【电影】寻找一部老电影——希区柯克的！

　　是 迷魂记，又名眩晕

　　迷魂记 Vertigo (1958)

　　导演： Alfred Hitchcock

　　编剧： Pierre Boileau

　　Thomas Narcejac (novel d'Entre les Morts)

　　类型：剧情 / 悬念 / 惊悚 / 爱情

　　上映日期：1958年5月9日 美国 (San Francisco, California) (premiere)

　　剧情：

　　斯考蒂·费古森警官在一次追捕中，在高楼上失手惊吓后得了恐高症。虽然身体外伤完全痊愈了，但恐高症似乎无法根治，他只好从警署辞职改行做了私家侦探。

　　一天，斯考蒂过去的同学加文·艾斯特来找他，委托他作为私人侦探跟踪他的妻子玛伦。玛伦似乎有一种精神惶惑症，而她的丈夫则认为她是中了邪，正受着她死去的祖母夏洛塔·威德兹的控制。

　　斯考蒂开始觉得这个想法十分可笑，但他还是开始跟踪玛伦。玛伦在荣誉军团宫殿里对着祖母的一幅画像看了几个小时，还去了墓地，甚至还企图跳水自杀。斯考蒂把她救上来，并把她带到自己家里。他问她过去这一天里都干了什么？为什么这么做？但玛伦自己也迷惑不解。

　　不久，斯考蒂意外地又遇见了玛伦，她感谢斯考蒂救了她，还对自己的行为表示抱歉。斯考蒂开始对玛伦神秘的美发生了兴趣，他邀请玛伦去旧金山旅行。在杉树自然公园，玛伦让他看一个被锯断的树桩，说上面记载着她的出生和死亡。斯考蒂安慰玛伦，让她从死亡的恐惧中解脱出来，他们的距离更近了，互相表白了爱意。

　　从那以后，他们关系发展很快，玛伦也更加恐惧和忧郁，她对斯考蒂说她的梦和想法，斯考蒂也越来越担心。玛伦说梦到塔、西班牙村落和白色的房子，斯考蒂就领着玛伦来到和梦境相似的圣胡安教区。欲言又止的玛伦离开斯考蒂，很快跑进了附近的一个钟塔，等斯考蒂冲上去的时候，玛伦已经在一声尖叫中跌落高塔，摔死了。

　　法庭很快结束了调查，认为玛伦是死于精神崩溃后的自杀。此后，斯考蒂一直很颓废，直到他见到了朱迪·巴顿。一个闪回就让观众知道了事实的真相：真正的玛伦是死于丈夫手下，而朱迪只不过是造成了玛伦精神崩溃的假像。

　　玛伦以前常戴的项链出现在朱迪身上，终于使斯考蒂产生了怀疑。深夜，他又带朱迪去那个西班牙教区，在那里他揭穿了所有阴谋。此时，一个修女突然出现，惊慌失措的朱迪以为看见了死亡天使，在恐惧中，她从塔上摔下来，死了。不知是愤怒还是悲痛的斯考蒂从高塔上向下看去，此时他的恐高症痊愈了。

　　其他中文片名：

　　晕眩

　　其他外语片名：

　　From Among the Dead (USA) (working title)

　　Illicit Darkening (USA) (working title)

　　Listen Darkling (USA) (working title)

　　片长：128 min / USA:129 min (1996 restored version)

　　国家/地区：美国

　　对白语言：英语

　　色彩：彩色 (Technicolor)

　　混音：DTS 70 mm (1996 re-release) (70 mm prints) / DTS (1996 re-release) (35 mm prints) / Dolby Digital (1996 re-release) (35 mm prints) / Mono (Westrex Recording System)

　　级别：Argentina:13 / Australia:PG / Finland:K-12/9 (1995) / Finland:K-12/9 (1997) / Finland:K-16 (1958) / France:U / Norway:11 (re-rating) (1997) / Norway:15 (original rating) / Portugal:M/12 / Sweden:15 / USA:PG (re-rating) (1983) / West Germany:12

1、 《告白》

改编自小说《告白》。中岛哲也执导了这部**，由女演员松隆子主演，听到这个名字，我以为这是一部有点新鲜的**，但它实际上是一部重口味的**，一部给我留下心理阴影的畸形**。讨论家庭教育、青少年犯罪和集体冷暴力的**，大量高速慢动作、重叠、空镜头、慢节奏音乐的镜子，这种超长MV风格取得了优异的效果。

2、《禁闭岛》

这部**真的很可怕和悬念。每当我思考下一步该如何发展时，就会出现逆转。这部**一开始就直接打开了大门，充满了怀疑。悬念的安排近乎完美。惊悚片部分也能引起观众的注意。现实和幻觉让观众无法分辨，这仍然令人印象深刻。

3、《合同额》

早期的小白兔和白天鹅以及后期的黑天鹅都是完美而悲伤的。在成功的那一刻，她也被恶魔打败了。整部**一步步的紧张和惊悚。保持跟进角度和特写镜头使人们难以分心。镜子的使用很精彩，虚实结合，真假结合。在高潮时，脸会伸进屏幕，这是心理学的杰作！

4、《闪灵》

库布里克应该与悬疑大师希区柯克属于同一类型的导演，希区柯克不是死板的、传统的，在**导演史上占有一席之地。今天推荐的是他的大片之一——《闪灵》。这部**最经典的部分是营造气氛。整部**明亮而低沉。在闪光灯下，有各种各样的抱怨，疯子，他们逃跑的妻子和孩子都有隐喻。“大多数人类恐惧来自未知”的概念在**中得到了很好的体现。

2、《惊魂记》

这部**是世界级悬疑大师希区柯克的典型作品之一。作为最经典的恐怖片段之一，**中的浴室恐怖更难以形容。有多少女孩看完后不敢在浴室洗澡。

《迷魂记》百度网盘高清资源免费在线观看：    

Hohem Pro以后，可以自己框选主体并使之追踪，也就是说不论对象是人物还是动物或者其他物品，都可以进行识别跟踪，想到这里突然想带着去动物园玩耍，用这个拍摄好动的动物，应该非常有趣。

3、三档可调补光灯



在稳定器中包裹AI传感器的是一个可调节的三档补光灯，说实话这个搭配是万万没有想到的，谁能想到稳定器还带补光灯呢？

补光灯的作用不仅仅是提升亮度这么简单，看似只是提升了亮度实际上拍摄人物时会更上镜，对焦速度会更快，但是需要注意的是开启补光灯比较耗电，不过一般也不用补光灯。

4、自动化调平



这个功能对于刚接触稳定器的新手来说实在是太友好了，不需要自己手动调节，只要把手机放在手机夹并且大致居中就可以了，开启以后它会自动调平。

5、按钮

V2的按钮设计我很喜欢，特别是摇杆按钮上下左右随意滑动，稳定器跟着变化，比按键顺滑多了。功能按钮左边单击是拍照，双击是切换拍照录像模式，三击是切换你前后摄像头。右边功能键长按是开机，再次长按是关机，单击是切换横竖屏，双击是位置回正。

我个人非常喜欢用回正这个功能，拍摄角度不正确的时候我就喜欢回正再调节。

左侧边是推拉变焦，往上是放大画面，往下是缩小画面，运用得当可以手动拍出希区柯克哦。

二、软件

V2拍摄可以使用手机的原生相机也可以使用APP——Hohem Pro进行拍摄，APP的画面布局跟原生相机没有太大的区别，只是多了物体追踪手势控制2个按钮，当前作为一款合格的拍摄软件必不可少的就是美颜以及滤镜，这些都是常规操作， 值得一提的是右下角的Moment。

1、Moment出片模板

Moment模式内置了多个拍摄效果，按照提示操作可以进行一键出大片，对于不会拍摄的新手，也很容易上手，以下是用模板直接拍摄画面效果供参考。

11盗梦空间



12希区柯克（推拉变焦）



13移动延迟摄影



14全景环拍



总结

作为稳定器，虽然自身轻巧，但是基础的稳定性表现很非常好，我之前虽然见过了，但是自己使用过后，使用体验好的出乎了我的意料。

真正的A手机I稳定器，拍视特别棒，送剪映达人教程

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¥ 59900

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手势识别\人脸跟踪的识别度很高，不管大人还是小孩都可以识别出来，但是得注意移动速度过快是无法跟踪到的。

摇杆操纵稳定器多角度旋转也很顺滑，没有丝毫卡顿。而且也可以向下垂直拍摄，稳定器会根据角度自动变化镜头，由此可以进行低角度拍摄，如果配合超广角，会有大片既视感。

因为底部有扩展口搭配1/4螺旋孔，所以除自身的三角底座、官方延长杆以外还可以搭配其他器材的进行拍摄，当我拍延时摄影发现高度不够的时候打算用自己的三角架试试看发现可以，与三脚架结合，你就得到一个三角架手机稳定器，简直不要太舒服，我打算拿着这个去拍星轨！

总的来说，这款稳定器非常不错，不论是拍摄视频，还是作为直播器材，它都可以胜任，性价比极高，适合那些刚入行直播Up或者打算进行视频拍摄的博主。

最后附送一张当天拍摄的照片给你们。

扩展阅读

更多详细的内容，不同类别的文章有需要可以详细内容：

云台、摄影器材、手机摄影设备、耳机、显示器、电竞显示器、设计显示器、

键盘、机械键盘实测、笔记本电脑、主机、平板电脑、显卡

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有什么好看的小甜文？



白神槎



过年前，我表白失败，一怒之下接了个假扮女友的活。然而跟着客户回了家，开门的，正是我求而不得的男神大大。你见过四角恋的当事人，坐在同一桌给亲戚拜年的尴尬场景吗？我亲历过！1 事情是这样的。租我的客户是我的老板，名叫白云外，他没有别的要求，就让我作，越作钱越多。于是一进他家门，我鞋不换，碗不刷，翘着二郎腿坐沙发，还让他给我切西瓜。白云外应声去。白云外他妈：「他还挺听你的话。」我说：「那你也别闲着，把地拖了吧。」白云外他妈的脸立刻就黑了。初战告捷。我和白云外暗戳戳地在茶几下击了个脚。但该说不说，他爸妈是叔能忍，婶儿更能忍，忍无可忍，还能再忍。于是缺了大德的我，折腾得鸡飞狗跳还没达到目的后，当晚就买了一身皮衣露脐装，性感妖娆，还一头红毛。「这是不是有点儿过分了？」我实在担心二老的心理承受能力，在路上就开始打退堂鼓。「没事儿，这才哪儿到哪儿啊。」白云外一脸的无所畏惧，「我以前，染七彩发，纹青龙刺白虎，活活像个二百五，比你这夸张太多了，他们气得要跟我断绝关系，最后不也没成功。」「说明他们还是爱你的。」「不，说明我当时没成年，法律很健全。」真是失敬失敬。「但你跟我不一样。」他继续说，「你成年了，我妈不会放过你的。」我：？？？「我不想干了。」我怕被打。「放心，我会保护你的。」我表示怀疑：「你信不信你妈连你一起打？」他轻咳一声：「要不，双倍年终奖？」「这不是年终奖的事儿」我苦口婆心，「你父母年纪大了，万一气出个好歹咋办？所以我们还是……」「三倍。」「……搞个大的吧！」我的舌头被迫拐了弯。只要我没有良心，我的良心就不会痛！为了全组的 kpi 和奖金，我拼了！2又往身上加了两个鼻环，三个唇钉，和四层张小斐春晚同款的牛郎眼影之后，我浑身都闪透得着不灵不灵。白云外忘了带钥匙，敲了敲门。我摆好姿势，准备吓人。然而开门的，是我才表白失败的高冷男神！(ΩДΩ)！！！！！！我当场麻了，僵滞地看着他。士别三日，他瘦了些许，189 的个子更显的颀长高挑了。大过年的赶回来，虽然有些风尘仆仆，却依旧是清风朗月，撩动人心，只站在那里，就是一道明秀隽永的风景。白云外毫无察觉，笑容满面：「来，我给你们介绍一下，这是于清居，我弟弟。」他又转向我男神：「清居，这是严以荔，你嫂嫂。」神他妈的你、嫂、嫂！！！致命暴击！！我要疯！「你俩……是兄弟？」我颤抖着开口。白云外笑着点点头：「白云外，于清居，一听就是如假包换的亲兄弟。」「不是，」我艰难地咽了咽口水，「这俩名字有半毛钱关系吗？」「没文化了吧，迤逦清居台，连延白云外，名诗，没听过吗？」「可你们连姓都不一样！！！」「又没文化了吧，我随母姓，他随父姓，很正常。」「名字顺序也是错的！」我快哭了，「哪有一首诗里，弟弟叫前面的名儿，哥哥叫后面的名儿的！」他理直气壮：「这正说明我家不走寻常路！」我人没了。快给我掐掐人中！很明显，于清居对这个情况也有些接受无能。他摘下金丝眼镜，无奈地捏了捏鼻梁：「你就是这么来见我爸妈的？」「不是不是……你听我狡辩，啊呸，你听我解释……」话没说完，厨房门口传来了动静，我看见了于叔叔的身影。心头猛地一跳，我脱口而出：「你好，小舅子！」「那叫小叔子。」白云外纠正我。这重要吗？！我骑虎难下，咬碎了一排后槽牙：「小叔子，你好。」「不好。」于清居的脸色难看的厉害。「你咋了？」白云外人事不知，还往枪口上撞！还往枪口上撞！于清居看着我，缓缓开口：「我女朋友跟人跑了。」「哈！你也有今天！」白云外说完才意识到嘴快了，「啊不是，我的意思是，你刚交的那个女朋友，她跟人跑了？」「当着我的面跑的。」「有这种事？！」「甚至去了别人的家里。」「太过分了。」「还被我撞见了。」「没听说过。」我心头火起，用胳膊狠狠怼了白云外一下子：「你捧哏呐！」「我……我这不是安慰他嘛……」于清居显然被安慰得更生气了，我清楚地看见他不爽地顶了顶腮。白云外见状，拍了拍他的肩膀：「没事，就我弟这条件，什么好姑娘找不到，下一个更好，下一个更乖，下一个更可爱，是不是，小荔？」是个屁！我心里难受，不想说话。于清居话里话外的「女朋友」，应该是在说我。可他明明拒绝了我。他到底什么意思？白云外见我不接话，暗暗使眼色：「小荔，是不是？！」我极其敷衍地嗯了一声，像从嗓子眼拿小刀剌出来的声儿。于清居目色骤沉，微微挑眉：「这么说，像严**这样的「好、姑、娘」，一定不会脚踏两条船，跟兄弟二人纠缠不清咯？」指桑骂槐，啊不，指槐骂槐！这是指槐骂槐！「当然不会。」我心里堵得厉害，又气又恼，「那如于先生这样的帅男神，想必也不会出尔反尔，当晚答应了表白，第二天又反悔说要再考虑考虑吧？」他目光微微一闪，敛了神色走到我面前，高大的身材极具压迫感。我吓得连连后退，他一步一步将我堵在了墙角，愠怒的气息侵城掠地，都快把我点着了。我缩了缩脖子，浑身都烧得厉害，不敢吱声。他面无表情地端详我半晌，将手臂撑在墙上，把我圈在他的阴影之下：「严**，分手是你提的，我可并没有同意。」3我喜欢于清居很久了。从大一入学就开始喜欢。却直到大学毕业都没有表白。那年我 18 岁，现在我 28 岁，遗憾了十年，在我终于决定放弃的时候，竟然相亲又跟他遇上了。他现在已经是三甲医院的口腔专家，温和儒雅，却又礼貌疏冷，像一朵不可攀附的高岭之花。我果然是运气不太好。吃饭的时候，紧张到说不出话来就算了，之后他送我回家，刚到楼下，社区的物业又通知做核酸筛查。排队的人很多，我穿的很少。但为了在他面前保持形象，我死要面子地强撑着，态度坚决地拒绝了他的外套。一个小时过去，我已经冻得四肢僵硬，脑子发懵。他微微蹙着眉头望过来，漂亮的桃花眼里满是担心，欲言又止，止言又欲。我被他深情脉脉的专注目光晃了神，心里生出了某种不切实际的希望，一把按住他要脱外套的手：「那个，你有女朋友吗？」他怔了怔，温柔地弯唇：「没有。」是啊！有女朋友谁还来相亲！我紧张地咽咽口水：「那你缺女朋友吗？」蠢啊！不缺女朋友谁还来相亲！他却一点点嘲笑的意思都没有，神色认真地回答：「缺。」「那，那你觉得我……我给你介绍一个行吗？」鼓足了所有的勇气，话到嘴边却转了个弯。好想一头撞死！他没有回答，只收敛了神色，静静地凝视我，目色明明灭灭，似在纠结。我有些发怯，但也知道就我今天这表现，这可能是最后一面，绝对不能再怂了！深深呼吸，磕磕绊绊：「我的意思是，你，你看我行吗？」说完就低下头，不敢再看他，像是等待着审判的死囚。他却伸手托住了我的下巴，微微上抬，我不得不与他对视。紧张到发颤中，他灼灼桃瓣一般的眼眸亮得惊心，目尾眉梢都染着蓬勃的笑意：「求之不得。」说完，他就展开黑色的风衣羽绒服，一把将我拥进了怀里，炙热的温度紧紧包裹住我，驱散了所有寒意。那一刻，他胸膛的温暖，比我心头骤然绽放的烟花还要猛烈一万倍。可是第二天我去找他，却在医院门口看见一个漂亮的女生把衣服递给他，语色嫣然：「就这么着急，外套都忘了穿，也太不会照顾自己了。」他笑着接过，手机突然响了。大概是个短信，他看了一眼就要收进口袋，女生却自然而然地拿过去看。他完全没有拒绝的意思，轻声地说了什么，任由她活泼地笑着打趣。一瞬间，天塌地陷，我已经完全听不见，骤然爆炸的轰鸣声中，只有他害羞的笑容格外分明。到底是多强烈的喜欢，才能孤高疏冷的于清居走下神坛，笑色晏晏。又是多亲密的关系，才能让她巴巴送来外衣，又毫不介意她拿过手机，甚至她仅仅揶揄几句，就脸红如血。心突然疼的厉害，仿佛五脏六腑都狠狠地搅在了一起。他很快看见了我，神色微微一变，跟那女生说了什么，就朝我走来。那女生看了看我，又直勾勾地盯着他的背影半晌，忽然洋溢起笑脸，快步追上他，低声说了话。接着又一步一跳地跑到了我的面前，依旧是笑着的，眼神却冷冽如刀：「离我男朋友远一点！」我大脑一片空白，耳边的喧嚣渐渐远去，万籁俱静。于清居走到近来，嘴一直在动，我却半个字都听不清。我只觉得冷，比昨晚差点冻僵时还要冷千百倍，寒意一点一点渗透每一寸筋脉。我不记得自己说了什么，也不记得是怎样的落荒而逃，只在后来拼命回想的时候，他紧锁眉头说的那句「昨晚的决定太草率了，你要不要重新再考虑一下？」分外清晰。明明是他，在答应了我的表白之后，又反悔接受了别人。可是现在，他却说分手是我提的，他并有没同意！到底是谁在脚踏两条船！但我确实是不争气，他只是凑近，清冽的气息侵袭上来，我的心就跳地像擂鼓，呼吸节奏都乱了。可我还是想争口气，好马不吃渣男草，再喜欢，也想守住最后的尊严。深深呼吸，我刚要伸手推他，白云外就先把我们分开了：「靠这么近说悄悄话，你们认识？」4「认识。」「不认识。」我麻了。于清居的脸色肉眼可见的变差了。对视一眼，他咬了咬后槽牙，极不情愿：「不认识。」我：「认识。」气氛凝结成冰，令人绝望的安静。白云外露出疑惑的神色，看看我，又看看于清居。看看于清居，又看看我。「到底认不认识？」「你问他/她。」没用的默契又瞎增加了。我心头骤然漫上委屈，撇过脸去，忍不住红了眼眶。于清居后退一步，静默不语，客厅里一时充满了尴尬的空气。厨房那边又有了动静。于叔叔开门走出来，一看见我的造型，话里的每个标点符号都带着不忍直视：「小荔啊，你这身是……」我窘迫至极，但为了工作，还是忍住了一大泡眼泪：「明天去给爷爷奶奶拜年，我特意打扮了一下。」「打扮了咋还哭了呢？」他大惑不解但耿直，「丑哭的啊？」「不是……激动哭的。」简直「激动」到泪都止不住。因为我意识到，我还是喜欢于清居，喜欢到只是再看他一眼，心里就酸苦委屈的不像样。但我也清楚，从他接受了别人那天开始，我们之间就再也没有可能，我只希望永远不要再见到他。可现在，我不仅要跟他共处一室，还以他哥女朋友的身份，狠狠得罪了他的父母，并且即将祸害他的爷爷奶奶。世界上没有不透风的墙，这事传出去，所有人都会觉得我是得不到就毁掉的变态，谁还敢跟我谈恋爱？我这辈子都不会再有爱情了！我只有十万年终奖。翻倍之后是三十万。加上存款四百三十万。我什么都没有。我只剩下北京三环以内房子的首付了。这令人悲伤的现实。而白云外人事不知，还一脸「哎呀，你太敬业了」的赞许表情看着我。甚至看我实在过于敬业，还拍了拍我的肩膀：「振作点，别像个女的一样！」「我就是个女的呜呜呜！」「……那你多哭会。」更难过了。我伤心得像个沸腾的开水壶。「哭什么哭！」白阿姨突然出现，没好气地说，「头发染成这样还有脸哭！」5白阿姨作为家里食物链的最顶端，金字塔的最高端，她一发火，无与争锋。我抽抽嗒嗒地和屋里的三个男人，乖巧地在沙发上排排坐，不敢吃果果。她也终于和我们说了实话。之所以逼着白云外带女朋友回家过年，是因为爷爷查出了肿瘤，情况不太乐观，所以想让他见见孙媳妇儿，少些遗憾。没有告诉兄弟俩，也是想让他们和爷爷奶奶过个好年。房间里的气氛沉凝的厉害。我摘了假发套，拿了磁鼻环，卸了假唇钉，深深鞠了一躬：「叔叔阿姨，对不起，是我不懂事，给你们添麻烦了。」「不是你的错。」白云外也站了起来，「是我……」「是我们太任性了。」我打断了他的话，给他使眼色，「明天我们一定干干净净、清清爽爽的去见爷爷奶奶。」他愣了愣，连连点头，非常有担当地把责任揽了过去：「我再也不让她作妖了。」于清居眉头紧锁看着我，寒声开口：「所以你还是要去？」我为什么不去？这是我的工作！我可以没有爱情，但我不能没有房子首付。事已至此，就是尴尬死，死在外面，这个 kpi 我也得完成。见我默不作声，于清居盯了我半晌，冷然道：「随便你。」6大年二十九的晚上，于爸白妈在厨房包饺子，我们在客厅看电视，屏幕里欢声笑语，屏幕外三个哑巴。我尴尬地一动都不敢动，眼睛也不知道放哪儿，只好假装专心看节目。但春晚无聊的致命，从贾玲的小品结束后，房间里就再也没有过笑声。当然，我是因为焦虑，完全笑不出来。而于清居，不知道为啥，一开始非要坐我和白云外中间，成功后，眼底还隐隐露出了一抹得意，但很快又掩饰过去，让我不得不怀疑那是自己的错觉。然后他就被于叔叔批评没眼色，被硬拽到了另一边。接着他就一直板着脸不说话到了现在。至于白云外，他笑点低，连春晚都能看得起劲儿，还有什么能难倒他？不过没多久，他也熬不住了，开始靠在我旁边的沙发上昏昏欲睡，脑袋一点一点的，马上就要倒向于清居的肩头。我满脑子都是他家里的事，心里百抓挠肝，忍不住暗暗踢了他一脚。他没醒，反而一头栽进了于清居怀里。真是心大！爷爷查出肿瘤，想见孙媳一面，真对象来不了，假女友在眼前，他竟然还能睡得着！事发这么突然，他就不想跟我讨论讨论接下来的安排吗？难道，我真的要在这种情况下跟去他拜年吗？越想越急越气，我一把给他薅了起来，他没醒，但于清居清冷的目光扫了过来。我有点尴尬，轻咳一声，扶着白云外的脑袋靠在我的肩头，以便等会儿暗戳戳把他搞醒，嘴上却说得冠冕堂皇：「我来扶着他吧，你歇会儿。」「不用。」于清居冷声说完，又把他拽了回去。「用的！」我赶紧搂住，开始胡说八道，「反正他平时也在我肩膀睡习惯了。」于清居脸色一沉，加大力气：「我比你了解他的习惯。」「我才了解！」「我更了解。」「我！」「我。」一时之间，争执不下，电光火花，我俩谁都不肯让谁。然后白云外

你去看 阿尔弗雷德希区柯克的**

对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种**手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。

**艺术大师希区柯克导演，在我国知名度似乎并不甚高，你或许看过他的《蝴蝶梦》、《美人计》、《爱德华大夫》？可以说，谈论**而不知希区柯克，那真是一个不可原谅的疏漏。他已被归入世界最伟大的**创作者之列，更重要的是他的艺术不仅没有因时间的推移而蒙尘，反而日久弥新，愈显出其永恒与伟大的力量。

拍**对希区柯克来说就是要阻止平庸的东西出现在银幕上，他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众"身历其境"，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可仿效的艺术经典；同时，还没有哪一个导演象他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的**，于是擅长在银幕上"惊吓"观众的希区柯克名正言顺地揽下"恐怖大师"头衔。

希区柯克的父母笃信天主教，家中宗 教气氛很浓厚，家规甚严。但在英国这样一个基督教国家，天主教徒毕竟罕有。他的影片与其说是创造悬念的艺术，不如说是舒解焦虑的通道，他用超越日常的冒险故事，令人心惊肉跳的银幕效果，让那些经受莫名的内疚与焦虑所折磨的人们，在"银幕历险"中暂时忘却痛苦，而他自己，则在他全情创造的艺术中找到了安全感。

当希区柯克中学快毕业的时候，父母把他送进一所和他的"志愿"蛮对口的学校"工程与航海学校"，在那里，未来的**导演攻读着机械、电气、声学和航海。学成了，该自己谋生了，于是19岁的希区柯克进入了亨莱电报公司。他那时是海底电缆方面的专家，负责技术鉴定。为了学会制图，他一边工作，一边在伦敦大学专修美术。这时期剧院和**院成了招引他的去处，**显然更具吸引力，他尤其喜欢美国影片。由于伦敦大学的进修，他被调到广告服务部，搞绘图设计（为广告写文字说明和画图），"这项工作的最大好处是使我接近了**。"在一次记者采访中他这样说道。此后不久他就进入了**界，他找到了一份编写和设计字幕的工作。那时都是无声片，镜头之间需要加进对白或叙述性的字幕，"我的工作就是在纸板上写上简单的句子，再配上简单的图。"最有趣的是如果演员实在演得太差以至滑稽可笑，希区柯克就将它配上喜剧性对白，反倒大获成功，因为观众认为这是一种讽刺。对**的兴趣使他开始尝试写脚本，兼做美工、副导演，并常常被派去拍一些不太重要的场面。

1922年他毛遂自荐，第一次做了编剧，那部影片叫《女人对女人》。背景是第一次世界大战，一位英国军官在巴黎休假时与一位舞女发生了关系。后来他又回到前线，在一次战斗中失去了记忆------回英国后，他娶了一个上流社会的女子。不久，那个舞女带着孩子出现在军官面前------故事以舞女身亡而结束。这部影片最重要的意义在于，希区柯克因此认识了他生活中的第一个女友艾尔玛，她是该片的剪辑师。这个23岁、信奉天主教的小伙子向姑娘表白说他"至今没和一个姑娘出去过，也从没喝过一杯酒。"看来姑娘相信了他的话，4年后艾尔玛皈依了天主教，并嫁给了他，他们成了终身相依的良伴。不久，他们有了唯一的女儿帕特。

希区柯克独立执导的第一部影片《快乐园》（1925年）让他经历了一连串的磨难，但最后的结果还不错，影片上映后舆论颇为看好这位新手，称他是"一位具有大师头脑的青年。"至此，希区柯克正式掌舵他的**之舟，一路开过去，再无法停下来。第二部影片《山鹰》（1926年）希区柯克自认为"拍得不好"，而接下来的《房客》（1926年）却是一部真正"希区柯克风格"的影片。《房客》是围绕着一个无辜者被怀疑为连环谋杀案的凶手这一事件展开情节的。影片包含了希区柯克作品中一些最主要的元素：一个人不公正地受到指控--这成了后来希区柯克几乎所有影片的主题；以制造悬念的方式推动叙事；最重要的是所有这一切都通过高超的视觉技巧优美地展现在银幕上。当时的**还属于很幼稚的艺术，它的视觉表现的可能性有着很大的探索空间。正是在这一点上希区柯克称得上是一个不懈的追求者，其实他的一生就是不断完善着**的视觉化的过程，他的作品也因为体现了视觉艺术的真谛，至今仍值得后学者细细品味。他的追求盖源于他对**的一种信念："我一直被一种愿望激励着，我要用一种纯视觉的形式来表现我的意念。"他的影片最逗趣的必备元素是--他总要在自己的作品中露上一面，《房客》是他第一次亮相（坐在编辑部里的一个闲人）。这几乎成了"希区柯克系列"的品牌标志，在他以后的56部影片中他都见缝插针地在银幕上晃上一晃，《蝴蝶梦》中他站在电话亭旁等待，《群鸟》中他牵着两只小狗从宠物店走出来------最妙的是在《救生艇》中，整部影片就发生在一艘船上，总共9个幸存者，没什么不相干的人，如何挤上银幕？希区柯克本想让自己演水上的浮尸，又害怕淹死。有一天他突发灵感，立即执行了一次严格的减肥计划（希区柯克一生都被肥胖困扰），结果竟减重100磅，他摆好姿势拍下减肥前后的照片，然后把照片复制在剧中人看的报纸上，作为莫须有的"蕾杜高"减肥饮料的广告。希区柯克对此举甚是得意："我演的这个角色取得巨大成功！"确实，因为许多观众写信打电话询问这种"饮料"的详情。其实观众不仅被他制造的悬念吸引，也喜欢他的影片散发出的机智与幽默。 《房客》再次为他赢得了声誉，被认为是当时英国的最佳影片。

随着默片时代的结束，1929年希区柯克拍摄了他的第一部有声片《讹诈》。有声片的出现在最初的年代事实上是一把双刃剑，一方面它给**带来了新的表现手段，另一方面，它几乎使默片后期取得的几近完善的视觉成果被弃如蔽履，"声音"除了令剧中人开口说出对白之外，还远不具备艺术功能，反使本已有很高艺术水准的**再度跌落起点，重新面临形式构成（声画配合、声音的功能性）的探索，总之，那时"声音"所带来的是1+1〈2状态。这倒又给了希区柯克一个机会，他正是那种特别乐于在自己的领域中不断实验新方式、新技巧的人。在首部有声片中他就尝试让声音融入整个形象系统，并承担起表达心理状态、强化戏剧效果的功能。例如女主角用刀子杀了欲强暴她的画家之后回到家，吃饭时邻居们在议论刚刚广播的凶杀案，姑娘听不下去了，这时议论声变成咆哮声，嘈杂而含混，只有"刀子"一词姑娘听得很清楚，这个词不断重现"刀子------刀子------"突然，她清楚地听到父亲的声音："艾丽丝，请把面包刀递给我。"艾丽丝手里拿刀的样子看上去和她杀死画家时一模一样，邻居们谈论凶杀案的声音仍在继续------这在现在看来不算什么，但在人们尚不明了如何创造性地使用声音的年代，无疑是声音与画面相得益彰的范例。

接着希区柯克经历了一段事业上的低潮期，这期间拍摄的《埃尔斯屈的职业》（1930年）、《凶手》（1930年）、《骗局》（1931年）、《奇怪富翁》（1932年）、《十七号》（1932年）、《维也纳的华尔兹》（1933年）等由于各式各样的原因都不甚理想。好在希区柯克是富于自省精神的，他总结道："经过这段时间后，我学会了善于挑剔自己，学会了退一步评价自己过去的创作，就象用别人的目光来看自己。特别是在进行新的创作构思时一定要让内心体验到喜悦。如果你在构思中确实感到喜悦的话，那么好东西就会油然而生。"

1934年的《一个知道太多的人》似乎预示着一个人生的转折，它不仅令希区柯克在英国的银幕生涯进入颠峰时期，该片在美国也取得了很大成功，也就是说希区柯克因这部影片获得了国际声誉。为他不久以后受邀来到制片条件更好的好莱坞，开始另一段艺术成果更为丰硕的人生打通了航道。

《三十九级台阶》（1935年）被认为是他在英国拍摄的最好的一部影片。这是一部间谍片，它最大的特点，也是导演最为得意之处是戏与戏之间迅速而突然的转换。这里的速度造成了这样一种观影效果：观众始终处于凝神贯注的境地，一步没赶上，便觉得整部影片风驰电掣般地飞速而过，一个套着一个的悬念彻底将观众抓住了。希区柯克曾把自己比作"一位点心大师在制作美味的馅饼"，他的"馅饼"就是充满悬念的故事。许多人欣赏他的一句名言："一般影片都是一段段生活的片断，而我的影片全是一块块有馅糕饼。"因为他坚信："所谓戏，就是去掉了那些平淡无奇片断的生活事件。"所以他的影片总是快节奏的。1938年完成的《失踪的女人》也赢得一片喝彩，先他一步在美国获得了"纽约影评人奖"。

希区柯克在英国导演的最后一部影片是《牙买加旅店》，虽然他自己表示不太满意，但该片在商业上取得了意想不到的成功。此前，希区柯克收到美国著名的**制片人塞尔兹尼克（他曾是影史上最卖座影片之一《飘》的制片人）发来的电报，邀请他去好莱坞把"泰坦尼克"邮轮遇难事件拍成一部影片。进好莱坞大制片厂工作是希区柯克向往的，因为他一直认为："就**而言，他们拍片的方法与技术是真正有专业水平的，而且远远超过其他国家。"后来当他回首在英国与美国两地的创作时，他这样总结道："在英国的创作使我的直觉能力即构思的直觉能力得到了加强和发展，但我对技巧和摄影机运用的方法自《房客》以来一直不变。所以我的第一个时期可以用'**的感觉'一言以蔽之；而第二个时期则是'观念的形成'。"在好莱坞的几十年中，希区柯克以职业导演的身份充分发挥了他的天赋与才华，留下了许多传世之作。

希区柯克因为制片人塞尔兹尼克放弃了原计划，转而投拍《蝴蝶梦》。这部在我国上演过的影片类似于灰姑娘的故事，乍看起来不大象希区柯克的**，准确地说它是一部心理剧。但希区柯克创造性地将悬念因素渗入到由人物纠葛构成的纯粹心理剧中，这也使后来的希区柯克**增添了一个新的元素，即运用心理素材对影片加以充实和滋润，不过《蝴蝶梦》的心理冲突是原小说所提供的。该片获得了1940年度奥斯卡最佳影片奖，但这是授予制片人塞尔兹尼克的，同年度的最佳导演奖让《愤怒的葡萄》的约翰福特拿去了。但《蝴蝶梦》很受观众欢迎，第一次在美国执导便取得如此成绩算得上旗开得胜。紧接着是一部惊险片《海外特派员》（1940年），希区柯克最得意之处是片中那个特技镜头：飞机一头扎向大海，飞行员再也无法把它拉起。这是希区柯克亲自设计的，他说："任何特技师都想象不出它是怎么拍成的。"希区柯克总是喜欢在影片中尝试新东西，解决一些看来难以解决的技术问题，因而银幕上总是会出现意想不到的效果。1941年他拍摄了他**生涯中唯一的一部喜剧片《史密斯夫妇》。同年又有《深闺疑云》问世，由《蝴蝶梦》女主角琼芳登主演。讲一位妻子怀疑她的丈夫将在牛奶里下毒谋杀她。片中那个优美而扣人心弦的镜头是男主角用托盘端着一杯牛奶缓缓走上楼梯，希区柯克给那杯牛奶打了强光，他别出心裁之处是让聚光灯朝着牛奶而不是杯子照，这样更亮。当男主角往上走时，观众就全神贯注地盯着那杯牛奶，这正是希区柯克控制观众注意力的方式之一。

二战期间希区柯克返回英国为国家情报部拍了两部颂扬法国抵抗运动的影片，因为他"一直觉得自己应该为反法西斯战争竭尽绵薄之力。"当时横跨大西洋去英国是很不容易的，他搭乘了一架轰炸机，没有座位，就坐在机舱地板上。可是那架飞机中途突然奉命返回，结果两天之后希区柯克又再次起程，足见他为国尽力之诚心诚意。战后他拍的第一部作品是在我国公映过的《爱德华大夫》，由著名影星英格丽褒曼和格里高利派克主演。希区柯克以他一贯善于捕捉即将兴起的新思潮的敏锐洞察力，率先将日后在美国**里风靡一时、简而化之的心理分析主题引入了他这部影片。该片投资150万美元，利润7倍以上，商业上又大获成功。希区柯克在他的下一部影片中再次起用了当时极为走红的明星英格丽褒曼，让她主演《美人计》。这是希区柯克影片中最浪漫、优雅，同时又完美地体现了希区柯克风格的精品之作。影片故事是由《星期六晚邮报》上的一则新闻诱发出来的：女主人公在联邦调查局特工人员（卡莱葛伦饰）陪同下，来到拉丁美洲，她要潜入一个纳粹组织盘踞的宅第探察他们活动的秘密。高度风格化兼高度的简朴是影片成功之本，而摄影的精致，演员阵容的整齐也给了影片很好的烘托。此外，虽然《美人计》是一部间谍片，但它表现罪恶时回避了暴力手段，做了富于人情味的处理，并在紧张的节奏中恰倒好处地展示了角色之间微妙的心理较量，强化了影片的情感魅力与人性深度。它同样受到了观众的喜爱，取得超过成本8倍以上的高票房收入。事实上，希区柯克的名字一直是令制片人放心的票房保证。

当观众和投资人都看好希区柯克的惊险片时，他本人却试图离开这条"老路"，不仅在内容上也在**的形式技巧方面作出新的尝试，他深知艺术没有创新对创作者和受众而言都将变得索然无味。这时期的作品如《帕拉亭案件》（1947年）、《绳索》（1948年）、《在摩羯星下》（1949年）、《怯场》（1951年）等虽然并不成功，但他在**表现形式上超乎寻常的实验（例如在他的第一部彩色片《绳索》中他用"一个镜头拍下了全片，这在影史上是独一无二的。），以及对人性主题长期深入的思索，都使他具备了一个新的起点，他开始在新的高度上"跑回头路"，进入了他**创作最辉煌的时期。

《后窗》（1956年）便是一部技巧圆熟而寓意深刻的影片。一个腿部受伤的摄影记者杰夫每天坐在自家窗前观看对面楼里邻居们的日常生活，结果他发现了一起谋杀案。整部戏只一堂景，但导演将主人公的所见和他的反应剪接成变化多端的蒙太奇组合，化成银幕上紧张有趣的效果，那一扇扇窗中的故事也随之演变为人间百态的缩影。同时它严谨的结构、强烈的激情、丰富的细节成为可与《美人计》媲美的希区柯克最佳剧作。而偷窥者杰夫所看到的与其说是一起谋杀案的暴行，毋宁说是人类的种种弱点的一幅幅图景。影片女主演格蕾丝凯莉（曾获奥斯卡奖）是希区柯克最喜欢起用的女明星，她正符合希氏对银幕女性的要求：表面清雅冷峻，内心激情如火。这种"女性观"来源于希区柯克"悬念主宰一切"的**观念（他认为象梦露那样太醒目就没有悬念了），当然，这也无疑是他内心对理想女性的想象。但凯莉后来成了摩洛哥王妃，两人失去了合作的机会。

《眩晕》（1958年）正好是一部从一个富于感情的男人的角度来叙述故事的影片，它的节奏舒缓，给观众一种沉思冥想的感觉，是希氏其他影片中所没有的。希区柯克本人也很偏爱这部作品，他的传记作家认为影片潜藏了导演感情倾向的自传性因素，表现出一种将女性纳入他的理想的固执态度。无论如何，影片中神秘气氛的营造和那钟楼上的著名镜头再次显示了希区柯克**无与伦比的魅力。

间谍片《西北偏北》（1959年）则与之相反，目不暇接的节奏，出人意表的想象力令人叫绝，堪称是有经典意义的希区柯克作品。如果说《三十九级台阶》是英国时期创作的总结，那么《西北偏北》就是希区柯克美国时期创作总结。不久前为纪念希区柯克100周年诞辰，一些现今世界上最杰出的导演受英国著名**杂志《画面与音响》之邀，评选希区柯克最杰出的一部影片，结果《精神变态者》（1960年）击败《眩晕》一举夺魁。而在6、70年代它曾被认为是一个爱用耸人听闻的手法的导演拍摄的一部血淋淋的影片，如今它越来越受到推崇。看来希区柯克永远是超前的，他早就说过："《精神变态者》超过了我以前拍的所有影片------不管人们认为它是渺小还是伟大，我都无所谓。拍摄时我并没想要把它拍成一部意义重大的影片，对我来说，重要的是一大段胶片的剪接，摄影，音响，以及一切能使观众惊叫起来的技巧。充分利用**艺术的表现力制造出能影响大众情绪的作品，是我想做的，在这部影片里我做到了------它是一部纯**之作，所以深深激动了观众。"为了避免血腥，希区柯克把《精神变态者》拍成了黑白片，但竟有观众表示在那场惊心动魄的浴室谋杀场面中他们看到了红色的鲜血，有一次当我表示要看这部影片时，朋友阻止说："别看，看了你准不敢洗澡了。"希区柯克"逼真的恐怖"是你无法抗拒的，但他并不写实地去表现血淋淋的东西，事实上，浴室那场戏中，杀人的刀子连对方的身体都没有碰到，希区柯克完全是用高超的**蒙太奇技巧达到他的目的的。除了让你惊叫之外，影片还给观众留下了对人性之复杂与丰富性的想象空间。如果说从事艺术的人可以分为艺术家和匠人两类的话，那么希区柯克就是模糊了这二者界线的艺术大师。《精神变态者》另一点让希区柯克本人也感到骄傲的是，它以80万美元的小投资赚得1300万美元高额利润。其实是希区柯克有意想尝试用拍电视的条件来拍一部大型故事片，他成功了。

《群鸟》（1963年）的难题在于如何表现那些成群结队攻击人类的鸟群，但这种挑战对希区柯克来说却是一种乐趣："这回我们可要用特技了，试试看吧。"在数字化技术已大量用于**的今天，《群鸟》中的特技并没有显得拙劣。影片提出了那个至今越来越困扰着人们的主题：大自然对人类的报复。全片没有音乐，只有各种各样鸟的叫声，往往令人毛骨悚然。希区柯克表现的虽然都是超越日常的内容，但他一直非常重视生活细节的真实，例如拍《群鸟》之前，他让人拍下了外景地波德加湾所有居民的照片，以便制作服装。所以，虽然他只拍那些不寻常的东西，而且带有明显的个人色彩，但观众看完后不会指责影片不真实，反而是津津乐道那里面的故事。

1972年70高龄的希区柯克回到阔别20年的英国，拍出了在那年嘎纳**节上获得一致好评的《狂凶记》。4年后的《家庭阴谋》成了希区柯克最后一部影片。1980年4月29日献身**50余年的希区柯克在美国洛杉矶离开了人世。

由于他对**的贡献，他生前曾获得过不少荣誉，尽管那时人们对他和他的作品还存有或多或少的偏见。1968年美国艺术与科学学院授予希区柯克一项特别荣誉奖：欧文撒尔伯格奖；1979年美国**研究院为他颁发"终身成就奖"；1980年英国女王伊丽莎白二世晋封希区柯克为爵士。

多年来模仿希区柯克之作不胜枚举，近年又兴起了希氏作品重拍风，而崇拜希区柯克的导演们已在不经意间创造了一个**亚型：新希区柯克流派，他们认为："希区柯克就象是一本语法书，书中包括了所有你将要学习的东西。"总之，他是世界上对**这门艺术影响最大的少数几位导演之一。