朋友给我的朗诵作业《致橡树》的精彩点评

我这位亦师亦友的朋友，是我学习朗诵的伯乐，一直以来，在朗诵上，都是她在引领，鼓励和陪伴我，我们经常互相切磋，当然，她给予的更多，因为她简直是个天才的语言教师，有着非常高级的听力和到位的点评。昨晚听过老师的课以后，我发现她的点评已经达到老师的水平了！

这是我们课堂上的一篇范文，课后我读了一遍发给她听，她的点评让我既深受鼓励，又深深佩服，一堂课，她就学到了老师点评的精髓，把我的作品点评得让人心服口服。

如果没有上过课，我肯定不是这样的读法，不过读的时候，虽然有些地方还能够记得老师说的要点，但很多时候有种心有余而力不足的感觉。

事后自己来听也能感觉到有些明显的问题， 还有很多遗憾，有很大的提升空间 ，前面部分好点，后面部分有点弱。

而明月的点评，把我存在的问题几乎都点了出来，让我受益匪浅。

我觉得这是一次非常有意义的交流，特把她的点评整理成文字，分享出来，这也是我们给老师交出的一份作业，也分享给喜欢朗诵的朋友。

如下为明月点评内容：

亲爱的，到底是受过名师指点的，我刚才美美的听了你两遍的朗诵，这是我听你读的最好的一首诗，应该没有之一。

首先这个音乐还是选的挺好的，就是如泣如诉的扣人心弦的一种爱情的表白，伴随着你的这个朗诵啊，是非常丝丝入扣的。（ 小实：其实音乐真没有精心挑选，只是在朗读软件里随机选了一首，没想到因为这个还得了表扬，运气，哈哈~~~ ）

本身你的音色就很美，之前呢，没有一首这样的作品，有跌宕起伏又有大开大合的，同时又是一位女性爱情的平等的对话，我觉得你把这个演绎得挺好的。

之前读散文，说明文啊，记叙文啊，你的声音都没有这么深沉、开阔的感情揉和到里面，但是这次你做得非常的好，而且老师讲的那么多的细节，你都把握的非常好。

而且这种情绪啊，前前后后的开合、起落，顿挫都控制得特别好。

这首诗我能感觉到你读出了很好的画面感 ，近啊远啊，那还有高潮啊，还有轻柔、坚贞、热烈、奔放、温柔啊，还有这种平等对视的角度啊，都能够感觉出来，非常棒的画面感。

如果要提几个小的问题，那我就从头到尾跟你说一下： （小实：重点来了！）

首先是，能够感觉到，确实是你的爱人站在你的前面，你跟他去倾诉或者交流这个感觉到了，但 第一个“我如果爱你”，那个“我”字觉切入的不是特别自然 ，你看看怎么样自然一点！但是第二个就特别好。

第一段那里有几个断的地方，稍微停顿久了一些，比如说 “清凉的慰藉”吧，我感觉拖长了一点儿。

然后到那个“甚至日光”，我不知道你在读“甚至日光”的时候有没有觉得太阳光洒遍全世界这种感觉，然后春雨，你又觉得春雨是在滋润着大地，他这个空间是非常开合的，而且很多时候都在转移。

然后后面这个 “不，这些都还不够”，我觉得你在这里的这种力度和否定的这种语气要加强一些 ，因为这些都不够表达我对你的爱，然后“我必须是你近旁的一株木棉”，我觉得 这个“木棉”要读重音 ，因为《致橡树》就是木棉跟橡树的对话，这里木棉是重点要把重音落在这里。

还有， “作为树的形象"，这个"树"也是重音，因为她是做为一棵“树” ，他不是藤，他也不是小草，他也不是云，他就是树， 和你“站”在一起，我觉得这个“站”字应该也是重音 ，肯定不是跪，也不是爬，也不是仰视，就是跟你平等的站在一起。

那个“根，紧握在地下，叶，相触在云里”，这个你都特别好，特别有画面感，我能感觉得到那种两情相依，这种爱的感觉吧！“每一阵风过”这个“每一阵”也都很好，但是我觉得在“每”字上面还要加重一点，还要拖长一点。

我个人觉得，“但没有人听懂我们的言语”，就是除了我们这种爱，我们这种平等的爱没有人理解之外，还有一种就是那种默契甚至骄傲，就是 别人都听不懂我们这种特别的语言，所以这里能否读一点点傲娇的这种感觉？

后面那几句，“你有你的铜枝铁干，我有我红硕的花朵，我们分担寒潮，风雷，霹雳，我们共享雾霭，流岚，虹霓，这里你都读的特别到位。

你发音有个毛病，就是很多时候把那个“W”读成了“V”的发音，这个我们都得纠正一下。

还有 “永远分离”，老师说要把重音落在分离 ，可能不是永远，因为你后面有一个终身相依，他这个应该是对应的吧。

“坚贞就在这里”，这个就在“这里”，还要读得更坚定一点 ，因为前面是坚贞嘛，要断得利落一点，你的更多是比较柔。

最后一个地方就是那个“ 足下的土地”，这里结束太快了。 因为是最后一句要给人以开阔的、韵味悠长的一种感觉， 不要结束得的那么仓促，要像一幅画一样，像一首诗一样要有留白，所以要稍微拉长一点。

看完我这位朋友的点评，觉不觉得她真是一个很好的语言艺术老师啊？她提到的很多问题，其实我自己也有感觉，但是她作为听者，一下子就能听出来，并且说得这样详细，真的很佩服。

可惜她同时也是公司的高管，暂时不太可能出来开班什么的，要不然，她来当老师的话，一定是学生的幸运。

而我真是幸运，竟然可以拥有这样一位朋友！

个人觉得《他在逆光中告白》的托里演技中规中矩，好在外表能看得过去，不然更减分了。本来有几场戏，吴幸键如果能够再认真点去揣摩角色的话，应该能把托里演得更好的。快节奏的生活也许就是这样，都不想精进自己演技。不过托里也不是一无是处，他的眼神就挺清澈干净的，所以每次我都能被他的眼神吸引。我觉得这是他的优势，他可以好好发挥这个优点，指不定将来也可以成为像梁朝伟那样，通过一个眼神诠释多种情感的演技派。

我认为好看的笑容也能加分，托里在这部戏中大部分的笑容都很戳我心窝子，他的笑容不仅好看，而且很暖。有些明星的笑容就太过僵硬了，可以说是职业假笑，不真诚，一看就不是发自内心的喜悦。用笑容去感染观众，观众买账说不定就忘了这个人演技这回事了，托里就是这样的。演技不够，笑容来凑。

上述都是个人认为托里演技还算过得去的一面，如果他改掉这些毛病，演技能大有进步吧。但是托里最大的一个毛病就是他的小动作有点多，去掉这些小动作对剧情丝毫没有影响，所以显得多余了。可能是吴幸键觉得表现托里的情绪时应该用上一些动作吧，就有些舍本逐末了，搞得托里有点像多动症患者，有时候还影响看剧了。

最要紧的就是托里的台词功底还不够好，也幸亏有字幕，要不然更差了。台词的停连和重音等等细节，都没能处理好，有些大白话的意思在里头，像读课文。台词不好，真的很拖后腿，托里的演技想更上一层楼的话必须纠正这个毛病。总的说托里的演技是闪光点盖不住缺点，把缺点都能改掉，个人觉得他未来能走演技派路线。

参考资料：

《西方流行音乐简史》 尤静波 编著 （中国文联出版社）

《欧美流行音乐指南》 王晓锋 章雷 主编 （世界图书出版社）

《黑皮肤的感觉》 陈铭道 著 （世界知识出版社）

《爵士音乐史》 （美） 弗兰克蒂罗 （人民音乐出版社）

《我爱爵士乐》 （美） 劳伦克拉克 （中国国际广播出版社）

《疯狂摇滚》 红曼、洪亮 编著 （时事出版社）

《摇滚先锋》 （美） 哈里萨莫若 著 （中国青年出版社）

《20世纪的激情 摇滚乐》 程工 编著 （世界图书出版社）

《狂欢季节-流行音乐世纪飓风》 于今著 （广东人民出版社）

《Blues you can use》 （美） John Ganapes （Hal Leonard 公司出版）

《Blue Piano Method》 （美） Ron Payne （Hal Leonard 公司出版）

《布鲁斯吉他自学教程》 刘传 编著 （中国戏剧出版社）

《现代爵士和声及其钢琴即兴技巧》 林华著 （上海音乐出版社）

《你也可以弹爵士与蓝调》 （台湾）郭正权 （湖南文艺出版社）

《轻松自学吉他》 （美）布莱克尼利 杰夫施罗德 （南海出版公司）

《轻松自学键盘》 （美）布莱克尼利 盖瑞梅斯勒 （南海出版公司）

《轻松自学电贝司》 （美）布莱克尼利 杰夫施罗德 （南海出版公司）

《轻松自学架子鼓》 （美）布莱克尼利 瑞克马汀利 （南海出版公司）

《小林克己摇滚电吉他教室 高中低全套》 （日） 小林克己 （内部教材）

《贝司圣经》 （美） Paul Westwood （吉林音像出版社）

《Heavy Metal Lead Guitar》 (美）Troy Stetina

《Heavy Metal Rhythm Guitar》 (美）Troy Stetina

《The Dictionary of Strum & Picking Patterns》 (美） Fred sokoloW （Hal Leonard 公司出版）

《和声学新编》--上音作曲系和声教材 沈一鸣 著 （上海音乐出版社）

《流行音乐与爵士乐和声学》 任达敏 著 （人民音乐出版社）

《流行音乐和声技法》 蔡松琦 著 （上海音乐出版社）

《伯克利现代音乐学院和声学课程教材》 （美）(内部资料）

《伯克利现代音乐学院编曲课程教材》 （美）（内部资料）

序言

欧美的流行音乐，异彩纷呈，百花齐放，不管是蓝调，爵士，乡村，摇滚，灵魂，流行，世界音乐reggae，福音gospel，新世纪new age舞曲，hiphop，当代RNB, 都有他们各自的舞台，有他们自己的独特表达方式和魅力。构成了五光十式的欧美当代流行音乐文化。 每一个听众都可以找到他自己喜欢的音乐形式，陶醉在其中。喜欢听蓝调的可以在蓝调里面释放心灵，喜欢摇滚的可以追捧他们的摇滚英雄在强烈的音乐当中忘我，喜欢流行的可以浓情蜜意，喜欢hiphop rnb 的可以随心所欲兴之所至跟随节奏来段街舞rap上一段。。。每个人都能找到他自己的音乐空间释放自我。 但是不管是那一种音乐形式，可以说主要都是由3种基本的音乐元素构成的。那就是来自非洲黑人的布鲁斯（蓝调）、美国本土西部白人的乡村音乐，还有就是欧洲几百年的传统大小调体系的调式音乐。此外还吸收了世界各国的民族音乐元素比如拉丁美洲音乐。 这3种元素就像是美术里面的三原色，互相渗透，交相辉映，创造出了多彩多姿的欧美现代流行音乐文化。

在今天，一个欧美的音乐人如果不懂布鲁斯，不懂从爵士发展来的现代和声，那么，是不配称之为音乐家的。就算是在美国当代的管弦乐作品中，同样大量的使用了从爵士发展来的现代和声，合成器音色，电声乐器，爵士鼓等现代音乐的手段。因为音乐艺术不是静止的，不是固定在某个时空段的，它是随着时代的发展而发展的，不使用现代的音乐语言，现代的手法手段，怎么表达现代人的思想？现代人的生活？？现代人的节奏？现代人的喜怒哀乐？现代人的美学观念？现代人的科技生产力？ ？可怜我们的学院派教育，大多还停留在古典的音乐知识体系。 华语歌坛，作品千篇一律，歌曲大多雷同。 皆因所使用的音乐语言都是传统的以调性、调式为基础的大小调功能和声体系的东西，及国内还有少量一些民族调式的东西亦配以传统功能调式和声体系配置和声。 这种传统的调式音乐，已经听了几百年了，实在难以对现代人的听觉产生新鲜感。现代和声学（Contemporary Harmony) 在古典的基础上吸收了爵士乐、布鲁斯的手法，使到音乐的色彩更加丰富，对比更加强烈，改变了传统和声学（Traditional Harmony) 那种庄重、刻板的以强调和谐为主的感觉。

现代电声音响的发展，大大改变了传统配器的手法、原则。任何音乐产品都要通过电来记录、还原，音响工程师对音乐作品的再加工，是现代科技对音乐艺术的直接干预，这个干预造直接成了配器原则的变化。比如传统配器法讲究音量平衡，例如两支小号要等于四支圆号，八支木管要等于十六把提琴才能取得音量平衡。。。。。。现在的音乐作品一把木吉他的音量可以比整个交响乐队还大。 传统的配器法禁止平行五度进行，因为声音效果空洞;现代的电吉他重金属强力和弦恰恰就是平行五度的进行，因为通吉他效果器、音箱，这种失真音色产生了大量频谱丰富的泛音，不但不空洞甚至可以吵死人。电声的干预对传统配器法的音乐织体、乐队编制、乐队方位，音量平衡、音色对比观念都来了一场革命。现代的效果器、模拟合成器产生的奇妙、变幻无穷的音色更是大大扩展了配器的概念。自从甲壳虫乐队（The beatles)开始的探索、创造和革新到现在，电声因素在现代音乐中的地位和作用是越来越重要。

另外由于华人音乐教育、音乐知识的薄弱、华人音乐鉴赏水平的有限，导致唱片工业一味迎合市场的需求而作品水平低下。试想在德国，素质教育要求每个学生要掌握两门乐器，粗制滥造的音乐产品还能有市场吗？？此外还有文化观念，人文理念等内在的因素，这一次都是导致华语乐坛不能产生像欧美流行音乐那样的经典代表作。所以我们应该补充一些新的知识，新的音乐元素，新的音乐手段，提高鉴赏的水平，丰富精神世界。有见及此，特地在这个板块系统的介绍一下当代欧美的各种流行音乐风格流派并一些代表作品的视听，以期起到抛砖引玉，启迪思维的目的。

一。 蓝调

蓝调，在欧美流行音乐的发展中始终扮演着重要的角色：从民歌到歌剧、流行曲到交响乐、圣歌到摇滚乐、爵士乐到乡村音乐，无不受蓝调的影响。事实上从爵士乐的咆哮乐到现今的流行曲、摇滚乐，在反复的和弦框架中连续激昂、快速地即兴、变奏、填音，即根植于蓝调的即兴哼唱。

蓝调，Blues，原是“哀怨、忧郁”的意思。常又按照音译叫作布鲁斯。 是美国南北战争以后，黑人民间产生的一种演唱形式，如“做工歌”和教堂“福音歌”。 请注意，是演唱形式，并不是器乐形式。南北战争之后，黑人被解放了，但是仍然没有工作，没有体面的住屋、无权受教育并被打入社会和经济的最底层，因此他们在做工，布道、送葬时吟唱非洲的特有蓝调音符，表达内心的不满与悲凄。其形式多采一人领唱（工头或牧师），众人呼应跟着复诵一遍，并将原旋律稍作变化，加入许多黑人所习惯的装饰音及滑音，这种“呼喊与回应”的“作工”歌就是最初、最原始的“蓝调”。

后来一些黑人流浪歌手、街头艺人为了抒发个人情感、表达自身的爱恨情仇及所受的苦难于恩宠，改以自弹自唱的方式，仍承袭“做工歌”的“呼喊-回应”形式，只是回应方式改为片断的器乐过门（通常为吉他），歌词以简易的“三句诗”为原则。歌多哀怨、凄凉是一种即兴音乐，演唱自由，乐手一边演奏一边现编旋律，歌手一边自弹吉它一边自撰歌词演唱，带有呼喊，哭泣的声调。伴奏乐器有吉它，口琴等，而且常模仿人声，（布鲁斯口琴的滑音非常有特色），与歌曲形成对答。后来有人即称此种悲歌为“蓝调” （BLUES）。这种进入了城市的布鲁斯主要反映城市生活的感受，它的结构固定，4/4拍，12小节分成三句，叫做布鲁斯3句体。两行的押韵诗句，分为3句，每4小节为一句，第二句重复一次以致有时间可以酝酿第3句也就是第2行的押韵诗句。伴奏可能是乐队，也有的用钢琴，伴奏和声趋于规范。下面就是布鲁斯的最基本形式： 12小节布鲁斯。

曲式： A | A'; | B |

小节： 1 2 3 4 | 5 6 7 8 | 9 10 11 12 |

和声： I--- | IV-I- | V IV I V |

在蓝调的发展中，一方面由于他加进了乐队伴奏进而演变成一器乐为主的爵士乐，同时“散拍”音乐“Ragtime”的切分音特色的加入使其形成了典型的爵士摇摆乐（Swing）。蓝调节奏中最常见的一种Shuffle(把音符时值由传统的2分法变为3分法，2个8分音符分别演奏为一拍的2/3和1/3）和“布吉乌吉”（Boogie-Woogie)更为爵士乐的节奏带来活力。因此可以说没有蓝调就没有爵士乐。经过年代的演进、乐手们的实验与各类型音乐的互相影响下，爵士乐所使用的音阶、和弦、节奏更趋多样，而形成各种爵士风格。

另一方面，蓝调的一个分支的节奏越来越强，改变了传统的慢速为中快速，使其原有的忧郁表情和曲调性减弱，就形成了具有新特点的节奏与布鲁斯。 （Rhythm & Rnb) 也就是摇滚乐的前身。 通常使用把音量扩大得极响的扩音器，具有强烈而粗野的节奏，使用电声乐器，钢琴，电吉他，萨克斯，低音提琴和鼓等，演唱者音色粗糙、沙哑，常使用喊唱和滑音唱法来抒发个人情感体验。五六十年代的摇滚乐，其实完全就是节奏与布鲁斯，大家可以从猫王那个时代的唱片中听到。 大家请注意这种古典的节奏与布鲁斯（Classic RnB)还是具有布鲁斯音乐的特征的，例如使用布鲁斯音阶和传统的布鲁斯曲式。 现在满大街都听到的现代的节奏与布鲁斯（modern RnB)，或叫都市节奏与布鲁斯（Urban RnB），像近几年出现的所谓的节奏布鲁斯歌手白兰蒂和莫尼卡（Brandy＆Monica）、布莱恩麦克奈特Brian Mcknight），华人跟风的有周杰伦、林俊杰等人的音乐，其实已经不是真正的节奏与布鲁斯了，如果硬要从理论上分析的话，只能把它看作是一种被商业化了的，被流行音乐市场漂白过的黑人音乐，在它里面找不到具有布鲁斯特征的布鲁斯蓝调怨音，有时偶尔在演唱中还能找到几个由滑音带出的布鲁斯音符，而强调反拍的律动成了他的主体。其实这种当代的RnB 是Funk 节奏（以十六分音符为单位，大量的切分及重音移位）和Soul唱法结合的一种黑人音乐。 在美国由于种族歧视原因一段时间内所有的黑人音乐都叫做RnB（节奏与布鲁斯），这就是为何在它成为当代最主流的流行音乐形式之后，仍然叫做RnB但是又和传统意义的真正RnB有所区别的原因Billboard杂志曾介定 RnB为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 RnB，可见 R&B的范围是多么的广泛。

但是并不是所有的节奏布鲁斯都是如此，比如1997年的两首格莱美获奖作品：埃里克克莱普顿（Eric Clapton）的《改变世界》（Change The World）和翠西查普曼（Tracy Chapman）的《给我一个理由》（Give Me One Reason，例17）就是既融进流行音乐成分又保持布鲁斯特征的现代节奏布鲁斯佳作。节奏布鲁斯作为摇滚乐的重要来源之一，已成了历史的见证,它在影响了摇滚乐之后,自身的不断发展，又使其变成了当今流行乐坛最受宠爱的乐种之一。

蓝调是从歌唱中起源的，后来才加入器乐伴奏。所以从一开始布鲁斯音乐就有强烈的声乐性。 蓝调里面 3 7 5 三个音级都要唱得偏低才有蓝调的味道 。这几个降音级是布鲁斯特有的风格音，称为布鲁斯音级。 又叫蓝调音或怨音 。 这3个音的音准偏低而且不固定，这是通过演唱时贫直觉及感情的变化通过 worry 或 bend的手法，使这几个音级的的音高在本位音与降半音之间游移 。只是为了记谱简便起见常记为降半音。 音高上的不固定性是蓝调的特点，由此他产生了很多自由，即兴的表现形式。因为音准不稳定本来就是蓝调的重要特征，由于蓝调源于声乐而不是器乐；因此滑音、不规范的颤音、推弦音等非平均律的音调都被允许使用，这在吉他尤其明显。

索尔（soul）唱法同样根植在黑人布鲁斯音乐的基础上，在旋律上提倡自由性， 节奏上讲究灵活性。演唱方式十分即兴。 SOUL 歌手 在演唱时往往只遵循旋律的大致框架，经常在旋律出现长音或间歇处即兴插入大量华彩，或在一个尾音上使用上滑音或下滑音对旋律进行装饰。大家可以听听Whitney Houston, Mariah Carey 的演唱就可以很明显的感觉到这个特点。 现代Rnb的演唱继承了soul唱法的特征，自由的节奏，自由的音高，只要不和主干旋律相违背，

一切变化都在情理之中。

所以，丛声乐上布鲁斯赋予了唱法自由的个性。 同样，从音乐上，从他独特一格的布鲁斯音阶上，同样赋予了音乐自由的可能性。在美国人的价值观念里面，自由是非常重要的概念，也所以如此，布鲁斯，爵士乐这些音乐形式才能如此深入民心，可以说，他和美国人追求自由的天性相吻合。布鲁斯音阶是一个混合音阶，这意味着这个音阶真正来自于两个音阶，即来自于相同调的大小调音阶。也就是说布鲁斯音阶即具有大调的性质，又同时具有小调的性质，它借用了两个调式的音符，然而他又不是严格意义上的大调或者小调。 他很暧昧，很包容，兼容性很强，既可为他配上大调和弦做为大调布鲁斯，也可以配上小调和弦作为极有特色的小调布鲁斯。（大调形式的布鲁斯基础音阶1 b3 4 b5 5 b7 1 看作小调形式即为6 1 2 b3 3 5 6)。 布鲁斯的3级音是小三度，使其具有小调色彩。任何布鲁斯进行中的I7（1 3 5 b7)和IV7(4 6 1 b3)和弦分别使用了3级音的两种形式(3 和b3)，因此这两个和弦互相“对立”，这违反全音阶的原理！所以布鲁斯既是非严格的大调也是非严格的小调，。它借用了两个调式的音符。 布鲁斯的紧张就是通过旋律的降3音与具有大调第3级音的I7 和弦的对抗而产生的。b5音和b7音情况相同。 在“做工歌”和教庭“福音歌”的时期，蓝调只有单一旋律，后来为了伴奏加入了欧洲音乐调式体系的和声；蓝调的和声虽然初看像是大调，其实既非大调又非小调，而是本身特有的“蓝调”。 初期和声多使用包括蓝调音符的七和弦：I7--IV7--V7--I7的进行，随着演进，爵士蓝调中的和声渐形复杂。

布鲁斯一方面被爵士乐吸收，成为爵士乐的重要组成部分；另一方面作为流行音乐的一个分支自身还在发展，并不断影响其他的各种流行音乐形式。

蓝调来源了黑人的民间音乐，从他的演唱源头来看已经决定了他的口语化特征和自然发声的特点。他那粗声粗气地演唱为流行演唱提供了样板，他那独特的音阶不受传统古典调式音乐的束缚，在以后的一百多年中，他好像音乐世界的一匹脱缰的野马，四处狂奔，所到之处无不留下他的痕迹！！纵观流行音乐的历史，爵士乐，摇滚乐，黑人索尔音乐（soul），美国乡村音乐，说唱乐，当代RnB,无不受其影响。他把音乐家的思维从严谨刻板的古典调式音乐的和声对位中解放出来，把演唱形式从强调共鸣腔体美化的西洋艺术唱法中回复到最质朴的最人性化的自然发声状态中，实现了返璞归真。可以说布鲁斯就是现代流行音乐的源头。所以每一个音乐人不管是歌手还是作曲家都应该深入了解一下布鲁斯。

布鲁斯历史上不同时期的几位代表人物：

1。William Christopher Handy 作曲家，拥有“布鲁斯之父”称号。他将布鲁斯与拉格泰姆相结合，使原来在黑人中流传的布鲁斯被不同阶层的听众接受。1960年美国邮政部发行了他的纪念邮票以表彰他的贡献。

2Bessie Smith（1894-1937）

贝西史密斯是古典布鲁斯时期最著名的女性布鲁斯歌手，1894年出生于美国的田纳西州。最早，贝西为了谋生，在杂耍班和夜总会演唱，1923年，哥伦比亚公司制作人弗莱克沃尔克;沃尔克发现了她的潜力，便为她录制了第一张唱片，没想到唱片一上市便卖出了200万张。哥伦比亚唱片公司看到这种情况，就立即与她签约，而且将她捧为旗下的头牌歌星。贝西的歌曲涉及面甚广，有反映社会问题的、有放荡幽默的，还有直截了当的性表白和流氓小曲等等。由于她在20世纪20年代主宰了布鲁斯音乐的潮流，因此人们将她称为"布鲁斯皇后"。1929年以后，她的音乐生涯出现了滑坡，她为了取得白人听众的喜爱，开始录制白人通俗歌曲，但是此时的白人音乐市场已被乡村歌手吉米罗杰斯（Jimmie Rodgers，详见乡村音乐部分）占据，贝西敌不过罗杰斯，没有拿下白人市场，回过头时，发现自己又失去了黑人听众。于是1933年以后她再也没有录制过任何东西。1937年9月26日，贝西酒后驾车，在高速公路上与卡车相撞，一只胳膊活活从身上被撕下来，最后不治身亡。

3Lemon Jefferson(1897-1930)

雷蒙杰弗逊--一位来自德克萨斯的盲人歌手，在20世纪20年代末为布鲁斯音乐留下81张唱片的布鲁斯巨人。雷蒙杰弗逊从小双目失明，但具有极高的音乐天赋。他无师自通地学会了吉他，很小就在街头卖唱。1926年以前，他一直是个街头艺术家，在黑人北迁的高潮中，他来到了芝加哥。唱片商很快发现了这位既能弹吉他、又能唱歌、还能填词编曲的天才歌手--"瞎子雷蒙"（布鲁斯圈子里都这么称呼他）。雷蒙演唱的是比较传统的农村布鲁斯，他的风格比较清淡，吉他与歌声相呼应。他的歌词比较讲究格调，没有粗鄙的用词。经过唱片公司的推广，雷蒙很快就成了家喻户晓的风云人物，同时也赢得了巨大的财富。但是他把大量的钱财用来寻欢作乐，浪费在女人和酒上。1930年的一个冬夜，他录完最后一张唱片后去了夜总会。不知什么原因，司机没来接他，他便自己步行回家，第二天被发现冻死在雪地里，享年33岁

4Charlie Parton (1885-1934)

查理帕顿，1885年出生于密西西比三角州的克利夫兰，是20世纪30年代初布鲁斯乐坛的代表人物。帕顿从小体弱多病，个子矮小，因此人们将他称为"矮子帕顿"。帕顿自学作曲，从自己的生活环境中吸取养分，创作各种歌曲。他在音乐上对传统进行改革，强化自己的个性，他的歌曲多半与自己的经历有关，布鲁斯的主题--伤感，在他的音乐中无处不在。1929年，帕顿开始录制唱片，在女布鲁斯歌手铺天盖地的声浪中，他却低吟浅唱，别具一格。到1934年他去世为止，五年时间录制了60张唱片。帕顿瘦弱的身躯、浑厚的男低音、精湛的吉他技艺、大量的唱片、短暂的艺术生涯，这一切使他成为一个布鲁斯历史上的传奇人物。

5Muddy Waters(1915-1983)

马迪沃特斯，1915年出生于密西比的罗林福克，原名麦金利摩根菲尔德（McKinley Morganfield），他是一位介于查理帕顿与BB金（BBKing）之间最伟大的布鲁斯音乐家之一。由于他曾经常在泥水中玩耍，因此得到了"Muddy"（泥泞的）这个绰号。马迪沃特斯13岁学习口琴，17岁学习吉他，1943去芝加哥并成为那里的滑棒吉他大师。1944 年他开始演奏电吉他，晚上在俱乐部演出，白天在造纸厂干活，后来又当过卡车司机。1946年到1954年期间他录制了一批反映极强的热门歌曲，并对节奏布鲁斯（R＆B）产生了深远的影响。从1950年起，几乎所有的芝加哥布鲁斯明星都参加过他的乐队。60年代以后，他的音乐变得更加成熟和专业，加进了大量的钢琴、口琴以及架子鼓，使布鲁斯被更多的黑人和白人所接受。1971年推出的《他们叫我马迪沃特斯》（They Call Me Muddy Waters）为他赢得了第一个格莱美奖（该奖开创于1958年，每年颁发一次，是美国音乐界最高奖项）。他在去世之前一直没有停止过唱片的录制，为布鲁斯音乐留下了大量的宝贵资料。

6BBKing (1925--)

BB金于 1925年9月16日生于密西西比三角洲的伊塔比纳，原名赖利BKing （Riley BKing），是布鲁斯历史上影响面最广、生命力最强的布鲁斯音乐家。儿时的"金"流离于母亲与祖母之间，生活艰难，少年时在教堂学唱歌，在"金"的音乐理念中，乡村音乐与福音音乐对他有着重要的影响。1948年底他来到孟菲斯，很快，他的音乐便被当地的电台看中，同时他也留在了电台工作，当电台直播他的节目时，称他为"比尔大街布鲁斯男孩" (Beale street Blues Boys)， 后来简称为"布鲁斯男孩"，最后干脆叫"BB"，BB King 便因此而来。BB金的作品中既有纯布鲁斯的，也有乡村音乐风格的，还有流行和摇滚的，但是每一种形式都夹杂着布鲁斯成分。70年代，他的音乐会吸引了各种族、各年龄层的观众。1985年，他的第50张唱片问世，1987年荣获格莱美终身成就奖。作为一名布鲁斯大师，至今他仍在为布鲁斯音乐乐此不疲地奉献着。

7John Lee Hooker(1917--2001)

约翰李胡克,1917年出生于密西西比州。在第二次世界大战后的几年中，他一直生活在底特律，并成为那里布鲁斯圈中的顶尖高手。起初，他以演唱黑人福音歌为主，但不久便被布鲁斯音乐所吸引，胡克低沉的声线在清脆的吉他和富有动感的节拍配合下格外受人瞩目。60年代他将布鲁斯先后与舞曲、摇滚乐等风格相结合，使原有的布吉-乌吉 （Boogie Woogie ，一种敲击式的、即兴演奏的布鲁斯钢琴音乐，其特点是左手有一个固定的节奏型衬托右手的布鲁斯音调，产生一种强劲有力的节奏效果）元素逐渐地在他身上消失。70年代他的风格转向摇滚路线。他与BB金一样，将各种音乐元素与布鲁斯相融合，为布鲁斯音乐的繁荣作出了不可磨灭的贡献。90年代以后这位"布鲁斯之王"开始淡出舞台，在家中安度晚年，偶尔参加一些社交活动。2001年，胡克逝世，终年84岁。

8Eric Clapton

埃里克克莱普顿，英国著名吉他大师、作曲家、歌手，曾是布鲁斯乐坛的顶尖高手，后来他将布鲁斯、摇滚乐与流行音乐融为一体，为推动流行音乐的发展做出过巨大贡献。

克莱普顿，1945年3月30日出生于英格兰的萨里，15岁接触布鲁斯音乐，17岁开始弹吉他，以自学为主。1963年，克莱普顿就参加了一个乐队，但不久即告解散。年底，他加入到"新兵"（Yardbirds）乐队，任主音吉他手。当乐队逐渐走向商业化时，克莱普顿为了寻求新的发展，于1965年3月离开了"新兵"乐队。不久受约翰 梅奥尔（John mayall）之邀，加入了他的"布鲁斯开拓者"（Blues Breakers）乐队，但只在其中待了很短时间。1966年他又组建了"精华"（Cream）乐队，并获得了商业上的成功。1968年底，"精华"乐队解散，他又和史蒂夫温伍德（Steve Winwood）等人联合组成了"盲目信仰"（Blind Faith）乐队，但是未能获得成功。1970年，他作为独立吉他手推出了首张个人专辑《埃里克克莱普顿》，5月份组建了"德里克和多米诺"（The Derek & Dominos）乐队，并录制了著名的歌曲《莱拉》（Layla），1971年5月乐队再次解散。从此以后，克莱普顿一直以个人名义独自发展。1991年，为4岁儿子不幸身亡而写的《泪洒天堂》（Tears in heaven）获第35届格莱美（1993年）最佳歌曲、最佳唱片和最佳男声演唱奖。1992年3月，克莱普顿举办了一场"不插电"演唱会，同年发行的现场版专辑再次引起轰动，并带动了"不插电"音乐潮流。1997年的《改变世界》（Change the World）、1999年的《我父亲的眼睛》（My father\';s eyes）分别又获当年的格莱美奖。克莱普顿的代表作品除了以上提到的歌曲之外还有：《在你告我以前》（Before You Accuse Me）、《奇妙的夜晚》（Wonderful Tonight）等

比起老资格的演员，李现属于出道不久的新人，他在台词上表现或许有些生硬成分，这应该是一个演员必须经历的过程吧。

改编自小说《蜜汁炖鱿鱼》的电视剧《亲爱的热爱的》，在开播之前改了名字，虽然这不利于剧的宣传，但是凭借女主杨紫的演技口碑，这部剧的首播依然成绩不俗。当然，杨紫的表现一如既往，依旧灵动可爱。但饰演男主韩商言的李现，却被说他用力有点过猛。

李现在《亲爱的热爱的》中饰演男主韩商言，是努力奋斗的霸道总裁人设。或许是为了体现人物的高冷，李现在目前的剧情中，全程皱眉，冷淡得有点刻意，台词部分也显得生硬，用力过猛，反而让霸道总裁的人设成了模板。

神奇的是，李现曾经凭借口碑很不错的网剧《河神》，一度被视为演技派小生。这次搭档实力派小花旦杨紫，未播之前也是很被看好，刚开始时，李现的演技被说成用力过猛。甚至还有观众预言，因为男主的演技，这部剧爆不了。

李现也回应：“我觉得一些客观的批评我非常能够接受，因为确实我希望韩商言能跟我之前所有的角色，有一些差别。从早期非常冷酷到后期被暖之后有一个状态变化。我觉得自己确实有一些问题，比如说台词的节奏，说台词的逻辑重音。这些东西我非常地承认，自己的一些不足的地方我未来也会去改进。”

李现饰演的韩商言高冷、内向、敏感，“生人勿扰”四个字仿佛就写在他的脸上，让身边的人恨不得退避三舍，不与他有任何工作之外的交流和沟通。李现也多次强调不希望为角色贴上任何标签，希望大家眼中的韩商言，是一个“不完美”的角色。

人物的经历让他变成了一个不善于表达的人，所以，韩商言不爱解释，喜欢用行动来证明自己，一心扑在事业和理想上，对除了事业之外的一切事都不感兴趣。

李现表示，韩商言是他和饰演的角色，最为相似的一个。因为工作起来的轴劲儿，的确很像。

剧播到现在，李现的努力大家都能看到，他的台词，他的表演，正在越来越好！

我爱这土地　艾青　假如/我是一只鸟，　我也应该/用嘶哑的喉咙/歌唱：　这被暴风雨/所打击着的/土地，　这永远汹涌着/我们的悲愤的/河流，　这无止息地/吹刮着的/激怒的/风，　和那来自林间的/无比温柔的/黎明……　　然后/我死了，　连羽毛/也腐烂在土地里面。　为什么/我的眼里/常含泪水？　因为我/对这土地/爱得深沉……

　微**是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（几分钟—60分钟）放映、“微（超短）周期制作（7—15天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千—数千/万元每部）”的视频（“类”**）短片。下面是我整理的校园青春微**剧本，欢迎大家分享。

校园青春微**剧本1

　人物：A：王乐轩B：杨光C：陈家亦

　剧中音乐：均为八音盒音乐，QQ音乐可以找到。

　初幕

　背景音：校园里同学之间玩闹的声音。

　时间：中午饭后。

　地点：篮球场。

　人物：王乐轩、陈家亦。

　篮球场，一身白色运动衣的王乐轩三步上篮（灌篮），篮球下落从镜头前弹过，特写一只手抓住篮球，镜头拉开陈家亦抱着篮球微笑的看着王乐轩。

　陈家亦：快去看看你租的房子吧！

　王乐轩：好嘞！

　王乐轩笑着走过去和陈家亦拍了一下手，陈家亦把篮球打出去搂着王乐轩的肩膀转身和他离去。镜头跟踪篮球，被打出去的篮球从地上弹到半空中，以蓝天做背景画面定格。

　打出字幕配上旁白：也许在这三年里你早已习惯，一个人吃饭一个人通宵一个人看球一个人度过漫漫长夜，但是你要知道我们还没有明白，没有明白三米阳光的真正意义。

　字幕旁白消失，镜头跟踪篮球从半空中落到地面慢慢滚进草丛里。

　场一

　背景音：八音盒音乐《温馨的梦》。

　时间：午后一点左右。

　地点：校外出租房。

　人物：王乐轩、陈家亦。

　摇镜出租房里的家具摆设和房间结构，一种很唯美的感觉（配合背景音乐），镜头移向门口的王乐轩和陈家亦。（音乐消失）

　王乐轩东张西望笑容满面：家亦你可真帅，给咱俩找了间这么棒的房子！

　陈家亦躺倒床上：当然了！房租便宜还离学校近，好不容易才找到。

　王乐轩：太好啦！终于不用再住那只有三米高的寝室了，那破寝室我早就住够了，还要天天和一个书呆子一起住，晚上还得听他打呼噜，闹心死！

　陈家亦笑着：别抱怨了，以后这就是我们的安乐窝了。

　场二

　背景音：无。

　时间：下午三点左右。

　地点：学生寝室。

　人物：杨光、王乐轩、陈家亦。

　寝室的地面很乱，镜头上移到床铺，戴着眼镜的杨光一边吃泡面一边看复习书。一声门响，杨光看了一眼房门又低头看书，王乐轩和陈家亦走了进来。

　王乐轩嘲笑杨光：书呆子还啃教科书呢？哥这次是回来搬行李的，我和家亦以后就在外面住了。

　杨光看着书：哦！

　陈家亦：我们新买被褥了，所以这里的旧被褥就给你留下了，记得多晒晒哦！要不然可比你的脚气还难闻。

　王乐轩和陈家亦收拾好行李，两个人拿着皮箱笑眯眯地走了，关门声响起的那一刻杨光看向了寝室的门久久没有移开。

　场三

　背景音：八音盒音乐《云端的天使》

　时间：中午——晚上。

　地点：学生寝室。

　人物：杨光。

　已蓝天为背景打上字幕：半个月之后。响起背景音乐《云端的天使》。

　杨光收拾寝室分别走到另外两张床铺前，把王乐轩和陈家亦的被套拆下来，连同被单一起抱进了大的洗衣盆里开始洗衣服。

　杨光把洗好的东西分别拿到阳台晾到晾衣绳上，然后走回寝室，镜头锁定在洁白的被单上，被单被罩被风吹的忽起忽落。

　杨光把王乐轩和陈家亦的被子叠放整齐，然后把他们的枕头分别放在床头的位置，特写杨光为微笑的表情（看着床微笑），画面渐渐变黑。

　画面淡入渐渐变亮，背景音乐《云端的天使》停止，接着是球赛的声音。

　深夜，杨光一边吃泡面一边聚精会神的看球赛。

　杨光兴奋大叫：好球！

　话后杨光吃面呛到咳嗽起来，杨光收拾掉泡面关掉电视准备睡觉，这时贴在墙上的一张报纸掉在了地上（配合掉落的声音）。听到声音的杨光起了床走了过去，捡起地上的报纸看着墙面笑了。（只能看到杨光的侧面，看不表示墙面上的内容。）

　切镜到近景，杨光的正面，杨光双手拿着报纸遮挡住了镜头，画面变黑。

　场四

　背景音：无。

　时间：中午。

　地点：校外出租房。

　人物：王乐轩、陈家亦。

　陈家亦拿着外卖上楼进了房间，床上的王乐轩还在睡懒觉，地面很乱，脏了的衣物随便的扔在桌子上。陈家亦放下东西走过去拍着王乐轩。

　陈家亦：诶！醒醒，该吃午饭了。

　王乐轩揉揉眼睛坐起来。

　陈家亦走过去收拾衣服抱怨：怎么这么乱啊？还没有学校的寝室干净呢！

　王乐轩打个哈欠：没办法，你又不爱收拾。

　王乐轩走过去洗脸，陈家亦开始吃饭。

　陈家亦忽然问：你说杨光现在做什么呢？

　正在擦脸的王乐轩愣了一下。

　王乐轩：提那个书呆子干吗？吃你的饭得了。

　王乐轩走过去开始吃饭。

　王乐轩：对了！今天晚上我去网吧通宵就不回来睡了。

　陈家亦：哦！

　场五

　背景音：八音盒音乐《天各一方》。

　时间：夜晚。

　地点：校外出租房、网吧、学生寝室。

　人物：杨光、王乐轩、陈家亦。

　晚上（开灯），出租房里，陈家亦躺在床上猛烈地咳嗽起来，他伸手拿过桌子上的药瓶子，拧开盖子里面是空的，陈家亦松开瓶子拿过枕边的手机。

　切镜，王乐轩正在网吧里戴着耳机聚精会神地打火线，特写桌子上的手机亮了。

　镜头切到墙上的钟，显示已经凌晨1点了。移镜到打火线的王乐轩，王乐轩拿下耳机喝了口水。

　王乐轩：诶呀！又死了。

　手机再次亮起了光，王乐轩拿过手机翻开短信，特写手机屏幕上短信的话："我哮喘病犯了，药没了，快去寝室拿！"短信后特写上面的三个未接来电，都是陈家亦打来的，王乐轩吃惊地站了起来。

　切镜，王乐轩跑着上楼回到寝室，在口袋里掏出钥匙打开了门，他走进去打开灯，寝室里空无一人。

　王乐轩疑惑：书呆子跑哪去了？

　王乐轩翻箱倒柜的'找东西，不管怎么找都没找到。

　王乐轩着急地：药呢？药呢？

　王乐轩找到桌子前抬头看到了墙上的报纸。

　王乐轩：这里什么时候多出来一张报纸了？

　王乐轩撕下报纸愣住了，报纸后面是用照片摆成的心形图案，图案上面还写着四个字："我们的家。"

　特写这些照片，照片上都是三个人的合照，这时插入王乐轩的回忆，音乐《天各一方》淡入。回忆里是三个人在一起的画面，快镜闪过三个人笑着打篮球，上课看小说，一起去食堂打饭，一起在KTV唱歌，一起在寝室说笑。（只有背景音乐，没有三个人的声音。）

　回忆结束（音乐结束）特写王乐轩悲伤的表情，这时手机响起，王乐轩接起电话。

　王乐轩：喂？

　（留给对方说话的时间）

　王乐轩高兴地：好！好！我马上就过去。

　场七

　背景音：八音盒音乐《每一个晚上》。

　时间：深夜。

　地点：公路、校外出租房。

　人物：杨光、王乐轩、陈家亦。

　慢镜头，响起音乐《每一个夜晚》，路灯下王乐轩正微笑着向前跑，先是正对镜头而后转为侧面。

　间接插入刚入学时的回忆画面，寝室里王乐轩向杨光自我介绍："你好我叫王乐轩，以后我们就是室友了。"

　还有三个人校园操场跑步的画面，陈家亦跑到前面回头对着镜头笑着说："你们要是追上我，我就晚上请客。"王乐轩和杨光相对而笑跑过镜头追向陈家亦。（回忆结束音乐淡出）

　切镜，王乐轩跑进楼里。

　切镜，王乐轩推开出租房的门走了进来，陈家亦正趟在床上，杨光坐在床边，三个人互相笑着。

　王乐轩：家亦你没事了？

　陈家亦点头：杨光已经把药帮我拿过来了。

　王乐轩对杨光不好意思地笑笑。

　陈家亦：我们搬回寝室住吧！那里才是我们的家。

　王乐轩笑着点点头，杨光也笑了。

　场八

　响起背景音乐：八音盒音乐《每一个明天》

　慢镜头，操场跑道上三个人格局各位准备起跑（背影），三个人统一穿着白色短袖，每个人的衣服上都写着一个字：爱寝室。

　三个人越跑越远，切到三个人的正面越跑离镜头越近，跑到一半的时候笑着统一向上跳起，画面定格在这一瞬间。

　（结束）

校园青春微**剧本2

　1、日外

　外拍一组植物景别

　宁海（os）：植物，什么叫植物呢？不谈它们的高尚情操，它们就叫一堆死木头，或者是木头疙瘩，用来形容人的话，呵，就是毫无情趣。

　匹配切至

　2、教室夜内

　教室内正举行晚会，黑版上写着几个大字"文艺汇演"。

　宁海站在讲台上，手持黑板擦，啪的拍到桌子上。

　宁海：嗨，我的几个室友就是这样。这几个人，简直活在梦里。老大a，（竖大拇指）学霸中的学霸，特好认，你瞅哪个班里面前三排没人坐，就一个人坐在那，准是他。上课认真听讲，下课题目全做，真是爱上学习，爱，上学习，图书馆是他家，能不回来住绝不去食堂，我辈典范。老二b，兼职狂魔，勤俭持家，三世纪好男人，上次在一家超市花十块买了瓶洗发水，回宿舍后发现是假的，当时就发飙了，冲到超市就把洗发水摔地上了，你这不是糟蹋老子钱么，老子一张传单才几毛钱。最后咋着，洗发水摔坏了没法换。为了兼职可是不要命了，一天四份工，睡觉都在喊着money、money、money，不知道还以为他在背单词呢。

　再者老四c。

　观众：（大声）老四怎么样？

　宁海：你别急啊，这老四吧，网吧钻石会员金牌得主，老二b一天挣的钱还不够他一晚上上了。学校周围3公里以内的网吧全都上过，有一回我问他，你为什么每个网吧都要跑一趟呢，他撇了我一眼，不去我怎么知道哪个网吧上着爽呢，这是上老婆啊这是。

　这三个室友，基本见不到人啊，谈什么感情，谈什么聚餐，从来没有过。我没办法啊，每天往别人宿舍跑，别人还以为我爱上他了呢。（会天津话，建议用天津话说，或者北京口音）观众大笑。

　3、宿舍夜内

　走廊上，宁海与一同学并肩走着。

　同学：不错啊，你这相声讲的，看不出来你还会这一出呢。

　宁海：那是，生活重现，讲的能不精彩么。

　同学：你就不怕你宿舍那三人知道了？

　宁海：不会知道的，他们要是关心这事，就没我今儿晚上这一出。

　同学：对了，我可警告你啊，你可…千万不能爱上我啊。

　宁海：（踹他一脚）你滚一边去，我回去了啊。

　宿舍门打开，宁海走了进来。宿舍三人全在，各自坐在桌子前。

　宁海：（吓一跳）呦，挺齐啊，你们三这一起出现，肯定天有异象。

　老大：宁海，本来我们三不会一起出现的。可是你这事做的，让我们不得不回来啊。

　三人看着宁海，宁海尴尬的坐到椅子上。

　宁海：怎么了吗，我这小井水可没犯你们这些大江大河啊老大：大江大河你犯不着，可你在外面这样说我们三个，是不是不妥，再者说，我们三个人怎么样跟你有什么关系，你不得你也找点事做啊。玩不来就不玩呗。

　老二：废什么话啊，道个歉行不行，外面怎么说管不着了，你一个宿舍的，你……我不想跟你吵架。

　宁海：呵，你们既然这么不关心，又何必管我说了什么呢，难道我说的不是事实么，难道你们不是这样做的么。哪个宿舍像我们宿舍，一天到晚屁都打不出三个，（小声）简直就是三个怪胎。

　老大：你也是希望我们三个整天陪你玩是吧，你小了吧。

　宁海：这可是大学，大哥们，有你们这样吗，整天整天的，不要命的这么干有什么意义啊，真搞不懂你们三个怎么会凑到一起。

　老四：（伸懒腰）啊哎~快点吵行不行，我晚上还有任务呢。（低头玩手机）宁海：你们急就走呗，我有啥错啊，不就讲了个单口相声么，这还是我才华呢。

　老二：（站起来）你tm道不道歉，别逼我们几个跟你翻脸啊。

　老大：你总觉得就是你好是吧，没按你的活法就是不对是吧，你还算不上怪胎，但你能算废物。

　宁海：（慢腾腾的起身，嘲讽）呵，翻就翻呗，翻没翻有什么区别哦，反正，这个宿舍我可能也住不了多久了，你们各自保重啊，老大，老二，老四。对了老四，你今天去哪个网吧？我换个网吧，避嫌。

　宁海收起笑容，拿起桌子上的钱包，摔门而走。

　老二：草，什么东西。

　4、指导员办公室日内

　宁海站在指导员桌子跟前。

　指导员：这么说，你是想换宿舍是吧

　宁海：（笑着）是的，指导员，您真英明。

　指导员：你们宿舍三个人我也知道，你昨天晚上在晚会上那样说他们我也知道，你觉得这事是你对还是他们对啊。

　宁海：指导员，这事吧，我承认我有那么点错误，但不这不是错不错的问题啊。我们这还有好几年得活呢，这活人总不能让话憋死吧，回宿舍一个毛人都木有，搞得我像守寡是的。别人宿舍多团结，一起活动，拉帮结派，成群结队。

　指导员：行了，说起来你们宿舍三个人你一个都比不了。

　宁海：我比不了，我也干不来。

　指导员：嘿，你可别这么说，你都住了这么久了，你可了解他们？李川，学习成绩院里第一，全额奖学金，光奖学金就够自己吃了，现在跟在教授后面搞研究，毕业后没前途？

　宁海：这…他从来没跟我们说过啊，这么多奖学金也不请我们吃饭。

　指导员：那是你不关心，考个及格就谢天谢地了。再说你们宿舍石方，家里有钱着呢，跑兼职还不是靠自己，不过脾气是够臭的，来的第一天就跟他爸吵架，把家里的钱全断了，这学费生活费还不是靠自己挣来的，最主要的是学习还可以。

　宁海：指导语，你这是别人家的孩子吧，这种孩子怎么会见着真人呢。

　指导员：你有什么不服气的。哪个不比你强。

　宁海：指导语，你这说前面两个我也认了，可这刘啸天天上网也比我强，这，这，我…可是不信的。

　指导员：人家刘啸在计算机系都是排的上号的，那是技术型人才，打个游戏都比你们打的溜。

　宁海：这……

　指导员：你还觉得是他们怪，还是怎么样啊。你说吧，你也没好好了解过他们，只觉得宿舍冷清，没人跟你一起，也确实，三个搞的跟个没感情植物似得，不晓得同学团结。

　宁海：就是就是。

　指导员：就是个屁，你也挺能说啊，你就不能发挥发挥作用，召集大家吃个饭，团结团结感情什么的。这样，你要是能把你们宿舍团结起来，我就把你的节目报到系里去，元旦晚会怎么样。

　宁海：真哒？我这就去。谢谢指导员。

　指导员：（笑着）去吧

　5、餐馆傍晚内

　桌子上摆满菜，宁海坐在桌子前，不时看看窗外。

　三人走了进来，老大啪把书放桌子上，老二啪把传单放在桌子上，老四看了看他俩，啪把手机放在桌子上。

　宁海：坐，坐，坐，不要客气。

　三人坐下。

　宁海：今天……召集几位哥哥弟弟来吃个饭，也是我们宿舍第一次聚餐，大家联络联络感情。前几天的事情是我的不对，（重音）但是，我们要在这件事上吸取教训，对不对，我们宿舍不能老这么不团结，你们三个这么厉害，如果在我的领导下那不得人见人怕啊，花见花开啊。

　老大：哈哈哈，（又板起面孔）凭什么在你的领导下啊，我是老大。

　宁海：对对对对，您是老大，不管谁是老大，几位哥哥不生气就好了，不生气了吧？（看向几位）老大：哎，生什么气呢，本来我这老大吧也想管来着，但是呢大家都有正事，我总不能让大家撂了不干了，非得捆在一起把，其实我最担心的还是你啊，老三，你看你，一事无成，学习不咋滴，靠家里要钱，专业技能不过硬，你这毕业了怎么办啊，那不得毕业了两年坟头草就三米高啦。

　宁海：卧草，老大你好黑啊。

　众人：哈哈哈。

　老二：老三，这没啥事，以后有什么地方需要帮忙尽管说。

　宁海：真哒？我这真有一个小忙需要大家帮一下。

　老大：什么？

　宁海：我这吧，认识了一女生，不能说认识，她不认识我，大家给俺想想办法。

　老大：叫什么名字？

　宁海：黄文丽

　三人：（惊讶）黄文丽？

　宁海：怎么你们都认识啊，她不是我们系的啊。

　老大：这我知道，她经常去图书馆，就坐在图书馆一层东北角第三排第六个位子上。

　老二：这，我跟她兼过职，知道她手机号码。

　三人看向老四。

　老四：我，我给她修过电脑，知道她住哪。

　宁海：不是吧，你们这，立我与何处啊。

　老大：你别担心，我们是不会跟你抢的，既然大把资源在这，追到她还不是小意思。

　宁海：行，开吃，开吃。

　老二：这不行，得上酒啊。（大声）老板，上酒，酸菜。

　6、图书馆日内

　黄文丽一个人坐在桌子前看书。放在桌子上的手机嗡嗡的振了起来。

　黄文丽：喂，石方啊。

　镜头切至石方，石方躲在不远处柱子后面，瞄着黄文丽这边。

　石方：黄文丽啊，你上次让我再有兼职通知你，这有个兼职你去不去，时间短，活少，钱多。

　切至黄文丽。

　黄文丽：哦，好，什么时候啊。

　切至石方。

　石方：待会就去，你在图书馆吧，我过后就到图书馆门口了，我在门口等你。

　7、图书馆门口日外

　黄文丽从图书馆大门出来。李川迎面走来。

　李川：黄文丽啊，张教授叫我们俩去一趟，说有什么事情要交代一下。

　黄文丽：啊，重要吗？

　李川：不晓得勒，大概犯了什么众神难忍的错误吧。

　黄文丽：好吧，这就去。

　刘啸匆匆跑来。

　刘啸：黄文丽，快，快把你电脑给我，上次给你修电脑的时候不小心把c++写到vb里面了，可能会产生变异病毒，电脑会报废的，几千块钱啊。

　黄文丽：不是吧，你怎么给我修电脑的，大家都说你厉害我才找你修的。

　刘啸：没工夫解释了，快回去把电脑拿给我吧。

　石方匆匆跑来。

　石方：黄文丽快走吧，人家等急了，就差我们两个了，一上午得损失不少钱呢。

　黄文丽：可我这有事啊，去不了了。

　石方：诶，你先答应我的你。

　李川：快走吧，教授等急了，待会期末考试不给你过了。

　刘啸：几千块钱啊。

　几个人围在黄文丽旁边嗡嗡嗡的吵。

　黄文丽开始焦急，突然安静下来。

　黄文丽：行了，你们三个人一个宿舍的吧。说吧，有什么事吧众人（叽叽喳喳）：这我们真有事，真有事。

　黄文丽：有个啥事，你们宿舍还有个人呢。

　李川挠挠头，回头往后直摆手，示意宁海过来。

　石方：诶，不对，你认识宁海啊。

　宁海屁颠屁颠跑了过来。

　李川：礼物、礼物、礼物，被拆穿了，直接上礼物吧。

　宁海：哦，好。

　宁海把礼物递上。

　宁海：文丽，这个，你别生气哈，我们……我们也就是闹着玩。

　黄文丽接下礼物。

　黄文丽：我先看看礼物是什么。（开始拆）

　宁海：（撇头凑到石方耳朵边，小声）你给我买的啥，我还没拆开看过呢。

　石方：放心，好东西。

　黄文丽拆开礼物，慢慢拿出了一个瓶子。

　宁海：（惊声）洗发水啊！石方你个狗吊的。

　石方拔腿就跑，宁海跟着追了过去。

　黄文丽：诶，你别跑啊，洗发水就洗发水啊。

　俩人跑远。

　李川：不对啊，妹子，你真的认识宁海啊。

　黄文丽：（点点头）你是学霸，（指刘啸）他是金牌得主，跑掉的那个是狂魔吗，对吧。还有那个不开眼的，连表白都不敢，真是日了个仙人板板。

　李川、刘啸：哈哈哈哈

　8、礼堂夜内。

　墙上贴着大横幅，元旦晚会。

　主持人：好，下面请欣赏群口相声《植物系室友》

　宁海宿舍四人登场。

　黄文丽在台下高兴的叫着宁海的名字。

　宁海：各位看客老爷们大家好，上次我一个人深刻的批判了我们宿舍的三株大神级植物。今天，我就把他们搬过来了。来，挨个自我介绍。

　李川：（站出来）学霸

　石方：（站出来）兼职狂魔

　刘啸：（站出来）网管。

　宁海：（大声）植物园儿。

　观众：哈哈哈哈。（鼓掌）

　音乐：《超越》李健。