短视频“蜀中桃子姐”越来越火引发各界关注，白岩松对她有何评价？

网络上有一则新闻引起了很多网友的注意，就是短视频，蜀中桃子节越来越火，而且引发了各界的关注，有网友问白岩松对他有什么评价。白岩松对他的评价还是非常高的。他认为看桃子姐的视频，就有点像在看身边的人看身边熟悉的事物。甚至特别像看自己的生活。

可能很多人没有看过桃子姐的视频，我曾经非常喜欢看他的视频，因为他的视频真的非常真实。每天呢，可能没有那么多是她的老公出去打工还是去上学，他每天跟我们分享他的生活，有可能是做家务啊，也可能是干农活，经常做的一件事情就是摘摘菜或者买菜，然后回来做饭，教我们如何做这个好吃的。

但是在做菜的过程中呢，他经常去询问一下孩子的成绩啊，并且和自己的老公开个玩笑啊，生活是非常真实的，你能够看他的视频中体会到，很多人的生活都是这样的。

结了婚之后有孩子，每天呢都很关心孩子的生活，也很关心孩子的学习，希望孩子能够吃好吃的，也希望孩子的学习成绩能够提升。

并且呢，可能跟丈夫总是拌嘴，但是大家都相互不离不弃，老公呢，有时候风趣幽默有时候又非常懒惰，总喜欢玩手机，什么样的缺点啊，优点都能够显现得很清楚。

我觉得看他的视频不仅能够学到如何做菜，还能够看到最真实的生活是什么样子的。现在有很多网红的把生活拍得非常梦幻，住在非常大的公寓里边，每天早上打开窗户就是阳光和沙滩，这样的生活可能是存在的，但是非常不接地气，这不是我们正常人真实的生活。

而桃子姐的生活是非常真实的，他给你拍摄一个普通人家，每天从早到晚到底干了什么，以及一个普通人家拥有怎样的感情，他不光是教你做菜，他还教你做人，还教你生活是什么样子的。

我觉得看他的生活就如同白岩松所说的，其实就是像在看身边熟悉的人，甚至在看自己真实的生活，一般生活没有那么多浪漫和阳光生活，更多的是柴米油盐酱醋茶和一些鸡毛蒜皮的小事，但这些小事往往也会很幸福。

所以呢，希望大家多看一点他的视频，然后在他的视频里面去找回对真实生活的一种向往，不要再去向往虚幻的生活了。

新闻1＋1丨寒潮来袭，如何应对？视频来源：央视新闻

央视新闻11月9日报道，11月3日，中央气象台发布今年全国首个寒潮**预警。从11月4日起，我国迎来入秋以来最强寒潮天气，多地“一夜入冬”。13日前后，我国还将迎来新一波降温过程。下一波冷空气还会这么猛吗？极端天气气候事件因何多发频发？《新闻1+1》连线中国气象局国家气候中心首席专家郑志海，为你答疑解惑。

寒潮来袭，是否意味着今冬将会是冷冬？

中国气象局国家气候中心首席专家郑志海：一次寒潮过程并不能说今年冬天就一定是冷冬。关于冷冬，我们有比较明确的国家的标准和严格定义。首先它是针对冬季三个月的平均的气温而言，跟降温的幅度和范围都有很大的关系。我们有“单站冷冬”“区域性冷”和“全国性冷冬”三个等级。其中只有全国50%以上的站点都出现了气温明显偏低的情况才能算“全国性冷冬”。所以说判断今年冬天是否为冷冬，我们需要等冬季三个月结束之后，根据降温的幅度和范围再来判断。

将到来的下一波冷空气，还会这么猛吗？

中国气象局国家气候中心首席专家郑志海：根据中央气象台预报，14日到16日我国北方地区还有一次冷空气过程，它影响的区域主要是在东北、华北和黄淮地区，大部分地区的降温幅度可能有4到6摄氏度，并且伴随着4到6级的大风。跟刚刚过去这次寒潮天气过程相比，它的降温的幅度和风力都是明显要弱的，同时在水汽条件上也是明显不如这次寒潮，所以说出现大范围的强降雪的强降温的这可能性更小一些。

今年冬天会否出现雨雪冰冻灾害？

中国气象局国家气候中心首席专家郑志海：2008年我国南方地区发生了大范围持续性的冰冻雨雪天气，它与中高纬度冷空气活动频繁，南方地区低纬度的水汽条件比较好是密切相关的。那么从我们今年的预报上来看，今年冬季冷空气活动依然会比较频繁，但是南方的水汽条件要明显差于2008年，也就是说今年出现像2008年那种情况的可能性相对较小，不过我们考虑在西南地区东部、江南西部发生这种阶段性的低温雨雪冰冻的天气的可能性还是比较大的。

何为拉尼娜事件？影响我国气候的因素还有哪些？

中国气象局国家气候中心首席专家郑志海：拉尼娜主要是指中东太平洋海温持续偏低的一个现象，就是偏低超过05摄氏度，并且持续5个月以上，我们就可以定义为一次拉尼娜事件。在大部分拉尼娜事件达到盛期的冬季，冷空气活动相对是比较频繁的，是有利于我国中东部大部地区的气温相对偏低一些，并且出现强降温过程的概率是比较高的。另一方面它也会使得西太平洋的高压减弱，造成我国南方的水汽输送条件变差，江南华南的地区水汽条件不好，降水偏少的特征。

既然全球变暖，为何寒潮来袭？

中国气象局国家气候中心首席专家郑志海：全球变暖它不仅仅体现在平均温度的升高上，它还体现在我们天气变化的幅度明显增加上，也就是说在暖的时候会更暖，冷的时候会更冷，虽然平均起来看是一个偏暖的特征。同时，这种变化还有很明显的区域性特点，根据很多相关的研究，在全球变暖背景下，我国北方地区出现强降温事件的次数是在明显增加的，所以这次出现寒潮来袭的强降温过程和全球变暖的趋势并不矛盾。

极端天气气候事件因何多发频发？

中国气象局国家气候中心首席专家郑志海：当前极端天气气候事件频发在一定程度上跟全球变暖有着密切关系。全球变暖的一个主要体现就是不同区域增暖的速度是不一样的，比如像在北极地区和我们高原地区增暖的速率是明显高于全球平均水平，正是因为这样热力差异的变化，尤其是像北极放大效应的影响，使得我们中高纬度的环流经向度明显加大，也就是说不稳定性明显加大，使得这种极端事件发生的频次和强度都是一个明显增加的趋势。

　　你说的是卡洛斯· 克莱伯。还有一个埃里克·克莱伯，他的父亲，也是指挥

　　家。

　　克莱伯（Carlos Kleiber，1930～2004）奥地利指挥家

　　提起卡洛斯·克莱伯的名字，很多人都会极其自然地联想到20世纪初期的老一辈指挥大师埃里克·克莱伯，那位与托斯卡尼尼同时代的老指挥家，便是今天誉满世界的新一代指挥大师卡·克莱伯的父亲，虽然两人活跃在世界指挥舞台上的时间相差半个世纪之多，然而他们却同为20世纪的世界指挥艺术增添了艳丽的光彩，回忆近代指挥艺术的历史，父子二人同为超一流大师的例子是极其稀少的，但克莱伯父子确恰恰是这种极其稀少的例子，这就不得不使人们对他们产生出特殊的看法和敬佩之情了。埃·克莱伯是一位正统而又有魅力的大师，在当时的国际指挥界中是一位有着深厚修养的佼佼者。而卡·克莱伯则在许多方面继承了他父亲所留下的传统，除此之外，他的创造力和开拓性又都在很多方面超过了他的父亲，如今，他已是世界上最全面的指挥大师之一，无论是在艺术修养上还是在专业技艺上，都达到了一种扩张性的崭新境界。他那对艺术一丝不苟的严肃精神及为古典音乐注入新鲜活力的开拓能力，都已被人们所深深地感觉和领悟到了，为此，人们便将他誉为"追求尽善尽美主义的大师"。

　　卡洛斯·克莱伯于1930年出生在德国的柏林，他小时很有音乐天赋，听觉异常的敏锐，似乎大有继承他父亲事业的天才，然而他父亲埃·克莱伯却并不希望他以后成为音乐家，他的理想是想将儿子培养成为科学家，埃·克莱伯作为一个优秀的音乐家来说，他的眼光是极其敏锐的，儿子身上的特殊音乐才华早已被他明显地察觉到了，但他仍不愿意儿子将来以音乐为职业，在卡·克莱伯年近九岁时，他的父亲曾对他的母亲说过这样的话："这孩子的音乐感很强，实在是太遗憾了。"可见他对于儿子走音乐道路是多么不情愿了。

　　卡·克莱伯首先是一位出色的歌剧指挥家，他早期在欧洲的一系列歌剧院中担任常任指挥时，曾经指挥上演过大量的歌剧作品，其中有些演出是被历史所记载的重要演出，如1966年他在著名的爱丁堡音乐节上成功地指挥上演过贝尔格的现代歌剧《沃切克》，1974年在英国皇家科文特花园歌剧院指挥上演过理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》，1977年又在米兰的斯卡拉歌剧院指挥上演了威尔弟的歌剧《奥塞罗》，此外，他还在1974年至1976年担任拜罗伊特音乐节的音乐指导期间，指挥上演了大量瓦格纳的歌剧作品。

　　许多人都认为，卡·克莱伯在指挥方面的出色才华大概是从他父亲埃·克莱伯的身上受到全面的熏陶和影响的，而实际上卡·克莱伯成为指挥大师主要还是靠他自己的刻苦努力得来的，因为他的父亲始终是不赞成他从事这项事业的。然而埃·克莱伯对于儿子的潜移默化的影响仍然是不容置疑的，其中最主要的影响还要数他给儿子遗传下来的巨大音乐天赋和灵感，这种巨大的音乐天赋和灵感，则成了卡·克莱伯登上著名指挥家殿堂的基本保障。埃·克莱伯早年也曾是一位知名的歌剧指挥大师，贝尔格的《沃切克》在英国的首演就是由他来指挥的，而理查·斯特劳斯的《玫瑰骑士》也是埃·克莱伯最为拿手的作品，有意思的是，数年之后他的儿子卡·克莱伯也成了著名的歌剧指挥家，而以上提到的这两部歌剧，也十分巧合地成为卡·克莱伯指挥的拿手好戏了。

　　卡·克莱伯在指挥歌剧方面确实具有非凡的功力，但如果人们就此认为他仅仅是一位专门指挥歌剧的指挥家那就错了。实际上，卡·克莱伯在指挥交响乐和室内乐等其它体裁形式的音乐作品时，也同样具备着非凡的能力，对此，有的评论家认为卡·克莱伯是“让古老的交响乐焕发出新的生命的人物”。这种评论看起来是非常有根据的，卡·克莱伯在对莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯这些古典作曲家的交响曲的演释有着许多新颖、独特而又富有成效的见解。有的评论家认为他在其中运用了几何学的原理，使这些古老的作品显现出清晰、整洁和明朗的效果。这种独具匠心的鲜明风格，在他指挥维也纳爱乐乐团所录制的贝多芬《C小调第五交响曲》的唱片中表显得极为充分，这张唱片曾是第一张给他带来巨大赞誉和使他从此名扬天下的唱片。

　　卡·克莱伯的个人性格和艺术风格都是相当与众不同的，首先，他是一个彻头彻尾的完美主义者，他很少考虑个人威望的高低，而只管考虑艺术上是否满足、是否合乎他的想象，无论是指挥歌剧还是交响乐的演出，他都要力争做到尽善尽美，否则宁肯取消演出也决不凑合，例如他又一次在慕尼黑指挥排演贝尔格的歌剧《沃切克》时，为了达到他内心所要求的目的，竟然连演员带乐队一齐整整排练了34次，这种追求完善境界的举动实在是一个了不起的奇迹。除此之外，卡·克莱伯还是一位对艺术极其认真和精力高度集中的艺术家，有几个小例子非常能够说明这个问题，有一次卡·克莱伯在意大利的斯卡拉歌剧院指挥理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》，由于精力高度集中，完全投入到了音乐的意境中，竟连当时发生了地震都丝毫没有感觉到。还有一次他在斯图加特指挥瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》时，由于精神过度集中和紧张而对着总谱呕吐了起来。他那种对待艺术一丝不苟的精神，实在是常人所很难具备的。

　　卡·克莱伯的指挥风格和特点确实是值得大书一番的，总的来说，他是一位非常富有修养的指挥家，他在指挥时，思路清晰敏捷，动作潇洒自如，不但有着极高的准确性和深刻性，而且还带有一些轻松幽默的气质和自然的意境。他在指挥时能够很好地把握住理智与情感之间的关系，使之得到恰到好处的结合。他指挥的音乐，人们能够从中感觉到如同大海一般的开阔和宏大的气势以及强烈而辉煌的色彩。他特别注意音乐的线条进行和色彩变化，对于莫扎特以来的古典主义作曲家的作品，他非常强调抒情性的体现与处理，使之被表现得极为清晰、温和、自然和流畅。而对于贝多芬和勃拉姆斯等人的作品，他则不放过每一细小的环节，使之得到极其精确和细腻的处理。有人曾经说过：“卡·克莱伯指挥的音乐每一个音符都充满着活力，使听众能够从音乐中感到一种坚实的力量。”

　　卡·克莱伯作为一名德奥指挥家，他对于德国古典及浪漫主义的歌剧及交响乐作品有着十分深刻的演绎能力，纵观他的全部指挥曲目，总的来说，他对于莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳、理查·斯特劳斯及贝尔格的作品，有着十分精确和突出的理解与解释，除此之外，他对于威尔第等意大利作曲家所创作的意大利歌剧及德沃夏克等斯拉夫民族作曲家的作品，也有着非常出色和令人信服的演释。

　　卡·克莱伯是一位极富创新精神的指挥大师，然而他的这种创新是在传统的基础上，将古典音乐升华到一个新境界的创新，关于他的指挥，美国音乐评论家迈克尔·沃尔什的话说得很好，他说：“卡·克莱伯指挥的音乐既给人以欧几里德命题一样的清晰感，又给人以雷霆万钧般的紧张感，与其说被人盛赞为一个启示录，不如说是对作曲家写在纸上的作品的不加夸张的再创造，这恰似复活的荷马来背诵《伊利亚特》一样”。卡·克莱伯正是这样一个为古典音乐注入新鲜血液的人，同时，他也是一位对艺术、对美全身心投入的指挥巨匠。人们通过他指挥演奏的音乐，不但可以体会出一个杰出指挥家的深刻修养，同时也从他的身上感到了一种无穷无尽的音乐活力，就是卡·克莱伯所毕生追求的尽善尽美的艺术境界吧。

　　卡洛斯-克莱伯：音乐魔术就此结束

　　编者按：7月13日，被誉为健在的最后一位指挥大师卡洛斯·克莱伯(CarlosKleiber)，经受了长期的疾病折磨之后，在距离斯洛文尼亚首都Ljubljana东面约30公里处一个名叫Konjsic的小村镇去世。由于自1999年最后一场音乐会之后，再没有外人见过他，所以直到他去世后第六天的7月19日，他的一个亲属将此消息通知了斯洛文尼亚通讯社后，全世界才开始获知这一噩耗。7月17日在斯洛文尼亚东的Zasavje地区举行了隆重的葬礼，大师与他的夫人(生于斯洛文尼亚)安葬在一起。

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　　奥地利总统HeinzFischer近日发表声明，认为卡洛斯·克莱伯是20世纪最重要的指挥家，并对他卓越的艺术成就给予高度评价。维也纳国家歌剧院的负责人IoanHolender遗憾地说道：“最伟大的指挥家离开了我们。”

　　著名音乐评论人威尔·克鲁切菲尔德在《歌剧新闻》(1990年12月22日)中这样描述卡洛斯·克莱伯：“他对自己指挥的作品进行彻底细致的研究，他躲避乘飞机旅行，他的录音很少，间隔周期也很长……听过他现场指挥的四部歌剧以及其他很少的录音后，我毫不犹豫地把他称作是目前健在的最令人满意的指挥家。”

　　摒弃父亲光环

　　卡洛斯·克莱伯1930年7月3日出生在德国柏林，人称小克莱伯。他是受人尊敬的伟大指挥家埃里克·克莱伯( ErichKleiber)的儿子，他有一个姐姐名叫维罗尼卡，现居意大利。老克莱伯在1934年为抗议纳粹政府禁止上演保罗·欣德米特的《画家马蒂斯》，从柏林移居阿根廷，并加入了阿根廷国籍。

　　小克莱伯在南美洲上了寄宿学校，最早接受的是英语教育。尽管他非常喜欢音乐并且显示了很高的才华，但父亲劝他不要在音乐方面谋求发展，并在公开场合反对儿子的选择。大学期间，小克莱伯在瑞士主攻化学，但他的音乐才能没有受到压制。20多岁的时候，他正式选择指挥作为自己的事业。1954年小克莱伯第一次登台指挥，演出卡尔米洛克的轻歌剧“G ASPARONE”，节目单上使用的是他的笔名，因为这样会免去沾光父亲之嫌。

　　小克莱伯的指挥才能在1956年老克莱伯去世后很快被人们认识。他先后在杜塞尔多夫的莱茵德意志剧院、斯图加特的沃特堡国家剧院、慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院以及维也纳国家歌剧院工作。但是从1973年开始他就没有担任过常任的指挥职务，只担任客座指挥。

　　1980年小克莱伯在伦敦科文特花园指挥《奥赛罗》，由多明戈扮演“摩尔人”。当时，剧院的经理BramGa y这样评价克莱伯：“我从没见到过谁对作品有如此深的研究。我们这里演出了很多次《奥赛罗》，但很少有指挥告诉我们要留意莎士比亚的台词，因为这对于威尔第的创作非常重要。”小克莱伯对于歌词的严格要求给多明戈以深刻印象，他告诉《卫报》(1987，1月13日)的记者：“小克莱伯是一个有魔力的指挥，他对乐谱的研究如此深刻，到了可以通过乐谱发现所有的戏剧和音乐的感觉的水平，所有作曲家的想象似乎都在他的掌握中……音乐生活中没有比与他一起排练更好的事情了，你可以学到那么多的东西。”

　　巅峰在美国成就

　　小克莱伯在美国首次亮相是1978年10月指挥芝加哥交响乐团，这是他惟一同意指挥的美国乐团。WALLST REET杂志在1983年小克莱伯再次来到芝加哥(1983年1月17日)说：“小克莱伯的演出使作品在清晰方面没有特别的方式，而只是用陈述来制作每一个瞬间……他的指挥让所有著名的音乐产生新鲜感觉，就像它们是新作品一样。”他大多数的指挥活动是在歌剧院，但是世界各地的乐团都渴望与他签约。尽管他拒绝了大多数这类请求，他还是同意在芝加哥指挥，因为乐团中的一位高级官员与他私交很好。

　　经过大都会管理层10年的努力，小克莱伯终于在1988年1月走上了纽约大都会歌剧院的舞台指挥《波西米亚人》。他不像其他的指挥家要求新的制作，他的排练完全是针对音乐的。《乡村之声》(1988年2月9日)评价说：“他给予了《波西米亚人》一个清晰的、有力的和可爱的演绎，可与1945年托斯卡尼尼的广播演出媲美。”他最后一次在大都会演出是1990年9月指挥《玫瑰骑士》。

　　作为一个有世界声望的指挥家，小克莱伯实际的演出曲目并不多。他指挥的歌剧只有十多出，没有莫扎特的作品，瓦格纳的只有过《特里斯坦和伊索尔德》，威尔第的仅有《茶花女》和《奥赛罗》。指挥贝尔格的现代歌剧《沃采克》使得贝尔格的遗孀对小克莱伯的指挥非常满意，她把贝尔格身前的大衣和结婚戒指都送给他作为纪念品。1975年录制的贝多芬《第五交响曲》给小克莱伯带来了世界范围的声望。对于这个录音，米切尔·瓦尔士在《泰晤士报》上(1983年6月13日) 说：“他的演出展示了欧基米德命题式的清晰，锤子砸下的剧烈。人们像发现新大陆一样欢呼，更确切地说，是一个把作曲家谱写在纸上的东西的再创造。好像荷马转世，再次为我们朗诵《伊里亚德》。”小克莱伯在1989年和1992年的维也纳新年音乐会执棒并灌录成唱片。此后，他的录音计划都没有具体实施。

　　怪脾气创造音乐魔术

　　小克莱伯永远不宣布他将要指挥什么，直到他到达排练现场前。乐团的日程表，只是简单地写明：节目正在安排中。在此之上，他要求音乐方面的绝对权力。他不仅会命令与他合作的所有人，而且如果事情不按照他的路数走，可能会马上离开。1970年代，他曾计划与意大利钢琴家米开朗杰里录制贝多芬的《第五钢琴协奏曲》，两人在音乐会上有很好的合作，但在录音室出现了麻烦。蒙特卡罗歌剧院的指挥、EMI唱片公司的制作人JohnMordler回忆说：“录音前，大提琴首席问米开郎杰里，你喜欢什么速度？话音刚落，只见小克莱伯走了出去。等到这个突然事件结束的时候，他已经坐上了去慕尼黑的飞机。”

　　评论家一直在努力分析小克莱伯让人难以捉摸的个性，但是都得不到确切结论。小克莱伯经常会写一些注释送给歌唱家和演奏家给予提示。他不像一个态度严肃的人那样打拍子，一些乐队演奏员发现他的挥棒技术含糊而且困难，但是效果有惊人的活力和自发性。哈维·萨赫在《亚特兰大》杂志上(1988年2月)说：“小克莱伯的音乐制作经常被描写成狂想曲或者富有酒神意味，他真的把他的乐手带到自我放纵的边缘。努力去实现所有作品细节，然后再努力地删除所有的约束痕迹。… …有时，在演出的狂热中，小克莱伯也失去了自我控制，达到了兴奋之极的边缘。”

　　小克莱伯只在他喜欢的时候指挥。他从来不接受采访，并禁止与其合作的公司出版他的传记信息。小克莱伯对新闻媒体的沉默和蔑视的原因在于，他对把自己与父亲对比表示反感。与卡拉扬这样的指挥不同，小克莱伯对于自己在公众面前演出魅力的多寡并不太关心，他更喜欢在慕尼黑郊外的家中呆着，那里有大量的书和唱片，他有一儿(Marko)一女(Lil lian)，都居住在慕尼黑。卡拉扬曾经告诉英国作家理查德·奥斯伯恩：“他是一个我认为最值得敬佩的人。”多明戈说道：“他最后的六年一直在重新研究歌剧，学习更多的交响乐。我打电话给他说，‘CARLOS我们希望你出来，到华盛顿来。’可他说音乐会现在离他太远了……”

　　小克莱伯不可思议的性格是他的艺术的一个重要元素。按照威尔·克鲁切菲尔德的说法：“演奏者好像在与他的接触中感觉到了直率和脆弱，我们可以在演奏中听到它。”《观察家》曾评论说：“当他走上舞台，看起来很笨拙，好像为来到这里而道歉。但是一旦他举起指挥棒，所有的怀疑都远去了，接着音乐的魔术就开始了。”

　　如果你对英文水平比较自信，这里是他所有的唱片目录http://wwwthrswcom/ckdisc/

　　这是一些视频http://wwwyoukucom/playlist_show/id_3593768html

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