魔幻现实主义小说?

什么是魔幻现实主义，有哪些代表作？

20世纪拉丁美洲小说流派。发轫于30年代。早期魔幻现实主义主要表现为对美 洲印第安人或黑人神话传说的发掘 ，代表作是危地马拉作家MA阿斯图里亚斯的短篇小说集《危地马拉的传说》，中期魔幻现实主义从40年代末到60年代中，主要包括阿斯图里亚斯的《玉米人》、古巴作家A卡彭丁尔的《这个世界的王国》、墨西哥作家JJ鲁尔福的《彼得罗·巴拉莫》、秘鲁作家JM阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等。通过神话原型的显现以展示拉丁美洲的文化混杂和社会矛盾是这些作品的显著特点。此后，魔幻现实主义盛极而衰，但它的某些创作方法一直延续到70年代甚至更晚。

魔幻现实主义这一术语最早是由德国艺术批评家弗兰兹·罗在1924年《魔幻现实主义，后期表现派：当前欧洲绘画的若干问题》中提出来的。意大利作家M邦滕佩利也曾用它评论未来主义。在拉丁美洲，最先起用这一术语的是委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼得里。他在《委内瑞拉文学与人》一书中将它界定为对人的“本质描写”和某种文化积淀的演示。

魔幻现实主义的代表作家

加夫列尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez,1927年3月6日）是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。加夫列尔·加西亚·马尔克斯又译作马奎斯。加夫列尔·马尔克斯1927年3月6日生于哥伦比亚阿拉卡塔卡。1940年迁居首都波哥大。1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。1948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任《观察家报》记者。1955年，他因连载文章揭露被 美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任《观察家报》驻欧洲记者。1960年，任古巴拉丁通讯社记者。1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和**工作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。1975年，他为 智利政变举行文学 ，搁笔5年。1982年，获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席。1982年，哥伦比亚地震，他回到祖国。1999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，2006年1月宣布封笔。北京时间2014年4月18日凌晨在墨西哥城去世，享年87岁。 秘鲁诗人、作家马里奥·巴尔加斯·略萨（结构写实主义大师），魔幻现实主义大师。因其“对权力结构的制图般的描绘和对个人反抗的精致描写”，获2010年诺贝尔文学奖。米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯（Miguel Ángel Asturias，1899-1974） 危地马拉小说家、诗人。生于危地马拉。他一生写了十部小说、四部诗集和几个剧本，在危地马拉以至拉丁美洲现代文学史上占有重要地位。1899年，阿斯图里亚斯出生在危地马拉城。在内地土生土长的印第安居民当中度过了童年和少年时代。后来，回到首都，攻读法律专业，大学毕业后担任律师。《玉米人》1967获诺贝尔文学奖。著有《玉米人》、《总统先生》。这位魔幻现实主义天才作家于1974年逝世。

一部魔幻现实主义小说

百年孤独？

魔幻现实主义的特征

魔幻现实主义作为拉丁美洲所特有的文学样式，它具有与众不同的鲜明而独特的特征。将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲和历史文化和现实生活。这是魔幻现实主义突出的艺术特征。第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。比如《佩德罗·帕拉莫》反映的就是封建大庄园主对人民的残酷剥削和欺压。佩德罗在小说中是一个鬼魂，但在拉丁美洲现实生活中却是实实在在的真人。无数像他这样贪婪、残忍、狠毒的封建庄园主正是造成墨西哥广大农村贫穷落后、农民生活痛苦不堪的主要原因。阿斯图里亚斯的《总统先生》则是表现专制独裁统治给拉丁美洲社会带来的恶劣后果。小说中的总统先生虽然是个神秘的虚构人物，但在他身上却高度概括了拉丁美洲各国现实中所有暴君们的共同特征。至于《家长的没落》中描写帝国主义势力对拉丁美洲“刮地皮”式的抢掠情节，那是再真实也不过的现实。只不过作者故意将它夸张到了离奇的程度，从而具有一种神奇的效果罢了。第三，“魔幻”表现手法的成功运用。魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。再者，这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响。由于魔幻现实主义作家受教育和生活环境的特殊性，决定了他们对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收幷蓄的积极态度，并在他们的作品中留下了深深的痕迹。这主要表现在以下几方面。象征，象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义里使用得最多、得心应手的表现方法。荒诞。荒诞手法是贯穿西方现代主义文学的另一重要表现手法。在魔幻现实主义作家的创作中，为了展现拉丁美洲的“神奇现实”，主要也是借用这种非理性的、极度夸张的荒诞手法。意识流手法。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法，也明显来自于西方现代主义的影响。比如《佩德罗·帕拉莫》中经常采用随意插笔、打乱时空顺序的写法。

魔幻现实主义的评价

如果把魔幻现实主义放到20世纪西方文学的大背景下加以考察，我们会发现其中有一些带有规律性的东西。第一，魔幻现实主义文学作为产生于当代拉丁美洲的一种文学现象，无疑是属于世界文学的一个组成部分，有着和西方其他文学相同的共性。当20世纪西方先进地区的文学纷纷冲破传统现实主义所谓客观准确描摹现实的樊篱，转而从个人主观内省的角度，发现并且表现了从未有过的、全新的现实时，也就给包括拉丁美洲在内的众多后进地区作家做了一个极具号召力的示范。魔幻现实主义作家几经艰辛所寻找到的拉丁美洲“神奇现实”，正是通过他们独特的视角、深彻的感悟发现并且表现出来的“新的真实”。这里有着最不可思议的超现实神话奇迹，同时又有着对现实生活最精确具体刻画。这真正是从拉丁美洲土著人眼里看见、头脑中理解和口中表述出来的“真实”，是一种类似于“原型神话”的“真实”。第二，魔幻现实主义又存在着有别于西方其他文学的个性即特殊性。这主要体现在拉丁美洲“新的真实”的事质上。什么是“新的真实”的本质呢荣获1982年诺贝尔文学奖的马尔克斯在颁奖仪式上，作了题为《拉丁美洲的孤独》的长篇演说。他激烈地指出，“孤独”就是拉丁美洲的代名词。意思是说，拉丁美洲之所以“孤独”，是因为她落后、封闭、迷信、愚昧和僵化。“孤独”已经渗入了拉丁美洲的民族精神，成为阻碍民族上进、国家发展的心理负担。这就是拉丁美洲“神奇现实”的内在含义。魔幻现实主义作家发掘“神奇现实”的目的，显然是要借此揭示当代拉丁美洲的民族孤独感和心理弱点以及她在西方先进文明的参照下所显示出的巨大差距，从而警醒人们进行自身历史与文化的深刻反思，进而使拉丁美洲走向团结和进步。这一点，是值得所有发展中民族和国家注意的。第三，魔幻现实主义的崛起，究其深层原因，归根结底是拉丁美洲人民新的觉醒的表现，是一种民族自醒和反思的开始。马尔克斯在那篇著名的演说词中说道：“面对压迫、掠夺和歧视，我们的回答是生活下去。任何洪水、猛兽、瘟疫、饥饿、动乱，甚至数百年的战争，都不能削弱生命战胜死亡的优势。”他充满信心地预言，孤独的拉丁美洲已经一去不复返了，新生的、团结的、朝气蓬勃的理想拉丁美洲一定会出现在世人的面前。这种信念像一条无形的精神线索，始终贯穿于每一个魔幻现实主义作家的创作中，因此，魔幻现实主义的总体基调往往是乐观、积极、蓬勃向上的。正因为这些因素，才使得拉丁美洲魔幻现实主义文学在政治经济相对落后的社会条件下，取得了领先于世界的文学成就。

魔幻现实主义文学的主要作品

危地马拉米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的《玉米人》古巴作家A卡彭铁尔的《这个世界的王国》墨西哥作家胡安·鲁尔福的《佩得罗·巴拉莫》秘鲁作家JM阿格达斯的《深沉的河流》哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等中国作家莫言的《蛙》《红高粱家族》等。

有没有很好看的名著小说啊，最好是魔幻现实主义的 40分

近代魔幻小说的开山鼻祖，是托尔金，他的代表作是指环王三部曲，霍比特人，和霍比特人前传，有小说也有**，可以看看。现在魔幻作家，JK 罗琳的哈利波特也是享誉全球的作品，共7部。最近非常火热的饥饿游戏也属于后现代半魔幻的作品。另外可以看看魔兽世界游戏的同名小说，也是魔幻系列的~

有哪些中国作家的小说属于魔幻现实主义小说

莫言 王小波

如何理解魔幻现实主义的魔幻与现实

魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，流行于拉美地区。

第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。

魔幻现实主义

第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。比如《佩德罗·帕拉莫》反映的就是封建大庄园主对人民的残酷剥削和欺压。佩德罗在小说中是一个鬼魂，但在拉丁美洲现实生活中却是实实在在的真人。无数像他这样贪婪、残忍、狠毒的封建庄园主正是造成墨西哥广大农村贫穷落后、农民生活痛苦不堪的主要原因。阿斯图里亚斯的《总统先生》则是表现专制独裁统治给拉丁美洲社会带来的恶劣后果。小说中的总统先生虽然是个神秘的虚构人物，但在他身上却高度概括了拉丁美洲各国现实中所有暴君们的共同特征。至于《家长的没落》中描写帝国主义势力对拉丁美洲“刮地皮”式的抢掠情节，那是再真实也不过的现实。只不过作者故意将它夸张到了离奇的程度，从而具有一种神奇的效果罢了。

第三，“魔幻”表现手法的成功运用。魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。

比较出色的魔幻现实主义作家有哪些？

危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。

1月

1 佩德罗·巴拉莫/胡安·鲁尔福

2 红发女人/帕慕克

3 博尔赫斯口述/博尔赫斯

4 七夕/博尔赫斯

5 恶棍列传/博尔赫斯

6 文稿拾零/博尔赫斯

7 观察/玛丽安·摩尔

8 虚构集/博尔赫斯

9 杜撰集/博尔赫斯

10 阿莱夫/博尔赫斯

11 午夜之子/拉什迪

12 万无一失的杀手/弗·福赛斯

13 布罗迪报告/博尔赫斯

14 沙之书/博尔赫斯

推荐作家： 博尔赫斯。  

在我的阅读范围内，大概存在三类作家，一类是以福楼拜、契诃夫、托尔斯泰这类的现实主义作家，国内的鲁迅、沈从文亦是这类；一类是以卡夫卡、加缪、普鲁斯特这种的现代主义作家；还有一类就是以博尔赫斯为最典型代表的“幻想”作家。“幻想”这个词实在不能全部代表博尔赫斯，姑且先这么替代吧。当然，“幻想”也是现代主义的一个分支，但单独列出来是因为这类文学足够特别，足够自成一派。国内的朱岳是最典型的博尔赫斯传人。像李诞、张寒寺也大抵有博尔赫斯浓厚的影子。

博尔赫斯的特点是智性和想象。智性表现在宗教、哲学、历史、经典文学著作；想象表现在时间、空间上的无限延展和无限视角。这些东西成就了博尔赫斯，并且未来还会有无数后辈延续博尔赫斯的文学之旅。在下，忝为其一。

今年我写《猎手经》，基本就是在向博尔赫斯致敬。他是我永恒的师父。

他的小说全集，应该每年读一遍。

一月里，其余推荐《佩德罗·巴拉莫》，堪比《圣经》的永恒文学经典，我已读过七遍。今天是第八遍。拉什迪和帕慕克不必说，都是必读书单上的作家。

2月

1 布宜诺斯艾利斯激情/博尔赫斯

2 面前的月亮/博尔赫斯

3 圣马丁札记/博尔赫斯

4 李尔王/莎士比亚

5 麦克白/莎士比亚

6 光年/詹姆斯·索特

推荐作家： 詹姆斯·索特

这个月读了三位作家，博尔赫斯、莎士比亚和詹姆斯·索特。前两位，很熟悉了。就聊聊第三位吧。

《光年》的译者孔亚雷，是我非常喜欢的一位译者，尤其是他的生活方式——在山下租一个屋子，写作译文，与世无尤，纯纯粹粹。

《光年》是一本星空之书。为什么这么说？星空是由细细碎碎的星子构成的。在星与星之间，充斥着一团一团黑色的“夜”。这星子便是索特的文字，每一个句子；在句子中间的黑夜才是作品真正的底色；但星子本身就足够耀眼。这是一种我想写的书。至于内容是讲述婚姻生活，也是讲述人生故事的。推荐。

至于莎士比亚，你或早或晚都得读，跑不了。

3月

1 下面，我该干什么/阿乙

2 暗店街/莫迪亚诺

3 傻瓜吉姆佩尔（辛格短篇27）

4 克苏鲁神话I/洛夫克拉夫特

5 培尔·金特/易卜生

6 刀锋/毛姆

7 母狮的忏悔/米亚·科托

8 德米安：彷徨少年时/黑塞

9 长路/科马克·麦卡锡

10 悉达多/黑塞

推荐作家： 易卜生

我本人最崇敬最认为不可超越的小说作品是《佩德罗·巴拉莫》。《培尔·金特》是我眼里，从体量（文字数量、书籍厚度、阐释主题）上来说，是唯一可与之媲美的作品。这是一部戏剧作品。语言、故事、人物都无可挑剔。写浪荡子的传奇冒险经历。妈妈临死那段，几乎给我读哭了。

我今年一定会重读这本书。

其余，辛格也特别推荐一下。去年国内新出了他的短篇集。他的短篇是那种扎扎实实的好，可与契诃夫比肩。黑塞和科马克·麦卡锡同样是必读书单上的作家，迟早得读。但震撼来说，还是《培尔·金特》。

4月

1 睡觉大师/朱岳

2 死屋手记/陀思妥耶夫斯基

3 白鲸/梅尔维尔

4 沉溺/胡诺特•迪亚斯

5 奇迹集/黄灿然

6 一只狼在放哨 / 阿巴斯 伊朗

7 韩东的诗

8 刹那/周梦蝶

9 飞刀表演者/斯蒂文·米尔豪瑟

推荐作家： 陀思妥耶夫斯基

之前读陀翁的《罪与罚》和《卡拉马佐夫兄弟》，今年读《死屋手记》。是看了韩东的推荐，才特意去读的。记得我只带了这本书去拍戏现场。当了五天副导演累死了，回家路上开始读，之后就一直没走出那所“监狱”。

我觉得用韩东的推荐语更有说服力，搬过来：

文学至高的境界是朴素，达标者就我所知大概只有陀思妥耶夫斯基的《死屋手记》。不是太困难，而是根本不可能。即使是陀思妥耶夫斯基也不过是天才无为之时才能成就之，可一不可再。 

另，梅尔维尔的《白鲸》，世界十大文学名著之一，必读。《沉溺》和《飞刀表演者》这两部短篇小说集，也是很好，虽然不至于达到大师水准，但里面有金子，可以去挖。

5月

1 高窗/菲利普·拉金

2 炽热火焰/罗·拉什

3 约伯记 （罗特小说集-5卷）

4 诗人（1960，博尔赫斯）

5 另一个，同一个（1964，博尔赫斯）

6 为六弦琴而作（1965，博尔赫斯）

7 影子的颂歌（1969，博尔赫斯）

8 老虎的金黄（1972，博尔赫斯）

9 千只鹤（川端康成）

10 荷马史诗-伊利亚特

11 荷马史诗-奥德修斯

推荐作家： 荷马。

《荷马史诗》的好，大概就像是西方的四书五经合体，尤其是《春秋》和《诗经》的合体。什么是史诗？历史、神话、寓言、英雄、传奇、冒险、爱情。这些元素缺一不可。这大概是一种元文学，就像《圣经》一样，有太多的文学作品都发轫于他。博尔赫斯就是荷马的铁粉代表，没有《荷马史诗》怕是不会有博尔赫斯。

《神曲》和《荷马史诗》大概是西方文学的两座桂冠，恰如中国的李白和杜甫。

《伊利亚特》讲特洛伊战争；《奥德修斯》讲奥德赛艰难返乡。大抵上，所有的文学故事都可以归为两类，一类是困境，一类是冒险。《荷马史诗》上部讲困境，下部讲冒险。沿着这个话题简单说两句，《堂吉诃德》是冒险的典型代表；《哈姆雷特》是困境的典型代表。卡夫卡几乎全是讲“困境”的故事，他那主人公K永远活在困境里。王小波笔下的王二也是一个困境中的人的代表。有时候，二者不是那么泾渭分明。像《西游记》大方向是冒险，小地方是困境，《战争与和平》大方向是冒险，小地方是困境，一样的。如果不知道怎么写故事，就往这两个方向去想，总有所得。

6月

1 殡葬人的秘密/雷·布拉德伯里

2 荒原/艾略特

3 我们飞/彼得•施塔姆

4 血色子午线/科马克·麦卡锡

5 深沉的玫瑰/博尔赫斯

6 铁币/博尔赫斯

7 夜晚的故事/博尔赫斯

8 天数/博尔赫斯

9 册/博尔赫斯

10 密谋/博尔赫斯

11 巴黎访谈·四

12 拉德茨基进行曲/罗特

13 半小时漫画唐诗

14 鲤·写作课

15 洛丽塔/纳博科夫

推荐作家： 科马克·麦卡锡。

《血色子午线》和3月份读的《长路》，都是好得你头大的作品。麦卡锡写的句子，大概是斧头凿出来的。那一斧头一斧头的句子啊，看得你头疼，但又好得令人拍案。大段大段的类“福克纳”风格的无标点长句有时候真的吃不消。拖拖拉拉读了小半年才读完《血色子午线》。怀疑这不是人写出来的小说。他的景色描写，天下无双。那几个人物法官、少年、牧师等，也都是没话说。我想用最通俗的话来夸他：真他妈的好啊。但是，不太推荐没有耐心的人去读他，会受伤的。

另外，罗特非常推荐。《拉德茨基进行曲》和5月份读的《约伯记》都是那种规规矩矩工工整整的好，大概是接近托尔斯泰的那种好。

纳博科夫就不用说了。《洛丽塔》那些句子，那对“大叔和萝莉”是文学的永恒经典了吧。去读吧，没差。

7月

1 庄子今注今译/陈鼓应

2 地球上最后的夜晚/波拉尼奥

推荐作家： 庄周/陈鼓应。

波拉尼奥这本短篇集属于重读。就是爱他，没道理。但是不要学他。他大概和卡佛相似，看着那些故事轻飘飘的，但会让你学坏。要学短篇，还是读契诃夫比较妥当。

《庄子今注今译》这本书特别好，虽然我没读过别的注庄子的书，但经过多番比较和网上考证，推荐陈鼓应的这本注解的最多，也是被誉为最佳版本。庄周先生很现代，大概率是一个穿越者。他的好多想法，和现在完全不违和。我想了想，也许是因为庄子思考的是大概是人的困境和脱境，这是人本身固有的属性问题，所以庄子永不过时。另，庄子和博尔赫斯很像，大概率庄子投胎后在天上睡了许久，然后就投胎做了博尔赫斯。

8月

1 九故事/塞林格

2 追蝴蝶/朵渔

3 最后的黑暗/朵渔

4 危险的中年/朵渔

5 在猎户星座下/朵渔

6 小说生活/毕飞宇

7 枕头人/马丁·麦克多纳

8 盲刺客/玛格丽特·阿特伍德

9 大师与玛格丽特/布尔加科夫

10 雨必将落下/米歇尔·法柏

11 奥丽芙·基特里奇/伊丽莎白·斯特劳特

12 最后的访谈：海明威/波拉尼奥/马尔克斯

推荐作家： 布尔加科夫。

《大师与玛格丽特》好看得想哭啊。原谅我这么没技术含量的赞赏。上次读到这么好的长篇还是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》。尤其是苏联的语境和中国相似，所以你对布尔加科夫的故事会生出一种特别的情感，一种深刻的认同和理解。但是像莫言、余华、贾平凹等我相信他们可以写出大师的部分，也可以写出玛格丽特的部分，但不一定写得出总督和耶稣部分，也不一定写得出大师与耶稣、魔王（以撒）与耶稣的部分。布尔加科夫承受苦难，他还要自己去超越苦难，这才是本事啊。

塞林格、阿特伍德、米歇尔和斯特劳特这三本书也都是好得不行。《盲刺客》是获布克奖的作品，故事中的故事中的故事，绝了。这位老奶奶的故事真的是狠辣绝，是现在活着的作家中的一个顶峰。《雨必将落下》和《奥丽芙·基特里奇》这两部短篇集，非常推荐，是可以学习，反复读的当得起经典的作品。

《枕头人》是一部话剧作品。作者也是《三块广告牌》的编剧。好得心疼。不才，最大的愿望之一就能是写出类似的作品。

9月

1 黑羊/奥古斯托·蒙特罗索

2 帕斯捷尔纳克的诗/刘文飞翻译

3 音乐大脑/塞萨尔·艾拉

4 佩恩先生/波拉尼奥

5 红字/霍桑

6 天龙八部/金庸

7 在别人的句子里/陈以侃

8 情人/耶霍舒亚

9 猎人/双雪涛

10 西西弗神话/加缪

推荐作家： 霍桑。

《红字》最大的特点是准确。语言的准确。上次体验这种精确感还是《包法利夫人》。你会觉得，所有的句子和人物都是那么地恰如其分，不多不少，干干净净。“3+1”人物形象让整个故事变得很有张力。特别好。

另外，耶霍舒亚的《情人》，怎么说呢？推荐耶霍舒亚还是霍桑我犹豫了好久，都是特别好的作家。耶霍舒亚的《情人》，在我看来，要比杜拉斯的《情人》好上那么一大截吧，就一大截。

加缪的《西西弗神话》是一个类似哲学笔记。值得读。其他就不评述了。

10月

1 一千零一夜

2 太古和其他的时间/奥尔加·托卡尔丘克

3 王考/童伟格

推荐作家： 童伟格。

不推荐一位中国作家似乎也说不过去。这也是我之所以没选奥尔加的主要原因。也就是说，在我眼里，这两位一样好。

但，如果《一千零一夜》有作者的话，他们都要让位。

童伟格是个宝藏作家。他的语言特别好，故事也特别好，我最感兴趣的是他是怎么把自己写进故事和时代里，这是个难点，每个“写作者”都必须解决的难点。他解决的很好。父亲死亡这件事对他产生的影响太大了，他无法避开，也从不在作品里回避。而在这些作品里，还有一个台湾。《西北雨》和《无伤时代》都要读的。再说一下，童伟格是个宝藏作家。

奥尔加是去年的诺奖作家。她的作品特点是叙事主体可以是万物万人，由此获得一种叙事上的无限自由和无限可能。蘑菇可以讲故事，故去的鬼可以，现世的人自然也可以，一个大解放的文学世界。语言什么的也都好。非常推荐。

11月

1 海伯利安/丹·西蒙斯

2 暴风雨/莎士比亚

3 小说的艺术/昆德拉

4 小安的诗/小安

5 莫失莫忘/石黑一雄

6 被掩埋的巨人/石黑一雄

7 布劳提根诗选

8 契诃夫书信集

推荐作家： 石黑一雄。

《海伯利安》，为什么有人能写出这样的科幻作品？为什么？这还是人吗？这分明是神，神作。第二三四部还没读。“一”的好，是那种这辈子都别想企及它一半的好，让你绝望。

名额有限，莎士比亚暂时委屈一下吧。我必须重点说一下石黑一雄。他是前年的诺奖作家。我读了他两本。《被掩埋的巨人》，妈的，这就是老子想写的书，被他给写出来了。读完后一个月内没走出来，愣是想写个“武士、巨龙、神女和士兵”的故事，虽然写了两千字，但是暂停了，明年想写，也应该会写。

《莫失莫忘》，讲的是一个院子，养了一堆克隆小孩，他们的宿命就是长大，捐献器官，恢复身体，继续捐献。石黑一雄选择叙事这个故事的角度，就足以让他获得诺奖。比如说，我会写故事背后的那些有关克隆人的争议、反对力量和正派力量的互相角逐等，是更为激烈、站在高处的可以决定这些克隆人命运的故事。但石黑一雄对这些都是一笔带过，他写的是几个克隆小孩的成长、身份认同、爱情、对自身命运的理解，也就是说，他写的是人，同样的灵感给我我会写故事，这就是高低的区别。

布劳提根的诗选，他的诗真好。网上读过方闲海的译本，期待黑哨之后可能会出版的布劳提根。

12月

1 杰克·吉尔伯特诗全集

2 哈姆雷特/莎士比亚

沈从文全集·文论卷（3-9）

3 序跋集

4 沫沫集

5 昆明冬景

6 烛虚

7 废邮存底

8 续废邮存底

9 创作杂谈

10 天才的编辑/ A司各特·伯格

11 战争与和平（前两册）/托尔斯泰

推荐作家： 托尔斯泰。

为什么不推荐沈从文？因为我读的是文论，不算真正的文学作品。2020年要读沈从文的小说和散文，到时候再认真推荐。

莎士比亚第三次没站上推荐位，我对不起他。他的《哈姆雷特》还是他所有作品中最好的那部。这次重读，重心放在边边角角其他的不起眼的角色。一个唱戏的小丑，无足轻重的角色，身上都闪烁着熠熠生辉的人性之光（原谅这烂俗的评价啊），莎士比亚是真的好啊。

吉尔伯特的诗很好，想拥有一位美智子，可以让我反反复复去写、去爱、去思念的女人。

《天才的编辑》是讲海明威、菲茨杰拉德、沃尔夫的共同编辑的一生的故事。有改编成**，推荐去看，《天才捕手》。

说到托尔斯泰，《战争与和平》，一共四册，分上下两部，我读的是刘辽逸的译本。比较过草婴译本，我个人更喜欢刘辽逸译本。我读完的是上部，前两册。2020年1月读下部，预计年前读完。

安德烈公爵、皮埃尔伯爵、娜塔莎、鲍里斯、瓦西里公爵、安德烈老公爵、玛利亚**、索尼娅、海伦、薇依、霍尔洛夫、尼古拉、阿纳托利，这些角色是我不用翻书就印在脑子里的。还有好些个别的角色，像鲍里斯的母亲，安德烈的太太、尼古拉的父母、拿破仑、亚历山大皇帝等等，就像《红楼梦》一样，虽然人物众多，但个个鲜明。这就是功力。不能免俗地说，我喜欢安德烈公爵和皮埃尔伯爵，这两位角色。

《战争与和平》讲的就是四大贵族家族的故事，会涉及到俄国与拿破仑的战争。四大贵族，非常像《红楼梦》的四大家族。这两部作品，其实有某种惊人的相似点。喜欢《红楼梦》的一定会喜欢《战争与和平》。我想说，《战争与和平》写尽了人间与人的一切，一切啊。大概就是那种站在月球北极永恒之光群峰的顶尖尖上亿万年日不落的作品。

好，推荐完毕。

2020年继续读。平时太懒了，鞭策自己，多写点读书类的文章吧。

新年快乐。 

《佩德罗巴拉莫》每一个句子都美得想要摘抄下来。云里雾里，欲罢不能。

不知道途中遇到的是活着的人还是死了的鬼，没有关系，有人回答你的问题，已经很好了。至少证明，在茫茫苍穹下，不是独自一人，还有回声……

半梦半醒中，一切亦真亦假，沉重的叹息，灵魂的呼喊--人生不值得，绝望、窒息。

确实是那些低声细语杀害了我。

幻想使我白白地多活了一些时日。

天一下雨，万物便有光泽，还会散发出绿色嫩芽的气息。

我怎么连乌云也看不到呢，哪怕是她生前熟悉的那些云彩。

我已有好多年没有仰面观天了，我连天空也忘记了。

我已经再也没有力气活下去了。于是，我张开嘴，让灵魂出去，它就这样走了。

每个人都带着自身的罪孽渴望得到救赎，希望找到去天堂的路，其实啊，人生到头梦一场，死了也还是化作鬼魂四处游荡。

注定还会看第二三四遍的一本书，因为完全没有看懂，不管是故事的梗概还是作者想要表达的思想内涵，比《百年孤独》更加晦涩难懂，因为多视角的叙事风格和天马行空的时空跨越，也只能先过一遍，然后重读。

人生短暂，长眠无期。

《佩德罗·帕拉莫》是墨西哥作家胡安·鲁尔福（1918~）的中篇小说，发表于1955年，它是拉丁美洲创作中的魔幻现实主义流派真正成熟的标志。

小说写一个破落的庄园主之子佩德罗·帕拉莫由一个负债人变成一方巨富的故事。他软硬兼施，巧取豪夺，把别人的土地全部归己所有；他抵赖债务，偷移地界，甚至谋财害命，用尽种种卑鄙恶劣手段达到自己目的。这是一个墨西哥恶霸地主的典型形象。在结构上，作者打破了时间顺序和空间界限，时序随意颠倒，出现了一连串的倒插，中间又回到人物当初的对话。对这些倒插笔，作者并没做任何时间上的和空间上的衔接交代，全靠读者自己去理会。作者把不同时间、不同地点发生在不同人物身上的事件都放在同一个画面上来描写，从过去到现在，从现实到魔幻，从生前到死后，常常重叠在一起，在同一个场面出现。

故事一开始就将读者带进了鬼的世界。青年胡安·普雷西阿多遵照母亲的遗言，到故乡科马拉寻找生身父亲。他在科马拉遇到的人，实际上都是会说人话的鬼魂。读者一开始分不清哪个是鬼，哪个是人，只有随着故事情节的发展，回过头来，才会意识到前面出现的人物是已经死去了的鬼魂。故事发展到中间，突然发现青年胡安·普雷西阿多也是鬼魂，使读者意识到故事从头至尾全是鬼魂的对话和自述。现实世界不存在鬼，更不可能有鬼的对话和自述。然而在《佩德罗·帕拉莫》中，不存在的成了存在的，不可能的成了可能的，这就是魔幻。魔幻即假相，剥去假象便显示出真相。

《海贼王》849集已经更新，这一集是佩德罗最后的时刻，他已经自爆，因为自爆救了草帽一伙。佩德罗之所以会这么做，是因为在路飞身上看到了罗杰的影子。在20几年前，佩德罗就和罗杰相遇，当时的佩德罗估计就只有5-6岁大，他想和罗杰、

TalkOP海道-海贼王论坛-海贼王分析区 作者ID：翼舟扬帆 首发日期：2022808 未经许可、禁止转载 一 关于“佩德罗的意志”“佩德罗的意志”看来是由加洛特传达给毛皮族了。但我认为对于这种意志的理解，毛皮族与加

《海贼王》849集已经更新，这一集是佩德罗最后的时刻，他已经自爆，因为自爆救了草帽一伙。佩德罗之所以会这么做，是因为在路飞身上看到了罗杰的影子。在20几年前，佩德罗就和罗杰相遇，当时的佩德罗估计就只有5-6岁大，他想和罗杰、

TalkOP海道-海贼王论坛-海贼王分析区 作者ID：翼舟扬帆 首发日期：2022808 未经许可、禁止转载 一 关于“佩德罗的意志”“佩德罗的意志”看来是由加洛特传达给毛皮族了。但我认为对于这种意志的理解，毛皮族与加

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佩德罗帕斯卡出演新剧《牙医谋杀审判》，这部剧主要讲的是作者的长期家庭牙医被指控啥害了自己的朋友这一事件。这部剧获得观众们的大为赞扬也带来了不一样的精彩。

《牙医谋杀审判》的主要剧情是以牙医为人物开展的，记录了在2015年的时候因为让作者的朋友摄入一种导致其死亡的物质而被指控有杀害罪，不仅如此还被指控有其他两项伪造的指控罪行。其中一项是被指控假扮中情局特工的时间。除此以外，他还与作者朋友的妻子有着婚外遇的事件，因此展开激烈调查，在2018年的时候被判定谋杀罪并不能成立，因为没有得到响应充分的证据，但是对于欺诈罪行还是真实合理存在的，最终因此入狱。全文故事情节都一句此几人进行展开非常激烈。

对于剧情中有很多关于谋杀审判的相关案件，观看过程中引起人们的广泛关注十分有趣，很精彩，是值得观看的好剧。对于佩德罗帕斯卡出演新剧《牙医谋杀审判》的观后感是在生活中要谨言慎行，很多时候灾祸是从口中而出，注意自己的言行举止，避免带来不必要的麻烦和困难。并且不要过于贪婪，做好自己分内之事得到自己该有的财产和价值才是最重要的。不要奢求获得不属于自己的很多东西。在日常生活中一定要注意男女之间关系融洽确实纯洁的，如果存在不正当的异性关系应该及时停止，避免带来灾祸。最后而且是最重要的就是一定做一个诚实的人，对于自己工作和身边人一定要真诚相待。

日常生活中可以多观看一些相关类似的推理嫌疑**不仅了解这些事情的严重性，也可以学到很多人生道理并以儆效尤。

胡安·鲁尔福

胡安·鲁尔福（JuanRulfo，1917－1986），台湾地区译为璜·鲁佛，全名胡安·奈波慕塞诺·卡洛斯·贝雷斯·鲁尔福·维斯卡伊诺（JuanNepomucenoCarlosPérez-RulfoVizcaíno），墨西哥作家。其主要作品有《燃烧的原野》、《佩德罗·巴拉莫》，和诺奥克塔维奥·帕斯和卡洛斯·富恩特斯并称墨西哥文学20世纪后半叶的“三驾马车”。

1917年5月16日，胡安·鲁尔福生于墨西哥哈利斯科州。1953年，出版短篇小说集《燃烧的平原》。1955年，出版中篇小说《佩德罗·巴拉莫》。曾获得墨西哥国家文学奖、西班牙阿斯图里亚斯王子奖等多个奖项。1986年1月7日，胡安·鲁尔福在墨西哥城去世，享年68周岁。

中文名：胡安·鲁尔福（胡安·奈波慕塞诺·卡洛斯·贝雷斯·鲁尔福·维斯卡伊诺）

外文名：JuanRulfo（JuanNepomucenoCarlosPérez-RulfoVizcaíno）

别名：璜·鲁佛

国籍：墨西哥

出生地：墨西哥哈利斯科州

出生日期：1917年5月16日

逝世日期：1986年1月7日

职业：作家

主要成就：1956年获墨西哥撒维尔·维尧路地亚奖

1970年获墨西哥国家文学奖

1974年获墨西哥语言文学院院士

1983年获西班牙阿斯图里亚斯王子奖

代表作品：《燃烧的原野》、《佩德罗·巴拉莫》

人物经历

1917年5月16日，胡安·鲁尔福出生于墨西哥哈利斯科州小城市阿普尔科。

1923年，胡安·鲁尔福的父亲在墨西哥革命中被谋杀。1927年，他的的母亲去世，他开始由祖母抚养。

1928年至1932年，胡安·鲁尔福被送到路易斯席尔瓦学校学习会计。

1932年至1934年，胡安·鲁尔福在一个神学院（相当于中学）学习。由于罢工的影响导致瓜达拉哈拉大学被关闭，且没有预科的学习经历，他之后没有在大学继续学习。胡安·鲁尔福搬到墨西哥城，进入国家军事学院，但3个月之后又离开学院。

1936年，胡安·鲁尔福通过他的叔叔获得一份移民档案管理员的工作，并得以进入墨西哥国立自治大学旁听文学课程。在同事的指导下，他开始学习写作。

1944年，胡安·鲁尔福与人共同创办了文学刊物《Pan》。

1946年至1952年，胡安·鲁尔福担任一家公司的领班。

1953年，胡安·鲁尔福将创作的一系列短篇小说以《燃烧的平原》为题结集出版。

1954年至1957年，胡安·鲁尔福开始与一个政府机构合作，致力于巴帕洛阿潘河定居点的社会经济发展。

1955年，胡安·鲁尔福出版中篇小说《佩德罗·巴拉莫》。

1956年，胡安·鲁尔福获得墨西哥撒维尔·维尧路地亚奖。

1960年，胡安·鲁尔福创作了中篇小说《金鸡》，但直到1980年才出版。

1962年至1986年，胡安·鲁尔福在一个研究土著人的国家研究所担任编辑。先后于1970年获墨西哥国家文学奖，1974年获墨西哥语言文学院院士，1983年获西班牙阿斯图里亚斯王子奖。

1986年1月7日，胡安·鲁尔福在墨西哥城去世，享年68周岁。

主要作品

以上参考

创作特点

主题

胡安·鲁尔福作品全都以墨西哥农村生活为题材。一部分写墨西哥革命，另一部分则大都写墨西哥农村的贫穷、落后和富者的为富不仁、贫者的救死不赡，写现实的残酷和理想的破灭。无论中篇小说《佩德罗·巴拉莫》，还是短篇小说集《燃烧的原野》，胡安·鲁尔福都关注二十世纪初墨西哥乡村最土、最粗俗，也是最现实的东西，包含了绝望、欺骗、冷酷、死亡等。

在他收录于《燃烧的原野》中的短篇作品里，比如《孤独的夜晚》、《烈火平原》和《我们分到了土地》描写的均是墨西哥革命，前两篇叙述农民起义军的惨败和革命理想的破灭，第三篇写革命“胜利”后农民们获得的土地竟是一片寸草不长的干渴贫瘠之地。《佩德罗·巴拉莫》的故事发生地科马拉，刻画了一个巧取豪夺、心狠手辣的土财主的形象。在庄园主和酋长佩德罗·巴拉莫的统治下，破败凋敝、荒无人烟。胡安·普雷西亚多只身一人闯入此地，寻找他的生父佩德罗·巴拉莫。主人公佩德罗-巴拉莫是庄园主卢卡斯的儿子，他小的时候父亲被雇工杀死，家境也一落千丈，为此受到很大刺激。成年后他采取用跟他家最大的债主多洛雷斯-普雷西亚多结婚的办法来免除债务，改变家庭经济状况，尽管他从来也没有爱过她。后来他又借故将妻子送到亲戚处，从此将她抛弃。为了扩大地产，佩德罗-巴拉莫与管家合谋，将地主阿尔特雷特吊死在家中，假造契据夺了阿尔特雷特的地产。他在1910年的墨西哥革命中假装投靠革命，以便保护自己，指使自己的心腹打入革命阵营，以监视起义军的行动。他唆使起义部队了去抢劫周围的村落，自己趁机扩大地盘。尽管佩德罗-巴拉莫在乡下不可一世，但他的心中充满了孤独，他作恶多端的爱子坠马身亡，他童年时青梅竹马的女友苏珊娜另嫁他人。当他千方百计娶得苏珊娜时，苏珊娜历经磨难艰辛迫害已神经失常，一直到苏珊娜死，佩德罗-巴拉莫也没能进入苏珊娜的心灵世界。万念俱灰的佩德罗-巴拉莫最后被他的诸多私生子之中的一个——赶驴人阿文迪奥酒后杀死。佩德罗-巴拉莫死了，科马拉村也在饥馑中消亡。

风格

《佩德罗·巴拉莫》运用最多的手法是闪回。故事里的人物绝大多数都已经死去，鲁尔福却漫不经心地将他们还原到现实场景展示，时空转换明暗交织，极具幻想气质。《佩德罗·巴拉莫》几乎整篇都是独白。主要叙事人的出场顺序似乎没有什么内在逻辑，这些随处散落、零零碎碎的记忆片段就这样拼凑起来巴拉莫近70年的人生。从已去世的母亲絮絮叨叨的回忆不断出现在胡安的叙事中开始，鲁尔福的招魂术就运作了整部小说没有多余的议论和联想，也没有多余的插话和解释，这与作家创作“开放小说”的意图紧密联系。整部小说放弃知晓一切的作者，在独白之间留下空白，故意让读者去补充、去想象、去思考这些空白。单从小说叙事的角度来看，《佩德罗·巴拉莫》未免有些混乱，以致长久以来，除了带有西方中心主义色彩的“魔幻现实主义”这一大而无当的术语之外，它如此随意善变的叙事视角似乎无法被有效解读。对于西方人而言，一个完全由鬼魂讲述的文本是不可思议的，因为它完全违背理性主义的逻辑。但是对于墨西哥人而言，这一点都不“魔幻”。因为墨西哥的文化中，生死无界。《佩德罗·巴拉莫》式的招魂写作——将记忆唤回，使历史与现在共存于同一空间，它的意义不仅在于提供一个典型的非西方文本，它甚至构成了对西方形而上学历史概念的巨大挑战。

《佩德罗·巴拉莫》也可以被视作典型的俄狄浦斯文本。对胡安而言，父亲仅仅存在于叙事与建构之中不仅胡安无父，科马拉中的大多数年轻男子都是在“无父”的情形下长大的，因为他们的父亲是同一个人——巴拉莫，而后者从来没有认过他们。将《佩德罗·巴拉莫》还原于历史语境之中时，文本内外（包括鲁尔福在内）的俄狄浦斯们的焦虑便超越了个体经验，而可以被视为关于墨西哥国族身份的寓言。《佩德罗·巴拉莫》的写作，表明大革命中长大的西班牙后裔鲁尔福对欧洲传统（线性历史观、现代化道路）的彻底拒绝，这本身带有浓厚的文化弑父色彩。虽然“鬼魂叙事”的风格标明了对阿兹特克文明的敬意，但鲁尔福并没有将皈依印第安文明视为墨西哥的出路。因为包括《佩德罗·巴拉莫》在内，鲁尔福的所有小说都并没有快乐的结局。而鲁尔福笔下的鬼魂，生于科马拉，死于科马拉，死后游荡在科马拉，永生永世没有救赎，没有希望。

另一部中篇小说《金鸡》是以第三人称叙述故事的发生、发展，体现了传统现实主义小说的特点。主人公的心理活动，故事的发展推进都有作者看不见的手在起作用，议论、插话、解释也多有出现，这与《佩德罗-巴拉莫》正形成鲜明的对照。《金鸡》的创作实际上是他先前《烈火中的平原》一贯风格的延续。

获奖记录

以上参考

人物评价

对于胡安·鲁尔福作品的深入了解，终于使我找到了为继续写我的书而需要寻找的道路。他的作品不过三百页，但是它几乎和索福克勒斯的作品一样浩瀚，我相信也会一样经久不衰。（加西亚·马尔克斯评）

鲁尔福的小说不仅仅是20世纪文学中的一部杰作，而且也是20世纪影响最大的书籍之一。（苏珊·桑塔格评）

后世纪念

文学奖

1990年，为了纪念胡安·鲁尔福，设立了“胡安·鲁尔福文学奖”。该奖项每年评选一次，奖金为10万美元，用于奖励那些为该地区文学繁荣作出杰出贡献的作家，是当今拉美及加勒比地区重要的文学奖项之一。

纪录片

1999年，关于胡安·鲁尔福的纪录片《胡安-鲁尔福：遗忘与记忆的斗争》在墨西哥上映。