水瓶座的男人好吗？

水瓶座男子的爱情 水瓶座的男子总是让人觉得他是好奇的，而且最气人的是：他常会让你觉得他好像对你有意思时，才发现原来他不管是对谁都一样的好奇。他会比较欣赏那种用智慧将他吸引过来的女子，而不是在一头漂亮的秀发下面，以及在美丽的面孔后面什么也没有的花瓶。他的好奇使他很喜欢分析，他可以分析你的头发，也会分析你的动作，当然也会分析你讲话的方式；有时就连你无意义的动作，他也可以分析个半天。有时，你若是故意表现得好像不注意他，或是无视于他的存在，那他对你的兴趣可就会提高许多了。他的感情一定是从朋友关系开始，而且就算是结了婚，也要一直和他保持朋友的关系，这点非常重要。你必须要知道，在他心中认为朋友是很重要的；而且你在和他交往时就应该发现他对朋友永远比对你好，因为他将你和他的关系看得很亲近，就像是自己的家人一样。他喜欢有立场的女子，但可不是那些卫道主义者或是对女权运动拥护得太激动的女人。他是晚婚的人，而且绝大部份的原因除了找不到可以和他心智匹配的女子之外，就是他太热爱自由。水瓶座的男子，可以让你的生活多采多姿，而且你只要做他的朋友，就不会感到无聊了！ 永远在追梦的人

您对人生拥有崇高理想，且努力实践，非常博爱，所以拥有许多同性或异性的朋友。在您心中是事业第一，爱情第二，不喜欢让感情成为包袱，您的爱情是由友情衍生而来。

才能卓越的怪人

天生拥有某项专才，并可凭此成就您的人生事业。但个性奇怪，而且越奇怪，才能越卓越。处事果决，不喜拖泥带水，重视精神层面的交流，所以具备精神美的女孩最适合您。

充满新奇魅力的自由人

具有知性，开朗，体贴，喜欢求新求变，虽然有点见异思迁，但却不至于到令人厌恶的地步，您喜欢聪明的女孩，但不准有人反驳您的意见，所以喜欢您的女孩必须具备温柔开朗的特质。

具备独特魅力的创意人

您是位点子家，满脑子独特创意，每次约会的地点都要不一样，而且乐此不疲，心情会依天气而定，若想和您来往，必须要有宽容的心，且随时有心理准备接受您的奇想。 水瓶座男人　就像水一样，水瓶座的男人对感情是有一点『冷感』的，想要跟他烧起一把火真是有一点困难，所以对于水瓶座的男人只能智取不可以蛮干。水瓶座的男人不但具有创意而且更具有求知欲，所以满足他这种像『吸水海棉』的个性是相当重要的。爱上水瓶座的男人基本上不是一件值得鼓励的事，但是逼不得已暗恋上的话，那就让他知道你是一个很有料的女人，你可以每天带着一本百科全书在他面前晃啊晃的，或者带上一付很厚重的近视眼镜，告诉他comeon，我就是一座宝山，赶快来开发吧！　　思想独创，属于智能型的头脑。发明东西也是拿手项目之一。人道主义者，主张四海皆兄弟，尊重他人的自由。坦率、重感情。对于有困难的人会立刻伸出双手，给予帮助。朝向理想目标前进不懈。就算披荆斩棘也不会轻易服输。内心冷漠，常使得女朋友感到扫兴不欢。个性顽固，只按照自己的想法行动。　　水瓶座的男人肯定是要游戏人间，因此请和你的水瓶男人共乘一辆越野车潇洒走一回。水瓶座男人要的是一个不多话的女人倾听他，要得是一个不麻烦且温柔的女人，给水瓶座男人你最好的东西，但是更请给他自由，睁一只眼闭一只眼，他就会真正属于你。　　水瓶座的守护星是天王星，水瓶座可谓是个既时髦又前卫的星座，喜欢作怪﹑赶流行，对于新潮的事物相当热衷，但另一方面，他们聪明，脑筋动得快，具有人道精神也颇富有艺术气息水瓶座男人很注意自己，别人的状况，关心世界及社会的走向随时随地都在注意一切人﹑事、物的变动，希望和这世界有所交流，所以，水瓶座的人适合群居，不适合独居、甚至隐居。　　他们理想国的观念相当重，始终相信这个世界会更美好，因此你若心仪水瓶座男人，就请一起加入他的活动和他一起努力吧，或许开始，他会对你忽远忽近、感情若有似无，但一旦你们恋情稳定而能一起奋斗，发展既像同侪又如爱人的感情，你们美好的未来是指日可待的，别忘了，水瓶座是十二星座中爱情最友谊化的星座。　 理性象征-水瓶座的男人　水瓶座的男人工于心计，或许是孩提时代受家庭环境的影响太大，无论多么亲近的朋友，都会感到他们那道厚厚的墙。冷漠的水瓶座男人最有野心，他们倾向于理性主义的生活方式，他们的一生都在追求事业的成功。他们对于自己想要达到的目标、想要得到的东西，无论再大的困难也绝不放弃，这既是水瓶座男人的优点同时又是他们的缺点。如果将野心用于事业上，定能干出一番惊人的业绩；但如果尽尽追求物质上的享受，则是一个彻头彻尾的利己主义者。　　美国著名的动画片制作人华德．狄斯奈倾注心血创建了迪斯尼乐园，为此，世界各地给予他九百五十余种荣誉称号；美国伟大的发明家爱迪生一生发明无数；美国人约翰．彭伯顿发明了著名的饮料－可口可乐，风靡全球；卡内尔．山达斯开创了全世界第一家快餐连锁店，这些水瓶座男人成功的秘诀就是他们在事业上有野心。　　　冷漠的水瓶座男人总爱穿颜色深沈的衣服，给人以阴阴冷冷的感觉。他们的脸上不易见到笑容，更难见到他们开怀大笑，但这并不妨碍他们与人和平相处。说来也怪，在与他人的交往中，不茍言笑的男人更容易让人信任。　　　冷漠的水瓶座男人对爱情的技巧很生疏，他们部会表达爱意，也拙于辞令。他们对浪漫的爱情方式最为头痛，既不懂如何培养自己的浪漫气质，也不懂如何招架；他们从不挽着女友在大街上散步，如果女友主动示意接吻，他们会手足无措，难怪他们的恋爱总是失败。　　　即使是婚后，水瓶座的男人仍是那般木讷，他们把较多的心思花在事业和工作上，而疏于照顾妻子、儿女。

　　个人觉得，星座判断不是100%绝对的，不过有一定的参考意见，我以前也接触过水瓶男，并且还算是特地了解了一番，水瓶男是最不轻易说爱的那个人，而且他对于喜欢和爱分的比较轻，都说水瓶男是花花公子，但深入了解后就能发现，对于所有他喜欢的人都花，但惟独对自己爱的那一个人不花。他很分得清哪个爱和不爱，所以我觉得他大方的说爱，有点不太符~强调：只是个人看法！

　　个人觉得，新浪网的星座专区很不错，里面的分析很透彻，比如，个人就是水瓶女，哈哈~~所以对水瓶座还是有点了解的，你那里详细看看吧！当然星座不能完全判断否定一个人。

　　我摘取了一篇博文：

　　爱上一个水瓶座男人不知道是你的幸福还是不幸，反正你比其他女人多了更多自由，多了更多换男友的自由与选择，可是水瓶男人的热情，永远只比冰点再高一点，他的理智让他无法顺利的点燃热情，在疯狂爱上你的一刹那，他仍然想著，这样不太和逻辑吧！天知道！水瓶座男人所做的事情，有哪一件是合逻辑。 这个号称是全世界最天才最理智的星座，往往是女人的公敌，他们聪明的操纵的自己所能够用的一切，让你对他爱之入骨却又恨的牙痒痒，他的理智让你著迷，他说的话都是道理你不得不信，他没有狮子的专制、白羊的冲动、天秤双鱼的优柔寡断、巨蟹的退缩，但是、但是这么好的男人却往往只爱自己，对其他人永远只有三分钟的热度，那些愿意跟你在一起一辈子的水瓶座，大概是贪图你能够替他做一辈子的免费菲佣才勉强的首肯，说穿了，这样的男人眼底心底永远只有自己。

　　这样的男人常说一句话，‘我不是故意的’然后摆出一副无辜的脸孔，你知道为什么吗？当然是为了让你上钩，然后让你主动，让你对你所做的一切负责，水瓶座男人总是成熟又理性的说出一句至理名言‘人得为自己所做的事情负责。’于是他们奸诈的什么都不做，聪明的让你去为全部的事情负责，至于他们自己能够负起的责任少的可怜。

　　水瓶座男人，对于爱情这回事很容易动心、很容易分心、很容易花心、却不容易变心，属于固定星做的他们花心的姿态像是有根牢牢的附著在地上的大树，用枝干去拓展地盘，如果你是他的根，稍微可以放心，他还是会牢牢抓住不放的，如果很不幸的发现你只是其中之一的枝干，我劝你还是回头是岸，要让水瓶做的男人爱上你，除了要够聪明之外，还要够爱自己，一哭二闹三上吊的女人在他们眼中是作贱自己，对他们来说是谢谢再联络，往往让水瓶座男人偷偷思念个几十年的女人，是当初不把他放在眼里来去自若的女人。

　　水瓶座男人创意而且有求知欲，女人们应小心水瓶座男人，水瓶座男人攻于心计，水瓶座男人理想情人是一个有智慧、有个性的女孩。水瓶座男人理想的妻子是一位成熟、有思想、懂得经营、对他事业有帮助的知性女性。 水瓶座男人就像水一样，对感情是有一点‘冷感’的，想要跟他烧起一把火真是有一点困难，所以对于水瓶座男人只能智取不可以蛮干。水瓶座男人不但具有创意而且更具有求知欲，所以满足他这种像“吸水海棉”的个性是相当重要的。爱上水瓶座男人基本上不是一件值得鼓励的事，但是逼不得已暗恋上的话，那就让他知道你是一个很有料的女人，你可以每天带着一本百科全书在他面前晃啊晃的，或者带上一付很厚重的近视眼镜，告诉他comeon，我就是一座宝山，赶快来开发吧！

　　水瓶座男人——女人小心 {

　　1水瓶座男人有颗像猫般世界好奇的心

　　很多新鲜事对他而言，是生活必需品。心情好时逗逗它，撩撩它；心情不好时，他逃得比谁都快；至于心情不好不坏，他会睁大眼睛，动也不动的看着他的玩具，动也不动的。只可惜大部分的女人都把这种好奇当成一往情深，把这种逃走说成恩断义绝。其实没那么复杂，水瓶座男人只是心情不好，就那样。但是女人，你受得了这种若即若离吗？

　　2水瓶座男人有颗像孩子般孩子气的心

　　水瓶座男人的孩子气往往让女人原谅了他们犯的所有错误。水瓶座男人不会去解释这种怪异行径，他只会摆出副‘我回来了！’的模样，而往往，全世界竟也都原谅了他。他就是有这种本事。

　　3连水瓶座男人也不知道什么是爱

　　他会以为爱就是欣赏他会以为年龄到了就是爱他会以为分手才是最爱他会以为没离开你就是爱你他会觉得自己根本不需要爱他会觉得男人之爱才是爱他会相信精神恋爱当他二十岁，他会告诉你四十岁才会结婚到了四十岁，你会发现他早已结婚而对象，让所有人都跌破眼镜。

　　4水瓶座男人需要的是一个母亲

　　如果你比水瓶座男人聪明，他会对你另眼相看，但他需要的是一个能听他说梦想的笑容。如果你从来不是别人的麻烦，他会欣赏得不得了！但他要的却是一双善解人意的眼睛，一个常会给他麻烦的温婉女子。如果你的自尊比他还强，绝对是吸引他的最初，但是假以时日，他会被你的自尊压得喘不过气。别看水瓶座男人一副云淡风轻的模样，事实上，对于爱情，他所能承受的压力，少到令他自己都觉得可耻。

　　5你没有那么重要

　　就算你美得可以不把任何一个男人女人放在眼里，或是才华横溢得如毕卡索再世，身材令人叹为观止，冰雪聪明或是天赋异禀。够了！够了！以上任何一项都足以吸引水瓶座男人和你谈场恋爱。但是，你一定要先有‘我们都是对方的过程’这样一个心理准备。有时候，不平凡的女人之所以没得到那个水瓶座男人，是因为她太不平凡了。因为她的不凡让她觉得自己很重要。

　　6你常忘了自己不过是水瓶座男人一大群朋友中的一个

　　在他心目中最重要的是自己，其次是朋友，再其次是家人，再其次是其他人，再再再···你懂我的意思吧？！聪明的女人。

　　7水瓶座男人宁可沉默也不说谎

　　扫下来的人，如果他是水瓶座男人，铁定是个做坏的水瓶座男人。当然，被激怒时我可不敢保证。就算是个保温瓶爆破，也难有不发出声音的。所以，想知道水瓶座男人的真正想法，你必须听得懂他的话，还得有套话,如果你看到个多话、大嗓门，粗鲁的水瓶座男人，最重要的，当他沉默，就别再询问。

　　水瓶座男子命理

　　水瓶座男人工于心计，或许是孩提时代受家庭环境的影响太大，无论多么亲近的朋友，都会感到他们那道厚厚的墙。

　　冷漠的水瓶座男人最有野心，他们倾向于理性主义的生活方式，他们的一生都在追求事业的成功。他们对于自己想要达到的目标、想要得到的东西，无论再大的困难也绝不放弃，这既是水瓶座男人的优点同时又是他们的缺点。如果将野心用于事业上，定能干出一番惊人的业绩；但如果尽尽追求物质上的享受，则是一个彻头彻尾的利己主义者。

　　美国着名的动画片制作人华德。狄斯奈倾注心血创建了狄斯奈乐园，为此，世界各地给予他九百五十余种荣誉称号；美国伟大的发明家爱迪生一生发明无数；美国人约翰。彭伯顿发明了着名的饮料－可口可乐，风靡全球；卡内尔。山达斯开创了全世界第一家快餐连锁店，这些水瓶座男人成功的诀就是他们在事业上有野心。

　　冷漠的水瓶座男人总爱穿颜色深沉的衣服，给人以阴阴冷冷的感觉。他们的脸上不易见到笑容，更难见到他们开怀大笑，但这并不妨碍他们与人和平相处。说来也怪，在与他人的交往中，不言笑的男人更容易让人信任。

　　冷漠的水瓶座男人对爱情的技巧很生疏，他们部会表达爱意，也拙于辞令。他们对浪漫的爱情方式最为头痛，既不懂如何培养自己的浪漫气质，也不懂如何招架；他们从不挽着女友在大街上散步，如果女友主动示意接吻，他们会手足无措，难怪他们的恋爱总是失败。

　　即使是婚后，水瓶座男人仍是那般木讷，他们把较多的心思花在事业和工作上，而疏于照顾妻子、儿女。

　　水瓶座男人理想情人

　　有智慧、有个性的女孩

　　因为是知性的星座，所以水瓶座男人的爱是明确而健康的。由于不讨好女孩子，所以那种讲究气氛，追求浪漫的女孩子会觉得他是个不解风情的男人。而他不欣赏那种喜欢幻想织梦的女孩。对于缺乏自主性，人云亦云的人更觉反感。

　　水瓶座男人最喜欢有个性、有见解，能表现自己意见的自慧型的女孩。

　　在妆扮方面，水瓶座男人从不考虑是否合适自己，只是对于那些一味追求流行的人不屑一顾。水瓶座男人喜欢那种穿着得体，脸上涣发出健康美的女孩，而性格开朗，头脑灵活乐观健谈，且能赞同他看法的女孩，最能吸引他。又因为水瓶座男人很重友，所以关心朋友的女孩，和能将自己理念清楚说出来的女孩，及喜欢穷根究理的女孩，都是他欣赏的对象。

　　水瓶座男人理想的妻子

　　月亮在水瓶座男人他不娶没思想的女人

　　水瓶座男人做任何事，背后都有他早就设定好的动机；不做没有回报的事，不打没有把握的仗，更是他一贯的作风。

　　成熟、有思想、懂得经营、对他事业有帮助、可以照顾他的生活及对他有物质或精神上帮助的妻子，绝对是他梦寐以求的。

　　水瓶座男人非常热爱工作，并且把工作当娱乐，当他的妻子必须能接受他是个工作狂的事实，但这不损他会以实际的行动来照顾他的家庭，只是很难在口头上表现他的感情。

　　不擅长甜言蜜语的他，常让另一半觉得和他生活枯燥乏味，但如果你的理想感动他，往往他会不顾一切困难帮你实现梦想。

　　（很多事情都是想都没想就做了，谈不上什么把握不把握，但是事后会想这件事情做得怎么样，如果完全没有价值，很快就会放弃，如果还有一丁点价值，只要偶觉得值得，都会去努力。）

　　（人又怎么能分析得清楚呢。我选定的事情，我会用心做的。包括你！）

　　这篇文章对你应该会有所帮助的，呵呵！

　　浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏

　　摘要：虽然浪漫主义时期的舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松等作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所体现的浪漫主义精神、典型的创作手法却具有某种共同性，充分地体现了浪漫主义音乐的总体风格。这一时期钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动力。充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也产生过很大的负面影响，但从钢琴艺术历史演进看，技术因素的强化，却促使钢琴制造者对近代钢琴从多方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了基础

　　随着西方音乐史上浪漫乐派的形成，钢琴音乐也

　　进入了其鼎盛的发展时期。影响钢琴艺术发展的因素

　　来自不同的方面，首先是乐器制作工艺获得了较大改

　　进，制作技术越来越规范，并逐渐趋于完善。从"# 世

　　纪初开始，各国钢琴制造家对近代槌击钢琴进行了重

　　要改进，如以铸铁张弦支架替换了原来的木质支架，

　　机件变为复式杠杆装置，槌头上包裹的凫皮由绒毡所

　　取代，琴弦加长并交叉排列，音域也扩大到七个半八

　　度等等，致使钢琴音乐的表现力大大提高和加强。并

　　且涌现出了大批专门制造音乐会演奏用琴的钢琴制

　　造商，如格拉夫、施特顿希尔、布罗德伍德、伯森多幅、

　　普莱耶尔、埃拉尔、斯坦威等，致使欧洲人的音乐生活

　　中，钢琴的地位日益见长，独奏音乐会频繁举行，社会

　　文化生活中，对钢琴人才的需求也与日俱增，因而，涌

　　现出了大量的以钢琴演奏为生的艺术家，成为浪漫主

　　义音乐发展的一大亮点。除此之外，这一时期的钢琴

　　演奏技术也得到迅速提高和发展，并逐渐形成了以炫

　　技为导向的多种演奏风格派别，预示着$% 世纪以此

　　为特性的演奏流派纷呈局面的到来。

　　从文化思想发展史来看，浪漫主义风潮形成于法

　　国大革命后，复辟与反复辟长期较量的这一动荡变乱

　　的紧张岁月中，它所力求表达的是躁动不安的个人主

　　观感情，所创造的艺术形象是感情热烈、桀骜不驯的，

　　其中心精神理念是情感至上。虽然这一时期，每一位

　　作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所能体

　　现出的浪漫主义情怀、典型的创作手法却有其共同

　　性，充分体现了浪漫主义音乐艺术的总体风格。

　　崇尚浪漫主义理念的音乐家们，非常注重塑造具

　　有个性的音乐形象，张扬个性成为一种时尚。就浪漫

　　主义音乐作品中的诸多音乐技术环节而言，虽说抒情

　　性是其钢琴音乐创作的一个重要特征，但最明显的创

　　作建树却是在和声变化与音响色彩布局的追求上。譬

　　如，变化音和声、近关系转调、复杂化和弦运用等等，

　　其目的是力图模糊大小调体系的调性轮廓，是和声进

　　行变成了一种表现的工具，而不仅仅是音乐结构的组

　　成部份。在作品体裁上，最突出的现象是钢琴小品成

　　为浪漫派作曲家抒发情感、捕捉瞬间情绪体验最拿手

　　的表现形式，是"# 世纪最富有特性的音乐体裁之

　　一。

　　浪漫主义作曲家把大量的精力都投放到了对钢

　　琴音乐潜力的挖掘上，极大地提高了钢琴音乐的表现

　　力。这一时期钢琴音乐的真正奠基人是奥地利作曲家

　　舒伯特，他的作品深受其艺术歌曲的影响，不仅表现

　　在旋律的纯声乐性上，而且在钢琴音乐的情感内容

　　及主题形象上都与其艺术歌曲相关联。如同人们所

　　说：“舒伯特的艺术歌曲使诗变成音乐，他的钢琴曲

　　又使音乐变成诗。而他用以表现钢琴音乐诗性的一

　　个重要手法就是运用大小调交替的调式和频繁变换

　　的调性。”# $ %整体来看，舒伯特的钢琴作品可分为两大

　　类：奏鸣曲和小品。其钢琴奏鸣曲虽继承了维也纳古

　　典乐派的传统，但更具有抒情性，充满着幻想与诗意

　　的浪漫主义气息。其钢琴小品，即八首即兴曲和瞬间

　　音乐，则充分展现了舒伯特旋律、和声色彩变化方面

　　的才华，并成为后世浪漫派音乐家创作钢琴小品的

　　楷模，开创了钢琴音乐创作的新领域。

　　受舒伯特影响最深，并直接从其作品精神中得

　　益的是门德尔松。门德尔松的&’ 首《无词歌》在世界

　　钢琴文献中都占有重要地位。从这些作品中，反映出

　　的是门德尔松钢琴音乐的室内性风格特点，旋律优

　　雅流畅，和声质朴纯真，从不追求浮华的炫技效果，

　　也少有深刻的戏剧性和激动人心的内心表白，整体

　　上以音乐语言的谐和均衡、清新淡雅见长，其中那些

　　富于歌唱性旋律的作品给人的印象最深。

　　真正让钢琴音乐燃烧着浪漫主义热情，洋溢着

　　兴奋激昂情绪的是德国作曲家舒曼。由于早年与其

　　师之女克拉拉之间恋爱的失败，加之对当时音乐界

　　陈腐、保守、庸俗的市侩风气的不满，使他形成了易

　　于沉思幻想和激动热情的双重性格，切几乎贯穿在

　　他所有的钢琴音乐中。可以说，舒曼大多数的钢琴作

　　品都是他前半生内心生活的写照，带有某种自传的

　　性质。舒曼在标题性的套曲形式上有较大创造，他是

　　第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整

　　体———套曲的作曲家，代表作有《狂欢节》、《蝴蝶》

　　等。他的钢琴音乐作品中的“标题性”提示，往往是通

　　过内容的进行，用来更深刻地表现细致入微的情感

　　体验的重要手段。折射出的是音乐中的诗意和文学

　　意味，而不是简单地运用情节性的标题进行提示，

　　《童年情景》中的“标题性”提示几乎就具有这样的意

　　义。

　　被誉为“钢琴诗人”的波兰作曲家、钢琴家肖邦，

　　把他的全部生涯都奉献给了钢琴创作，这在钢琴音

　　乐史上是独一无二的。他创造了典型的浪漫主义的

　　钢琴音乐语言，他对新的音响色彩的探索开辟了新

　　的音乐表现天地，创作中大量半音的运用动摇了由

　　维也纳古典乐派确立的自然音调性体系，而拿波里

　　六和弦、属七、减七、属九和弦的层出不穷使用，则大

　　大地强化了和声色彩的功能。不仅如此，他还对旋

　　律、织体、装饰音等各方面进行革新，以利于音乐表现

　　的需要。肖邦的钢琴作品所涉猎的体裁范围无人能

　　及，玛祖卡、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、夜曲、圆舞曲、练

　　习曲、回旋曲、协奏曲、前奏曲等，从不同的侧边真实

　　地记载了作曲家由祖国命运危机、社会环境变迁和个

　　人经历的波折，所引发的一系列复杂的情感体验。除

　　了浪漫主义激情外，他的创作和演奏风格中还保留着

　　一种含蓄内在、均衡典雅的古典精神气质。

　　如果说肖邦发掘了钢琴内在的表现潜力，那么与

　　其同时代的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特则弘扬了钢

　　琴艺术的外在表现力。其钢琴演奏风格直接继承和

　　发展了克列门蒂、贝多芬的动力性风格，技术辉煌，激

　　情四溢，在钢琴上追求宏伟的交响性音响。他的钢琴

　　作品大都是外向性的，音乐感情炽热，旋律带有朗诵

　　调性质，不少作品冠以与文学、绘画、雕塑有关的标

　　题。而他对于大量半音、增减和弦，甚至是全音音阶

　　的运用，更是成为了印象主义风格的先声。除此之

　　外，李斯特还在《( 小调奏鸣曲》中成功地运用了“主

　　题变奏”的手法，使音乐本身的展开更富有逻辑性。

　　正当李斯特在浪漫主义的潮流中推波助澜时，出

　　现了一位要恢复古典主义精神和传统的反潮流人物

　　———勃拉姆斯。秉承德奥文化气质的勃拉姆斯，其音

　　乐创造较之同时代人的要深刻严肃、富于理性。在他

　　的某些作品中，特别是最后几年的创作，有一种个人

　　精神倾诉的趋向，可看作马勒音乐创作的先行。某些

　　地方如同肖邦一样，他把自己的感情深深地隐藏在抽

　　象的标题背后，与同时代音乐风尚相比，勃拉姆斯对

　　于赋格曲、奏鸣曲、变奏曲等古典形式所具有的兴趣

　　要强烈得多。他的演奏风格是厚实的，他是继贝多芬

　　之后$) 世纪最重要的键盘作曲家。他的音乐有着德

　　国北部的严肃性，充满了技巧上的困难。

　　上述我们所介绍的作曲家基本上也都是本时期

　　优秀的钢琴演奏家，这是这一时期音乐发展的一大特

　　点。钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相

　　成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动

　　力。其实，早在$) 世纪头+ 年就已表现出钢琴家对

　　于演奏技巧训练的重视，如克拉莫、胡梅尔、费尔德、

　　车尔尼、莫舍列斯等，他们仿效,·-··巴赫建立

　　键盘演奏理论体系的做法，纷纷编写各种类型的练习

　　曲，试图建立各自演奏技术训练的体系，致使钢琴演

　　奏技术训练开始走向规范化的道路。

　　应该说李斯特是钢琴演奏史上的重量级人物，过

　　去，除了贝多芬，所有的钢琴家都是双手紧贴键盘进

　　行弹奏，而李斯特一反常规，把手臂高高举起，头发往

　　后一甩，使钢琴发出了巨大的轰鸣，迸发出兴奋的感

　　情色彩。而他早年受小提琴演奏家帕格尼尼启发，推

　　出的大量的双音、八度音阶、大跳八度和弦、快速轮

　　指、滑奏等高难度技术，使得钢琴获得了前所未有的

　　风驰电掣般的音响效果。但李斯特对演奏时力量的控

　　制也是很有讲究的，如同哈莱写到的一样：“他在演奏

　　时显示出的力量是我从来未听见过的，但既不显得粗

　　糙，又不是过度响亮。”# $ %他的这一做法，极大地影响

　　了当时整个欧洲钢琴界的演奏风格，涌现出了诸如

　　“琶音大师”泰尔伯格、“八度大王”德雷肖克等炫技演

　　奏家，他们的炫技作品也如雨后春笋般地层出不穷。

　　另外，李斯特根据交响曲、管风琴曲、歌剧片断和流行

　　歌曲所作的集大成般的“释意演奏”# " %，一方面显示了

　　钢琴这件万能乐器的神奇魔力，另一方面则体现了李

　　斯特对原作品和钢琴音响极强的领悟力。就像门德尔

　　松所描述的那样：“我从来未见过任何一个像他那样

　　连指尖都流露出音乐感悟力的演奏者。”# & %

　　’(")—’() 年间，占主流的是炫技大师和沙龙

　　钢琴家，但其中也存在着一小群与之相抗衡的钢琴

　　家。他们反对哗众取宠的炫技，认为这只会使钢琴演

　　奏艺术走上死胡同，其中就有肖邦、门德尔松、克拉

　　拉+舒曼等。

　　肖邦是继莫扎特之后又一位追求典雅风格和高

　　尚趣味的钢琴演奏家。他的手指触键技术极其精湛，

　　对于音乐的细腻变化、踏板的色彩性运用、弱音区声

　　音的探索和钢琴内在表现力的发掘都达到了前所未

　　有的高度。他的演奏方法中最有特征性的是散板节

　　奏，那里面含有精妙的韵律摆动，洋溢着绝对的情感

　　表现，其创作、演奏中的诗意追求由此而体现。而门德

　　尔松则是伟大艺术作品的宣传者，他从不演奏五花八

　　门的炫技乐曲，只是演奏先辈和同辈大师的杰作。作

　　曲家舒曼的妻子克拉拉·舒曼也为钢琴演奏艺术做

　　出了杰出的贡献，她不仅演奏她丈夫的大量作品，而

　　且广泛宣传巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯等

　　大师的杰作，其演奏风格一反当时流行的炫技、做作

　　和夸张，在音乐表现追求上显示出理性的节制和高雅

　　的趣味。

　　随着浪漫主义音乐的发展，以炫技大师为代表的

　　钢琴家与以伟大艺术品的宣传者为代表的钢琴家之

　　间逐渐出现分野。曾经辉煌一时的炫技大师们，落得

　　了一个演奏艺术价值不高的尴尬境地，但如果站在历

　　史的角度上辩证地来看，他们并非是无所作为的，最

　　起码对于提高钢琴艺术地位，促进钢琴技术进步，其

　　贡献仍可说是巨大的。

　　不过，充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也

　　产生过很大的负面影响，由于过份强调发展演奏技

　　术，并急于求成，也贻误了许多年少的学琴者。譬如，

　　当时曾风行过一套用于辅助手指训练的方法，狂热的

　　舒曼就因此而练废了手指头。不可否认，这个时代由

　　于过多地着眼于钢琴演奏技巧，在演奏观念上显露出

　　了对于炫耀技巧的广泛兴趣，从而挤兑和降低了对于

　　音乐作品的内在艺术质量的追求，使得钢琴艺术的发

　　展充满着浮燥的气息。艺术评价急功近利，过分强调

　　钢琴演奏技术进步，的确是这个时代的不足，我们应

　　该清晰地看到这一点。但是，从钢琴艺术历史演进来

　　看，这种对技术因素的强化，却酝酿了钢琴演奏史上

　　的一个转折性变化，促使钢琴制造者对近代钢琴从多

　　方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了

　　基础。

　　艺术和技术之间从来都是相辅相成的，好的艺术

　　需要良好的技术作支撑，反之，好的技术又会对艺术

　　表现提出新的要求。浪漫主义作为人类音乐历史的一

　　个断面，作为钢琴艺术发展的一个阶段，自有其辉煌

　　的一面，也有其不足的地方，只有从整体上对其进行

　　全面观察，才可能对浪漫主义钢琴艺术发展有一个较

　　为客观的认识和评价，也才可能更准确地看到浪漫主

　　义钢琴音乐的历史性贡献之所在。

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　　琴艺术 ’//" 0 ’ 1,

　　#& % 徐元勇, 钢琴音乐简史# -%, 音乐天地 ’//" 0$ 1,

　　贝多芬、肖邦、李斯特、舒曼:人们可能说本专辑收录的这四位作曲家作品，正是阿劳音乐里的四大基石。可是立即又马上会有许多其它作曲家的名字浮上来，例如舒伯特和莫扎特……等。总之，阿劳确实是个兴趣广博和感悟力强的钢琴家。这样广的音乐涉猎，多少让乐评家分析起来觉得头痛，可是一个客观判断的耳朵还是可以区分出不同作曲家在阿劳艺术中的不同份量。

　　贝多芬在阿劳的演奏曲目中占有特别的一席之地。我从一九五零年代中期就开始听阿劳的演奏会，我不认为他有任何一场音乐会让这位作曲巨匠缺席。我用「巨匠」一词是别有深意的，因为这正是阿劳用来形容贝多芬的用语，他认为没有任何其它音乐家能与贝多芬等量齐观。贝多芬象征看人类的抗争与超脱，代表不断「重生」与「新生」。阿劳在他的《华德斯坦》奏鸣曲中所想表达的正是这些涵意。拉丁国家人们称呼这部奏鸣曲为「破晓」(L’Aurore)，但这个「破晓」并非代表一日之晨，而是一整年的起始。阿劳曾一再重复说明老克莱巴如何找到这部作曲的正确涵意:根据1967年12月号《钢琴》(Clavier)杂志上艾尔德(Dean Elder)的记载，阿劳说:「E克莱巴告诉我，这部作品所描写就像春日开始之际，大自然苏醒之时。演奏时必须宛如不经意地踏下踏辫，弹奏得愈轻愈好。第一乐章起首部份也得弹奏得像春草嫩芽钻出大地…老实说，我们平常听到的演奏基本上都是错误的。」

　　在阿劳眼中，「平常人演奏的第一乐章比正确速度快了三倍」。说实在，阿劳演奏的这个乐章确实是个大惊奇，他的速度比一般人沉稳(比贝多芬学生彻尔尼所建议的速度还慢)，在乐曲开始处也显得极富神秘感。另一个特色是速度充满弹性，但并不是说采取夸大的对比，而E大调段落强烈呈现出演奏者个人的意念倾向。不管什么情况下，阿劳都力主钢琴家应该自行安排贝多芬作品中的脉动感，所持证据得自贝多芬同时期人物所留下的蛛丝马迹。另一方面他以钢琴家的角度来看，认为每个乐章确实都有戏剧性的成份在。

　　从序奏到终乐章轮旋曲，阿劳认为这是贝多芬作品中最深刻的一部，并用演奏来证明自己的论点。贝多芬对此曲动态对比的标注极其大幅度，阿劳不回避用言语解说他的认知:「就像太空漫游一样」。阿劳深信，诠释音乐的依据得自对乐谱细节的深度理解，这是诠释音乐的出发点，但很多钢琴家都只停留在观察乐曲表面的层次，这就是为什么我们时常听到人们抱怨青年音乐家的演奏总是听来一个样儿。

　　如果要我挑这段轮回曲最值得赞许的一段，我会选出一大段「找回家路」(Donald Tovey所说)的乐段(第221-312小节)，这个段落由五个八度音引导出来，双手一起弹奏，暗示一种沮丧绝望的感情。前三个和声是响亮而坚定的，但按着却渐弱下来，最后柔和的结束，这段介于第二大段和轮回曲主题间的音乐，通常并不吸引一般钢琴家兴趣，而阿劳却在此表现出孤独被弃的沧桑感，而只消强调了三个音符。阿劳演奏本曲比布兰德尔足足长了两分钟，看来，阿劳对贝多芬标注的速度似不是那么忠实。

　　阿劳在《皇帝》钢琴协奏曲里也放了很多个人倾向，他没有像皇帝一样威风堂堂，而是和乐团作出融合一气的整体感。值得注意的是，他用了较多的极弱音，表情极其优美而色彩丰富。这并不是录音效果所致。因为即使在现场演奏，阿劳也同样作出这种大幅度感情和韵味。再一次，阿劳带给人们一种熟悉作品的特异诠释。

　　有趣的是，一般人也许没注意，许多优秀的贝多芬演奏者也同时是优秀的李斯特演奏者。您会想到布兰德尔、肯普夫和李希特……没错，这些钢琴家，当然也包括阿劳，他们在李斯特的大量作品上都做出顶尖的表现。阿劳把李斯特的角色与舒曼、萧邦、白辽土、华格纳和拉威尔归在一起，阿劳认为李斯特B小调钢琴奏鸣曲是「史上最伟大的钢琴作品之一」。这是一部「高度集中，没有一个多余音符，没有任何地方是为钢琴技巧表现，一切都是为了戏剧性」(节自 Robert J Silverman所作访谈，The Piano Quarterly冬季号1982-83)。所谓的「戏剧性」是指《浮士德》传奇，这是阿劳对乐谱内涵洞悉后的体认，更有趣的是，其实所有李斯特的弟子都接受李斯特与《浮士德》传奇确有特殊关联的观念。标题音乐被大多数现代乐迷当成是落伍过时的东西，真是令人遗憾!其实这种内部精神联系所带来的逻辑性和特殊情境，对演奏者诠释来说，是非常有用的泉源。在阿劳的诠释观点中，他并非描述葛丽卿(Gretchen，《浮士德》中的女主角)，而是描述「葛丽卿心中的感情世界」。阿劳说:「我不会只描述角色的外表形象」。无庸赘言，阿劳这部作品的诠释可说出类拔粹，快板部份充满动感和震撼性的低音，慢板部份也不显松散，而是贯串着出色节奏韵律和色调。

　　好的贝多芬演奏者可以专长李斯特，但优秀的李斯特演奏者却未必长于肖邦。布兰德尔尽量避免弹肖邦，肯普夫开始弹肖邦作品时显然犯了大忌。李希特则小心处理两位极不同典型钢琴家音乐间的桥梁-音色以及他们对键盘的处理概念。我想，阿劳也是采取这种做法。不过尽管如此，欣赏阿劳的肖邦并不是件简单。Decca本来想在五零年代为阿劳录肖邦作品全集，结果反应恶劣，以致他们不得不取消计划。阿劳早期的肖邦演奏说实在有时真的不算是第一流，1960年阿劳录的F小调幻想曲并没有1977年的飞利浦版(本片收录者)那么出色。1960年版太拐弯抹角，后来的新版本则显得直接得多。

　　在李斯特的作品中，阿劳投以无拘无束的激情，在贝多芬里，无论在乐句中寄以多深的感情，速度方面阿劳仍是保有一定的节制。舒曼则相当不同，他的思想有部份得自霍洛维兹的说法:「舒曼的音乐永远不曾是安静的，就算在最抒情的段落，底下仍是暗潮汹涌。」这里所说的「暗潮汹涌」无疑表现在舒曼《幻想曲》Op17的前两个乐段里，同时也有证据显示出现在最后一段，如果我们仔细审视原谱当可辨识这点。阿劳的演奏颇重视这个暗潮及低音声部，并忠实清晰地表现其内在精神。

　　本片收录的四位作曲家，首先是非常有利于藉彼此差异来观察阿劳的不同风貌。第二个特殊点是，我确信您一定可以发现和其它钢琴家比起来，阿劳的诠释永远独树一格，即便是那些人们最熟悉的曲目。

　　浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏

Triangle

早乙女 アルト(早乙女有人 Saotome Alto)(补充译法 阿尔特)

CV：中村悠一

本作之主人公，当前16岁。

美星学园高校之飞行员养成生。歌舞伎女形世家出身，因为过于俊美而常被误认为美少女，15岁时公演的戏剧‘樱姬公主’深受好评，樱姬公主的形象一直至今尚有忠实粉丝存在，因此在校园以及工作场所常被戏称为“公主”，常常为此大为恼火。喜欢将随手拿到的纸张折成纸飞机，梦想是能在真实的天空翱翔，15岁时因故毅然与家族决裂放弃歌舞伎而追逐自己的梦想，违背父亲的期望而立志成为Valk机师。拥有整个俱乐部中被称为EX Gear(EXギア)的最好的飞行技术，可被誉为“万年2位”。从第4话起开始在SMS服役，驾驶红色的VF-25。初时军阶是准尉，后于第15话获升为少尉，SMS中代号SKULL-4（骷髅4号）。

剧中与两名女主角维持三角恋关系。

シェリル·ノーム(雪露诺姆 Sheryl Nome)(补充译法 谢丽尔 或 谢丽露)

CV：远藤 绫

歌：May'n(中林芽依)

银河歌姬, 雪露，17岁。

Macross Galaxy(マクロス·ギャラクシー)移民船团在住之现役偶像歌手。为Galaxy Network排行榜前位的常客。被称为“银河の妖精”。在可爱的外表之下，有着高傲和直言不讳的坦率性格。在动画中是患有重病、并被格蕾丝抛弃、出卖的悲情角色。

一般被大家成为“女王”，希望该角色赢得三角恋情的观众的观众称为“女王党”。

ランカ·リー(兰花李 Ranka Lee)(补充译法 兰卡 或 兰歌)

CV：中岛爱

歌：中岛爱

15岁

身材矮小活泼，明朗天真的少女。

SMS的王牌机师，オズマ・リー的妹妹！迎合哥哥的意志在大**学园圣マリア女学园就读。

在中华料理店「娘々（にゃんにゃん）」打工

从小时候就非常喜欢唱歌，模糊的有了成为歌手的梦想。

第十话以自己的努力和机遇实现了自己歌手的梦想

造就了超时空灰姑娘的传说！

DATA

Birth Date: April 29, 2043

Lineage: Zentraedi (qtr)

Blood Type: O

Height: 156 cm

Weight: 42 kg

Marital status: Single

Address: 381 Dex Street, Frontier Midtown, AS 13451

Telephone: +63-3-2641-7460

Social Security Number: 624-31-9124

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SMS

オズマ·リー(Ozma Lee)(补充翻译 奥兹马·李)

CV：小西克幸

私设特务军事机関SMS Skull(スカル)小队队长，27岁，阶级少佐。曾经新统合军在籍，也是Cathy Glass中尉曾经的恋人。后因一次私自行动被剥夺军籍，实战经验丰富。豪爽而不拘小节的男子，但在工作上却是细致谨慎。

Ranka的兄长，但并没有血缘关系，度溺爱妹妹。为避免妹妹担心，以文职工作之名隐瞒着现在所从事的工作。

对外公开的身份是SMS的人事部门职员，负责测试VF-25，属于政府公务员阶层，SMS内部军衔少校。代号SKULL（骷髅）-1。

ミハエル·ブラン(Mikhail Bran)(米歇尔·布朗)(补充译法 米海尔)

CV：神谷浩史

Alto的同级生兼对手，绰号“Alto姬”的元凶！通称Michael(ミシェル)。

是个只要是自己看上眼的女孩子就会上前搭讪的家伙。把“只要被自己看上的，不管是敌人还是女孩子，一定会搞定”作为座右铭。

拥有天顶星人血统，尖耳，视力优于常人，战斗中利用其优点担当远距离狙击手。同时有严厉的一面，和格兰是青梅竹马。

其姐姐因在战斗中误射队友，遭军方怀疑为刻意，最终自杀。找出姐姐误射的真相为战斗的理由。

SMS Skull小队所属，阶级少尉，代号SK-2。蓝色狙击用VF-25G搭乘，阶级少尉。

第20话当Vajra在岛内袭击时，为保护巨人化中的格兰而死。死前向格兰表白爱意。

ルカ·アンジェローニ(Luca Angeloni)(补充译法 卢卡·安杰洛)

CV：福山 润

Alto和Mikhail的后辈。常常因为先辈的争执而为难。电脑和军用电子机器方面的天才。

SMS Skull小队所属，绿色电子戦用RVF-25搭乘。代号SK-3。对松浦七濑抱有好感。

クラン·クラン(Klan Klan)(补充译法 葛兰葛兰 或 克兰克兰)

CV：丰口惠美

SMS Pixie(ピクシー)小队所属之Zentraedi，阶级大尉。

因为遗传因子的原因，Miclone(マイクローン)化后会变成可爱的小女孩，因此常常受到Mikhail的捉弄。

ネネ·ローラ(Nene Laura) (宁宁·萝拉)

CV：平野 绫

PIXIE小队所属的卡忒兰・蕾雅驾驶员，桃色长发的乖巧女孩。身为天顶星人却没有什么斗争心的温柔性格，将格兰称为“姐姐大人”而仰慕着。

ララミア·レレニア(Raramia Rerenia)(拉拉米雅·蕾蕾妮雅)

CV：大村歌奈

Pixie小队所属之Zentraedi娘，红色短发，加上目光敏锐而犀利，所以看起来有点像男孩子。被瓦鸠拉击坠。

ボビー·マルゴ(Bobby Malgo)(鲍比·马尔格)

CV：三宅健太

SMS的Macross 25(Quarter，クォーター)战舰之操舵士，阶级大尉。

虽然看起来是豪放的大叔，实际上是内心温柔的同性恋，加入SMS前就是名化妆师。和奥兹马十分要好，经常为他排解烦恼，同时也暗恋着他。

对SMS的女性成员来说近乎于“贴心大姐”的地位。

ジェフリー·ワイルダー(Jeffrey Wilder)(杰弗里·怀尔德)

CV：大川 透

Macross 25战舰舰长，阶级大佐。原统合军飞行员，和蔼可亲，值得信赖。

カナリア·ベルシュタイン(Canary Belstain)(卡纳莉亚·贝尔斯汀)

CV：桑岛法子

SMS Skull小队所属，阶级中尉，VB-6 Konig Monster搭乘。沉默寡言。

实际担任军医职务的黑人女性，正式身份是Koenig Monster的女性驾驶员。

モニカ·ラング(Monica Rang)(莫妮卡·兰格)

CV：田中理惠

Macross 25战舰3人组之领班，橙发娘。主要负责雷达侦查工作，认真负责。

对其舰长的性骚扰抱乐意的态度。对她对舰长的爱慕没有发觉到的SMS里只有舰长本人而已。

ラム·ホア(Lam Hoare)(拉姆·荷阿)

CV：福原香织

Macross Quarter战舰侦察员，红发娘。通信、火器管制等担当，对数据的收集和分析有着独特的兴趣。外表可爱，但说话相当毒舌，做事很有条理。

ミーナ·ローシャン(Meena Roshan)(米娜·罗珊)

CV：平野 绫

Macross 25战舰3人组之一，紫发娘。战舰状态管理等担当。有点自我中心，让人无法理解，但实则IQ180。

ヘンリー·ギリアム(Henry Gilliam)

CV：大原 崇

Skull小队所属，阶级大尉。Vajra初袭时和Ozma一起出击。后惨死于侵入Island居民区的Vajra手中。其VF-25F后来为Alto继承。

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新·统合军(New UN Spacy)

キャサリン·グラス(Catherine Glass)(凯瑟琳·格拉斯)

CV：小林沙苗

亦作Cathy Glass(キャシー・グラス)(凯西·格拉斯)，新统合军参谋本部首席管制官(チーフオペレーター, Chielf Operator)，阶级中尉，军人世家出身，大统领的女儿。

头脳明晰、才色兼备，具有强烈事业心(バリバリ)的职业女性，曾获得第八届Miss Macross Frontier准优胜。以大学学生会主席身份毕业之后，加入了新统合军，能够忠实的履行自己的职务以及上级给出的命令。

似乎以前和奥兹马有过一段恋情，知道奥兹马在SMS任职，现和里昂是未婚夫妻。

Macross Quarter出击支援Frontier Galaxy时被派到Macross Quarter舰上参与指挥工作。

ハワード·グラス(Howard Glass)(霍华德·格拉斯)

CV：西村知道

新统合政府大总统，肩负着领导Macross Frontier船团的责任，使得他必须在面对向市民提供舒适安全的生活，以及宇宙航行中出现的各种问题的时候，果断的做出决定，向Frontier的民众公开了Vajra的存在。

20话被里昂·三岛杀害。事发后不久女儿凯瑟琳才来到死亡的现场。

レオン·三岛(Leon Mishima)(里昂·三岛)

CV：杉田智和

新统合政府大统领府首席补佐官。沉着而冷静。其实私下与雪露的经纪人格蕾丝密谋发动政变，并且在第20刺杀了大统领。

ウィラン(Willan)(伊万大尉）

CV：松尾大亮

Macross Galaxy船团机师，阶级大尉。因为本船团遭受Vajra的攻击，为寻求Frontier的援助而来。

エリエラ(Eliella)

CV：

新统合军VF-171武装队长。

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第117调查舰队

玛奥·诺姆

Macross Zero女主角之一，后取得博士学位并成为研究原始文明的著名学者并担任117调查舰队团长前往宇宙，在此发表Vajra与V型感染病的第一篇研究论文。

ランシェ・メイ(兰雪·美)

CV：坂本真绫

与玛奥、葛蕾斯一起研究V型传染病之研究者。兰花生母，V型传染病第一位人类病例，由于在生病后才生下兰花因此兰花获得与Vajra类似能力，于2048年船团事故中死亡。

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其他

ブレラ·スターン(Brera Sterne)(布雷拉·斯特恩)

CV：保志 総一朗

搭乘VF-27和Alto相遇在Vajra的巨大空母之中，拥有能够击坠Klan的高超技巧。属于Macross Galaxy船团，军衔少佐。身体局部机械化，可以使用意念驾驶VF-27。会用口琴吹出アイモ的旋律。现在似乎为格蕾丝所控制。

Ranka的亲兄长（也是117调查船团的幸存者），曾接受过人体芯片植入。于21话协助兰花离开Frontier。

リチャード·ビルラー(Richard Bilra)

CV：宫泽 正

和新·统合政府合作的SMS幕后财阀。

松浦ナナセ(Matsuura Nanase)(松浦七濑)

CV：桑岛法子

Ranka的好朋友兼工作伙伴。Alto和Mikhail的同级生。

性格内向且温柔，支持着Ranka成为歌手的梦想。

グレイス·オコナー(Grace O'Connor)(格蕾丝·奥康纳)

CV：井上 喜久子

Sheryl的经纪人。同样也是改造人身体。意识可以在不同的身体之间穿梭。原来似乎是117调查船团的学者，后来前往Galaxy船团。现在正在和三岛辅佐官策划某

ミランダ·メリン(Miranda Mellin)(米兰达·美玲)

CV：田中理惠

和Ranka一起比赛的Miss Macross F优胜者。

在"鸟之人"中出演莎拉一角。

早乙女岚蔵(Saotome Ranzo)

CV：三宅健太

Alto的父亲。

早乙女美与(Saotome Miyo)

Alto的母亲。Alto年幼时去世。

早乙女矢三郎（Saotome Yasaburou）

CV：野岛裕史

早乙女一门的歌舞伎，Alto的师兄。性格温和的眯眼男。虽然没有早乙女家的血统，但Alto根据行内习惯称其为哥哥。

エルモ·クリダニク(Elmo Kridanik)

CV：大川透

弱小芸能经纪公司Vector Promotion(ベクタープロモーション)之社长兼管理者。

看中Ranka歌唱潜力，说服Ozma让Ranka开始演艺生涯的Zentraedi大叔。

徳川喜一郎（Tokugawa Kiichiro）

CV: 稲田彻 / 歌:徳川一郎

巨人演歌歌手。s剧中所唱歌曲为“宇宙兄弟船”。

ジョージ・山森（ジョージ・やまもり）

CV:坂口候一

**“鸟之人”的导演。沉默寡言，和别人沟通时要通过副导演传话。

外貌人设以总监督河森正治为原型。

あい君（小爱）

CV：佐々木日菜子

Island1的Vajra幼虫。在美星学园披着雪露的内裤在校园内逃窜而引起大骚动。后来被兰花作为宠物收留。

第21话时蜕皮而变为第二形态。