哪个电视剧人物老说kisskiss

这个电视剧人物是英国BBC电视剧《舞动人生》（Strictly Come Dancing）的司仪——布鲁斯·福斯特（Bruce Forsyth）。在节目中，他经常会用“Keeeeeep dancing！”和“KissKiss！”这两句话来调动现场气氛。

“KissKiss！”这句话来自于布鲁斯·福斯特的口头禅，他在节目中常常用这句话来鼓励选手，也是他的一个标志性动作：每当选手跳完舞蹈，他会走到选手跟前，两手一合，大声喊出“KissKiss！”并且亲吻选手的面颊。这个动作成为了布鲁斯·福斯特在《舞动人生》中的一个特色，也是他与选手们之间亲密无间的表现。

“KissKiss！”这个词的意思是“亲亲”或“吻吻”，在英国人之间是一个比较亲密的问候方式。布鲁斯·福斯特用这个词来表达对选手们的鼓励和赞扬，也是一种对选手们的尊重和关爱的表现。

总之，布鲁斯·福斯特在《舞动人生》中用“KissKiss！”这句话和动作，成为了他的一个标志性表现，也是这个电视节目的一大亮点，为选手们带来了更多的温暖和鼓励。

1爱情表白英文诗歌

经典英文爱情诗1 If you were a teardrop;In my eye, For fear of losing you,I would never cry And if the golden sun,Should cease to shine its light, Just one smile from you,Would make my whole world bright 如果你是我眼里的；一滴泪； 为了不失去你；我将永不哭泣； 如果金色的阳光；停止了它耀眼的光芒； 你的一个微笑；将照亮我的整个世界。

Love, so soft and warm beside me, If I were to give my heart, It would have to be to you Ed Walter 爱，围绕在我的身边，如此温柔，如此温馨；如果我要奉献我的心，那它只属于你。 经典英文爱情诗2 If I were to fall in love,It would have to be with youYour eyes, your smile,The way you laugh, The things you say and do Take me to the places,My heart never knew So, if I were to fall in love,It would have to be with you 如果说我已陷入情网；我的情人就是你；你的眼睛，你的微笑；你的笑脸； 你说的一切，你做的一切； 让我的心迷失了方向； 所以，如果说我已陷入情网；我的爱人就是你。

经典英文爱情诗3 Forgive me for needing you in my life; Forgive me for enjoying the beauty of your body and soul; Forgive me for wanting to be with you when I grow old 原谅我生活中不能没有你； 原谅我欣赏你躯体和心灵的美丽； 原谅我希望永生永世和你在一起。 经典英文爱情诗4 My river runs to thee Blue sea, wilt thou welcome me My river awaits replyOh! sea, look graciously 我是一条朝你奔流而去的小溪，蓝色的大海啊， 你愿意接纳我吗？优雅的大海啊，小溪正在等待你的回答。

经典英文爱情诗5 All it took was one glance Now all I ask is one chance,To try to win your heart Just give me a chance to startI'll show you it was meant to beTo be together is our destiny 我对你一见钟情。 我所要求的全部就是给我一个机会，以赢取你的芳心。

只要给我一个开始的机会，我将向你证明这是前世的安排，我俩的结合是冥冥之中的定数。 经典英文爱情诗6 Two star crossed lovers in perfect harmony Just give me a chance and you will agree I was meant for youAnd you were meant for me 两个命运多舛的情人如此和谐地在一起，只要给我一线希望，你终将答应。

我为你而生，你因我而存在。 经典英文爱情诗7 Please forgive me for falling in love with you Forgive me for loving you with all my heart Forgive me for never wanting to be apart 请原谅我爱上你； 原谅我用全部的身心爱你； 原谅我永不愿与你分离。

经典英文爱情诗8 Without you I'd be a soul without a purpose Without you I'd be an emotion without a heartI'm a face without expression,A heart with no beat Without you by my side,I'm just a flame without the heat Elle Kimberly Schmick 没有你？ 我将是一个没有目的的灵魂； 没有你？ 我的情感将没有了根基；我将是一张没有表情的脸；一颗停止跳动的心； 没有你在我身边；我只是一束没有热量的火焰。 希望采纳呦。

2关于爱情表白方面的英文词句,要动人的,急

I love you not because of who you are,but because of who I am when I am with you 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。

No man or woman is worth your tears,and the one who is ,won't make you cry 没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。 The worst way to miss someone is to be sitting right beside them knowing you can't have them 失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。

Never frown,even when you are sad,because you never know who is falling in love with your smile 纵然伤心，也不要悉眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。 To the world you may be one person,but to one person you may be the world 对于世界而言，你是一个人；但是对于某人，你是他的整个世界。

Don't waste your time on a man/woman,who isn't willing to waste their time on you 不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。 Just because someone doesn't love you the way you want them to,doesn't mean they don't love you with all they have 爱你的人如果没有按你所希望的方式爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。

Don't try to hard,the best things come when you least expect them to 不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。 Maybe God wants us to meet a few wrong people before meeting the right one,so that when we finally meet the person,we will know how to be grateful 在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别人；在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。

Don't cry because it is over,smile because it happened 不要因为结束而哭泣，微笑吧，为你的曾经拥有。 Where there is great love, there are always miracles 哪里有真爱存在，哪里就有奇迹。

Love is like a butterfly It goes where it pleases and it pleases where it goes 爱情就像一只蝴蝶，它喜欢飞到哪里，就把欢乐带到哪里。 If I had a single flower for every time I think about you, I could walk forever in my garden 假如每次想起你我都会得到一朵鲜花，那么我将永远在花丛中徜徉。

Within you I lose myself, without you I find myself wanting to be lost again 有了你，我迷失了自我。失去你，我多么希望自己再度迷失。

At the touch of love everyone becomes a poet 每一个沐浴在爱河中的人都是诗人。 Look into my eyes - you will see what you mean to me 看看我的眼睛，你会发现你对我而言意味着什么。

Distance makes the hearts grow fonder 距离使两颗心靠得更近。 I need him like I need the air to breathe 我需要他，正如我需要呼吸空气。

If equal affection cannot be, let the more loving be me 如果没有相等的爱，那就让我爱多一些吧。 Love is a vine that grows into our hearts 爱是长在我们心里的藤蔓。

If I know what love is, it is because of you 因为你，我懂得了爱。 Love is the greatest refreshment in life 爱情是生活最好的提神剂。

Love never dies 爱情永不死。 The darkness is no darkness with thee 有了你，黑暗不再是黑暗。

We cease loving ourselves if no one loves us 如果没有人爱我们，我们也就不会再爱自己了。 There is no remedy for love but to love more 治疗爱的创伤唯有加倍地去爱。

When love is not madness, it is not love 如果爱不疯狂就不是爱了。 A heart that loves is always young 有爱的心永远年轻。

Love is blind 爱情是盲目的。 Love is like the moon, when it does not increase, it decreases 爱情就像月亮，不增则减。

The soul cannot live without love 灵魂不能没有爱而存在。 Brief is life, but love is long 生命虽短，爱却绵长。

Who travels for love finds a thousand miles not longer than one 在爱人眼里，一千里的旅程不过一里。 Love keeps the cold out better than a cloak 爱比大衣更能驱走寒冷。

Take away love, and our earth is a tomb 没有了爱，地球便成了坟墓。 My heart is with you 我的爱与你同在。

I miss you so much already and I haven't even left yet！ 尽管还不曾离开，我已对你朝思暮想！ I'll think of you every step of the way 我会想你，在漫漫长路的每一步。 Wherever you go, whatever you do, I will be right here waiting for you 无论你身在何处，无论你为何忙碌，我都会在此守候。

Passionate love is a quenchless thirst 热烈的爱情是不可抑制的渴望。 The most precious possession that ever comes to a man in this world is a woman's heart 在这个世界上，男人最珍贵的财产就是一个女人的心。

One word frees us of all the weight and pain in lifeThat word is love 有一个词可以让我们摆脱生活中所有的负担和痛苦，那就是"爱情"。 Every day without you is like a book without pages 没有你的日子就像一本没有书页的书。

Love is hard to get into, but harder to get out of 爱很难投入，但一旦投入，便更难走出。 Love is a light that never dims 爱是一盏永不昏暗的明灯。

May your love soar on the wings of a dove in flight 愿你的爱乘。

3爱情表白英文诗歌

记得当年有首歌“莫名我就喜欢你，深深的爱上你……”我们在学校的时候曾改成英文的来唱，你可以先找一些国内的情诗，把剧情编好后再翻译成英文，你可以加入一些中国元素，比如佛说之类的，“ 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘，佛于是把我化成一棵树，长在你必经的路旁，阳光下慎重的开满花，朵朵都是我前世的盼望…… ” “我轻轻地舞着，在静谧的天堂之中，天使们投射过异样的眼神，诧异也好，欣赏也罢，并不曾使我的舞步凌乱，因为令为飞扬的，不是天使们的目光，而是我的青蛙王子。”

“大诗人罗兰说，在我的一生中，遇到过几百个人，在这几百个人中，我对几十个人有感觉，在这几十个人中，我爱的，只有你一个…… ”把你所有的构思都投入进去，不一定要符合常规，做自己的作品，不要让别人的思路影响到你，加油。

4谁知道 有关英语的爱情表白句子

Never know how much I love you

Never know how much I care

When you put your arms around me

I get a fever that's so hard to bear

Listen to me baby, hear every word I say

No one can love you the way I do

'Cause they don't know how to love you my way

不知我有多么爱你，不知我有多么在乎。当你抱住我的时候，我全身发热难以呼吸。听我说宝贝，听清楚我说的每一句话。再没有谁能以我的方式爱你！

5表达爱情的古诗句英语句子

i wanna be your girl （歌词）挺经典的

还有告白的稍微那个温存点的

I love you not because who you are,but because who I am when I am with you我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前是谁。

2No man or woman is worth your tears,and the one who is,won't make you cry没有男人或女人值得你流泪，值得的那位不会让你哭泣。

3Atrue friend is some one who reaches for your hand and touches your heart一个真正的朋友是向你伸出手，触动你心灵的人。

4The worst way to miss some one is to be sitting right beside him knowing you can't have him想念一个人最糟糕的方式就是坐在他身旁，而知道你不能拥有他。

5Never frown,even when you are sad,because youn ever know who is falling in love with your smile就算你不快乐也不要皱眉，因为你永远不知道谁会爱上你的笑容。

6求十句英语表白情话

1 Her love for him never waved 她对他的爱从未动摇过。

2 In love folly is always sweet 恋爱中，干傻事总是让人感到十分美妙。 3 I can't live without her love 没有她的爱我将无法继续活下去。

2 I love my motherland 我爱我的祖国。 I think I've met the love of my life 我认为我已找到理想的爱人了。

A mother's love never changes 母爱永恒。 Love is not geting but giving 爱是付出，不是占有。

Could you find a love in me？ 你能否在我这里找到爱？ Is there true love in this world？ 这个世界上有真正的爱情吗？。

7有没有关于爱情的经典英文句子

有，我喜欢的，去爱吧就像从来没爱过一样，

Love like you've never been hurt

工作吧 如同从不需要金钱一样

Work like you don't need money

跳舞吧 如同没有人注视一样

Dance like nobody's watching

唱歌吧 如同没有人聆听一样

Sing like nobody's listening

生活吧 如同今天是末日一样

Live like it's heaven on earth

8经典英文爱情诗歌

十首经典英文情诗1、Love is more than a word it says so muchWhen I see these four letters,I almost feel your touchThis is only happened since I fell in love with youWhy this word does this,I haven't got a clueLove不单是一个字，它还代表了许多意涵，当我看到这四个字母的时候 我几乎能感受到你内心的感动 但是这只是发生在，我爱上你之后，为何这个字有如此的魔力，我也不清楚2、Thank you for comfotting me when I'm sad Loving me when I'm mad Picking me up when I'm down Thank you for being my friend and being around Teaching me the meaning of love Encouraging me when I need a shove But most of all thank you for Loving me for who I am感谢你在伤心时安慰我，当我生气时感谢你护着我，当我沮丧时你拉拔我，感谢你作为我的朋友并且在我身旁，告诉我爱的意义是什么，当我需要动力时你鼓励我，但我最想感谢你的是，爱上像我这样的一个人。

3、Sweetheart,My thoughts are deep into you From the moment that I wake up And to the whole day through Happy Valentine's Day 亲爱的，我深深地想念着你，从我每天早上起来的那一刻起，每一分每一秒直到一天结束。情人节快乐！4、Thank you for standing behind me In all that I do I hope you're as happy with me As I am with you 感谢你永远支持我，不论我作了些什麽，我希望你跟我在一起永远开心，就像我跟你在一起时那么地快乐。

5、If I could save time in a bottle the first thing that i 'd like to do is to save every day until eternity passes away just to spend them with you if I could make days last forever if words could make wishes come true I'd save every day like a treasure and then again I would spend them with you 如果我能把时间存入一个瓶子，我要作的第一件事就是，把每一天都存下来直到永恒，再和你一起慢慢度过。如果我能把时间化作永恒，如果我的愿望能一一成真，我会把每天都像宝贝一样存起来，再和你一起慢慢度过。

6、To sweetheart or friend,words can mean muchValentine heart to heart,conveys a loving touch给我的爱人或是朋友，一句话可以代表许多意思，让我们传递著情人节的讯息，也传送出爱的感觉。7、You're always there for me When things tend to go wrong It's that faith you have in me That makes our love strong 就算是我犯了错误也没关系，是你对我坚定的信心，让我们的爱更加茁壮。

8、It's your loving and your caring And knowing that you're near That gentle touch you have Make my troubles disappear 是你的爱意和呵护，知道你就在我的身边，还有你的温柔和体贴，让我所有的麻烦全都不见。9、A better love I couldn't ask for With your sweet and gently way And knowing that your love for me Grows more everyday 我再也没法找到一个比你更好爱我的人，能比你更加温柔和体贴，我也深深地相信，你对我的爱一天比一天更深。

10、We share so much together And you always pull me through Thank you for standing behind me In all that I do 我们分享生命中的每一天，感谢你带领着我 感谢你一直支持着我 不论我做了些什么

参考资料：

/z/q660033614htm。

9关于爱情的经典英文名句

原发布者：fantasy0925

经典英文名句1Donot,foronerepulse,(Shakespeare) 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。（莎士比亚）2"Impossible"(Napoleon) 凡是决心取得胜利的人是从来不说“不可能”的。（拿破仑）3,(CWeizmann) 奇迹有时候是会发生的，但是你得为之拼命蒂努力。（魏茨曼）4;onlyafailuretosee(Muggeridge) 没有黑暗这种东西，只有看不见而已。（马格里奇）5(TWRobertson) 时间是一只永远在飞翔的鸟。（罗伯逊）6,youmayneverlearn(Edison) 如果你年轻时不学会思考，那就永远不会。（爱迪生）7(Emerson) 一天是永恒的缩影。（爱默生）8(LBlum) 品德可能仅仅在于有勇气作出抉择。（布鲁斯）9,(OWilde) 如果世界上少一些同情，世界上也就会少一些麻烦。（王尔德）经典英文名句21We(seafolk)canlivetoth

贝里曼Berryman的The Dream Songs《 梦歌》

《梦歌》由385首“歌”组成，写作时间横跨二十年（最早的梦歌形式的诗行

能够追溯到1947年），可说是一部组诗形式的个人史诗（而其中涉及的内容所垮的

时间自然比实际写作时间更长），贝里曼自己曾用过“碎片的fragmented”来形容

这部作品。1964年出版《梦歌77首》并获得1965年普里策诗歌奖，后面的“梦歌”

以《他的玩具、他的梦、他的休息》(His Toy, His Dream, His Rest) 为题于

1969年出版，并获得全国图书奖。不算未完成的断章碎片，已经完成但没有发表的

“歌”还有几百首；1977年，贝里曼研究专家John Haffendan将其中的45首以《亨

利的命运》为题收为一集出版。贝里曼在1972年初跳桥自杀，藏书、手稿、日记等

收藏于生前任教的明尼苏达大学图书馆。

这部诗被命名为《梦歌》可以让我作如下几方面的解释。一，梦之歌所写的便

是日之所见所思而发的夜梦，这样的组歌是不需要什么线性逻辑的，甚至连弗洛伊

德的“梦之运作dream-work”也运用不上。有人甚至曾试图从数字上对他出版的三

本诗集进行研究，但从诗人选择出来供出版的歌来看，似乎很难说有什么可证实的

逻辑（除了主人公的情绪本身）。甚至也许可以说，这些歌的创作过程便是做梦过

程。二，虽然仅在1954至1955年之间，贝里曼久记录了好几百页的梦魇，并还不时

地加以分析；也是在1955年底他写出了最早的“梦歌”（正如很多早期的梦歌一

样，都没能受进后来的《梦歌》。梦之歌也许更应该理解为白日的梦幻（不是“白

日梦”），这是一种亦真亦幻的联翩浮想reverie。我们可以想象处于半醉半醒之

间的贝里曼在不分现实和幻想、不再此时此地也不再彼岸世界的状态下躲在斗室里

涂涂改改，一会儿假话真说，一会儿真话假说，一会儿以我作他，一会儿以他作

我；这部诗中有几个角儿扮演着同一个人，或者同一个人带着不同面具依次或同时

出场，互相观察或自我省察。也许耽于杯中物的贝里曼一样可以自问，谁知道是我

审察蝴蝶还是蝴蝶审视我呢？关键的是，这里有一个落实为文字的文本使得所有的

我/我们/他们有了栖身之所。三，这些文字构成的场所到底是一个怎样的世界？我

觉得这更像是一个人间炼狱（不是人间地狱）。有一个说话人，姑且让我称他为

“亨利之眼/俺Henry’s Eye/I”，一直像被某种不可抗拒的力量追赶着，在人间

逡巡，犹如但丁虽然有维吉尔引领着，但主要却是因为眼前的一幅幅可怖景象追命

鬼似地催促他向前，当然看到这些景象的还是那个“亨利之eye/I”（大多数人当

然看不见），而前面的并不一定就是黑暗通道尽头的灯盏或星星。

整部《梦歌》中，我们时常会看到诸如farewell和move on这类催命勾魂一

样的字眼。《梦歌》是一部反乌托邦/歹托邦dystopia的《神曲》，诗人在活人世

界里游荡并纪录（但我不能肯定活人的梦幻世界该如何界定）；我们知道《神曲》

是一场幻梦式的寓言allegory，在这一点上《梦歌》和《神曲》是一致的。《神

曲》是以三联韵诗节terza rima（押韵方式为ABA, BCB, CDC, …）写成，我相信

贝里曼为《梦歌》创造的诗节似乎是以两个三联韵诗节作为基础组成的，而三个六

行诗节组合在一起则无论在长度/结构上还是在主题发展上都和传统的十四行诗

sonnet接近。还可以说这使得诗篇在暗中接近了传统的爱情诗，或者说，这些

“歌”是唱给亨利以及（曾经）活在亨利世界中所有人的挽歌。当然，每个诗行的

音节与传统的三联韵或十四行诗都不一样，贝里曼《梦歌》诗节的音步是5—5—

3—5—5—3，大部分押“鬼韵(ghost rhyme)”；我在翻译时尽量押韵，但却无力

让韵脚和原文保持一致。

据说贝里曼能够背诵200多首流行歌曲的歌词，这可是不容小觑的资源。不

仅他这一代人的创作思想是对盛现代派High Modernism而且连他的语言风格都可以

说是在对以艾略特T S Eliot奥顿W H Auden等为代表的纯正语言的反叛中形成

的。贝里曼曾在国家图书奖的受奖演说中这样说：“我自以为长诗《布拉德斯屈

利》（指出版于1956年的长诗《向布拉德斯屈利夫人致意》Homage to Mistress

Bradstreet）是对《荒原》从人格到情节的进攻……我自以为《梦歌》对英美诗歌

每一个可见倾向充满敌意”。 洛厄尔在给贝里曼的一封信中曾描述他们这一代诗

人：只是“弗罗斯特、庞德、艾略特、玛丽安•莫尔他们令人尴尬的跟风者

epigoni”。这就是所谓的中生代Middle Generation诗人的尴尬。评家基本上同意

中生代诗人主要包括史华兹Delmore Schwartz、贾瑞尔Randall Jarrell、贝里曼

John Berryman和罗•洛厄尔Robert Lowell。他们年龄相仿，经历类似，诗风接

近，是所谓的自白派的核心人物。这一说法可以说来源于洛厄尔的几行诗句：

really we had the same life,/ the generic one/ our generation offered

（说实话我们有一样的人生/ 我们这一代提供的/ 同一个属类）。和前人相比，一

个引人注意的特征便是他们对流行文化的接近。尽管他们大多数有着学院背景，而

且从某种角度来看，他们对流行文化仍然是批判多于赞赏。这里主要是流行音乐、

酒吧还有**。《梦歌77首》的第一部分有多首诗便是和酒吧（如第2-5，15首）

和**（如第6-9首）相关；还有什么能像**一样梦幻呢？毕竟，dream和song这

种似乎不合语法的搭配就是把“梦”和“歌”并置。

《梦歌》中没有《荒原》里系统提炼出来的幻景，倒是有犹如吸食大麻后碎

片化的幻觉（用在贝里曼身上也许更应该说是喝醉了吧）；没有《荒原》中的曲意

隐晦，但也不至于流于流行歌曲的伤感，《梦歌》所暗含的学识很可以说是淹没在

醉话(boozy talk)下的冰山。《梦歌》诗行中的节奏有着犹如爵士乐一般的跳跃、

即兴的兴奋、突然地转换调式/人称/视角，诗篇中的几个角色也可比爵士乐队的常

规乐器，简单但不可或缺，各有独特的功能。但是这样的音乐是不可以转译/转移

的（就像听Jazz的CD，和听现场演唱之间的区别），这倒不是因为现场演奏中即兴

的成分太多，而是环境影响着演奏/唱者的心情，而这种情绪便导致了当时的音乐

色彩和语言所独有的美妙的微妙。

但是，我还得试图换一套乐器来演奏爵士乐。我这里的演绎也只能希望能给

大家一个“局部完整的”文本，对于这样的大部头作品，目前不可能全部翻译，所

以也只能做到“局部完整”了。且听我的翻版！

（我从现在开始正式严肃研究《梦歌》）

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首先，从献辞开始。如上文所说，《梦歌77首》出版于1964年。题献是“献

给凯特，并献索尔”。凯特Kate是他的妻子Kathleen Ann Donahue，而索尔则是他

的终生好友，小说家索尔•贝娄Saul Bellow。贝里曼对他的小说《奥吉•玛奇历险

记The Adventures of Augie March》推崇有加，1953年新年过后的第一周，他把

贝娄的小说打印稿带回家，本打算趁着下个周末看的，谁知道他一读不能罢手，一

边看一边高声啧啧赞叹，“真是绝了！贝娄真是绝顶的天才”。然后他一口气读到

星期天凌晨4点，读完后就在大冷天跑到贝娄的住处，死命捶他的窗子，把贝娄从

梦中敲醒，告诉他说这本小说棒得不得了。十个月之后，小说出版后并没有引起如

贝里曼所期待的回响，所以他不得不为《纽约时报书评》写一篇文章，将它与美国

文化的关系比作《尤利西斯》与爱尔兰文化。

《梦歌77首》引了四句话作为题记。

第一句紧接着上面的题献，取自《圣经•耶利米哀歌3：57》：那日你临近我

(THOU DREWEST NEAR IN THE DAY)。上下文如下：我求告你的日子，你临近我，

说，不要惧怕(Thou drewest near in the day that I called upon thee: thou

saidst, Fear not)。后面的三个题记另起一页。

第二句 “GO IN, BRACK MAN, DE DAY’S YO’ OWN”（“进去，黑人，今

儿这日子可是你自个儿的”）虽没注明出处，但是这句模仿黑人口吻说的话可追踪

到一本与《梦歌》很有关系的书。这本考察黑人minstrelsy （巡回演艺表演）的

书是一位叫做Carl Wittke出版于1930年的Tambo and Bones（暂译《手鼓与响

板》）。上面这句话被该书引作题记。这种巡回演艺表演中的角色都是白人扮演

的，表演连说带唱的逗趣节目，往往是拿手鼓的在舞台一端，拿响板的在另一端。

这让我们注意到这种表演的“表演性”（虚假性或者离间效果），而整部《梦歌》

中的对话性是构成和理解这部诗歌的关键。至于为什么白人要扮演黑人呢？我不是

这方面的专家，不敢妄言，但是起码可以从以下三个方面来考察：1）黑人文化因

素的活泼与生机，如这种演出中的布鲁斯、爵士乐、即兴发挥等等；2）滑稽作为

一种反思、一种暂时的缓解和松弛、对日常生活理性的嘲弄；3）与白人相对的一

个他者可以构成无数经典的人物或概念组合的翻版，我们可以提到堂吉诃德和桑

丘、李尔和弄臣、甚至本我和自我等等。啊，对了，有一位著名的女性主义理论家

甚至说这是因为白种男人对自己的那玩艺儿怀着自卑情结，所以通过模拟黑人获得

某种（虚假的）满足感或优越感，以应付自己对于生活经验中的挫折，而“响板先

生便是贝里曼的空想阳具，他欢跳的骨架，投入地跳起一场爱与死的舞蹈，永不枯

竭地愉悦心脾(Mr Bones is Berryman's fanciful penis, his prancing

skeleton, engaged in an endlessly entertaining dance of love and death)

（见古芭Susan Gubar论述美国文化中的白皮黑脸现象的专著Racechanges第165

页）。我曾有幸听过她一场演讲，不知她如何阐述黄皮金发的现象。你大可不必同

意她的这一论断，但是必须承认这黑人的角色响板先生实在了展开很大的阐述空间。

第三句来自《圣经•耶利米哀歌3：63》“……他们都以我为歌曲”(…I AM

THEIR MUSICK)。这半句的上文是：求你观看，他们坐下、起来，都以我为歌曲

(Behold their sitting down, and their rising up, I am their musick)。

第四句“但是还有另一种方法(BUT THERE IS ANOTHER METHOD)”选自南非

改革家作家Olive Schreiner的一本书。这本出版于1914年的书叫做《梦》

(Dreams)。希莱纳**认为艺术家通常有两种方法呈现“真实”，其一为“舞台

法”，也就是人物的表现有如创作者意志的木偶一样；“但是还有另一种方法——

我们都过的生活方法。这里一切都无法预测。人们的脚步奇怪地来来往往。认出

场、互相表演并再度表演，然后死亡”。这后者才是希莱纳所赞同的方法。

综观这几句题记，似乎可以推测出贝里曼《梦歌77首》的潜含结构。这里的

“另一种方法”不仅传达出贝里曼的创作原则和对话性结构，而那句黑人口吻的话

则暗示这些梦歌是在怎样的舞台上上演何人的七情六欲和困顿挫折。《圣经》中的

引语则指向这部作品根深蒂固的主题：不要惧怕。

不要惧怕！

梦歌#1

怒冲冲的亨利隐藏不见 整整一天，

心戚戚的亨利满脸愠怒。

我明白他的念头，——总想把事情一次解决。

这个想法人人都有，个个都自以为

能够做到，想到这事亨利便怄气而心灰。

但是他本该站出来把话说透。

这整个世界就像个毛纺情人

站在亨利一边，从前似乎如此。

后来就有了分手。

此后就不再有可能或应该的翻脸。

我不明白被别人找到看透之后

亨利怎能还赖在人世。

他现在要诉说一个冗长的奇迹，

这世界还能忍，也必须受。

从前我在一个槭树上多么开心

站在梢头，引吭高唱。

此刻强劲的大海猛烈冲撞着大地

而每一张床都变得空空荡荡。

译按：

贝里曼一直认为1947年写的那首将会是第一首，那首诗的第一行是：The

jolly old man is the silly old dumb（那开心的老头是个愚蠢的老哑巴）。不

过，（就像我已经知道我不可能翻译完这部诗歌一样，我现在此后话先说）他很早

就决定以哪一首诗结束《梦歌》了，在他儿子Paul出生的第二天夜里，他在日记里

记下：“《梦歌》应该恰好以这件事结束”。当然，他一直以为他这次生的应该是

一个女儿而不是儿子，《梦歌》的最后一首、第385号的最后三个词成为多出来的

第十九行，是my heavy daughter（我沉沉的女儿）。

现在的第一首的草稿恐怕早在1958年4月（8日？）就写了，与这首诗同时写出

来的可能是第52号Silent Song的草稿。当时，贝里曼因酗酒入院，刚出来，和当

时的第二任妻子Ann Levine大吵一场，所以闷闷不乐地躲在家里不见任何人。这应

该是第一节或者还有第二节的大部分内容，而第52号则有这样的诗行Alone They

all abandoned Henry（独自一人。他们都抛弃了 亨利）。可以参照的还有下

面的第14号：as bad as achilles（像阿基琉斯小子一样糟糕）。这首诗将躲起来

的亨利与因愤怒而拒出帐篷的阿基琉斯相比。

1971年3月29日，贝里曼写道：“我一直以为这第一首诗有关他父亲的自

杀”，后来他在一次采访中又说，这首诗关于人类的堕落，这种堕落呈现为两层意

思：出生的创伤记忆和被逐出伊甸园。这首诗的最后一行很有可能是因黑人女爵士

歌手Bessie Smith的一首题为《空床》Empty Bed的歌而来。

Dream Song 1

Huffy Henry hid the day,

unappeasable Henry sulked

I see his point, -- a trying to put things over

It was the thought that they thought

they could do it made Henry wicked & away

But he should have come out and talked

All the world like a woolen lover

once did seem on Henry's side

Then came a departure

Thereafter nothing fell out as it might or ought

I don't see how Henry, pried

open for all the world to see, survived

What he has now to say is a long

wonder the world can bear & be

Once in a sycamore I was glad

all at the top, and I sang

Hard on the land wears the strong sea

and empty grows every bed

梦歌 #2：大钮扣、纸高帽：上场

这小妞套了贞节带！既无夜总会、又

没酒吧，没有免费的阳关道，也无借口

为交易逢场作戏，

没有小混混也没亟待解决的。亨利

郁闷得要命。是否每人都去了缅因州

跑龙套的上了火车？

到了所有黑鬼全都撒手的时候，

他会来么？我们去舞场玩吧，妞儿，

耍个流气的，来个油滑的，

只要你想要这些个玩意儿。脱呀，

老香肠，饶了我们，小蜜人儿；还是

坚持一晚贞操吧。

——响板爵士，或称高洁骑士格拉海：

你善良守法得令人称奇。您感觉可好？

蜜人儿，黄昏真是玉体横陈哪。

——这可真够呛。不过，称王还是成虫，尽管

随意。拜票的跑腿猫来了，万岁，万万岁。

我在我的大洞里投票。

译按：

这首诗的题目引用黑人巡回说唱表演(minstrelsy)宣告角色进场的话，“大钮

扣、纸高帽”指的是角色的装扮。这首诗写于1962年的感恩节，当时贝里曼在波斯

顿做一场诗歌朗诵。这首诗第一节的背景是选举日这一天所有酒吧都必须关门。这

首诗是献给莱斯老爹(“Daddy” Rice)的，他的全名Thomas Dartmouth Rice，使

他开创了黑人巡回说唱表演的传统（贝里曼因为读了上文提到的书《手鼓与响板》

而对此有所了解）。贝里曼实际上并没有看过真正的巡回说唱表演，他在1963年的

一封信中承认了这一点，不过他说他看过杂耍表演(vaudeville)。

这首诗里首次出现了这部诗集中关键人物的称呼Bones（另外的还有诸如“亨

利猫咪”Henry Pussycat等）。这种由白人扮演黑人在台上一唱一和的角色分站于

舞台两边，各自拿着一件乐器，而Bones则是拿着响板应和着另一头敲鼓的演员

Tambo，多少有点一唱一和或一逗一捧的味道。这个面具一样的角色对于理解这部

长诗中的人物有着关键的作用，因为作者自己也说诗中的亨利Henry有时是一个黑

人，而这部诗里有许多黑人的不标准的俚语。另外，这部诗中有许多油嘴滑舌的语

言，例如最后一行中的“大洞”的原文hole（洞）既可说是hall（大厅、大堂）的

谐音，又可说是脏话ass-hole（屁眼）的简称；当然如果联系后面的耗子比喻（梦

歌7号以及13号）以及这句诗的上一行（“拉选票的跑腿猫”）来读，洞就是（老

鼠）洞了；谁说我们活得不像耗子呢？

格拉海Galahad是亚瑟王传说中最纯洁的一位圆桌骑士，他独自一人找到了圣杯。

Dream Song 2: Big Buttons, Cornets: the advance

The jane is zoned! no nightspot here, no bar

there, no sweet freeway, and no premises

for business purposes,

no loiterers or needers Henry are

baffled Have ev’rybody head for Maine,

utility-man take a train

Arrive a time when all coons lose dere grip,

but is he come Le’s do a hoedown, gal,

one blue, one shuffle,

if them is all you seem to réquire Strip,

ol banger, skip us we, sugar; so hang on

one chaste evenin

-- Sir Bones, or Galahad: astonishin

yo legal & yo good Is you feel well

Honey dusk do sprawl

-- Hit’s hard Kinged or thinged, though, fling & wing

Poll-cats are coming, hurrah, hurray

I votes in my hole

梦歌 #3：给一个老畜生的刺激物

金合欢，烧焦的没药，丝绒，扎人的刺，

——我没这么年轻但也没那么老，

一个被搞腻了的23岁可人儿说。

刚被人甩掉的感觉还有一丝残迹，

嘴都没人亲。

（——我的心理医生能舔你的医生）女人总得到下作行径。

所有这些老贼或迟或早

总会得手。我一直在翻阅旧期刊。

哥特瓦尔德公司，现已破产。

雄厚的资金撤走。双重间谍，哥儿们。

她大气不出如海豹，像一纸封条，

而且更白更加光滑。

里尔克是一个怪胎。

我容忍他的种种悲戚和他的音乐

以及他那帮着魔的失望贵妇。

一道门槛比那一圈人还要糟糕

那里明来暗往的尽是些小人，

里尔克的那帮，如我所说，——

译按：

1948年元旦，贝里曼参加一个晚会，其间有一个女人对他说，她很想告诉他的

诗人好友史华兹“我的心理医生能舔你的医生”。1948年5月7日星期五，贝里曼读

到英国诗人斯文朋Swinburne的一封信，说法国色情小说作家萨德侯爵是“给一个

老畜生的刺激物”（其实斯文朋1837-1909自己的诗歌作为浪漫派的余波，还是满

情色的），他兴奋地记在日记上。

1955年某一日，贝里曼注意到一个叫做苏珊的女生说自己“没这么年轻但也没

那么老”。同年4月16日，贝里曼曾经写过一封没有发出的信，其中谈到里尔克：

“跟你说实话：里尔克身上有一种令人恶心的东西，没有人味、缺少男人气、学女

人的忸怩样。我不是说同性恋，例如惠特曼和奥顿就不一样，还有马娄，人们不会

反感。赖蛤蟆似的……我不知道该怎么说……我承认他是一个很奇妙的诗人”。

哥特瓦尔德是指捷克斯洛伐克总理Klement Gottwald，他于1946年当上了总

理，48年当上主席，服从苏联的利益，进行了党内的路线斗争大审判，导致多位同

僚被杀害，他自己死于1953年。贝里曼1948年3月24日的日记对此有所记录。

Dream Song 3: A Stimulant for an Old Beast

Acacia, burnt myrrh, velvet, pricky stings

-- I’m not so young but not so very old,

said screwed-up lovely 23

A final sense of being right out in the cold,

unkissed

(-- My psychiatrist can lick your psychiatrist) Women get under things

All these old criminals sooner or later

have had it I’ve been reading old journals

Gottwald & Co, out of business now

Thick chests quit Double agent, Joe

She holds her breath like a seal

and is whiter & smoother

Rilke was a jerk

I admit his griefs & music

& titled spelled all-disappointed ladies

A threshold worse than the circle

where the vile settle & lurk,

Rilke’s as I said, --

梦歌 #4

用辣仔鸡填塞她那结实

而令人垂涎的身体，她瞄了我

两次之多。

我兴奋得发晕，馋馋地呆望

只因她丈夫外加四人在场

我才没有如虎扑食

或跪倒在她玲珑的脚下高呼

“你是多年的黑夜里最火辣的一个

爽得亨利的双眼

晕乎乎，亮丽的景儿”。我朝前挪挪

吃我（绝望的）果仁冰淇淋。——响板爵士：撑了，

这世界，满是饕餮的妞儿。

——黑发，拉丁肤色，珠宝似的眸子

向下瞄……那个乡巴佬在她身边 盛宴哪……看那下面

她坐在怎样的奇观上啊

饭店嗡嗡如蝇。她有可能在火星上出现。

这一切为何竟然出了错？应该是什么法则与亨利作对。

——响板先生：确实对。

译按：

这首诗写于明尼阿波利斯一家名叫Gaslight（煤气灯）的饭店。

“看那下面/她坐在怎样的奇观上啊”中“那下面的奇观”是指她的屁股。

Dream Song 4

Filling her compact & delicious body

with chicken páprika, she glanced at me

twice

Fainting with interest, I hungered back

and only the fact of her husband & four other people

kept me from springing on her

or falling at her little feet and crying

'You are the hottest one for years of night

Henry's dazed eyes

have enjoyed, Brilliance' I advanced upon

(despairing) my spumoni--Sir Bones: is stuffed,

de world, wif feeding girls

--Black hair, complexion Latin, jewelled eyes

downcast The slob beside her feasts What wonders is

she sitting on, over there

The restaurant buzzes She might as well be on Mars

Where did it all go wrong There ought to be a law against Henry

--Mr Bones: there is

梦歌 #5

亨利坐进了酒吧形单影只，

一杯又一杯总是见了底，

和这世界及其上帝较上了劲，

他的老婆什么也不是，

殉道者斯蒂芬

雪耻你的名分。

亨利坐上了飞机心情欢畅。

小心翼翼的亨利从不大声嚷嚷

但是当云彩中冒出圣处女

从光芒中落向她故乡的圣山，

他的思路产生气袋飞机有些颠簸。

“宽数我，圣妈”。“没问题”。

亨利躺在网兜里，狂浪无忌，

与此同时脑子发炎的鸟儿啄着鳞片；

心碎先生，新生男人，

来此地耕作一畦疯狂之地；

新生儿的指甲上

映着一个死人的形象。

译按：

贝里曼说第二节来源于他1957年夏天到印度去巡回演讲的经历。应美国情报署

the United States Information Service的安排，贝里曼于7月6日飞往日本（相

关梦歌有73号），在加尔各答、孟买、浦那等地演讲美国文学，前后近两个月，然

后他转道意大利、西班牙回国。在飞往意大利时，他从空中看到希腊东北部的阿陀

斯山Mount Athos，瞥见一个圣女从云间浮现，宽恕了他的种种罪过和不敬。

最后两行出自西班牙作家塞万提斯的一篇题为《狗的对话》的小说，其中有这

样的话：蒙迪拉的女巫卡马查可以“让活人或者死人出现在镜中，或者出现在新生

儿的指甲上”。

“他的思路产生疙瘩飞机有些颠簸”曾经被用于他的一本限量出版的诗歌小册

子的标题。

Dream Song 5

Henry sat in de bar & was odd,

off in the glass from the glass,

at odds wif de world & its god,

his wife is a complete nothing,

St Stephen

getting even

Henry sats in de plane &was gay

Careful Henry nothing said aloud

but where a Virgin out of cloud

to her Mountain drop in light,

his thought made pockets & the plane bucket

‘Parm me, lady’ ‘Orright’

Henry lay in de netting, wild,

while the brainfever bird did scales;

Mr Heartbreak, the New Man,

come to farm a crazy land;

an image of the dead on the fingernail

of a newborn chi

　　CLASSICAL MUSIC

　　中世纪时期（Medieval Period）（1450年前）

　　这一时期主要是罗马天主教会所保存的在教堂中广为演唱的单声部歌曲集。大多用于两种礼拜仪式：一是弥撒，歌词为纪念基督最后晚餐及其献身事迹，这是教 堂仪式的中心；二是日课，就是修道院每天咏唱的八课圣事，主要以诗篇为主。 推荐：GREGORIAN CHANT

　　巴洛克时期（Baroque）（约为公元1600—1750）

　　这一时期的音乐是现代演奏会的先河。作曲家手下的巴洛克音乐带有显见的特性: 华丽、复杂、藻饰、扭曲, 著重于超现实和雄伟宏奇, 这些特质都能彼此融会贯通。如果说文艺复兴时代(以及后来的古典时代)代表著井然的秩序和澄澈的表现, 那么巴洛克时代 (及后来的浪漫时代)就是代表著骚动、不安和疑虑。四声部的和声, 以及加上文字指示和弦的「数字低音」 (figured bass) 都产生于巴洛克时代；旧有的教会调式消逝, 大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起, 是巴洛克时代大事。另外, 节奏思想也在这个时代萌芽, 也就是在音乐曲谱中加入小节线。这些形式日后直接衍生为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲式--如触技曲、幻想曲、序曲和主题模仿(古幻想曲) 。

　　古典主义时期（Classicl）（约公元1750—1820）

　　因为这一时期的三位代表性人物：海顿，莫扎特，贝多芬的生活与创作主要都在维也纳，因此又被称为“维也纳古典乐派”或“维也纳古典主义音乐”。此时期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具亲和力。海顿的第一、二号大提琴协奏曲也会是很适合入门者欣赏的曲目。至于贝多芬的作品，轰轰烈烈的音响俯手可得，个人比较欣赏他的小提琴奏鸣曲《春》、钢琴奏鸣曲《悲怆》、《热情》、《月光》。

　　浪漫主义时期（Romanticism）（约为公元1820—1900）

　　这一时期的音乐更注重表达人的精神境界与主观感情，对自然景物的表现也愈加突出，创作上对民族和民间音乐的利用更加重视与频繁。19世纪中后期出现了以振兴本民族音乐为己任的民族乐派。在音乐体裁上出现了新的器乐独奏体裁，如夜曲，即兴曲，叙事曲，谐谑曲，幻想曲与无词歌等。此时期作品风情万种，各自独具特色，入门曲目有舒伯特艺术歌曲精选、《美丽的磨坊少女》；萧邦夜曲、钢琴协奏曲第二号；门德尔松小提琴协奏曲、钢琴协奏曲第一、二号；华格纳歌剧序曲集；布拉姆斯交响曲第一、三号；柴可夫斯基小提琴协奏曲第一号、钢琴协奏曲第一号；拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲第二号、《帕格尼尼主题与变奏》；拉罗《西班牙交响曲》；拉威尔钢琴协奏曲G大调。

　　20世纪的作品有布列顿的《青少年管弦乐指引》、《小交响曲》，斯特拉文斯基的《保钦奈拉》、《彼得洛希卡》，以及普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲第七号、钢琴协奏曲第一号。在此推荐德国作曲家亨德密特的《韦伯主题交响变奏曲》、《画家马席斯》交响曲，以及美国作曲家科普兰的《马术竞技会》、《一个平凡人的号角》。

　　POP

　　有说法是它起源于80年代中期，BPM在100拍-130拍，POP所指的是流行音乐和舞曲节奏相融合的一种舞曲形式。当前一些有别于经典曲风的舞曲,以及较难区分的舞曲多可列入POP舞曲的范畴中来。

　　流行榜（pop chart）本身就是一个大的Crossover排行榜，因为那上面根本就是一个大杂烩，不管是爵士、古典、还是摇滚，只要热门起来，就都挤上了这个榜单。而那时候的排行榜类别，还体现出黑与白的种族划分。当一位黑人歌手的唱片打入白人唱片排行榜时，即便音乐风格差不多，也被认为是“Crossover”。 Crossover在美国是跟排行榜密不可分的。而排行榜不仅是唱片业的销量指针，也是文化生态的一种体现。在上世纪五、六十年代，Crossover指某些在不同类别的排行榜上登榜的唱片。

　　jazz

　　早期爵士乐

　　早期的爵士乐（1900—1917）曲目有32小节、4乐句的AABA流行歌曲式的曲调；有4乐节、两个调的拉格泰姆曲调；还有12小结的器乐布鲁斯曲调。拉格泰姆乐曲的和声节奏倾向于比另两种更快的速度。布鲁斯乐曲的和声节奏最慢，但它的独奏旋律线的变音转调较多，起音不一，音高变化也不少。早期歌曲曲目中也有很多以“布鲁斯”作名称，而实际上是流行歌曲或别的什么同源形式。

　　早期爵士乐队的设置平均为8位乐师。在新奥尔良风格爵士乐队的固定形式上增加了两件乐器。有时添一支短号和一件节奏乐器，有时加一把小提琴为领奏。在演奏过程中，乐队的每个成员，不仅仅是独奏者，都要做即兴演奏。彼此之间自发的互相谦让与合作，只受和弦进行结构的限制，这种新的声音在20世纪初期任何听众以下就能辨认的出，它就是“爵士乐”。

　　自由爵士

　　自由爵士产生于60年代，这种全新的音乐刚一出现，就深受广大爵士音乐家和爵士乐迷的喜爱。

　　自由爵士不同于以往爵士乐，在和声、旋律方面没有太多的限制，演奏者在演奏过程中可以自由、大胆、随心所欲的发挥。自由爵士具有全新的节奏概念，节拍、对称性被统统打乱，同时，它也强调音乐本身的强度与张力，加入大量的不谐和音，把非洲、印度、日本、及阿拉伯等不同的音乐融合到了一起，采用了印度的西塔尔琴、塔布拉双鼓、扩音拇指钢琴、警笛和大量的电子设备及打击乐器，因此，有些自由爵士乐队看上去就象一支非爵士的先锋派乐队。

　　摇摆乐

　　二十年代末，美国出现大萧条，爵士乐也随之流行于一些秘密酒店、酒吧、妓院等场所，致使出现了一些更适合跳舞的爵士乐队——摇摆乐大乐队。最早出现的摇摆乐队是Fletcher Henderson（费莱切·汉德森）的大乐队，但使摇摆乐真正确立乐坛的要算是1935年Benny Goodman（本尼·古德曼）大乐队的成功，直到1946年大乐队时代结束为止，摇摆乐一直是流行乐坛上一支重要的力量。摇摆乐不同于早期的爵士乐，在演奏过程中不太注重合奏，反而更加强调独奏。个人的即兴主要以旋律为基础，与以前的演奏相比，这更具有冒险性。

　　这时期许多爵士艺术家经常与一些欧洲经典乐艺术家一起交流、探讨、相互借鉴，所以在摇摆乐中你也可以听到贝多芬、勃拉姆斯的回响。

　　摇摆乐继承了早期爵士乐的一些传统，同时也开辟了个人表演的新领域，许多大乐队的乐手后来都成为爵士巨星。

　　Cool爵士

　　1950年，Miles Davis九人小组推出的专辑《The Birth of The Cool》，标志着Cool爵士的产

　　生。

　　Cool爵士选用的音调是轻柔的、淡雅的，音质柔和干爽。独奏中，带给你一种柔和舒缓、克制的感觉。其重奏部分微妙深奥，有时让你联想起欧州经典室内乐。Cool爵士虽然也揉进了Bop的音调、旋律与和声的优势，但是比Bop的即兴演奏更舒缓平滑，音色更加和谐，与Bop相比，Cool爵士乐经常突出体现一种松弛感，而没有Bop那么强的内在张力。

　　Cool爵士鼓手也更加安静，不干扰其他音色，总而言之，Cool爵士风格是节制的，“点到为止”，这正是为什么其乐迷称之为“Cool”的原因。

　　Fusion

　　二十世纪七十年代，Fusion音乐渐渐发展起来，它的最初定义实际上是一种融合了爵士乐即兴和摇滚乐节奏的音乐。然而随着流行音乐、节奏布鲁斯以及各种音乐形式在世界乐坛逐渐繁荣，Fusion音乐又将这些音乐风格加以借鉴，我们现在所熟悉的Fusion音乐，其实已经成为一种冠有爵士乐名称的混合型音乐。

　　Regtime

　　Regtime（拉格泰姆）爵士乐融合了欧洲古典音乐和欧洲军乐的特点而产生的。他打乱了古典音乐中严格的节拍规律，有演奏者掌握节奏的迟缓。乐曲的进行通常是起奏延缓，随即强调音节，这种风格在当时的钢琴演奏中极为常见。Regtime爵士乐在二十世纪出的十五年中非常盛行，虽然这种风格对爵士乐的形式具有非常重大的影响但是因为 它缺乏Blues的感觉和没有即兴感觉，所以并不能称之为真正的爵士乐。

　　Bebop

　　“Bebop”一词源出自爵士音乐家在练声或哼唱器乐旋律时发出的毫无词义的音节（或无意义的狂喊乱叫）。比波普的乐句经常在末尾以一个很有特色的“长一短”音型突然结束，而这个节奏又常被哼唱成“里波普”或“比波普”。这个词初次出现在印刷品上是作为吉列斯匹6人乐队于1945年在纽约录制的唱片曲名–《咸花生Bebop》。

　　Bebop发展于摇摆时代次中音萨克斯手Lester Young和Don Byas钢琴手Art Tatum和Nat Cole, 小号手Roy Eldgridge, 巴锡伯爵的节奏乐器组，还有Charlie parker, Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, miles Davis和Bud Powell。

　　Bebop音乐通常由3至6人组成的小型爵士乐队演奏。他们不用乐谱，这一点正是他们用来对抗摇摆乐使用改编乐谱的准则。演奏的程序是先把旋律完整地演奏一次（如果是12小节的布鲁斯则演奏两次），接下来是在节奏组（一般是钢琴、低音提琴和鼓）伴奏下的几段即兴独奏叠句，再重复第一叠句的旋律结束全曲。节奏组自始至终重复着全曲的和声音型（包括变化音型），以保持乐曲的结构。

　　如《蓝色狂想曲》、《蓝色的探戈》、《蓝色的爱情》等

　　GOSPEL MUSIC 福音音乐

　　作为被剥夺文化的奴隶，早期非洲-美国黑人认为只有教堂才是他们能抒发和抚慰在新处境里心境的地方，并通过寓言和歌唱形式传播单纯的“转世投胎”的理论，使黑人教堂在19世纪异常繁荣。他们早期通过口耳传播非洲化的基督教圣歌，由此转化、形成了黑人精神——和谐的福音音乐。

　　像汉克·威廉斯(WILLIAMS， HANK)的《破旧的十字架》(The Old Rugged Cross)、《与你亲密无间》(Just a Closer Walk with Thee)和《我看到了曙光》(I Saw the Light)。此外还有托马斯·多尔西(Thomas Dorsey)的一些作品，这些乡土音乐都曾流行一时。如果不是这些乡村音乐家运用福音音乐的要素。创作出大量成功的作品，那么也就没有福音音乐的今天。

　　rock music

　　摇滚乐的正式产生是在50年代中期，但是这个名词却在50年代初期就已出现。1951年，克利夫兰电台唱片节目主持人艾伦·弗里德（Alan Freed）从一首节奏布鲁斯歌曲《我们要去摇，我们要去滚》（We're Gonna Rock ，We're Gonna Roll）中创造出了"摇滚乐"（Rock n' Roll）这个名词。1955年，**《黑板丛林》（Blackboard Jungle）的上映对摇滚乐的产生带来了巨大的影响。它讲述的是一群学生造反的故事。一位中学教师面对这群学生唱起了一首歌，这首歌就是影片的插曲《昼夜摇滚》（Rock Around The Clock，例16）。这首歌曲在青少年中引起了极大的轰动。1955年7月，《昼夜摇滚》在波普排行榜上获得第一名，标志着摇滚时代的到来。它的演唱者比尔·哈利，也因此成了青少年崇拜的第一个摇滚乐偶像。从此，摇滚乐开始风靡全国。

　　RAP

　　说唱乐的起源可以追溯到黑人音乐根源中吟咏的段落中，到了70年代说唱乐正式确立了自己的风格，其中最主要的功劳要归根于当时流行的迪斯科舞厅中的DJ们，他们将黑人当时正在风行的FUNK节奏混入流行的迪斯科节奏中，并且在唱片机上反复重复同一张的唱片的内容，做自己的LOOPS，随着那些在现在广为人知和DJ们普遍应用的“打碟”法出现，说唱开始被街头黑人文化所流传，并且衍生出相当丰富的分支，诸如西海岸说唱乐(West Coast Rap)、南部说唱乐(Southern Rap)、流行说唱乐(Pop Rap)、老派说唱乐(Old Schold)、中西部说唱乐(Midwest Rap)、拉丁说唱(Latin Rap)、硬核说唱(Hardcore Rap)、黑帮说唱(Gangsta Rap)、外来说唱乐(Foreign Rap)、东海岸说唱乐(East Coast Rap)、过渡说唱乐(Crossover Rap)、喜剧说唱乐(Comedy Rap)、基督教说唱(Christian Rap)、另类说唱乐(Alternative Rap)等等，我们现在所谓的HIP-HOP正是由这些流派综合了当今流行元素而诞生的新词汇。尽管早在90年代初期就有人认为这种絮絮叨叨，满是脏话粗口，叛逆词语的音乐会很快消失，而事实上，在90年代末，随着一批新进的说唱乐手和以白人为主的说唱摇滚的风行，曾经被黑人抛弃的音乐又重新回到了流行音乐的前端，至少在新世纪的现在，这个风潮还不会消退

　　RAP是美国黑人音乐中的重要组成部分，是街头文化的主要基调，是世界流行音乐中的一块“黑色巧克力”。本文试图通过介绍几支美国当红RAP歌手/团体，让歌迷了解这些人的背景资料，找到自己喜欢的RAP明星。 首先，先简单的介绍一下关于Rap说唱乐的起源和发展过程

　　New Age

　　喜多郎——新音乐的先驱

　　可以说，早在70年代便开始致力于研究电子合成音乐的喜多郎（kitaro），是New Age音乐的首席代表，他的作品有着日本New Age音乐开路先锋的独特风格。将古典、流行、爵士融入电子音乐，这种不同于西方音乐的东方魅力，使得kitaro从首部作品《天界》面世开始，就得到了世界上越来越多的听众的肯定（当然很多人对于他的音乐比对他本人更为熟悉）。

　　《丝绸之路》系列的推出以及佳作《敦煌》的面世，都让国内的听众备感亲切。对中国题材音乐如此情有独钟，难怪喜多郎先生一直坚持“中国文化才是日本文化的根”。

　　沉浸在喜多郎的音乐宇宙里，你就会发现自己犹如沉醉于自然万物的流动韵律，只要闭目聆听，便有意想不到的美妙天籁应运而生了。

　　如果此刻你正打开音响感受喜多郎，那么你发现流淌在你周身的音乐给你带来什么变化了吗？请同样好好感受这一次——自己的深呼吸……

　　雅尼——音乐也讲创新

　　雅尼现在已经成为全世界最具有创新精神的作曲家和演奏家之一，他成功地掀起了一阵热潮。他最擅长的事情是通过音乐与人达到共鸣，无论是通过他的音乐会还是通过电视和电台的广播，或者通过他的音乐专辑。

　　强力推荐的是他的专辑《雅尼雅典卫城音乐会》，作为他的第十个个人专辑包含了他那些最经典的音乐作品（专辑包括了“桑巴林岛”，“给想象钥匙”和他那首白金热门曲“热情的反射”），管弦乐队在新版本中并不是追加的，而是作为整个音乐的整体。作为一个作曲家，Yanni从来不去遵守那些过去确立的规则，在这个专辑里也不例外，他打破了交响乐团那些传统的经验，这么做的结果是产生了丰富的节奏并且优雅的音乐。

　　班得瑞——自然全接触

　　班得瑞乐团是由一群年轻作曲家、演奏家及音源采样工程师组成的，1990年发迹瑞士。他们从开始执行音乐制作，便深居在阿尔卑斯山林中，直到母带成品完成。置身在自然山野中，让班得瑞乐团拥有源源不绝的创作灵感，也拥有最自然脱俗的音乐风格。班得瑞的音乐里，展现了他们独特的编曲手法，以清爽的配乐架构出零压力、零负担的乐曲，他们细酌每一轨声道的解析度，使音域更宽广，音场效果更具空灵感，完全让你融入到大自然中去……

　　目前，其流行世界的作品有《仙境》、《寂静山庄》、《蓝色天际》以及新推出的音乐情诗《风之羽翼》等。

　　神秘园——怎能不神秘

　　神秘园是一支著名的新世纪音乐风格的乐队，它由挪威作曲家兼键盘手（罗尔夫·劳弗兰）和爱尔兰女小提琴手（菲奥诺拉·莎莉）组成。乐队融合了爱尔兰空灵飘渺的乐风以及挪威民族音乐及古典音乐，乐曲恬静深远，自然流畅，使人不知不觉便已融入其中。

　　其首张专集《Song From A Secret Garden》的伤感绝对能杀死人，让人像迷失在神秘的丛林里，黑暗的看不到天，找不到出口。沉溺在这样的黑暗中，像一个人孤独地坐在路边大树的阴影下，静静看路上人来人往，别人看不到你，你也不想被看到，因为你害怕，因为你孤独，你知道这不是什么好事，但只有这样，受伤的心才能感到一丝安全，这样的孤独一直在诱惑你。其中的《田园》（Nocturne）一曲是乐队的成名作，曾获1995年欧洲歌唱大赛冠军。另一曲《来自神秘园的歌》（Song From A Secret Garden）在组建乐队前就在挪威发表并流行。迷幻之乐配以天籁之音，整首曲子让人听完后如同经受了一次心灵的洗礼。难怪身边总有人按下REPEAT键，一次又一次让这段旋律在耳边回旋。

　　莎拉布莱曼——纯粹的月光女神

　　莎拉布莱曼说：我只是尽我所能，发挥上帝赐予我的天赋。在美丽、冷艳的外表后面，她游走于音符之间，放任在流行与古典的边缘。她的歌声充满了个人特质，让人充满迷惑与想象，能给航行在海上的水手带来一种方向感、归依感。她的音质纯净、通透，尤其演唱不食人间烟火的角色时格外惹人怜惜。

　　作品首推其巅峰之作《LA LUNA》�月光女神　。这是一张以“月亮”为概念的专辑，其中收录了古今欧美知名的与月亮有关的单曲，包括流行歌曲、**配乐，甚至是古典音乐重新填词，再经过高雅精致的编曲混音，搭配上莎拉布莱曼独一无二的空前美声，该专辑绝对给你一种充满迷惑与想象的轻松飘逸感。

　　恩雅——天使的声音

　　恩雅，这位80年代末到90年代初崛起的爱尔兰女歌手，有着中世纪的幽静和飘逸。身为音乐奇才的她在专辑中集作曲、演唱、编曲和演奏于一身，甚至连混音与合成都一手包办。她周游于流行乐和古典传统乐之间，天籁般美妙的嗓音迷煞了世界上大部分的听众。

　　《星空彩绘》、《牧羊人之月》、《居尔特人》、《水印》、《树的回忆》，她的专辑一度成为唱片行最热销的碟片。其中，《A Day Without Rain》（雨过天晴）获得了本届Grammy最佳New Age专辑奖。

　　但是这里要推荐的是她为风靡全球的影片《指环王：魔戒首部曲——护戒使者》所作的主题曲《may it be》，该曲给人置身于人间天堂的感觉，飘渺的旋律中所流露出的丝丝惆怅和影片略带忧伤的结尾配合得非常巧妙，浑然天成。难怪《魔戒》在第74届的奥斯卡奖评选上获得“最佳**配乐”的奖项。

　　英格玛——中世纪魅力

　　Enigma（谜）这支来自德国的乐队，是早期准许引进内地的国外音乐之一。对于Enigma来说，他们喜欢用现代电子乐来表现神秘主义的主题，使人产生一种时空交错的奇妙感觉。乐曲中的人声也非常美妙：女声亮丽动人，如夜莺一般悦耳；男声低沉隐约，令人着迷。这是一种天生的美国式的圣歌，一种通过西方流行音乐节奏表现出来的遥远的非洲部落或严肃的宗教的回声。

　　1990年首张发行的Enigma大碟《神秘古国之声》（Sadness Part）中，有着中世纪教堂唱咏以及极具诱惑力的女声独白，**配乐式意境在House Beat上，构成宗教意味加神秘色彩的舞曲……

　　女巫医——梦呓神曲

　　可能《女巫医》本身远比它的作曲新纪元音乐全才梅德温来的更有名气。该专辑的乐器演奏，运用南美的轻松节奏，直笛、键盘及敲击乐器演出天籁之音，让人闭上眼可以想像出一幅热带雨林的奇异景色，百听不厌。梅德温说：“我的音乐使人们减轻压力并放松精神，它具备某种精神和你心灵深处的灵感，它具有震动的音调，不猛烈的节奏。我的音乐与其说是我的创造，不如说是对灵魂的洗涤。我不想让人们睡觉而是让他们进入能做任何事情的梦境；鼓励他们发挥他们自己的创造力。”

　　入乎内无风无浪，出乎外亦风亦浪