张爱玲小说《金锁记》

张爱玲小说语言特色的另一面

任何一部优秀的文艺作品，其语言特色应当包括多方面。通常情况下，阅读时不仅仅是语言的字义在发生作用，同时潜在语音节奏，也以其“抑扬顿挫”的声韵，让我们感到一部优秀作品的艺术魅力。

朱光潜先生说过：“声音节奏在科文里可不深究，在文学里却是一个最主要的成分，因为文学须表现情趣，而情趣就大半要靠声音节奏来表现。”（1）这固然是美学家们的一种理解，与实际创作有一定的距离，但作家如老舍先生自己也说过：“我写文章，不仅要考虑每一个字的竟义，还要考虑到每一个字的声音”。（2）而与之不谋而合者同样大有人在，前苏联文艺理家F·H·波斯彼洛夫教授也认为：“在原则上，艺术语言永远不会令人只通过视觉，只通过手稿或印制文字去领会，而要能从听觉上，从其生动的、可以直接感受的抑扬顿挫的声音上来接受。正是在其中，语言艺术的作品才能彻底揭示自己思想内容的全部感情——形象的丰富内涵。”（3）

张爱玲是四十年代的作家，也许从未在理论上对文学的语音形象进行过深入的探讨，但由于她长期受到中国传统文化的侵浸——三岁背古诗，七岁写小说，八岁看红楼梦，十四岁写章回小说，其“行文运用却如出自‘红楼’一家”（4），深谙其汉语的声律节奏。在《论写作》一文中她曾这样说：“一班文人何以甘心情愿守在‘文字狱’里面呢？我想归根究底还是因为文字的韵味。”

这里，“文字的韵味”自然包括对汉语言的无比热爱，使得“文字一到她的手里，就像一件日夜把玩的玉石一样，变得圆通滑润婉转极了，往往能使她的小说呈现了别人无法达到的上下文脉，叙述流程，是小说家中的佼佼者”（《作别张爱玲》）。难怪苏青感慨道：“我读张爱玲的作品，曾得自有一种魅力，非急切地吞读下去不可。读下去像听凄幽的音乐，即使是片断也会感动起来”（《传奇》集评茶会记）。小说《金锁记》作为张爱玲的精典之作，是让我们感受她的作品语言“圆通滑润”“婉转有韵”的一个范本。当张爱玲在向我们叙述一个有着不幸婚姻遭遇的女子心理变态故事的同时，也用语符的声韵、声调为我们弹奏出一曲深沉哀怨、凄幽宛转的旋律，体现了汉语言的语音形象在小说中独特的艺术魅力。

一、随境合韵，因情变声

现代汉语虽不似古代汉语以单音节为主要表达单位，但汉语属词根语的特性决定了音节的相对独立性，音节与音节之间没有必然的顺序。因此，一个作家在文学作品中，可根据表情达意的需要，自由地组合音节。汉语言的语音系统就是以音节为基本单位，具有“声、音、调”三元素，而语音形象则可分为四个方面：声调（字调）形象、语调形象、节奏形象、韵律形象。自古以来，使用汉语言的人十分讲究语言的搭配和协调，并由语音的组合形式不同而创制了不同的文体，如诗、曲、骈文等，而小说作品中的语音形象则却未能引起更多人的重视。正因为如此，文章音节的声、韵、调组合若处理不当，就可能会直接影响听觉的审美感受。优秀的作家对每一个音节的处理都谨小慎微，对作品中的每个字词都经有反复斟酌，使其体现出最微妙的语音价值。一如老舍先生“不仅要考虑每一个字的意义，还要考虑到每一个字的声音”，张爱玲也是如此。

张爱玲在《金锁记》中，不仅注意到音节之间的和谐搭配，更值得人们注意的是，音节声、韵、调的选择与作品情节的发展、人物心态的变化有所关联，真正做到了“随境合韵、因情变声”，使语音形式与作品内容相得宜彰，收到了美妙的艺术效果。

原文引用：

（1）三十年前的上海，一个有月亮的晚上……

（2）我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆、白；

（3）然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。

这是《金锁记》的引子段。其核心句是（1）（2）（3）句，最后一个音节分别是“上”“亮”“凉”，都是以鼻辅音收尾的“iang”韵。汉语中，鼻辅音本身有乐音成分（它如：长征组歌中有的声部完全以鼻音吟唱为中高部配音），加上有规则地回环往复，增强了语言的乐感；以平仄来看，句群中音节段尾是“仄仄仄，平平平，平仄仄平”，平仄交错，声调呈抑扬顿挫之势。

迷糊的月亮、湿晕和泪珠这些凄凉的意象与曲折环合的语音形象相衬相配，形成了一片苍凉弥漫的气氛，奠定了全文暗淡凄惨的基调。

事实上，韵部本身只有音质的区别，并不表示感情；但人们常常利用韵的一些区别性特征，来为表情服务。有人曾把韵按韵腹的开口度大小分成三级，即洪亮级、柔和级、细微级。有的人按韵头，把开口呼和合口呼的韵称为洪音，把齐齿呼和撮口呼的韵称为细音，但不管从什么角度划分，一般地看，洪音表示激烈高昂、外扬的感情，而轻松、温柔，低沉，哀伤的情怀则较多地使用柔和、细微级的音韵。

在实际操作过程中，作者通常在选择“音义俱美的”字眼儿时，声、韵、调三者往往是结合着考虑的。

原文引用：

她嘴里说笑着，心里发烦，一双手也不肯闲着，把兰仙揣着捏着，捶着打着。恨不得把她挤得走了样才好。

如果我们初看“揣、捏、捶、打”这几个动作，还以为小说中的主人公七巧在与三妯娌兰仙在那里戏闹呢，实际上，这几个字的动感所发出的声音，字字在耳，而以后句中一个“挤”字为总收，则使前几个动作的感情色彩昭然若揭，原来七巧似笑非笑，似闹非闹，是忌妒和愤恨的一种变形表现。“挤”这个音节属细声韵，仄声，非常吻合一个被损害受委屈人物暗自反抗的仄仄的心理活动。

同样，声调本身也并无优劣美丑之分，只有高低、强弱、长短、曲直的差别，但它与意义相结合后，人们习惯听音思义，引起自己的联想判断。这样的文字，本身是可以让人“从字上‘看’出它的声音的”，这是小说家汪曾祺先生说的。

原文引用：

七巧高声叫道：“他要有点人气倒又好了！”

七巧啐了一声道：“我靠你帮忙，我也倒了霉了！我早把你们看得透里透……”

七巧猛地顿脚道：“走罢，走罢，你们来一趟，就容得我把前因后果重新在心里过一过。我禁不起这么掀腾！你快给我走！”

这是七巧的哥哥——把她卖进冰冷的“金库”，而连金子的边也啃不到的哥哥来姜家看她时的一段话。其中的字词大都声韵洪亮，语调明快、激越，把七巧像火山一样喷涌而出的强烈的怨愤之情绘声绘色地展现在我们面前。

最后当七巧“爱的希望的肥皂泡”被她的金钱欲“吹破”后，她的人性也开始向恶的极限发展。

且不看她的行为，就从她发出的声响和语调中，我们也充分感受到了她的恶毒与凶狠：厉声道、冷笑一声道、骂道、恨道、啐道、叱道、破口骂道、叫道……儿媳的生命，儿子，女儿的幸福就在她“扁扁的像刀片似的喉咙发出的声音里被”割“掉了。

原文引用：

七巧似睡非睡横在烟铺上。……她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊……十八九岁做姑娘的时候，……露出一双雪白的手腕，上街买菜去。喜欢她的有……还有……。如果她挑中他们之中的一个，……男人多少对她有点真心。七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。

这是七巧临终前的绝望景象。七巧回忆着自己的受辱与委屈、自己的恶毒和残酷、自己没有爱情的非人一生，其中的淡淡怨恨，淡淡的悔痛就被张爱玲使用大量的柔细音韵、“声长而少波动”的平声调的字词所烘托而出，与现实境遇中的苍凉、凄婉的基调融为一体，表达了作者对七巧由“被人毁”到“自毁”到“毁人”这段经历深切地同情，同时也是张爱玲为唤引读者的怜惜而刻意安排的，声随情移，情由韵生，在这些段落中得到了最充分地展示，可见张爱玲的笔力穿透纸背，也穿透着每一个人的心。

二、多重辞格调制节奏

节奏是构成语言音乐旋律的一个重要因素。汪曾祺在《关于小说语言札记》中谈到：“一篇小说，要有一个贯穿全篇的节奏”。诗，讲究节奏众所周知，但小说也要讲究节奏，这无疑也是正确的。对于“自由型音律”的小说来说，节奏到底指什么呢？

在《中国文学的语言问题》一文中，汪曾祺用两个生动形象的比喻具体道出了他对汉语小说节奏的认识，其中一个是：“语言像树、枝干、树叶，汁液流转，一枝摇，百枝摇，它是‘活’的”。简单地说，小说的节奏，首先体现在语言本身是“流转有韵”的活的形象。汪曾祺是一个有着深厚传统文化功底的作家，是汉语言文学得力的传承和创新者，在这点上正也与张爱玲暗合。从以上对张爱玲作品的分析，读者可以直接感受到小说语言在“单音节”音义调配上呈现的活力，不仅如此，张爱玲还非常善于用调整音韵建构的方法，对小说语言进行修饰，强化语言“流转有韵”的活形象，并以此来调制整部小说的节奏。

1、繁密的叠音

叠音是汉语音韵修辞最古老的手法之一。由于叠音将形、音、义完全相同的字词紧紧相连，有助于造成形式上的整齐，声调上的回应，易调制出余味深长的节奏。

张爱玲在《金锁记》中频繁使用叠音的手法，在不同的语境中，创造独特的语音形象，表现作品中独特的意蕴，烘染人物特殊的心绪和情致。

原文引用：

（1）房那边暗昏昏的紫楠大床上，寂寂吊着珠罗纱帐子。

（2）季泽两肘撑在藤椅的扶手上，……深深地唉了一声。……又是长长地叹了口气。

（3）七巧不知不觉有些胆寒，走得远远的，……脸色慢慢地变了。……七巧背过脸去淡淡笑道：“我要相信你才怪呢！”

（4）七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……她微微抬起脸来……

（5）七巧虽是笑吟吟的，……突然把脸一沉，跳起身来，将手里的扇子的向季泽头上滴溜溜掷过去，……酸梅汤淋淋漓漓溅了一身……

（1）句是对七巧患骨痨病的丈夫生活环境的描绘。“暗昏昏”和“寂寂”表面上是写色泽和气氛，事实上，由于音韵的连绵对称，事物的情貌得到强化，语义上所指的范围也得到了扩张，让人感受到七巧生活在那种“孤寂无依”之中，给七巧的最后悲剧埋下伏笔。

（2）（3）（4）（5）段是小说中精彩的乐章，是七巧心路的一段艰难的历程。兄嫂想高攀簪缨望族，把七巧嫁给了姜公馆的二少爷——一个没有生命的肉体。七巧不满足无情无欲的畸形的夫妻生活，憎嫌丈夫而爱上了姜家三少爷，一个游手好闲的浪荡公子。虽然三少爷顾忌到宗族的利益，虚伪地拒绝了她，致使她的金钱欲被刺激得格外强烈，成了她在姜家“一切幻想的集中点”。如果说，开始七巧对季泽的爱还是比较原始和单纯的活，那么后来，她高涨的情欲也附上了“不付出黄金”的条件，黄金成了她生存的唯一支撑——虽然她仍渴望着爱情。

（2）段，十年后，季泽来向七巧求爱了。“深深地唉了一声”，“长长地叹了口气”，向七巧述说着十年来“爱却不能”的痛苦。“深”和“长”都是形容词，形容词性的叠音词尤其富于表现色彩，再与摹声的“唉”、“叹”词一组合，姜季泽求爱时的情貌就在这长嘘短叹中活灵活现地呈现出来了。

（3）段，“远远、慢慢、淡淡”这三组叠音词，细致入微地描摹出当时七巧的动作、神情、语调的自然变化，人物的精神状态完全融合在舒缓的小说节奏中了。

（4）段，见七巧将信将疑，季泽进一步“表白心迹”，七巧终于感觉“沐浴在光辉里”了，这种感觉在她的一生中仅此一次。细细的音乐，细细的喜悦，叠音组配，其音如丝如缕，似断似连。微微抬头，一种期盼、一种怀疑，微妙复杂的感情就在这绵延宛转的节奏中凸现了出来。

（5）段，七巧警惕起来：轻轻惊叫，笑吟吟地试探，“他是筹之已熟的”，似一个闷雷、一片浓重的乌云立刻遮住了一刹那的光辉，“细细的喜悦”被暴风雨无情地扫荡去了。“滴溜溜”毫不留情地掷去手里的扇子，“淋淋漓漓”地揭去了季泽虚伪的外套，一种痛苦，一种失望，一种愤怒，人物激越的情态随波毕现。

2、连绵的反复

原文引用：

（1）七巧用尖细的声音逼出两句话道：“你去挨着你二哥坐坐！你去挨着你二哥坐坐……”

（2）七巧道：“天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多好的……多好的……”

（3）“我就不懂，我有什么地方不如人？我有什么地方不好……”

（1）（2），身为二奶奶，七巧虽有其名分，实际上却徒有空名，守着一个“没有一文半文进帐”病病哼哼的肉体，不仅得不到别人丝毫的关心和同情，还要备受他人的鄙夷和歧视。当季泽在七巧面前怜悯他二哥时，七巧的内心痛苦到了极点：一个病人有人痛惜，我一个活生生的人遭的那份罪谁懂？谁理解？凄苦无告的心痛转化为强烈的复调语言，如泣如诉。

（3）段，青春活泼的生命怎能没有温柔的欲求和渴望？面对她所爱的人，七巧大胆地向季泽企求爱情，然而季泽拒绝了她，七巧的哀怨痛苦和困惑在回环的旋律中，延绵不绝，震撼着读者的心。

荣格认为，当阴影受压抑的时候，人身上的动物性只能变得更富有兽性。爱而得不到，这对七巧无疑是致命的一击，在她对爱情彻底绝望后，她那难以压抑的情欲转而成为对儿子长白的占有欲，对媳妇的摧残欲，对女儿的控制欲。人性最终让位给了兽性。

女儿长安一生中曾有两次快乐的日子，一次是到沪范女中上学，一次是她三十时的初恋，都因母亲七巧的干涉，用“一个美丽而苍凉的手势”自愿舍弃了。伴随长安两次“美丽而苍的手势”，作者着意插入了“long，long Ago”的琴声。

原文引用：

她从枕头边摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，“long，long Ago ”的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。……告诉我那故事，往日我最心爱的那故事，许久以前，许久以前……

长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝地吹出了“long，long Ago”

——告诉我那故事，往日我最心爱的那故事。许久以前，许久以前……

如果说《金锁记》中长安的命运并没有七巧那样阴森可怕，发聋振聩，但小说中反复出现的咏叹性“套语”不仅使作品的叙述呈现出宛转悠扬的节奏，同时另一股惘怅与凄凉的滋味又在读者心里潜孳暗长出来，余音难断。

3、逼真的摹声

《金锁记》是一部生活气息较浓的作品，处处不乏对各种人物的音容笑貌、生活场景入微的描写，在这些描写中，作者常常准确形象地运用象声词以增强如临其境的艺术效果。

卖豆腐花的悠悠吆喝着“花……呕！花……呕！”、“噗噗一笑，咕哝了一句”、“啪的一声打掉了她的手”、“嘁嘁喳喳跟老太太说话”、“长长吁了一口气”、“菊叶便沙沙作响”、“细银链条颤动”、“吱吱格格牵动了全身的骨节”、哗啦揭开了帐子“、”喃喃咒骂……“象声词比比皆是。

一般说来，文章中所用的象声词，只取其声，不问其义，也不要求与原声音完全相符，只要相近相类，能收到绘声的效果即可。但张爱玲在《金锁记》中，不仅运用象声词与作品的特定环境，人物性格，情感活动相吻合，使象声词成为文学形象不可缺少的语音样式。

原文引用：

姜家住的虽然是早期的最新式洋房，堆花红砖大柱支着巍峨的拱门，楼上的阳台却是木板铺的地。黄杨木阑干里面，放着一溜大篾篓子，晾着笋干。……街上小贩摇着拨浪鼓，那瞢腾的“不楞登……不楞登”里有无数老去的孩子们的回忆。包车叮叮地跑过，偶尔也有一辆汽车叭叭叫两声。

古老的“不楞登”声，有钱人包车的“叮叮”声，洋式汽车的“叭叭”声在同一个时间，同一个地段上奏起，仿佛一段极不和谐的曲子，与姜家极不协调的居住环境一样，让人感到别扭。从这不和谐的曲子中，读者感受到的是那个新旧交替、中西混杂的年代。

原文引用：

茶给喝了下去，沉重地往腔子里流，一颗心便在热茶里扑通扑通跳。

为了金子，七巧忍受了十年非人的待遇，却没有啃到金子的边。现在丈夫、婆婆都死了，叔公九老太爷来给七巧他们分家了。马上就要得到自己可以控制的金子了，她充满激动和期望，但同时又充满不安和紧张——姜家会欺负我们孤儿寡母怎么办？该怎么与他们斗？这里“扑通扑通”的摹声词正是七巧内心激荡的声化反应。

原文引用：

季泽“嗤”的一笑道：“我当心我的身子，要你操心？”

这里“嗤”的一声，表达的是季泽对七巧不屑一顾的心态及启人联想的那种鄙夷的神情。

《金锁记》中在七巧这个人物形象的塑造过程中，作者也大批量地通过具体、逼真的象声词来突出人物的个性色彩。前文已有描述，此处不再赘言。

细细品味《金锁记》中的象声词，其声或高或低、或强或弱、或抑或扬，它们都与作品的主旋律相谐和，通过“纸上之声”，把我们引入一个怪诞的充满噪音的世界，暗示了悲剧产生的背景。

三、句式丰富，波澜跌宕

小说的节奏仅依仗语言自身的“流转有韵”是不够的。小说文体的重要标志还在于有一定的情节性，人物形象的相对完整性，它的行文过程就与句段、句群、章节密切关联。而句群、章节都是建立在句式与句式的联系之上的，小说的节奏就与句式有了不解之缘。汪曾祺在《中国文学的语言问题》中对小说节奏理解的第二个比喻是：“语言像‘流动的水’”。就是说，写小说如流动的水那样不择地而涌出，宛转运行，当行便行，当止即止，展现出奇妙的节奏之美。这里的行文如流水，其实就是依靠作家熟练地掌握各种句式及变化、运用的规律，操纵自如地利用汉语丰富多样的句式组成长短有别的句段句群，为表达纷繁复杂的内容服务。小说作品只有根据情节，形象塑造的需要，采取多种表达手段，善于组织不同的句式，行文才会如流水波澜跌宕，富有节奏美。

张爱玲是驾驭语言的高手，在《金锁记》中，为了充分、完整、精确、细到地表现人物的各种情态、心绪，很注重句式的选择和搭配，在长短、整散、张弛、疏密的处理上别有匠心。

原文引用：

长安在汽车里还是兴兴头头，谈谈风生的，到菜馆子里，突然矜持起来，跟在长馨后面，悄悄掩进了房间，怯怯地褪去了苹果绿鸵鸟毛斗篷，低头端坐，拈了一只杏仁，每隔两分钟轻轻啃去了十分之一，缓缓咀嚼着。

这一句八十几个字，属一长句，表现的是七巧的女儿长安三十岁第一次去相亲的情景。作者用冗繁的语言详细地描绘了长安当时的紧张、不自然的神情和做作的行为、举止、并用叠音词做状语，使其更加栩栩如生，以此突出长安对幸福生活的无限向往，与后面被逼放弃形成鲜明的对比，增添了人物的悲剧色彩。

原文引用：

七巧破口骂道：“不害臊！你是肚子里有搁不住的东西是怎么着？火烧眉毛，等不及的要过门！嫁妆也不要了——你情愿。人家倒许不情愿呢？你就拿准了他是图你的人？你好不自量，你有哪点叫人看得上眼？趁早别自骗自了！”

同样是八十几个字，却用了七个短句，连用五个“你”当面指陈数落，一气呵成把七巧违抗天理、百般挖苦、讥讽、阻止、破坏女儿婚姻的变态心理活生生地表现出来了。简短而坚实的句子，就像一声声的鞭子，响亮而沉重，抽在长安的身上，传进读者的耳里。

古人说：“凫胫虽短，续之则忧，鹤胫虽长，断之则悲。”长句和短句在《金锁记》中各得其妙，令人折服。不仅如此，从句群、篇章来看，《金锁记》的起承转合也舒展自如，行于所当行，止于所当止；表现在句式的联系上，往往是长短相间，整散交错，音流宛转，变化多端。这种音乐性格，特别适合《金锁记》这篇着力刻划人物内心思绪激荡、情感欲浪起伏的小说。

原文引用：

季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上……她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？

季泽被七巧赶走了，七巧的内心就像打翻了五味瓶，各种滋味齐上心来。比喻、重叠、排比、递进、对比等辞格相互交织，叙述句、感叹句、疑问句、反问句、整散句、长短句错综杂糅，用文字调制出跳跃跌荡的音流，影印出七巧割舍掉这份与金钱有冲突的爱的矛盾、痛苦、悔恨、无奈、绝望的纷乱而复杂的内心旋律。

特别值得一提的是，《金锁记》中多用省略号和破折号。三万字左右的小说中，有三十多处用省略号，六十多处用破折号。且不谈在内容表达上的多种功能，就从语音的角度来审视，它们无疑能调整声律节奏，使读者能咸到松紧适度，张弛有致，高于变化和弹性而又节奏和谐的音乐美。

原文引用：

七巧骂道：“你要我卖田？钱一经你的手，还有得说么？你哄我——你拿那样的话来哄我——你拿我当傻子——……七巧一头挣扎，一头叱喝着，然而她的一颗心直往下坠——她很明白她这举动太蠢——太蠢——她在这儿丢人出丑。

以上句群中，前三个破折号的顿挫表现了七巧惊醒后的亢奋如繁弦急管，后三个破折号的顿挫表现了她情绪低沉似声声下滑的琵琶。语句或行或止，语速或快或慢，语调或高或低，与七巧情感的回旋起伏相吻相合，节奏鲜明，拨人心弦。

原文引用：

三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

这是一个多层次的转折复句。一个破折号穿越了时空隧道，连接着过去和未来，把凄凉悲残的故事延宕开去。视觉上，破折号衔接的两分句之间落差大，给人一种突兀感；听觉上，前分句音律疏放，后分句斩钉截铁，戛然而止；鲜明的对比，巨大的反差，消弥了时空的界限，将小说与人生浑然一体，强烈地体现出作者对人性、人生、历史一贯的悲观的苍凉的感受，触目惊心，令人震动。

在《金锁记》中，张爱玲“把笔触伸到人的灵魂深处，把隐含在内心的欲望赤裸裸地挖出来。她的笔锋像钱钟书那样犀利、尖刻，又如鲁迅那样冷峻。和他们不同的是，她是从女人的眼光与心理出发善意地嘲讽，更多了一些细腻和温柔敦厚的特色。‘因为懂得，所以慈悲’，以最广大的慈悲胸怀对待人生中的善与恶，虽犀利冷峻，并不剑拔弩张。”（5）这种慈悲，这种怜悯，不仅表现在作品的内容上，同时也寄寓在汉字的语言旋律中。可以这样说，《金锁记》这支哀怨凄幽的曲调，是张爱玲为所有“七巧们”弹奏的一曲挽歌。张爱玲的小说不仅让我们领略到了她的才能、智慧、敏锐和尖锐，同时，其语言中所散发出的那种幽远深邃的“历史情怀”，使她的笔端有了“一种超常的力度和高贵”（余秋雨先生语），而《金锁记》的语言形象，则是我们全面认识汉语言在小说创作中独特的艺术魅力的一个标本。

尽管几十年来，张爱玲的小说始终存在于中国正统话语的体制之外，仅仅到了80年代中期之后，才得到更多的人的理解和认同。一个作家的这种“诞生、沉寂、再生”的全过程，恰恰反映出张爱玲小说中那种绵绵不断的“历史情怀”，而这些又是透过她的汉语语言艺术的运用所折射出来的。本文就是试图通过对张爱玲小说语言特色的另一面的具体分析，以求把握张爱玲文学的独特语境，从而找出张爱玲之所以被越来越多的人所接受的原因之一。

2000年8月3日于扬州梅岭吴进

参阅文献

（1）朱光潜《散文的声音节奏》，安徽人民出版社，1981年版，第20页。

（2）老舍《出口成章》，人民文学出版社，1984年版，第24页。

（3）波斯彼夫主篇：《文艺学引论》，长沙湖南文艺出版社，1987年版，第40页。

（4）于青《张爱玲传略》，《张爱玲文集》第四卷，安徽文艺出版社，1936年版，第429页。

（5）孔庆茂《张爱玲传》，海南国际新闻出版社中心，1996年版，第121页。

一、定义。

1、要区别什么是韵脚诗什么是打油诗，就要知道什么是韵脚。韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母,也就是汉语拼音中的韵母,比如 ,《天净沙秋思》中——

枯藤老树昏鸦ya

小桥流水人家jia

古道西风瘦马ma

夕阳西下xia

断肠人在天涯ya

可以看到,每个拼音的后面都会有a的韵母,这就是韵脚 。

韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。

2、由此引出“十三辙”。“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的等等韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下：

⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字,如“悲、灰”

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iou(iu) 的字,如“由、求”

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”

⑾人辰辙 包含韵母为en in uen(un) üen(ün)的字,如“人、亲、春、君”

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng（weng）、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”

另外还有一道小辙儿：er 用于儿化合辙

杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳

需要说明的是,上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合,但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的,而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵,因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代,杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚,多与“十三辙”不合

二、区别

按以上韵脚作诗或韵文，称之为韵脚诗。韵脚诗和打油诗的差别最大的不是在于韵脚问题,两种诗都有韵,但韵脚诗是有内涵的,打油诗最多只算顺口溜罢了，不是严格意义上的诗。

代表诗人方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。其代表作品http://zhidaobaiducom/question/440509348htmlfr=iks&word=%D4%CF%BD%C5%CA%AB%B4%F2%D3%CD%CA%AB&ie=gbk

三、打油诗示例

http://zhidaobaiducom/question/648327246431381445

许清如

名字取自南宋大儒朱熹代表诗作《观书有感》中脍炙人口之千古名句“问渠那得清如许，为有源头活水”以及魏晋著名诗人鲍照名篇《白头吟》中“直如朱丝绳，清如玉壶冰”的名句。

许愿于名望成真，爱女谁似父母深。

清泉芙蓉去雕饰，秋水文章不染尘。

如花解语长带笑，若水上善利万人。

问伊那得清如许，一片玉壶寄冰心。

蒙以养正，诗庭之训。

雅名作伴，岁月清芬！

注：

1、蒙以养正：

〖解释〗指从童年开始，就要施以正确的教育。

〖出处〗《易·蒙》：“蒙以养正，圣功也。”（蒙者，童年也，是谓“童蒙”）

2、诗庭之训：

〖解释〗子女应遵承父母的教诲，亦作“诗礼之训”。

〖出处〗《论语·季氏》：“（孔子）尝独立，鲤趋而过庭。曰：‘学《诗》乎？’对曰：‘未也’。‘不学《诗》，无以言。’鲤退而学《诗》。他日，又独立，鲤趋而过庭。曰：‘学《礼》乎？’对曰：‘未也。’‘不学《礼》，无以立。’鲤退而学《礼》。”（鲤者，孔鲤也，孔子之子）。

〖示例〗子承父教，云诗庭之训。——宋·胡继宗《书言故事·父母》。

利用名字蕴含的意义来教育孩子为人处世之道，这是中国传统家庭教育的一个重要内容；而如果给宝宝取名所取名字富于文化内涵和教育意义的话，这份名字的解释就足以用来当作家训指导教育孩子成长，对孩子品性才能的培养有很大的裨益并留给子孙弥足珍贵的精神财富和纪念文字，这也是中国传统家庭教育的一大特色。大文学家苏洵为儿子苏轼（苏东坡）、苏辙取名时就曾专门写过一篇名为《名二子》的文章解释儿子名字的含义并用之教育苏轼、苏辙兄弟；而苏轼、苏辙兄弟也把这篇文章奉为为家训及人生座右铭，以鞭策自己并纪念父亲。

“清如”一名之美好字面含义

清者，青也，碧绿透彻，从水，喻水木清华；清，意为明净，目明心净，神思畅达，纵观浑浊人世间，红尘万丈，惟“清”能辨善恶，识美丑，凭着清明透彻的人生见解去体悟这个世界，无论学习知识还是从事工作，专注为尚，所谓心如止水鉴常明，是之谓“清”也。“清”，意为清华发越，指外在姿容脱俗出尘，气质温雅，不染世俗尘污，飘飘兮若羽化之仙，有诗曰“冰肌玉骨清无汗”，说的就是女子的形貌端美秀丽，不与俗同。而“清”亦意为透彻，水清则无鱼，心清则无垢。“清”暗含内在品性之贞洁清纯，女子注重“冰清玉洁”，纯白无暇。“清”更指人生志趣之高尚清雅，故屈原于《楚辞·渔父》中自称 “举世皆浊我独清”，志节高洁，如细水涓流，如临风疏篁，俯仰红尘而不沾身，周敦颐为文道出他独爱莲之“香远益清”，正所谓芙蓉出水，天然清新，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，自有一番艳压群芳的气度。

如者，从随也（《说文》），从女，喻女子温顺贤淑。性温淑而貌清秀，可谓秀外慧中也。

清如二字，在古代诗文中屡屡可见，南宋文学家朱熹在诗《观书有感》中曰“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，活水常灌注，池塘才清澈无比，朱熹用这两句诗来说明生活是写作的源头活水，用心观察才能发现源头活水，汲取源头活水，做一个生活的有心人。而“许清如”即诗句中“清如许”的倒念，更是妙绝。鲍照有诗曰“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，喻人之清白高洁，试想女子有玉壶冰心，纯洁无暇，聪慧透彻，乃是一种如冰晶莹，似玉温润的高贵人格。

“清如”一名之丰富文化内涵

1“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”—— 语出朱熹的《观书有感》。

“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”这是南宋著名理学家、文学家朱熹得代表诗作。诗人设问：这“半亩方塘”为什么这么清澈呢？并自答：因为有这源头活水不断地补充进来，才使得它这么清澈。这幅美丽的自然风光图卷，已经令人读后清新明快了，更让人拍案叫绝的是一看题目，是观书的感想，顿时这美的意境升华，与读书融合了。原来，大学者朱熹在赞美读书有所领悟，心灵中感知的畅快、清澈、活泼，以水塘和云影的映照畅叙出来了。他的心灵为何这样澄明呢？因为总有像活水一样的书中新知，在源源不断地给他补充啊。更妙的是，宝宝的姓为“许”，“许清如”倒读就是“清如许”，姓与名浑然一体而互得益彰，可谓“佳名本天成，妙手偶得之”。

2“直如朱丝绳，清如玉壶冰”——语出鲍照《白头吟》。

古人以“清如玉壶冰”喻人之清白高洁。唐代诗人王昌龄有《芙蓉楼送辛渐》诗，“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。诗人深深思念洛阳的亲友，并想象他们也同样深深思念着自己。他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依然纯洁无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用「清如玉壶冰」（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄曾因不拘小节，「谤议沸腾，两窜遐荒」，开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后，他被任为江宁丞，几年后再次被贬谪到更远的龙标，可见当时他正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。许多读过、细解过这首诗的人都会喜欢它，因诗人的品质高洁、信念坚定。那一片冰心如冬日里的一缕阳光，温暖激励过许多正直、善良的人们。众所周知的谢婉莹女士就以冰心为笔名成就一生。

宝宝名“清如”，所清如者正是“玉壶冰”；“玉壶冰”者，纯洁无瑕，如冰晶莹，似玉温润，这是一种纯洁完美的品格。也代表了对宝宝人生品格修养的美好期待和祝愿。

3“玉壶冰始结，循吏政初成。 既有虚心鉴，还如照胆清。”——语出唐代卢纶之《 清如玉壶冰》 诗。

所谓“玉壶冰始结，循吏政初成”，古人云“清如玉壶冰”，不仅喻人之品性之清白高洁，更暗含了为官清廉之意。冰心：比喻心的纯洁。玉壶：冰在玉壶之中，进一步比喻人的清廉正直。 “虚心鉴”者，谦虚自律，清白自省之明镜也，所以这个名字也寓含了对宝宝日后谦虚好学，懂得自律反思，并能仕途顺利，清廉正直之期待。

4“好山入座清如洗；嘉树当窗翠欲流。”——语出清代著名书画家张之万赠其二兄蕙圃之经典宅第对联。

山清如洗，树翠欲流，几许优美动人！联语清新，对仗工整，令人想起“槛外远山排闼绕”之名句，意境优美，多发联想。也为宝宝的名字增添了动人的诗情画意和优美深远的意境。

其他如“清如”一名相关的出处有：

美如仙鼎金，清如纤手琴。——语出贯休《拟齐梁酬所知见赠二首》

罗帏中夜起，霜月清如水。——语出冯延巳《菩萨蛮》

昨夜冈头新雨过，门前流水清如玉。——语出吕本中《满江红》

冰盘彻底。人也清如此。——语出赵流谦《点绛唇》

月明中夜，心弥万里清如水。——语出辛弃疾《哨遍》

问人间、今夕是何年，清如许。——语出汪元量《满江红》

冰雪襟怀，琉璃世界，夜气清如许。——语出黄升《酹江月》

“清如”一名之现实教育意 义

1 辨善恶，识美丑，心如明镜

目明心清，教育孩子懂得分辨是非，具有处世之才，能审时度势，明白事理，具有明辨好歹的目光与能力，有知人与统筹的才干。

2善于发现与接受新事物，勤奋多思

“问渠那得清如许，为有源头活水来”，要时刻保持机敏才智，心境澄澈，就要细心观察生活，发现源头活水并不断汲取，海纳百川，善于读书思考，愿意开拓眼界，更新自我。

3志节高洁，不随波逐流

“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，教育孩子如清水莲花、玉壶冰心般脱俗出尘，要有自己的想法和坚持，始终保持心灵的纯洁无暇，培养高尚的节操和人格，不随波逐流，不趋骛攀附。

“清如”一名寄寓之美好祝愿

清，喻意水木清华，外表若清莲出水般清丽脱俗，气质清雅华贵，清字不仅指外在之清华发越，亦暗含内在品性之贞洁清纯及人生志趣之高尚清雅，性温淑而貌清秀，可谓秀外慧中也。“清如”二字寄予了父母期望孩子心境明净，善于观察生活，懂得开拓视野，接受新事物的殷殷期盼，更包含了父母对女儿性情温婉、容貌秀丽、志趣清雅、品德高洁、气质脱俗、学识不凡等多方面的美好祝愿。

“清如”一名蕴含之优美意境

清如玉壶冰，秀若睡莲影，所谓伊人，在水一方，云鬓轻裳，微拂清池之水，姿容绝代，窈窕芳华自成风骨。芳草萋萋，碧波粼粼，美人如玉，轻濯素手，承礼诗书，贤淑馨香，予人无限审美愉悦和遐思空间；加上“清如”一词在众多诗文中屡屡可见，更给名字赋予了一层浓厚的诗情画意，无论是“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的风景如画，还是“好山入座清如洗；嘉树当窗翠欲流”的清新宜人，抑或“冰雪襟怀，琉璃世界”、“霜月清如水”的清丽绝俗都赋予了这个名字无尽的诗意优雅和深远意境。

“许清如”一名之其他优点

1字型与音韵

“许”字6画，“清”字11画，“如”字5画，整体笔画可谓简便，且字型对称美观。一个人的名字，首先是使用于口头上而被呼唤，其次才是使用于书面上而被书写。因而，为宝宝取名，在考虑到字义的同时，也要很好注意音韵的谐畅。所谓音韵谐畅﹐是指取名时所使用的文字﹐组合起来要音韵和谐﹐名字叫起来要顺畅。用作人名的汉字，在读音上有声﹑韵﹑调三个要素，彼此之间应该彼此协调﹑合理搭配。一个具有乐律动感性而富于感染力的名字，一定要合乎汉字的音韵节律，就象唐诗宋词元曲般给人一种纳珠吐玉之美妙享受。而一个人的姓氏是与生俱来的，它的发音也就固定下来，所以姓名是否悦耳顺口，是否清脆响亮，是否抑扬顿挫而富于节奏感和音乐美，关键是所取名字之间各字音韵与声调的正确选择和搭配。

名字是否响亮，是否悦耳顺口，起主要作用的是声韵，这一点往往为命名者所忽略。汉语的声母共有二十二个，其中二十一个是辅音声母，一个是零声母。零声母可从韵母的角度考虑。二十一个辅音声母按发音部位的不同可以分为以下四组（音色响亮度依次以降，零声母为最低）：

一组：b p m f （唇音）二组：d t n l （舌尖音） 三组：g k h （舌根音） 四组：j q x（舌面音）zh ch sh（舌尖后音）r z c s （舌尖前音）

　　汉语的韵母有38个，i的两读和e的两读不细分，则有36个。可以分为以下五类：

一类：a ai ao an ang 二类：e er ei en eng 三类：o ou ong

四类：i ia ie iao iou ian in iang ing iong v ue uan un

五类：u ua uo uai uei uan uen uang ueng

其中一、二、三类系开口呼，四类系齐口呼和撮口呼，五类系合口呼。发音之响亮度也是依次以降。

符合音律美标准的命名，应当是名和姓的声母不同组，韵母不同类。主要是由于名和姓的声韵异组异类使声音有了变化，因而读起来顺口，听起来悦耳。如果名和姓同组，只要处理好韵母的关系，效果也很好；同样，名和姓同类，就要处理好声母的关系。如果名和姓既同组又同类，就需要仔细推敲，许多不拗口难听的名字多出自这里。如果是双名，其规律大致同上所述，只要使三个字的声韵有变化即可。最佳选择就是中间的字与首尾的字不同组，不同类。一定要从变化中寻求美感。

汉语具有声调，韵文所讲究的平仄就是由声调所决定，近体诗和词曲之所以显得抑扬顿挫而具有音乐般的旋律，其原因也正是由于声调错落有致的和谐搭配。同样姓名尽管只有几个字，声调的作用却不容忽视。对应双名，每个姓氏都有16种声调组合形式。

“许”字声调为第三声，属上声类，具体组合如下：：

A 上──上──阴型 B 上──上──阳型C 上──上──上型 D 上──上──去型

E 上──阴──阴型 F 上──阴──阳型G 上──阴──上型 H 上──阴──去型

J 上──阳──阴型 K 上──阳──阳型L 上──阳──上型 M 上──阳──去型

N 上──去──阴型 O 上──去──阳型P 上──去──上型 Q 上──去──去型

上述的16种类型中，E、F、G、H、J、M、N、O、P是理想的组合。K、L次之。A、B、C、D则不宜采用。

“许清如”一名声调依次是上声、阴平和阳平，正是理想组合中的F型，平仄搭配为仄平平，是古典诗词中比较常见的平仄搭配组合之一，也是比较适合女孩的声调搭配（一般来说女孩子比较适合用平韵收尾的名字，因仄韵短促有力，有一种粗豪感，适合男孩；而平韵绵长清亮，有一种温雅感，适合女孩）；而且它的两平分别是阴平和阳平，属于不同的声调，加上三字的声母分别是：x、q、r；韵母分别是：u、ing、u,绝大部分属于不同的类组,错落多变，因而读起来显得悦耳顺口，抑扬顿挫，富于韵律节奏之音乐美。

名字总评：

“许清如”一名笔画简便、音韵朗畅、字义美好，易读易写易记，无不好含义和不雅谐音，能实现名字的基本实用性，此外五行相补，能使家长安心，孩子一生顺畅；而且名字取自经典诗句，富于文化气息，于内有助于培养孩子谦虚博大的胸怀和善于学习和观察的习惯以及高洁自爱的道德胸怀，更有助于培养孩子从小对中国古典文学和传统文化的兴趣；于外能彰显家庭长辈的文化素养和志趣品味，有助于得到高素质人士（如学校师长和单位领导等）对孩子名字的欣赏和好感，并对孩子的家庭文化背景和成长氛围有更高的评价和期待。可见这个名字完全达到了家长所有的取名要求。

“许清如”一名三字极其清雅，所谓“清如冰”、“清如玉”、“清如洗”、“清如水”无一不清雅脱俗，且“清”字原本就有清雅之意；而“如”者，从随也，女部，喻女温顺娴熟，正有温柔之意，可见这个名字也很好的符合了家长的个人偏好。

“许清如”一名三字出自同一著名诗句，姓与名之间浑然一体，不可分割且相得益彰，所谓“佳名本天成，妙手偶得之”，可说是别有意趣，独具韵味。

无论是“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的风景如画，还是“好山入座清如洗；嘉树当窗翠欲流”的诗意优美，抑或“冰雪襟怀，琉璃世界”、“霜月清如水”的清丽绝俗都赋予了这个名字无尽的诗意优雅和深远意境。