梦见去打拳赛被拒绝了的预兆

1、梦见去打拳赛被拒绝了的预兆

易达目的，轻易成功，名利双收，一帆风顺，福泰鸿量，万事安宁，顺利发展，生涯境遇安泰，即使数理有凶也可免于灾祸。大吉昌

吉凶指数：79（内容仅供参考，不代表本站立场）

2、梦见去打拳赛被拒绝了的宜忌

「宜」宜午后起床，宜遛狗，宜回忆老邻居。

「忌」忌猜疑，忌用支付宝转账，忌传播科普。

3、梦见去打拳赛被拒绝了是什么意思

恋爱中的人梦见去打拳赛被拒绝了，说明感情专一，婚姻可成。

做生意的人梦见去打拳赛被拒绝了，代表经营走下坡，必须重新整理再开业。

本命年的人梦见去打拳赛被拒绝了，意味着有志者事竟成，有坚强的意志可突破难关。

梦见去打拳赛被拒绝了，对权力的欲望在增大。这两天的你，在职场上希望做大家的总管，会给别人一种很有野心的印象呢！当然了，就算是说着狠话，往往最后任务最重的还是是你自己。读书的你，想要达到某个目标，或赶上某人的愿望变得强烈，自然更用功了！

怀孕的人梦见去打拳赛被拒绝了，预示生男，母体虚弱，春季生女。

梦见去打拳赛被拒绝了，按周易五行分析，吉祥色彩是黑色，桃花位在西北方向，财位在正东方向，幸运数字是7，开运食物是蘑菇。

上学的人梦见求职被拒，意味着往南方考场有利，否则不利，未能如愿。

做生意的人梦见申请被拒，代表辛劳的经营，得朋友帮助而后顺利得财。

怀孕的人梦见追求被拒，预示生女，要节制。

本命年的人梦见求爱被拒，意味着反覆无常，不得顺利，水火小心。

怀孕的人梦见送礼被拒，预示生男，慎防流产。

出行的人梦见表白被拒，建议如期外出平安，延期返家而已。

梦见追求被拒，不论工作或是私领域上，在面对较为亲近之人的请求，你是否常会觉得莫可耐何呢？建议你在接下这些份外的工作之前，要先衡量过自己的能力，若是成为负担就不要勉强。也别担心对方会生气，这样你容易落入钻牛角尖的轮回出不来。

本命年的人梦见被拒绝了，意味着劳苦多，有坚忍之心，可望有好结果。

出行的人梦见签证被拒，建议临时有事，误了出外之日期。

恋爱中的人梦见追求被拒，说明坚持到底，有成功的转机。

梦见表白被拒，沉闷的日子，你通常保持缄默。那些主动的人呢，他们总是很有兴致地和老师互动，与老板扯谈。而你对他们没什么好感呢！不过慢慢你就会体会这种讨热乎的好处啦，做不做得出来就看你自己！

梦见求职被拒，按周易五行分析，吉祥色彩是**，幸运数字是8，桃花位在正北方向，财位在西南方向，开运食物是茶叶蛋。

恋爱中的人梦见刷卡被拒，说明要时间来培养感情，婚姻慢慢可成。

做生意的人梦见刷卡被拒，代表平顺得财，慎防小人陷害，稍有变动。

不行。

原因：1为了吸引更多人去关注、了解赛事并会在比赛期间进场关注比赛。2举牌女郎就能做到很好地疏解运动员和观众的情绪，让场面达到一个轻松的状态。3举牌女郎也能够清楚地告知观众搏击场上的局面形势，让观众很好地进入观看比赛的状态。

职业拳击，双方选手使用8~100Z拳套（赛前双方议定），进行3分钟一回合的对寒，一场职业拳击赛为6-12回合。最早曾经出现过15回合的比赛。业余拳击双方选手要带上头盔、100Z拳套（大会提供），口咬护牙，穿著护裆（男性），比赛3-4回合，每回合两分钟，有力击中对方一下得一分（点），最后分（点）数较高或击倒对手的为胜利者。

为何每场拳击比赛都要举牌女郎？网友：总以为谁赢就归谁！

有不少拳迷最近突然发出了一个疑问，还说这个问题藏在心里很久了，一直没有说出来。就是不知道为什么每场拳击比赛中，都会有举牌女郎的出现。还有网友戏称：总以为是谁赢了就让举牌女郎归谁！当然这只是一个开玩笑的说法。事实上举牌女郎在每场比赛中都有着重要的作用，这也是拳击赛与其他比赛的不同之处。举牌女郎其实也是拳击赛中的一种职业，她们和职业拳手一样，也需要一些条件和选拔，才能够举牌出现在比赛现场。而举牌女郎的出现，更能够带动一场比赛，所以也有人说举牌女郎是拳击赛上不能缺少的一部分。

其实不止在比赛进行中，需要举牌女郎的出现。在赛事进行前的一些宣传活动，也需要举牌女郎的参与。在这样的情况下，她们的作用就类似于模特，就是为了让更多的人愿意关注赛事信息，把赛事的宣传效果办到最好。而比赛结束后的收场宣传，也需要她们的再次亮相。从这两点就可以看出，她们的确与拳击比赛的各个环节都是紧密相连的。

相比于其它运动类赛事，拳击比赛场面火爆，又扣人心弦。再加上擂台周围的观众都是比赛双方的拳迷，如果赛事过于紧张，可能会引起一些不安因素，所以为了消除这样的安全隐患，举牌女郎就能够起到这样的作用。她们在场举牌，一是提醒选手，二是告知观众。让这些因为比赛而紧张的人们，都慢慢安定下来，这样也方便比赛的进行。除此之外呢，比赛进行中的举牌女郎，和赛前赛后的作用也是极其类似的。

同样是拳击比赛，如果缺少举牌女郎，可能会显得有些单调。仔细想一想，比赛进行到了一半，可能双方的结果已经明显揭晓了，肯定有一部分拳迷是看不下去了。但是举牌女郎的出场，就可以把气氛再次调动起来，也起到赛事中的宣传效果，把比赛推向高潮。

除了举牌女郎，其实还存在举牌男郎。有一些女性拳手的比赛中，就会出现举牌男郎，来调节比赛赛事的气氛。不管是举牌女郎还是举牌男郎，都是让拳击比赛举办得更好，进而促进比赛选手的正常发挥。不过并不是所有拳击比赛都需要举牌女郎，一些较为严肃的比赛，有时并没有这样的人物出现。

　　飞行家，肖申克的救赎，我最喜欢的。 没有获奖的还有一些商业片，恐怖系列的。 最佳的（自认为） 印第安纳琼斯系列。 法国的难兄难弟， 两只老虎，大鼻子情圣，天使艾米丽， 小宇宙， 熊的故事，求偶二人组。

　　与奥斯卡失之交臂的十部最佳影片

　　每年奥斯卡长达四小时的颁奖典礼上，最压轴的好戏就是宣布“最佳影片奖”，相信那一刹很多人都发出了遗憾之声。

　　事实上有许多杰出的作品，理应成为最佳影片奖的有力竞争者的，却在提名之时就已饮恨而归，完全没沾上边。

　　一、《第凡内早餐》（Breakfast at Tiffany s，1961）获提名**：《春江花月夜》（fanny）、《六壮士》（guns of navarone）、《江湖浪子》（hustler）、《纽伦堡大审》（Judgment at Nuremberg）得奖**：《西城故事》（west side story－robert wise）如果要选出导演布莱克爱德华斯值得拿下奥斯卡奖最佳影片的一部作品，那么当然是非《第凡内早餐》莫属了。布莱克爱德华一向疯狂古怪的导演风格（例如《粉红豹》《狂欢宴》《雌雄莫辨》等），在《第凡内早餐》中却被控制的相当好。何况镜头下还有优雅美丽、闪闪动人的奥黛丽赫本呢！

　　《第凡内早餐》是根据Truman Capote的小说改编而成，奥黛丽赫本在片中演出一个出身贫穷的高级伴游女郎，过着无羁的生活，整天在格林威治村闲逛渡日，一心想找个有钱的金龟婿。她时常在清晨徘徊在知名的珠宝店外，看着闪发亮的首饰，她想忘了自己的过去，但是过去的阴影却不时出现缠绕著她。

　　或许这就是问题的所在，观众都已习惯她扮演气质优雅的女子，不忍心看她有所污染；或许是影艺学院的投票者认为，奥黛丽赫本所饰演的荷莉看起来像是一个高级妓女。1971年，简芳达曾以《柳巷芳草》的妓女一角拿下奥斯卡奖，当时奥斯卡会提名一个妓女的角色，被视为相当绘的一件事。但是《第凡内早餐》上演时，还是民风保守的60年代，很多人都无法接受这样的演出。

　　所谓同病者相怜，布莱克爱德华与奥黛丽赫本应该会觉得心里好过一点，因为约翰休斯为玛丽莲梦露与克拉克盖博所拍摄的经典**《乱点鸳鸯谱》，也是当年奥斯卡的遗珠之憾。

　　二、《乱》（Ran，1985）获提名**：《紫色姐妹花》（Color Purple）、《蜘蛛女之吻》（Kiss of the Spider Woman）、《现代教父》（Prizzi s Honor）、《证人》（Witness）得奖**：《远离非洲》（Out of Africa）奥斯卡金像奖之于排外心态，就好比美国之于苹果派，根本是就很平常！这可以用来解释为何日本大导黑泽明改编自《李尔王》的史诗大作《乱》，没有被提名最佳影片奖。

　　日本**大师黑泽明，曾以《七武士》等享誉国际，他处理战争的场面的手法，无人能出其右。《乱》是日本**史上耗资最昂贵的一部**，片中的战乱场面是黑泽明至今最令人难以忘怀、也无人能匹敌的，宛如雷电轰鸣的马蹄声、响彻云霄的号角声、加上纷乱的刀剑舞影，《乱》是一部充满了声音与愤怒的作品，其意义格外深远。

　　虽然片中有著华丽的当代服饰、浩瀚的历史背景，但是它的意义对好莱坞而言，还是太深奥了。剧情描写日本当时的封建君主，因为国土家园分崩离析而感到绝望，这样的题材，并不符合一部好莱坞佳片的条件。

　　但是，这部片未受青睐最致命的原因，还是来自于好莱坞普遍的恐惧：字幕！大家都知道，好莱坞的人是不懂得如何阅读的。

　　三、《非洲皇后》（The Africa Queen，1951）获提名**：《血战莱茵河》（Decision Before Dawn）、《郎心如铁》（Place in the Sun）、《暴君焚城录》（Quo Vadis？）、《欲望街车》（Streetcar Named Desire）得奖**：《花都舞影》（American in Paris）大阵容、异国场景、加上一段浪漫的冒险故事，《非洲皇后》听起来就是一部适合奥斯卡口味的**，但是它却没有被提名。

　　故事描写第一次大战期间一个沿河卖货的河船船长（亨佛莱鲍嘉饰演），护送一个拘泥女教士（凯瑟琳赫本饰演）到下游的非洲，亨佛莱鲍嘉与凯瑟琳赫本都是斗嘴的高手，将片中互相攻讦的对话，表现的可圈可点。赫本的演技真是栩栩如生，亨佛莱鲍嘉也毫不逊色，《非洲皇后》可说是他在影坛最高的成就。

　　当年《北非谍影》获得奥斯卡最佳影片时，亨佛莱鲍嘉的最佳演员奖项就落空。而在1951年，奥斯卡纠正了这个错误，他们终于将最佳演员颁发给他，但是却犯下另一个错误：他们提名了《非洲皇后》的女演员、剧本与导演，但是却让他们空手而归！

　　一部**怎么可能获得其他主要奖项的提名，却没有获得最佳影片的提名呢？原因就是老话一句，因为好莱坞的人都不知道自己在干什么。

　　四、《大都会》（Metropolis，1927－1928）获提名**：《最后命令》（the Last Command）、《非法图利》（the Racket）、《七重天》（Seventh Heaven）、《血肉之路》（the Way of All Flesh）得奖**：《铁翼雄风》（Wings）这是多么重要的奥斯卡奖的第一次颁奖典礼，但是他们还是搞砸了！第一次的奥斯卡完全是一次“政治事件”，因为当年成立奥斯卡奖时，好莱坞正因为劳工问题而动荡不安，或许创办人认为，一个盛大的宴会、颁一些光彩夺目的奖项，就能安抚好莱坞那些满腹劳骚的员工们。

　　正因为如此，奥斯卡的创办人认为，第一次最佳影片的提名**一定都要是国产的。不幸的是，佛烈兹朗的《大都会》是德国片，所以被三振出局！

　　《大都会》的故事，是描写在地下的劳工们挥汗工作，在地面上的老板们却冷酷无情的在狞笑著，或许这会让所有人联想到他们的工会问题。无论如何，我们等了50年后，才等到《银翼杀手》这部类似《大都会》的巨片。但是，该片的功力还不及这部德国表现主义经典作品《大都会》的一半。

　　更糟的是，后来《大都会》甚至受到了双重冷落，米高梅**公司的路易斯梅尔知道奥斯卡需要一些国际奖项，所以德国导演FW莫诺的作品《日出》（Sunrise，直译），获得了所谓的最佳艺术品质奖，这个令人困惑的奖项，后来被剔除出奥斯卡奖项中。

　　五、《为所应为》（Do The Right Thing，1989）提名**：《生于七月四日》（Born on the Fourth of July）、《春风化雨》（Dead Poets Society）、《我的左脚》（My Left Foot）、《梦幻成真》（Field of Dreams）得奖**：《温馨接送情》（Driving Miss Daisy）这部由黑人导演史派克李所拍摄的煽动影片，叫做《为所应为》，但是奥斯卡并没有让它受到应有的待遇。讽刺的是，当年提名影片中，有三部都是以偏见与政治为题材。《为所应为》描写在布鲁克林区最热的一天中，因为种族问题所引发的爆炸性事件，同样都是探讨种族与偏见，但是它却没有像《温馨接送情》一样获得奥斯卡的提名。

　　很奇怪的是，一个美国黑人导演探讨种族紧张情势的**，竟然会输给澳洲导演布鲁斯贝瑞斯福德描写美国南部种族偏见的《温馨接送情》。

　　从一开始，萝西培瑞兹挑衅的舞蹈，到最后“打击权力”的宣告，《为所应为》将观众的情绪炒到最高点。史派克李这部经典作品并没有让人失望，当初**中名不见经传的角色，后来都在影坛上窜红，包括了：萝西培瑞兹、山缪杰克森、丹尼艾洛、约翰特托罗、马丁罗伦斯等，导演史派克李在片中演出比萨外送小弟莫基，其演技也是一流。

　　六、《热情如火》（Some Like it Hot，1959）提名**：《桃色血案》（Anatomy of a Murder）、《安妮少女日记》（the Diary of Anne Frank）、《修女传》（the Nun s Story）、《金屋泪》（Room at the Top）得奖**：《宾汉》（Ben－Hur）比利怀德历久弥新的经典**《热情如火》，是一部黑道喜剧**，由杰克李蒙与汤尼寇提斯主演，他们因为目睹谋杀案而被黑道追杀，为了逃命，两人化妆成女人，混在一个女子交响乐团中。不久后他们发现，逃命根本是小事一桩，要如何向性感的乐团女子玛丽莲梦露表白，才是比较重要的呢！

　　比利怀德因此片获奥斯卡最佳剧本奖，剧本中充满了诙谐的智慧，加上杰克李蒙（获最佳男主角提名）、汤尼寇提斯与玛丽莲梦露顶尖的演技，还有比利怀德指导的摄影，也获得奥斯卡最佳摄影奖的提名。但是，这样一部好片中的好片，却没有获得最佳影片的提名。

　　七、《搜索者》（The Searchers，1956）提名**：《四海一家》（Friendly Persuasion）、《巨人》（Giant）、《国王与我》（the King and I）、《十诫》（the Ten Commandments）得奖**：《环游世界八十天》（Around the World in Eighty Days）奥斯卡对西部片一直采取放牛吃草、置之不理的态度，所以，对于《搜索者》的命运，我们一点也不意外。曾有人问导演约翰福特他作品的类型，他回答：“我拍摄西部片。”如果根据奥斯卡的偏好来回答，他一定不会这么说。

　　约翰福特曾四次获奥斯卡最佳导演奖，但是每一部都不是西部片。他为影坛创立了西部片的类型**，是美国**少数原创的艺术类型之一，但是奥斯卡却视他的《搜索者》为一只破轮胎。

　　此片可说是男主角尊荣最精彩的演出之一，片中以逼真的枪战、刺激的追逐，描写一个南北战争的退伍军人，穷尽毕生精力，追查被印地安人掳走的小侄女下落。

　　八、《城市之光》（City Lights，1930－1931）提名**：《伊斯特林传》（East Lynne）、《头条新闻》（the Front Page）、《史凯派》（Skippy）、《交易者的号角》（Trader Horn）得奖**：《壮志千秋》（Cimarron）很多人都认为卓别林的最后一部默剧《城市之光》是他演艺事业中最高的艺术成就，道理很简单，故事描写一个小流浪汉爱上一个瞎眼卖花女，于是一心一意帮助她恢复视力。片中充满了淡淡的哀愁，但是卓别林细腻、直率又幽默的肢体语言，巧妙的将其平衡。

　　片中，小流浪汉与一个百万富翁酒鬼之间的友谊，为此片增添了不少笑料，但是最令人津津乐道的代表片段，还是片中的一场拳击赛与在餐厅中的一场疯狂的舞蹈。

　　这部片为何是遗珠之憾呢？因为奥斯卡发现“沉默已不再是金”，默剧的时代已经过去，有声**当道，但是卓别林在片中却始终一语不发。

　　我们应该踢奥斯卡一脚，美国国会图书馆将《城市之光》列入他们的国家**目录中，但是当年获提名的**，却没有一部列入该图书馆。这样子看来，小个子卓别林还是获得了最后的胜利！

　　九、《万花嬉春》（Sinin in the Rain，1952）提名**：《青楼情孽》、《日正当中》（High Noon）、《劫后英雄传》、《蓬门今始为君开》得奖**：《戏王之王》（the Greatest Show on Earth）就某方面而言，《万花嬉春》之所以没有被提名奥斯卡最佳影片，男主角金凯利可说是罪魁祸首，因为如果他没有演出1951年的奥斯卡最佳影片《花都舞影》，隔年也不会降低《万花嬉春》的得奖率了。

　　《万花嬉春》今日被视为奥斯卡最棒的歌舞剧，它的每一个条件都符合奥斯卡的口味，它是一部有关好莱坞的**，获得雅俗一致的推崇，加上诙谐优美的编舞、摄影、导演、配乐、歌曲、舞蹈与演技。

　　片中的歌曲都是上上之作，包括了唐纳欧康诺滑稽逗趣的“Make em Laugh ”、唐纳欧康诺与金凯利天真纯朴的“Moses Supposes ”、还有金凯利笨拙可爱的“Broadway Melody ”。

　　事实上，《万花嬉春》不仅是最佳影片的遗珠之憾，它在所有的主要奖项中都缺席，甚至奥斯卡连最佳配乐都不颁给它，反而颁给了另一部片《With a Song In My Heart》。

　　十、《后窗》（Rear Window，1954）提名**：《凯恩舰事变》（the Caine Mutiny）、《乡下姑娘》（the Country Girl）、《七对佳偶》（Seven Brides for Seven Brothers）、《罗马之恋》（Three Coins in the Fountain）得奖**：《岸上风云》（On the Waterfront）奥斯卡有时就象脱缰之马，谁也不知道它会往哪儿去？所以，恐怖大师希治阁的**从来也没有获得最佳影片的提名。试想：1959年的《北西北》没有提名、1960年的《惊魂记》未受青睐、1963年的《鸟》三振出局！

　　但是，如果我们要选出一部希治阁克的**，值得奥斯卡双手奉上一个奖座，那《后窗》绝对会脱颖而出。（有人可能会觉得是《迷魂记》，但是这部片对奥斯卡而言太复杂、太骚动，而且它还有结构上的问题。）《后窗》拥有最闪耀的阵容、最刺激的剧情，是好莱坞至今最完美的悬疑片，每一个镜头都安排的恰到好处、毫无浪费。它描写一个因为脚受伤而行动不便的记者（吉米史都华饰演），在自家的后窗，意外以望远镜目睹一宗谋杀案，于是他在美丽女友（葛丽丝凯莉饰演）帮助下，试著找出谋杀案的真相。

　　对于奥斯卡，或许希治阁是自掘坟墓，因为他曾说过一句很有名的话：“演员都是畜牲。”后来他又修正为：“我的意思是，演员都应该像畜牲一样被对待。”这部句真是太经典了！但是对于那些奥斯卡奖的投票委员们而言，他们怎么受得了呢？

　　这是真正的死亡表演。　　没有把戏，没有特效。赤裸上身，炸弹绑在腰间，外面是一个防弹玻璃罩，再向外是舞台，舞台外是观众。　　他在默数，没有音乐，观众不说话，只是睁大眼睛，导火索已被点燃，十。

　九

　八

　七

　六

　他闭上眼睛，时间已经不多，没事的，他告诉自己，没事的。深呼吸可以控制心跳，他试着这样做了。

　五

　四

　脚下传来一阵奇痒，放轻松，他告诫自己，这不是第一次表演了，也绝不是最后一次。放轻松，再次深呼吸。他努力不让自己去看身上的炸弹，闭上眼睛，一切将结束得很快。

　三

　二

　一

　炸弹爆炸，舞台上一阵巨响，防弹玻璃罩被震得跳了起来，转眼间罩壁上沾满血与粉碎的肉沫，青烟在罩内升腾，有工作人员用黑幕布将玻璃罩罩起来，移到后台。锣鼓声此时适时响起，原本一直保持肃静的观众席上涌起海啸般的欢呼声。

　这是真正的死亡表演。

　人们真正爱看的真实。

　现在，马戏团重新虏获了人们的心。

　这种起源于古希腊斗兽场，被吉普赛人带向世界每一个角落的古老表演曾经逐渐被世人忘记。我们一头扎在足有三十米高的大屏幕前，欣赏着那些用高科技障眼法制成的爆炸场景，或是用以假乱真的特效化妆营造的虚拟死亡，但我们很快便感到腻烦，真实永远是真实，**只是愚弄人的把戏，一个人在一部**中死去而在另一部**中复活，只是想想便觉得无聊透顶。我们希望事情在眼皮底下发生，没有特效，没有变换机位，只有发生在古希腊斗兽场上的一切：生，或者死。

　没有人喜欢圆满的结局。

　我们喜欢战争、疟疾、地震，我们喜欢人成群结队地死去，我们喜欢政变、阴谋、暗杀，我们喜欢连环变态杀人狂将婴儿的皮剥下制成睡衣，我们喜欢海啸、森林大火，我们喜欢强犯用电锯将女人分尸。只要我们目睹一次真正的现场死亡，我们的脑垂体将会分泌出足量的内啡肽，足够让你兴奋得震颤，让你超越射精的快感。

　这便是马戏团的真正意义，给每个人都爱看的真实。

　死亡表演结束后，是一次真正的强表演，几个大汉从后台走出，他们花几分钟时间挑选观众席中的女人，接下来，便是冲向观众席，将她拖到舞台中央，他们会娴熟地扒光她的衣服，不顾她的喊叫。

　观众尖叫，鼓掌，兴奋得难以自持，他们着迷于女人每一次哀叫，他们想看到阴道被撕裂，女人像狗一样被男人骑在身上，精液涂满女人的脸。

　那些我们真正爱看的真实。

　我们会在脑中回味今晚发生的一切，一个人在拳击赛中被打断几根肋骨；一群人将大便抹在脸上，然后互相舔舐干净；女人被轮，直到她筋疲力尽；当然还有那次震撼人心的死亡表演。

　空中飞人女郎在收拾自己的行李。

　她被马戏团辞退了，没有人会在乎她的表演，即使她能够在空中做720度旋转然后抓住绳杠，但没有人会为此付钱。

　除非她出现失误，从三十米的高空摔落下来。

　已经有好几个人出现过这样的失误，但她连续表演了六个星期，每一次都安全地回到后台。

　现在老板要她卷铺盖走人。

　女郎收拾好一大堆化妆品，看了看桌面，又将指甲刀在包里放好，那是用来将指甲修剪整齐的，在每一次表演前，她都会仔细地将指甲修剪整齐，每一点遗漏都可能导致失误，而每一次失误都意味着死亡。

　收拾好行李，女郎没有着急离开，她知道，她还需要跟一个人打个招呼。

　她走出化妆间，绕过一个关满大象与狮虎的兽笼，来到那具防弹玻璃罩前，青烟已经散尽，罩内只剩下一堆肉，最上端放着两片仍裂着缝的嘴唇。

　“我要走了。”女郎在玻璃罩前蹲下来，对着那堆烂肉说道。

　那堆肉蠕动了一下，仿佛在翻身一般，然后翻动两片嘴唇，口齿不清地说：“我知道了，是那个侏儒告诉我的。”

　声音里有点哀伤，这是表演师的声音，他的声音总是带着些哀伤。

　“我只是来跟你道个别。”女郎轻轻说道。

　“可惜我不能送你。”表演师艰难地说，“要完全恢复还得两天的时间。”

　“不必了。”女郎说，看样子她还没有想好是不是要马上起身离开。

　表演师没有再说话，女郎只听到玻璃罩里的肉滋滋生长，像是树皮从树上剥落的声音。

　“再见。”十秒钟之后，女郎站起身，离开了。

　这一次，舞台被改造成一个大大的水族馆。

　表演师被化妆师化成一个亚马逊丛林女猎手，他的手臂被割开了一条口子，血滴进水族箱里，被饿了一星期的虎鲸立刻变得疯狂。一只摇臂将表演师缓缓地放进巨大的水族箱中。

　转眼间，虎鲸便将他撕成了碎片。

　观众一如既往地疯狂，他们看着血在水中蔓延，看着虎鲸争抢着表演师的身体，看着一条胳膊被整只咬下，爆发出一次次的欢呼。

　只有女郎安静地坐在座位上。

　水族箱里已经被鲜血染红，只有表演师的一只眼球漂浮在水中。工作人员向水族箱里投放了几块有毒的牛肉，原本疯狂的虎鲸很快安静了下来。

　锣鼓响起，一块巨大的幕布将水族箱罩起，接下来是强表演，几个大汉从后台冲了出来，观众转眼已经忘掉了刚才的死亡，他们兴奋地期待这一次会挑中谁。

　女郎被大汉拖上了舞台。

　女郎没有丝毫反抗，任大汉将她的衣服撕碎，观众看上去有些失望，大汉将一个个耳光抽在女郎脸上，她只是别过头，看着旁边那个巨大的水族箱。

　从这个角度，能看到一些观众看不到的东西，女郎看到那只眼睛紧紧贴在箱壁，注视着她。

　大汉抓住她的头发，将她的头往舞台上撞。

　观众终于有了一阵不大的欢呼声。

　接下来，是一个又一个姿势，大汉累得满头大汗，女郎却只是一直注视着水族箱的方向，她分明看到那只贴在箱壁的眼睛，泌出了眼泪。

　最后，大汉们草草地结束表演，将女郎带到后台。

　“这是一个变革的时代。”

　表演师曾经在做爱时这样对女郎说道。

　“有些事情将要发生。”