂料，棕牛和白牛一碰面就打了起来，它们一边争斗，一边跑遍了整个爱尔兰，最后白牛被杀死，而棕牛自个儿跑回到乌尔斯特边界时，也力尽而亡。

中国的《山海经》讲道：王亥把一群牛托付给有易和河伯照看。结果有易杀死了王亥，抢走了他的牛群。有神话学家认为这个王亥是古代殷部落的首领，而有易是有扈部落的首领。无疑，这些神话反映的都是古代部落或个人互相劫掠牛群的活动。

古埃及孟菲斯地区的人认为造物主普塔赫会以牛的姿态出现在人间，这头牛被称为“阿比斯”，它的身上拥有众多神圣的标志，包括：额头上的白斑、背上的鸟纹、舌头下的圣甲虫记号等等。祭司们就是根据这些标志识别出神牛的。被识别出来的神牛将受到像法老一样的待遇，过世以后还会被制作成木乃伊。然后，祭司们又会找出下一头普塔赫化身的神牛。古埃及的爱神哈托尔也是一位牛神，她通常以牛形或牛头人身的模样出现，两角间带有一轮日盘。 

哈托尔女神

印度人认为所有的牛都是神圣的，禁止宰杀和食用牛肉，只允许饮用牛奶和吃乳制品。印度人会在家中饲养牛，给牛取名字，用花环装饰牛，让牛随意地在大街小巷行走。纵使衰老、生病的牛也会得到细心的照料。在印度神话中，毁灭之神湿婆和冥界之神阎摩的坐骑皆为牛。《梨俱吠陀》称阎摩“最早开拓了游牧之途”，可见阎摩是早期游牧的雅利安部落的领袖，与牛的关系自然十分亲密。在藏传佛教当中，阎摩的法相之一就是牛首人身相。

中国神话中的炎帝和蚩尤同样带有牛的特征。《绎史》卷四引《帝王世纪》曰：“炎帝神农氏人身牛首。”《述异记》：“俗云，（蚩尤）人身牛蹄，四目六手。秦汉间传说，蚩尤耳鬓如剑戟，头有角，与轩辕斗，以角抵人，人不能向。”炎帝和蚩尤都是原始农业部落的领袖，传说他们是最早教会人类耕作的圣君，故而很容易和牛联系到一起。 

炎帝

在北欧神话里，牛的地位就更加崇高了。传说：最初世界由冰火两极构成，在其交界地带，冰火的反复碰撞，最后形成了冰霜巨人宇米尔和母牛奥杜姆拉。奥杜姆拉用它的奶水哺育了冰霜巨人。当它舔舐盐岩的时候，救出了困在里面的阿斯神族的祖先卜里。后来卜里同他的后代一起杀死了冰霜巨人，用他的尸体创造了一个新世界，并把母牛安置在世界中央的高原上。母牛流出来的奶水形成四条大河，流向大地各处。可见，在北欧人心中，牛代表着滋养整个世界的力量之源。 

奥杜姆拉哺育冰霜巨人

来源：凤凰网资讯

这个难度高啊

一战中最标志性的武器、也是到目前为止杀人罪多的武器是马克沁机枪，机枪的出现导致了堑壕站的出现和战争形势的变革，军队不在是敲着鼓点集群冲锋，而是偷偷的渗透了。同时一战的进程也因为机枪的出现而出现了重大的变革，这在人类战争史上都是革命性的。

除此以外，坦克、重型火炮、毒气、冲锋枪都出现于一战，此时也发生了空战，但当时的潜艇还是小角色，德国在日德兰海战中惨败给英国，德国意识到在水面作战很难打得过英国，所以战后开始大力发展潜艇。

多加分

白羊座－澳大利亚、金牛座－英国、双子座－印度、

巨蟹座－巴西、狮子座－美国、处女座－中国、

天秤座－韩国、天蝎座－日本、射手座－俄罗斯、

摩羯座－德国、水瓶座－瑞典、双鱼座－马来西亚。

扩展资料：

星座特性

白羊：年头不长，历史尚浅，民风淳朴，政治简单，心直口快、无城无府的白羊国家。

金牛：关键词是财富，对国家来说就是领土，从古至今再没哪个国家对土地的欲望和执着能达到俄罗斯的程度。

双子：双重性格，一方面骄傲矜持，是光荣孤立的大不列颠贵族，一方面又很现实地跟着美国转。

巨蟹：古老的种姓制度沿革至今，仍是母系为尊的社会家庭结构，人口增长率高，家族主义的巨蟹国家。

狮子：天生就想当领导，总希望所有人都接受自己的意见，剥夺反对者的话语权，脾气不小的狮子国家。

处女：总是一副温良包容的姿态，遇事能忍则忍，对外竭尽全力保持完美形象，虽然心理活动丰富而复杂，但仍内敛地建设经济中。

-十二星座

薇奥兰特·普拉西多

薇奥兰特·普拉西多，1976年5月1日出生于意大利拉齐奥罗马，意大利**演员。

上世纪就在罗马小有名气，但中国国内名气一般。个人在演艺之余，常出写真集等相册。

中文名：薇奥兰特·普拉西多

外文名：ViolantePlacido

国籍：意大利

星座：金牛座

出生地：罗马

出生日期：1976年5月1日

职业：**演员

代表作品：《战争与和平》，《木偶奇遇记》，《完美狙击》

星座：金牛座

个人经历

1976年5月1日出生于意大利拉齐奥罗马。

1996年出演《JackFruscianteèuscitodalgruppo》。

2005年出演《宫廷恩仇记》。

主要作品

1996

《JackFruscianteèuscitodalgruppo》

2002

《火山口的情人》

《精神伴侣》

2004

《无论你在哪》

《未知前路》

2005

《教皇保罗二世前传》

《宫廷恩仇记》

2006

《谢幕》

2007

《战争与和平》

《巧克力的经验教训》

《Cenaperfarliconoscere,La》

2008

《木偶奇遇记》

《Unamadre》

2009

《BarahAana》

2010

《完美狙击》（《美国人》TheAmerican）

2012

《灵魂战车：复仇之魂》

塞缪尔·莫尔斯

塞缪尔·莫尔斯（SamuelFinleyBreeseMorse，1791年4月27日—1872年4月2日)，男，是一名享有盛誉的美国画家、电报之父。1791年4月27日出生在美国马萨诸塞州的查尔斯顿，Morse最初的职业是画家。1839年他发布了他的第一项发明“莫尔斯”码。他的同行发明的电报就是运用“莫尔斯”码来传递信号的，1844年莫尔斯从华盛顿到巴尔的摩拍发人类历史上的第一份电报。在座无虚席的国会大厦里，莫尔斯用激动得有些颤抖的双手，操纵着他倾十余年心血研制成功的电报机。1872年于纽约逝世。

中文名：萨缪尔·芬利·布里斯·摩尔斯

外文名：SamuelFinleyBreeseMorse

别名：萨缪尔·莫尔斯

国籍：美国

出生地：美国麻省查尔斯镇

出生日期：1791年4月27日

逝世日期：1872年4月2日

职业：作家、画家及投资者

毕业院校：耶鲁学院

信仰：基督教

主要成就：创立摩尔斯电码

代表作品：发明摩尔斯电码，绘画降落的朝圣者，著作外国阴谋美国的自由

血型：B型

星座：金牛座

人物生平

摩尔斯，生于麻省查尔斯镇，是美国“地理学之父”兼基督教公理会牧师迦地大·摩尔斯及ElizabethAnnBreeseMorse的长子。迦地大·摩尔斯是一个喀尔文主义的传道者，也是一个美国联邦党的拥护者。他不但保存了清教徒严格遵守安息日的传统，也相信强大的中央政府以英语建立的联盟。他相信联邦内的教育能够把喀尔文主义的美德、道德及祷告灌输给他的儿子。当到访麻省菲腊学院后，萨缪尔·摩尔斯便到耶鲁学院修读宗教哲学、数学及有关马匹的科学。当时他曾经出席本杰明·西利曼及JeremiahDay有关电的课堂。他最后在1810年毕业。

故事

1832年10月1日，一艘名叫“萨丽号”的邮船，满载旅客，从法国北部的勒阿弗尔港驶向纽约。“萨丽号”邮船缓缓驶出英吉利海峡，进入浩瀚的大西洋。途中，船受到风暴的袭击，在波峰浪谷中颠簸。许多人晕船，乘坐这艘船的美国著名画家莫尔斯也觉得浑身不舒服。

“遇到风暴，有什么办法使船不受到影响？”莫尔斯与船长聊了起来。

“毫无办法！”船长说，“这只能听天由命了。我给你讲一件事。那是1498年，发现美洲新大陆的哥伦布组织了一支有6条船、300人的大船队直奔赤道，准备去寻找黄金遍地的乐土。可是，途中由于天气太热，船上的食物全部霉烂了。这对于远航的船员来说，是十分可怕的。哥伦布对这束手无策，只好抱着侥幸的心理，写了一封求援信，塞进密封的椰壳里，然后将它投入大海。他指望海水能把这封信送到西班牙。但是，当哥伦布历经千难万险，返回西班牙时，才知道国内并没有收到那封求援信。连大智大勇的哥伦布对大自然的肆虐都无可奈何，我又能怎么样呢？”

“的确，在这无边无际的大海之中，一艘船、一个人实在太渺小了。”莫尔斯望着茫茫的大海，心中发出这样的感慨。

就在这次旅途中，莫尔斯结识了杰克逊。杰克逊是波士顿城的一位医生，也是一位电学博士。此次他是在巴黎出席了电学研讨会之后回国的。闲聊中，杰克逊把话题转到电磁感应现象上。

“什么叫电磁感应？”莫尔斯好奇地问。

于是，健谈的杰克逊用通俗的语言介绍了电磁感应现象。说着，杰克逊从旅行袋中取出一块马蹄形的铁块以及电池等。他解释道：“这就叫电磁铁。在没有电的情况下，它没有磁性；通电后，它就有了磁性。”

“这真是太神奇了！”莫尔斯仿佛看见了一个奇妙无比的新天地。于是，他向杰克逊请教了许多电的基础知识，比如电的传递速度等等。

莫尔斯完全被电迷住了，连续几个晚上都失眠了。他想：“电的传递速度那么快，能够在一瞬间传到千里之外，加上电磁铁在有电和没电时能作出不同的反应。利用它的这种特性不就可以传递信息了吗？”他想起了船长给他讲过的哥伦布“大海传信”的事。信息传递是多么重要啊！41岁的莫尔斯——一位颇有成就的绘画教授决定放弃他的绘画事业，发明一种用电传信的方法——电报。

从此，莫尔斯走上了科学发明的崎岖道路。没有电学知识，他便如饥似渴地学习。遇到一些自己不懂的问题，他便向大电学家亨利等请教。他的画室也成了电学试验室。画架、画笔、石膏像等都被堆在角落，电池、电线以及各种工具成了房间的“主角”。

很快，莫尔斯就掌握了电磁基本知识。他准备正式向“电报”发起冲击！

莫尔斯从有关资料中得知，在他之前，早就有人设想用电传递信息。早在1753年，当时人类对电的认识还是处在静电感应时代，一位叫摩尔逊的英国电学家，就曾做过这样一个实验：架设26根导线，每根导线代表一个字母。这样，当导线通电时，在导线的另一端，相应的纸条就被吸引，并记下这个字母。当时由于电源问题没有解决，因此摩尔逊的实验未能进一步深入。

3年过去了，莫尔斯不知画过多少张设计草图，做过多少次实验，可每一次都以失败而告终。他的积蓄也全部用完了，生活十分贫困。他想到，在他之前的科学家，往往是为了表达26个字母而设计了极为复杂的设备，而复杂的设备制作起来谈何容易。他意识到，必须把26个字母的信息传递方法加以简化，这样电报机的结构才会简单一些。

“用什么符号代替26个英文字母呢？”莫尔斯苦苦思索。他画了许多符号：点、横线、曲线、正方形、三角形。最后，他决定用点、横线和空白共同承担起发报机的信息传递任务。他为每一个英文字母和阿拉伯数字设计出代表符号，这些代表符号由不同的点、横线和空白组成。这是电信史上最早的编码。后人称它为“莫尔斯电码”。

有了电码，莫尔斯马上着手研制电报机。他在极度贫困的状态下，进行研制工作。终于在1837年9月4日，莫尔斯制造出了一台电报机。它的发报装置很简单，是由电键和一组电池组成。按下电键，便有电流通过。按的时间短促表示点信号，按的时间长些表示横线信号。它的收报机装置较复杂，是由一只电磁铁及有关附件组成的。当有电流通过时，电磁铁便产生磁性，这样由电磁铁控制的笔也就在纸上记录下点或横线。这台发报机的有效工作距离为500米。之后，莫尔斯又对这台发报机进行了改进。

该在实践中检验发报机的性能了。莫尔斯计划在华盛顿与巴尔的摩两个城市之间，架设一条长约64公里的线路。为此，他请求美国国会资助3万美元，作为实验经费。国会经过长时间的激烈辩论，终于在1843年3月，通过了资助莫尔斯实验的议案。1844年3月，国会通过了拨款。电报线路终于建成了。

1844年5月24日，莫尔斯坐在华盛顿国会大厦联邦最高法院会议厅中，用激动得发抖的手，向40英里以外的巴尔的摩城发出了历史上第一份长途电报。从华盛顿国会大厦里，莫尔斯用他倾注十余年心血研制成功的电报机，向巴尔的摩发出了人类历史上的第一份电报：“上帝创造了何等奇迹！”

1963年8月23日，美国总统肯尼迪还引用了莫尔斯拍发的第一份公众电报报文“上帝创造了何等奇迹”，以结束了他与尼日利亚总理会话。

这也是经通信卫星的第一次电话会话，时间刚刚过了120年。

莫尔斯的电报机经过许多改进，被迅速推广应用。从此以后，战争的爆发，和约的缔结，风暴的来临，鱼群的发现，各种消息都通过电报而得到迅速的传递。

1858年，欧洲许多国家联合给莫尔斯一笔40万法郎的奖金。在莫尔斯垂暮之年，纽约市在中央公园为他塑造了雕像，用巨大的荣誉，来补偿曾使这位科学家陷于饥饿境地的过错。

电报的发明，开始了用电作为信息载体的历史。通过对电报、无线电通信的深入研究，我们开始了人类通信历史上的一次巨大的飞跃。

摩尔斯电码

摩尔斯电码（又译为摩斯电码）是一种时通时断的信号代码，通过不同的排列顺序来表达不同的英文字母、数字和标点符号。它由美国人艾尔菲德·维尔发明，当时他正在协助萨缪尔·摩尔斯进行摩尔斯电报机的发明（1835年）。4月27日为萨缪尔·摩尔斯诞辰218周年。

摩尔斯电码是一种早期的数字化通信形式，但是它不同于现代只使用零和一两种状态的二进制代码，它的代码包括五种：点，划，每个字符间短的停顿，每个词之间中等的停顿，以及句子之间长的停顿。

最早的摩尔斯电码是一些表示数字的点和划。数字对应单词，需要查找一本代码表才能知道每个词对应的数。用一个电键可以敲击出点、划以及中间的停顿。

虽然摩尔斯发明了电报，但他缺乏相关的专门技术。他与艾尔菲德·维尔签定了一个协议，让他帮自己制造更加实用的设备。艾尔菲德·维尔构思了一个方案，通过点、划和中间的停顿，可以让每个字符和标点符号彼此独立地发送出去。他们达成一致，同意把这种标识不同符号的方案放到摩尔斯的专利中。这就是现在我们所熟知的美式摩尔斯电码，它被用来传送了世界上第一条电报。

这种代码可以用一种音调平稳时断时续的无线电信号来传送，通常被称做连续波（ContinuousWave），缩写为CW。它可以是电报电线里的电子脉冲，也可以是一种机械的或视觉的信号（比如闪光）。

一般来说，任何一种能把书面字符用可变长度的信号表示的编码方式都可以称为摩尔斯电码。但这一术语只用来特指两种表示英语字母和符号的摩尔斯电码：美式摩尔斯电码被使用了在有线电报通信系统;今天还在使用的国际摩尔斯电码则只使用点和划（去掉了停顿）。

电报公司根据要发的信的长度收费。商业代码精心设计了五个字符组成一组的代码，做为一个单词发送。比如：BYOXO("Areyoutryingtocrawloutofit");LIOUY("Whydoyounotanswermyquestion"),;AYYLU("Notclearlycoded,repeatmoreclearly")。这些五个字符的简语可以用摩尔斯电码单独发送。在网络用辞中，我们也会说一些最常用的摩尔斯商用代码。现在仍然在业余无线电中使用的有Q简语和Z简语：他们最初是为报务员之间交流通信质量、频率变更、电报编号等信息服务的。

1838年1月8日，AlfredVail展示了一种使用点和划的电报码，这是摩尔斯电码前身。

作为一种信息编码标准，摩尔斯电码拥有其他编码方案无法超越的长久的生命。摩尔斯电码在海事通讯中被作为国际标准一直使用到1999年。1997年，当法国海军停止使用摩尔斯电码时，发送的最后一条消息是：“所有人注意，这是我们在永远沉寂之前最后的一声呐喊”！

美式摩尔斯电码

作为一种实际上已经绝迹的电码，美式摩尔斯电码使用不太一样的点、划和独特地间隔来表示数字、字符和特殊符号。这种摩尔斯电码的设计主要是针对地面报务员通过电报电线传输的，而非通过无线电波。

这种古老的、交错的电码是为了配合报务员接听方式而设计的。不像可以从扬声器或者耳机中听到电码的音调，你只能从这些最早期的电报机的一个机械发生装置听到嗒嗒的声音，甚至是从发送电键接听：这种电键在不发送信号时被设置为从动模式，负责发声。

这些报务员大多是为铁路或以后的西联电传等服务。像那时的许多年轻人一样，十几岁的爱迪生就是这样一名话务员。

字母编码字母编码

A-N-

B-O---

C--P--

D-Q---

ER-

F-S

G--T-

HU-

IV-

J--W--

K--X--

L-Y---

M--Z--

数字

0-----

1----

2---

3--

4-

5

6-

7--

8---

9----

常用标点

句号---

逗号----

问号--

长破折号--

连字符--

分数线--

求救信号SOS---

Hello-----

1912年，著名的泰坦尼克号邮轮首航遇险时，曾使用当时刚通过并准备使用的新求救信号SOS(---)发报，结果没有被理睬。泰坦尼克号沉没后，SOS(---)才被广泛接受和使用。泰坦尼克号也因此成为世界上第一艘发出SOS电码的船只。这也成为了4月27日萨缪尔·摩尔斯诞辰218周年当中一个非常著名的案例。

绘画

摩尔斯的绘画风格很明显的在他的绘画《降落的朝圣者》（LandingofthePilgrims）表现：简单的衣着和朴素的面部特征。美南北战争时期联邦党拥护者的心理特征，加尔文教徒们从英格兰带到美国的宗教思想，和政府以此不断地连接两国家。更重要的是，这幅独特的作品吸引了著名艺术家华盛顿·奥尔斯顿（WashingtonAllston），奥尔斯顿想让摩尔斯去陪同自己到英格兰去见艺术家本杰明·委斯特（BenjaminWest）。摩尔斯在吕底亚待了三年。在1811年6月14日，和奥尔斯顿乘坐Lydia出航英格兰。到达英国后摩尔斯在委斯特的留意下，摩尔斯努力地完善绘画技法。在1811年年底，被英国皇家学院录取。

婚姻

1819年9月29日，摩尔斯在新罕布什尔州康科德市娶了卢克雷蒂亚·毕麒麟·沃克（LucretiaPickeringWalker）为妻。妻子在第四个孩子出生不久（四个孩子分别为：生于1819年的苏珊，生于1821年的伊丽莎白，生于1823年的查尔斯和生于1825年的詹姆斯），于1825年2月7日去世。摩尔斯的第二任妻子是莎拉·伊丽莎白·格里斯沃尔德（SarahElizabethGriswold），他们于1848年8月在纽约州尤蒂卡市结婚，婚后产下四子（分别为：生于1849年的萨缪尔，生于1851年的高奈利亚，生于1853年的威廉和生于1857年的爱德华）。

轶闻

罗伯托·罗西里尼

罗伯托·罗西里尼（RobertoRossellini），1906年5月8日出生于意大利罗马，意大利**导演、编剧、制片人。

1936年，执导剧情短片《牧神午后的前奏曲》，从而正式开启了他的导演生涯。1941年，执导个人首部**《白船》。1945年，执导剧情片《罗马，不设防的城市》，该片获得第1届戛纳国际**节金棕榈奖。1946年，执导剧情片《战火》获得第22届奥斯卡金像奖最佳**故事奖提名。1948年，执导战争剧情片《德意志零年》，该片获得第3届洛迦诺国际**节金豹奖。1952年，执导剧情片《一九五一年的欧洲》，该片获得第17届威尼斯国际**节国际奖。1959年，执导剧情片《罗维雷将军》，该片获得第20届威尼斯国际**节金狮奖。1963年，与让-吕克·戈达尔、皮埃尔·保罗·帕索里尼等4位导演联合执导剧情短片集《帕戈罗格》。1977年，担任第30届戛纳国际**节评委会主席。

1977年6月3日，罗伯托·罗西里尼因心脏病在意大利罗马去世，享年71岁。

中文名：罗伯托·罗西里尼

外文名：RobertoRossellini

别名：罗伯托·罗塞里尼

国籍：意大利

星座：金牛座

身高：178cm

出生地：意大利罗马

出生日期：1906年5月8日

逝世日期：1977年6月3日

职业：导演、编剧、制片人

代表作品：罗马,不设防的城市、德意志零年、战火、一九五一年的欧洲

主要成就：第1届戛纳国际**节金棕榈奖

第20届威尼斯国际**节金狮奖

第3届洛迦诺国际**节金豹奖

早年经历

罗伯托·罗西里尼出生在意大利罗马一个殷实的家庭。在高中毕业时，他突然对**感兴趣，于是放弃升学，从而进入**界。他开始在布景装置方面工作，其次学习摄影技术做摄影师，而后来他又学习剪接技术。此外，他还为“IstitutoLuce”**公司的一些短篇当编剧和导演。

演艺经历

1936年，执导剧情短片《牧神午后的前奏曲》，从而正式开启了他的导演生涯。1941年，执导由奥古斯托·巴索、埃琳娜合作主演的剧情片《白船》，这是罗伯托·罗西里尼执导的首部**。1942年，执导由马西莫·吉洛蒂、米凯拉·贝尔蒙特、皮耶罗·帕莱尔米尼合作主演的战争剧情片《飞行员归来》。

1943年，执导由阿蒂利奥·罗戴德约、弗兰科·卡斯泰拉尼、皮耶罗·帕斯托雷合作主演的剧情片《背负十字架的人》。1945年，执导根据塞吉欧·阿米迪的同名小说改编的剧情片《罗马，不设防的城市》，由马塞洛·巴格利埃罗、安娜·麦兰妮、阿尔多·法布里齐领衔主演，该片获得第1届戛纳国际**节金棕榈奖。之后，该片被《帝国》（英国**杂志）评选为“影史百大非英语**”第37名。

1946年，执导由玛丽亚·米琪、戴尔·埃德蒙兹、朱丽叶塔·马西纳联袂主演的剧情片《战火》，该片讲述了二战时美军登陆意大利，一路上发生的六个小故事，他凭借该片获得第22届奥斯卡金像奖最佳**故事奖提名；同年，执导由莉娅·科雷利、卡尔洛·尼奇合作主演的剧情片《欲望》。

1948年，执导由卡尔·克鲁格、芭芭拉·欣茨、克莉丝托·默克联袂主演的战争剧情片《德意志零年》，该片获得第3届洛迦诺国际**节金豹奖；同年，执导由西尔维娅·巴塔耶、雅内·马尔肯、加布丽埃勒·丰坦联合主演的剧情片《爱情》。1950年，执导由英格丽·褒曼、马里奥·维塔利、伦佐·切萨纳合作主演的剧情片《火山边缘之恋》。

1952年，执导由热纳罗·皮萨诺、海伦·塔布斯、克拉拉·宾迪合作主演的剧情片《秘密炸弹》；同年，执导由英格丽·褒曼、亚历山大·诺克斯、马切拉·罗韦纳合作主演的剧情片《一九五一年的欧洲》，该片获得第17届威尼斯国际**节国际奖。

1954年，执导由乔治·桑德斯、保罗·穆勒、莱拉·罗科合作主演的剧情片《游览意大利》；同年，执导由马蒂亚斯·维曼、雷娜特·曼哈特、库尔特·克罗伊格合作主演的剧情片《不安》；其次，执导由托里奥·卡米纳提、贾钦托·普兰代利、玛塞拉·波贝合作主演的剧情片《火刑柱上的贞德》。

1959年，执导由汉斯·海西默、维托里奥·卡布里奥利、南多·安卓利尼合作主演的剧情片《罗维雷将军》，该片获得第20届威尼斯国际**节金狮奖；同年，执导由十集电视剧组成的剧情片《印度：故乡》上映。1960年，执导由雷纳托·萨尔瓦托雷、乔瓦娜·拉利、欧露莎尔芭·奈丽合作主演的剧情片《夜色朦胧逃脱时》。

1961年，执导由伦佐·里奇、弗朗科·英特朗吉、蒂娜·露易丝合作主演的剧情片《意大利万岁》；同年，执导由洛朗·特兹弗、玛蒂妮·卡洛、伊莎贝拉·科瑞《瓦尼娜·瓦尼尼》。1962年，执导由维托里奥·加斯曼、娜佳·蒂勒、安妮特·瓦迪姆合作主演的剧情片《黑暗的灵魂》。

1963年，与让-吕克·戈达尔、皮埃尔·保罗·帕索里尼等4位导演联合执导剧情短片集《帕戈罗格》。1966年，执导由雅克·普雷布瓦、莫里斯·巴里埃、保拉·达哈利合作主演的剧情片《路易十四的崛起》。

1971年，执导由里卡多·帕拉西奥斯、伯纳多·巴列斯特尔合作主演的电视**《苏格拉底》。1972年，执导由皮埃尔·阿迪提、克里斯蒂安·德·西卡合作主演的电视**《布莱兹帕斯卡尔》；同年，执导由埃托雷·贝维拉夸、凯撒·巴尔贝蒂、塞吉奥·菲奥伦蒂尼合作主演的传记剧情片《希波主教奥古斯丁》。

1974年，执导由斯塔夫罗斯·托内斯、雷纳托·蒙塔尔巴诺、弗农·多布切夫合作主演的剧情片《笛卡尔》。1977年，罗伯托·罗西里尼受蓬皮杜中心应邀拍摄了剧情片《蓬皮杜艺术中心》；同年，担任第30届戛纳国际**节评委会主席。

个人生活

家庭背景

罗伯托·罗西里尼的父亲和祖父都是一名建筑师，同时他还有一个弟弟和妹妹。

感情生活

1948年，英格丽·褒曼观看了罗西里尼执导的影片《罗马，不设防的城市》，并主动写信给罗西里尼要求与之一起拍片。1950年，英格丽·褒曼主演了由罗伯托·罗西里尼拍摄的**《火山边缘之恋》而互相认识，并在2月7日生下他们第一个孩子罗伯特·英格利·罗西里尼。同年5月24日，罗伯托·罗西里尼与英格丽·褒曼在墨西哥举行婚礼。1952年，罗西里尼为英格丽·褒曼生下了一对双胞胎女儿伊莎贝拉·罗西里尼与伊斯塔·英格丽·罗西里尼。

1957年，由于罗西里尼与一名印度编剧传出绯闻，从而导致他与英格丽·褒曼于1958年正式离婚。

逝世情况

1977年6月3日，罗伯托·罗西里尼因心脏病在意大利罗马去世，享年71岁。

主要作品

导演作品

编剧作品

制片作品

获奖记录

人物评价

罗伯托·罗西里尼不仅在**中完成了从物质匮乏向精神空虚的过渡，他还创造性地探索了私密的个人经验同**中的角色之间的关系，使得**能够更深层次地展现出创作者甚至人类内心的焦虑。（《北京青年报》评）

罗伯托·罗西里尼以普通人的真实生活来折射当代的社会问题，并运用自然光在实景中拍摄从而强调真实感。他虽然用的是纪实手法，但他和奥逊·威尔斯都具有相同的现实主义的审美观。（《中国文化报》、《世界**》评）

罗伯托·罗西里尼拍摄的一系列低成本的**用最大的真实记录了战后意大利的民生。此外，他最大的魅力就是把二战之前好莱坞和法国的那些依靠文学，依靠布景的整个潮流转向了一种关注现实、震撼人心的作品的潮流。（东方网评）

罗伯托·罗西里尼拍摄的**中坚持拒绝一切人为矫饰，并力图展示当时的意大利乃至在战争中挣扎的整个欧洲的现实图景。同时他还刻意避免显露个人的观点和情绪，努力呈现一种中立的视角，如实还原事件的本来面目。而且他的作品具有了一种让人耳目一新的“现代性”。（《**》评）