路德维希·凡·贝多芬 Ludwig van Beethoven
简介
1770年生于德国波恩市，祖籍佛兰德
贝多芬生平介绍
"竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王位，也不要忘记真理。" —— 贝多芬（1792年手记）
路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为 “乐圣”。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族，一个音乐世家。他的祖父叫鲁特维克，是波恩宫廷乐团的乐长，父亲是一个宫廷男高音歌手。他的母亲是一个女佣，一个厨子的女儿。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。
十二岁，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为迅速。
全名：Gustave Flaubert 古斯塔夫·福楼拜
出生年代:1821-1880
法国重要的批判现实主义作家
19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家居斯达夫·福楼拜，1821年12月17日出生在卢昂一个著名的外科医生家庭。其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树一帜。
生平创作
他青年时在巴黎攻读法律，因病辍学。父亲去世后，他陪寡母住在鲁昂远郊克鲁瓦塞，靠丰裕的遗产生活，专心埋头于文学创作。他常在各地旅行，有意识地考察社会，了解农村生活。他生活在法国资本主义上升发展时期，但对资本主义的繁荣有比较清醒的认识。
1852年起，福楼拜花了4年多时间写成长篇小说《包法利夫人》。小说以简洁、细腻的笔触，再现了19世纪中叶法国的外省生活。女主人公爱玛在修道院度过青年时代，受到浪漫主义思潮的影响。成年后，嫁给平庸的市镇医生包法利。失望之余，为纨绔子弟罗道耳弗所惑，成了他的情妇。但罗道耳弗只是逢场作戏，不久便对她心生厌倦，远离而去。爱玛遂又成了赖昂的情妇。为了满足私欲，爱玛借高利贷，导致破产，最后服毒自尽。小说一问世便轰动文坛，福楼拜获得盛誉，但遭到当局控告，认为他诽谤宗教，有伤风化。此事对他压力很大，因此，创作转向古代题材。5年后，福楼拜发表了第二部长篇小说《萨朗宝》，描述公元前在迦太基发生的雇佣兵和民众的起义。作者以现实主义笔触再现了当时激烈的社会斗争的广阔场面。
1871年的巴黎公社起义对福楼拜的创作并未产生很大影响，他潜心修改旧稿《圣安东的诱惑》。小说叙述了中世纪埃及的一个圣者克服魔鬼种种诱惑的故事，表达作者对社会贪欲的极端厌恶。1875～1876年，福楼拜与乔治·桑发生文学论争。乔治·桑责备他过于客观，缺乏感情，促使福楼拜写出了《三故事》。所写3篇故事各具独特的格调和题材。《圣·玉连外传》根据宗教传说改写而成；《希罗底》描写中世纪近东基督教内部的纷争；《一颗简单的心》是其中最为杰出的短篇。它写一名女仆平凡而感人的一生。作者通过日常生活细节，塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象，展现了她美好善良的心灵和勇敢机智的品质。高尔基盛赞这个短篇“隐藏着一种不可思议的魔术”。
福楼拜的最后一部小说《布法与白居谢》差一章没有完成，它可以说是《情感教育》的姐妹篇。主要描写1848年革命在法国外省引起的反响。布法和白居谢是两个抄写员，白居谢得到巨额遗产后，便同他的莫逆之交布法到乡下定居，两人对农业、化学、地质学、史学、文学等加以研究，然后又逐一摒弃。1848年2月革命消息传到乡间，他们又转向哲学、神学、教育学、法学的研究，但最后一事无成，又回到他们的老本行。
艺术成就
福楼拜认为艺术应该反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。在精确地再现社会现实方面，他是位杰出的现实主义大师。但是，他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物，文学可以将丑恶的生活现象照实描绘，这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路。
他的艺术成就主要表现在塑造典型上。他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物，为此，他十分注意观察事物，搜集材料，注意细节的真实。他在塑造典型人物同时又注意环境的描写。他经常进行广泛调查和实地考察。在描写上，他通常用白描手法，运用简洁的语言抓住特征，烘托气氛。他特别强调语言的重要作用。为了锤炼语言和句子，常常反复推敲。他认为，“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”。因此，他用词精粹、明晰而准确。他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师，也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师。
福楼拜的代表作
福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作。作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机。从《包法利夫人》问世以后，小说家知道即使是小说，也要精雕细琢。这不仅是一部模范小说，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也为作者带来了麻烦。许多人对号入座，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。法庭上，经过一番激烈的辩论，作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响。
艺术贡献
米兰·昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。众所周知，欧洲的小说最早是从叙事长诗中分化出来的。也就是说，叙事诗中描述事件进程的部分被剥离出来，渐渐成为一种专门的说故事的体裁。小说的诞生使诗歌失去了“叙事”的天然权利，而较多地从事抒情。然而，与诗歌这种古老的艺术相比，小说的幼稚是毋庸置疑的。它长期以来遭受冷落与歧视也就不足为怪了。在我看来，小说的不成熟，除了它作为一门专门的艺术尚未得到充分的发育之外，更重要的是，它与诗歌的关系十分暧昧，没有摆脱对于诗歌母体的依赖。它自身特殊而严格的文体上的规定性在相当长的时间内未能形成。早期小说的故事性到是大大增强了，然而诗歌也可以讲故事，而且一度讲得很好，那么小说与叙事诗的差别究竟在哪儿？甚至就连小说艺术的评价尺度，也是从诗歌那里借用过来的。一个最明显的例子是，直到今天，我们在评价一部伟大小说时最常用的语汇仍然是“这种一部伟大的史诗”。“史诗”的风范依旧是小说的最高评判标准。这就好比说，在小说的园地里获得成就，却要到诗歌的国度去领受奖赏。
关于《包法利夫人》
福楼拜的出现是具有划时代意义的，而《包法利夫人》更被认为是“新艺术的法典”，一部“最完美的小说”，“在文坛产生了革命性的后果”。波德莱尔、圣伯父、左拉等人纷纷给予这部作品极高的评价。由于这部作品的问世，福楼拜在一夜之间成为足可与巴尔扎克、司汤达尔比肩的小说大师，举世公认的杰出的文体家。福楼拜的巨大声誉在相当程度上是因为《包法利夫人》无懈可击的文体成就。到了本世纪初，福楼拜的影响与日俱增，现代主义的小说家也把他奉为始祖与楷模，尤其是50年代后的法国“新小说”，对福楼拜更是推崇备至，他们认为正是福楼拜使小说获得了与诗歌并驾齐驱的地位。新小说的重要代表阿兰·罗布－格里耶为了进行所谓的文学变革，将福楼拜看成叙事艺术上真正的导师和启蒙者，甚至把福楼拜视为巴尔扎克的对立面，对巴尔扎克似的“过时的”写作方式展开彻底地批判和清算。那么，《包法利夫人》在文体和叙事上究竟取得怎样不同凡响的成就，对于小说的发展又起到了怎样的作用呢？
《包法利夫人》上卷的第一小结是采用第一人称来叙事故事的。从第二小结开始直至作品结束用的是第三人称。这部作品的第一行出现了这样一个句子：“我们正上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”
在这里，“我们”这个词可不是随便写写的，它的意义非同一般。诸位不妨回忆一下巴尔扎克的小说通常是如何开头的。比如说：“路易·朗贝尔于1797年生于旺代省的一个小镇蒙特瓦尔，他的父亲在那里经营着一所不起眼的制革厂”（巴尔扎克《路易·朗贝尔于》）。有人曾针对这个开头提出了这样一个问题：谁在讲述这个故事呢？是作者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？他为什么会无所不知？当然，并不是每一位小说读者都会提出这样的问题，但是这种坚定、明确、无所不知的语调显示出作者凌驾于故事、读者之上，当属没有疑问。而且这种口吻尚未完全摆脱口头故事的讲述形式。如果有人针对《包法利夫人》提出同样的问题：谁在讲述《包法利夫人》的故事？答案是“我们”；讲述者是如何知道的？答案是 “我们看到了”；而且叙事者在“看到”的同时，读者也看到了。故事展开的时间与读者阅读的时间是同步的（在巴尔扎克那里，故事早就发生过了），这样一来，作者一下子把读者带入到事件的现场，相对于巴尔扎克，这里的故事显然更具有逼真的效果。用今天的眼光来看，类似的第一人称叙事并不是什么了不起的玩艺儿，可在当时，福楼拜所跨出的这一小步，其意义却不同寻常。而且我认为福楼拜在文体上的贡献当然不只是人称的变化。在这种变化的背后，一种完全不同于雨果、司汤达、巴尔扎克的叙事方式真正确立了起来，在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格的限制：作者不再站在无所不知的立场，模仿上帝的口吻说话；不会随时从叙事中“现身”，对作品的人物、主题展开评述，提供意义；不再拥有将自己的思想和倾向强加给读者的特权。
福楼拜是欧洲文学史上最早的要求作者退出小说，并开始在实践中成功实现这一信条的作家之一。他要求叙事排除一切的主观抒情，排除作者的声音，让事实展现它自己。他认为作者的意图和倾向，如果让读者模模糊糊地感觉和猜测到，都是不允许的；文学作品的每一个段落，每一个字句都不应有一点点作者观念的痕迹。正如他的学生莫泊桑所说的那样，福楼拜总是在作品中“深深地隐藏自己，像木偶戏演员那样小心翼翼地遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音”。福楼拜在给乔治·桑的信中也曾这样写到：“说到我对于艺术的理想，我认为就不该暴露自己，艺术家不该在他的作品里露面，就像上帝不该在大自然里露面。”法国学者布吕纳曾敏锐地指出，“在法国小说史里，《包法利夫人》具有划时代的意义，它说明某些东西的结束和某些东西的开始。”我们从后来的罗兰·巴特、德里达等人的叙事理论中都可以清晰地听到福楼拜的声音。如果说欧洲小说文体变革的历史，可以像布思所描述的那样，被看成是作者的声音不断从作品中消退的历史，那么福楼拜无疑是一个不可忽略的关键性人物。
也许会有同学提出这样的观点：既然小说都是虚构的，在作者与读者之间早就达成了一种默契，也就是说，读者在阅读小说之前早就预先接受了小说的虚构性这样一个事实，那么作者如何讲述这个故事（是客观化还是主观化的叙事）并不重要，重要的是作品能否打动读者，更何况，作者故意在作品中隐藏自己，并未完全放弃对读者的“引导”，只不过这种“引导”更为隐蔽、更为机巧。对一种修辞的放弃就必然意味着另一种修辞的确立，说到底，“客观化”也只能是一种修辞手段而已。我认为这种观点是很有意思的，也很合理。坦率地说，我也是从修辞学的角度来理解福楼拜文体变革的意义的。实际上，福楼拜将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地“显露”；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由。
在全知视角的叙事中，作者与读者之间的交流是公开进行的（在古老的说书的场合，听众甚至还可以直接向讲述者提问，或者进行讨论）：作者讲述，读者阅读。但福楼拜不满足于这种公开的交流，因为交流的效果受到限制。他更喜欢一种暗中交流，也就是说，作者并不告诉读者自己的见解和倾向，而让读者通过阅读得出自己的结论，这样一来，读者与作者之间交流的疆域一下子就扩大了。
福楼拜的客观化叙事并没有完全放弃了自己“引导”读者的权利。因为从《包法利夫人》这个作品来看，作者本人的倾向、立场和意图仍然可以在阅读中被我们感觉到。另外我也不同意“纯客观”这样的说法。因为这个概念把一些本来很清楚的事实弄得一团糟。况且，《包法利夫人》并不是一个“纯客观”的作品，它与后来“新小说”的罗布－格里耶等人所谓的“物化小说”、“纯客观叙事”有着本质的不同（我也不是说罗布－格里耶的作品就一无是处，至少他的《嫉妒》相当不错），但罗布－格里耶把福楼拜在修辞上的一些趣向极端化之后，紧接着就出现了一个他本人也始料不及的问题：“非人格化叙事”也好，纯客观、物化叙事也好，作者又如何能做到这种“纯客观”呢？一个明显的事实是，作家写作当然不能离开语言文字这一工具，语言文字本来就是“文化”的产物，它既不“纯”，也非“物”，“纯客观”如何实现呢？它不是神话又是什么？后来罗布－格里耶干脆不写小说（据说最近他又从重操旧业），去搞**了，因为他觉得摄影机更接近他的“物化”要求。在我看来，这仍然不能自圆其说。摄影机固然是物，但操纵摄影机的人当然也是“文化”的产物，他（她）有着自己的特殊的价值观和感情上的喜、憎、哀、乐，如何能够“纯客观”呢？
就《包法利夫人》而言，福楼拜的变革并未抛弃传统的叙事资源，也没有损害作品文体的和谐与完美，以及最为重要的，叙事分寸感。我们在以前曾说过像列夫·托尔斯泰这样的作家是不太可能轻易模仿的，他巨大的才华本身就是一个奇迹（茨威格说他比伟人还伟大），而福楼拜的身上更具有匠人的特点。毫无疑问，他是一个卓越的巧匠。《包法利夫人》是一部精心制作出来的杰作，自从问世以来，即成为“完美”的象征。福楼拜对语言和文体十分敏感，创作态度更是兢兢业业、一丝不苟，在《包法利夫人》这部作品中，作者并未随意处理任何一个细节和线索，力图做到尽善尽美。叙事的节奏，语言的分寸，速度和强度的安排都恰到好处，作品中的每一个人物的出场次序，在故事中占的比重，主要人物与次要人物的关系都符合特定的比例。比如说，爱玛首先与莱昂相遇，但在爱玛与莱昂的关系急剧升温的时候，作者却让他去了巴黎，莱昂离开后留下的巨大情感空缺使她飞蛾扑火地投入鲁道尔弗的怀抱，而当爱玛与鲁道尔弗的情感冷却之后，莱昂又从巴黎回来了。这样的安排不仅使情节的发展合情合理，而且叙事亦出现跌宕和变化，避免了平铺直叙的通病。再比如，子爵与瞎子在作品中都是象征性的人物，虽然着笔不多，但他们每次出现都会有特定的意味，似乎都预示着故事进程的某种微妙变化。爱玛的“失足”（她与鲁道尔弗坠入欲望的河流）在小说的故事中十分重要，但作者所挑选的地点既非鲁道尔弗的木屋，也非他们散步的树林和花园，而是别出心裁地安排在一次农业展览会的会议厅里。其间，鲁道尔弗对爱玛发动的语言攻势常常被大会主席的讲话所打断。虚伪的爱情誓言和表白与公牛、种子、奖章、粪池一类的话语完全并列在一起，作者未加任何说明。整个调情过程看上去既滑稽，又荒谬，而字里行间却到处弥漫着被压抑的、急不可待的欲火。不同类型话语的陈列所形成的张力使这个场景令人十分难忘。事实上，这也是我所读过的有关“调情”的最美妙的篇章。
Daudet，Alphonse
阿尔封斯·都德（1840～1897），19世纪法国著名现实主义作家，小说家，龚（gong）古尔学院院士。
他出生于法国南方尼姆城一个破落的丝绸商人家庭，迫于穷困，十五岁起在小学里担任监学(类似自修课辅导员)，独自谋生。
1857年他17岁时带着诗作《女恋人》（1858）到巴黎，开始文艺创作，1866年散文和故事集《磨坊书简》的出版给他带来小说家的声誉。
《磨坊书简》发表两年后，28岁的都德出版了自己第一部长篇小说《小东西》（1868），获得了广泛声誉。
《小东西》半自传式地记叙了作者青少年时期因家道中落，不得不为生计而奔波的经历，以俏皮和幽默的笔调描绘资本主义社会人与人之间的冷酷关系。这部小说是都德的代表作，它集中表现了作者的艺术风格，不带恶意的讽刺和含蓄的感伤，也就是所谓含泪的微笑。因此，都德有法国的狄更斯之称。
1870年普法战争爆发，都德应征入伍。战争生活给他提供了新的创作题材。后来曾以战争生活为题材创作了不少爱国主义的短篇。1873年他发表了著名短篇小说集《月曜日故事集》，其中大多是是以这次战争为背景的。其中的《最后一课》和《柏林之围》更由于具有深刻的爱国主义内容和精湛的艺术技巧而享有极高的声誉，成为世界短篇小说中的杰作，它们后来均编入作者的小说集《月曜日故事集》。
《最后一课》写于1873年，描写的是普法战争后被割让给普鲁士的阿尔萨斯省一所乡村小学，向祖国语言告别的最后一堂法语课，通过一个童稚无知的小学生的自叙，生动地表现了法国人民遭受异国统治的痛苦和对自己祖国的热爱。作品题材虽小，但精心剪裁，记叙详略得当，主题开掘得很深。小弗郎士的心理活动，描写得细腻动人。非常生动。教师韩麦尔先生作为一个爱国知识分子的典型，形象栩栩如生。它被译成世界各国文字,常被选为中、小学生的语文教材,中国也有译文。小说以普鲁士战胜法国后强行兼并阿尔萨斯和洛林两省的事件为背景，通过一个小学生在上最后一堂法文课时的所见所闻与内心感受，深刻地表现法国人民深厚的爱国主义感情。
但是《最后一课》其实是都德不顾历史事实颠倒黑白的编造之作。阿尔萨斯省在当时绝大部分居民都是说德语方言的，阿尔萨斯地区在过去长期属于德意志地区。直到1648年，才成为法国的“非正式保护国”。直到路易十四时期，法国占领斯特拉斯堡，这才确立了对此地的正式统治，但阿尔萨斯依旧获得自治的独特地位。1871年，法国战败后，阿尔萨斯被划归为德国。1918年一战德国战败，该地区又划归法国。一直到今天，该地区绝大部分人依然说德语，很少说法语。据英国《不列颠百科全书》第一卷245页记载——“一战后，法国政府企图同化该地，特别是企图用国立学校取代当地传统的教会学校，并禁止德文报纸出版（德语是当地75%居民使用的书面语）”。后果是：“阿尔萨斯自治运动蓬勃发展，寻求在法兰西共和国内自治。”后来法国政府放弃了这些文化同化的措施，自治运动才停歇。
1871年，阿尔萨斯有人口150万。其中也的确夹杂着说法语的5万人口。法国战败后，那5万人后来多数迁移到了法国。
都德的描写即使是真实的，也只反映了极小部分法国人的遭遇。过去由于信息流通不发达，别国难以了解这件事的内情，所以许多国家误把这篇文章收入教材。但在今天，都德的做法已经被人揭露，作为读者一定要明辨是非。
都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的独特风格。1878年、1896年又先后发表了《故事选》与《冬天故事》。
普法战争以后是都德长篇小说的多产时期，共创作了十二部长篇小说，其中较为著名的有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872)，揭露资产阶级家庭生活腐朽的《小弟罗蒙与长兄黎斯雷》(1874)，以及刻划巧于钻营的资产阶级政客形象的《努马•卢梅斯当》(1881)、《萨福》(1884)、《不朽者》(1888)等。
都德在《塔拉斯孔城的达达兰》中塑造了一个自吹自擂的庸人的典型形象，小说以漫画的手法讽刺资产阶级中某些人虚张声势的英雄主义。
《雅克》叙述一个贫苦男孩的生活经历和奋斗过程，与《小东西》类似。
在《富豪》中，作者写一个暴发户到巴黎后遭到破产以至身亡的故事，淋漓尽致地勾画了第二帝国时期丑恶的的社会风尚。
《努马·卢梅斯当》写的是一个善于钻营的政客如何爬到部长的高位，成功地塑造了一个资产阶级政客的典型形象。
《不朽者》主要是讽刺最高科学机构法兰西学院，书中的主人公只是一个平庸的学究，他毕生努力奋斗，终于混进了法兰西学院，成了被称为不朽者的院士，但他的论著却被发现是假科学。
《萨福》写一个浪漫女子萨福的庸俗的爱情故事，曾受到法国马克思主义批评家拉法法格的批判。都德是位多产作家，除著有大量小说外，1888年还发表了《一个作家的回忆》和《巴黎的三十年》两部回忆录。他的剧本《阿莱城的姑娘》(1872)曾由法国音乐家谱成歌剧。
他一生共写了十三部长篇小说、一个剧本和四部短篇小说集。长篇中较著名的除《小东西》外,还有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》（1872）和揭露资产阶级生活的《小弟弗罗蒙与长见黎斯雷》（1874）。都德赞同左拉的自然主义创作论，但并不是无动于衷地描写现实。
他的近百篇短篇小说，每篇一般两三千字，文笔简洁生动，题材丰富多彩，构思新颖巧妙，风格素雅清淡。
都德在文学理论上，对左拉的许多自然主义的创作观点表示赞同。但是，他在创作实践中，却并不是像科学家那样，在实验室里纯客观地记录人类的活动和无动于衷地描写社会现实。正像他在《小东西》里所说的那样，我的故事只是借用拉•封丹的寓言，再把我自己的经历加进去罢了。都德的作品都加进了自己的经历，我们可以从中看到他的欢乐、忧郁、愤怒和眼泪。他对当时法国资本主义腐朽没落的世态人情，作了幽默的嘲讽和温和的批判，作品的基本倾向是进步的。
他的创作倾向，总的说来，是对资本主义现实进行批判的。不过他的社会视野不够宽广，批判不够深刻，揭露的锋芒往往限于社会世态和人情习俗，而对资本主义制度下遭到不幸的普通人的同情则又近乎悲天悯人。他往往以自己熟悉的小人物为描写对象，以亲切的略带幽默的眼光观察他们。他的观察细致入微，善于从生活中挖掘某些有独特意味的东西，又以平易自然的风格加以表现，并把自己的感情深深注入字里行间。因此，他的作品往往带有一种柔和的诗意和动人的魅力！
[编辑本段]都德轶事
都德（1840～1897）
Daudet，Alphonse
法国作家。1840年5月13日生于普罗旺斯，1897年12月15日卒于巴黎。1857年到巴黎，在其兄历史学家艾尔莱斯特·都德的帮助下开始文学创作。1860年进莫尔尼公爵办公室工作，有机会回到南方及阿尔及利亚等地游历。短篇小说颇有成就，最有名的是《磨坊文札》与《月曜故事集》中的《最后一课》和《柏林之围》。写过 12 部长篇小说 ，以《 小东西》、《达拉斯贡的达达兰》和《萨福》等最为出色。都德是左拉自然主义的信徒，也写过《富豪》、《努马·卢梅斯当》和《不朽者》等揭露第二帝国时期社会现实的小说，不过他的作品以讽刺和怜悯的笔调为主，不像左拉的小说那样大刀阔斧、气势磅礴。42岁起患神经官能症，在后15年中带病坚持创作。
娃娃相公 作者：冷玥
受人点滴当思涌泉以报,这道理她是懂得的只是她没料到柳恩公的长公子早夭,独遗留下一名幼的小公子,
而且双亲还亲口应允了柳任两家的婚事说起她怀中的小娃娃还当真是红唇白齿,伶俐可人得紧,可……原
来她怀里的娃娃不是给她当弟弟的,只是……女儿家的青春有限哪,难道犹如一朵盛开花朵的她,真要日日
夜夜守护着娃娃相公长大成人终于,十载岁月悠悠流逝,她耐心呵护的娃娃相公卓然成为一位翩翩公子,
可小表妹的一句戏言,却搅得她鼻头泛酸,内心波涛起伏不定……
宝贝姐姐 作者：古灵
天哪！别随便侮辱他的美好不好？他怎幺可能为了要留下她，让她舍不得离开他，就故意趁车祸受伤的
机会『假装』变成残废了呢？他们居然还信誓旦旦的说什幺他的心中有个大黑洞，所以一直令他无法相
信她永远永远都不会背叛他、离开他！少扯了好不好？虽然他在她的眼中是个小她六岁的大男孩，今年
不过才双十年华，但他可是个聪明绝顶、全球广告界知名当红的炸子鸡耶！因此，绝对不会是那种不择
手段兼懦弱的小男人，嗯！为了平反冤屈，证明他的心没有生病，他决定要起来复健，只是……他日也
复健，暝也复健，为什幺还是不会走路呢……
心疼姊姊 作者：古灵
孤独的清晨，有谁来驱走你的寂寞呢？闷热的午后，有来陪你聊聊天呢？寒冷的夜里，有谁来温暖你的
脚呢？痛苦的时候，有谁来抚平你的创伤呢？哀愁的时候，有谁来抒解你的苦闷呢？失意的时候，有谁
来鼓励你一切都不会有问题呢？心苑提供您最温柔贴心的服务，几十位最佳男人任您选择，只要您需要
，心苑愿为您解决所有女人最隐秘的需索……
人生自是有情狂 作者：古灵
一切恩怨启始於这一世，也将了结於这一世西元一九九六年十二月——注视着眼前的男人，
一股无法自己的悲哀自胸口悄悄渗入四肢百骸，一点一滴地逐渐腐蚀她苦涩的心，最后悄然淹没了她整
个自我。 「我只要求你替我父母还清所有的债务与贷款，还有，让我念完大二。」 「可以。」
於是，纤雨伸出了左手，让男人为她戴上了订婚戒指，就这样，她把这一生卖给了眼前的陌生男人。
她的自由只剩下半年了。回眸，她瞧见爸爸脸上的愧疚，瞧见大哥满眼的羞惭，瞧见弟妹松了一口气的
表情。
《冷冬寒梅》作者： 冷冬寒梅
如果爱一个人比那个人爱你更多，你如何取舍？
他回答：“我永远不会让她知道。”
她回答：“我会永远逃开。”
于是，他没有让她知道，而她也逃开了……
六岁那年，她与他初次见面，并深深为他所炫惑
顶着私生女身分进他家大门并非她能作主的
十六个幽杳的寒暑，十八个春天与秋天
他以独有的傲慢姿态笑看人世，性格霸道得紧
她则徘在爱与不爱、走与不走的抉难中
而她却只拥有他的一小部分，不由自主依附着他
他说，如果救了同一个人三次，他的生命便属于你
合该是命中注定，他真的解救了她三次
她开始认为生命不再孤绝得令人难以忍受了
但，曾几何时样儿全改了，他为什么要欺骗她？
为什么在彻底得到她之后，仍然偏望着其他女人
让别的女人分享她仅拥有他的一小部分……
《谁说不能喜欢你!》作者： 冷玥
她算是“高龄”了！ 事业发展也有了“小小成就”；
却一点也不急着把自己 下半辈子交给某个特定的男人，
尽管追求她的名男人从没间断过。 只是，一不小心地，
她的心怎么被眼前 这个某大企业中的小业务员给—— 提吊得乱七八糟的！
瞧！仅三两句话， 他就“拐”到了她
从不轻易答应的约会…… 可是——他“才”几岁？ 会不会……可不可能……
《弟弟肖想姊姊》作者： 湛亮
说起她的师弟呀！什么都好，
人长得帅，见过他的姑娘一个个迷上他；
功夫高强，打遍天下无敌手；
回到家后，家里的大小杂事他都一手包办，而且绝无怨言，
从头看到脚、从前面看到背面，真的是好到没得挑剔！
甚至知道她不想嫁人，就努力将她的未婚夫和别的女人送作堆，
这么“贴心”的好师弟，她是挺满意的啦！
只是奇怪了，自他懂事以后，
无论她如何威胁利诱，他就是死也不肯叫她声姊姊！
终于，在她紧迫盯人、无时无刻的缠人下，
他终于露馅了──告诉她不叫她姊姊的真正原因，
没想到，竟吓得她这个向来能躺着绝不坐着的懒女人“罚站”许久，
待回魂后，她决定劳动四肢，用力地跑给他追……
《弟弟情人》 作者：芃羽
十三岁那年，算命的说她——于慎言这辈子注定只和比她年纪小的男人有缘，
而且，她的丈夫铁定比她还小。
骗笑！鬼才相信！
《小狼狗男孩》 作者：晨希
呦呜呜～～这算是“狼落平阳变成犬”吗？
想他上官瑾可是谈笑间歹徒死光光的“豺狼警探”，
歹徒听到他的名号无不称他一声“大爷”，举白旗弃械投降，
可他的噩运从他跟母亲撒谎，
“假画画之名，行勤务之实”北上时，便没停过－－
一到台北就遇上倾盆大雨，只能被迫留在车站闲晃，
日行一善救了差点跌跤的老婆婆，自己却摔出人行道，淋成落汤鸡，
饿得发慌蹲在车站啃排骨，乖乖地等多年不见的、心仪的邻居姊姊来解救，
可她认出他的方式竟是－－他吃东西的样子没变，像……可爱的小狗!
噢！他不仅形象全无，纯情男人心深深被刺伤，还从万物之灵被贬为小狗，
他有预感，他从可爱的邻居弟弟升格为情人恐怕比登天还难……
《恶劣情郎》 作者：吕希晨
身高不是问题,年龄却是大大的绊脚石—— 当故作成熟的封俊麒遇上爱装模作样的邻家恶女
两人即剑拔弩张、互看对方不顺眼 他们之间的战火从第一天见面即迅速点燃……
她一定疯了！当她被男友强吻时 求救的对象竟是邻家那小自己三岁的早熟男孩？
天啊！她该不是也搭上‘老牛吃嫩草’的列车了吧？
今夏菊开(童话系列) 作者：叶迷
童话里有双红鞋，穿上它就必须不停跳舞，这条道路没有归途。
那些单纯的理想和抱负，已成昨夜黄花，消失在蒸腾的欲 望中。
要想获救，只有砍掉双足。
欧天姿语录一：男友与情人，我更喜欢情人这个词，因为前者偏“友”，后者偏“情”。
欧天姿语录二：青春对我来说是奢侈的东西，我痛恨它，却又忍不住向往它。
欧天姿语录三：有些事在决定前我会非常犹豫，但一旦决定，就不会再后悔。
《野蛮女家教》 作者：红杏
“唔~~”华邑芳全神贯注的翻阅着手中几份人事资料，一副难以作出洪定的困惑样，‘究竟要选哪个才好？这个吗？太没挑战性；这个吗？太没新鲜感；那……就把这难解的问题交给天吧！’
她突伏然紧闭双眼，将手中的资料倏地往上一撒，并顺势随手一抽。“OK，不啰唆，就是你了！”
才一睁开眼，她立刻发出一声哀呜，“哇~~妈妈咪呀！我中大奖了，居然、居然……选中这种猪头！” 华邑芳满肚子不爽的瞪视着手中的资料，里面密密麻麻的写着不良把纪录──
庭 妍《撒旦心里的甜樱桃》（樱桃的滋味之四～）
男主角：石少岗女主角：石君瑶
他是撒旦！而且是一个色 情撒旦！
最可怕的是，这个撒旦就和她住在一起每天都「威胁强迫」她成为他的床伴！
一开始，她的确是满心的不愿意可是随着日子一天天过去承受过他一次又一次「袭击」
她的心竟然渐渐有了异样的情绪……
但是，他们的身分是最大的难题就算她可以不顾矜持承认对他的感情恐怕也抵挡不了道德 伦 理的压力…
杀神之卷 (四神传之一)》 作者：孟 羽
内容简介
她是他惟一的亲人，他喜欢她呀! 他想永远跟她生活在一起。
家破人亡的仇恨不曾忘，对她的依恋也不曾改。
她到底为谁守身呢 草率地出嫁，除了平息流言风波，
更多的，应是逃僻他吧情苗盘错节，爱已不能自拔……
《别喊我弟弟》 作者：梅心白
文案：
他快被这个迟钝的女人气到吐血，不论如何明示暗喻都无法让她开窍。
只能眼睁睁看着她与其他男人拍拖……
他可从来没把她当作姐姐看待，花了将近一辈子的岁月在经营这份感情
只让她一个人看见冷酷面具下的温柔体贴。
如果她再端出伦理道德来逃避他的表白，他恐怕得施点压力才能从她口中榨出答案……
《过期情妇》 作者：丹菁
一个年方16的小鬼头居然学人家搭讪，还夸口说要得到她？
够狂妄！她初梓璃等着接招……
呃，眼前倨傲跋扈的俊男就是两年前那个小鬼，
而他打算履行他俩订下的契约：
他提供资助，而她必须成为他的第一号情妇？
成交！想要在艺文界混出名堂势必要有财力雄厚的集团做后盾，
为了她热爱的绘画，她愿意做点牺牲……
手气真背！随便在“群芳录”里点一名情妇陪他出国，
谁知来的竟是被他冷落了五年的初梓璃……他受够了！
当年他砸下巨款为她办画展、供她游学，
她却把他这个金主晾在台湾，没半点身为情妇的认知，
现在他不计前嫌想带她去度假，她居然又抢先拒绝，
急着和他撇清关系？他们之间是否结束还轮不到她作主！
《心爱小男人》 作者：秋晴
事情怎么会变成这样子的？
杨枫枫脑子里彷佛有千万个鼓槌，砰砰砰、锵锵锵地，像一群毫无节奏感的疯子，
演奏着令人头痛欲裂的摇滚乐。
她眼睛眯了起来，抱着头，过了好几秒，方再度睁开眼。
看着身旁那张熟睡的脸孔，她的眼睛睁大，又闭上，再睁大。
她啪地赏了自己一巴掌──会痛！不是梦。头，雪白床单上的红色血迹教她心惊。 不……不会吧？！
蝶恋花 作者：七海 （水月镜花篇）
仿武侠,江湖争斗,在阴谋中相爱
（红尘笑 水月镜花篇）
她可是青霜楼三管事之一的女诸葛，
有她出马天下还有什么事情搞不定？
何况她就不信敌人杀上门了也不肯结盟。
只是，天啊，这个男人真的是个楼主吗
长得比她还美也就算了，开口闭口竟然，
“我们投降吧！”这算什么男人啊，
莫怪自家公子看不顺眼，就连她也想扁人，
但是为了共同对抗大敌她毅然决定留下。
再强调一遍不是被他小狗一样的眼神所惑，
只不过，那月下香般的魅力实在无法可挡。
想保护他，要守候他，这颗心已经渐渐沦亡，
就算，这只是场迷梦般的情殇——
猫咪养成计划 作者：七海 (网王同人)
他是人称宇宙无敌超级美少年的菊猫咪，
所到之处老少通吃男女通杀，
人生的第一个钉子却是在保健室碰到的。
那个众人口中冷酷无情、
不知变通的校医其实还蛮有趣的哦！
既然已经被他撞见真面目，
又迎合了他的胃口，
就别怪他伸出邪恶的“猫爪”缠上她！
只不料这一缠却缠出了一些火花
《春意无边》 作者：宋语桐
内容简介
这学弟是怎么回事？
深受重伤不去医院挂急诊，
反而死赖在她家要学姊「秀秀」；
她跟客户约会干他大爷啥事，
用得着像个妒夫般指桑骂槐吗？
他救了在浴室中跌倒的裸女又怎么样？
她就算被看光了也不要他负责，
但他硬是撇下工作煮好料的照顾她，
目的却是将她吃乾抹净，
那只是一时的意乱情迷，她发誓！
所以当他在秋装发表会上巧遇初恋情人，
并为往事喝得烂醉如泥，
她就在异国把他放生……
《风流小丈夫》 作者：宋语桐
内容简介
宋语桐—风流小丈夫
从小定下的婚嫁对象是小她两岁的男人，
她已经很感冒了！
偏偏他又长得面容似玉，比女人还美，
而且还是个玩乐至上的纨绔子弟，
这样她会幸福，鬼才相信！
但为了两家的利益，她只好牙一咬嫁了，
婚后他果然不负她「所望」，
不是成天游手好闲和女人廝混，
就是只会在她怀中撒娇求欢，
天啊！她要的是丈夫而不是儿子耶！
而且凭什么她在公司累得像条狗，
他却公然带着美女出游住古堡，
一回来还敢急着扒她衣服……
《赖上好姐姐》作者：染香群
内容简介
到底「为虾米」？？？
简直天生红鸾带煞的她，恋爱运真不是普通的「赛」！
不停恋爱又不停失恋，说到底，就只因为她死不肯脱衣陪睡？！
开玩笑，不是真正的真命天子，哪能轻易付出宝贵身体？
从小到大唯一的心愿就是当个了不起的家庭主妇，
可老天似乎偏偏与她作对，这下竟还开她个大玩笑──
送回老爱叫她「小姊姊」的青梅竹马向她求婚？
喂喂、停一下，
就算这小鬼变成帅到连泷泽秀明加金城武都比不上的大帅哥、
就算她是衰到不行的失恋女王，可也没有「恋弟情结」哪！
再说，她才不嫁小鬼，更毫无「**」的兴趣……
只是奇怪了，没听过有人愿放弃高薪的华盛顿国会助理工作，
回来当个破烂立法院的小小助理，
她这才华洋溢宛如上帝宠儿的弟弟不但就是，
还说什么要为她守护这小岛？
挖勒，他究竟是不是头壳坏去……
《爱魅》作者：柔柔的遥遥
[内容简介]
他可恶的姐姐呵……
美丽，聪明，高雅，优秀，象潘朵拉的盒子般吸引人。
始终高傲地仰着头，猜不出她心里的颜色。
她美丽的弟弟呵……
他的初吻是她的，初夜是她的，他的一切，都该是她的。
很小很小的时候，就已经决定了。
她就爱魅惑她那美丽的蠢弟弟，怎么了？
《好想认识你》 作者: 苏缇
内容简介
“他们不是人、他们都是石头……”
那年参加演讲比赛，她就这样对自己催眠着，
虽然顺利拿到奖杯，却造成不可收拾的后果——
那就是所有人在她严重都跟硬邦邦的石头没两样！
她认不出自己的父母、兄弟、姐妹，只认得自己！
唉！如今她都快三十岁了，还是老处女一个，
其实，她也很想知道和男生那个那个是什么样的感觉，
刚好她的学生中有一位自愿“献身”，
想他女朋友多得数也数不完，
到时利用完他后，
他应该不会跟她勾勾缠吧？
然而，人算不如天算，
日剧“魔女的条件”竟在他们身上开演……
《上天下海守着你》 （完） 作者：古灵
内容简介:
没有人知道默春为什么要叫默春，连她爹爹都不知道。
在她尚未出生之前，爷爷便留下遗言，说是无论男或女，媳妇儿肚子里的第四胎一定得取名默春，一说完，爷爷就蹬直双腿死翘翘了，满头雾水的儿子来不及询问缘由，只好无奈苦笑。
《二千零一之禁爱之章》作者: 乔克天使
内容简介:
那是一片废墟。
塌陷的高楼，沙化的土地，满目疮痍。
风轻轻吹起，沙粒随风上升舞动，奇妙的美丽景象渐渐浮现。
“痛。”
映在眼帘的手干瘦到已可见骨，挟杂着沙粒的风毫不客气地砸上瘦弱的手背，一波又一波。
跟随风来的是似男似女的两人对话的声音。
“为什么？为什么你会那样无情地迷于杀戮！”
“因为他们惹到我。”
《凛傲之星》作者：芃羽
内容简介:
她可不可以选择不要爱上这个冷傲男子？
他明明年纪不大，少年老成得令她难以招架
空有一副好嗓音，说出来的话媲美沾了毒的箭
向来独善其身，对她周遭的事倒是极有兴趣
隐瞒他“摇光”的身分和企图像朋友一般接近她
让她傻傻的卸下心防在不知不觉间对他有感觉
却又毫不留恋的离去留她独自舔舐伤口……
都是他的居心叵测让高智商的她变得无所适从
被他害得惨兮兮却还是爱他爱到无法回头
就算必须与他一同面对是非恩仇她也无怨无悔
谁教在相遇的最初命运就将他们绑在一起了！
《慎谋爱情》 作者：芃羽
内容简介:
通常与众不同的人是不是多少会有些怪僻呢？看来是罗？要不那位少年有成的男生怎会如此！大剌剌的追求身为助教的她，私毫不理他人眼光是她太过古板苛求了，还是台湾真的变了呀一个尚无投票权的毛小子竟以情诗向她表爱让她很少费神在书本以外的脑袋快负荷不了瞧他铁了心的认真表情，她真不知如何面对这场校园花边新闻究竟要闹到何时方休啊……不过是一件极为单纯的「扶助」事件而已！竟被校内「狗仔队」摄得，渲染得不伦不类偏生特立独行的他私毫不受影响，反而感谢认清风波中的女主角将是他这辈子唯一的爱她那介于成熟与天真之间的魅力深深迷惑了他使他破天荒对自己与书本以外的事物感兴趣但她却每每以年龄距离来提醒他两人的不合适看来他得好生开导开导有着八股想法的她了……
《情定狂野男》作者：简璎
内容简介:
眼前这个有着坏坏笑脸的痞子男，
竟是那曾爱对她恶作剧的叛逆小子﹗
瞧他一见她就甩了身旁的千金女友，
还信誓旦旦非要把她追到手，
在听说他的职业是玩世不恭败家子后，
她决定念在「姊弟」的情份上，
重拾「念念功」，只盼浪子早日成有为青年，
咦，莫非是她搞错了，
只见他不仅一手创公司还「玩」物没丧志，
唯独抛不开儿时家庭的阴霾，
正欲苦口婆心渡他早日脱离「仇」海，
不料他却以奉子成婚为由逼她步红毯，
可没人知她……
《春山如笑》 作者：乔克天使 (姐弟恋)
姐弟恋,武侠,轻松搞笑
她是正道君临神州的武尊，狡猾奸诈；
他是邪派风云乾坤的毒尊，冷酷毒辣。
让他们凑在一起，
除非沧海成桑田，乾坤大改变……
啊啊？！真的改变了？！
在一次“意外事故”——
意外没杀死对方的事故中，
他变成了……
《猫儿眼续曲》 作者： 凌淑芬 (姐弟恋）
女老师男学生的师生恋
「设法让经济系讲师虞晶秋下学期不能开炉」
海鸟社凌某人的良心积了五十呎厚的灰尘，
居然妄想违背侠义之道残害忠良、放纵蠢材？！
玉笔亲点大猫助教──孔雀阳德，「雀」屏中选十八般武艺，
吹、哄、诱、劝轮番出炉智取道，谁料到将养、修养、营养俱备的道姑才女，
更绝偏生最怕那有毛动物──猫科男人同列黑名单，
害得校园内永远的白马王子差点赔了娘子又丢银子，
道姑外袍下隐藏的美天鹅「拐」了他的心其一CASE弄砸，
损害猫科男人完美成绩单其二面子里子丢大，
要老子、学子帮腔追妻，列其三现代大猫碰上小道姑之于孙悟空遇上唐三藏，
就差在现代大猫宁愿小道姑成天口念「紧箍咒」将两人一生一世锁在一起，
不要和他猫捉老鼠猫科男人想练习结婚进行曲的走步，
还得再接再厉这出戏没那么快落慕，捣蛋的黑手还等他去抓哩……
《少给我装害羞》 作者: 花琪 (姐弟恋)
薛宇钊这个男人真的很爱耍酷耶，
不过她知道他的耍酷有时是为了掩饰他的尴
别以为她看不出来，哇～～真是个可爱的男
还有，他特爱对她恶声恶气，
她清楚那是因为他正顽强抵抗著她的魅力，他害羞！
虽然他是个“来路不明”的房客，而且还小她两岁，
但难得有个男人让她这么感兴趣，不逗逗他怎行！
苏巧撷这女人真的很会惹他发火，一副吃定他的样子，
同住在一个屋檐下，毫不掩饰她的美丽，
摆明把他当个“小弟弟”看待，完全忘记男女有别，有没有搞错啊？！
他也是个正常男人好不好，她不知年轻气盛的男人最危险吗？
君子也会变成狼啦！走著瞧！男房客吃掉女房东的故事就快上演了……
《私定终身》 作者：唐紫
从有记忆开始她就是他生命中的唯一
两岁的差距像道鸿沟阻隔在他们之间
她总是用一种对待小鬼的态度面对他
有长眼睛的人都看出他对她的爱意
唯有粗神经又暴力的母老虎始终看不见
既然她笨得无可救药他只好放聪明点
使计让她以为梦中情人是用情不专的花心萝卜
再用威胁说谎手段赶跑每个想亲近她的男人
还不惜裸著上身企图勾引她春心大动
就不信这个迟钝的女人不手到擒来……
《戏耍小老公》 作者：明星(姐弟恋)
这小子到底是哪家养出来的怪喀？
耳朵打七八个洞、全身上下穿著邋里邋遢，
这些她都没意见，但是性格蛮横无理取闹，
仗著自己是大少爷为所欲为，那就该死了！
还当众被被污蔑曾沦落风尘，是舞女情妇，害她连丢两次工作，
可恶，这家伙难道非把人逼到走投无路才高兴吗？
也不打听打听她是哪号人物，
又不是被虐待狂，怎么可能乖乖受辱！
为了还以颜色，她设计诬陷他是窃盗嫌犯、豪门牛郎，
消息透过网路传遍四方，轰动校园，差点让他上了社会版头条，
本以为吃了苦头他就会学乖，知道什么人要远远避开，
没想到他却亲自找上门来，提出结婚要求……结婚？！
Oh my god！这小子是不是承受过大打击，脑袋秀斗了啊……
《爱的就是你》作者：贞子
内容简介:
老天，她给自己找了个什么样的麻烦哪？
大好的青春就在眼前，她却得拖着一个「累赘」！
不过话说回来，这个「累赘」还真是长得「赏心悦目」
不但脸蛋俊俏讨人爱，灿烂的笑容更是所向披靡
每每让她不忍拒绝他的要求——
呃，只是他的要求也太强人所难了些
这个小鬼竟然想把她娶回家当老婆？！
他他他他是中了毒还是中了邪？
最恐怖的是，他还连带传染了她
让她抛开年龄、身分的差距
心甘情愿和他一起中爱情的毒……
《浪漫一生又何妨》作者:席绢
内容简介:
二十五年前，娥媚一念之仁收留了飞扬，记得当年年纪小，邱比特的箭镞悄悄擦过彼此心房，早熟的飞扬爱上了长他四岁的娥媚。年龄本非距离，两人若天造地设的契合，飞扬也因此放弃原有的鸿鹄之志，娥媚不愿自己成为飞扬追求理想的绊脚石，毅然怀着身孕不告而别；经过四分之一世纪的分离，纪允恒这名古灵精怪的年轻人的出现，是飞扬与娥媚重逢的唯一线索，似乎两人能否再度结合也全系乎该名年轻男子……
《你的爱，我说了算》
她淡然、洒脱的神情，
她眼里闪烁着的纯净天真的光芒，
那个穿着校服靠在电线杆上看书的小女孩，
十年前，他就将她深深地刻在脑海里。
直到她成了他没有血缘的妹妹，
直到她离家念书，一晃就是六年……
再见她时，她已长大，
长发随着白裙子飘飞，
更让他惊喜的是，
六年来她的感情世界还是一片空白。
他感激老天将这个不懂爱情的女孩赐给他，
可是，可是……
她也真的太迟钝了吧!
《二十四个季节》作者：言研
不曾爱过，所以无法体会，为爱水深火热，却无法满足的心情。
信件一共有五封，封封皆洋洋洒洒数千言，其中包括诗与词，但因为篇幅有限，所以只取其中的一小部分，作为这一段故事的缘起。
SUNNY：请容许我这样称呼你，也请容许我视你为我生命中的阳光。
没有错，阳光，那生命的起源。有它时，大地温暖欢畅，万物欣欣向荣；没有它时，四周一片阴暗寒冷，隐隐中是萧瑟的凋零。
这就是我对你的感觉，赤裸真诚，毫无保留的。
每天早上醒来，在黎明的晨曦中，是柔雅娴麓的你，那静静的凝视，是我一整日的希望；而夜阑人静时，思及你浅浅甜美的笑容，则是我永生的迷醉。可以说，有美景处有SUNNY；有SUNNY处有美景。
《 雪衣琉璃 》作者：乔克天使
世上果然是长得美丽的男人最可怕，第一个是因为小小过节就下毒的莫飞纱，再来就是这个男妖，甫见面就一口咬下。哦拜托！她来这里是有目的有任务的，他可不可以不要每天如此单纯地垂涎于她？害她以为自己很好吃，最后连心防也软化，甚至不顾自己皇室婚约地说出“私奔”蠢话。唉！从没想到一向冷情的自己也会疯狂，更没想到私奔对象是一个遭受血咒的傻瓜，时也命也，鼎鼎大名的江湖“琴尊”，眼看沉沦情海不可自拔，只是怎么怎么，怎么他的人格，又变啦——
完全恋爱手册
这个家伙才几年不见，竟从惨绿少年变成让人流口水的美男。只不过时移事异，世事变迁，她已经不再是他的大嫂，凭什么要她收留这个决不可怜的混蛋？当年被恶整的事情还在心头悬着，她会这么白痴就忘记他如何阴险？只不过这个家伙为什么每天每天，都在耳边说着“我爱你”这种秘诀难道他不知道这样的感情一天天积攒，总有一天她会真的爱上这个笨蛋吗？啊——当然决不承认还因为他的俊脸！
银河爱情传说
新皇的选妻活动终于结束，却引得民众哗然、大臣哭泣——艾姆帕森陛下，即使你有感情缺失症，但凭你的绝世美貌和权势，想娶什么样的贵族女子没有，为什么选择个不男不女的平民啊是她倒霉才被选上的好不好!原以为改变了便可逃过一切，没想到一切又回到原点!想挣脱，想放弃，想逃离……因为只有她知道，被以忠贞著称的亚婆罗家的人爱上，是多么恐怖的事情!
阳炙情心
“元生组”中的老三“迅雷”最近瞄上了新猎物哦西城中学二年八班那个俊美如花的少年医生世家 电脑天才简直就是为她而出生的嘛先不管怎样硬拗他成为男朋友再说当萧阳遇到秦情啥？没任何绮丽浪漫缠绵产生那怎么可能咦？只是因为他比她小
会成为“老牛吃嫩草”
风神的新娘(伦理) (感人至深的经典姐弟恋)作者:盈风
内容简介：
爱上了自己的亲姐姐，爱到了无法自拔，是追求真爱还是顾忌世俗的眼光？
不管你喜不喜欢，我还是要说一句：真正爱一个人，是不会在意那么多的。
超越世俗的禁忌之爱
不在乎神的惩罚
不在乎世人的眼光
追逐着生命中真正的爱
就算一生背负着爱的十字架
依然无怨无悔
这十字架
是罪恶的印记
也是爱你的证明
爱与罪
究竟哪一方会赢
魔鬼的世界没有光（经典兄妹虐恋）
内容简介：
他们是地狱深处的魔鬼，用尖锐滴血的獠牙撕裂了她的身心，看，那一滴滴落下的清泪转瞬间变成了鲜红刺目的血！魔鬼的世界只有无尽的黑暗，她在黑暗中无力的奔跑，披散的长发在狂风中挣扎，但却始终看不到一丝光亮--魔鬼的世界哪里会有光！！！
以上咱以打包发送~~！ 希望亲满意~~~！
福楼拜介绍
全名：Gustave Flaubert 古斯塔夫·福楼拜
出生年代:1821-1880
法国重要的批判现实主义作家
19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家居斯达夫·福楼拜，1821年12月17日出生在卢昂一个著名的外科医生家庭。其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树一帜。
生平创作
他青年时在巴黎攻读法律，因病辍学。父亲去世后，他陪寡母住在鲁昂远郊克鲁瓦塞，靠丰裕的遗产生活，专心埋头于文学创作。他常在各地旅行，有意识地考察社会，了解农村生活。他生活在法国资本主义上升发展时期，但对资本主义的繁荣有比较清醒的认识。
1852年起，福楼拜花了4年多时间写成长篇小说《包法利夫人》。小说以简洁、细腻的笔触，再现了19世纪中叶法国的外省生活。女主人公爱玛在修道院度过青年时代，受到浪漫主义思潮的影响。成年后，嫁给平庸的市镇医生包法利。失望之余，为纨绔子弟罗道耳弗所惑，成了他的情妇。但罗道耳弗只是逢场作戏，不久便对她心生厌倦，远离而去。爱玛遂又成了赖昂的情妇。为了满足私欲，爱玛借高利贷，导致破产，最后服毒自尽。小说一问世便轰动文坛，福楼拜获得盛誉，但遭到当局控告，认为他诽谤宗教，有伤风化。此事对他压力很大，因此，创作转向古代题材。5年后，福楼拜发表了第二部长篇小说《萨朗宝》，描述公元前在迦太基发生的雇佣兵和民众的起义。作者以现实主义笔触再现了当时激烈的社会斗争的广阔场面。
1871年的巴黎公社起义对福楼拜的创作并未产生很大影响，他潜心修改旧稿《圣安东的诱惑》。小说叙述了中世纪埃及的一个圣者克服魔鬼种种诱惑的故事，表达作者对社会贪欲的极端厌恶。1875～1876年，福楼拜与乔治·桑发生文学论争。乔治·桑责备他过于客观，缺乏感情，促使福楼拜写出了《三故事》。所写3篇故事各具独特的格调和题材。《圣·玉连外传》根据宗教传说改写而成；《希罗底》描写中世纪近东基督教内部的纷争；《一颗简单的心》是其中最为杰出的短篇。它写一名女仆平凡而感人的一生。作者通过日常生活细节，塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象，展现了她美好善良的心灵和勇敢机智的品质。高尔基盛赞这个短篇“隐藏着一种不可思议的魔术”。
福楼拜的最后一部小说《布法与白居谢》差一章没有完成，它可以说是《情感教育》的姐妹篇。主要描写1848年革命在法国外省引起的反响。布法和白居谢是两个抄写员，白居谢得到巨额遗产后，便同他的莫逆之交布法到乡下定居，两人对农业、化学、地质学、史学、文学等加以研究，然后又逐一摒弃。1848年2月革命消息传到乡间，他们又转向哲学、神学、教育学、法学的研究，但最后一事无成，又回到他们的老本行。
艺术成就
福楼拜认为艺术应该反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。在精确地再现社会现实方面，他是位杰出的现实主义大师。但是，他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物，文学可以将丑恶的生活现象照实描绘，这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路。
他的艺术成就主要表现在塑造典型上。他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物，为此，他十分注意观察事物，搜集材料，注意细节的真实。他在塑造典型人物同时又注意环境的描写。他经常进行广泛调查和实地考察。在描写上，他通常用白描手法，运用简洁的语言抓住特征，烘托气氛。他特别强调语言的重要作用。为了锤炼语言和句子，常常反复推敲。他认为，“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”。因此，他用词精粹、明晰而准确。他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师，也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师。
福楼拜的代表作
福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作。作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机。从《包法利夫人》问世以后，小说家知道即使是小说，也要精雕细琢。这不仅是一部模范小说，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也为作者带来了麻烦。许多人对号入座，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。法庭上，经过一番激烈的辩论，作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响。
艺术贡献
米兰·昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。众所周知，欧洲的小说最早是从叙事长诗中分化出来的。也就是说，叙事诗中描述事件进程的部分被剥离出来，渐渐成为一种专门的说故事的体裁。小说的诞生使诗歌失去了“叙事”的天然权利，而较多地从事抒情。然而，与诗歌这种古老的艺术相比，小说的幼稚是毋庸置疑的。它长期以来遭受冷落与歧视也就不足为怪了。在我看来，小说的不成熟，除了它作为一门专门的艺术尚未得到充分的发育之外，更重要的是，它与诗歌的关系十分暧昧，没有摆脱对于诗歌母体的依赖。它自身特殊而严格的文体上的规定性在相当长的时间内未能形成。早期小说的故事性到是大大增强了，然而诗歌也可以讲故事，而且一度讲得很好，那么小说与叙事诗的差别究竟在哪儿？甚至就连小说艺术的评价尺度，也是从诗歌那里借用过来的。一个最明显的例子是，直到今天，我们在评价一部伟大小说时最常用的语汇仍然是“这种一部伟大的史诗”。“史诗”的风范依旧是小说的最高评判标准。这就好比说，在小说的园地里获得成就，却要到诗歌的国度去领受奖赏。
关于《包法利夫人》
福楼拜的出现是具有划时代意义的，而《包法利夫人》更被认为是“新艺术的法典”，一部“最完美的小说”，“在文坛产生了革命性的后果”。波德莱尔、圣伯父、左拉等人纷纷给予这部作品极高的评价。由于这部作品的问世，福楼拜在一夜之间成为足可与巴尔扎克、司汤达尔比肩的小说大师，举世公认的杰出的文体家。福楼拜的巨大声誉在相当程度上是因为《包法利夫人》无懈可击的文体成就。到了本世纪初，福楼拜的影响与日俱增，现代主义的小说家也把他奉为始祖与楷模，尤其是50年代后的法国“新小说”，对福楼拜更是推崇备至，他们认为正是福楼拜使小说获得了与诗歌并驾齐驱的地位。新小说的重要代表阿兰·罗布－格里耶为了进行所谓的文学变革，将福楼拜看成叙事艺术上真正的导师和启蒙者，甚至把福楼拜视为巴尔扎克的对立面，对巴尔扎克似的“过时的”写作方式展开彻底地批判和清算。那么，《包法利夫人》在文体和叙事上究竟取得怎样不同凡响的成就，对于小说的发展又起到了怎样的作用呢？
《包法利夫人》上卷的第一小结是采用第一人称来叙事故事的。从第二小结开始直至作品结束用的是第三人称。这部作品的第一行出现了这样一个句子：“我们正上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”
在这里，“我们”这个词可不是随便写写的，它的意义非同一般。诸位不妨回忆一下巴尔扎克的小说通常是如何开头的。比如说：“路易·朗贝尔于1797年生于旺代省的一个小镇蒙特瓦尔，他的父亲在那里经营着一所不起眼的制革厂”（巴尔扎克《路易·朗贝尔于》）。有人曾针对这个开头提出了这样一个问题：谁在讲述这个故事呢？是作者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？他为什么会无所不知？当然，并不是每一位小说读者都会提出这样的问题，但是这种坚定、明确、无所不知的语调显示出作者凌驾于故事、读者之上，当属没有疑问。而且这种口吻尚未完全摆脱口头故事的讲述形式。如果有人针对《包法利夫人》提出同样的问题：谁在讲述《包法利夫人》的故事？答案是“我们”；讲述者是如何知道的？答案是 “我们看到了”；而且叙事者在“看到”的同时，读者也看到了。故事展开的时间与读者阅读的时间是同步的（在巴尔扎克那里，故事早就发生过了），这样一来，作者一下子把读者带入到事件的现场，相对于巴尔扎克，这里的故事显然更具有逼真的效果。用今天的眼光来看，类似的第一人称叙事并不是什么了不起的玩艺儿，可在当时，福楼拜所跨出的这一小步，其意义却不同寻常。而且我认为福楼拜在文体上的贡献当然不只是人称的变化。在这种变化的背后，一种完全不同于雨果、司汤达、巴尔扎克的叙事方式真正确立了起来，在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格的限制：作者不再站在无所不知的立场，模仿上帝的口吻说话；不会随时从叙事中“现身”，对作品的人物、主题展开评述，提供意义；不再拥有将自己的思想和倾向强加给读者的特权。
福楼拜是欧洲文学史上最早的要求作者退出小说，并开始在实践中成功实现这一信条的作家之一。他要求叙事排除一切的主观抒情，排除作者的声音，让事实展现它自己。他认为作者的意图和倾向，如果让读者模模糊糊地感觉和猜测到，都是不允许的；文学作品的每一个段落，每一个字句都不应有一点点作者观念的痕迹。正如他的学生莫泊桑所说的那样，福楼拜总是在作品中“深深地隐藏自己，像木偶戏演员那样小心翼翼地遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音”。福楼拜在给乔治·桑的信中也曾这样写到：“说到我对于艺术的理想，我认为就不该暴露自己，艺术家不该在他的作品里露面，就像上帝不该在大自然里露面。”法国学者布吕纳曾敏锐地指出，“在法国小说史里，《包法利夫人》具有划时代的意义，它说明某些东西的结束和某些东西的开始。”我们从后来的罗兰·巴特、德里达等人的叙事理论中都可以清晰地听到福楼拜的声音。如果说欧洲小说文体变革的历史，可以像布思所描述的那样，被看成是作者的声音不断从作品中消退的历史，那么福楼拜无疑是一个不可忽略的关键性人物。
也许会有同学提出这样的观点：既然小说都是虚构的，在作者与读者之间早就达成了一种默契，也就是说，读者在阅读小说之前早就预先接受了小说的虚构性这样一个事实，那么作者如何讲述这个故事（是客观化还是主观化的叙事）并不重要，重要的是作品能否打动读者，更何况，作者故意在作品中隐藏自己，并未完全放弃对读者的“引导”，只不过这种“引导”更为隐蔽、更为机巧。对一种修辞的放弃就必然意味着另一种修辞的确立，说到底，“客观化”也只能是一种修辞手段而已。我认为这种观点是很有意思的，也很合理。坦率地说，我也是从修辞学的角度来理解福楼拜文体变革的意义的。实际上，福楼拜将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地“显露”；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由。
在全知视角的叙事中，作者与读者之间的交流是公开进行的（在古老的说书的场合，听众甚至还可以直接向讲述者提问，或者进行讨论）：作者讲述，读者阅读。但福楼拜不满足于这种公开的交流，因为交流的效果受到限制。他更喜欢一种暗中交流，也就是说，作者并不告诉读者自己的见解和倾向，而让读者通过阅读得出自己的结论，这样一来，读者与作者之间交流的疆域一下子就扩大了。
福楼拜的客观化叙事并没有完全放弃了自己“引导”读者的权利。因为从《包法利夫人》这个作品来看，作者本人的倾向、立场和意图仍然可以在阅读中被我们感觉到。另外我也不同意“纯客观”这样的说法。因为这个概念把一些本来很清楚的事实弄得一团糟。况且，《包法利夫人》并不是一个“纯客观”的作品，它与后来“新小说”的罗布－格里耶等人所谓的“物化小说”、“纯客观叙事”有着本质的不同（我也不是说罗布－格里耶的作品就一无是处，至少他的《嫉妒》相当不错），但罗布－格里耶把福楼拜在修辞上的一些趣向极端化之后，紧接着就出现了一个他本人也始料不及的问题：“非人格化叙事”也好，纯客观、物化叙事也好，作者又如何能做到这种“纯客观”呢？一个明显的事实是，作家写作当然不能离开语言文字这一工具，语言文字本来就是“文化”的产物，它既不“纯”，也非“物”，“纯客观”如何实现呢？它不是神话又是什么？后来罗布－格里耶干脆不写小说（据说最近他又从重操旧业），去搞**了，因为他觉得摄影机更接近他的“物化”要求。在我看来，这仍然不能自圆其说。摄影机固然是物，但操纵摄影机的人当然也是“文化”的产物，他（她）有着自己的特殊的价值观和感情上的喜、憎、哀、乐，如何能够“纯客观”呢？
就《包法利夫人》而言，福楼拜的变革并未抛弃传统的叙事资源，也没有损害作品文体的和谐与完美，以及最为重要的，叙事分寸感。我们在以前曾说过像列夫·托尔斯泰这样的作家是不太可能轻易模仿的，他巨大的才华本身就是一个奇迹（茨威格说他比伟人还伟大），而福楼拜的身上更具有匠人的特点。毫无疑问，他是一个卓越的巧匠。《包法利夫人》是一部精心制作出来的杰作，自从问世以来，即成为“完美”的象征。福楼拜对语言和文体十分敏感，创作态度更是兢兢业业、一丝不苟，在《包法利夫人》这部作品中，作者并未随意处理任何一个细节和线索，力图做到尽善尽美。叙事的节奏，语言的分寸，速度和强度的安排都恰到好处，作品中的每一个人物的出场次序，在故事中占的比重，主要人物与次要人物的关系都符合特定的比例。比如说，爱玛首先与莱昂相遇，但在爱玛与莱昂的关系急剧升温的时候，作者却让他去了巴黎，莱昂离开后留下的巨大情感空缺使她飞蛾扑火地投入鲁道尔弗的怀抱，而当爱玛与鲁道尔弗的情感冷却之后，莱昂又从巴黎回来了。这样的安排不仅使情节的发展合情合理，而且叙事亦出现跌宕和变化，避免了平铺直叙的通病。再比如，子爵与瞎子在作品中都是象征性的人物，虽然着笔不多，但他们每次出现都会有特定的意味，似乎都预示着故事进程的某种微妙变化。爱玛的“失足”（她与鲁道尔弗坠入欲望的河流）在小说的故事中十分重要，但作者所挑选的地点既非鲁道尔弗的木屋，也非他们散步的树林和花园，而是别出心裁地安排在一次农业展览会的会议厅里。其间，鲁道尔弗对爱玛发动的语言攻势常常被大会主席的讲话所打断。虚伪的爱情誓言和表白与公牛、种子、奖章、粪池一类的话语完全并列在一起，作者未加任何说明。整个调情过程看上去既滑稽，又荒谬，而字里行间却到处弥漫着被压抑的、急不可待的欲火。不同类型话语的陈列所形成的张力使这个场景令人十分难忘。事实上，这也是我所读过的有关“调情”的最美妙的篇章。
关于语言
福楼拜在小说中有过这样一断描述：我们敲打语言的破铁锅，试图用它来感动天上的星星，其结果只能使狗熊跳舞。看来，福楼拜对语言有着特殊的敏感，对于语言在表述意义方面的巨大困难有着十分清醒的认识。由此我们可以了解，为什么福楼拜把语言的准确性看成是作者表述上的唯一使命；也可以理解作者对语词的甄别和取舍为什么会到了走火入魔的地步。有人将《包法利夫人》视为学习写作者的最好教科书，这样的评价并不过分。
福楼拜的作品
《包法利夫人》 《萨朗宝》 《情感教育》 《圣安东的诱惑》 《圣·玉连外传》 《一颗简单的心》 《布法与白居谢》
[编辑本段]福楼拜的贡献
福楼拜是十九世纪中后期法国一个重要的现实主义小说家，在现实主义向现代主义转型中，福楼拜起了承前启后的作用，他是十九世纪现实主义的杰出代表,是现实主义的集大成者；但他又被誉为现代主义“鼻祖”。他提倡的“客观化写作”为现代主义叙述中零焦聚的使用提供了范例。出于对现实和历史的厌恶,，他在创作中非常重视描绘平庸的日常生活，这使得其作品在情节构造上出现一种日常化的趋势。这一创作手法也给现代主义作家很大启发，并最终导致了“淡化情节”这种现代主义创作手法的出现。文章以客观化写作、情节的日常化为切入点。
居斯塔夫·福楼拜（1821-1880）是19世纪中叶法国现实主义作家。生于法国诺曼底卢昂医生世家。童年在父亲医院里度过，医院环境培养了他细致观察与剖析事物的习惯，对日后文学创作有极大的影响。福楼拜在中学时就热爱浪漫主义作品，并从事文学习作。早期习作有浓厚浪漫主义色彩。1840年，他赴巴黎求学，攻读法律，期间结识雨果。1843年放弃法律，专心文学。1846年，回卢昂，结识女诗人路易丝·柯莱，随后有近十年的交往。定居卢昂期间，他埋头写作，偶尔拜会文艺界朋友，直到生命最后时刻。晚年，他曾悉心指导莫泊桑写作。
1857年，福楼拜出版代表作长篇小说《包法利夫人》，轰动文坛。此后，他一度转入古代题材创作，于1862年发表长篇小说《萨朗波》。但1870年发表的长篇小说《情感教育》，仍然是一部以现实生活为题材的作品。小说在揭露个人悲剧的社会因素方面，与《包法利夫人》有异曲同工之妙。此外，他还写有《圣·安东的诱惑》（1874）、未完稿的《布瓦尔和佩居谢》、剧本《竞选人》（1874）和短篇小说集《三故事》（1877）等。小说集中的《一颗简单的心》，出色地刻画了一个普通劳动妇女的形象，是他短篇中的杰作。
福楼拜主张小说家应像科学家那样实事求是，要通过实地考察进行准确地描写。同时，他还提倡“客观而无动于衷”的创作理论，反对小说家在作品中表现自己。在艺术风格上，福楼拜从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物心情，达到情景交融的艺术境界。他还是语言大师，注重思想与语言的统一。他认为：“思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。”又说：“表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是美。”因此，他经常苦心磨练，惨淡经营，注意锤炼语言和句子。他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文学史上的“模范散文”之作。
莫泊桑
（1850～1893）
作者简介：
19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。一生创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”，对后世产生极大影响。
莫泊桑出身于一个没落贵族之家，母亲醉心文艺。他受老师、诗人路易·布那影响，开始多种体裁的文学习作，后在福楼拜亲自指导下练习写作，参加了以左拉为首的自然主义作家集团的活动。他以《羊脂球》
（1880）入选《梅塘晚会》短篇小说集，一跃登上法国文坛，其创作盛期是80年代。
10年间，他创作了6部长篇小说：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）、《我们的心》（1890）。这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕：内阁要员从金融巨头的利益出发，欺骗议会和民众，发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒*无耻。莫泊桑还创作了350多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气盼同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。
短篇的主题大致可归纳为三个方面：第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。
莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。
http://wwwoklinknet/zjzj/foreign/french/05htm
《包法利夫人》 福楼拜
2004年07月19日14:15
作者介绍
福楼拜（1821－1880），是法国现实主义文学大师，法国19世纪小说史上三位巨人之一，福楼拜出生于一个医生世家，曾在巴黎攻读法律，因病辍学。福楼拜的出身对他的写作有巨大的影响：看惯了手术刀的他不相信宗教，崇拜真实——这在他的小说中都有充分的反映。他依靠丰裕的遗产过活，专心于文学创作，他终生过着独身生活。
内容简介
爱玛·卢欧是殷实的田庄主人卢欧老爹的独养女。她从小丧母，13岁时，父亲就为她选择了爬向上层社会的一种方式，把她送到虞徐村修道院读书，学习贵族子女的谈吐、仪态，接受贵族思想的教育。卢欧老爹把日后的希望都寄托在女儿身上。
起初，爱玛不但不嫌修道院的生活憋闷，反而喜欢和修女们在一起相处。日子一久，她就不满意修道院的生活了：她偷偷读了描写恋爱、婚姻、情男、情女等内容的作品后，心中激起了爱情的波澜。
她读到司各脱的历史小说时，更加崇拜古代贵妇人的生活，巴不得自己也住在一所古老的庄园，同那些腰身细长的女庄园主一样，整天在三叶形穹隆底下，胳膊肘支着石头，手托着下巴，遥望一位白羽骑士，跨着一匹黑马，从田野远处疾驰而来。与世隔绝的修道院生活，使爱玛不了解法国的资本主义社会现实，完全沉醉于中世纪的幻境之中，成为一个极力寻求刺激，追求爱情的少女。由于她后来不尊重修道院的共同生活，“好像修道院同她性情格格不入”，父亲只得接她离开了修道院。
乡村医生查理·包法利由父母做主，娶了一个寡妇——杜比克妇人，包法利以为结婚以后他就可以自由了，但结婚后包法利医生就像套上了枷锁，因为老新娘对他管束极严，甚至经常隔着墙偷听包法利大夫给女病人诊病，不过她尽可以放心，她的丈夫一向是个老实人。但是，第二年开春，老新娘病死了。
孤独的包法利医生依旧过着波澜不惊的生活。而一次偶然的出诊使他结识了卢欧老爹，并爱上了卢欧老爹的女儿爱玛。此时的爱玛已出落得很漂亮：她的头发黑亮亮的，她的脸蛋是玫瑰红的颜色，她的眼睛很美，睫毛很动人，朝你望来，毫无顾忌，有一种天真无邪的胆大的神情。不久，包法利医生向爱玛求婚了。这时卢欧老爹破产，只得把女儿嫁给不苛求嫁资的包法利大夫。
爱玛对新生活的热望和天真使得她总处于幻想当中。但是，嫁给包法利医生后，她的幻想成了泡影。包法利医生是个容貌一般，见解庸俗，谈吐平板，安分守已，激不起笑或梦想的人。他娶到爱玛后，心满意足，吃着葱烧牛肉，剥去干酷外皮，啃掉一只苹果，喝光他的水晶瓶，然后上床，身子一挺，打起鼾来了。
充满浪漫、迷恋幻想的爱玛大失所望，感受不到丈夫的欢娱、热和爱恋。她恨包法利医生这种稳如磐石的安定、这种心平气和的迟钝，极力要摆脱这种平庸的生活与令人窒息的社会环境，寻找梦想的幸福，来满足自己感情上的需要。
正当爱玛苦闷不满的时候，昂代尔维利侯爵邀请包法利夫妇去参加舞会。这次舞会是爱玛生活道路上的一个转折点。舞会在庄雷锋里举行。爱玛对候爵家豪华的气派、高雅的客人以及珠光宝气的舞会场面入迷了。她怀着羡慕的心情看着那些装扮入时的贵妇人，幻想着自己也能过上那样的生活——而这时一个潇洒的子爵邀请她跳舞，爱玛觉得幸福极了。她一直跳到早上才恋恋不舍地离开了舞会。在回家的路上，她看见一个舞伴有意无意留下的雪茄盒，又引起了对舞伴的怀念。回到家里，爱玛竭力挣扎着不睡，只是为了让舞会的感觉能在自己头脑中多停留一会儿。
舞会之行在她的生活上凿了一个洞眼，如同山上那些大裂缝，一阵狂风暴雨，只一夜工夫就完全变了模样。从此，爱玛由追求中世纪的爱情一变而向往腐化堕落、虚假庸俗的巴黎式的爱情了。同时，刀子的脾气越来越坏，对丈夫更加厌烦了。她一个劲儿地怪当地的气候不好，强烈要求搬到别处去住。
包法利经不住爱玛的再三撺掇，终于搬到了永镇居住。第一天吃晚饭的时候，爱玛遇到了一个金**头发的青年实习生——赖昂。爱玛初次和他见面便很谈得来：他们有共同的兴趣，都爱好旅行和音乐。此后他们经常后面，讨论浪漫主义的小说和时兴的戏剧，两人逐渐熟识起来。
这时，狡猾的服装商人勒内看出了爱玛是个爱装饰的虚荣的妇女，就主动上门兜揽生意，并赊账给她，满足爱玛的虚荣心。赖昂对爱玛表露了好感，但因为年轻未免在行动上显得畏缩；爱玛也爱上了赖昂，同样也不敢越轨。爱玛为了能摆脱这种烦恼，开始关心家务，并按时上教堂忏悔，但神甫漠不关心的态度使她的心情更加烦躁。而赖昂为了摆脱痛苦，离开永镇到巴黎上学去了。两人分手时，尽量压抑着悲哀的心情。
赖昂走后，爱玛百无聊赖。有一天，附近一个庄园主罗道夫到包法利医生家里看病，这个风月场中的老手一眼就看穿了爱玛的心思，产生了勾引这个标致的家庭主妇的念头。恰好永镇举办了一个展览会，罗道夫就带着爱玛去参加。两个人都不关心展览会，只是借此机会谈情说爱，罗道夫抒发自己的痛苦以及对爱情的向往，深深打动了爱玛的心。
展览会后，罗道夫故意在6个星期之后才出现在爱玛面前——他知道这样会对爱玛产生什么样的心理效果。果然，爱玛顺从地成为了他的情妇。他们瞒着包法利医生经常在一起幽会，爱玛的感情发展到了狂热程度，她要求罗道夫把她带走，她情愿放弃家庭和孩子同他一起私奔。
然而，罗道夫只是一个逢场作戏的人。在厌倦了爱玛的身体之后，他决定抛弃爱玛而到卢昂去找另一个情妇。临走他给爱玛写了一封信，表示为了不伤害她，只好不辞而别了。为了表示自己的依依不舍，他还在信纸上洒了水来充作眼泪。爱玛接到信后，气得发疯，但也只能眼睁睁地看着罗道夫的马车在夜幕的掩护下急驶出了永镇。
这之后，她大病一场，病好以后，她想痛改前非，开始重新生活。可怜的包法利医生为了让爱玛散散心就带她去卢昂看戏，凑巧在剧场里遇到了爱玛曾为之心动的赖昂。于是，两人旧情复燃，戏还没有演完，爱玛就找了个借口同赖昂到码头上互诉衷肠去了。分别了3年，赖昂已经成为丰富社会经验的人，他决不想放过这次机会，两人终于圆了旧梦。
回到永镇后，爱玛每个星期都要去一次卢昂同赖昂幽会——她的借口是去学钢琴，而老实的包法利医生从来也没有怀疑过她。爱玛把自己的全部感情都倾注到了赖昂身上，沉湎于爱情的快乐之中。为此，她从服装商人勒内那儿赊购了大量的服饰，债务越积越多。
有一天，狡猾的勒内发现了爱玛的秘密，他决定狠狠地敲诈爱玛一笔。他上门逼债，迫使爱玛瞒着丈夫把房产权抵押了债务。但是，为了保持她同赖昂的关系，爱玛继续从商人那儿赊购服饰，这样她不断借债，不断典当，很快就把家产挥霍一空。勒内上门逼债未果，就到法院起诉，把包法利家的东西全部扣押起来。
此时，爱玛已经陷入困境，她求助于自己的情人。可是，赖昂利用谎言先稳住了她，然后躲得无影无踪；在罗道夫那里，当她提出要借钱的时候，跪倒在她脚下的罗道夫安静地站了起来，说：“我没钱。”直到这时爱玛才意识到：爱情不过是梦幻中的游戏，当利益交关的时候，它就萎缩了。爱玛绝望了。
回到家里，爱玛吞下了砒霜，痛苦地离开了这个世界。包法利医生为了清偿债务，把全部家产都卖尽了。在经受了太多的打击之后，这个可怜的老实人也死了。他和爱玛的女儿被一个远房姨母收养，后来把她送进了一家纱厂。
作品赏析
长篇小说《包法利夫人》是福楼拜的代表作。作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机。从《包法利夫人》问世以后，小说家知道即使是小说，也要精雕细琢。这不仅是一部模范小说，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也为作者带来了麻烦。许多人对号入座，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。法庭上，经过一番激烈的辩论，作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响。
米兰·昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。众所周知，欧洲的小说最早是从叙事长诗中分化出来的。也就是说，叙事诗中描述事件进程的部分被剥离出来，渐渐成为一种专门的说故事的体裁。小说的诞生使诗歌失去了“叙事”的天然权利，而较多地从事抒情。然而，与诗歌这种古老的艺术相比，小说的幼稚是毋庸置疑的。它长期以来遭受冷落与歧视也就不足为怪了。在我看来，小说的不成熟，除了它作为一门专门的艺术尚未得到充分的发育之外，更重要的是，它与诗歌的关系十分暧昧，没有摆脱对于诗歌母体的依赖。它自身特殊而严格的文体上的规定性在相当长的时间内未能形成。早期小说的故事性到是大大增强了，然而诗歌也可以讲故事，而且一度讲得很好，那么小说与叙事诗的差别究竟在哪儿？甚至就连小说艺术的评价尺度，也是从诗歌那里借用过来的。一个最明显的例子是，直到今天，我们在评价一部伟大小说时最常用的语汇仍然是“这种一部伟大的史诗”。“史诗”的风范依旧是小说的最高评判标准。这就好比说，在小说的园地里获得成就，却要到诗歌的国度去领受奖赏。
福楼拜的出现是具有划时代意义的，而《包法利夫人》更被认为是“新艺术的法典”，一部 “最完美的小说”，“在文坛产生了革命性的后果”。波德莱尔、圣伯父、左拉等人纷纷给予这部作品极高的评价。由于这部作品的问世，福楼拜在一夜之间成为足可与巴尔扎克、司汤达尔比肩的小说大师，举世公认的杰出的文体家。福楼拜的巨大声誉在相当程度上是因为《包法利夫人》无懈可击的文体成就。到了本世纪初，福楼拜的影响与日俱增，现代主义的小说家也把他奉为始祖与楷模，尤其是50年代后的法国“新小说”，对福楼拜更是推崇备至，他们认为正是福楼拜使小说获得了与诗歌并驾齐驱的地位。新小说的重要代表阿兰·罗布－格里耶为了进行所谓的文学变革，将福楼拜看成叙事艺术上真正的导师和启蒙者，甚至把福楼拜视为巴尔扎克的对立面，对巴尔扎克似的“过时的”写作方式展开彻底地批判和清算。那么，《包法利夫人》在文体和叙事上究竟取得怎样不同凡响的成就，对于小说的发展又起到了怎样的作用呢？
《包法利夫人》上卷的第一小结是采用第一人称来叙事故事的。从第二小结开始直至作品结束用的是第三人称。这部作品的第一行出现了这样一个句子：
“我们正上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”
在这里，“我们”这个词可不是随便写写的，它的意义非同一般。诸位不妨回忆一下巴尔扎克的小说通常是如何开头的。比如说：“路易·朗贝尔于1797年生于旺代省的一个小镇蒙特瓦尔，他的父亲在那里经营着一所不起眼的制革厂”（巴尔扎克《路易·朗贝尔于》）。有人曾针对这个开头提出了这样一个问题：谁在讲述这个故事呢？是作者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？他为什么会无所不知？当然，并不是每一位小说读者都会提出这样的问题，但是这种坚定、明确、无所不知的语调显示出作者凌驾于故事、读者之上，当属没有疑问。而且这种口吻尚未完全摆脱口头故事的讲述形式。如果有人针对《包法利夫人》提出同样的问题：谁在讲述《包法利夫人》的故事？答案是“我们”；讲述者是如何知道的？答案是 “我们看到了”；而且叙事者在“看到”的同时，读者也看到了。故事展开的时间与读者阅读的时间是同步的（在巴尔扎克那里，故事早就发生过了），这样一来，作者一下子把读者带入到事件的现场，相对于巴尔扎克，这里的故事显然更具有逼真的效果。用今天的眼光来看，类似的第一人称叙事并不是什么了不起的玩艺儿，可在当时，福楼拜所跨出的这一小步，其意义却不同寻常。而且我认为福楼拜在文体上的贡献当然不只是人称的变化。在这种变化的背后，一种完全不同于雨果、司汤达、巴尔扎克的叙事方式真正确立了起来，在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格的限制：作者不再站在无所不知的立场，模仿上帝的口吻说话；不会随时从叙事中“现身”，对作品的人物、主题展开评述，提供意义；不再拥有将自己的思想和倾向强加给读者的特权。
福楼拜是欧洲文学史上最早的要求作者退出小说，并开始在实践中成功实现这一信条的作家之一。他要求叙事排除一切的主观抒情，排除作者的声音，让事实展现它自己。他认为作者的意图和倾向，如果让读者模模糊糊地感觉和猜测到，都是不允许的；文学作品的每一个段落，每一个字句都不应有一点点作者观念的痕迹。正如他的学生莫泊桑所说的那样，福楼拜总是在作品中“深深地隐藏自己，像木偶戏演员那样小心翼翼地遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音”。福楼拜在给乔治·桑的信中也曾这样写到：“说到我对于艺术的理想，我认为就不该暴露自己，艺术家不该在他的作品里露面，就像上帝不该在大自然里露面。”法国学者布吕纳曾敏锐地指出，“在法国小说史里，《包法利夫人》具有划时代的意义，它说明某些东西的结束和某些东西的开始。”我们从后来的罗兰·巴特、德里达等人的叙事理论中都可以清晰地听到福楼拜的声音。如果说欧洲小说文体变革的历史，可以像布思所描述的那样，被看成是作者的声音不断从作品中消退的历史，那么福楼拜无疑是一个不可忽略的关键性人物。
也许会有同学提出这样的观点：既然小说都是虚构的，在作者与读者之间早就达成了一种默契，也就是说，读者在阅读小说之前早就预先接受了小说的虚构性这样一个事实，那么作者如何讲述这个故事（是客观化还是主观化的叙事）并不重要，重要的是作品能否打动读者，更何况，作者故意在作品中隐藏自己，并未完全放弃对读者的“引导”，只不过这种“引导”更为隐蔽、更为机巧。对一种修辞的放弃就必然意味着另一种修辞的确立，说到底，“客观化”也只能是一种修辞手段而已。我认为这种观点是很有意思的，也很合理。坦率地说，我也是从修辞学的角度来理解福楼拜文体变革的意义的。实际上，福楼拜将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地“显露”；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由。
在全知视角的叙事中，作者与读者之间的交流是公开进行的（在古老的说书的场合，听众甚至还可以直接向讲述者提问，或者进行讨论）：作者讲述，读者阅读。但福楼拜不满足于这种公开的交流，因为交流的效果受到限制。他更喜欢一种暗中交流，也就是说，作者并不告诉读者自己的见解和倾向，而让读者通过阅读得出自己的结论，这样一来，读者与作者之间交流的疆域一下子就扩大了。
福楼拜的客观化叙事并没有完全放弃了自己“引导”读者的权利。因为从《包法利夫人》这个作品来看，作者本人的倾向、立场和意图仍然可以在阅读中被我们感觉到。另外我也不同意“纯客观”这样的说法。因为这个概念把一些本来很清楚的事实弄得一团糟。况且，《包法利夫人》并不是一个“纯客观”的作品，它与后来 “新小说”的罗布－格里耶等人所谓的“物化小说”、“纯客观叙事”有着本质的不同（我也不是说罗布－格里耶的作品就一无是处，至少他的《嫉妒》相当不错），但罗布－格里耶把福楼拜在修辞上的一些趣向极端化之后，紧接着就出现了一个他本人也始料不及的问题：“非人格化叙事”也好，纯客观、物化叙事也好，作者又如何能做到这种“纯客观”呢？一个明显的事实是，作家写作当然不能离开语言文字这一工具，语言文字本来就是“文化”的产物，它既不 “纯”，也非“物”，“纯客观”如何实现呢？它不是神话又是什么？后来罗布－格里耶干脆不写小说（据说最近他又从重操旧业），去搞**了，因为他觉得摄影机更接近他的“物化”要求。在我看来，这仍然不能自圆其说。摄影机固然是物，但操纵摄影机的人当然也是“文化”的产物，他（她）有着自己的特殊的价值观和感情上的喜、憎、哀、乐，如何能够“纯客观”呢？
就《包法利夫人》而言，福楼拜的变革并未抛弃传统的叙事资源，也没有损害作品文体的和谐与完美，以及最为重要的，叙事分寸感。我们在以前曾说过像列夫·托尔斯泰这样的作家是不太可能轻易模仿的，他巨大的才华本身就是一个奇迹（茨威格说他比伟人还伟大），而福楼拜的身上更具有匠人的特点。毫无疑问，他是一个卓越的巧匠。《包法利夫人》是一部精心制作出来的杰作，自从问世以来，即成为“完美”的象征。福楼拜对语言和文体十分敏感，创作态度更是兢兢业业、一丝不苟，在《包法利夫人》这部作品中，作者并未随意处理任何一个细节和线索，力图做到尽善尽美。叙事的节奏，语言的分寸，速度和强度的安排都恰到好处，作品中的每一个人物的出场次序，在故事中占的比重，主要人物与次要人物的关系都符合特定的比例。比如说，爱玛首先与莱昂相遇，但在爱玛与莱昂的关系急剧升温的时候，作者却让他去了巴黎，莱昂离开后留下的巨大情感空缺使她飞蛾扑火地投入鲁道尔弗的怀抱，而当爱玛与鲁道尔弗的情感冷却之后，莱昂又从巴黎回来了。这样的安排不仅使情节的发展合情合理，而且叙事亦出现跌宕和变化，避免了平铺直叙的通病。再比如，子爵与瞎子在作品中都是象征性的人物，虽然着笔不多，但他们每次出现都会有特定的意味，似乎都预示着故事进程的某种微妙变化。爱玛的“失足”（她与鲁道尔弗坠入欲望的河流）在小说的故事中十分重要，但作者所挑选的地点既非鲁道尔弗的木屋，也非他们散步的树林和花园，而是别出心裁地安排在一次农业展览会的会议厅里。其间，鲁道尔弗对爱玛发动的语言攻势常常被大会主席的讲话所打断。虚伪的爱情誓言和表白与公牛、种子、奖章、粪池一类的话语完全并列在一起，作者未加任何说明。整个调情过程看上去既滑稽，又荒谬，而字里行间却到处弥漫着被压抑的、急不可待的欲火。不同类型话语的陈列所形成的张力使这个场景令人十分难忘。事实上，这也是我所读过的有关“调情”的最美妙的篇章。
关于语言，福楼拜在小说中有过这样一断描述：我们敲打语言的破铁锅，试图用它来感动天上的星星，其结果只能使狗熊跳舞。看来，福楼拜对语言有着特殊的敏感，对于语言在表述意义方面的巨大困难有着十分清醒的认识。由此我们可以了解，为什么福楼拜把语言的准确性看成是作者表述上的唯一使命；也可以理解作者对语词的甄别和取舍为什么会到了走火入魔的地步。有人将《包法利夫人》视为学习写作者的最好教科书，这样的评价并不过分。
电眼男神梁朝伟的演技精湛，是香港影坛唯一的戛纳影帝，五夺金像,三拿金马奖。他拥有如此辉煌的战绩，自然也为我们贡献了很多的经典角色。他可以是古灵精怪的韦小宝，小鱼儿，也可以是阴骛深沉的易先生，搞怪爆笑的欧阳锋，英俊潇洒的周瑜，魅力渣男周慕云，悲情人物陈永仁太多太多。
可是无论他在银幕上的演技有多么好，演绎的人物性格反差有多么大，生活中的他就是一个低调，内敛，谦和，有点内向，沉默寡言，不太爱社交的普通演员。
因为搭档过太多女演员，身边不缺各色美女，梁朝伟也曾传出过不少绯闻，感情生活看起来似乎很丰富，他本人也很少出来辩解什么。可是在与曾华倩结束了6年的恋情后，31年来，真正占据他的心的人只有刘嘉玲一人！有人偏要说他的最爱是曾华倩，或者他更爱张曼玉，爱情都给了她们，只是把婚姻留给了刘嘉玲！但真的是这样吗？
与曾华倩的感情，始于浓烈，却终因性格不合错过彼此！
TVB《无线电视艺员训练班》是由香港电视广播有限公司开办的，主要为无线电视台训练演艺人才，是名副其实的造星工厂。很多天王巨星都曾是这个训练班的历届学员。
1982年，20岁的周星驰和同样20岁的梁朝伟一起报考了第11期的艺员训练班，结果梁朝伟被顺利录取，而且很快就当上了主角，星途顺遂。欧阳震华、吴镇宇、关礼节、张兆辉、林俊贤都是这一期的学员。而周星驰当时面试时把一个挺悲情的故事演得特别搞笑，结果没有被录取，还是戚美珍帮忙，周星驰才得以进入训练班的夜间部，毕业后做了一段时间430穿梭机的主持人，之后还跑了很长时间的龙套。
而1983年的第12期艺员训练班是TVB最后一期全职艺员训练班，也是最星光熠熠的一期。这一期的同学有刘青云、陶大宇、吴启华、商天娥，有蓝洁瑛，吴君如，还有刘嘉玲。
而这一期的学员中的大美女不只有靓绝五台山的蓝洁瑛，还有当时年仅17岁的曾华倩。她是当时TVB力捧的花旦，连她的宣传词都是：翁美玲的真，陈玉莲的冷，张曼玉的俏。可见当时TVB是有多么重视和看好她。巧的是，曾华倩也是陪着同学去报名TVB的艺人培训班，结果自己反而被录取了。
曾华倩出生香港医生世家，家境富裕。她是家中的最小的女儿，上面还有两个宠爱她的哥哥和一个姐姐。从小美到大的曾华倩是家里的掌上明珠，是备受宠爱的小公主，是真正的白富美。在艺员训练班中，曾华倩不算特别努力，经常和吴君如相约出去玩。但是谁叫人家长得美，还没有毕业就开始和周星驰搭档主持节目，之后又很快做了女主角，即使是和蓝洁瑛同框，她也常常稳居C位。她星途一片光明，只可惜她原本就是一个衣食无忧的大**，进娱乐圈也是误打误撞，她自己原本是想去日本学服装设计的。所以虽然她的个人条件很好，也备受器重，但是不算特别有拼劲的演员，也没有那么看重名和利。
曾华倩的古装戏和现代戏的扮相都很好看，1985年，她出演了《雪山飞狐》演女主角苗若兰。这部剧堪称豪华阵容，戚美珍、赵雅芝，还有著名电视皇帝谢贤都来给曾华倩配戏。那之后的几年，曾华倩主演了多部电视剧，不仅是她演艺事业最辉煌的时候，也是她与梁朝伟爱的最轰轰烈烈的时候。她与梁朝伟都是彼此的初恋，这段金童玉女般的恋情至今还为人津津乐道。
曾华倩曾回忆看到梁朝伟第一眼，第一反应是“哇，好靓仔”，而梁朝伟对曾华倩也是情有独钟。他们也合作过多部电视剧，是荧幕上最登对的情侣。当时TVB的高层是禁止学员谈恋爱的，可是这曾华倩和梁朝伟的观众缘太好了，大家都希望看到他们真的在一起。于是TVB干脆就安排他们两人一起拍戏、一起做节目。可是曾华倩是什么都不缺的富家女，也无心要在娱乐圈里干出一番大事业。她那时就是一个无忧无虑的小女孩，爱玩爱闹。连梁朝伟都说她是一个完全不知道苦恼为何物的女孩。
而梁朝伟家境清贫，父亲嗜赌及酗酒，经常不在家，回家多半也是向母亲要钱。梁朝伟十岁的时候，父母离婚，母亲独自抚养他和妹妹。他15岁时也辍学了，开始在舅父的小杂货店内帮忙卖报纸，后来卖家用电器。这些经历虽然培养了梁朝伟吃苦的能力，却也让他变得不太爱说话，敏感，怕与人聊到家庭，父亲这些话题。
为了考训练班，梁朝伟不得不辞去了还算稳定的工作，所以遭到了母亲的强烈反对。在TVB艺员训练班时，梁朝伟的压力也特别大，一心想要演好戏，早点出人头地。其实从一开始，梁朝伟和曾华倩在很多方面都并不是很合得来。梁朝伟的性感偏内向，也不善于表达，心事重。而曾华倩更活泼开朗，从小在保护和宠爱中长大的她也不太懂得体谅梁朝伟的不易。而那时两人都太年轻，有矛盾的时候，一个太骄傲不肯让步，一个又太含蓄不知道如何去哄女孩。所以他们两人分分合合，最终还是没有在一起。
第一次闹分手后，**《青春差馆》开拍，男主角是梁朝伟，曾华倩是女配，本来就心里还有对方的两人再次因戏生情，很快就复合了。
可是没有多久，两个人再次闹矛盾而分手。正好碰上梁朝伟和黎美娴主演的《倚天屠龙记》开拍，曾华倩在剧中客串了古灵精怪的小东邪郭襄。这期间梁朝伟和黎美娴短暂交往过，但又很快分手。当时还是曾华倩好友的刘嘉玲经常做两人的和事佬，梁朝伟和曾华倩很快又再次复合。
1985年的《新扎师兄续集》这部戏集结一众当时的大牌明星，有梁朝伟、曾华倩、周润发、戚美珍、任达华、刘嘉玲、吕方、陈庭威。
梁朝伟和曾华倩在剧中饰演一对吵吵闹闹的小情侣，这对他们来说完全是本色出演。梁朝伟也说两人戏内戏外说话的语气都是一样的。而刘嘉玲在剧中饰演梁朝伟的妹妹。后来主演经典赌片《胜者为王》而大红的陈庭威扮演一个追求曾华倩的警务人员。而这部戏后不久，曾华倩和梁朝伟终因性格差距太大再次分手，两人都没有再回头。而总是以曾华倩的好姐妹为名从中调停的刘嘉玲与梁朝伟走到了一起，那个戏中追求曾华倩的陈庭威却成了曾华倩的第二任男友。
相恋6年后，这对被看作是天造地设的一对还是遗憾分手。分手不久，梁朝伟和刘嘉玲在合作舞台剧《花心大丈夫》时候因戏生情在一起时，曾华倩一度也很难接受，毕竟一个是自己爱了六年的男友，刻骨铭心的初恋，一个是自己深交了六年的好闺蜜。
1995年，曾华倩主持节目时与梁朝伟同台，曾志伟还老拿他们两个人开玩笑，梁朝伟特别紧张，尴尬到话都说不利索，曾华倩却表现得非常大方。
面对外界传言刘嘉玲是第三者，横刀夺爱，背叛闺蜜。曾华倩还曾公开表态自己和梁朝伟只是性格不合，当时没有第三者，也大方承认刘嘉玲比自己更适合梁朝伟。她还主动邀请刘嘉玲上自己的主持的节目，两人相谈甚欢，甚至在节目里跟刘嘉玲说：:“梁朝伟找到你，我觉得是他的福气。”
在和梁朝伟分手后，曾华倩和陈庭威谈过一段时间的恋爱。与陈庭威分手后，曾华倩嫁给了一个富商，在儿子三岁时，两人和平分手，但是还是一直保持着很好关系。现在的曾华倩偶尔主持一下节目，与好友聚会，出现在公众面前的时候还是那个气质优雅的大美人。
如果说曾华倩是梁朝伟刻骨铭心的初恋，那张曼玉在很多人看来是更适合梁朝伟的灵魂伴侣，甚至很多人觉得梁朝伟最爱的分明是张曼玉。
因为梁朝伟曾说过，喜欢冷艳型的女人，而看起来高贵典雅的张曼玉似乎很符合他的理想型。有一次记者采访梁朝伟：假如再拍吻戏，你觉得谁最合适？梁朝伟也不假思索地答道：张曼玉。而张曼玉也被问到过同样的问题，而她的答案是梁朝伟。
张曼玉和梁朝伟最早合作的电视剧是1984年 的《新扎师兄》，当时19岁的张曼玉把荧屏初吻给了时年21岁的英俊腼腆小生梁朝伟。那时的张曼玉还有点婴儿肥，相貌也不算特别出众，演技也有些稚嫩。TVB当时也没有特别看好她，以为她顶多演演花瓶的角色罢了。但是张曼玉也是很有个性的女孩，特别好强，努力，有悟性。之后张曼玉的成就可以说有目共睹，不用多说了！
2006年的时候，梁朝伟在许戈辉的访谈节目上被问到：有没有到目前为止，你觉得最想让它，那段时间停留的？梁朝伟思绪万千，纠结片刻之后，回答说：可能38岁的那个时候吧，拍《花样年华》的那个时候。
王家卫拍**是出奇的慢，《花样年华》拍了一年又三个月，在戏中周慕云和苏丽珍终是擦肩而过。但在戏外，梁朝伟和张曼玉朝夕相处了15个月。两个同样可以说都是戏痴的人，又都是特别会演戏的人，他们在很多地方都太相似，擦出火花也是很自然的事情，但是更多应该是对彼此的欣赏。
2001年，张曼玉和梁朝伟再次合作拍摄张艺谋的**《英雄》。在横店，两人经常骑着自行车来开工，不拍戏的时候还一起去吃路边摊，在空旷的地方放烟花。那年，两人还一起看了流星雨。梁朝伟后来给**《我是路人甲》写的影评《听见流星的声音》中也回忆了这一段美好的记忆。
同一年，梁朝伟和张曼玉两人一起上了春晚，当时梁朝伟牵着张曼玉的手，深情款款。
而这一年的3月，梁朝伟被爆出搬出了刘嘉玲的爱巢。4月份的时候，在金像奖颁奖典礼上，梁朝伟喝醉酒上台帮张曼玉领了最佳女主角奖。关于他喝醉酒的原因，当时媒体猜测是因为刘嘉玲不想陪他去现场，两人还在闹矛盾。但是5月份的时候，梁朝伟就搬回了与刘嘉玲同居的爱巢。
而就在那年底，张曼玉与法国丈夫正式离婚，但是直到2002年5月份才正式公布。离婚后的张曼玉很快就在香港南湾嘉麟阁买下了一个单位，并马上开始装修。这个单位面朝大海，走几步路就是浅水湾的海滩。
当时连媒体都大肆渲染这将是张曼玉和梁朝伟的爱巢，甚至有记者直接问梁朝伟什么时候会搬出刘嘉玲的寓所与张曼玉同居时，梁朝伟也没有生气。在当时刘嘉玲张曼玉梁朝伟的关系还没有完全明朗时，大部分人是唱衰梁朝伟和刘嘉玲的恋情，反而更看好梁朝伟和张曼玉。还时不时有媒体爆出刘嘉玲因为没信心，心情不好的这类小道消息。
然而2002年10月份的“东周刊”事件发生后，梁朝伟力挺女友刘嘉玲。刘嘉玲终于将这个男人留在了身边。而2003年，张曼玉就到国外去了一段时间，也被传得沸沸扬扬，被媒体大做文章。
也许梁朝伟和张曼玉在荧幕上更合拍，更有默契，更有CP感。两个人在事业成就上也足以匹配，在精神世界上都更文艺，更自我，更像一个无所畏惧的孩子。但是两个孩子又如何相伴到老呢？所谓梁朝伟更爱张曼玉这个更多只是媒体捕风捉影的猜测。
时间早已证明，只有刘嘉玲才是最适合梁朝伟的人，梁朝伟最爱的人也应该是刘嘉玲！
最初刘嘉玲是曾华倩的好闺蜜。那时梁朝伟和曾华倩才是最般配的金童玉女。曾华倩是不知烦恼的白富美，刘嘉玲那时还是有点土气，粤语也说不好的“大陆妹”，模样也不是最出众的。那时的刘嘉玲也是有些敏感和自卑的。可是每次好节目曾华倩和梁朝伟闹矛盾时，刘嘉玲总是跑去跟梁朝伟理论。也许那时两人的注定的缘分就已经开始了。
骨子里的刘嘉玲是一个坚强大气的女人，她凭借自己的高情商在娱乐圈站稳了脚跟，还结下了很好的人缘。而梁朝伟才是那个喜欢独来独往，不爱社交，不爱操心家务琐事的人。梁朝伟说刘嘉玲是自己的“驱魔人”，只有她能让自己从天马行空的精神世界中回到现实。
大家总爱说梁朝伟明明爱的是张曼玉，为什么娶了刘嘉玲。但明明梁朝伟很早就说过要娶的人是刘嘉玲啊！
1988年底，梁朝伟和刘嘉玲在合作《花心大丈夫》时走到了一起！那时梁朝伟看刘嘉玲的眼神充满了，深情、信任、和依恋。即使过去这么多年，你还能看到梁朝伟用这样的眼神看着刘嘉玲。梁朝伟第一次拿金像奖最佳男主角时，第一反应就是亲吻身边的嘉玲。
刘嘉玲开朗活泼，但并不是不知烦恼为何物的小公主，不是温室里的花朵需要人呵护。她也是一个坚强，懂事，有大智慧的女人，她会照顾到别人的感受。而梁朝伟敏感内向，时常将自己沉浸在戏中，他需要一个人让自己更快乐，更有烟火气息。而这个人就是刘嘉玲！
梁朝伟或许不善于表达，但是闷骚的他会用自己特别的方式表达自己的爱意。他在无线电视台餐厅排队买午餐票时，会故意让旁人和记者看到自己的钱包，而钱包里放着的就是他和刘嘉玲的合影。他用这样的方式告诉所有人，他爱的是刘嘉玲，这还不够浪漫吗？
1990年，刘嘉玲被绑架事情轰动全城。梁朝伟当时正在拍《阿飞正传》，听到这个消息时心都凉了。手也发抖，只能让别人开车，一起通宵寻找刘嘉玲。刘嘉玲出事后也一度很消沉，在家里不出来，是梁朝伟宁可再也不拍戏了也要陪着她。他对刘嘉玲说：“如果你想退出娱乐圈，我们就离开吧，你想去哪里，我就陪你去哪里。”
1995年，梁朝伟上综艺节目时被问到会不会娶刘嘉玲，他当时特别激动，接连说了三个字：会！我会！和刘嘉玲出去玩的时候，如果刘嘉玲看外国的帅哥，梁朝伟会吃醋。
梁朝伟英文名是Tony，刘嘉玲叫Carina，他们共同创建了TLC互爱基金，意为TONY LOVE CARINA。
2008年，两人在不丹大婚。刘嘉玲主动向梁朝伟求婚，还操持了所有的婚礼事宜。因为刘嘉玲的父亲突然去世，这让她很受打击，所以还是希望能有一个仪式能让家人见证自己的幸福。即使是婚后，梁朝伟也不会料理家务事。如果家里装修，他就会收拾行李搬出去住一阵，等装修完了再回去。这样的事情太多了，也只有刘嘉玲这样的大女人能够给他充分的自由。
梁朝伟不太懂人情世故，甚至被认为是有社交障碍。但其实私底下，梁朝伟会教刘嘉玲滑雪，冲浪！两人会一起去看张学友的演唱会。刘嘉玲交友广泛，经常会邀请好友到家里打麻将，梁朝伟虽然话不多，但总会贴心地替他们倒上茶水，然后就会陪着看看，当然更多时候就去做自己的事情。
他们还经常在个人的社交账户上秀一把恩爱！情人节时，梁朝伟曾在社交账号上分享的与刘嘉玲背影合照。每年生日，刘嘉玲都会在微博上各种花式表白老公：“当你微笑，整个世界为你定格！”、“爱不是改变对方，而是在旁守护。”
相伴20年，除了初恋曾华倩，知己张曼玉，梁朝伟身边流连的莺莺燕燕也不少。周嘉玲，董洁，周迅等都曾与梁朝伟曝出过绯闻。刘嘉玲也曾被报道陪富商应酬。但是经历了这么多的风风雨雨，他们的双手还是握在一起，你能说这不是爱情吗。
面对梁朝伟的绯闻，刘嘉玲说过：“只要他开心，他同谁拍拖我都会批准。我不会担心，我不会喜欢一个没有女人喜欢的男人”。如果没有梁朝伟对她的爱，她又哪来的这么强的底气呢。
结婚11年，他们每年都会去日本赏樱花，去同一家寿司店打卡。
梁朝伟对刘嘉玲不仅有遇到对人的那种动心时刻，也有爱到浓烈时的热恋时刻，更有细水长流如亲人相伴相守的温情时刻。他们的生命早已经融入了彼此，不可分割。梁朝伟有美好的初恋，小儿女的吵吵闹闹，也有惺惺相惜的知己，互相欣赏，但是她们注定都只是生命中的过客。
梁朝伟只有在面对刘嘉玲时才会露出最放松，最软萌的笑容，像一个永远长不大的孩子！他可以想去巴黎看鸽子就一个人坐飞机去了，想看**就一个人去看**。只有刘嘉玲会包容他永远保留自己自由的本心。
相信再过去多少年，梁先生身边的那个人一定还是刘嘉玲！
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