朱自清的散文诗

《春》

　　盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

　　一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。

风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

　　“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。

　　雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。

在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。

　　天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

　　春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

　　春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

　　春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说

问题描述:

只要诗句

解析:

<匆匆>本身就是散文诗

匆匆 朱自清

燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？

我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我 裸来到这世界，转眼间也将 裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？

你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

1922年3月28日

生查子 (字)

近现代：朱自清

平林余薄烟，天际山如埽。

残月尚窥人，粉泪流多少。

浣溪沙 (字)

近现代：朱自清

绿暗红稀絮似烟。

眼饧眉倦屡思眠。

轻风敲竹小窗前。

更漏子 (字)

近现代：朱自清

锦衾寒，鸳枕腻。

红烛摇摇欲醉。

微雨暗，小风喧。

纸窗花又残。

虞美人 (字)

近现代：朱自清

三年相别还相见。

乍见翻难辨。

殷勤执手语丝长。

人世白云苍狗两茫茫。

河传 (字)

近现代：朱自清

双桨。

无恙。

路迢迢。

流水溪桥寂寥。

江城子 (字)

近现代：朱自清

小红桥畔见伊行。

水盈盈。

远峰青。

一缕春云，低绕碧天生。

菩萨蛮 (字)

近现代：朱自清

春风又绿江南草。

游人竞放江南棹。

微雨柳如烟。

帘前燕子闲。

虞美人 (字)

近现代：朱自清

千山一霎头都白。

照彻离人色。

宵来陌上走轻车。

尽是摩娑两眼梦还家。

虞美人 (字)

近现代：朱自清

烟尘千里愁何极。

镇日无消息。

可怜弱絮不禁风。

几度抛家傍路各西东。

浣溪沙 (字)

近现代：朱自清

望眼河桥思不禁。

满天飞絮昼愔愔。

闲听流水写清音。

渔歌子 (字)

近现代：朱自清

红树青山理钓丝。

扁舟流水任东西。

微雨过，夕阳迟。

酡颜一笑脱蓑衣。

虞美人 (字)

近现代：朱自清

月华如水笼轻雾。

人静闻砧杵。

琼楼玉宇说当年。

剩有颓垣废井草芊芊。

1、朱自清的诗文集：《雪朝》、《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《国文教学》、《经典常谈》、《诗言志辨》、《新诗杂话》、《标准与尺度》、《语文拾零》、《论雅俗共赏》、《朱自清文集》、《朱自清古典文学论文集》、《朱自清序跋书评集》。

2、朱自清散文集：《匆匆》、《歌声》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》、《航船的文明》、《荷塘月色》、《我爱的女人》、《后记》、《白种人——上帝的骄子》。《怀魏握青君》、《阿河》、《儿女》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》、《飘零》、《说梦》、《白采》、《一封信》、《序》、《春》、《绿》、《天问》。

吾辈更应惜秒阴——《匆匆》试析

刘心爽

鲁迅先生在评价“五四”以来文学创作的成绩时，曾有过这样独到而精辟的见解：（“五四”以来）“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。”朱自清先生就是“五四”以来灿若群星的散文作家中成就杰出的一位。他的别开生面、诚挚感人的散文作品显示了“文学革命”的实绩，具有历久不衰的艺术生命力。《匆匆》就是其中之一。《匆匆》所借以抒情的具体物象是极难把握，极难表现的虚无缥渺的时光。然而作者的生花妙笔却能赋予这一“无形物”以具体可感、栩栩如生的形象，而且藉此淋漓酣畅地抒发了作者满腔情怀。

文章运用了诗的托物起兴的开头方法。“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”一气呵成的三个排比句，诗意浓郁。以有规律可把握，有踪迹可寻觅，去而复返，失而复得的燕子、杨柳、桃花来借物起兴，反衬匆匆飘逝，无迹无痕的“时光”。紧接着是一连串四个设问，问而不答，但读者稍假思索，却自可得出答案。这种表现方法新颖别致，同时也耐人寻味。从语言风格上看也是飘忽即过，如白马过隙，如匆匆一瞥。这一段说得明白晓畅，去又略带几分朦胧含蓄，开始表现出一种统摄全文的轻灵的意境来。

第二段，紧扣“匆匆”落笔，“我不知道他们给了我多少日子”是扪心自问，也自然地开始将“我”融入文中，以“我”的生活为叙写内容了。“八千多日子”是转了半个圈子的记实。作者生于一八九八年，至写作该文的一九二二年，共度过了二十四个春秋，每年365天，共8760天，也正是作者概说的“八千多日子”。“象针尖上的一滴水滴在大海里”，是生动的比喻，是为了进一步烘托、渲染“匆匆”的气氛。而结尾的“头涔涔而泪潸潸”作者因岁月流逝，壮志未酬而空虚惆怅的内心世界的敞露。这是感情的表白，却不是直抒胸臆，而是化意于事，写自己念及光阴虚度时诚惶诚恐的表现。“头涔涔”是极言作者因猛省自己蹉跎岁月，深感愧赧，而额头上汗流如注：“泪潸潸”却是表现作者因光阴虚度，无所成就而泪水纵横。言为心声，形为意表。外貌若此，心情如何自然不言而喻了。这一段言约而事丰，可谓着墨不多儿尽得风流。

时光的流逝是每一个人都亲身经历的，但可以说大都司空见惯，熟视无睹。怎样才能使人们对此有具体形象的感受呢？于是第三段作者围绕“我”的一天日常生活，从人们都必须亲身经历的琐事入手，浓墨重彩地描绘时光的匆匆流逝。朱自清曾这样说过：（写文章应）“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也会有惊异之感。”这一段描写就是他这种创作理论的实践，堪称为精雕细琢，针脚绵密的“加倍”描写。请看“日子从水盆里过去”，“日子从饭碗里过去”，“从凝然的双眼前过去”这些具体且略带夸张的描写已够新颖，“加倍”了，但接下去的描写则更为别致，夸张的意味也更浓了。“伸手遮挽时，从遮挽着的手边过去”，“天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”这样的描写的确让人从熟悉的生活中“辨出许多新异的滋味”。而最末的 “我的掩着叹息，但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了”更是出神入化之笔了。叹息不过在短暂的几秒钟内，而此间内，翩若惊鸿，婉若游龙的时光却连照面也不打，就仅以轻盈的身影一晃而过。这里夸张的描写加倍用力。而时间转瞬即逝的特点也藉此而神韵全出。朱自清笔下的“时光”正如置放在显微镜下的观察物，经过几百倍乃至上千倍的扩大，至细至微处也清晰可辨，历历在目，这一段是全文最着力的部分，作者为了更加显豁地表现时光的迅忽，描写是步步紧逼，越来越匆匆。一开始，借以表现时光流逝的事物所绵延的时间还比较长，如“早上起来”、“洗手”、“吃饭”、“默默时”，与此相对应的时间的流逝也还不是十分迅疾，而只是“挪移”，“过去”。接下去用以比喻的现象经历的时间更短促，时光的飞逝也更迅捷，由“挪移”、“过去”进为“跨过”、“飞去”、“溜走”，直至最后的“带着影子闪过”。这种步步逼紧，越发匆匆的描写，不仅形象地表明了时光须臾即逝的特点，而且使读者的感受由浅入深，体验由淡渐浓，不由自主地进入作品所创造的意境中去，强烈的“惊异之感”油然而生。

散文是一种需要浓郁感情的文体。散文中叙事写景的目的全在于抒情。以上几段，作者运用饱含感情的语言，细致刻划了时间逝去的踪迹，委婉含蓄地表达了自己微妙的情绪。此即是“五四”时期一部分带有进步倾向的知识青年不满现状有所觉醒却尚未找到正确出路，既显得苦闷彷徨，又不甘沉沦寂寞，希翼有所作为的一种典型的思想感情。但这种感情的显现是蕴含在事实的叙写中的，即所谓“即事以明理，写实以寓意”。因此，从行文看，写实，写时光“匆匆”还是主要内容。

但随着文章的进一步展开，作者浓郁的感情逐渐由在山间林中缓缓流淌的涓涓细流而汇聚成不可遏制的洪涛，喷涌而出了。引文也一变由写实为主，在字里行间让感情缓缓显露而为直抒胸臆——让感情的洪涛飞瀑流泉般直泻而下。请看，第四自然段一连串六个设问句如江河奔涌，一泻千里，淋漓酣畅地表达了作者爆发出的感情的巨澜。这六个设问句密密相联，环环紧扣。第一句首先问道：“在千门万户的世界里，我能做些什么呢？”马上答曰：“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了。”紧接着扣紧“徘徊”又设疑问：“除徘徊外又剩些什么呢？”这实际上是“除徘徊外，什么也不剩”的反诘句式，突出地表现了作者惆怅、伤感的心境。第三句扪心自问：“我留着些什么痕迹呢？”第四句又进一步强调：“我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”游丝样细微的痕迹都未留，可见生活平庸之至了。毫无“痕迹” 正是作者苦闷所在。第五句设问连用两个“赤裸裸”把作者的苦闷、彷徨表露得更加显豁。而最后的“但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？”却又表现了苦闷彷徨中的不甘沉沦。因为既“不能平”当然是不能这样的生活了，那么当然是有所希翼了。

这一段抒发了作者叹岁月空掷，恨碌碌无为的苦闷与惆怅；盼有所作为，想生活增辉的热望与渴求。感到真挚而强烈。但从字面上看，一串设问轻轻巧巧，无只言片字的慷慨激昂语，感人的力量成功地表现在不显力量上，然而却感人至深，魅力无穷。这一段以抒发情怀为主，却决不空泛，而是紧扣触发感情波澜的具体物象，实实在在无半点漂浮。六个设问句都是同时光的匆匆流逝而发的喟叹。而且在设问以抒情的同时，还随手点染，对飘忽而过的时光以形象化的描写。“逃去如飞”是生动的形容，“如轻烟，被微风吹散；如薄雾，被初阳蒸融。”更是随物赋形的传神描绘。

全文最后的收束，重复第一段中的关键句，点明题旨，突出“匆匆”， 而且使文章结构显得严谨缜密。

纵观全文，篇幅极短，总共不过五百字左右，却形象地刻划了时光转瞬即逝，飘忽而去的特点。在这样的描写中巧妙而自然地裸露了作者的内心世界。传神地写实和感情的抒发二者通过精巧的结构，朴素清新的语言和谐地融为一体，构成了一种统摄全文的“轻灵”美的意境。全篇轻轻悄悄，自然天成，却能发人深思，耐人寻味，具有极大的艺术感染力，的确是不可多得的散文杰作。在艺术上值得我们学习借鉴，在思想上也不无可取之处。虽然文中所反映的思想感情不是高亢的，比较低落，抑郁，但却绝不颓废、消沉。它在对旧时代青年的孤寂、凄凉的思想感情的表现中包含了对旧中国半封建半殖民地的社会现实的揶揄和批判，显然具有进步意义。而且通过作家的“加倍”描写，使我们从“平常身历之境”中万分地惊异时光的流逝，也可大受启迪的。董老说：“古云‘此日足可惜’，吾辈更应惜秒阴。”我们读过此文，所受到的教益不也正是如此吗？

光明

-----朱自清

风雨沉沉的夜里，

前面一片荒郊。

走尽荒郊，

便是人们底道。

呀！黑暗里歧路万千，

叫我怎样走好？

“上帝！快给我些光明吧，

让我好向前跑！”

上帝慌着说，“光明？

我没处给你找！

你要光明，

你自己去造！”

1、《光明》

《光明》是现代文学家、诗人朱自清于1919年创作的一首现代诗。此诗表达了时为北京大学哲学系学生的诗人，对光明社会的憧憬，对新的人生道路的向往。

此诗内容有理性的思辨，却通过假设的与“上帝”的答问方式，运用象征和对比，把哲理熔铸于形象之中，避免了抽象与晦涩之感，而显得亲切、活泼。

全文：

风雨沉沉的夜里，前面一片荒郊。

走尽荒郊，便是人们底道。

呀！黑暗里歧路万千，叫我怎样走好？

上帝！快给我些光明吧，让我好向前跑！

上帝慌着说，光明？我没处给你找！

你要光明，你自己去造！

2、《煤》

《煤》是一首现代诗，作者是朱自清。《煤》写于1920年，在写作《羊群》之后不到一个月。在朱自清思想和创作发展的历程中，这是一篇重要的作品。经过对人生、社会、道路的探索、思考，他有了新的发现：那被深压着地下底层的煤，拥有巨大的能量。

全文：

你在地下睡着，好腌臜，黑暗！

看着的人怎样地憎你，怕你！

他们说：“谁也不要靠近他呵！……”

一会你在火园中跳舞起来，黑裸裸的身体里，一阵阵透出赤和热

啊！全是赤和热了，美丽而光明！

他们忘记刚才的事，都大张着笑口，唱赞美你的歌

又颠簸身子，凑合你跳舞的节。

3、《送韩伯画往俄国》

《送韩伯画往俄国》是朱自清所写的一首诗。1917年俄国十月革命的炮声震动了整个世界，极大地鼓舞了被压迫民族争取自由解放的斗争。

全文：

天光还早，火一般红云露出了树梢，不住地燃烧，不住地流动；

黑漆漆的大路，照得闪闪烁烁的，有些分明了。

立着一个绘画的学徒，通身凝滞了的血都沸了；

他手舞足蹈地唱起来了：

红云，呵鲜明美丽的云呵！你给了我一个新生命！

你是宇宙神经的一节；

你是火的绘画——谁画的呢？

我愿意放下我所曾有的，跟着你走；

提着真心跟着你！

他果然赤裸裸的从大路上向红云跑

去了！祝福你绘画的学徒！

你将在红云里，偷着宇宙的密意，放在你的画里；

可知我们都等着哩！

4、《小舱中的现代》

《小舱中的现代》是近代诗人朱自清于1922年7月30日创作的一首新诗。全诗四节，第一节很像小舱中的速写，通过记录小舱中拥挤的商贩们的喧嚣声，展现社会的一角；第二节写这些人实际都是城市贫民。

第三节写作者的观感；第四节画龙点睛，作者说自己也是参战的一员，并且从这小舱的一幕，认识了窒息的现代。全诗通篇用现代口语写成，不雕琢，不修饰，显得自然素朴，通俗生动。

全文：

洋糖百合稀饭，三个铜板一碗，那个吃的？

竹耳扒，破费你老人家一个板；

只当空手要的！

吃面吧，那个吃饺面吧？

潮糕要吧？开船早哩！

行好的大先生，你可怜可怜我们娘儿俩啵——肚子饿了好两天罗！

梨子，一角钱五个，不甜不要钱！

到扬州住那一家？照顾我们吧；

有小房间，二角八分一天！

看份报销消遣？花生，高粱酒吧？

铜锁要把？带一把家去送送人！

郭郭郭郭”，一叠春画儿闪过我的眼前；

卖者眼里的声音，“要吧！”

快开头了，贱卖啦。

梨子，一角钱八个，那个要哩？

拥拥挤挤堆堆叠叠间，只剩了尺来宽的道儿；

在溷浊而紧张的空气里，一个个畸异的人形

憧憧地赶过了——梯子上下来，梯子上上去。

上去，上去！

下来，下来！

灰与汗涂着张张黄面孔，炯炯的有饥饿的眼光；

笑的两颊，叫的口

检点的手，更都有着异样的展开的曲线，显出努来的痕迹；

就像饿了的野兽们本能地想攫着些鲜血和肉一般，

他们也被什么驱迫着似的，想攫着些黯淡的铜板，白亮的角子！

在他们眼里，舱里拥挤着的堆叠着的，

正是些铜元和角子！——只饰着人形罢了，只饰着人形罢了。

可是他们试试攫取的时候，人形们也居然反抗了；于是开始了那一番战斗！

小舱变了战场，他们变了战士，我们是被看做了敌人！

从他们的叫嚣里，我听出杀杀的喊呼；

从他们的顾盼里，我觉出索索的颤抖；

从他们的招徕里，我看出他们受伤似地挣扎；

而掠夺的贪婪，对待的残酷，隐约在他们间，也正和在沙场士兵们间一样！

这也是大战了哩。我，参战的一员，从小舱的一切里，

这样，这样，悄然认识了那窒着息似的现代了。

5、《毁灭》

《毁灭》是现代诗人朱自清于1922年12月9日创作的一首长诗。这首诗共有八节，中心思想是抛弃那如轻烟、如浮云的玄想，丢掉那诱惑的纠缠，求其速速毁灭；立定脚跟，踏踏实实地走自家的路；反思了抛弃了过去时日的空泛和虚妄。

要“专崇实际”，要回归到“一个平平常常的我”。这首诗结构上的复沓和曼衍，是非常明显和突出的；而整首诗中，对比、象征、比喻，也使用极多，使长诗诗味很浓。

全文：

踯躅在半路里，垂头丧气的，是我，是我！

五光吧，十色吧，罗列在咫尺之间：

这好看的呀！那好听的呀！

闻着的是浓浓的香，尝着的是腻腻的味；

况手所触的，身所依的，都是滑泽的，都是松软的！靡靡然！

怎奈何这靡靡然？——被推着，被挽着，长只在俯俯仰仰间，何曾做得一分半分儿主？

在了梦里，在了病里；

只差清醒白醒的时候！白云中有我，

天风的飘飘，深渊里有我，伏流的滔滔；

只在青青的，青青的土泥上，不曾印着浅浅的，隐隐约约的，我的足迹！

我流离转徙，我流离转徙；

脚尖儿踏呀，却踏不上自己的国土！

在风尘里老了，在风尘里衰了，仅存的一个懒恹恹的身子，几堆黑簇簇的影子！

幻灭的开场，我尽思尽想：

“亲亲的，虽渺渺的，我的故乡——我的故乡！回去！回去！”

虽有茫茫的淡月，笼着静悄悄的湖面，雾露蒙蒙的，雾露蒙蒙的；

仿仿佛佛的群山，正安排着睡了。

萤火虫在雾里找不着路，只一闪一闪地乱飞。

谁却放荷花灯哩？

“哈哈哈哈——”

“吓吓吓——”

夹着一缕低低的箫声，近处的青蛙也便响起来了。

是被摇荡着，是被牵惹着，说已睡在“月姊姊的臂膊”里了；

真的，谁能不飘飘然而去呢？

但月儿其实是寂寂的，萤火虫也不曾和我亲近，欢笑更显然是他们的了。

只有箫声，曾引起几番的惆怅；

但也是全不相干的，箫声只是箫声罢了。

摇荡是你的，牵惹是你的，他们各走各的道儿，谁理睬你来？

横竖做不成朋友，缠缠绵绵有些什么！

孤另另的，冷清清的，没味儿，没味儿！

还是掉转头，走你自家的路。

回去！回去！

虽有雪样的衣裙，现已翩翩地散了，仿佛清明日子烧剩的白的纸钱灰。

那活活像小河般流着的双眼，含蓄过多少意思，蕴藏多过少话句的，也干涸了，干到像烈日下的沙漠。

漆黑的发，成了蓬蓬的秋草；

吹弹得破的面孔，也只剩一张褐色的蜡型。

况花一般的笑是不见一痕儿，珠子一般的歌喉是不透一丝儿！

眼前是光光的了，总只有光光的了。

撇开吧。还撇些什么！回去！回去！

虽有如云的朋友，互相夸耀着，互相安慰着，高谈大笑里

送了多少的时日；而饮啖的豪迈，游踪的密切，岂不像繁茂的花枝，赤热的火焰哩！

这样被说在许多口里，被知在许多心里的，谁还能相忘呢？

但一丢开手，事情便不同了：

翻来是云，覆去是雨，别过脸，掉转身，

认不得当年的你！——原只是一时遣着兴罢了，谁当真将你放在心头呢？

于是剩了些淡淡的名字——莽莽苍苍里，便留下你独个，

四周都是空气罢了，四周都是空气罢了！

还是摸索着回去吧；那里倒许有自己的弟兄姊妹切切地盼望着你。

回去！回去！虽有巧妙的玄言，像天花的纷坠；

在我双眼的前头，展示渺渺如轻纱的憧憬——引着我飘呀，飘呀，直到三十三天之上。

我拥在五色云里，灰色的世间在我的脚下——小了，更小了，远了，几乎想也想不到了。

但是下界的罡风，总归呼呼地倒旋着，

吹人我丝丝的肌里！

摇摇荡荡的我倘是跌下去呵，将像泄着气的轻气球，被人践踏着顽儿，只馀嗤嗤的声响！

况倒卷的罡风，也将像三尖两刃刀，

劈分我的肌里呢？——我将被肢解在五色云里；

甚至化一阵烟，袅袅地散了。

我战栗着，“念天地之悠悠”……回去！回去！

虽有饿着的肚子，拘挛着的手，乱蓬蓬秋草般长着的头发，

凹进的双眼，和软软的脚，尤其灵弱的心，引着我下去，

直向底里去，教我抽烟，教我喝酒，教我看女人。

但我在迷迷恋恋里，虽然混过了多少时刻，只是不让步的是我的现在，他不容你不理他！

况我也终于不能支持那迷恋人的，只觉肢体的衰颓，心神飘忽，

便在迷恋的中间，也潜滋暗长着哩！

真不成人样的我，就这般轻轻地速朽了么？

不！不！趁你未成残废的时候，还可用你仅有的力量！

回去！回去！虽有死仿佛像白衣的小姑娘，提着灯笼在前面等我，

又仿佛像黑衣的力士，擎着铁锤在后面逼我——在我烦忧着就将降临的败家的凶惨，

和一年来骨肉间的仇视，（互以血眼相看着）的时候，

在我为两肩上的人生的担子，压到不能喘气，

又眼见我的收获，渺渺如远处的云烟的时候；

在我对着黑绒绒又白漠漠的将来，不知取怎样的道路，却尽徘徊于迷悟之纠纷的时候：

那时候她和他便隐隐显现了，像有些什么，又像没有——凭这样的不可捉摸的神气，真尽够教我向往了。

去，去，去到她的，他的怀里吧。好了，她望我招手了，他也望我点头了。……

但是，但是，她和他正都是生客，教我有些放心不下；

他们的手飘浮在空气里，也太渺茫了，太难把握了，教我怎好和他们相接呢？

况死之国又是异乡，知道它什么土宜哟！

只有在生之原上，我是熟悉的；

我的故乡在记忆里的，虽然有些模糊了，但它的轮廓我还是透熟的，——哎呀！故乡它不正张着两臂迎我吗？

瓜果是熟的有味；地方和朋友也是熟的有味；

小姑娘呀，黑衣的力士呀，我宁愿回我的故乡，我宁愿回我的故乡；

回去！回去！归来的我挣扎挣扎，拔烟尘而见自己的国土！什么影像都泯没了，什么光芒都收敛了；

摆脱掉纠缠，还原了一个平平常常的我！

从此我不再仰眼看青天，不再低头看白水，

只谨慎着我双双的脚步；

我要一步步踏在泥土上，打上深深的脚印！

虽然这些印迹是极微细的，且必将磨灭的，

虽然这迟迟的行步

不称那迢迢无尽的程途，但现在

既平常而又渺小的我，只看到一个个分明的脚步，

便有十分的欣悦——那些远远远远的

是再不能，也不想理会了。

别耽搁吧，走！走！走！

　　杂感

　　万千风雨逼人来， 世事都成劫里灰。

　　秋老干戈人老病， 中天皓月几时回？

　　古风

　　举步荆榛，极目烟尘，请君看此好河山。

　　薄水深渊，持危扶颠，吾侪相勉为其难。

　　同学少年，同学少年，一往气无前。

　　极深研几，赏奇析疑，毋忘弼时荷肩。

　　殊涂同归，矢志莫违，吾侪所贵者同心。

　　切莫逡巡，切莫浮沉，岁月不待人。

　　七律　平生感怀

　　盛年今已尽蹉跎，游骑无归可奈何？

　　转眼行看四十至，无闻还畏后生多。

　　前尘项背遥难望，当世权衡苦太苛。

　　剩欲向人贾余勇，漫将顽石自磋磨。

　　忆诸儿

　　平生六男女，昼夜别情牵。

　　逝母悲黄口，游兵警故廛。

　　笑啼如昨日，梨栗付谁边。

　　最忆迎兼迈，相离已四年。

　　无题

　　莽莽洞庭湖，五日两飞渡。

　　雪浪拍长空，阴森疑鬼怒。

　　问今何所世？豺虎满道路。

　　禽狝歼除之，我行适我素。

　　莽莽洞庭湖，五日两飞渡。

　　秋水含落晖，彩霞如赤柱。

　　问将为何世，共产均贫富。

　　惨淡经营之，我行适我素。

　　无题

　　月余断行迹，重过夕阳残。

　　他日轻离别，兹来恻肺肝。

　　居人半相识，故宇不堪看。

　　向晚悲风起，萧萧枯树寒。

　　三年于此住，历历总堪悲。

　　深浅持家计，恩勤育众儿。

　　生涯刚及壮，沈痼竟难支。

　　俯仰幽明隔，白头空自期。

　　相从十余载，耿耿一心存。

　　恒值姑嫜怨，频经战伐掀。

　　靡他生自矢，偕老死难谖。

　　到此羁孤极，谁招千里魂？

　　忆诸儿

　　平生六男女，昼夜别情牵。

　　逝母悲黄口，游兵警故廛。

　　笑啼如昨日，梨栗付谁边。

　　最忆迎兼迈，相离已四年。

　　悼亡

　　名园去岁共春游，儿女酣嬉兴不休。

　　饲象弄猴劳往复，寻芳选胜与勾留。

　　今年身已成孤客，千里魂应忆旧俦。

　　三尺新坟何处是？西郊车马似川流。

　　世事纷拿新旧历，兹辰设悦忆年年。

　　浮生卅载忧销骨，幽室千秋梦化烟。

　　松~春阴风里重，狐狸日暮陇头眠。

　　遥怜一昨清明节，稚子随人展暮田。

　　忆旧：

　　旧京盛文史，贤隽集如林。

　　侧陋疏声气，风流忆盖簪。

　　辞源三峡倒，酒盏一时深。

　　懒寄江南信，相期印素心。

　　古抱当筵见，豪情百辈输。

　　莳花春永在，好客酒频呼。

　　鞮译勤铅椠，江湖忘有无。

　　别来尤苦忆，风味足中厨。

　　忆刘延陵

　　响濡泉边鲔，飘零海上鸥。

　　廿年悲女难，一病等俘囚。

　　破浪舟空往，论交孰与游。

　　可怜随雁鹜，频为稻梁谋。

　　赠丰子恺

　　洲渊黄叔度，语默与时殊。

　　浩荡月光曲，风华儿女图。

　　劳歌空自惜，烂醉任人扶。

　　近闻依净土，还忆六凡无？

　　赠叶圣陶

　　狷介不随俗，交亲自有真。

　　浮沉杯酒冷，融泄一家春。

　　说部声名久，精思日月新。

　　付余勤拣择，只恨屡因循。