有个电影叫什么街少年杀人案

　　牯岭街少年杀人事件

　　中文片名

　　牯岭街少年杀人事件

　　英文片名

　　A Brighter Summer Day

　　影片类型

　　爱情 / 剧情

　　片长

　　237 min / Germany:185 min (Berlin Film Festival) / Japan:188 min

　　国家/地区

　　香港、台湾

　　对白语言

　　汉语普通话 沪语 台语

　　色彩

　　彩色

　　级别

　　Sweden:11(未分级)

　　[编辑本段]演职员表

　　导演

　　杨德昌 Edward Yang

　　编剧

　　赖铭堂 Lai Mingtang

　　杨德昌 Edward Yang

　　杨顺清 Alex Yang

　　阎鸿亚(鸿鸿) Hung Hung

　　演员

　　张震 Zhen Zhang 小四儿(张震) Xiao Si'r (Zhang Zhen) (as Zhen Zhang)

　　张国柱 Guozhu Zhang 父亲 Father

　　杨静怡 Lisa Yang 小明 Ming (Liu Zhiming)

　　金燕玲 Elaine Jin 母亲(金老师) Mother

　　王琄 Wang Juan 大姐 Eldest Sister

　　张翰 Zhang Han 老二 Elder Brother

　　姜秀琼 Jiang Xiuqiong 二姐(张琼) Middle Sister

　　赖梵耘 Lai Fanyun 小妹 Youngest Sister

　　杨顺清 Alex Yang 山东 Shandong

　　倪淑君 Suk Kwan Ni 小神经 Crazy (Shenjing)

　　冯国强 Guoqiang Feng Piggy

　　徐明 Ming Xu Wang

　　陈湘琪 Xiangqi Chen Little Doctor's fiancé (as Xiangqi Chen)

　　吴庄 Zhuang Wu Officer

　　王启赞 Wong Chi Zan 小猫王(王茂) Cat (Wang Mao) (as Wang Qizan)

　　柯宇纶 Yue-Lin Ko 飞机 Airplane (Ji Fei) (as Ke Yulun)

　　谭志刚 Tan Zhigang 小马 Ma

　　张明新 Zhang Mingxin 三角裤 Underpants (Mingxin)

　　林鸿铭

　　制作人

　　詹宏志 Zhan Hongzhi executive producer

　　Yu Weiyan Yang producer (as Yu Weiyan)

　　剪辑

　　陈博文

　　摄影 Cinematography：

　　Huigong Li

　　Longyu Zhang

　　[编辑本段]制作发行

　　出品

　　杨德昌**有限公司

　　洗印格式

　　35 mm

　　幅面

　　35毫米遮幅宽银幕系统

　　制作公司

　　ICA

　　Jane Balfour Films Limited [英国]

　　Yang & His Gang Filmmakers

　　发行公司

　　Cine Qua Non Films [日本] (Japan)

　　上映日期

　　台湾

　　1991年7月27日

　　加拿大

　　Canada

　　1991年9月9日 (Toronto Film Festival)

　　德国

　　Germany

　　1992年2月20日 (Berlin International Film Festival)

　　法国

　　France

　　1992年4月22日

　　瑞典

　　Sweden

　　1992年12月25日

　　英国

　　UK

　　1993年3月12日

　　[编辑本段]剧情介绍

　　影片以60年代初台北的真实事件为背景。60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。

　　在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。

　　小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。

　　由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。

　　小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。

　　小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。

　　家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，初审被判死刑，由于此是国民政府迁台后第一宗少年杀人案，各界纷争后，高等法院更审为15年徒刑。

　　小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

　　[编辑本段]幕后制作

　　青春是个无理数

　　《牯岭街少年杀人事件》

　　创作缘起：牯岭街少年杀人事件——天空没有翅膀的痕迹 而我已飞过 天是红河岸

　　青春残酷物语

　　自“台湾新**”始，一些年轻的创作者可说是用影像注解了台湾，侯孝贤的《悲情城市》如此，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》亦然。前者以一个家族的兴衰，敦厚舒缓地刻画出台湾人历史宿命的悲哀；而后者则是借由一件社会案件，精确冷静地呈现出苍白压抑的上世纪60年代的台湾。杨德昌从个人经验的角度创造了一个真实的时代，人人得以回到从前，并且深刻地咀嚼“光阴”和“记忆”的味道，而《牯岭街少年杀人事件》作为失败成长的祭礼，正是献给难以忘怀的残酷青春。

　　早岁孤寂感影响其**观念

　　杨德昌生于1947年的上海，一岁多随父母到台。杨德昌经常提到他父母亲这一代外省人皆因战乱而离开家乡，毫无祖产，杨德昌认为他们“都有非常独立的性格”。

　　杨德昌认为他们是“中国传统社会中非常特殊的一代。”其实不单只历经战乱，性格独立，更重要的是这些来台的家庭，“基本上是没有亲戚，完全没有中国人最严密的组织，所以跟社会的关系一直很独立，没有中国传统社会那些结构，当然也没有那种束缚；所以我现在和别人交往，基本上保持着一种很简单的关系；譬如应对，我到现在还是没办法很熟练地和长辈应对；现在回想起来，还是因为家庭组织太简单。”杨德昌的**对于现代社会的疏离经验，或许与其简单得近乎孤寂的早岁人际关系有较大关系。

　　**经验源自漫画经验

　　杨德昌最初的**经验和灵感应该源自漫画经验。他曾表示“**永远是最花钱的，漫画就省多了，打球是和呼吸空气一样免费。当时老师、父母总以为这是些打发时间的消遣，我到今天还是不能赞同这种看法，因为，这和打麻将之类的消遣最不同的是，这些行为里永远都存在着一个梦、一种向往，一种对另一个更美好的世界存在的信心。”这段话印证于《指望》或《牯岭街》的少年们，落寞与不被了解的私隐世界，夹杂着对某些嗜好的钟情、入迷，有着同样的单纯梦想存在。他表示自己在后来创作漫画时，“觉得对故事感动的地方都跟以前不一样了，会以比较悲剧的角度去做，生活上碰到一些比较想不通的事情，会倾向于感伤，都是些较不公开的感情。”

　　用**凭吊青春

　　杨德昌坚信“年轻是一种品质，而不是数量，一旦拥有就不会失去”。“小四”的故事根据杨德昌学生时代的校友茅武的真实事件改编，茅武是建国中学夜间部初二的学生，因女友拒绝他，在1961年6月15日晚上与女友来到牯岭街谈判，谈判不成，他将她连刺七刀，致使女友当场毙命。事件发生后，轰动台湾，报刊以“不良少年行凶情杀”来概括这件事件。

　　与茅武同校的杨德昌对这一概括“耿耿于怀”，多年后当他以《牯岭街少年杀人事件》“凭吊”那起案件时表示：“对我来讲最有趣的反而不是茅武的生平或他为什么杀人，而是那个环境很可能发生这种事，我的出发点基本上还是那段时间，它对我们这一代人来讲非常重要。我们这一代在那个时候念初中，命中注定到现在就是社会中流砥柱，五十年的环境也许会增强你的个性，也许会削弱你的志气，那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个时代，这是我做这个片子的最大动力。”在杨德昌看来1960年代的台湾是一个“奇异”的时候，也是一个“一直被刻意忽略的时代”（引自该片宣传资料），所以杀人事件不单是孤立的暴力案例，而成为集体的悲剧了。

　　以虔诚心支撑巨片拍摄

　　从之前的《海滩的一天》（1983）、《青梅竹马》（1985）、《恐怖分子》（1986）“现代都会三部曲”到《牯岭街少年杀人事件》（1991）杨德昌停了五年的时间，对于《牯岭街少年杀人事件》这样切身的素材，杨德昌有一层特殊的慎重，影片中烙印着比以前作品更复杂的情感关系，全片92个需要修改、重建的场景，片中定妆的演员有90人，资金预算从1300万扩充到2700万。

　　在杨德昌的创作生涯中，鲜有如此庞大的制作架构，尤其是对年代写实性的努力加工，应该说没有创作者们自身的成长经验以及虔诚的感情是无法完成的。

　　影片拍竣后参展28届台湾“金马奖”，《牯岭街少年杀人事件》力克当年香港的两部同样优秀的影片《阮玲玉》和《阿飞正传》脱颖而出，夺走最佳影片大奖。

　　[编辑本段]相关评论

　　经典评述

　　锐利的现代感和青春化特征的真实结合；一曲青春的悲歌，一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧；展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春。

　　《牯岭街少年杀人事件》是一部以青春为载体的影片，它所蕴涵的少年的罪恶是有边缘性的，自觉的；里面没有毒品，没有性，没有体验，但却有着不成熟却要做出成熟的样子来的爱；里面没有足够酷足够性感的故事与镜头，它甚至不是一个关于“成长”或者“堕落”哪怕是“变化”的**。导演杨德昌只是从少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在这不疾不徐的叙述中，一切都随着他那刺向女友小明的刀而结束，小四最终走向了极端，他的青春也结束在牯岭街上。

　　在影片里，杨德昌设计的是一种现实的残酷，一种针刺破气球的瞬间的停顿，一种把悬在半空的理想剥个一丝不挂的血淋淋。所以当他把这幅60年代台湾的社会图卷以另一种方式展开的时候，人人都震惊于那灰暗绝望的年代。

　　杨德昌也许不是故事中的任何一个角色，但那毕竟是他成长过的年代和他深受影响的氛围，于是透过光影的魔术，他重新去检视回顾，那政治的、文化的、两性的、同侪之间的各种压抑与亟欲突破的挣扎，都在片中重构的世界里仿佛活了过来。

　　媒体评论

　　影片中的小四多少有着杨德昌本人的投影。小四对60年代的台湾社会的观点正好代表了杨德昌本人的观点，小四父亲所经历的白色恐怖，也就是杨德昌本人要传达的一点政治讯息。本片中不时出现的坦克车，就正有上述的暗喻，**里的美国流行曲，少年帮派举办的舞会，显示了60年代台湾深受美国文化的影响之深。片中的大部分情节都在夜间发生，主角好比身处于一个蒙昧不明的黑暗时代，身处于一个黑暗的社会。如果从这个观点来看本片的话，导演的用心也许更见明显吧。

　　——香港《明报周刊》

　　杨德昌常常以非常的距离处理全面物化社会下的人际冷漠感，但在这部影片中却出现一大批纯真而不冷感的青少年，藉着逝去的60年代，杨德昌投射出对过往不可复见的纯洁性的追怀，而小四等人在片中秉持的道德要求与纯真梦想都一再为迈向利益世故的社会所摧毁，成为时代的祭品。“少年杀人”此时已演变为“时代杀人”，人人都是“恐怖分子”的主题于是再现，小四只是被推向暴力极端的牺牲品而已。

　　——著名影评人 焦雄屏

　　《牯岭街少年杀人事件》的叙述手法严峻而含蓄，**语言丰富深邃，以复杂的结构和开放式的结局展现了浓烈的心理分析色彩和表现强度。导演杨德昌以熟练巧妙、似散实密的技法把性格各异、来自不同社会和家庭背景的少年串联在影片中，纵横交错而达到内容和结构上的平衡。影片疏离而压抑，深入都市文化心态的内核，与之前几部影片相比更加老辣成熟。

　　——网友 黄小邪

　　杨德昌的“青春”是也许一种哲学，似乎其也不随着60年代的远去而消失，在杨其后的**《一一》中，虽是成年的故事，但又有少年为女友刺人入狱的桥段。也许杨是想说六十年代一些纯真的孩子已经长大，但成熟过后，在今天的世界，青春的故事仍总是会不断上演。作为少年，到底是身体入世而灵魂自省，还是

　　完全全与不合理的世俗世界抗争，是杨德昌的命题，无论时代抑或个人也许都会给出不同的答案。

　　——评论人 于哈雷

　　[编辑本段]人物解构

　　不是偶然

　　“小公园”帮和“217”眷村帮的矛盾构成了影片的主体框架。小四作为故事的主要叙述对象，一开始徘徊在各种争斗的边缘，基本上处于旁观状态，在各种力量的左右下，他一步步被动地卷入了矛盾的核心，直至成为最后的杀人者。这个故事讲起来其实也就几句话：建中夜间部初二的学生小四爱上了“小公园”老大Honey的女友小明，而Honey并不阻止，反而与他单独畅谈，甚为投机。不久Honey被“217”眷村帮老大山东暗算，丧生于车轮下。小四因顶撞校医被开除，其父也由于所谓的“政治问题”遭隔离审查之苦。而唯一能带给小四以希望的小明却又转与他的铁哥们儿小马相好，愤怒的小四一时冲动用刀杀死了小明。但杨德昌是位极有野心的艺术家，他并不满足于线性地描写一起青少年犯罪的偶然事件，而是以此为借口一刀捅入社会的心脏，鲜血淋漓地刻划六十年代台湾转型期的社会风貌，由此构成了影片的另一主体框架，即以小四一家为代表的自大陆撤退到台湾的上一代和土生土长的下一代台湾人。有能力表现这一母题的台湾影人不止杨德昌一人，但大概只有杨德昌能拍出既热血奔涌又犀利冷酷的惨烈味道，放到侯孝贤的镜头下肯定深沉有余而血腥不足，因为侯孝贤的**是乡土化和成人化的，一如杨德昌“锐利的现代感”和青春化特征，即使是小四父亲这样的中年知识分子身上也流露出近乎孩子气的执拗与率真。

　　小四的兄弟姐妹

　　总觉得杨德昌不是在用胶片拍**，而是拿一架放大镜冷静观察，所有细节都得以最大程度地展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。他很少用煽情的特写和背景音乐，对少年人的爱情和青春也几乎没有任何外露的渲染，只是静静填在一个个零碎的镜头里。大姐的青春是入世和光明的，她漂亮的长裙，流利的英语，戴手表的姿势，还有教训弟妹的家长口气，就像是她妈妈留在上海的韶华。二哥的青春混沌而压抑，在家里永远处于被忽视被责罚的位置，流连于弹子房也可解释为内心中被接纳被承认的渴望。三姐把青春的信仰奉献给了上帝，她的声音一直都是低沉而平静的，但最后得知小四杀人时歇斯底里的尖叫却充满了对神的愤怒和绝望。小妹衣服上的钮扣总是掉，裙子总是嫌短，那是她迅速成长的青春。

　　小四

　　对于小四来讲，周围的一切都是残酷的。家庭，本来奉公守法的父亲却突遭横祸，一个完好的家庭变得支离破碎；学校，官僚的训导处长（那个最让人恶心的老头）不公正的对待；朋友，最铁杆的朋友之一小马居然同自己的女友小明好。这一切不是哪个少年人承受得了的，于是他想用自己渺小的力量去对抗这个世界。小明很聪明，她死之前最后一句话说得很

　　好：“我就好像这个世界一样，是不会为你而改变的！”你想要改变这个世界，你不改变你自己，好了，你去死吧。于是，小四一头撞向了这个世界充满各种游戏规则的铜墙铁壁，或者说这些铜墙铁壁挤掉了他每一寸生存空间，把他活活地压死了。

　　十年前的张震还没长成今天《春光乍泄》和《卧虎藏龙》里的帅哥模样，但那张纯净的脸庞在我看来更加饱满，富于表现力。他用不多的语言把小四沉默、倔强、在现实中不断碰壁直至绝望的性格发展特征展现得含蓄而深刻。小四这一形象并不因其寡言而显懦弱，相反是坚强有力的，他始终不肯放弃自我的信念，宁愿被学校记大过、开除也不认错，宁愿毁了自己也不允许小明这样“没出息”。大家的注意力一般都集中在他杀小明这个中心情节上，但不应忽视的还有另外两个人物对他的影响——父亲和Honey。同小四一样，父亲在大环境中的性格发展也是非常饱满的，在几乎相同的学校训导处场景中，观众清晰地看到了导演刻意安排的强对比，由影片开始的据理力争到后来的唯唯诺诺，这个保有年轻人朝气的知识分子终于被残酷的现实彻底击垮。曾鼓励孩子“要相信自己的未来可以由自己的努力来决定”的父亲在小四的精神世界里倒下了，他就只剩下Honey的精神支持。我常常在想，小四心目中真正爱的究竟是小明还是Honey？这听起来有点儿荒谬，他远在认识Honey之前就喜欢上了小明，但是Honey在他生命里的昙花一现无疑给了他巨大的冲击。整部片子的基调是非常写实的，唯独对戏分不多的Honey调入了理想主义的色彩。蓝色海军服下的“小公园”老大英俊而孤独，他近乎傻气地单枪匹马去谈判，结果失去了年轻的生命，只是为了像《战争与和平》里那个“独自去堵拿破仑的老头”一样去抗争那些不能抗争的事。正是这看似不值得的死激发了小四强烈的生机，他第一次勇敢地向心爱的姑娘表白，“我永远不会离开你的！”而到了影片的最高潮，他甚至发出了“现在，我就是Honey”的声音。在他拔刀捅向小明的时候，他感到自己是在和Honey一起同丑陋的现实世界争夺小明。

　　小明

　　被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点担心。她母亲曾忧伤地说，“你一定要快快长大。”这沉重的期待和严酷的生存环境剥夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更为强大的现实世界妥协了。

　　青春？青春！

　　小四终于用匕首杀了小明，被判入狱十五年。小猫拿了自己录制的音带去看他，却被看守随手丢进垃圾箱。空气中传来小猫细声细气模仿猫王的歌声，“Are you lonesome tonight？Do you miss me tonight ”歌声稚嫩，是他们单纯而认真的青春。我怎能不为青春的死去痛哭？在杨德昌鲜血淋漓的青春里，有谁能够不失声痛哭？

　　[编辑本段]获奖记录

　　·第二十八届台湾**金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本奖

　　·第四届东京国际**节评委会大奖

　　·第三十六届亚太影展最佳影片奖

　　·第三十八届《**旬报》**奖最佳外国导演奖

　　·第四届《中时晚报》**奖商业映演类评审团大奖

1与同事交流可以，切忌交心

为什么有很多人说，在职场不能那么随便的交心。同事之间，保持正常沟通就可以，尽量不要有过多的密切关系。尤其是在你并不了解对方是君子，还是一个小人的情况下。

同事之间的关系比较特殊，又比较敏感。同在一个办公室朝夕相处，你们之间或许会有很多交流，但是记住一条底线：交流可以，切勿交心。

有很多爱说话、性子耿直的人，喜欢把同事当做倾诉的闺蜜，无论是工作任务还是生活琐事，都喜欢和“知心”的同事全盘托出。

你要记着，职场如战场，办公室不是互诉心伤的场所。即使你遇到挫折、饱受委屈、无处发泄很烦闷，也不要牢骚满腹、怨气冲天，到处诉苦，这样的结果只会适得其反：要么招同事嫌，要么被同事瞧不起，遇到黑心的同事，传到你领导的耳朵里，你的好日子也就到头了。

2切忌搞小圈子

同事之间交往，总有志趣相投聊得来的，也有性格观念迥异合不来的，但不论是哪一种情况，都要切忌拉帮结派，自形成小圈子。

这样不仅容易引发圈外人的对立情绪，还会让领导觉得你是个问题员工。

身在职场，与人过往甚密并不划算。只要你跟某同事结了党，他的敌人也立即成了你的敌人，他的朋友却未必会跟你做朋友。

3切忌当老好人

同事之间，如果你太好说话的话，那你一定是大家欺负的对象，也一定是活干得多好处拿得少的人。

在办公室里面，很多人去茶水间的时候，都会顺便帮同事打打水;复印资料的时候，顺便帮同事打印一下;订餐的时候，顺便帮同事也订一份·····

久而久之，同事就会把你的这份“顺便”当成你的一种义务。明明是你做好事，给他提供了方便，如果这个好事你不做了，或者没做好，他还会埋怨你，甚至和你仇人。

因此，在职场中，你必须树立起自己的正确态度，不能老是在同事面充当好人，更不能够纵容同事对自己的过分依赖。

4切忌随便插手他人的工作

在公司里面，总会有一些人喜欢对他人的工作指指点点，甚至直接上手去帮他做一些修改。

其实，在公司中，每个员工都有自己的本职工作，你只要将自己的该负责的那部分做好就行了。如果你随便插手别人的工作，不仅让对方不高兴，引起不必要的误会，可能还会导致领导误会你。

譬如：看到同事聚在一块，非得凑过去生怕漏掉什么重要消息、明明没你的事却老想插手、喜欢发表长篇大论……诸如此类，对分内的事积极绝对值得赞赏，但若是积极过头了，同事就会认为你在抢夺他的工作，很有可能在以后的工作中，处处提防你，这就是一种费力不讨好的结果。

5切忌谈话不掌握分寸

与同事之间沟通交流，如何掌握谈话的分寸是每个人都应该学习的一项技能。

在工作中，有些人就喜欢直来直去且擅长辩论，说话一定要胜过别人才肯罢休。殊不知，你其实是在对同事们的自尊和自信进行挑衅，这会让大家对你产生排挤，甚至会让你四面树敌

在公司里面，与人交谈把握分寸，不但能避免“讲错话”给你带来的麻烦，还有利于同事关系的发展。

6职场上，没有一个人是完美的，没有不透风的墙的世界。今天说他坏话，总有一天会回到当事人的耳朵，所以无形中给自己的敌人。要学会人前肯定别人，人后夸人。

7在不伤害任何人前提下，防人之心不可无。因为在工作场所大部分同事是竞争关系，你和其他人进入他们的中心圈，那就不要怪有心人利用你的弱点来攻击你。

8、控制距离

****从微信开始，没有必要的情况下不要问别人手机号码。

不要谈及一些私密话题，会不小心触碰别人的雷区，也不要透露太多个人隐私。同事和朋友是有区别的！以前生活里你随意惯了就算了，但是直爽在职场上是要适当作减法的，否则迎接你的可能是该换下份工作了。

9、请教别人的时候，请三思而后行。

不懂的问题要多问，但多问绝对不是让你遇到一个问题就问，让你随便问。即便同事再热心，也不可能随时有精力解决你的问题，人的耐心是有限的。

10、理性助人

不要太主动的帮同事解决问题，除非他（或她）对你有这个暗示或明示，在你不忙或者能力之内的举手之劳则没有关系，比如帮忙拿下快递或者带个饭之类的。

乐于助人要理性，帮了就千万不要抱怨。

11、宁肯得罪十个君子，也不得罪一个小人

因为君子宽宏大量，忙得很没空理你，不喜欢计较，不小心得罪了也不会招致报复。

但是小人就不一样了，小人很闲，小人心眼小、手段狠，一旦招惹了，肯定会睚眦必报，在背后捅刀子，给你造成意想不到的麻烦，让人防不胜防。

第一章：保尔在补课时，在神父做复活节面包的发面上撒上烟末，被学校开除，去车站食堂做小工。

第二章：老布尔什维克朱赫莱来镇上做地下工作，给保尔讲了关于革命、工人阶级和阶级斗争的许多道理。

第三章：保尔在湖边钓鱼的时候结识了林务官的女儿冬妮亚。一种不自觉的爱情偷偷窜进保尔的心中，弄得他心神不安。

第四章：朱赫来为了避开彼得留拉匪徒的搜捕，来到了保尔家。保尔和他一起生活了8天。懂得了生活的真理，懂得了布尔什维克是不屈不挠地跟压迫者、富人作斗争的革命政党。

第五章：朱赫莱被匪徒抓去了。保尔与朱赫莱一起逃跑。由于维克多的告密，保尔被抓到城防司令部关了起来。

第六章：保尔从监狱逃了出来，不知不觉地跑到冬妮亚家的花园。冬妮亚央求母亲让保尔留了下来。

第七章：红军攻占了谢别托夫卡镇，苏维埃政权建立起来了。保尔参加红军，成了科多夫斯基骑兵师的战士。这期间，他看了《牛虻》这本书，为牛虻的坚强和死而深受感动。

第八章：布琼尼骑兵第一军冲破波兰白军的防线，准备袭击基辅周围的敌人。加入这个部队的保尔同战友们一起冲向敌军司令部所在地日托米尔。

第九章：保尔在一次战都中受了伤，昏迷了13天后才恢复知觉。

第十章：保尔被调去铁路总工厂担任共青团书记，开始了新的工作。

第十一章：生活箍在保尔身上的铁环已经破碎，他又拿起新的武器，走回队伍，开始了新的生活。

写作背景：

《钢铁是怎样炼成的》是前苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基所著的一部长篇小说，于1933年写成。小说通过记叙保尔·柯察金的成长道路告诉人们，一个人只有在革命的艰难困苦中战胜敌人也战胜自己，只有在把自己的追求和祖国、人民的利益联系在一起的时候，才会创造出奇迹，才会成长为钢铁战士。

20年代末30年代初，随着新经济政策的结束和斯大林政治经济体制的确立，在文艺界也要求建立高度集中统一的局面。斯大林时期的国家用“一统化“思想教育青少年。

尤其重视文学艺术在培养青少年的共产主义道德品质中的重要作用，斯大林要求文学作品要“追求直接的宣传目的“，许多作品的写作目的就是为了向青年灌输“共产主义理想“。

不过，一部真正的经典之作，应该是丰富的艺术审美性和丰富的精神内涵的统一体，而不应该成为某种意志的传话筒，俄罗斯经典的文学作品正是这样的统一体。

在这些作品中，对广袤的俄罗斯黑土地的眷念、对苦难的直面、理想的向往、肉体的欲望、精神的追求、绵延诗意的流淌、焦灼心灵的奔逃等等，都被大师们天衣无缝地糅合在一起。而《钢铁》在思想上、在艺术上显然都没有达到这样的高度。

作者简介：

尼古拉·阿耶克塞耶维奇·奥斯特洛夫斯基（1904—1936），苏联无产阶级革命作家，出生于乌克兰一个普通工人家庭，12岁开始劳动生涯，15岁加入共青团，参加过保卫苏维埃政权的国内战争。

目录：

第一章：当心过度的“花痴”心理健康。

第二章：爱情偏执的例子

第三章：治疗偏执狂的方法。

第四章：男人往往有四种偏执。

生活中，有很多“花痴”。其实这是一种偏执的表现。如果你是这样的人，就要小心了。你可能患有爱情妄想症。为什么这么说？请看下面边肖的详细介绍。

谨防过度的“花痴”心理健康。

他真的“爱”我。

今年小林新来了个研究生，又高又帅。接触过几次，小林觉得那个男生总是偷偷看自己，印了几次东西。他甚至跟踪她。小林转头看着他，他赶紧低下头整理文件。小林越来越觉得他喜欢自己，于是她把这件事告诉了更好的同事。她说那个男生暗恋自己，但是不敢表白。有一天，小林主动打电话给男生，问：“我一直在等你约我。你为什么不主动？我知道你很喜欢我。”小林的话被男生否定了，男生说：“你怎么能胡说八道呢？我们熟悉吗？”

小林很委屈，找朋友哭诉。“他喜欢我，但我不敢表白。我主动问他，给他一个机会。他还说我在胡说八道。他为什么这么胆小？表达他的真实感受就这么难吗？我知道他一直爱着我，他在试探我对他的感情”之后小林给对方打了几次电话，甚至去他办公室纠缠他，工作上的事他也不管。一整天，他都在为如何让男生勇敢面对自己的感情而发愁。小林的同事找那个男生要了一些资料，所以有点担心小林的现状，建议她去医院做个检查，但是小林不愿意。她认为她的朋友在多管闲事。

小林的朋友很担心她，就自己去医院咨询了医生。一位朋友向医生描述了小林的现状：小林谈过几次恋爱，但因为种种原因，最终分手，至今单身。自从这个同事来了之后，小林经常说他同事暗恋她，总是偷偷看自己，但其实他们只是普通同事。精神科医生认为，小林的朋友描述的症状可能是爱情妄想，是妄想的一种。因为没有体检和家族病史资料收集，只能推测小林本人需要来医院进一步确诊。

爱是一种妄想，其实也是一种被爱的妄想。患者坚信异性对自己有爱。即使对方严词否认和拒绝，患者还是坚信对方是爱自己的，并为他们找出各种理由。它的主要表现是丧失正常理性的、往往是赤裸裸的本能活动，表现为高级意向(工作、学习等。)减少，而低级意向(性欲、食欲)变得亢奋。健康的人会产生片面或错误的想法和结论，但通过陈述事实和推理，基本能认识到错误，从而改进或改正。“误解，表达错误的感情”在生活中也时有发生。经过沟通，一般可以消除误会，澄清感情。而爱妄想的患者，虽然“想法错误”，却无法通过沟通改变想法，继续相信对方“爱”自己。

“一旦发现自己的亲友出现恋爱、安心等心理障碍，要及时带他去看心理医生或心理咨询师。不可顺其自然，避免就医，以免加重病情，耽误生命。小林的同事们很有智慧。当他们发现小林的异常后，马上去医院咨询。当然，接下来就是劝小林去医院了。

爱情偏执狂的例子

我和一个医生约会一年了。他很能干，很多女人和病人都喜欢他。这就是我一开始担心我们关系的地方。我是一个多疑的人，害怕他从我身边被带走。不知道从什么时候开始，我一直跟他说我病了，让他给我诊断，但其实我也不知道病在哪里。简而言之，我感到全身恶心，内心不安。他非常紧张。他已经给我做了心电图，检查了所有器官，但他找不到病源。他开始怀疑我是精神病，但我坚决不是精神病，而是让他给我开了药，吃了就好了。他的工作压力很大，他有点紧张。当我一个星期见他少了，我的问题又出现的时候，他的精神会更加紧张。经过半年的紧张，他开始觉得很累。他说他想安静，我更害怕了，逼着他不理我，不然我就死定了，心痛得厉害。

他给我开了一种心脏病药，我越吃越厉害。他无奈分手，我拒绝了，威胁要自杀，他收回了话。但是他的精神每况愈下，我很担心他，但是我的病情也加重了，失眠心烦。我终于愿意去看心理医生了，但是我的心还是要靠他来给我治疗。他说我给他压力太大了。结果，他上个月生病了，在医院里呆了三天，无法工作。我很内疚，想自杀，但又不甘心，怕再也见不到你。我是个懦夫。我喜欢他给我诊断，听我心跳，给我开药。我喜欢做他的病人，但我可能伤害了他。我无法自拔。我该怎么办？

不要制造更多的不幸。

我想装病，强迫自己成为病人，这样才能赢得医生男友的关心和治疗。是一种严重的渴求，通过生病可以满足自己被关心被照顾的心理。我觉得BB隐约知道这一点，只是她不愿意承认，因为如果承认了，她就得长大，不能再瞎混了。结果如何？如果她想让男朋友和她一起生病，那就证明他可以为了爱情牺牲自己，这才是真正伟大的爱情。

这种强迫症式的恋爱妄想难道不可怕吗？

问题已经到了必须马上处理的地步，男朋友太狠心了，不能让BB虐自己。他太忙不懂得照顾自己，被工作和懦弱耽误了。我只能劝她善良一点，居高临下一点，不要再把男朋友牵扯进来，要他和自己一起陪葬。这是一条死路，双方都不会有好结果。爱情没那么消极。相反，它应该打破并照亮生活的黑暗面。爱情是黑暗的明灯，没必要悲观。世界上已经有太多的不幸，我们还要借助爱的力量制造更多的不幸，这是对爱的浪费。积极滋养爱情，不要榨干它。她根本没病，别再依赖药物和自虐了。

治疗偏执狂的方法

妄想症是一种常见病，容易导致人的心理想法不真实，影响人的未来发展。所以人们应该及时治疗妄想症。那么，如何治疗偏执狂呢？以下是如何治疗妄想症。

治疗偏执狂的方法之一，团体治疗

配合以上治疗。有些患者可以立即好转，但另一些患者则更难治疗，甚至会持续终生。在没有适当治疗的情况下，大部分患者仍能维持相对正常的社会生活，但部分患者生活不能自理，情况严重。

治疗偏执狂的第二种方法，心理疗法

首先需要建立良好的治疗关系，通过给予患者支持来改变一些行为。此外，患者应避免过度紧张，这往往会影响紧张情况下的妄想强度。针对个案教授适当的适应技巧，或者配合认知行为疗法，可以减少个案对压力的不当反应。如果患者同意，应鼓励其家属参与治疗计划，有助于治疗进展。

治疗偏执狂的第三种方法，药物疗法

主要是抗精神病药。妄想症的治疗主要依靠药物，但对于不同类型的妄想症要选择不同的治疗方法。其中抗精神病药物是首选。如果患者不配合治疗，可以考虑长效注射抗精神病药物。如果患者情绪波动较大，包括精神病后抑郁，可以使用抗抑郁药。

抗精神病药分为西药和中药。总的来说，要想彻底从偏执狂中恢复过来，需要中医和西医并用，需要专业的心理咨询。中药以：银杏叶提取物为代表；西药以奥氮平、氯氮平、磺胺、利培酮、舒必利等为代表。西医的优势在于见效快，而中医的优势在于能修复受损的脑神经，使患者从根本上康复。

综上所述，以上内容是关于治疗妄想症的方法，可以让人更好的治疗妄想症。偏执狂患者要保持平和的心态，积极对症治疗偏执狂。

男人往往有四种偏执。

每个人都可能有过妄想的念头，但如果过度妄想，就会患上妄想症。偏执是一个很大的范畴。锁定男团，我们经常看到这样的错觉：

一、嫉妒妄想：我认为我的配偶或爱人在欺骗我。

这种人收集一些琐碎的证据(比如凌乱的衣服，有斑点的床单，一个男人给她打电话等等。)，然后推断并确认自己的妄想是真的。总觉得别的男人暗恋我女朋友或者老婆，我老婆或者女朋友跟他们有一些“私下”的接触。但是为了欺骗别人，她总是表现得那么认真嫉妒妄想可以算是一种迫害妄想。

妄想的表现主要是“嫉妒”。我们常见的“嫉妒”就是嫉妒的一种。当醋到了“醋缸”“醋海”的地步，恐怕就会变成嫉妒和妄想。

本质：嫉妒妄想的背后，是一个极度缺乏安全感的男人。

二、能力妄想：妄想自己拥有无与伦比的力量、至高无上的天赋、洞察力、价值、权力、知识、身份等等。

这种权力和权力的幻想，其实在我们很小的时候就很强烈了。比如看完动画片后，我们幻想自己有一只机器猫，可以实现我们所有的梦想。幻想是铁臂阿童木，我们要惩罚坏人，拯救世界。长大后，我们的幻想变成：站在我们办公楼的顶楼俯瞰整个城市那是一种难以形容的美妙感觉。本质：能力的妄想是由人的自然欲望所促使的。同时，在能力错觉的背后，隐藏着一个人对其自然欲望力量的怀疑。

3迫害妄想症：坚信或感觉自己被迫害、被诽谤、被欺骗、被合谋对待等。

这种人觉得自己被同事陷害了，觉得大家都在对付自己，嫉妒自己，拉帮结派排挤自己，说老板坏话。所以，他们每天都在思考对同事说的话。每次和同事聊天，他们都要仔细回想自己是否泄露了秘密，别人是否在伺机发现这样的男人整天提心吊胆，害怕自己一不注意就会有灾难性的后果。他们对灾难的恐惧远高于他人，对灾难的期待也远高于他人。

本质：被迫害的妄想，大多是压力过大，焦虑不安，没有及时疏导造成的。

4爱情妄想：患者会认为自己爱上了某个人，或者另一个人深爱着自己。

幻想中的女人可能是明星、名人或女老板，或者是每个男人暗恋的办公室美女一个男的爱上了公司里一个漂亮的女同事，天天聊这个女同事，讲自己和她的故事。但是身边的人都知道，这个女同事不仅有男朋友，而且关系很好，正在筹备婚礼。一个男人的同事朋友肯定会用“流氓”“神经病”之类的词来形容他的行为。否则，爱的错觉背后很可能隐藏着一个自卑的男人。

本质：爱的错觉背后，是男人的自卑。

总结：妄想症很可怕。患上爱情妄想症更可怕。因为必须及时治疗，所以以上推荐的治疗偏执狂的方法都是有效的。如果你的朋友和亲戚都患有这种疾病，你不妨试一试。(文章原载于《心理与健康》，序号：2012年3月，作者方圆，版权归作者所有；转载目的在于传递更多信息，不代表360常识网赞同其观点，对其真实性负责。如涉及内容、版权等问题，请尽快联系我们，我们将尽快删除内容)