邓紫棋有一首歌《死了都要 • 爱》里面有一句“只有这样才足够表白”，不知道是不是你要的？
我爱自己 做自己 我跟自己的呼吸
外面很多人 他们说我离地
没关系 我本身就喜欢火星
其实只是看个** 只是去个餐厅
只是想安静 做每个人都做的事情
相机不举起 却像违反你的生理
但其实我不介意 你们拍了 也随意
然而 跑来一群鸡 环回立体音
啼着不喘气 是每只鸡天生的使命
（让我静一静) 我的河水又不犯井
难道世界唯它们独醒～它们哪来的自信
是否街市太拥挤 容不下一颗真心
一切美好的都妒忌 一切善良的他们都质疑
（让我静一静) 这群甲乙丙丁
管他们一到七拼了命 往死里的挑衅
我们很坚定
死了都要爱 不淋漓尽致不痛快
感情多深 只有这样 才足够表白
死了都要爱 不哭到微笑不痛快
宇宙毁灭心还在
乌烟瘴气的网路 他们口水乱吐
发泄生活的痛苦拿着键盘当手枪尽情羞辱
（让我静一静) 他们嘴巴的恶毒
够写一本书 但我没有包袱
约会我都穿着皮裤
批发买了皮裤 看我爱了多么投入
你黑着我 酸着我 笑着我 但我爱了就不让步
（让我静一静) 我的爱无反顾
继续穿我的皮裤 迈我的脚步
走我的道路
死了都要爱 不淋漓尽致不痛快
（我的爱）
感情多深 只有这样 才足够表白
（我们的感情多深 只有这样 才足够表白）
死了都要爱 不哭到微笑不痛快
（我的爱 不哭到微笑不痛快）
宇宙毁灭心还在
这就是我的态度 最好现在给我记住
你黑着我 酸着我 笑着我 但我爱了就不让步
爱到沸腾才精彩
你好神枪手女主和男主是在第16集在一起的,
据悉，沈清源和唐心是在第16集在一起的，沈清源正式表白唐心，两个人开始恋爱，沈清源对唐心真的很不错，处处关心唐心，而且还频频吃醋。
在第16集中，沈清源穿着小熊的衣服跟唐心表表，沈清源告诉唐心，他喜欢唐心并不是因为信息素的关系，就是纯粹的喜欢。沈清源表白的时候，唐心知道小熊就是沈清源，而沈清源却强调自己是小熊，后来他把四叶草项链给了唐心。
还拥抱了唐心，而唐心确实被沈清源的表白给感动了，两个人正式在一起了。
实际上，在沈清源这次表白之前，他还通过视频的方式表珀了唐心，而唐心误以为，沈清源喜欢自己是因为信息素，所以很伤心难过。不过，这一－次，沈清源穿小熊衣服表白，足以说明，沈清源是真的很爱唐心。
正式恋爱之后，唐心想为沈清源做饭，结果把饭烧糊了，而沈清源则表示，下厨的事情让他来就好了，试想这样的男友谁不喜欢呢，之后，沈清源还和唐心约定一起发朋友圈，说明两个人恋爱了。
你好神枪手剧情简介
全运会上电视台体育频道实习记者唐心奉命采访50米手枪慢射项目冠军，却发现对方并非大家看好的老将杜凌枫，而是四年前自己偷偷喜欢过的射击馆辅导员沈清源。唐心索性以跟踪报道，制作节目等名义接近沈清源，试图从根源上解决问题。
在省射击队，她邂逅了不甘落败的前手枪慢射冠军杜凌枫，争强好胜的女子气步枪选手石小辞，面嘻哈一面严肃的孪生兄弟陈宁和陈海，制作出了备受欢迎的射击节目，破除了职场危机，亚锦赛召开在即，石小辞意外受伤，她选择将射击梦想交给杜凌风。
唐心则化解了沈清源埋藏至深的心结，昔日针锋相对的沈清源与杜凌枫最终冰释前嫌，他们怀抱着梦想与爱，并肩站在射击舞台上，向荣誉发起了更高的冲刺。
快斗是喜欢青子
红子资料：小泉红子
百科名片
小泉红子
青山刚昌作品，《魔术快斗》中女主角之一，《名侦探柯南》中的客串角色。
目录
魔女の信息
魔女の背景
魔女の出场
魔女の语录
别人对魔女の描述
魔女の声优
魔女の道具、才能
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魔女の信息
平假名： こいずみあかこ
小泉红子
罗马拼音：koizumi akako
性别：女
年龄：17
生日：未知
星座：天蝎座
身高：165CM（估计值）
体重：不详
爱好：使用水晶球占卜，说出一些奇怪的话给快斗提示
发色：绯红色中长直发（也有说是酒红的）
喜欢的人：黑羽快斗（即怪盗基德）
情敌：中森青子
绯闻男友：白马探 （魔术快斗3-4红子送上门的信)
就读学校：江古田高中 2年级B班
家庭情况：巫术世家（带有一个仆人，是她的管家）
重要特性：自恋，骄傲，冷静，不能哭泣（否则会失去魔力）[快斗说出的]
长相：美丽的外表加上魔女的神秘气质，吸引了无数男生，班上的男生除了黑羽快斗都喜欢她（包括白马探。从《魔术快斗》“绯红的诱惑”中魔镜的占卜、“红子送上门的信”开篇水晶球的预言更可以得知，世界上最美丽的人是她，而且除了快斗世界上所有男人都是她的俘虏。冰冷的气质有几分像灰原哀 。 个性：十分奇怪，时而优雅美丽且格外理智，时而却开朗过头，很自恋（这是漫画前期青山刚昌的人物设定），到了后期，多是优雅、美丽，睿智，但喜欢快斗依旧没变。
招牌式的笑声：“HOHOHOHO……”是某些专业声优以及众多FANS们竞相模仿的对象（这也是林原惠美的招牌笑声）。
常用称呼：黑羽（黑羽快斗）、基德（怪盗基德）、中森（中森青子）
CP：
BG：快红、探红
GL：红青、红哀
声优：林原惠美(又称林原惠)
主要出场：《魔术快斗》、《名侦探柯南》
初登场：
《魔术快斗》：第一卷第六话“绯红的诱惑” （绯色の诱惑）
《名侦探柯南》：219《被召集的名侦探！工藤新一VS怪盗基德》2小时特别篇
《名侦探柯南》：OVA1《柯南vs基德vs铁剑 宝刀争夺大决战》
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魔女の背景
简介
快红
1987年《魔术快斗》（まじっく快斗）在周刊少年SUNDAY增刊号开始连载。主要讲述主人公黑羽快斗有一天得知8年前失踪的父亲——黑羽盗一就是怪盗基德，父亲的失踪与一个黑衣组织有关。为了查找那个组织的真相，他继承了怪盗的职业和名字，自己成为怪盗基德，不顾生命危险，想引出杀害爸爸的凶手。在一次行动中，他得知父亲的敌人——秘密组织在图谋长眠于大批珠宝中的可获长生的“命运之石潘多拉”，为了粉碎他们的阴谋，他现在以比组织更早一步找到“潘多拉”为目标。因此，他的主要猎物都是与宝石相关的东西。红子在占卜中知道了他的身份并一直帮助他。
红子的评价
小泉红子，《魔术快斗》中的第二女主角，美丽的17岁少女。在《名侦探柯南》的OVA（即录像带）《柯南 vs Kid vs Yaiba 宝刀争夺大作战!》和特别篇《被召集的名侦探！工藤新一VS怪盗基德》出现过，给人神秘、多变的印象。是快斗班上的美女，事实上却有着魔女的身份，拥有超越常人的第六感，她知道快斗的真实身份，可快斗从来不承认。除了快斗以外，她班上的所有男生都喜欢她，因此对自己的美貌十分有自信，认为所有的男人都是她的俘虏，但唯独只有怪盗KID例外，使得她非常的在意。因为过於在意的原故，红子反而喜欢上了快斗。因为想“征服”快斗，她开始慢慢爱上了他，甚至不顾一切地帮他假扮KID，消除别人对他身份的怀疑，然而快斗（至今）却还是没有爱上她。
青春美丽的17岁。小泉家可是一个巫术世家。红子的巫术也不是盖的，平时喜欢占个卜，算个卦什么的，好像都还挺准（汗，我这不是宣传迷信思想吧？）。红子**生得天生丽质，肌肤若凝脂，笑靥如桃花，把班上男生迷得七荤八素不说，很有些每个男人都必然得拜倒在她石榴裙下的架势。唯有快斗一人对她没兴趣，可她偏偏只喜欢快斗。（汗！剧情都这样！）
和灰原哀比起来，红子似乎更孤单一点。因为至少哀有关于姐姐的回忆，有柯南支持，有少年侦探团作友，哀还有阿笠博士关心她，就像真的亲人一样。可是红子却连一个朋友——不，是了解她的朋友——都没有，只有一个只会说奉承话的管家。虽然红子和哀在平时都显得神秘，优秀又稍带点冷漠，但其实她们的内心都是很善良的。柯南很了解哀，但快斗却不了解红子。这对于红子来说是一种伤害吧，但她从来都没有表现出来，这也许是说明她是个很坚强的人。但再坚强的人也有脆弱的一面啊，哀不就在柯南面前哭过一次吗？但红子呢，一次也没有，她只是把悲伤一个人压抑在心里，不告诉任何人。我知道她有时候很想痛痛快快的哭出来，可是她不能！她是一个魔女，永远不能为任何一个人而流泪。那真的是一件很悲哀的事——无法哭泣。所以红子平时的压力是很大的，但她表面上还是装作若无其事。她的自尊心那么强，不愿意让任何人看到她脆弱的一面，所以把所以的痛苦都一个人承担。红子也曾经救过快斗，但他和她似乎都一点也不在意。他认为她只是站在朋友的角度上帮他而已，但他却不想一想，她到底为什么要一次次的帮他。她呢，似乎也在回避她对他的感情，拼命为自己找理由：“你是我很感兴趣的对象，我是不会把你交给警察的。”但红迷真的希望，总有一天，红子能够找到真正属于自己的幸福。
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魔女の出场
《魔术快斗》漫画
VOL1 File6 桃色的诱惑 绯色の诱惑
VOL2 File1 牵着他的手 彼から手をひいて
VOL2 File4 不知道我是大人 大人とわかってくれない
VOL3 File4 红子的速递 红子の宅急便
VOL4 File2 鲜红之泪 红色之泪 （开头+快斗的回想）
VOL4 File3 漆黑之星（前篇）ブラック·スター(前编)
VOL4 File4 漆黑之星（后篇）ブラック·スター(后编)
名侦探柯南特别篇
219《被召集的名侦探！工藤新一VS怪盗基德》2小时特别篇
对应漫画： VOL30F4-F8
播映时间：2001年01月08日
简介：打算**铃木财阀家的黑珍珠BLACK STAR的怪盗KID，想起了以前关于钟台的一个事件，那是工藤新一和怪盗基德的第一次交手。另一方面，毛利小五郎的事务所里收到不明发信人的信函，而且里面装着支票。小五郎带着小兰、柯南一起到了“黄昏之馆”。“黄昏之馆”是大富翁乌丸莲耶的别墅，一同被招待的还有其他名侦探。而后开始了在馆中寻找财宝的游戏，但侦探们一个一个消失，最后留下来的侦探是谁？召集侦探们的犯人的真实身份是……
OVA版
OVA 1《柯南 vs Kid vs Yaiba 宝刀争夺大作战!》
简介：峰静香和佐也香母女拜托毛利小五郎保护家中的宝刀，原因是怪盗基德发出预告，将要**宝刀据为己有。听到谈话的少年侦探团自然不会错过这个大好机会，他们跟随小五郎和小兰来到峰家。在这里，他们遇见了蛮横的老婆婆、天真的剑客铁刃以及自信满满的风雷藏，当然还有峰家的奇怪宠物们。小五郎听信了雷藏的话，放心大胆地和剑十郎开怀畅饮起来。
到了指定时间，基德潜入峰家，不过他这一次的行动可不轻松。先是遭到宠物秃鹫的撞击，接着又要连续使用美人计搞定峰家的女人们，而小小的铁刃也同样是个难缠的对手。另一方面，柯南偶然尝到峰家一种奇怪的药物，竟然发现它可以使自己变身，然而让他意想不到的事情发生了……
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魔女の语录
漫画
快红
VOL1 File6绯色の诱惑：
我明白了魔女一落泪魔力就会失去的
VOL2 File4 不理解我是大人
简直就像小孩子，以为什么都可以做得到。
你这种人，根本不了解我的感受！
VOL4 File2红色之泪
那颗红宝石据说是会给持有者带来灾难的红色之泪
VOL4 File3 漆黑之星
徘徊于冥府魔道中，带来不祥的死亡灵听命遵从红之盟约将形骸化为烈炎，来到我身边（咒语）
TV动画
被召集的名侦探！工藤新一VS怪盗基德：
虽然我不知道你有什么样的打算，不过这次的工作，还是放弃的比较好。
当穿越过去和现在的第两万声钟声响起，发光的魔人从东方的天空飞来，毁灭白色的罪人。
我就是喜欢他那一点哦，像个恶作剧的少年，不是很可爱吗？
嗯，不会错的，那架直升机里，有跟白马同样同样强烈的沉着果断的气息，有如恶魔般的狡猾，能够看穿人心，具有高度洞察力的人，到底是什么人
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别人对魔女の描述
黑羽快斗（怪盗基德）
真是任性的**。
或许魔术真的是骗人的，可是看魔术的人喜欢被人骗
可是你呢，就算用魔法硬是把心偷走你也还是寂寞的你才是在说谎呢
对自己的心说谎不可以侮辱小偷我看得出来在你冷漠封闭的心灵深处藏着一颗美丽的宝石
你办不到，人的生命对你来说太沉重了。
唔我是给你添麻烦的基德
中森青子
像红子这样的美人居然喜欢快斗，快斗这家伙还挺受欢迎哩~
白马探
那个美人是这个班的吗？
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魔女の声优
简介
姓名：林原惠美（又译林原惠）
日语原文：林原めぐみ
假名：はやしばら めぐみ
罗马字：Hayashibara Megumi
本名：林原めぐみ
性别：女
昵称： 小惠（めぐさん）、惠姐（めぐ姉）、阁下（声优平松晶子命名）
出身地：日本东京都
血型：O型
生年月日：1967年3月30日
现年：44岁
兴趣：收集史努比相关产品及卡片类（如电话卡、JR橘卡）、芳香疗法。
喜好物：肉类、草莓、盛冈冷面、烧肉、寿司。
讨厌物：椎茸。
资格：国家护士证照（日文称为正看护妇，现称为正看护师）。
婚前家庭：父亲、母亲、兄长（大九岁）。
婚后家庭：丈夫（小2岁）、女儿（昵称为小小惠Jr Megumi）。
性格：直率表达自我意见的人。
毕业学校：丰岛看护学校（1986年4月入学，1989年3月毕业）、ARTSVISION（アーツビジョン）事务所附属的日本旁白演技研究所(日本ナレーション演技研究所，即配音学校)。
喜欢的东西：史奴比、怪怪的CD（ヒ-リング系 恩雅等）、花、冰冷的啤酒、炊过的饭、烤肉、パワ-スト-ン、鬼杀（酒）、天文学、全部的食物、オカリナ（宗次郎さん）、香水、红茶、床单、海产等
成为声优的机会：发现实Arts Vision的免费培养通知。
成为声优的动机：想成为声优，不想让憧憬的世界就此结束。
成为声优后觉感动的事 ：一直觉得很好，也一直很感动，有时感到痛苦，但是感觉这样也好
所属事务所：Arts Vision
出道时间：1986年
出道作品：《相聚一刻》——幼稚园生
声优简历
林原惠为日本第三次声优潮（第三期后半（1980年代）~第四期初期（1990年代、2000年以后））的主力声优，华人地区的动漫迷称她为声优天后，欧美地区的动漫迷称她为The Queen of The Seiyū。 她所饰演的角色家喻户晓。《魔剑美神》中粗暴的女主角莉娜·因巴斯将她的事业推上了高峰，而《EVA》中的绫波丽，更让她成为无与伦比的明星。
在COWBOY BEBOP中，林原将充满矛盾的美女瓦伦丁那慵懒的性感、无助的孤独感、自傲与自卑交杂的种种复杂心理出色地融为一体，以松弛自然的演出将角色刻画得栩栩如生。绫波丽虽然就发挥而言是个相当有限的角色，但林原惠富金属质地的声音天衣无缝地展现了她冰晶般的形象，使这个人物在众多动漫FANS心目中就此占有了独一无二的地位。
出演过无数动画名角的林原，还曾推出过多张个人专辑，是名副其实站在人气声优顶点的实力派声优。
从1986年开始正式参加声优工作以来，这个原本希望成为一名护士`喜爱史努比的玲珑女子，以“非她莫属”的绝对人气，踏足于日本第三次声优热潮，成为无庸争议的声优天后。她留下的每一个足迹，都是动漫迷们不容错过的经典，如果不是林原，现在的女性声优绝不会参与唱片活动。同时她作为歌手的能力也是公认的。她的地位至今仍是其他声优无法逾越的。
主要作品
《乱马1／2》—— 乱马（女）
《EVA》—— 绫波丽 碇唯 PENPEN
《名侦探柯南》—— 灰原哀 小泉红子
《魔神英雄传》——忍部西米各
《3X3EYES》 ——绫小路佩
《BLUE SEED》—— 藤宫红叶
《万能文化猫娘》—— NUKU NUKU
《**少女》—— 天野爱
《幽游白书》—— 幻海（年轻）
《DNA2》—— 佐伯伦子
《爆裂HUNTER》—— 戴娜
《SLAYERS》—— 莉娜
《多拉A梦 大雄的猫狗时空传》——阿一
《宇宙舰山本洋子》—— 御堂圆
《GUNDUM 0080》—— 库丽斯
《Lost Universe》—— 卡兰
《时空转抄NAZCA》—— 桐竹由花
《电脑人偶J to X》—— 艾梅
《热血最强》—— 立花浩美
《美少女战士》剧场版—— 名夜竹姬子
《秋叶原电脑组》—— 大岛居燕
《COWBOY BEBOP》—— 菲
《CARD CAPTOR 樱》（剧场版）—— 魔导师
《魔法小公主》—— MOMO
《SWORD &SORCERY》（GAME）—— 侩侩僫僈
《天空战记》—— 那罗王莲加 日高由美子 忍空（里穂子）
《新作·森林大帝》—— 雷欧
《海贼王 发条岛大冒险》——红心皇后
《宠物小精灵》——武藏
《天使的小生意气》——天使惠
《通灵王》——恐山安娜
《宇宙骑士》——亚纪姓名：林原惠美
编辑本段
魔女の道具、才能
道具
炼药的炉子（出自绯色の诱惑，红子为了对付快斗所使用的，用来炼带魔力的物品）
红子和管家
巫毒娃娃（快斗外形的，用于诅咒，扎哪里哪里就会疼）
魔女装（使用魔法，或用魔女身份出现时常用的装扮）
魔法阵（魔力强大，但是遇雪就会化解）
符咒（出自VOL2 File1 跟他绝交）
魔链（出自VOL2 File4 不理解我是大人，戴在别人身上可以迷惑这个人）
镰刀（出处同上，具体功能未知，应该是武器吧）
水晶球（VOL3 File4 红子送上门的信，《柯南 vs Kid vs Yaiba 宝刀争夺大作战!》中都出现过。）
扫帚（红子假扮基德，逃脱时用的道具）
魔镜（和《白雪公主》中王后的魔镜的功能差不多，O__O"…，73大概参考了白雪公主吧）
红子的魔链（不同于上面，红子戴的，念咒语的时候捏着，可以提供能量）
才能
炼药（炼出的物品带有魔力，就像红子给快斗的巧克力）
骑扫帚（魔女的基本功）
布魔法阵（详见绯色の诱惑）
占卜（可以以利用水晶球和墨镜等多种方式）
第六感（预知危险的能力很强，在VOL4 File3 漆黑之星，站在钟楼下就能得知直升机中的人物很危险）
使用咒语（不同的咒语有不同的效果）
鹿目圆（鹿目阿圆，平假名：かな而阿圆）
“私人魔法少女になりたくなかった哟'
其他名称：鹿目圆香罗马音：鹿目小圆☆
鹿目圆（10）
声优：您墓壁
身份：魔法少女，上帝，法律的宇宙（学生）生日：10月3日星座：天秤座
血型：A型
高度：小于150（详情不明）
愿景：其中两个15
最喜欢的颜色：白色和粉红色
最喜欢的科目：艺术
不擅长的科目：数学，英语，化学，体育
惯用手：右手
昵称：粉红色的头发，圆神，馒头卡，粉红色的圆形小圆脸
希望：一是要节省近被杀害在一个小的黑色轿车（BD额外奖赏）明美焰在第四个周期的内存前，以获得打败魔女之夜的力量。 ;第五个周期内（本）的愿望就是让宇宙，过去，现在和生育的特殊能力之前，未来的魔女消失：创造宇宙，宇宙描述：主角，就读于前市见泷学校二年级，家里有四个父母和弟弟，性格温柔，这是为了朋友，非常友好的，平凡的女孩，朋友之间有一个良好的性格，有一天，一个圆的遭遇一个神奇的邂逅，知道的魔法和女巫的女孩的存在，但也被邀请成为魔法少女的QB。因为欲望干扰的时间和空间，使火焰的力量成为魔法少女上涨后，现在她只是一个普通的女孩，但随着魔法少女女巫其实是一体的两面，小圆丘比认为是最强大的魔法少女，同时也将成为最强大的女巫。对于各种原因涉足非小圆形的日常世界，她最大的支持是由家庭支持的存在。转世晓美焰有很长的故事之前，但最初并不知道，只有第四轮轮回已经下明美熄火保护，并最终有一个明确的目的，成为最强的力量爆发后一个神奇的女孩。第三轮当两个轮回的精神核心是被污染的，用一种独特的哀叹（这是一种考验，根据美树沙耶香的哀叹）净化精神的火焰明美核，到明美焰祈求回到过去，拯救那些尚未丘比欺骗自己。在决赛中，继而与胖乎乎的欲望协议是让所有魔女出生前消失，这个愿望的结果甚至改写了实现宇宙的愿望应该结束所有魔法少女绝望，因为现有的机制，实现了运输成本，并转化成最终的女巫的愿望机制 - 救济魔女科瑞姆格雷琴（名称的第一部分是尼伯龙根的女主角宋，后半部分是浮士德的爱人），同样是要摧毁它的欲望。因为同时删除其因果因果改写束缚失去了其存在本身进入了新一轮的魔法少女规则变得上帝，创造了世界一个神奇的女孩巫婆将不会成为最终的，这个愿望付出的代价的结果是圆大家看到她，听到她的声音，她没有开始和结束，也等同于从未有过这样的男人是这样的：她永远不会后悔，但是，除了晓美焰没有外界忘记她，大家都忘了她的存在
战斗武器：长弓
晓美焰（昭雄美ほむRA，平假名：你けみずほ米むRA）
晓美焰（17）
“什么程度でも缲り背到什么程度でもす “
其他名称：晓美炎
罗马音：晓美焰
声优：斋藤千和
昵称：黑长直，缠烂打，小火，吼姆拉，homuhomu 性格：内向，温柔
身份：优异的成绩，传输学生运动无所不能的，圆圆的同班同学，本来是一个“过程中，身体脆弱的人
后面介绍：在城市就读见泷原中学大二的时候，最初是因为他们的领导失望差点自杀魔女引诱普通的女孩，在关键时刻为圆形，麻美学姐获救。麻美轮，未能打败魔女夜了小胖做了一个契约与誓言再次和轮遭遇，保护她，从而达到控制时间的能力，但事情没有回到过去不能改变几次轮悲惨的命运，但在不断的重生密切丘比隐藏真相的时间。情节在第N次的开始，她已经进入这个犹如循环的命运，为了彻底防止圆脸亡再次见面，以防止胖乎乎，圆所以这一次，她能成功吗？寒冷的个性和发展中几个轮回强大的战斗能力。最终产生在新的世界在黑翼，一起行动与胖乎乎的，因为原来的魔法少女的世界记忆的唯一拥有人，爱的圆圈，以保护和这个世界牺牲一切来打这场仗武器：装备盾牌在左手（国防，其中安置了大量的存储在各种非魔法武器的物品，手榴弹，枪支等都是从黑帮或军队**，同时时间的控制机，让时间暂停，后退，因为欲望之间的关系，只能回头的时间，使一个愿望，当个多月前，如果一个黑长直在这段不被保护圆好饭，这是违背的欲望，那么它是强制性一个月誓言当左，右从前到后的时间，如果黑长直亡或灵核污染到不能回头所需的魔力在这一段时间，然后在誓言是无效的，火焰亡或变成魔女），高尔夫俱乐部，自制管状炸弹（管炸弹），贝瑞塔92FS手枪（贝瑞塔92FS），沙漠之鹰手枪系列（沙漠之鹰马克十九），雷明顿870霰弹枪（雷明顿870型） ，M249机枪（M249-E2 SAW/M249伞兵），M26手榴弹（M26手榴弹），M84闪光弹（M84眩晕手榴弹），丰和89式556毫米突击步枪（丰和89式），AT4反坦克火箭筒， RPG7火箭筒（火箭弹），L1681毫米迫击炮（L16 81毫米迫击炮），油轮，88反舰导弹型岸集（88式表面对舰导弹），C4炸弹，外型像（继承？）长弓（新世界）
三木早矢香（美树沙耶香，平假名：弥き沙耶香）
三木早矢香（17）
“奇迹も，魔法も，あるん哒哟！“
其他名称：三木早矢香/三木凉
罗马音：三木早矢香
声优：喜多村英梨
昵称：蓝色的头发，蓝色的猫，早矢香，早矢香，小爽特殊能力：快速固化可的基础上，使用强大的魔法强，两次比肉体的平均回收率（如屏蔽疼痛和其他治疗法术。）
性格一样快：阳光活泼，充满活力，重友谊
介绍：见泷原就读于市高中二年级，圆同学，圆瞳是好朋友的男生儿时的朋友 - 。恭介在酒吧，并有因事故恋慕的恭介恭介，但长期住院，面临着需要放弃的僵局小提琴家目前的医疗技术的梦想独自不能治愈他的手，除非有奇迹发生或魔术发生，并早矢香知道召唤奇迹发生的方式。早矢香一直想帮助恭介恢复是很难恢复的左手，但被麻美提醒，了解其承诺的渴望别人的真正目的。然后看在自己眼前麻美了，已经认识到担责魔法少女沙耶香原本想继续作为一个普通人一样，但看着自己喜欢的男生喜欢自卑因残疾，终于重新燃起了希望的魔法，锐意一个愿选择和丘比签订了一份合同，成为魔法少女，他们的行为是纯粹的朋友的帮助，但这个愿望却最终被剥夺沙耶香的可能性和恭介在一起。其中绝大多数都是为了自己的神奇女孩许愿的沙耶香谁不想做更多的使用魔法，和明美妍等人魔法不同的他人。不幸的是魔法少女和魔女其实是一体的两面，当第三个周期，沙耶香变成了魔女（原因不明，但根据视图或恭介的结界，因为魔形象酷似仁美），晓美焰仍可正常使用时间用炸药摧毁它。因为那不能是魔法少女恭介说，爱，以及作为第一个恭介朋友瞳表白，真情的早矢香在第八话，使其逐步向心理崩溃抑郁提纯后并没有精神内核，疯狂的战斗，直到核污染从订单人鱼魔女的精神。随着杏子打第九话，杏住在宿舍的遗体被发现在新一代的世界依然选择了帮助恭介和疲惫的魔圈由法律规定，以避免成为一个女巫，使“美人鱼”的悲惨命运终于拿到了久违的救赎，在最后的听力康复恭介上场时间流下了幸福的泪水和圆
战斗武器的指导下步入天堂（最终话）：西洋剑（可以同时用作飞镖召唤多个远距离攻击）
巴麻美（20）
巴麻美（巴真身，平假名：ともえ真身）。
罗马音“哞恐怖くな箕何も？”：智卫真身
演员：水桥香织
特殊能力：召唤寄托了大量相互连接的细丝或缎带，切断敌人（系束缚，从旧的虚拟采访）
昵称：姐，姐无头（netaDurarara），黄毛，麻美
性格：成熟，稳定，强大，心脏恐惧弱（希望有人陪侧）
说明：见三年级学生王泷前市学校，圆和沙耶香相当于几年前的导师因一场车祸，他的家人自己身边当场亡，为了生存和只作一个愿望亲戚。远房亲戚，一个人住在自己的公寓。开始并没有说我希望能成为魔法少女小圆面包，希望总比没有选择自己，为自己的小圈子，可以认真考虑，但实际上它实际上是相当的麻美渴望有一个同伴，已经被宠坏的对象。他们是如此的幸福，所以他愿意成为魔法少女小圆面包当它发生的时候看到了小轮没能成为一个神奇的女孩这一天亡。早矢香说，如果不是因为小的第二轮和拖延并没有成为一个神奇的女孩，如果你能退后一步成为魔法少女的话，至少能够麻美一起并肩作战，那么至少它看起来像麻美不必，所以早矢香成为魔法后女孩还表示，相比成为魔法少女可能会在任何时候能够退后一步更后悔没有成为魔法少女麻美保护中三分，然后被吞噬女巫（女巫头咬伤后尸体被嚼烂到件），血BUN早矢香的价格和教育作为魔法少女必须经过三个星期粉碎杏魂石的神奇女孩离家出走的枪，粉碎在即将到来的明美焰的灵魂当石头是真理忍受的头部现实粉碎用弓圆他的灵魂之石的新一代世界还活着，作为魔法少女继续与怪物战斗（最终话）
战斗武器：最基本的武器可以绑丝带，后来发展到白色线膛燧发火枪[白]（枪只有一发子弹，但它可以同时调用多个枪的攻击范围增加显著增强，增加一到两炮攻击强度放一炮到一个非常重大砂浆加固形式，使您可以发送出一击必杀魔女的必杀技：“终曲”[提罗结局]）（杏被称为：！踹飞微微地方）
佐仓杏子（佐仓杏子，平假名：さクラきようこ）佐仓杏子（18）
“独立里博っちは，孤独的扩展基もんな”
罗马音：樱京子
声优：野中
昵称：红毛，杏子
特殊能力：心理暗示（来自老虚访谈，已经无法使用）人物：实力顽强，经验丰富
简介：为了失去信徒的父亲得了教信徒愿意倾听并许愿，但他们的亲人的生命赶上这一目的，并在那之后，他不使用魔法的人，成为一个完整的利己主义者，因为看看发生了什么，在过去是非常重要的食物，经常食用会出现什么样的形象。三个星期的项目中所学到的是否是真话失控魔法少女麻美碎石了。相信神奇的是没有狩猎的意思，都会感叹供种，其他的费用后，宁愿让魔术成为魔女再杀它。原本以为是因为麻美的亡找到一个很好的“狩猎场”，是指看泷泽原町），沙耶香的结果，率先成为魔法少女占据了“狩猎场”感到不甘心。因此，曾经与SAYAKA的战斗，最终阻止晓美焰已结束。第七话显示出自己脆弱的一面，与沙耶香同样为其他希望看到她的脸后，她在第九失去了特殊照顾，然后自爆精神内核，并成为一个女巫早矢香一起杀。非常关心沙耶香。事迹为别人，因为杏子也进入一个愿望，它可以显示。守护结界证明给别人希望签订合同魔法少女，战斗的方式有消极的一面（沙耶香：熊的攻击;杏子：个体经营）。新生成的世界还活着，作为魔法少女继续与魔物战斗（最终话）
战斗武器的工作：一个可伸缩，弯曲，分割成多个部分，以扩大矛的攻击范围和距离，你可以使用一个地图炮引爆武器的样式类型可能是巨大的（招式巨大的力量，杏是用这招和沙耶香的巫模）
丘比（20）
丘比（キ街ウべえ）
“仆と契约し德，魔法少女哟特になっ！”
其他名称：问托尼/久兵卫
罗马音：Kyuubee
真实姓名，身份：孵化器（孵化器）
声优：加藤英美里
昵称：QB，Yinshou，托尼主（自BD II副配乐）
“我要你告诉我立下契约，成为魔法少女“
说明：一个神奇的女孩能实现一般的人类使者的愿望看不出来，可以进行一定范围和心灵感应的对话与其所选择的人之内，但沟通的内容主要是进行由小胖中转。 。真正的名字是孵化器（孵化器）的动画唯一的一次开幕前吃，后面一个红色的圆圈可以打开盛放各种悲伤，自称有无数的化身。成为魔法少女千方百计引诱小圆，因为没有感情，所以不要觉得有什么不妥的行为。目的是为了满足自己的种族能耗，避免了宇宙热寂（根据“热力学第二定律”，作为一个“独立”的系统，宇宙“熵”会随着时间的推移，有序到无序，当宇宙“熵”达到最大值时，宇宙充满了其他有效能量已经变成了无效的能量，所有的材料温度达到热平衡，所以宇宙不再是任何运动或能量来维持生命的存在。增加熵意味着更少的能量效率。每当有事情发生在自然界中，一些能量被转化成能量可以不再作用无效。当热亡已达到绝对零度的所有分子运动停止。）和牺牲人类的选择。新生成的规则来直接收集世界魔法少女精神绝望凝结核作为能量来源。
其他角色鹿头鹿头谘询子子（分咨询鹿头，平假名：宁可じゅんかなこ）
罗马音：金目顺子
声优：后藤邑子
说明：初登场于第一接圈的母亲，一个职业女性，像酒，好至少要早起，总是家人醒来。女儿四舍五入的关系非常好，有时给出具体建议一个整数。觉得女儿还是靠自己，最后一次我遇到了一个圆，给了她任性的圆一巴掌，但仍然相信自己女儿的选择，让她只是做。虽然最后一轮，那么在存在忘记，这是一个幻想达也玩伴的名字，但是当你提到的名字是非常温暖在最后一轮看到明美焰红丝带说后留下的，“如果我有一个女儿，她将穿“。
鹿头知道了很长很长的时间来了解
鹿头（鹿头知道了很长的时间，平假名：かなひ相当ともさ）
罗马音：金目智久声优：岩永哲哉
说明：首次在第一种情况下，而不是重新奉献他的妻子把家庭照顾的家庭主夫的，圆的父亲。几乎所有的圆爸爸都在做家务时，一个典型的居家男人。对他的女儿圆很亲热。
鹿目达也（タ鹿皮靴雅，平头假鹿达也名：かなたつ而や）
罗马音：鹿目达也
演员：水桥香织
说明：首次在第一种情况下，他的弟弟，3岁，在幼儿园读书，圈是一个很可爱，精力充沛的孩子在新的世界，还是有她的妹妹圆一些内存，但被认为是出幻想编年史建设
之瞳（瞳智大厦，平假名：瞳扩展づき）奇美仁
罗马建筑的声音：指月瞳
声优：新谷良子
昵称：绿毛
说明：首次在第一种情况下，圆和沙耶香密切同学之间的关系。大家闺秀是富有的，我不知道，因为它仍然是他们最喜爱的家庭安排，学习钢琴，日本舞蹈，茶道等技能，并早矢香爱上了吧恭介一个家伙，在第八话告白新世界旁边的酒吧打竞技场出现，带交流
上吧恭介（酒吧恭介，平假名：か米じようきようすけ）。前一篇文章恭介
罗马音：上条恭介
声优：吉精工
昵称：上条当妈，渣滓了吧（NETA魔法禁书目录）
说明：是沙耶香的童年男孩，是一个天才的小提琴家，小提琴很有爱，但事故中失去继续拉小提琴的能力。一直想说的话，虽然它是可以治愈的可以拿起小提琴了，但当时医生说，现有的医疗技术是完全不可能治愈明确表示，他不能再拉小提琴完全绝望，自卑，甚至沙耶香的好意说了一些难听的话。结果，因为早矢香丘比许愿“希望治好恭介的手”才得以痊愈，我不知道这一点，直到只依稀记得大约早矢香的事情的最后的话是
早乙女和子
早乙女和子（早乙女和儿子，平假名：さおと而KAずこ）
早乙女和子
声优：岩男顺子描述：私人见泷原中学的英语老师，所在班级的老师鹿目圆，虽然年过30，但因为爱不能总是最后一个长久以来一直是单身。和鹿的头一轮，孩子的母亲鹿目询盘是老朋友。
艾米（エ矿有）说明：黑猫OP正面文章出现多次在BD“你的回忆”的第一卷真正的第一次的下一个小的第一周的原因圆头许的愿望（for营救被车撞艾米）。喜欢流浪猫。在一周目的魔女之夜一起去小火焰发髻，可以说是开放和QB一起黑，白两种*兽这个故事在电视**中出现入伙。
只有巫br女巫·魔使Ⅰ（20张）
第一话登场。玫瑰巫婆的魔法，任务是园丁。魔女的胡子是奖励。
2话登场。玫瑰的魔法女巫，任务是警觉。一旦外人，像作为铃声响起警示音，并无情地小来阻止入侵者和可以转化为一个玫瑰藤与他的头。视力为25
2话登场，玫瑰魔女，性质是不信任。涨幅比什么都重要，它将拥有所有的力量注入到了玫瑰，玫瑰园迷宫进入人体会被偷走的生命力。不喜欢有人闯入她的魅力。
Suleka（不出现）
暗巫，自然是妄想，更强的黑暗更深的力量。完全黑暗的，是不可战胜的在灯火通明的现代女巫是不值得恐怖。
3个字亮相暗巫的魔法使，为梦想负责。形态变化可以是任意的，在暗巫的愿望，描绘具有强大力量的黑暗，但如果路灯和半月形的力量的影响下。
夏洛特（山猫）
3话登场。零食魔女，性质是情欲。想垄断整个事情，怎么也不会心。可以无限小吃生出，但你不能让最喜欢的奶酪，如果拿着奶酪视为一个弱点，它应该能够很容易地让她露出破绽了。
第3集登场。零食魔女使魔，任务是找到奶酪。这样做对他们寄予厚望
伊丽（克尔斯滕）
第四个单词登场，写成伊丽明显基尔斯滕，巫婆的情况下，视觉的本质。非常固执地留在金属条密封箱巫婆将她渴望被封闭在玻璃万物。通过人们的视野，并投射在玻璃可以很容易地看到，为了把它们混淆，但不要想太多的第一次打她一顿没问题。
Daniyyel与珍妮弗
4个字登场。伊丽的轿夫。可以很容易地击中移动的物体或更改任何形式。
艾伯丁（来）涂鸦魔女，性质是无知。最喜欢和他的人捉迷藏，但她的手并不怎么聪明，总能找到她。
第5集登场。涂鸦魔女的魔法，任务是清白的。经常沉迷于玩女巫之间的人甚至和走散了。有能力的人进了球，至今数转换成一个谎言，如果人们不遵循弹跳球在地面上就不能恢复其原来的立场。
7话登场，巫银，自由的性质。隐藏在所有的东西都在高速移动的结界，但女巫本身很平淡。不幸的是，她不能使用任何科学的力量。有她的身体是亮银色，但在她的日落俯瞰海岸线，就变成铁锈覆盖。
7话登场。银女巫使魔，任务是提倡的。从管体附近的轰鸣声和善变的风暴移动干扰发出。讨厌的东西是一块磁铁。
艾尔莎玛丽亚暗影女巫，自然是唯一的好，继续祈求一切生命的巫婆。保持祈祷不会改变一个姿势，她想拖动同样在它的阴影所有的生命。想要击败这个魔女的话，必须知道痛苦的黑暗。
塞巴斯蒂安
7话登场。使魔，任务是跳跃的信。被巫婆保存的女巫的身体平等的影子生活的影子，他们总是渴望伴侣。
Uhrmann（未登场）
狗暗影女巫，欲望，这将塑造伪装成一只狗女巫的性质，因为她希望得到大家的喜爱。打破了其魅力说谁曾照顾女巫。想打她，假装爱她是一个好办法。
8个字登场。使魔，任务是内部。无狗女巫的思维，只是纺假的任何影子。是不是男人有没有办法创造思想的人喜欢狗巫婆的阴影。
Oktavia冯Seckendorff
（5周目）人鱼魔女，性质击碎。沉迷于过去的感动与梦想，一起动了整个音乐厅的女巫。旋转的命运只是加载了她的回忆，不再对未来转向。“已经没有什么可以传达。”已经没有任何东西可以理解，现在她只是不能容忍任何妨碍她的手的存在进行了播放。
女巫和魔Ⅱ（11张）
（3周目）人鱼魔女，自然爱在音乐厅回荡着吉他的声音，老巫婆的回忆感动尽管一再时间略有不同，但车轮的命运仍然转动在寒冷的。
9个字登场。人鱼魔女使魔，任务是打，打一个女巫，并一直空着像乐队的音乐。听着长期的音乐将被抽他的灵魂，这仅仅是一个女巫和管弦乐团存在，并为乐队巫婆谁是她的全部。
第10集登场。美人鱼的魔法女巫，使舞者的任务。没有任何自我意识，仅次于女巫一直存在愉快跳舞。
10话登场的艺术家魔女，性质是虚荣，坚信自己是幸运的。很希望人们能看到他们的工作，并因此将人类非常活跃的干扰，但在这一切的结界所熟悉的作品。打败魔女只需要带上一个著名的评论家。
10话登场的艺术家让魔法的女巫，女巫责任将杀害她的人体工程的一部分。取出，用作身体的魔法的一部分。
第10集登场。班长女巫。自然持观望态度。想蜘蛛吐似绸，天空建在自己的只有自己的大学的魅力，学生重复同样的每天。只要在接下来的学术基调将返回自己的住处声音。
马蒂厄第10集登场。班长魔女使魔，职责同学。可以穿溜冰鞋滑行在丝绸上优雅，但它们都被操纵了巫婆的线程，没有自我意识。
罗伯塔
第10集登场。笼子里的女巫。自然是恼怒对于那些谁不能踏进笼中愤怒的存在。女巫异常如酒精，她使魔是非常易燃的。
第10集登场。笼女巫使魔，轻型不考虑这些鸟没有任何收集能力，但为了吸引魔女的注意力，聚集在她身边，对巫婆只是说厌恶的对象。
科瑞姆格雷琴（名字取自第一女主角的尼伯龙根之歌一半，是从浮士德的恋人的后半部分）
10话登场。救援女巫，慈悲的本性。最强大的超级魔女，10天毁灭地球将迫使地球的整个生命吸进了她新创建的天国（结界）。要推翻魔女的世界，除了消除所有不幸的比，如果消除这个世界上所有的悲伤，让她将有一个地方是天堂幻想没有其他办法。
Walpurgis夜（魔女之夜）
舞台设备魔女，性质无奈。不断徘徊旋转傻瓜的象征。因为从古代传说中的女巫传颂。世界各地的不稳定，直到整个世界已经改变为剧院时通常的玩偶颠倒时移动到上部，风暴将是相同文明的整个表面上颠倒的时刻的位置。
她的爪牙
舞台设备魔女使魔。其职责为小丑。被强大的魔法聚会吸引了无数的灵魂。魔女夜最初经历了从个人，还是由众多的灵魂聚集产生的幻影，现在是未知的。
2月14日情人节这天，陈冠希一大早就晒出了与妻子的合照，高甜撒糖不说，连配文“随意的”都显得格外甜蜜。结婚后陈冠希也是大变样，完全变成了居家宠妻好男人一枚，这次情人节不仅早早晒出狗粮也十分有心，可以说秦舒培也是嫁对了人，谁也没想到两人这么高甜，所谓“浪子回头金不换”，回看秦舒培当年的选择，也是下足了勇气吧！
照片中陈冠希表情傲娇，而妻子秦舒培则化身女特工霸气十足，手枪pose搭配超模的凌厉眼神，虽然身高还没陈冠希高一点气场却完全是碾压姿态。身穿宽松白衬衣搭配印花裤装，与陈冠希暗暗秀了把情侣装。已经生过娃的秦舒培，依旧是纸片身材，身穿宽松衬衣看起来依旧十分单薄，不过一张高级脸的确是非常耐看。
90后妻子与陈冠希相差10岁，算不上经典白富美的长相，却足够高级有辨识度，毕竟是超模，走得也是气质路线，非常耐看。而且平时爱秀素颜的她，看起来也非常年轻，皮肤状态十分紧致有质感，一双细长的眼睛很有味道。夫妻俩同框紧贴在一起，结婚生娃后依旧还像热恋时期一样腻歪。而陈冠希这套印花衬衫配宽松休闲裤的造型，真是像极了老奶奶，满脸褶子老太快了。
其实情人节陈冠希疯狂晒了3次照片，俨然一副居家好男人的样子。第二波美照还准备了情人节早餐，伴着烛光吃的浪漫情人节早餐，想想都充满了童话浪漫氛围，哪里像结婚几年娃都好几岁的老夫老妻了，真像懵懂的小情侣在演偶像剧的样子。
这组照片妻子秦舒培独自出镜，身穿色彩斑斓的鹅**奶奶风毛衣，叠穿长袖打底衫身材依旧还是纸片一样单薄。搭配绿色长裤和时髦短靴，活力十足。才30岁的秦舒培，也算是结婚生娃比较早的了，可是看起来依旧可以征战T台多年的状态依旧还是非常不错。
最后，陈冠希又晒出一家三口的合照，这次还是穿了亲子装造型，不同印花的毛衣叠穿，洋溢着温馨幸福的味道。只是陈冠希状态看起来实在不是特别好啊，才40岁，眼角皱纹已经笑成了扇形，还有法令纹附近的纹路也特别明显，和以前的帅气模样真的没法比。而秦舒培状态还好，看起来非常自然也基本没有纹路，夫妻相差10岁硬是像父女的感觉。女儿Alaia在两人中间笑得特别开心，看起来像一家三代同框的感觉啊！
也难怪陈冠希会收心，他镜头下的秦舒培，简直美得不要太有质感了，超近镜头拉近看皮肤不仅没有松弛，连一点毛孔也没有。细嫩的皮肤不算特别白却质感十足，一双大小眼也是很有特色。头戴可爱草帽，还佩戴着金属珠珠项链，私底下也保持着超模的 时尚 水准。
3岁女儿Alaia，身穿米色印花毛衣十分清新可爱，内搭的白色打底衫和蓝衬衫真是层次感十足。在妈妈的打造下，小小年纪就已经很有 时尚 范了。还摆出了和秦舒培一样的pose手势，本来长相就像极秦舒培的她，越发像一个模子刻出来的样子了。
现在的陈冠希，完全变成了居家好男人和“炫妻狂”，情人节3次疯狂撒狗粮表白，比其他小情侣还腻歪，只是曾经的美少年颜值不再让人有点惋惜啊！
坚持抗拒命运与神的少女 小由理／由理／游离子／小佑理／小百合（なかむら ゆりっぺ）（罗马音：Nakamura Yuri） CV:樱井浩美 百度官方贴吧：小由理吧 中村由理全名为仲村由理。初登场于第一话。在死后的世界中率领着“死后世界战线（SSS）”的少女。 属性好胜、傲娇，偶尔有些腹黑，属于行动快于言语的类型，擅于思考，十分有领导气质，深受“死后世界战线（SSS）”成员们的喜爱。 她的本名是由理（ゆり），战线的伙伴们都亲密地称呼她为小由理（ゆりっぺ）。 头上戴着饰有绿色蝴蝶结的头箍，肩上戴着绣有“rebels against the god"字样的徽章，直译是“逆神者”。 她的武器是腰间的手枪（原型是美军制式M9,意大利伯莱塔公司的92FS，919MM巴拉贝鲁姆弹）、一把由美国CheyTac公司制造生产的CheyTac Intervention M200远程狙击步枪，采用精准的浮置式枪管及高精度专用枪弹（第一话中亮相，408 CheyTac弹）、一把TDI公司的Kriss Super V(第11话亮相，45ACP弹）、以及一把带C-MAG弹鼓的AR短突击步枪（带有小握把，战术枪托以及EOTech钛色全息瞄具，556MM NATO弹）。 尽管和天使是同一个学校，穿的制服却不同(SSS组织内部定制)。并且，此女部分设定与凉宫团长有相似之处，故被部分网友称作“伪团长”。也被称作为“由理队长”，队长大人等等。 从第二话中得知是第一个开始反抗天使的人，“死后世界战线（SSS）”也是由她一手创建；生前曾遭遇惨剧，深爱的弟弟妹妹在30分钟之内就被入室强盗全部杀害，这也是其下决心反对天使的理由之一。但本人的死因不明（“反正不是自杀，不然不会来这”---这一点并未经过任何考证，仅仅是由理的一面之词，以此不能作为限制死者来到”死后的世界“的限制条件；死者会出现在死后的世界目前唯一比较确定的一个原因是死前都有愿望或想做的事没完成，消失的前提条件被剧情基本验证过的只有一个---满足了生前的愿望；另外，由理说的“遵循这里的学生---NPC的生活，融入到校园生活里”这一消失条件在TV第6话里被音无作为推算立华奏为什么没有同伴的一个论据，认为遵循校园生活的朋友都消失了，但这一点并没有在更多的地方反映出来，因此也不能做为一个比较明确的消失条件）。在TV12话中终于从弟弟妹妹死去的痛苦中解脱出来。在13话，参加了死后战线毕业典礼后消失了。 小由理（ゆりっぺ，又译小百合）事实上，这个名字似乎不是第一次出现了。在美少女游戏《AIR》的DREAM篇观铃线中，国崎往人准备离开小镇又改变主意，请一群小孩子传授让人偶戏快乐的方法时，其中的一个女孩就被称为小由理（ゆりっぺ）。另一方面，AIR篇的末尾，在海边玩耍的一男一女中的女孩子与小由理声音相同。这个女孩被认为某种程度上继承了观铃的记忆，也是《AIR》标志上的那位少女。遗憾的是，动画的DREAM篇中没有表现出这一点。而现在麻枝准新作《AngelBeats!》中的主要角色之一与《AIR》最后的女孩重名，这是一种巧合，还是故意？ 维护秩序的神秘少女 名字：立华奏（曾用名橘奏和立花奏）（第十三话毕业证书写明（たちばな かなで）（罗马音：Tachibana Kanade） CV：花泽香菜 到最后可以确认奏不是三无少女了，只是不善于表达。 主要贴吧： （粉丝团贴吧：橘奏吧 立花奏吧 AB天使吧 立华奏吧） （官方正式名为立华奏。字幕组曾用名：橘奏、立花奏 非正式名） 奏 初登场于第一话。在死后世界的学校中担任着学生会长（第5话中因 立华奏被死后世界战线（SSS）陷害而被迫撤职学生会长，第9话最后复职）、以少女的姿态出现的天使。真名为 立华奏 ，名字的概念：华丽的演奏 音无称之为 “美妙的旋律。正如字面一样，这是个彷佛能演奏出优美旋律般的名字。” 喜欢吃的食物：麻婆豆腐（在食堂里因为其恐怖的辣味而无人问津） 她与不顺从死去的“死后世界战线”的伙伴们，展开了多次激烈的战斗，是“死后世界战线”成员练枪的活靶子。 她很少有表情的变化，但这并不是因为她没有感情。很难得知她在考虑着什么。 第7话与SSS团的关系改善，第8话与大量复制体意识同化后昏迷，第9话经过意识中惨烈的战斗苏醒后，为了音无期望SSS团其他人也不在有生前遗憾的计划而假装失去与SSS团关系融洽的记忆，回复学生会长职位，听从音无指示，从第十一话得知，她也是人类。在12话中与SSS团一起与影子战斗。第十三话中知道奏其实是靠音无死的时候捐献的心脏活下来的，为了感谢音无给予她的生命而误入这个世界，最后对音无的表白说了谢谢后消失。结尾后哼着My song 与音无在另一个世界邂逅。 天使技能表： Guard skill防卫技能 ：首次出现于第一话， 为以下技能的总技能 Hand sonic音速手刀：首次出现于第一话，在手背处形成短剑可用与攻击与格挡。 Hand sonic version2音速手刃2代：出现于第六话，Hand sonic的加强版，据天使所说V2是强化了高速性能的超薄型态 Hand sonic version3音速手刃3代：出现于第六话，形似三叉戟（天使认为很不雅观，但是音无觉得很酷） Hand sonic version4音速手刃4代：出现于第六话，形似莲花，因体积大而可以撑破门，天使所述因可爱而造（2、3、4代在由理进行天使领域侵入作战中并未看到，因此推断此三代技能是在侵入作战之后才被天使加入到自己的技能中的） Hand sonic version5音速手刃5代：出现于第十话，形似手刃和钳子的结合体，是天使按照音无所说“冷酷的天使要更加邪恶”而改制；不过第十话中却被当成弹弓而使用，可击中物体，从而改变其方向（第10话中的足球） Wing翅膀：第十话中提到的，在11话中出现（只是装饰，不存在BUG）。 Distortion扭曲：首次出现于第一话 ，使指向自己的运动物体发生偏转改变其运动路径。 Delay延迟：首次出现于第二话，从名称看应该是使对方对速度反应延迟，但动画表现上类似于闪耀，在受攻击时突然加速，移动时带有残影。 Harmonics分身：出现于第三话资料中，制造与自己记忆、能力完全相同的分身。正式出现于第七话。第八话中被奏无意识之间分出的分身大量使用，量产天使复制体。 Overdrive 能力提升：出现于第七话钓鱼时，属于被动技能，提高自己的力量，具有惊人的爆发力。 Absorb回收：出现于第八话，为 Harmomics的反向技能，将放出的分身回收，不过每一个分身都有自我意识，回收时分身和本体的意识会融合。 Timewait计时：出现于第八话，由理为使天使分身消失而参考 Angelplayer 在天使电脑上做出的倒计时程序，只要使用 Harmomics 则经过 timewait 设定的时间后，absorb 自动发动，按由理的话看，设定时间必须不小于10秒。 Howling音咆哮：出现于第八话，分身自主开发的新技能，将2体音速手刃交叉后以音叉形式发出的音波冲击，大范围杀伤技能，作用具复制体天使的话看是击晕，但对使用耳塞的人无效（或将耳朵蒙上也可）。 天使技能分析： 天使技能使用假设：天使在使用 Hand sonic 和Distortion 之前都先说了Guard skill，证明其使用能力要先选择所需技能大类，然后再选择其下的分支技能。Hand sonic 和Distortion 在面对物理攻击时都会出现飞散的"0"和"1"（"0"和"1"是电脑的二进制语言）。Hand sonic 在使用Version切换时，不需要按照Version次序（版本号）切换，在第10话中天使开启Hand sonic version5音速手刃5代时并没有启动Hand sonic version4音速手刃4代。 由动画分析。天使的技能全部是由Angel Player(简称AP)的软件所创造出来的，但目前为什么天使能够直接通过“口语命令”使自身“二进制化”（或“拥有能力”）的原因尚不明。而且在天使使用Harmonics技能后的天使分身进行直接攻击时也使用了Guar Skill(自卫技能)这样的大分支技能指令。 Angel Player是配有说明书的，从其说明书大小来看AP是一非常复杂的，全部使用英文操作的软件，创造技能时也需要通过软件设置其防御（或攻击）方式。大多数技能的编写方式在说明书里也有记载。对于会出现“0”、“1”这样的二进制数字，个人认为是在使用技能时，会将自己的身体数字化，因此可以改变自己的身体以及周围的环境，所以可以凭空产生Hand sonic的手刃，Distortion的在受到攻击时使向自己攻击的物体改变运动方向，同样地，在Harmonics发动时将自身的“数据”进行复制（天使的分身同样存在着自身意识），在Absorb发动时所有分身也转换成二进制的数字回到本体（这里就像数据复制出后经过改动再大量重新写入）。 善于帮助人们的少年 音无 CV:神谷浩史 全名音无结弦。初登场于第一话。本篇中失去了生前记忆的主人公。 音无结弦在第7话中在直井的帮助下恢复了部分记忆，第9话陪护昏迷后的天使时恢复全部记忆。生前一直为了妹妹而活着，妹妹病死后，彷徨过一段时间，最后找到了活着的意义：立志考上医学院，治疗像妹妹一样的病人；但在去考场途中被卷入电车事故昏迷，苏醒后用自己的医学知识救助其他的幸存者，并领导幸存者在出口坍塌的隧道中存活了7天，在事故后当天寻找出口时发现自己脾脏破裂（或肠破裂或以上2者同存）（按第9话音无左上腹瘀伤判定：1脾脏破裂：损伤7天后死亡，判定实质破裂、包膜未完全破裂 2小肠破裂：腹痛症状 第9话8分30~42秒 3：捐赠器官：音无并没有把第三行 即脾脏那一类捐出去），但并未向其他幸存者透露自己的伤情，第7天临死前签署“国民健康保险证”背面的器官捐赠协议，将所有的器官捐赠。（脾脏等除外）在获救的前一刻死亡。取回完整的记忆后觉得自己的人生满足了，但放心不下SSS团的其他人，期望其他人的人生也应该不在为过去所束缚，决定与奏合作，并继续留在SSS，于第十三话中对小奏表白，得知自己死了之后捐献了心脏给奏，结尾时在另一个世界与奏邂逅，以一只将要搭到小奏背后的手Ending。因为死的时候没有遗憾，误入了死后的世界。 武器：奥地利Glock-19/20半自动手枪 （第5话出现，919MM巴拉贝鲁姆弹）以色列伽利尔狙击步枪 忍者一般的战斗员 椎名枝里CV：斎藤枫子 椎名初登场于第一话。在角落老是说“真是肤浅”，两手中的小太刀发出耀眼光芒，这是如同忍者一般的女孩子。 她少言寡语，有着不说无用的话的性格，但其实她也有着对可爱的东西没有抵抗力这种很“女孩子”的弱点。喜欢小狗，常看见她跟小狗一起玩耍。 由第3话的学生名单来看，全名应为椎名枝里，但并未经官方确认。 前传小说中为第五个登场的战线成员，并与由理等人展开了激战。在保健室答应加入由理的队伍，正是在她的加入以后由理决定成立一个战线组织。 冷漠寡言的她，只要说出一句很长的话，大家都会因此感到惊讶。 GDM的现任主唱 结衣/由依／唯（ユイ） CV：喜多村英梨 歌：LISA结衣初登场于第一话。她是“Girls Dead Monster（简称GDM）”、 靠歌来引走周围注意的佯动部队的助手，她本身也是GDM的铁杆粉丝。 她过于憧憬GDM，自己也立志走上音乐的道路，现在正在进行单手吉他的街头Live活动，在GDM主唱岩泽消失后企图自荐代替之。和日向常常打闹（被日向虐）。总喜欢把“笨蛋”一词挂在嘴边。 目前（从第5话开始）代替岩泽担任GDM主唱。 生前由于小时候的车祸而导致全身瘫痪，唯一能做的事只有看电视，由依的梦想全是电视上看到的事，第十话中，通过音无的帮助完成了五个心愿（音乐、职业摔跤、足球、棒球、结婚）中的三个（音乐是靠自己的努力当上主唱的），最后未完成的心愿——结婚，因为日向的告白而满足，从这个世界消失了（即GDM主唱岩泽消失后第二个消失的GDM主唱）。 战线的气氛营造者 日向秀树 CV：木村良平 日向初登场于第一话。性格开朗、随和，是战线的氛围营造者的存在。 对新参加者音无也有着好意，潜入guild时多次帮音无摆脱险境，讲了许多战线和死后世界的事情，是可以称呼为基友的存在。其本质貌似是别扭受。 在第四话中，可知他死前是一个失误的棒球运动员，因输掉关键一球失败而颓废，之后似乎是从前辈处接受了什么（听描述像毒品，死因是交通事故，喝的酩酊大醉，被驶来的大型货车撞飞啦）。在棒球赛上再遇和当时一样情况，但由于由依的阻挠而躲避了消失的危机。 在第十话中，向由依表白并完成了由依最后的心愿。 在AB前传小说中是男主角，也是第一个认识小由理的人（亦可以说是第一个开始跟随小由理的人）。前传中经常被小由理虐（从屋顶被踢下多次- -）认同小由理是“最优秀的领队**”，表示愿意见证战争到最后一刻因为“领队的是小由理”，前传小说中约有表现其对小由理抱有好感，动画中第十一话中表现出来。和文人首先知道音无和天使合作的目的，最后在十三话中跟音无击掌后消失。 武器：俄罗斯RPK-74型 762毫米轻机枪（第一话出现） 美国S&W(史密斯·韦森） Model645型45ACP手枪（第二话出现） （第5话出现）美国M14 DMR狙击步枪（在M14的基础上更换了麦克米兰M2A枪托，由E2式枪托+可调贴腮板组成，762MM NATO弹） 仰慕由理、单枪匹马行动的人 野田 CV：高木俊 初登场于第一话。轻松使用长柄武器，长戟的作战执行班的一人。野田第四个加入开始跟随由理的人，很长一段时间一直认为自己是处于游戏当中并且不承认死后世界的存在。认为由理是“游戏”中的“女主角”而自己是“男主角”（），常常因为误会查和日向与由理的关系而逃跑。参考前传小说 他直截了当，由理以外的指示全都不遵照执行，貌似暗恋对方。(这不是貌似暗恋吧，已经很明显了的说） 经常针对着音无，对音无很不友好，但大都是空谈。 除了他那把长柄刀之外，他还使用了俄罗斯产斯捷奇金APS型 9毫米冲锋手枪 永远的杂兵角色 藤卷 CV：増田裕生 初登场于第一话。喜欢使用长ドス（一种日本刀）和木刀、品格差的少年。 他与音无等人年龄相似，却有着“离家出走的小哥”的表现。在第五话中，听到音无说天使也许能加入SSS时，第一个站起来反对音无。 武器：前苏联PPsh-41式冲锋枪（二战苏联著名枪支波波沙）TK成员间谜团最多的男人 TK CV：Michael Rivas 初登场于第一话。 将全身包裹在街头流行服饰中、本名不明、出身不明、连素颜都不明的谜团重重的成员，“TK”这名字是他自己说的。 明明会说日语，却要用奇怪的英语说很少的话来进行对话，这些地方也很不可思议。 一天到晚总是打响指，动个不停。而且，他是个不会说英语，但却用英语来交流的怪人。 武器：俄罗斯PP-19野牛式冲锋枪（第一话出现）、美国M1911柯尔特和Hi-Power式手枪（第二话、第五话出现）、意大利伯莱塔93R自动手枪（11话出现，919MM巴拉贝鲁姆弹） 少言寡语的柔道达人 松下 CV：徳本英一郎 初登场于第一话。由于柔道五段，因此有着“松下五段”之名，令人亲近的柔道达人。 有着被认为是熊的外观和沉着的风格，但他依然与音无他们是同龄人。很喜欢吃肉乌冬。 即便面对有着人外之力的天使，也凭藉柔道对立着……吧。 只要给他肉乌冬，他就会帮助你。 由于到山里修行了一段时间，那里没什么可吃的，第十二话再出现时瘦了很多。 武器：德国MG3通用机枪和美国AT-4反坦克火箭筒（第一话出现） 战线唯一的参谋 高松 CV：水岛大宙 初登场于第一话。老是扶眼睛说话显得很有文化。不管和谁都以郑重的口气说话的、战线的参谋。 看起来很瘦弱，其实暗暗地锻炼着，有着强健的肌肉。 没有参加过战斗，经常在由理的身边进行状况的确认和报告。 即便是这样的他，好像也有着无法直接看清的、某个秘密？ 武器：德国H&K PSG-1型 762毫米半自动狙击步枪（第一话高松在楼顶狙击时使用）、以色列沙漠之鹰（DesertEagle）半自动手枪（第二话出现） 在第十一话中，被影子吞噬了灵魂，变成了NPC。但是在第十三话中得知他以顽强的意志力从NPC再恢复成人类，然后从这个世界消失了。 没有特长这点就是他的特长！ 大山 CV：小林由美子 初登场于第一话。外貌、性格、身体能力等，不管什么都很惊人的平凡少年。 没有特别的特技，在与天使的战斗中化为解说君。 在某种意义上是个好吃的成员。 第一次告白女孩是天使，在明知道被甩的情况下告了白，当然这是出于作战需要。 前传小说中为日向的室友，且最开始被日向认为是NPC，后发现其也是人类时被日向拉拢一起跟随着由理。 虽然看上去平凡，但却是个狙击高手（12话）。 武器：美国M24轻型狙击步枪和瑞士SIG P226半自动手枪 新判明的战线伙伴 竹山(Kleist) CV:市来光弦 SSS团的天才，自称为Kleist（德语名字，克莱斯特……）能够将长得变态的圆周率背诵如流，并以此来虐待智商无限趋近于0的白痴野田……能够熟练的使用电脑，战线中唯一的一个黑客。 冷静的接线员 游佐 CV：牧野由依 初登场于第一话。在强行进行作战时，担任接线员、将变化的战况逐一向由理报告的女孩子。 她如同通信员一样的冷静之处确实很好，但相应地，被淡淡地吐槽时也很刺耳！？ 能够冷静的对待一切事物。 Girls Dead Monster（佯攻部队） 佯攻部队爽快的姐姐气质 久子／尚子（ひさ子）（Gt） CV：松浦チエ 主音吉他 初登场于第一话。与岩泽一起组成乐队，是副队长的存在，负责的部分是主音吉他。 正如看起来的那样，是个性格爽朗的女孩子，有时也和战线的男夥伴们一起打麻将。 而且，虽然本人没有自觉但是运气相当好，每次都被一起上牌桌的对手这么说着。第十二话中和GDM的剩余两位成员一起消失。 胆怯的小动物系 入江（Dr） CV：阿澄佳奈 鼓手 初登场于第一话。战线中最胆小的角色，是个非常讨厌恐怖故事的女孩子。 明明自己都已经死了，现在居然还害怕幽灵。 也不知是因为觉得可爱还是很欢乐，她被关根以各种各样的方式玩弄，被当成玩具了。 而这样的入江也在乐队中负责击鼓。演奏时镇静自若，表情也像一个够格的音乐家。第十二话中和GDM的剩余两位成员一起消失。 顽皮的问题儿童 关根（Ba） CV：加藤英美里 BASS 贝司手 初登场于第一话。最喜欢看到大家惊诧的表情的、顽皮的麻烦制造者。 在乐队演奏时，什么都不商量就突然开始随兴弹奏，是个想做什么就做什么的女孩子。 虽然每次都会把久子惹恼，但完全看不出有悔过。 最近，好像作为惩罚的一部分在写乐队的活动日志……？第十二话中和GDM的剩余两位成员一起消失。 寄思念于歌声的队长/前任主唱 岩泽麻美（Vo，Gt） CV：泽城美雪 主唱 兼 节奏吉他 歌：marina 初登场于第一话。负责歌唱和节奏吉他、性格沉稳的乐队队长。 她并不是率先把大家聚集起来的类型，但那卓越的吉他音色和歌声却极度吸引听者。 另外，乐队中演奏歌曲的曲和词也都是经她由的手作出的。 将自己的思念完全用歌曲表达，是一个有着纯粹的音乐家之魂的女孩子。 第三话里找到自己人生的意义而满足，消失了。之后在舞台上只留下曾陪伴自己的木吉他。 现任（第5话开始）主唱兼节奏吉他为结衣／由依／唯（ユイ），在结衣消失到现在，一直没有新的主唱，直至她们在12话集体消失。
原生态时期的两中美学取向，卢米埃尔，梅里爱：
卢米埃尔的**只流行了十八个月，人们就厌倦了。戏剧与**的联姻拯救了**，做出这一贡献是梅里爱。他有系统地将绝大部分戏剧上的方法，如剧本、演员、服装、化妆、机关装置以及景/幕的划分等等，应用于**上来。这一成就至今仍在各种形式保留在**中。梅里爱最重要的贡献是以叙事拯救了**。其代表作《月球旅行记》是其事业的高峰。这部根据儒勒凡尔纳科幻小说改编的**，是在梅里爱的摄影棚里拍摄的。甚至其他的纪录片，也在摄影棚中拍摄，由演员扮演。舞台在梅里爱的**中占很重要地位，摄影机象一个观众，坐在后面一动不动把全部景象拍下来。因之，他的**，剧情有了，但是镜头却是非常死的，缺乏动感和纵深感。
梅里爱第二个贡献是发明了一系列的特技镜头，比如迭印，停机再拍，倒放，多次曝光等等。梅里爱出身于魔术师，他大玩**魔术，不亦乐乎。他发现用**玩魔术比真的魔术容易多了。比如《管弦乐队》中7次曝光，然后进行迭印，于是出现的效果就是七个梅里爱同时演奏不同的乐器。他的这些特技，还不同程度在**中运用。
虽然梅里爱发明了多幕剧连接这种初级的蒙太奇手法，但是他拘泥于戏剧的美学，从未利用景别的变换和视角变化，每一画面和戏剧的画面完全相同，这也是他走向衰落的原因之一。
无独有偶，中国1905年首部**《定军山》，也是用摄影机记录了舞台上著名京剧演员谭鑫培的表演，做到忠实记录，和梅里爱的风格几乎同出一辙。中国**一开始就陷入了戏剧的泥潭。此后中国**大多沿着戏剧模式发展的，尤其是表演上，演员背台词现象严重，缺乏演员在表演过程中的投入和交流。被评为中国**第一名的《小城之春》也有这个流弊。
默片时代的巴拉兹微相学论调
：“(**特写)它不仅使人的脸部在空间上同我们更加接近了，而且它超越空间进入另外一个领域，即心灵的领域--‘微相学’的世界”。摄影机的推近似乎是进入到人物的内心，使演员面部表情细微的，甚至是难以察觉的微妙变化，如眼睫毛的颤动；眼神的瞬间变化，面部肌肉的细微动作等都清晰地放大到银幕上，从而具有传达人物内在心理活动的特殊表现力。**大师和**理论家们对特写镜头的作用和威力有过许多记述：
巴拉兹写道：“特写摄影是面部表情的艺术，同时也是**艺术的最重要的技术手法之一。**演员的脸必须尽可能靠近我们，而这样一来它便同周围相隔绝，以使我们能够清楚地看到它。影片要求面部表情既细腻又可信，这一点，戏剧演员是连想都不敢想的。因为：在特写镜头中，脸上的每一条皱纹都指示着一个决定性的性格特征。面肌肉的每一个轻微的!线条都要受到惊人的热情和伟大的内心运动的牵制。”
苏联蒙太奇学派现实主义风格的表演论调：
《论**的编剧、导演和演员》（普多夫金 著）
用非职业演员来代替职业演员
——普多夫金论**
（这篇讲演稿是普多夫金于一九二九年二月三日对英国**协会所作的演说。）
首先让我以俄国**工作者的名义，在诸位面前向英国**协会致敬，因为它首先担负了使英国观众了解我们的影片的这个任务。
我请求你们原谅我的英语讲得不好。我的英文程度很差，我不能开口就讲，只能照着讲演稿念，但念也不能念得很好。我将在这篇短短的演讲中竭力使你们知道我们的**工作的一些基本原则。在我说“我们”的时候，我指的就是一般所说的左翼导演。
我从事**工作是十分偶然的。在一九二○年以前，我是一个化学工程师。讲老实话，我是瞧不起**的，虽然我对其他形式的艺术还是很欢喜的。像许多人一样，我那时根本不同意**是一种艺术的说法。我只把**当作舞台剧的一种低劣的代替品而已。
只要回忆一下当时上演的影片是多么糟，就不会对我这种态度感觉奇怪了。即使现在，这种片子还是很多的。在德国，现在把这种影片叫做低劣无聊的片子。那种低劣的题材都是想用来迎合一般低级趣味的；放映人在放映棚内放映的那些粗制滥造的低级片，最初的确使放映人嫌了许多钱，可是结果却败坏了观众的道德。
制作这种影片所应用的方法与艺术丝毫没有关系。这种影片的制片人脑子里只有一件事情，即尽可能地从许多角度拍摄许多漂亮女郎的面孔，同时也使影片中的男主角在情场中获得尽可能多的胜利，最后用一个有力的接吻作为收场。这种影片不能引起重大的注意，是毫不足怪的。
但是，与库里肖夫这位青年画家和**理论家的偶然会见，使我有机会听到了他的意见，从而使我完全改变了我对**的看法。从他那里我第一次了解“蒙太奇”这个名词的意义，这个名词在我们**艺术的发展中起过非常重大的作用。
用我们现代的观点来看，库里肖夫的想法是极为简单的。他所说的就是以下这几句话：“在每一种艺术里首先必须有素材，其次是组织这种素材的方法，而这方法必须特别适合于这种艺术。”音乐家是以音响作为素材，按着时间把它们组织起来。画家的素材是颜色，在画布上按着空间把颜色配合起来。那么，**导演是以什么作为他的素材的呢，又是以什么方法来组织他的素材的呢？
库里肖夫主张**工作的素材就是影片的片断，而构成的方法则是按着一种特殊的、被创造性地发现的次序把片断接连起来。他坚持**艺术并不开始于演员的表演和各个不同场面的拍摄，这些不过是准备素材的阶段而已。在导演开始把各种不同的片断连接起来的那一刻，**艺术才算开始。由于把片断按照各种不同的次序和各种各样的组合剪辑起来，导演就得到各种不同的结果。
举例来说，假如我们有三个这样的片断：一个是一张微笑的脸，另一个是一张惊恐的脸，第三个片断是对着一个人瞄准的手枪。
我们试把这三个片断按照两种不同的次序连接起来。假设我们首先表现微笑的脸，其次是手枪，最后是那张惊恐的脸；而第二次我们却把惊恐的脸首先表现出来，其次是手枪，最后才是微笑的脸。从第一种排列的次序中，我们得到的印象是，那个人是一个懦夫；在第二个例子中那个人就成为一条好汉了。这的确是一个很肤浅的例子，不过我们可以从现代的影片中更明确地看出来，只有把拍摄好的影片的一些片断结合得很好、很有灵感时，才能给观众最强烈的印象。
库里肖夫和我曾作了一个很有趣的实验。我们从某一部影片中选了俄国著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头。我们选的都是静止的没有任何表情的特写——亦即静止不动的特写。我们把这些完全相同的特写与其他影片的小片断连接成三个组合。在第一种组合中，莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头。这个镜头显然表现出来：莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是，使莫兹尤辛面部的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘密的观众看的时候，效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。观众从那盘忘在桌上没喝的汤，看出了莫兹尤辛的沉思的心情；观众看到他看着女尸时那副沉重悲伤的面孔，也跟着异常感动；而看到他在观察女孩在玩耍时的那种轻松愉快的微笑，观众也跟着高兴起来。但我们知道，在所有这三个组合中，特写镜头中的脸都是完全一样的。
然而只把各种不同的片断按照这一种次序或那一种次序连接起来，这还是不够的。还必须控制和巧妙地处理这些片断的长度，因为把各种不同长度的片断结合起来，正如在音乐方面把各种不同长度的声音结合起来一样，是能产生各种不同的效果的；这是因为各种不同长度的片断创造出了影片的节奏并且对观众有各种不同的效果。例如，快而短的片断引起兴奋的感觉，而较长的片断则给人一种镇定、松缓的感觉。
发现镜头或片断的恰当次序和把它们结合起来时所需要的节奏——这些都是导演艺术的主要任务。我们把这种艺术叫作蒙太奇或剪辑。只有借助于蒙太奇，我才能够解决像处理演员的表演这种复杂的问题。
我认为**演员主要的危险就是所谓“舞台表演”。我只要处理真实的素材——这就是我的原则。我坚决认为，在表现真水、真树和真的花草的同时，演员的脸上却粘着假胡子和画着一道一道的假皱纹，或是仍像在舞台上一样地表演，是令人不能忍受的。因为这样就违反了**风格最基本的概念。
但是，应当怎样办呢？导演舞台演员是非常困难的。我们很难碰到那些生活于角色中而不是在表演的天才演员，而你如果要求一个普通演员只安静地坐在那里而不要表演时，他为你着想却仍然要衷演，只是像一个不会真正表演的演员那样表演而已。
我曾试行导演过那一些向来没有看过戏也没有看过**的人，由于借助于蒙太奇的手法，我收到了一些效果。的确，在用这种方法时，必须很机敏，必须想出无数的妙计来造成他应该具有的情绪，并抓住恰好的片刻把他拍摄下来。
例如，在《成吉思汗的后代》一片中，我要表现一群蒙古人带着惊喜的神情看着一块珍贵的狐皮。我雇用了一个中国魔术家，并把看他表演的蒙古人的面孔拍下。当我把这个片断与商人手里拿着狐皮的那个镜头连接在一起后，就得到了我所要求的结果。有一次，我花费了无数的时间和精力想从一个演员的表演中得到一个和蔼的微笑，可是始终没有成功，因为那个演员总在“表演”。后来我开一个玩笑把他逗笑了，并抓住这个机会把他微笑的面孔拍下来，但他自己却不知道，还以为正戏早已拍摄完了。
我还在继续研究怎样使蒙太奇这个手法完善起来，我相信它是有前途的。自然，导演可以只从各个不同的演员身上拍下一些小的片断，而导演的艺术则在于借助蒙太奇手法从这些小片断中创造出一个整体，一个活生生的形象。
我向来都没有后悔过我采用了这个方针。我愈来愈常用临时演员，而且我很满意他们的表演。在我最近的一部影片里，我导演的对象是一些一点文化都没有的蒙古人，他们甚至不懂我的语言。尽管有这些困难，这部片子中的蒙古人，从他们的表演成就而言，完全能与最优秀的演员相媲美。
最后，我愿意告诉你们我对于最近碰到的一个颇带技巧性的问题的看法。我指的就是有声片。
我认为有声片的前途是远大的，可是我用“有声片”这个名词，绝对不是指对白片。在对白片中，对白、各种音响效果与在银幕上出现的和它们相适应的视觉形象，是完全音画合一的。这种影片不过是拍摄下来的一种舞台剧而已。当然，它们是新颖而有趣的，并且无疑地，最初会吸引观众的好奇心，但是时间长了就不成了。
真正的前途属于另一种有声片。我想像的是这样一种影片，其中的音响、人物的对白和银幕上的视觉形象结合的情形就和两个或两个以上的旋律由管弦乐结合起来的情形完全一样。将来音响与画面的配合就会像目前管弦乐的演奏与画面配合的情形一样。
与现在的方法唯一不同的地方就是导演将把控制音响的工作掌握在他自己的手里，而不是由管弦乐队的指挥去掌握，而且将来音响的丰富性将是不可思议的。全世界的一切音响，从人的耳语或小孩的哭声直到爆炸的轰隆声，都可表现。影片的表现力可以达到意想不到的程度。
这种有声片可以把人的愤怒的声音与狮吼的声音结合起来。**语言将会具有文学语言那样的力量。
但是，绝不可以在银幕上表现个人时使他说的话与他的嘴唇的动作完全音画合一。这种模仿是没有价值的，这是一种对于任何人都没有用的、一眼就可看穿的特技。
有一个柏林的新闻记者问我：“在《母亲》这部片子里，你不认为当哭泣着的母亲看守着她死去的丈夫时，最好能听到她哭的声音吗？”我回答：“如果可能这样的话，我一定要像下面这样来处理她的哭泣声：母亲靠近死尸坐着，观众可以清楚地听到水滴到洗脸盆里的声音，然后出现死人的静止不动的头部和头前的一支点着的蜡烛；就在这个时候，观众听到低低的哭泣声音。”
这就是我所想像的一种有声片，我必须指出，这样一种影片是会具有国际性的。可听到但不一定能在银幕上看到的声音和话语，能够随着影片在外国放映而变成任何一国的语言。
最后，让我谢谢你们以极大的耐心和注意听完了我的演讲。
塔可夫斯基论：**演员
节选自：安德列 塔可夫斯基《雕刻时光》
当我创作一部**，我便是它一切成败的负责人，甚至包括赏的表演在内。舞台剧则不然，演员为自己的成败所需担负的责任要大的多。
在拍摄之初，让演员过分清楚导演的计划可能成为致命的障碍。角色应该由导演来塑造，如此演员才可能在每一个片段里享有充分的自由——一种舞台剧所没有的自由。倘若**演员塑造了自己的角色，他便失去在影片计划和目标所设定的条件之内，自然而然，而且不知不觉演出的机会。导演必须从演员的内在，诱导出正确的精神状态，并确定其持续不变。将演员引入正确的精神状态，可以透过许多不同的方法——端视现场的环境，以及演员的个性而定。演员必须处于一种无法佯装的心理状态中，没有任何沮丧泄气的人可以完全隐藏他的情绪——而**所要求的，正是一种不容欺瞒的，真实的心理状态。
当然，他们的功能也可能彼此分担：导演可以设定人物情绪的光谱，让演员在拍摄过程中将之表现出来——或者在其中找到他们的自我。但是演员无法在现场同时担纲二职；在戏剧中则恰好相反，演员在自己的角色中必须兼负这两项任务。
面对镜头，演员必须立即而且确实地存在于戏剧环境所界定的状态之中。导演一旦取得了那些摄影机记录下来的系列、片段，以及重拍镜头，接着便根据自己的艺术目的来剪接他们，并建构表演的内在逻辑。
影院中演员和观众之间没有直接互动的魔力，在剧场中却很强，所以**永远无法取代舞台剧。**的生存，依靠的是它一次又一次让同一事件在银幕上重现的能力——依靠其所谓怀旧的本质。剧场则不然，舞台剧在其中生存、发展、建立亲密关系……就是对创造精神的一种不同的自我认知方法。
**导演近似于收藏家。他所展示的是画面，生命的本质，数以万计的细节、片段、篇章被一口气记录下来，其中演员、或人物，可以参与，也可以缺席。
克莱斯特曾经对戏剧有极为深入的观察；他说，表演就像在雪中雕刻。但是演员却拥有在灵光乍现时刻与观众性灵交汇的喜悦。没有任何事情会比演员与观众结合，一起创作艺术，更加庄严雄伟了。只有当演员在舞台上担任创作者，当他在场，灵与肉并存的时刻，表演才存在，没有演员就没有戏剧。
与**演员不同，每一个舞台剧演员在导演指导下，必须从头到尾，从内在塑造自己的角色。他必须以戏剧的整体概念为依据，拟出自己的情绪图表。然而在**中这种内省的角色塑造却是不容许的；演员不能自行决定其诠释的强度、极限和语调，因为他无法了解影片组成的所有元素。他的任务便是去生活！——以及信赖导演。
导演为他选择最能精确表达**概念的存在时刻，但是演员却不应自我压抑，不可忽略自己无与伦比、上天所赋予的自由。
拍**时，我总是尽量不以长篇大论来耗蚀演员的心力，而且坚持不让演员将其所演的片段与整部影片相连，有时甚至边紧接着他所表演的上一场和下一场戏变不让他知晓。例如，《镜子》中有一场戏，女主角坐在篱笆上，吞云吐雾等待她的丈夫，孩子的父亲，我宁可玛格莉塔捷列霍娃不知道剧情，不知道他是否会回她身边。我们不让她知道剧情，如此一来，她才不会产生一些潜意识的反应，得以完全如同我的母亲－－她的原型－－曾经经历过的那般，生活于那段时光中，对于未来人生的变化没有任何预知。毫无疑问的，倘若她事先知道她与丈夫未来的关系发展，那么她在那场戏中的表现将会完全不同；不止不同，而且会由于她的预知结果而变得虚假。那种宿命的感觉必然会影响女主角演出前段剧情。在某个时刻－－不知不觉地（倘若那并非导演的意思）她会流露出某种徒然空等的感觉，而我们必然也会感觉得到；然而，我们这儿所应感受的却是那瞬间的奇妙与独特，而不是它与她下半辈子的关连。
在**中，导演往往以良知来承担与演员的期待相违之事。然而，在戏剧却正好相反，我们必须知道每一场戏中角色塑造的理念基础－－那是惟一正确而且自然的方式。因为在戏剧里，事情并非依常态完成，而是透过暗喻、节奏、韵脚－－透过它的诗意。
在此，我们要女主角经历那些时刻，就如同她自己生命中曾经经历的一般，乐于不知道剧情；她大抵会希望、失望，然后又重新燃起希望……在等待她丈夫的即定架构中，女演员必须去阅历自己神秘的生活片段，不知其未来可能的结果。
**演员必须做的一件事，便是表达自己在某种特殊情况下所拥有的特殊心理状态，自然而不造作，完全忠实于自己的情感和理性物质，而且以一种绝对个人化的形式。我一点也不在意他如何执行，或者采用何种方式；我不认为自己有权威栽定他个人心理所欲采取的表达形式，因为我们每一个人都以自己的方式去经验既定的处境，那是全然私密的；遭遇沮丧的时候有些人会渴望表白自己的心灵，开放自我；有些人却希望独守悲哀，封闭自我，完全逃避与他人的接触。
我常常看到演员模仿导演的手势和动作。我曾注意到瓦西里舒克申，彼时他深受谢尔盖格拉西莫夫的影响；另外，当库拉夫廖夫与舒克申一起工作时，两者都模仿他们的导演。我永远不会要求一个演员采纳我为他设计的角色，我要他拥有完全的自由，一旦他在开拍之前通晓全局，他便完全受限于影片的概念。
原创、独特的表现－－那是**演员的基本特质，惟有它才能在银幕上产生感染力，或是呈现真理。
要把演员引入导演所要求所要求的精神状态中，导演必须对角色多加强调，再没有其他方式可以获得表演的正确基调。比如，我们无法进入一间不熟悉的房子，便立即开始拍摄已经排练过的戏。这是一间往着陌生人的陌生房子，它自然无法帮助一个来自不同世界的人去表达他自己。在每一场戏中导演的第一件非常具体的任务，便是和演员沟通所须臻至之心理状态的全部真实
景深镜头-长镜头学派自然主义生活化的论调
“**和戏剧最明显的区别,表现在时间、空间的形式方面”然而，巴赞在进行深入的分析中提出，非职业演员的运用，并非是新现实主义的贡献，早在《战舰波将金号》中，群众演员就代替了大明星。同时，巴赞还谈到：“从**史上看，不用职业演员这种作法不能说明社会现实主义**的特征，也不能说明当代意大利流派的特征；对明星原则的否定，一视同仁地使用职业演员和临时演员，这才确实是他们的特点。这里重要的是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先入为主的概念”。而新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利**的绝妙的真实性”。
现实的表层 （美）迈克尔．罗埃默尔
THESURFACESOFREALITY
(周传基译)
齐格费里德克拉考尔生动地指出：摄影机拍摄的是皮肤，它虽然不能像X光那样把皮肤下面的东西拍下来，但是这并不意味着导演就没有办法控制由摄影机所造成（RENDER）的表层，相反地，他可能根虽然还能据表层的内容进行挑选，并通过细致的选择和安排，形成一个有思想感情的结构，作为他的作品的核心。
在这一媒介史上出现过不少这样的时期：即故事、处理和演出都远远地深入到摄影棚那从来不存在的世界里，这使得我们不得不利用"纯现实"的优势，拍些尽可能摆脱**制作者干预的东西，那怕冒险拍出一些不成型的东西。但不能因此就模糊了一个事实，即**像诗歌或绘画一样，基本上是人工制品（artifact）。
所谓影片只不过是对现实的纪录的论断，无疑是来自这样一个事实，即这一媒介必须从物质现象来造成含义。影片这一与真实的表层的亲密关系，再结合着它那时空运动的极大自由，使它较任何其它媒介更接近于我们的带随意性的生活经验。甚至连那在照相术问世以前是最接近于创造生活的表象（appearance）的现实主义的剧作家，也经常被迫在他的结构中破坏他试图创造的那个生活的真实意义。但是**制作者则可以运用他手中所掌握的灵活手段使他的作品近似于现实的实际织体。此外，他无需提高效果来传递信息，因为他可以依靠观众在日常生活中所使用的那种感受力（sensibilities）来打动观众。
我们对每一种情境，无论是开会还是谈恋爱，都有一种社会认识和心理认识，从而有助于我们去理解那些错综复杂的动机的关系。这种类型原感知大多是非文字的（nonverbal），并且是以一些外观上无意义的提示为依据的，所以这类感知就不局限于受过教育的和有天分的人。我们全靠这类感知来认识他人并且对于那些微妙细腻的迹象--如语气的微妙变化，躲闪的目光--非常心领神会的。但是这种微妙的感受是很难为其它艺术所使用的，因为作为它的基础的种亲近性和总体经验是文学和戏剧所不能提供的，因为它们依靠文字，也是视觉艺术所无法提供的，因为它们依靠画面。只有影片所造成的经验具有足够的亲近和总体性来使我们在生活中所运用的感知程序起作用。
我相信，影片具有这类感知能力这一事实，是它感染我们的主要原因之一。它让我们去锻炼那种微妙的，而往往又是没有太大把握的，发现问题的技巧。《马蒂》中的这几句对话就是一个极端的例子。一个孤独的男人和一个孤独的姑娘第一次见面后舞厅里谈话。她说："我二十九了。你多大了？"他回答说："三十六。"
在舞台上或在书页上，这两句话会变得平淡无奇。但是在银幕上，当它们从两个能赋于一切细节以丰富的含义的表演者说出来的时候，它们立即传达出错综复杂的感情，就像在生活中那样，那个姑娘耽心那个男人会嫌她太老了，她必须直接了当地把事情点明，当她发现他年龄还大的时候，就放下心来，于是两人最后都因为他们的关系越过了第一道障碍而高兴。
影片是依靠这类亲密无间的细节兴旺起来的，因为摄影机如此密切地报导了这些细节，以致没有任何实质性的东西会逃过观众的耳目。摄影机能够使用生活本身的东西，它无需放大或夸大，而同时又不会丧失任何戏剧性价值。在舞台上的大动作或显眼的运动所获得的效果，在银幕上可以用小动作或暗示来达到，因为使那手势具有戏剧性的不是因为放大，而是因为它的含义和意图。
这并不意味着，这一媒介最适合于用诸如《马蒂》中的日常生活，或者说，那些没有冲突或强烈感情的低调对话在银幕上总是有效的。我引用那段的目的仅仅是把它作为一个实例来说明这个媒介在日常生活细节中找到含义的能力，并且打算向**制作者暗示，从这类细节，从这类生活的普通表层可以构成任何情境和故事--抒情性的或戏剧性的、历史的或现代的。
德莱叶的《圣女贞德》本可以像许多历史题材影片那样，充满暴烈的动作和舞台式的对抗。然而这个故事却是用世俗的细节来叙述的。就用这种方式，当贞德在紧急关头向一个教士求援时，那个教士躲开了她的目光，从而背叛了她。没有比这更说明问题的了。问题的关键是背叛，而摄影机通过一个平淡的细节来做到，远比一个高度戏剧化的手势要更可信，更有力。
在《罗生门》和《七武士》中，黑泽明通过最普通的生活来处理十三世纪和十六世纪的事件。他知道，我们的基本日常生活经验在几个世纪中并没有多大化：发生在封建的日本村落中的土匪和武士之间的一场战斗，和二十世纪的小规模战斗是一样的充满泥泞和雨水，一样的坚忍不拔和怪诞。影片最好使用日常经验语言--但是要用得细腻和巧妙。
布莱松的《死囚越狱》发生在当代的环境中，它纪载了一个法国抵抗战士如何逃出德国的监狱。影片故事大部分发生在牢房的四壁之内，摄影机纪录了他如何为逃生进行了艰苦的准备：把汤匙改成工具，把毯子编成绳子。这全都很平常，很具体，但是在这些脏活的细节中浮现出对生活和人类自由的忠贞而英勇的肯定，以及在一切逆境中保持这种信念的必要性。在一位敏感的**制作者的手中，平凡的时刻成为传达深刻情感的通道，而一大段在外观上微不足道的场面被用来构成一个极其错综复杂的世界。
使用这种平凡的表层，需要有高度的技巧和修养。因为观众能够察觉出每一个虚伪的行动和动作，察觉对话中每一句虚伪的词句以及每一种虚伪的关系。如果导演能驾驭现实，一切可以为他所用，反之，这同一种东西可以立即变得对他不利，结果连那些最普通的事物也都 变得毫无真实感。所以难怪绝大多数导演都避开这种挑战，宁肯把他们的故事安排在观众不熟悉的地区、不寻常的人和不寻常的环境之中。
因为绝大多数好影片都使用平常的语言，它们的外表往往没有那种装腔做势的样子，而那些像煞有介事的影片--如对于生活，对于爱情与死亡的崇高而充满诗意
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