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清·马如飞

西园梅放立春先,

云镇霄光雨水连。

惊蛰初交河跃鲤,

春分蝴蝶梦花间。

清明时放风筝误,

谷雨西厢好养蚕。

牡丹亭立夏花零落,

玉簪小满布庭前。

隔溪芒种渔家乐,

义侠同耘夏至间。

小暑白罗衫着体,

望江亭大暑对风眠。

立秋向日葵花放,

处暑西楼听晚蝉。

翡翠园中零白露,

秋分折桂月华天。

烂柯山寒露惊鸿雁,

霜降芦花红蓼滩。

立冬畅饮麒麟阁,

绣襦小雪咏诗篇。

幽闺大雪红炉暖,

冬至琵琶懒去弹。

小寒高卧邯郸梦,

一捧雪飘空交大寒。

白兔鸟飞又一年

漫长的告白**结局是立冬和阿川分开了

少年时代的立冬(张鲁一饰)曾爱慕过一位叫阿川(倪妮饰)的女子,但在某一天阿川的突然失踪成为了他近二十年解不开的心结。随着立冬结伴哥哥立春(辛柏青饰)出游后与阿川的再次相遇,很多过去故事的真相浮出水面,而立冬对阿川深藏的爱,却在这场远赴“她”乡的深情告白中愈演愈烈。

张鲁一饰演的立冬在大家眼里是个怪人,但也正因为他怪,他才可以不顾一切持续地在二十年里爱着一个已经失踪的人,他是令人心疼的,同时又是走运的,在拿到癌症晚期的诊断通知书后,立冬决定和哥哥一起踏上寻爱之路,虽然不尽如人意,但对于将死之人来讲临死前只要看到深爱的人一眼便是永恒,更多的人连这一眼都没机会看到。

辛柏青饰演的哥哥立春曾经和阿川也有过一段恋情,但之后另和他人结婚,但过得可能没那么幸福。

倪妮所饰演的阿川是一位美丽的女人,之所以用这么俗气的形容词形容阿川,是因为她在片中的形象是确实不掺杂个人情感的客观的美丽,倪妮的气质和阿川很相近,在演技上技艺惊人,正如倪妮曾在我们的采访中说过的那样“人在自然状态下,你在这个角色里,怎么演都是对的”。

片中有一段阿川跳舞的片段令人着迷,一个神秘的女孩,她的过往让人忍不住想一探究竟,洒脱的性格中带着想要被爱的倔强,让阿川这个人物无比丰盈,“我的生活里没有惊心动魄,也不会刻意制造惊心动魄”这是倪妮描述自己的生活状态,其实阿川也是这样。

在**中,“柳川”不仅是故事的发生地,也是倪妮饰演角色的名字。剧情就在两位男性角色去到柳川寻找柳川之间发生。柳川这一角色串联了全局,而倪妮看中的,正是她背后丰富故事线的可能。

立冬说过一句话:“要是我结婚呢,你会来参加吗?”阿川回答:“新娘还是伴娘?”而预告片结尾的最后一句话是阿川的“说话不算数”,这几句台词看似简单却能引发深刻的思考。

哥哥立春虽然与阿川在感情上有过纠葛,但立春无论怎么说也是有妇之夫,结婚离婚的事情都不能玩笑决定,由此不妨做个假设,假设阿川选择最终和立冬在一起,二十年漫长的告白以浪漫完美的结局告终,但不幸的是立冬已经时日不多,这让陷入爱河的阿川不知所措。  

这样的人物关系和结局可以类比**《比悲伤更悲伤的故事》,不一样的是后来影片揭露了女友早就知道男友身患绝症的事实,当时这部影片被观众讨论出各种各样的想法,最突出的是觉得过于理想化,不够真实,而这样的结局如果应用到文艺爱情片中,我们期待看到不一样的表现手法,让一个普通的结尾引向更深层次的思考。

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关于狭义的诗,它的定义,古今中外也是众说纷纭,莫衷一是。商务印书馆1928年出版的杨鸿烈的《中国诗学大纲》曾列举了中国古今关于诗的定义达四十种之多 。

美国诗人卡尔·桑德堡的《诗的定义(初形)试拟》则列举了三十八种 。实际上,古往今来的诗人和学者关于诗的定义肯定还不止这些。

《毛诗序》说:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。”严羽《沧浪诗话》说:“诗者,吟咏性情也。”张舜民《跋百之诗画》中说:“诗是无形画,画是有形诗。”

姜夔《白石道人诗说》以为“守法度曰诗”。章太炎《答曹聚仁论白话诗》更以为:“以广义言,凡有韵者,皆诗之流。

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