面对一群的前辈老艺术家，王佩瑜凭什么被人叫老板？

王佩瑜是著名的京剧演员，而在面对一群的前辈老艺术家，王佩瑜凭什么被人叫老板呢？原因是因为王佩瑜是一位非常有实力的京剧演员，大家叫她瑜老板，是对她的一种称赞，王佩瑜对这一称呼也是欣然接受。

一、瑜老板代表称赞

据悉，王佩瑜从小热爱京剧，苦研和练习京剧，从小就被大家称为神童，而且，王佩瑜是一个非常有实力的京剧演员。平时的装扮也是不施粉黛，身姿挺拔，淡定从容，每次参加节目或者接受采访时，王佩瑜都是非常淡定从容的，现在节目的舞台上，不显山，不露水，含而不发，具有大气的气质。再加上自己的演技精湛，有自己的实力，所以被大家亲切的称为老板，而王佩瑜对老板的这 一称呼也是欣然接受，比较喜欢的。

二、对瑜字的一种情结

随着社会不断的发展与进步，高科技产也越来越发达，人们在闲暇时光，大多数都刷刷抖音，追追电视剧，逛逛淘宝等等，鲜少有人再会想到京剧了，而京剧是中国的国粹，传承至今，意义是非常重大的。而王佩瑜，从来没有放弃京剧，即使是在科技发达的今天，在人们遗忘了京剧的今天。她始终刻苦练习，学习研究。没有停止过京剧之路。而看过王佩瑜京剧演出的观众表示，王佩瑜不施粉黛的往台上一站，自带一种强大的气场，震慑人心，有观众说，王佩瑜的气场可以把其他人的气场吸引过去。在看过她表演之后，甚至有的网友说王佩瑜，方寸间从容自然，余音处气吞山河。对她的演技大大的赞赏和认可。而大家为什么不叫她为王老板，反而叫她瑜老板呢，据网友透漏，大家认为王老板，张老板，刘老板，显得特别庸俗，而用王佩瑜里面的瑜子，叫她瑜老板，更是显示出了大家对她的喜爱和认可，瑜老板，更是表现出了大家对瑜的一种情结吧。

对于王佩瑜而言，对于自己的走红和成功，她并不觉得是偶然，相反，王佩瑜觉得这跟她自己对京剧的坚持不放弃和刻苦学习研究是分不开的。以这么多年积累的经验，和这么些年不断的学习，练习，苦心的研究，都是密不可分的。再加上王佩瑜从小就富有京剧的天赋，小小年纪就被称为神童，所以她被大家亲切的称为瑜老板。

三毛与荷西的故事感动了无数人，上周六的《朗读者》，丁一舟与赖敏翻开三毛的文集《你是我不及的梦》，用《夜深了，花睡了》的文章片段朗读出他们的爱情。

只因为一句“我想去看看，不想死在病床上”，丁一舟陪着身患遗传重症的赖敏完成了全国“心形之旅”。他们的故事和三毛与荷西一样始终在路上，虽日子艰苦，但每一天的风景都是美的。

在拉萨，丁一舟向赖敏求婚，他们说“要秀恩爱给大山看、给大海看，也许它们会嫉妒我们的”。是呀， 生活触手可及，阳光明媚如初，我们携手一路，你就是我身边最好的风景。

最美的旅行从来不是坐头等舱飞机住五星级宾馆，一辆三轮车，你在骑车我在笑，一路走走停停完成万里旅程，一样很幸福浪漫。

在回忆这段温情的人生旅程时，丁一舟说：“她行动不便，我就做她的手脚和眼睛。她的笑容是我唯一的守候，她笑了，我的世界也亮了。”

赖敏说：“我为丁一舟打开那扇走出来的门。我们越过高山，我们穿过河流，才发现，幸福其实在路上。房子不是家，两个人在一起才是家。”

是呀，房子不是家，两个人在一起才是家。 人生苦短，时光有限，真正相爱的人在一起，日子再苦也甜蜜。

这对平凡夫妻也让我想到了第一期《朗读者》里的周小林和殷洁夫妇。

只因为一句承诺，周小林花了10年时间，为妻子打造了一座1200亩的鲜花山谷，一年四季，花开不败。

承我此生美景，许你一世欢颜，正是因为对妻子的挚爱和对花卉的热爱，周小林抛却了都市的繁华，耗费了四年时间为殷洁秘密筹备了这座美丽的鲜花山谷。

结婚26年，依然写情诗，每天就像谈恋爱，把外人看着浪漫到不可思议的情节，过成了俩人简单安静的日常。他们年轻时也曾四海为家，并肩浪迹天涯。如今，年过半百到山中筑梦，品味岁月如诗、生命如画。

几十年如一日地相爱，细水长流地相守，这样的爱情令人艳羡，就像木心先生那句话：那时候，车马都慢，一生只够爱一个人。

平安夜，长沙街头，一位长期在街上乞讨的老爷爷给老奶奶过生日。

无论贫穷困苦，饥寒交迫，有你相伴就是幸福，就有勇气，我们永远不离不弃……

这就是白头偕老了吧。

丽水的一座商场里，一位老爷爷正在给轮椅上的“老婆大人”拍照。

不管生老病死，你我永恒如一，天下再美，也美不过你含羞一笑

此情，此景，甚好。

有你有我才是岁月静好，不管琴棋书画诗酒花，还是茶米油盐酱醋茶，都相濡以沫、彼此相爱。

陪伴是最长情的告白，到了白发苍苍的时候，我们可以一起品味那些回忆的美好。就像《最浪漫的事》唱得那样：

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《朗读者》（18）：忘不了的“那一天”

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文/翟桃子   图/网络

无论是嗓音还是扮相，在当今京剧界青年老生演员中，只能算中等水平。论扮相，不及赵华、蓝天、冯冠博，论嗓音不及张建峰、杨少彭、凌珂，但是她运气比较好，曾经被谭元寿先生赞过一句“小冬皇”，此后名气便大了起来。其实，先不说谭老夸的贴切与否，像不像孟小冬，王佩瑜应该自己心里清楚，仅仅有一点像：都是坤生。

个人觉得，如果仅就目前王佩瑜所取得的成就，应该还为 时尚 早。 客观来看，王佩瑜应该是当今京剧届里，把京剧推广和个人推广结合的最好的京剧演员，请注意我在这里的修饰词：“当今”、“结合”。

王佩瑜最早学习的是评弹，然后才改学京剧，年纪轻轻，便获得了“小孟小冬”的称号，据她自己回忆，“小孟小冬”的称号，是谭元寿先生给叫出来的。一次谭元寿先生看王佩瑜演出，看完之后，谭先生称赞王“我见过孟先生的演出，这就是小孟小冬”（大意）。从此“小孟小冬”的称号便传开了，后来王佩瑜到北京演出，谭先生还与其合演《失空斩》。其实，从这里我们可以看出，"小孟小冬”的称号，更多的还是前辈对后辈的一种提携，至于如果真实比较起来，莫说当年的王佩瑜，即便是今日的王佩瑜，恐怕也很难说能够比肩当年的“冬皇”。所以，这也就可以得出一个结论，王佩瑜的京剧水平，放在当今，也许是佼佼者，但是在京剧 历史 上，还很难站得住脚。

说这些话是会招致当下有些王佩瑜的拥趸的否定，但是，艺术水准还是要靠艺术实力来支撑的，而不是靠无理的谩骂和毫无实据的否定来评定的。我们都知道，孟小冬先生是得余叔岩先生真传的徒弟，但即便如此，受性别所限以及其他条件所限，孟小冬先生的戏路及能戏，是远远不及余叔岩先生的，同样的道理，到了今天的王佩瑜也一样，包括王佩瑜的用嗓发音， 由于男女生理构造的不同，所以发音用嗓的方法也会不同，所以，在学余上，先天的条件便查了一截。

我们再说王佩瑜，余叔岩先生所留下的唱片就是那十八张半，但是余叔岩先生所会的戏，却远远不是这些，仅就武戏一项，便足以让孟小冬先生望而却步，更不用提几天的王佩瑜了，我们见过王佩瑜演《空城计》、《捉放曹》、但却几乎很少见王佩瑜上演扎靠戏，更不要提向余叔岩先生那些昆曲戏了（如宁武关等）。

但是，限于时代，我们又不得不说，王佩瑜在当代京剧演员里，尤其是同龄人，已经算是佼佼者了， 女性的性别虽然是她的短板，但同时坤生又是她优势，因为坤生本就少，能出来的就更少，所以更显弥足珍贵。

而近几年在京剧的推广和自身推广的结合上，王佩瑜也是做得较好的。搞清音会，参加各类综艺节目，提高自己的曝光率，一方面以京剧人的身份向大众推广京剧，另一方面又让大众了解京剧人和京剧，所以王佩瑜在宣传推广方面还是比较成功的。 但是至于他所做的这些推广，是对京剧的发展和大众对京剧的认识正面功能多一点还是负面功能多一点，我想还是应该另当别论，或者再看一看的。

王佩瑜在当下京剧界青年演员中，算是名气最大的一个，不仅戏唱的好，更是多次跨界，参加各种综艺，从而让自己以及京剧大火，间接的推动了京剧的发展，因而被戏迷们亲切的称为“瑜老板”。

1978年出生的王佩瑜，在京剧界依然算是青年演员，她在14岁就考入了上海戏曲学院，开始学戏，16岁就获得各种奖项，谭元寿赞誉她为“当年的孟小冬”。从此戏迷们亲切地称她为“小冬皇”。

在学校期间，王佩瑜拜师于王思及，学习余派艺术。很快，她就将余派老生表演得惟妙惟肖。王佩瑜在学校时就属于优等生，不仅戏学的好，还担任班长和学生会主席，文化课、专业课、个人能力等都很优秀。

从学校毕业以后，王佩瑜才25岁就当上了上海京剧院一团副团长，年纪轻轻跻身名家行列，身上还聚集着多种光环:余派第四代传人、梨园小冬皇、当今坤生第一人、京剧名家等等。

当然，这些荣誉是她在大火之前就得到的，其实王佩瑜最火的时候还是近几年，她为了宣传京剧艺术，不断地参加综艺节目，频频亮相于公众面前。她自己也说， 参加综艺节目，是希望能够用年轻人喜欢的方式来了解京剧。

其实对于王佩瑜频频参加综艺节目，我还是挺感动的，因为她每次自我介绍，都会说她是京剧演员，而不会直接说，我是王佩瑜。她这样的表现，是一直将自己定位于京剧演员，并且一直致力于京剧的传播，我个人是非常赞赏的！

看看现在京剧界，在王佩瑜这样的京剧演员没出现之前，京剧艺术的传播就靠着口口相传，戏迷票友之间相互安利。京剧相对于普通大众而言，就相当于蒙上厚厚的神秘的面纱，即使再有内涵，也会错失很多观众。

而王佩瑜出现之后，将京剧艺术以综艺的形式展现出来，让人们看到后，发现原来京剧这么有意思。于是王佩瑜吸引了大量的粉丝，为京剧艺术的传播，作出了巨大的贡献！

近年来，女老生王佩瑜十分活跃，除了演出外，做嘉宾，开讲座，宣传普及京剧知识，甚至配合演了一出“曹云金抱大腿”的闹剧。

王佩瑜，学习、宗法余派唱腔艺术，经常上演《搜孤救孤》、《乌盆计》等戏，颇受观众好评，有“小冬皇”之美誉，较好的体现了余派唱腔儒雅、隽永，韵味醇厚的艺术特点。好像还担任上海京剧院书记一职，能在素来强调“本土特色”只重麒、言的上海京剧界混的风生水起，一方面说明王佩瑜确有艺术功力，同时也说明“这个女人（呐）不寻常”。

评价王佩瑜的艺术水平，首先要说说她所宗法的余派声腔艺术特色，要学习一个流派，并不是简单的学习唱腔曲谱，余叔岩唱的是“都来米”，我也唱“都来米”，我就是“余派”了？吐字发声、行腔归韵、声腔特色，才是反映这个流派之所以是这个流派的标签。

余派唱腔吐字讲究，犹如“大狮子叼着小狮子”，力量过大就咬死了，过小则小狮子掉地下了。劲头拿捏是非常考验演唱者功力的。余叔岩的用嗓讲究“中锋嗓音提溜劲”，留有余地，而不是竭尽全力。整体唱腔风格空灵飘逸，清新洒脱，不飘不浊。咬死口，发拙力，则是违背了余派唱腔的基本特色。

王佩瑜作为女老生有着先天的薄弱环节，演唱中必须在遵循余派唱法的同时，随时留意发声部位，以尽量避免出现过多的“雌音”，若完全按照余派“提溜劲”的唱法，那就全是“雌音”没法听了，而要保持男性化音色，则发音部位必须用力且尽量靠后，如此一来距离余派“中锋嗓音”的发声原则难免有较大的偏离。

唱的是余派的腔，用的不是余派的劲。

总体来讲王佩瑜的余派还是很不错的，在中青年演员中当属翘楚。

评价中肯，谭元寿是泰山级的大师吗？No!起码王佩瑜的唱明显有雌音，这个档次就低了。扮相更不用说了，别说相貌平平，就是个头都不够。最重要的是频繁参加一些综艺节目，有点飘飘然了，成就还没到那个份，实在名不副实，还是低调些，踏踏实实研究提高自己的艺术水准。

谈点个人的看法。

京剧演员跨界去做综艺，在我看来并没有太大意义。

说个简单的例子，早些年相声没落，大量的相声演员跨界去做小品、综艺、甚至影视，那么他们对相声这个行业起到多少作用呢？相声该没落还是没落，差别无非在于某些人在坚守相声，而某些人在跨界赚钱。

京剧和相声一样都是依托剧场表演的艺术形式，一味的综艺化只会消磨观众对京剧的热情，当观众熟悉这种综艺化的京剧之后，更难让他们走进剧场欣赏京剧。

本人才疏学浅，不敢说如何评价王先生。但是在我看来，王先生更应该利用掌握的资源排些戏，而不是参加综艺去炒作。

粤剧界有个很有名的演员叫盖鸣晖，她也是坤生，她除了慈善公益外极少参加综艺节目，但是她接影视，《寻秦记》里的龙阳君就是她扮演。为什么这样做？借她的意思说：“养粤剧社要花很多钱，自己有能力赚钱就多帮点。但是她没有指望用综艺通告去赚钱，因为那跟表演没关系”。

任何人为的评价，都不会太客观。但客观的评价方法是有的，就是其在没有全民财政供养的条件下，自己租场地、自己卖票、唱戏，以自己的专业本事在市场充分的竞争中看看能否得到大众的认可，能否靠此挣到钱，养家糊口。若能，就是好演员，也为京剧的传承、普及、发展立了功，否则，就什么都不是。

近两天王佩瑜又上热搜了，起因是她吐槽郭德纲唱的京剧不专业。可我却不这么认为，老郭的京剧唱的有板有眼的，满有味道的嘛，扮相也说的过去。

王佩瑜是唱老生的，唱功一般般。可是我总觉得她的长相唱青衣比较合适。[偷笑]而且现在的京剧，帝王将相的，年轻人不感性趣，观众多为老票友。

京剧没有郭德纲的相声火，这是不争的事实。这不王佩瑜也出来讲座主持跨界过了一把相声瘾吗？她敢说她说的相声比郭德纲卖座？肯定观众喜欢听郭德纲说相声了。

郭德纲说相声时能插一段京剧，她王佩瑜演京剧时，来几句相声试试？那不是砸台子让观众喝倒彩吗？找抽哇！[捂脸]

所以说，跨界过把京剧瘾，纯属 娱乐 至上，也是说相声时的必备之功。不必过于苛求，有点吹毛求疵了。