告白程寒南初小说的书名有什么含义吗？

告白程寒南初小说的书名为《初心未改》。这个书名非常贴切地传达了小说的主题和情感。首先，我们可以看到“初心”这个词，它意味着最初的心愿或目标。这个词在小说中非常重要，因为它代表着主人公程寒南初最初的爱情和梦想。她一直保持着自己的初心，即使在面对困难和挑战时也不曾放弃。

其次，书名中的“未改”表明程寒南初一直保持着自己的初心，没有改变。这也是小说中最重要的主题之一：坚持自己的梦想和信念。我们可以看到，程寒南初在面对种种困难和挑战时，始终保持着自己的初心，努力追求自己的梦想，最终获得了成功。

总之，这个书名非常恰当地传达了小说的主题和情感，它让读者更好地理解和感受程寒南初的故事。它让我们意识到，无论面对什么困难和挑战，只要我们坚持自己的初心，努力追求自己的梦想，就一定能够取得成功。

歌曲：梁山伯与茱丽叶

歌手：卓文萱&曹格 专辑：

梁山伯与茱丽叶

词/曲：曹格

专辑：习惯

----歌词吾爱----

我的心唱首歌给你听

歌词是如此的甜蜜

可是我害羞我没有勇气

对你说一句我爱你

为什么你还是不言不语

难道(是)你不懂我的心

不管你用什么方式表明

我会对你说我愿意

千言万语里

只有一句话能

表白我的心

千言万语里

只有一句话就

能够让我们相偎相依

我爱你 你是我的茱丽叶

茱丽叶

我愿意变成你的粱山伯

幸福的每一天

浪漫的每一夜

把爱

永远

不放开

I Love You

我爱你 你是我的罗密欧

罗密欧

我愿意变成你的祝英台

幸福的每一天

浪漫的每一夜

美丽的爱情祝福着 未来

为什么你还是不言不语

不言不语

难道是你不懂我的心

不管你用什么方式表明

我会对你说我愿意

千言万语里

只有一句话能

表白我的心

千言万语里

只有一句话就

能够让我们相偎相依

我爱你 你是我的茱丽叶

茱丽叶

我愿意变成你的粱山伯

幸福的每一天

浪漫的每一夜

把爱

永远

不放开

I Love You

我爱你 你是我的罗密欧

罗密欧

我愿意变成你的祝英台

幸福的每一天

浪漫的每一夜

美丽的爱情祝福着 未来

我爱你 你是我的茱丽叶

茱丽叶

我愿意变成你的粱山伯

幸福的每一天

浪漫的每一夜

把爱

永远

不放开

I Love You

我爱你 你是我的罗密欧

罗密欧

我愿意变成你的祝英台

幸福的每一天

浪漫的每一夜

美丽的爱情祝福着 未来

福楼拜介绍

全名：Gustave Flaubert 古斯塔夫·福楼拜

出生年代:1821-1880

法国重要的批判现实主义作家

19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家居斯达夫·福楼拜，1821年12月17日出生在卢昂一个著名的外科医生家庭。其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树一帜。

生平创作

他青年时在巴黎攻读法律，因病辍学。父亲去世后，他陪寡母住在鲁昂远郊克鲁瓦塞，靠丰裕的遗产生活，专心埋头于文学创作。他常在各地旅行，有意识地考察社会，了解农村生活。他生活在法国资本主义上升发展时期，但对资本主义的繁荣有比较清醒的认识。

1852年起，福楼拜花了4年多时间写成长篇小说《包法利夫人》。小说以简洁、细腻的笔触，再现了19世纪中叶法国的外省生活。女主人公爱玛在修道院度过青年时代，受到浪漫主义思潮的影响。成年后，嫁给平庸的市镇医生包法利。失望之余，为纨绔子弟罗道耳弗所惑，成了他的情妇。但罗道耳弗只是逢场作戏，不久便对她心生厌倦，远离而去。爱玛遂又成了赖昂的情妇。为了满足私欲，爱玛借高利贷，导致破产，最后服毒自尽。小说一问世便轰动文坛，福楼拜获得盛誉，但遭到当局控告，认为他诽谤宗教，有伤风化。此事对他压力很大，因此，创作转向古代题材。5年后，福楼拜发表了第二部长篇小说《萨朗宝》，描述公元前在迦太基发生的雇佣兵和民众的起义。作者以现实主义笔触再现了当时激烈的社会斗争的广阔场面。

1871年的巴黎公社起义对福楼拜的创作并未产生很大影响，他潜心修改旧稿《圣安东的诱惑》。小说叙述了中世纪埃及的一个圣者克服魔鬼种种诱惑的故事，表达作者对社会贪欲的极端厌恶。1875～1876年，福楼拜与乔治·桑发生文学论争。乔治·桑责备他过于客观，缺乏感情，促使福楼拜写出了《三故事》。所写3篇故事各具独特的格调和题材。《圣·玉连外传》根据宗教传说改写而成；《希罗底》描写中世纪近东基督教内部的纷争；《一颗简单的心》是其中最为杰出的短篇。它写一名女仆平凡而感人的一生。作者通过日常生活细节，塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象，展现了她美好善良的心灵和勇敢机智的品质。高尔基盛赞这个短篇“隐藏着一种不可思议的魔术”。

福楼拜的最后一部小说《布法与白居谢》差一章没有完成，它可以说是《情感教育》的姐妹篇。主要描写1848年革命在法国外省引起的反响。布法和白居谢是两个抄写员，白居谢得到巨额遗产后，便同他的莫逆之交布法到乡下定居，两人对农业、化学、地质学、史学、文学等加以研究，然后又逐一摒弃。1848年2月革命消息传到乡间，他们又转向哲学、神学、教育学、法学的研究，但最后一事无成，又回到他们的老本行。

艺术成就

福楼拜认为艺术应该反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。在精确地再现社会现实方面，他是位杰出的现实主义大师。但是，他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物，文学可以将丑恶的生活现象照实描绘，这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路。

他的艺术成就主要表现在塑造典型上。他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物，为此，他十分注意观察事物，搜集材料，注意细节的真实。他在塑造典型人物同时又注意环境的描写。他经常进行广泛调查和实地考察。在描写上，他通常用白描手法，运用简洁的语言抓住特征，烘托气氛。他特别强调语言的重要作用。为了锤炼语言和句子，常常反复推敲。他认为，“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”。因此，他用词精粹、明晰而准确。他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师，也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师。

福楼拜的代表作

福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作。作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机。从《包法利夫人》问世以后，小说家知道即使是小说，也要精雕细琢。这不仅是一部模范小说，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也为作者带来了麻烦。许多人对号入座，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。法庭上，经过一番激烈的辩论，作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响。

艺术贡献

米兰·昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。众所周知，欧洲的小说最早是从叙事长诗中分化出来的。也就是说，叙事诗中描述事件进程的部分被剥离出来，渐渐成为一种专门的说故事的体裁。小说的诞生使诗歌失去了“叙事”的天然权利，而较多地从事抒情。然而，与诗歌这种古老的艺术相比，小说的幼稚是毋庸置疑的。它长期以来遭受冷落与歧视也就不足为怪了。在我看来，小说的不成熟，除了它作为一门专门的艺术尚未得到充分的发育之外，更重要的是，它与诗歌的关系十分暧昧，没有摆脱对于诗歌母体的依赖。它自身特殊而严格的文体上的规定性在相当长的时间内未能形成。早期小说的故事性到是大大增强了，然而诗歌也可以讲故事，而且一度讲得很好，那么小说与叙事诗的差别究竟在哪儿？甚至就连小说艺术的评价尺度，也是从诗歌那里借用过来的。一个最明显的例子是，直到今天，我们在评价一部伟大小说时最常用的语汇仍然是“这种一部伟大的史诗”。“史诗”的风范依旧是小说的最高评判标准。这就好比说，在小说的园地里获得成就，却要到诗歌的国度去领受奖赏。

关于《包法利夫人》

福楼拜的出现是具有划时代意义的，而《包法利夫人》更被认为是“新艺术的法典”，一部“最完美的小说”，“在文坛产生了革命性的后果”。波德莱尔、圣伯父、左拉等人纷纷给予这部作品极高的评价。由于这部作品的问世，福楼拜在一夜之间成为足可与巴尔扎克、司汤达尔比肩的小说大师，举世公认的杰出的文体家。福楼拜的巨大声誉在相当程度上是因为《包法利夫人》无懈可击的文体成就。到了本世纪初，福楼拜的影响与日俱增，现代主义的小说家也把他奉为始祖与楷模，尤其是50年代后的法国“新小说”，对福楼拜更是推崇备至，他们认为正是福楼拜使小说获得了与诗歌并驾齐驱的地位。新小说的重要代表阿兰·罗布－格里耶为了进行所谓的文学变革，将福楼拜看成叙事艺术上真正的导师和启蒙者，甚至把福楼拜视为巴尔扎克的对立面，对巴尔扎克似的“过时的”写作方式展开彻底地批判和清算。那么，《包法利夫人》在文体和叙事上究竟取得怎样不同凡响的成就，对于小说的发展又起到了怎样的作用呢？

《包法利夫人》上卷的第一小结是采用第一人称来叙事故事的。从第二小结开始直至作品结束用的是第三人称。这部作品的第一行出现了这样一个句子：“我们正上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”

在这里，“我们”这个词可不是随便写写的，它的意义非同一般。诸位不妨回忆一下巴尔扎克的小说通常是如何开头的。比如说：“路易·朗贝尔于1797年生于旺代省的一个小镇蒙特瓦尔，他的父亲在那里经营着一所不起眼的制革厂”（巴尔扎克《路易·朗贝尔于》）。有人曾针对这个开头提出了这样一个问题：谁在讲述这个故事呢？是作者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？他为什么会无所不知？当然，并不是每一位小说读者都会提出这样的问题，但是这种坚定、明确、无所不知的语调显示出作者凌驾于故事、读者之上，当属没有疑问。而且这种口吻尚未完全摆脱口头故事的讲述形式。如果有人针对《包法利夫人》提出同样的问题：谁在讲述《包法利夫人》的故事？答案是“我们”；讲述者是如何知道的？答案是 “我们看到了”；而且叙事者在“看到”的同时，读者也看到了。故事展开的时间与读者阅读的时间是同步的（在巴尔扎克那里，故事早就发生过了），这样一来，作者一下子把读者带入到事件的现场，相对于巴尔扎克，这里的故事显然更具有逼真的效果。用今天的眼光来看，类似的第一人称叙事并不是什么了不起的玩艺儿，可在当时，福楼拜所跨出的这一小步，其意义却不同寻常。而且我认为福楼拜在文体上的贡献当然不只是人称的变化。在这种变化的背后，一种完全不同于雨果、司汤达、巴尔扎克的叙事方式真正确立了起来，在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格的限制：作者不再站在无所不知的立场，模仿上帝的口吻说话；不会随时从叙事中“现身”，对作品的人物、主题展开评述，提供意义；不再拥有将自己的思想和倾向强加给读者的特权。

福楼拜是欧洲文学史上最早的要求作者退出小说，并开始在实践中成功实现这一信条的作家之一。他要求叙事排除一切的主观抒情，排除作者的声音，让事实展现它自己。他认为作者的意图和倾向，如果让读者模模糊糊地感觉和猜测到，都是不允许的；文学作品的每一个段落，每一个字句都不应有一点点作者观念的痕迹。正如他的学生莫泊桑所说的那样，福楼拜总是在作品中“深深地隐藏自己，像木偶戏演员那样小心翼翼地遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音”。福楼拜在给乔治·桑的信中也曾这样写到：“说到我对于艺术的理想，我认为就不该暴露自己，艺术家不该在他的作品里露面，就像上帝不该在大自然里露面。”法国学者布吕纳曾敏锐地指出，“在法国小说史里，《包法利夫人》具有划时代的意义，它说明某些东西的结束和某些东西的开始。”我们从后来的罗兰·巴特、德里达等人的叙事理论中都可以清晰地听到福楼拜的声音。如果说欧洲小说文体变革的历史，可以像布思所描述的那样，被看成是作者的声音不断从作品中消退的历史，那么福楼拜无疑是一个不可忽略的关键性人物。

也许会有同学提出这样的观点：既然小说都是虚构的，在作者与读者之间早就达成了一种默契，也就是说，读者在阅读小说之前早就预先接受了小说的虚构性这样一个事实，那么作者如何讲述这个故事（是客观化还是主观化的叙事）并不重要，重要的是作品能否打动读者，更何况，作者故意在作品中隐藏自己，并未完全放弃对读者的“引导”，只不过这种“引导”更为隐蔽、更为机巧。对一种修辞的放弃就必然意味着另一种修辞的确立，说到底，“客观化”也只能是一种修辞手段而已。我认为这种观点是很有意思的，也很合理。坦率地说，我也是从修辞学的角度来理解福楼拜文体变革的意义的。实际上，福楼拜将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地“显露”；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由。

在全知视角的叙事中，作者与读者之间的交流是公开进行的（在古老的说书的场合，听众甚至还可以直接向讲述者提问，或者进行讨论）：作者讲述，读者阅读。但福楼拜不满足于这种公开的交流，因为交流的效果受到限制。他更喜欢一种暗中交流，也就是说，作者并不告诉读者自己的见解和倾向，而让读者通过阅读得出自己的结论，这样一来，读者与作者之间交流的疆域一下子就扩大了。

福楼拜的客观化叙事并没有完全放弃了自己“引导”读者的权利。因为从《包法利夫人》这个作品来看，作者本人的倾向、立场和意图仍然可以在阅读中被我们感觉到。另外我也不同意“纯客观”这样的说法。因为这个概念把一些本来很清楚的事实弄得一团糟。况且，《包法利夫人》并不是一个“纯客观”的作品，它与后来“新小说”的罗布－格里耶等人所谓的“物化小说”、“纯客观叙事”有着本质的不同（我也不是说罗布－格里耶的作品就一无是处，至少他的《嫉妒》相当不错），但罗布－格里耶把福楼拜在修辞上的一些趣向极端化之后，紧接着就出现了一个他本人也始料不及的问题：“非人格化叙事”也好，纯客观、物化叙事也好，作者又如何能做到这种“纯客观”呢？一个明显的事实是，作家写作当然不能离开语言文字这一工具，语言文字本来就是“文化”的产物，它既不“纯”，也非“物”，“纯客观”如何实现呢？它不是神话又是什么？后来罗布－格里耶干脆不写小说（据说最近他又从重操旧业），去搞**了，因为他觉得摄影机更接近他的“物化”要求。在我看来，这仍然不能自圆其说。摄影机固然是物，但操纵摄影机的人当然也是“文化”的产物，他（她）有着自己的特殊的价值观和感情上的喜、憎、哀、乐，如何能够“纯客观”呢？

就《包法利夫人》而言，福楼拜的变革并未抛弃传统的叙事资源，也没有损害作品文体的和谐与完美，以及最为重要的，叙事分寸感。我们在以前曾说过像列夫·托尔斯泰这样的作家是不太可能轻易模仿的，他巨大的才华本身就是一个奇迹（茨威格说他比伟人还伟大），而福楼拜的身上更具有匠人的特点。毫无疑问，他是一个卓越的巧匠。《包法利夫人》是一部精心制作出来的杰作，自从问世以来，即成为“完美”的象征。福楼拜对语言和文体十分敏感，创作态度更是兢兢业业、一丝不苟，在《包法利夫人》这部作品中，作者并未随意处理任何一个细节和线索，力图做到尽善尽美。叙事的节奏，语言的分寸，速度和强度的安排都恰到好处，作品中的每一个人物的出场次序，在故事中占的比重，主要人物与次要人物的关系都符合特定的比例。比如说，爱玛首先与莱昂相遇，但在爱玛与莱昂的关系急剧升温的时候，作者却让他去了巴黎，莱昂离开后留下的巨大情感空缺使她飞蛾扑火地投入鲁道尔弗的怀抱，而当爱玛与鲁道尔弗的情感冷却之后，莱昂又从巴黎回来了。这样的安排不仅使情节的发展合情合理，而且叙事亦出现跌宕和变化，避免了平铺直叙的通病。再比如，子爵与瞎子在作品中都是象征性的人物，虽然着笔不多，但他们每次出现都会有特定的意味，似乎都预示着故事进程的某种微妙变化。爱玛的“失足”（她与鲁道尔弗坠入欲望的河流）在小说的故事中十分重要，但作者所挑选的地点既非鲁道尔弗的木屋，也非他们散步的树林和花园，而是别出心裁地安排在一次农业展览会的会议厅里。其间，鲁道尔弗对爱玛发动的语言攻势常常被大会主席的讲话所打断。虚伪的爱情誓言和表白与公牛、种子、奖章、粪池一类的话语完全并列在一起，作者未加任何说明。整个调情过程看上去既滑稽，又荒谬，而字里行间却到处弥漫着被压抑的、急不可待的欲火。不同类型话语的陈列所形成的张力使这个场景令人十分难忘。事实上，这也是我所读过的有关“调情”的最美妙的篇章。

关于语言

福楼拜在小说中有过这样一断描述：我们敲打语言的破铁锅，试图用它来感动天上的星星，其结果只能使狗熊跳舞。看来，福楼拜对语言有着特殊的敏感，对于语言在表述意义方面的巨大困难有着十分清醒的认识。由此我们可以了解，为什么福楼拜把语言的准确性看成是作者表述上的唯一使命；也可以理解作者对语词的甄别和取舍为什么会到了走火入魔的地步。有人将《包法利夫人》视为学习写作者的最好教科书，这样的评价并不过分。

福楼拜的作品

《包法利夫人》 《萨朗宝》 《情感教育》 《圣安东的诱惑》 《圣·玉连外传》 《一颗简单的心》 《布法与白居谢》

[编辑本段]福楼拜的贡献

福楼拜是十九世纪中后期法国一个重要的现实主义小说家，在现实主义向现代主义转型中，福楼拜起了承前启后的作用，他是十九世纪现实主义的杰出代表,是现实主义的集大成者；但他又被誉为现代主义“鼻祖”。他提倡的“客观化写作”为现代主义叙述中零焦聚的使用提供了范例。出于对现实和历史的厌恶,，他在创作中非常重视描绘平庸的日常生活，这使得其作品在情节构造上出现一种日常化的趋势。这一创作手法也给现代主义作家很大启发，并最终导致了“淡化情节”这种现代主义创作手法的出现。文章以客观化写作、情节的日常化为切入点。

居斯塔夫·福楼拜（1821-1880）是19世纪中叶法国现实主义作家。生于法国诺曼底卢昂医生世家。童年在父亲医院里度过，医院环境培养了他细致观察与剖析事物的习惯，对日后文学创作有极大的影响。福楼拜在中学时就热爱浪漫主义作品，并从事文学习作。早期习作有浓厚浪漫主义色彩。1840年，他赴巴黎求学，攻读法律，期间结识雨果。1843年放弃法律，专心文学。1846年，回卢昂，结识女诗人路易丝·柯莱，随后有近十年的交往。定居卢昂期间，他埋头写作，偶尔拜会文艺界朋友，直到生命最后时刻。晚年，他曾悉心指导莫泊桑写作。

1857年，福楼拜出版代表作长篇小说《包法利夫人》，轰动文坛。此后，他一度转入古代题材创作，于1862年发表长篇小说《萨朗波》。但1870年发表的长篇小说《情感教育》，仍然是一部以现实生活为题材的作品。小说在揭露个人悲剧的社会因素方面，与《包法利夫人》有异曲同工之妙。此外，他还写有《圣·安东的诱惑》（1874）、未完稿的《布瓦尔和佩居谢》、剧本《竞选人》（1874）和短篇小说集《三故事》（1877）等。小说集中的《一颗简单的心》，出色地刻画了一个普通劳动妇女的形象，是他短篇中的杰作。

福楼拜主张小说家应像科学家那样实事求是，要通过实地考察进行准确地描写。同时，他还提倡“客观而无动于衷”的创作理论，反对小说家在作品中表现自己。在艺术风格上，福楼拜从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物心情，达到情景交融的艺术境界。他还是语言大师，注重思想与语言的统一。他认为：“思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。”又说：“表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是美。”因此，他经常苦心磨练，惨淡经营，注意锤炼语言和句子。他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文学史上的“模范散文”之作。

周晔、鲁迅的侄女，鲁迅的三弟周建人的女儿。

参考资料：

http://wwwstucomcn/browse/54/shang/x4/yw/x4yw28-30htm

周晔与鲁迅先生

周晔与鲁迅先生

周晔与鲁迅先生

鲁迅，出生在一个逐渐没落的士大夫家庭，祖父因科场案下狱，父亲又久病不愈。作为长子，鲁迅为了给父亲治病，常常出入当铺和药店，饱受人们的冷眼。在乡下外婆家里，他有机会接触农村社会，和农民的孩子亲密相处，从中感受到农民生活的困苦和他们勤劳、纯朴的性格。这些经历使他对劳动人民有着深切的同情。这一点在周晔写的《我的伯父鲁迅先生》一文中“救助车夫”这件事可以体现出来。

鲁迅于1936年10月19日在上海逝世。广大群众闻讯后，冒着被反动军警逮捕的危险，争先瞻仰遗容，数万群众自动为他送葬。周晔在《我的伯父鲁迅先生》一文描述了当时的情景。22日，覆盖着上海民众敬献的“民族魂”旗帜的遗体，安放在万国公墓。

鲁迅先生的一生写了大量的著作，无情地揭露了国民党反动派的罪恶和旧中国的黑暗。反动派非常害怕鲁迅的文章，不许他发表，而且要逮捕他，但他始终与敌人做着不屈不挠的斗争。从《我的伯父鲁迅先生》一文“谈碰壁”中，我们感受到他救国救民，不顾个人安危、不怕碰壁的顽强斗争精神，我们也仿佛看到了他“横眉冷对千夫指”的英雄形象。

鲁迅兄弟三人，二弟周作人，三弟周建人。周晔是周建人的女儿，所以她称鲁迅为伯父。周建人在晚年，由女儿周晔执笔，自己口述，出版了《鲁迅故家的败落》一书。

周晔与鲁迅先生

鲁迅，出生在一个逐渐没落的士大夫家庭，祖父因科场案下狱，父亲又久病不愈。作为长子，鲁迅为了给父亲治病，常常出入当铺和药店，饱受人们的冷眼。在乡下外婆家里，他有机会接触农村社会，和农民的孩子亲密相处，从中感受到农民生活的困苦和他们勤劳、纯朴的性格。这些经历使他对劳动人民有着深切的同情。这一点在周晔写的《我的伯父鲁迅先生》一文中“救助车夫”这件事可以体现出来。

鲁迅于1936年10月19日在上海逝世。广大群众闻讯后，冒着被反动军警逮捕的危险，争先瞻仰遗容，数万群众自动为他送葬。周晔在《我的伯父鲁迅先生》一文描述了当时的情景。22日，覆盖着上海民众敬献的“民族魂”旗帜的遗体，安放在万国公墓。

鲁迅先生的一生写了大量的著作，无情地揭露了国民党反动派的罪恶和旧中国的黑暗。反动派非常害怕鲁迅的文章，不许他发表，而且要逮捕他，但他始终与敌人做着不屈不挠的斗争。从《我的伯父鲁迅先生》一文“谈碰壁”中，我们感受到他救国救民，不顾个人安危、不怕碰壁的顽强斗争精神，我们也仿佛看到了他“横眉冷对千夫指”的英雄形象。

鲁迅兄弟三人，二弟周作人，三弟周建人。周晔是周建人的女儿，所以她称鲁迅为伯父。周建人在晚年，由女儿周晔执笔，自己口述，出版了《鲁迅故家的败落》一书。

我不知道你为什么要跟她搞暧昧，如果喜欢她就大大方方地说出来不好吗？如果不喜欢，就远离她。搞暧昧，本来就给女生不安全感，当然也有一些女生能接受，因为那些女生也另有考量。搞暧昧，说白了就是对女生没有完全接受，有些人是为了脚踩几只船从中做选择，不知道你是为了什么哈。女生也跟你说的很明白了，言下之意她不想跟你不明不白的，恋爱就好好恋爱，个人以为这个女生很有头脑，三观也正，如果你觉得不合适，就放手，找一个喜欢搞暧昧的，或许这样你们才更合适。

和女生相亲时,如果她出现以下举动,很可能对你没太大意思:

1 常看手机或其他地方,很少有眼神交流。这表示她对与你的交谈不太关心或专注,兴趣不太高。

2 回答问题很简短,很少主动提问。如果她对你感兴趣,会表达真诚的好奇心,主动想了解你更多。简短回答就显得敷衍了事。

3 笑容少或不自然。如果女生对一个人感兴趣,会频频回以自然的笑容。如果笑容拘谨或基本没有,可能兴趣不大。

4 有离开的意图。如果一直表达要早点结束这次约会的意愿,说明她对你的兴趣有限,急于离开。

5 客套或敷衍的赞美。如果对你的恭维言辞过于客套,而且很少,那可能只是敷衍你,真诚的兴趣不会这样表达。

6 避免身体接触。像不自然的握手、借口躲避你的碰触等,都显示她对增进亲密接触的兴趣不大。

7 兴趣爱好的话题少。如果对你真的感兴趣,会主动询问你的兴趣爱好,寻找共同话题。如果这方面话题少,兴趣也差。

8 约会后无联系。如果这次相亲她对你很有好感,约会后会主动联系你表达想再见面的意向。如果没任何联系,很可能对你没太大兴趣。

当然,不排除第一次相亲女生会有羞涩的表现,但如果上述几点大部分都体现出来,或大部分时间她的举止都显得敷衍了事,那么她对你的兴趣很可能不大。不过也不必过于失望,要学会舍得,舍得才会得到真心相待的人。

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棉花糖-至上励合

回忆着初次相遇坐在棉花糖歌词你身旁

是谁曾经说

太幸福会缺氧

爱情已种在心里

自由的生长

童话里的浪漫

需要用心去培养

想带你一起流浪

沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候

可爱模样

好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

彼此牵起的双手

谁都不要放

去眺望

在远方

悉数快乐和希望

展开翅膀

我们自由飞翔

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

有你世界都变棉花糖歌词了

就算天快亮

能不能

就这样

自由的去游荡

爱在我们心间

悄悄绽放

许下愿望

在寒冷时候

我们难免会彷徨

爱总会守在某个地方

建造起围墙

心需要更坚强

不退让不绝望

有时候等待

慢慢代替了感伤

需要去付出

多一些互相体谅

想一起去等待着

那道曙光

将风雨之中那盏烛火

慢慢点亮

未来的时光

有我的肩膀

想带你一起流浪

沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候

可爱模样

好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

彼此牵起的双手

谁都不要放

去眺望

在远方

悉数快乐和希望

展开翅膀

我们自由飞翔

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

有你世界都变了

就算天快亮

能不能

就这样

自由的去游荡

爱在我们心间

悄悄绽放

就是天堂

棉花糖的歌词 完整歌词请查收

1、《棉花糖》是至上励合演唱的歌曲，由马雪阳作词、作曲。歌曲发行于2008年10月26日，收录于专辑《降临》。2009年，该歌曲获得了北京流行音乐典礼年度金曲奖，音乐之声中国TOP排行榜年度金曲等奖项。

2、歌词：

回忆着初次相遇坐在你身旁

是谁曾经说

太幸福会缺氧

爱情已种在心里

自由的生长

童话里的浪漫

需要用心去培养

想带你一起流浪

沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候

可爱模样

好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

彼此牵起的双手

谁都不要放

去眺望

在远方

悉数快乐和希望

展开翅膀

我们自由飞翔

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

有你世界都变了

就算天快亮

能不能

就这样

自由的去游荡

爱在我们心间

悄悄绽放

许下愿望

在寒冷时候

我们难免会彷徨

爱总会守在某个地方

建造起围墙

心需要更坚强

不退让不绝望

有时候等待

慢慢代替了感伤

需要去付出

多一些互相体谅

想一起去等待着

那道曙光

将风雨之中那盏烛火

慢慢点亮

未来的时光

有我的肩膀

想带你一起流浪

沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候 可爱模样

好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

彼此牵起的双手

谁都不要放

去眺望 在远方

悉数快乐和希望

展开翅膀 我们自由飞翔

你就是我心中的棉花糖

甜蜜的梦想

有你世界都变了

就算天快亮

能不能 就这样

自由的去游荡

爱在我们心间

悄悄绽放

就是天堂。

棉花糖的歌词

《棉花糖》

演唱棉花糖歌词：至上励合

回忆着初次相遇坐在你身旁 是谁曾经说 太幸福会缺氧

爱情已种在心里 自由的生长 童话里的浪漫 需要用心去培养

想带你一起流浪 沐浴阳光 去完成温暖的想象

喜欢你任性时候 可爱模样 好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想 彼此牵起的双手 谁都不要放

去眺望 在远方 悉数快乐和希望 展开翅膀 我们自由飞翔

你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想 有你世界都变了 就算天快亮

能不能 就这样 自由的去游荡 爱在我们心间 悄悄绽放 许下愿望

在寒冷时候 我们难免会彷徨 爱总会守在某个地方 建造起围墙

心需要更坚强 不退让不绝望 有时候等待 慢慢代替了感伤

需要去付出 多一些互相体谅 想一起去等待着 那道曙光

将风雨之中那盏烛火 慢慢点亮 未来的时光 有我的肩膀

想带你一起流浪 沐浴阳光 去完成温暖的想象

喜欢你任性时候 可爱模样 好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想 彼此牵起的双手 谁都不要放

去眺望 在远方 悉数快乐和希望 展开翅膀 我们自由飞翔

你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想 有你世界都变了 就算天快亮

能不能 就这样 自由的去游荡 爱在我们心间 悄悄绽放 就是天堂

扩展资料：

《棉花糖》是至上励合演唱的歌曲棉花糖歌词，由马雪阳作词、作曲。歌曲发行于2008年10月26日棉花糖歌词，收录于专辑《降临》。2009年，该歌曲获得了北京流行音乐典礼年度金曲奖，音乐之声中国TOP排行榜年度金曲等奖项。

《棉花糖》是一首温馨的慢板情歌，朗朗上口的曲调、轻快活泼的节奏、温暖深情的呤唱，让这首歌推出后受到很多听众的喜爱。歌曲描写了校园里简单暧昧的小幸福，喜欢一个人却没有勇气表白，只是自顾自的幻想如果在一起的美好甜蜜。整首歌曲律动跳跃，旋律流畅，弥漫着“棉花糖”一样的甜美和幸福感。

至上励合（Top Combine）是中国内地的男子流行演唱组合，由张远、马雪阳、李茂、刘洲成与金恩圣5人组成。

至上励合自2008年出道以来，带着一股对音乐的热情和不懈的坚持而走红乐坛，组合成员秉承着团结凝聚、勤励奋勉的信念，不仅仅是一个组合的名字，更是棉花糖歌词他们的精神和态度。至上励合在这条音乐道路上一点点的改变着，努力用最纯粹的歌声赢过市场无数挑剔的耳朵。面对外界好的赞美亦或不好的诋毁，他们能始终坚持着最初的音乐梦想。虽然没能让全部的人都喜欢，但是他们仍然在努力用音乐说服那些不喜欢他们的人。（21CN评）

棉花糖歌词

ti:草莓棉花糖]

[ar:折笠富美子]

[al:草莓棉花糖]

[by:92mp3音乐网lrc歌词天地]

大家好!

chara-cd最后压轴出场的

是你们众望所归的偶像

永远可爱的松冈美羽妹妹

等很久了么等不及了吧

真乖～压轴出场果然是因为我最受欢迎的关系吧

等着瞧吧～怎么,已经开始了!

#%@ 试音试音1 2

啊导演

麻烦把小提琴的伴奏提高一点

什么根本就没小提琴哦算了算了

准备ok!接下来你们给我好好听吧!

yeah～

八点钟爬起床

太阳公公亮晃晃

今天去哪里哪里哪里逛一逛

穿上夏日靓裙

少女魅力绽放

摇摇犄角小辫

幸运预感好强

我走走走走我拐过街角

马路正中间好大一滩水

照一照 nice 真是可爱的不得了

照两照 ho～连自己都被迷住了

我走我走

我走走走(走走走)

我摇我摇

我摇摇摇(摇摇摇)

稍稍加快脚步太阳公公微微笑

遇见邻居欧巴桑敬礼问好

我是完美无敌好小孩

世界和平是我的目标

『要和我约会么』

啦啦啦呜啦啦早上好大家还在睡大觉

啦啦啦呜啦啦开个玩笑蹦蹦跳跳

啦啦啦呜啦啦喉咙好干大事不妙

啦啦啦呜啦啦想买水喝忘带钱包

『那边的路人甲借点money来用用吧;

[ti:棉花糖]

[ar:胡白]

[by:李力~只爱卡农]

我不愿在看到你发愁的模样

我要证明我是你永远最美的海洋

我会张开双手变成那久违的翅膀

带上最爱的你一起去自由飞翔

你说懒懒的云朵好像大大棉花糖

我会摘下一朵让你去慢慢品尝

啦啦啦啦啦啦像棉花糖啦啦啦啦啦啦

每天的闹钟准时叫我起床

睁开眼就会看到你迷人的脸旁

我知道你就是那最耀眼的光芒

不允许我去烂费一点点时光

亲爱的在做什么会不会是在想我

请不要为我难过也不要胡乱猜测

请相信我会让你永远~都快快乐乐

我不愿在看到你发愁的模样

我要证明我是你永远最美的海洋

我会张开双手变成那久违的翅膀

带上最爱的你一起去自由飞翔

你说懒懒的云朵好像大大棉花糖

我会摘下一朵让你去慢慢品尝

你说不要去理会别人羡慕的眼光

只要你在我身旁我就陪你去流浪

啦啦啦啦啦啦一起去流浪啦啦啦啦啦啦

嘿没有错就是我不要害羞

干吗一副如此夸张讨人喜欢模样

难道还没放学赶快拿起书包拉紧我的手

我未来新娘买只棉花糖先送你尝一尝

每天的闹钟准时叫我起床

睁开眼就会看到你迷人的脸旁

我知道你就是那最耀眼的光芒

不允许我去烂费一点点时光

亲爱的在做什么会不会是在想我

请不要为我难过也不要胡乱猜测

请相信我会让你永远~都快快乐乐

我不愿在看到你发愁的模样

我要证明我是你永远最美的海洋

我会张开双手变成那久违的翅膀

带上最爱的你一起去自由飞翔

你说懒懒的云朵好像大大棉花糖

我会摘下一朵让你去慢慢品尝

你说不要去理会别人羡慕的眼光

只要你在我身旁我就陪你去流浪

我不愿在看到你发愁的模样

我要证明我是你永远最美的海洋

我会张开双手变成那久违的翅膀

带上最爱的你一起去自由飞翔

你说懒懒的云朵好像大大棉花糖

我会摘下一朵让你去慢慢品尝

你说不要去理会别人羡慕的眼光

只要你在我身旁我就陪你去流浪

我要我的棉花糖

[ti:棉花糖]

[ar:张国荣]

棉花糖(my god日语版)

曲:chage 词:chage

编曲:周国仪 陈爱珍

君がぃねたぉ茶かとてもすぎて

思ゎず仆はァクシュンスタ-になる

ぁゎてる颊に指のビストル

ゃねゃね今晚は仆の负けみたぃ

してゃったりの颜ご君は仆の膝の上

テレビぱかぃ见てる仆がとても许せなかったらしぃ

君がマシュマロ食べた

なんてもなぃ时间がとてもぁたたかく

なぃごもなぃぷたりが过ぎてゅく

干燥机ながめて齿をみかぃたり

キッチンから间こぇるさな悲鸣とか

昨日今日とそして明日も同じリズムご

暮らしてゅきましょぅ

ゃゎらかくね心弹ませて

君とマシュマモ食べた

壁に贴ったカレダ-ガふたりの日记

ヶンカした日には花を买ぃましょぅ

ぁゃまる方がね

春夏秋と雪降る顷も同じりスムて

暮らしてゅきましょぅ

ゃゎらかくね心弹ませて

外はマシュマロの月

附录译意及译音在末尾:棉花糖

你泡的茶太烫了害得我像功夫明星一样跳了起来

你就用手比了手枪戳我慌张的脸颊

哎!算了!今晚是我输了你

你得意的脸躺在我膝盖上

我一直看电视使得你似乎不满意

你吃了棉花糖

没有什么特别的事情却也感觉到时光过得很温馨

很普通的日子也这样过下去

边瞧着干燥机边刷着牙

听到从厨房传出你小小的惨叫声

昨天今天与明天都是这样同样的节奏

就这样把日子过下去清清松松地

我和你一起吃了棉花糖

墙壁上贴的日历就是我们两人的日记

吵架的那一天道歉的人要买花哦

春天夏天秋天还有下雪天都是同样的节奏

就这样把日子过下去清清松松地

窗外是圆如棉花糖的月亮

译音:

ki mi ga i le ta o cha ga,to de mo a stu su lu de,

o mo wa zu bo ku wa,a ke shon su ta-a ni na lu,

a wa de lu ho ho ni,yu bi no bi su to lu,

ya le ya le, kon ya wa, bo ku no ma ke mi da-i

shi de yada li no ga o de,

ki mi wa bo ku no hi za no u-e,

de le bi ba ka li mi de lu,

bo ku ga to de mo, kyu se na kada la shi i,

ki mi ga ma shyo ma lo ta be da

nan de mo da-i ji gan ga,

to de mo a ta ta ka ku,

nan de mo na-i fu da li ka,su ki de yu ku,

kan so-u ki,na ga me de,a-o mi ga i da li,

kichin ka la ki gu e lu,

chi-i sa na na to ka

ki no-u kyo-u to so shi de a shi ta mo,

o na ji zu mu de,

ku la shi te yu ki ma shyo-u,

ya wa la ka ku le,

ko go lo a stu ma se te,

ki mi to ma sho ma lo ta be da

ka be ni ha kata, len da ga,

fu da li no niki,

ken ga shi ta hi ni ha,

ha na o ka-i ma shyo-u,

a ya ma lu ho ga ne,

ha lu na stu a ki to yu ki o,

lu ko lo mo,

o na ji zu mu de,

ku la shi te yu ki ma shyo-u,

ya wa la ka ku le,

ko go lu a stu ma se de,

so to wa ma shyo ma lo no stu ki

[ti:棉花糖]

[ar:至上励合]

[al:降临]

[by:李泽昊]

至上励合-棉花糖

作词:马雪阳作曲:马雪阳

_李泽昊

回忆着初次相遇坐在你身旁

是谁曾经说太幸福会缺氧

爱情已种在心里自由的生长

童话里的浪漫需要用心去培养

想带你一起流浪沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候可爱模样

好像失意时投下的阳光

你就是我心中的棉花糖甜蜜的梦想

彼此牵起的双手谁都不要放

去眺望在远方悉数快乐和希望

展开翅膀我们自由飞翔

有你世界都变了就算天快亮

能不能就这样自由的去游荡

爱在我们心间悄悄绽放许下愿望

在寒冷时候我们难免会彷徨

爱总会守在某个地方建造起围墙

心需要更坚强不退让不绝望

有时候等待慢慢代替了感伤

需要去付出多一些互相体谅

想一起去等待着那道曙光

将风雨之中那盏烛火慢慢点亮

未来的时光有我的肩膀

爱在我们心间悄悄绽放就是天堂

[ti:我叫棉花糖]

[ar:梁咏琪]

[al:我住7楼a]

曲 词:梁咏琪编曲:褚镇东监制:赵增熹

游玩过一双双宽阔的衣袖

然后我客厅地毡打筋斗

其实我极讨厌晚上床下坐

我想得宠跟你沉睡在被窝

如棉花糖我想给你爱让你快乐

如情侣你亦要轻抚我的嘴角

要是你哭在你怀抱坐一坐

若你长夜多冰冷

我用尾巴颈边卷过

顽皮猫不懂得怎去说:让你快乐

年月里看着你给他最真感觉

有日你可教堂门里走过

要携带这观众

我懂得祝福也愿你令他爱护我

我觉得梁咏琪的好听

希望你喜欢哦

“棉花糖”歌词

棉花糖

演唱：至上励合

EP：降临

词曲：马雪阳

（马雪阳）回忆着初次相遇坐在棉花糖歌词你身旁

是谁曾经说 太幸福会缺氧

爱情已种在心里 自由棉花糖歌词的生长

童话里的浪漫 需要用心去培养

（刘洲成）想带你一起流浪 沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候 可爱模样

好像失意时投下的阳光

（金恩圣）你就是棉花糖歌词我心中的棉花糖 甜蜜的梦想

彼此牵起的双手 谁都不要放

去眺望 在远方 悉数快乐和希望

展开翅膀 我们自由飞翔

（张远）你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想

有你世界都变了 就算天快亮

能不能 就这样 自由的去游荡

爱在我们心间 悄悄绽放许下愿望

（李茂）在寒冷时候我们难免会彷徨

爱总会守在某个地方 建造起围墙

心需要更坚强 不退让不绝望

有时候等待 慢慢代替了感伤

需要去付出 多一些互相体谅

想一起去等待着 那道曙光

将风雨之中那盏烛火 慢慢点亮

未来的时光 有我的肩膀

（张远）想带你一起流浪 沐浴阳光

去完成温暖的想象

喜欢你任性时候 可爱模样

好像失意时投下的阳光

（马雪阳）你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想

彼此牵起的双手 谁都不要放

去眺望 在远方 悉数快乐和希望

展开翅膀 我们自由飞翔

（合唱）你就是我心中的棉花糖 甜蜜的梦想

有你世界都变了 就算天快亮

能不能 就这样 自由的去游荡

爱在我们心间 悄悄绽放 就是天堂