找首歌歌词里有句"爱上你 内心的寂寞使我独自徘徊在......

正确歌词应该是“爱上你 内心的寂寞让我独自徘徊在”出自龙梅子的《光彩第二街》。

歌曲：《光彩第二街》

演唱：龙梅子

专辑：《七年之痒》

发行时间：2012-03-20

歌词：

爱上你（是直觉）

内心的感觉

是我和你相遇在

光彩的第二街

爱上你（是冲动）

如此的强烈

是我和你相遇在

光彩的第二街

沉默的心慌

欲言又不敢讲

眼光随着你的身影飞翔

想你在身旁

拥着你和你直到天长

所有不安静的思想

爱上你（是寂寞）

内心的寂寞

让我独自徘徊在

光彩的第二街

爱上你（是诱惑）

如此的迷惑

让我独自徘徊在

光彩的第二街

想拨个电话给你

所有的热线把爱传

我要站在城市最高屋顶

那爱的讯号就不会再有盲区

爱上你（是寂寞）

内心的寂寞（爱无处不在）

让我独自徘徊在光彩的第二街

爱上你（是诱惑）如此的迷惑

让我独自徘徊在光彩的第二街

RAP：那一次

我没有说话就静静离开

只因为在你的眼里

读出了寂寞的对白

你的爱

我如何不想认真对待

但现实总让我们徘徊在

彼此生活之外

teillme why baby just tell me why

是你我无缘

还是世界变化的太快

第二街上那快忘了

号码的门牌上面

写着你的等待

刻着我的无奈

Remmember that’s the finst time ya came into my eyes

I can see ya lonely inside you conat me to hold ya tight

That’right that is love at finst sight

But I’m sorry I can’t baby pls don’t ask me why

You’re so bright & sweet You’re so smart & free

I doue ya but I know I ain’t the one ya need

I know you’re waiting I did nothing but leauing

I’ll keep all da sweet memories baby frust in me

爱上你

内心的寂寞

让我独自徘徊在

光彩的第二街

爱上你（是诱惑）

如此的迷惑

让我独自徘徊在

光彩的第二街

　　歌名：缘份

　　原唱：张国荣，梅艳芳

　　填词：卢国沾

　　谱曲：奥金宝

　　编曲：奥金宝

　　专辑：《全赖有你

夏日精选》

　　歌词：

　　没有一声再见

　　没有半声凄怨

　　淡淡去但无言

　　过去终于过去

　　留下了当初一切在怀念

　　每段美好的片般

　　脑海一再闪现

　　是否能证实曾与他有缘

　　在困苦中百转

　　但结果在眼前

　　事实证实无缘

　　我已不敢再说

　　来日可相见

　　你我相隔多么远

　　那年那天可相见

　　那处境可会改变

　　那处境可会改变

　　你我相隔多么远

　　那年那天可相见

　　那处境可会改变

　　那处境可会改变

　　你我相隔多么远

　　那年那天可相见

　　那处境可会改变

　　那处境可会改变

梅艳芳情人逐个捉

她的梦中情人西城秀树明春大婚，她诚意祝福为他高兴，至於近藤真彦，则嫌过於幼嫩，昔日的初恋情人，又只昙花一现，至於单立文

梅艳芳自去年底到今年初直落完成廿八场个唱后，又马不停蹄为走埠与拍片而卖命，在这半年来，她未曾好好休息过，本来已见纤巧薄弱的娇躯，再度减磅失肉，如今只剩九十余磅的体重，真是瘦骨嶙峋我见犹怜。

仙风道骨‧皆因修炼

「我自小到大都不长肉，特别长时期紧张频扑，要我增磅是难乎其难，所以我不打算在阿拉斯加那些地方登台，风大雪重！我只拍被吹走，甚麼台也登不成。」她轻松的道来，看似从不为自己的身子担心过。

梅妈妈对这个孺女关怀备至，不时炖补品给她进补，就是不见凑效，阿梅虚不受补，多饮也无作用。

早前盛传多位圈中红人染有不良之癖，瘦削如她也一度被怀疑有此癖好，对人家如此求证，她不知好嬲或是好笑，只自谑谓：「是呀！我道行深，修炼了不少日子才练成这副仙风道骨，不是每个人都可以有此功力的。」

出道多少年来，阿梅对於大小传闻特别是对她不利的风言风语，她是置若罔闻，这是最好的应付方法，既无需动气多费唇舌解释，由人随便猜估好过自己伤脑筋作表白。

巨星欺场‧伊人齿冷

最近她代表香港参与在韩国举行的奥运前奏演唱会，与多位国际红歌星碰面，包括舒娜伊士顿、布施明、容弼、波姬小丝与卜合等，特别在台上比试过唱功台风，阿梅对自己增添信心之余，对好些名气响当当的世界巨星颇有意见。

「令我最不明白的，就是在现场演唱时有些歌星竟然播唱带配口型，或许是欧美超级红人的习惯，但站在同行的角度去看，无疑是有欺场之嫌，观众是想看你在大场面的表现，如来要听唱带，何不在家裏听过够本？」她不忿的说来，带点轻视的口吻。

本来，阿梅是视此为切磋交流的好机会，遇上这样的情况，确是令她感到失望，即使她做足廿八场个唱表演，也未尝播带俾自己回气，在这类有意义的歌唱汇演，那些作为当红歌坛红星一分子竟然有此欺场的做法，她是戥对方感觉儿戏，也为亚洲的代表所作的落力演出感到骄傲。

守卫崇洋‧险酿僵局

此行在韩国逗留实则上有三数日短暂时间，演出之外她与同行的黎小田还要忙作连串酬酢程序，但最令她感到不满的，就是某次在彩排的场外竟然受到有关方面的待慢，一度被拒入场。

谈及此事，她怒气未消。

「那些守卫也太过崇洋，只懂得招待红须绿眼的外国艺人，他们本身都是黄皮肤的东方人，怎可以这样做法？不单止我觉得无瘾，就是布施明也认为他们过份，他曾g很气愤的说：『不唱啦！返日本去啦！』还是由会方人员作调解，才不致要酿成僵局。」

问阿梅此行可有艳遇？韩国男士的急色热情是出了名的。

暗恋人夫‧欲撬墙脚

「我没有此好彩数，大会对各位艺人歌星都有随身保镳护驾，连歌迷也不易埋身。」

倒是黎小田爆了她的小小秘密，在留韩期间与她倾得最投契的，是布施明其人，米高加把笑谑：「她有意向奥莉花荷茜撬墙脚，与人家的丈夫密密斟，不知道斟甚麼。」

我们的阿梅，对於日本男人似乎别有好感，以前的西城秀树，近藤真彦，现时竟然对有妇之夫的布施明也有兴趣？

她倒为自己加把辩白，紧张的解释：「不要听米高乱讲，布施明这人很友善，又有内涵，我们不过是倾多两句，他竟然造我谣言，岂有此理。」

欣赏o架仔‧进取精神

笔者也就问起她对日本男性的意见，她对东洋此地颇有好感，过去也曾在异地留情传过绯闻，要是真正缘结o架仔男友，会否以此民族作优先考虑？

「不是每个日本男士都可以做男友，感情是讲求缘份，日本人大部份很积极求上进，这是令国家富强的原因，我很欣赏他们这份进取精神，但也有很多男性仍存有大男人主义，视女性如无物，这种习惯要不得，如果我的男友是这类型，实行休之弃之，不要也吧，并非自己的损失。」

她的梦中情人西城秀树早阵子宣布在明春拉埋天窗，赶及在卅五岁之前做新郎，当然，新娘子不会是她，好想知道她的感受。

「我是戥他高兴，结婚是人生一大喜事，像他这样有条件的男人，早就应该找到一位如花美眷匹配，只是他还未公怖此位准新娘是谁，我也很想知道。」她说出来并没有酸溜溜的意味，倒是满有诚意的表示。

西城名草有花，余下的近藤可会是她的最佳选择？

「Matchy？怎可能，我们又不是相熟到可以拍拖的阶段，他无论外型与性格都很幼嫩，不是我心目中的理想情人，拣这样的男人做丈夫没有安全感，对婚姻没有保障。」

退休首事，找寻归宿

阿梅曾自爆分手前她的初恋情人是一位警界人员，对方吸引她之所在，正是充满雄纠纠的大丈夫型格，毕竟那时太年轻，这段如梦似幻的情只是昙花一现，没有结果收场。

至於Blue Jeans的单立文，他的机会又如何？双方都承认曾经有过开始，就是未能得以延续，然而，他们倒不抹煞有爱火重燃的可能，世事怎到你预料？

「我们是好朋友，又是同行，即如现时仍保持一份交情，问我与他有没有再发展的成数？要我怎样回答？我自己是没有细意去想过，摆在眼前的事业是比爱情更吸引，而且我实在太忙，根本没可能有机会给我细意去发展感情的问题。」

阿梅一再表示已概定一套几年退休的计划，在卸下歌衫后即便是退居幕后也好，专注在商界发展也好，她先要为自己的终身大事作好铺排，能有一个真心喜欢自己的丈夫，温暖美满的家庭，为女子者还有甚麼比拥有这些更感幸福充实呢？

只是，谁个是她的理想男人呢？为这个疑问大抵她也在努力寻找答案。

文：莎莲娜

我的感想：

从前我很关心阿梅的感情生活，每次得悉她恋爱，也很替她高兴。现在的阿梅心态已变，对感情不再强求，一切随缘。然而我深信，过去的每段感情，都曾带给阿梅美好的回忆。

http://wwwmymuicom/interview-880522html

梅艳芳为何迟迟未婚 曾志伟害她嫁不出去

http://booksinacomcn/excerpt/sz/2007-03-22/1735212350shtml

华仔与梅艳芳、关之琳间扑朔迷离的三角恋

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三毛的足迹

三毛是个纯真的人，在她的世界里，不能忍受虚假，或许就是这点求真的个性，使她踏踏实实的活着。——三毛的母亲

我的少年

在我十二岁半的那年，我进入台北省立第一女子中学，去做一个穿绿制服的中学生。当时我是一个很胆怯的孩子，年纪比其他同学要小一些我的成绩在小学时代一直很好。上了中学以后，也许是心理因素的影响，我的数学成绩一下子掉得很差，最好也不过考个五十分。但是其他功课都还算不错，其中国文、英文、地理是我最拿手的三门课业。

初二的时候，由于我的数学不好，老师上课看我时，眼光非常冷淡。我是一个很敏感的孩子，哪个老师喜欢我多一点，我的哪门课就会特别好。数学老师的那种冷淡，使我的数学成绩始终好不起来。每次她上课我就头昏脑胀，什么也听不进去，因为我感到她的眼睛像小刀一样随时会飞来杀我。

后来我发现，她每次出小考题目，都是把课本后面的习题选几题出来叫我们做。当我发现这个秘密时，就每天把数学题目背下来，由于记忆力很好，一晚上我可以背十多道代数题目，就因为会背数学，那阵子我一连考了六个一百分。数学老师开始怀疑我了，这个数学一向差劲的小孩，怎么会功课突然好了起来？

有一天，在两节数学课中间休息时间，数学老师对我说：“你跟我到办公室来。”我当时就知道情况不妙了，但也没办法反抗她。到了办公室，她丢了一张试卷给我：“陈平啊，这十分钟里，你把这些习题演算出来。”我一看上面全都是初三的考题，整个人都呆了。坐了十分钟后，我对老师说：“对不起，老师，我不会做。”老师挥挥手叫我回教室去。她从书桌上拿起一瓶墨汁和毛笔，也跟在我后面进了教室。

下一堂课开始，她当着全班的同学说：“我们班上有一个同学最喜欢吃鸭蛋，今天老师想再请她吃两个。”然后，她叫我上讲台。老师拿起毛笔蘸进墨汁里，蘸得饱饱的，饱得毛笔都胖了起来，然后，在我的眼睛周围画了两个大黑圈。她边画边笑着对我说：“不要怕，一点也不痛不痒，只是凉凉而已。”画完，老师又对我说：“你转过身去让全班同学看一看。”

当时，我还是一个不知道怎样保护自己的小女孩，我乖乖地转过身去，全班同学哄堂大笑起来。老师等同学们笑够了，叫我到教室角落一直站到下课，于是，我带着满脸黑黑的墨汁站在教室的一角。等到下课，老师又对我说：”“你不要走，你从走廊走出去，到操场绕一圈再回到教室来。”那时候正是下课时间，走廊上许多同学在玩耍，他们一见我的模样，都尖叫起来。我乖乖地照老师的话，绕了大操场一圈后才回到教室。

这件事发生后，我没有掉过一滴眼泪，也没有告诉我的父母——我在学校受了这样大的精神刺激和侮辱。我情愿这个老师打我一顿，但是她给我的却是我这一生从没有受过的屈辱。晚上，我躺在床上拚命地流泪。这件事的后遗症直到第三天才显现出来。那天早晨我去上学，走到走廊看到自己的教室时，立刻就昏倒了。接着，我的心理出现了严重的障碍，而且一天比一天严重。到后来，早上一想到自己是要去上学，便立刻昏倒失去知觉。那是一种心理疾病，患者的器官全部封闭起来，不再希望接触外面的世界，因为只有缩在自己的世界里最安全。

为了把自己囚禁起来，我在窗户外面加上了铁窗，门也加锁，我高兴时把它们打开，不高兴时就把它们全部锁起来。在这种情形下一直到十九岁，我才慢慢重新接触这个社会，这七年的囚禁代价就是那一瓶墨汁和一支毛笔造成的。一直到现在，我都认为，这个代数老师是第一个改变我的命运的人。当然，我也很感激这七年，在这七年里我不知道读了多少好书。

在我十九岁以前虽然把自己关了起来，但我并不是真的一步也不离开家的，一星期总有一天我要出门，去跟顾福生老师学油画。

老师看我既不上学又没有朋友，总是那么孤独，就对我说：“你的画并不是画得很好，但我看过你写的文章，觉得你在这方面有一点天分。”那时候，我的文章已经在白先勇主编的《现代文学》上刊出了。老师又问我：“你怎么不去交些朋友呢？”我说：“我很害怕。”因为，我的少年到青年等于是一片空白。

老师给了我一个地址：“你去跟她做朋友吧！”

这个女孩的名字叫陈秀美。

后来我去看这个陈秀美——也就是今天的作家陈若曦，陈若曦知道我的情形后一直劝我：“你不要一直关下去嘛！这条路这样走下去不是个办法。你总得走出来。”

有一天若曦告诉我：“我听说文化学院已经开办一年了，你为什么不去求求创办人，看看能不能做一名选读生呢？一样的注册、缴费、考试、拿成绩单，只是教育部没有你的学籍，你愿意吗？”

我是十分愿意的。考虑一阵之后，我当天就写了一封信给张其昀先生，把自己少年失学的经历都写了。我记得这封信的最后一句话是：“区区向学之志，请求成全。”

信是上午限时寄出的，晚上就收到了张其昀先生的亲笔回信，里面只有几个字：“陈平同学：即刻来校报到注册。”

到文化学院见张其昀先生的那天，我拿了自己画的油画、国画，还有杂志上刊出的文章。我想向学校证明一下，我会些什么。

张先生看了我的作品后，笑着跟我说：“我觉得你有两个方向可以走，一个是文学方面的路，另外是走美术方面的路。好在你没有学藉，要读哪个系可以自由选择。”说着，他拿给我一份申请单。结果，我填了哲学系。他看了以后十分意外。“念哲学，你不后悔吗？”我告诉他：“绝对不会。”

我的初恋

我是文化学院第二届的学生。那时在戏剧系有一个男生比我高一班，我入学时就听说他是个才子，才读大学不久，已经出了两本书。由于好奇，我特地去借了他的书来看，一看之后大为震惊和感动——他怎么会写得那么好！

这个男孩是当过兵才来念大学的，过去他做过小学教师。看了他的文章后，我很快就产生了一种仰慕之心，也可以说是一种一个十九岁的女孩对英雄崇拜的感情。从那时起，我注意到这个男孩子——我这一生所没有交付出来的一种除了父母、手足之情之外的另一种感情，就很固执地全部交给了他。

我对这个男孩，如同耶稣的门徒跟从耶稣一样，他走到哪里我跟到哪里。他有课，我跟在教室后面旁听；他进小面馆吃面条，我也进去坐在后面。这样跟了三、四个月，其实两个人都已经面熟了，可是他始终没有采取任何行动。我的心第一次受到爱情的煎熬。其实，现在想想，那不能称之为爱情，而只是一种单相思，蛮痛苦也蛮甜蜜的。

我深深地爱上了这个男孩子，一种酸涩的初恋幻想笼罩着我。我曾经替自己制造和他同坐一趟交通车的机会，为的是想介绍一下自己。但是他根本不理睬我，我连话也没跟他说上。直到自己几篇文章发表后，我在学校请客，我们才有了一次机会。当同学们吃合菜、喝米酒的时候，他一个人晃晃荡荡地走了进来，同学们喊住他：“今天陈平拿稿费，她请客，大家一起聚聚！”

我给他倒了一杯酒，细算着：今天我是主人喔！他总得和我照个面吧！谁知，他举杯把酒喝个精光后，却转身和别的同学干杯去了，而我，本来还想和他来个四目交流呢。当时，我自卑感、挫折感很深。但我又为自己找了理由：“他越躲我，表示他看重我，不然他可以大方地和我说话呀！”

同学散了，凉风习习，我一个人在操场的草地上走着。忽然我发现隔着很远的地方，有个男孩站着。那不是他吗？我的一生不能这样遗憾下去了，他不采取主动，我可要有一个开始。

于是我带着紧张的心情朝他走去，两个人默默无语地面对面站着。我从他的衣袋里拔出钢笔，摊开他紧握着的手，在他的掌心上写下了我家的电话号码。自己觉得又快乐又羞涩，因为我已经开始了！

还了钢笔，对他点个头，眼泪却禁不住往下掉，一句话也没说，转了身拚命地跑。那天下午我逃课了，逃回家里守着电话，只要电话铃声一响，就喊叫：“是我的！是我的！”

一直守到五点半，他真的约了我，约我晚上七点钟在台北车站铁路餐厅门口见。我没有一点少女的羞涩就答应了。这样，我赴了今生第一次的约会。

初恋，也就从那时开始。非常感谢这位男同学，他不只给了我人生不同的经验和气息，也给了我两年的好时光，尤其是在写作上给了我一个很好的教育。可是，我们的初恋结果——分手了。

两年的时间就这样过去了。已经临近毕业，我们的感情很好，非常亲密。但是两年的交往，彼此觉得这份感情已经失去了弹性，因为我们没有钱，什么地方也别想去，总不能一天到晚的散步、吹风、淋雨呀！既然两人那么合得来，下一步该谈及婚姻了。我希望他给我一个保证、一个答案——毕业后，两个人是不是有个未来。

“你毕业，我休学，两人一起做事，共同生活，总可以吧？”我总是这样拗着脾气说。

他不想拖累我，总是坚持他的意见，要在事业上安稳时再谈及婚姻。拗了一阵子后，我想到了一个方法，也可以说是笨方法。为了“恐吓”他给我一个感情上的保证答案，我告诉他：“我有一个朋友在西班牙，在那儿有事业，要是你毕业不要我，我就出国去。”

其实，我并不想出国，但为了逼他，我真的一步步在办理出国手续。等到手续一办好，两人都怔住了：到底该怎么办呢？

临走前的晚上，我还是不想放弃最后的机会：“机票和护照我都可以放弃，只要你告诉我一个未来。”

他始终不说话。“我明天就要走了喔！你看呀！我明天就要走了，你真的不给我一个答案！？”我再逼他的时候，他的眼泪却不停地滴下来。再也逼不出答案来时，我又对他说：“我去一年之后就回来。”两人在深夜里谈未来，忽然听到收音机正播放着一首歌——《情人的眼泪》。他哼唱着——“为什么要为你掉眼泪，你难道不明白是为了爱？要不是有情人跟我要分开，我眼泪不会掉下来，掉下来……”

而我听到这里时，眼泪则像瀑布般地流泻下来。我最后一次问他：“有没有决心把我留下来？”他头一低，对我说：“祝你旅途愉快。”说完起身要走。我顿时尖叫了起来，又哭又叫的扑过去打他。我不是要伤害他，而是那两年来爱、恨的期盼与渴望全落空了！我整个人几乎要崩溃了。在没有办法的情形下，我被感情逼出国了。

所以，数学老师是改变我命运的第一个人，而这个男孩是第二个人。我在这两件事情，都受到了很大的挫折。

我的婚姻

西班牙的秋天，树叶尽落，冬天将来临。我住在马德里大学附近一个修女院的女生宿舍里。到西班牙不久，我认识了一个男孩子，中文名字我叫他荷西。他很纯真，我们是很普通的朋友、我和他踢足球（我守球门），骑摩托车，打棒球，到旧货摊购物，和他过着很快乐的日子。每星期有三四次，荷西会在宿舍旁的大树下等我。修女们总是调侃我：“Echo!Echo!（我的英文名字）你的表弟来！

”当时，我读大学二年级，荷西念高三。

有一天，两人在公园闲坐，荷西对我说：“Echo，你等六年，我有四年大学要念，还有两年兵役要服，六年一过，我要娶你。”他的愿望是拥有一栋小小的公寓。他外出赚钱，我在家煮饭给他吃，这是他人生最快乐的事情。当时我很感动，他说的话，不就是自己初恋时对那位男孩子说的话吗？我知道，荷西对我是认真的，这已不是一份普通的感情了！我不能伤害他。再说六年的时间太长了，他能没有变化吗？

我告诉荷西：“我们都还年轻，你也才高三，怎么就想结婚了呢？”他说：“我是碰到你之后才想结婚的。”我不允许他再到学校找我，我们分手了。我还记得分手的那夜情景：他硬要我先走，我不愿先走。他拗不过我，就倒着往后跑，手里拿着他从未戴过的法国帽，一面挥手，一面喊道：“Echo！再见！Echo！再见。”眼泪都快掉下来了，他还扮着鬼脸。那种景象——在马德里喊着我的名字倒着跑，除了大枯树和平原外，羽毛般的雪花隔着我俩在天空中漫天飞舞，那种景象我永远也忘不了。

当时，我强忍着眼泪看着荷西远去。他是一个很难得而且对我真诚、真心相爱的人。我几乎忍不住要狂喊他的名字，叫他回来。

荷西很守承诺，六年间我们没有互通消息。其间我又去了德国、美国，也不时地与他的朋友们联络，就是没跟他通信。六年之后，命运再度把我带回马德里。回马德里不久，有位朋友打电话急促地对我说：“你快来！”我不知他家发生了什么事，忙坐车赶过去。朋友带我进入房间后，要我把眼睛闭上，随后将门关上出去了。接着又有人开门走进来，用一双很温柔的手臂，从背后把我整个人环抱起来在房间里打转。我张眼一看，哎呀！竟然是个子高大、长满胡须的我当年的小朋友——荷西。他回来了！我高兴地尖叫起来，快乐地拥抱他，亲吻他。他长大了！整整六年时间！

他急迫地说：“来！来！来！到我家去，有样东西给你看。”到了他家，荷西把门打开，哇，满墙全是我放大的照片！可是，我从未寄照片给他呀？！“是我偷了你寄给朋友的照片，送到照相馆去翻拍放大的。”由天年代已久，照片都发黄了。我看着满墙的照片，再看看这昔日的小男孩，告诉自己：“我这一生还要谁呢？在我们之间，年龄的差异已不再是问题了。”

“荷西，记得你六年前的最大愿望吗？如果我告诉你，我要嫁给你，会太晚吗？”他流着眼泪说：“天啊！一点也不晚！一点也不晚！”

两人没有恋爱的历程，在沙漠里就决定结婚了。其实，两人的感情是婚后才慢慢培养起来的。年复一年，就彼此在沙漠中生活着，而我却感觉眼前看到的全是繁花似锦。

他与我是生生世世的夫妻，以前一切的感情纠缠和枝枝节节都已经过去了，我已变成了这样纯洁的一个人——荷西太太。

荷西的工作危险性很大，他干危险工作时，我都要守在他的身旁，因为他曾经碰到过很多险情，恰巧都是我不在他的身边的时候。所以我一再叮咛他：“潜水时，我在岸上候着，那你就不会有什么问题了。你要记住喔！不要去跟永恒拔河。”最后，他还是出事了——

尸体被打捞起来时，正是中秋节。日已尽，潮已去，皓月当空的夜晚，交出了再不能看我再不能说话的他。尸体放在墓园旁的小屋里，去看他时，我已经半疯了。不管别人说“那是他”，我还是无法相信荷西真的离开了我。不是说好的，等工作回来时，吃我煮的饭吗？

父母、朋友都被我挡在门外。这是我们夫妻最后一个晚上，我要留下来独自守灵。进到小屋中，我没有叫，更没有哭，和平日生活般握住了荷西的手：“荷西，你不要怕，我上有高堂，有父母，不能陪你一起走，现在我握住你的手，那边会有神来接你。你勇敢地走过去，再过几年，我会去赴你的约会。”我一遍又一遍地说着。

一生中虽然爱过很多男人，跟了荷西之后，我是他唯一的女人，他也是我唯一的男人。这是一段悲伤的故事，也是我生命中最重要的故事。

http://wwwwhite-collarnet/01-author/s/01-san_m/zl/016htm

1 描述梅艳芳的句子

1、任何的改变都可能代表着失去，而且爱情总是不确定，又总会受伤，倒不如友情来得有安全感，所以不敢乱想。

2、我在这个圈子最大的收获并不是像别人说得那样赚了多少多少钱，而是友情！你很难想像在遇到困难时，有那么多的朋友会站出来支持和帮助是一件多么幸福的事情。

3、是曾志伟害我嫁不出去的！（阿梅常说，交上曾志伟这班朋友，是她一生的福，也是她一生的祸，所谓的祸，指的就是婚事总被他们搞“昏”了）都是曾志伟咯！也许，他怕我万一结了婚，以后玩起来，就会少了一个“兄弟”，所以每次我恋爱，那个志伟就会来搞破坏。

2 最美最美 歌词

歌曲名：最美最美

歌手：孙语诺

最美最美

作词：梁爱科

作曲：水韵

编曲：郑力宾

录混：91音乐脑百斤

演唱：孙语诺

发行：志航文化

我是你的玫瑰

最美最美

开在你的身边

最美最美

寂寞给你空虚给你乏味

我却为你盛开红红的花蕾

我是你的玫瑰

最美最美

一起体味幸福

最美最美

想着你的影子甜甜入睡

好梦如画让我常常想着有你陪

最美最美呀 最美最美

我就是你想要的那一朵玫瑰

不说想你呀不说爱你

时时刻刻都在为你温柔陶醉

最美最美呀 最美最美

我就是你想要的那一朵玫瑰

不说想你呀不说爱你

分分秒秒把你当作心肝宝贝

我是你的玫瑰

最美最美

开在你的身边

最美最美

寂寞给你空虚给你乏味

我却为你盛开红红的花蕾

我是你的玫瑰

最美最美

一起体味幸福

最美最美

想着你的影子甜甜入睡

好梦如画让我常常想着有你陪

最美最美呀 最美最美

我就是你想要的那一朵玫瑰

不说想你呀不说爱你

时时刻刻都在为你温柔陶醉

最美最美呀 最美最美

我就是你想要的那一朵玫瑰

不说想你呀不说爱你

分分秒秒把你当作心肝宝贝

最美最美呀 最美最美

我就是你想要的那一朵玫瑰

不说想你呀不说爱你

时时刻刻都在为你温柔陶醉

最美最美呀 最美最美

我就是你想要的那一朵玫瑰

不说想你呀不说爱你

分分秒秒把你当作心肝宝贝

--End-

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3 寻梅艳芳菲中第26集中的插曲,歌词：我依然记得那一句美丽的誓言

我依然记得

那一句美丽的誓言

以后会否改变

就不会怀疑

当翩翩的彩蝶

不留意风的妒忌

当望见远山的忧怨

才理会民路的崎岖

我依然难忘记

那一丝清晰的相遇

以后会否分离

我无法抗力

在漆黑的海上

与你紧紧相依

当临近滑过的流星

才理会变幻的转递

我曾握住你的温柔

以为拥有很多春秋

那秋阳夕下

这歌名，和歌手名

4 梅艳芳的一首歌有一句歌词是什么你的我的她的是什么歌

好像没有，不过这首歌里有你的我的他的她的 大的小的圆的扁的

《气球》许哲佩

黑的白的红的黄的

紫的绿的蓝的灰的

你的我的他的她的

大的小的圆的扁的

好的坏的美的丑的

新的旧的各种款式各种花色任你选择

黑的白的红的黄的

紫的绿的蓝的灰的

你的我的他的她的

大的小的圆的扁的

好的坏的美的丑的

新的旧的各种款式各种花色任我选择

飞的高高越远越好

剪断了线它就死掉

寿命短短高兴就好

喜欢就好没大不了

越变越小越来越小

快要死掉也很骄傲

你不想说就别再说

我不想听不想再听

就把一切誓言当作汽球一般 随它而去

我不在意不会在意 放它而去随它而去

气球

飘进云里

飘进风里

结束生命

气球

飘进爱里

飘进心里

慢慢死去

黑的白的红的黄的

紫的绿的蓝的灰的

你的我的他的她的

大的小的圆的扁的

好的坏的美的丑的

新的旧的各种款式各种花色任你选择

黑的白的红的黄的

紫的绿的蓝的灰的

你的我的他的她的

大的小的圆的扁的

好的坏的美的丑的

新的旧的各种款式各种花色任我选择

飞的高高越远越好

剪断了线它就死掉

寿命短短高兴就好

喜欢就好没大不了

越变越小越来越小

快要死掉也很骄傲

你不想说就别再说

我不想听不想再听

就把一切誓言当作汽球一般 随它而去

我不在意不会在意 放它而去随它而去

气球

飘进云里

飘进风里

结束生命

气球

飘进爱里

飘进心里

慢慢死去

5 梅艳芳的一首歌 其中有一句是 最亲爱的人 请问是什么歌

梅艳芳 《亲密的爱人》里面有一句 亲爱的人 不知道是不是哦

歌手：梅艳芳

编制：帅文

今夜还吹着风

想起你好温柔

有你的日子分外的轻松

也不是无影踪

只是想你太浓

怎么会无时无刻把你梦

爱的路上有你

我并不寂寞

你对我那么的好

这次真的不同

也许我应该好好把你拥有

就像你一直为我守候

亲爱的人 亲密的爱人

谢谢你这么长的时间陪着我

亲爱的人 亲密的爱人

这是我一生中最兴奋的时分

今夜还吹着风

想起你好温柔

有你的日子分外的轻松

也不是无影踪

只是想你太浓

怎么会无时无刻把你梦

爱的路上有你

我并不寂寞

你对我那么的好

这次真的不同

也许我应该好好把你拥有

就像你一直为我守候

亲爱的人 亲密的爱人

谢谢你这么长的时间陪着我

亲爱的人 亲密的爱人

这是我一生中最兴奋的时分

6 《最美》歌词

baby 为了这次约会

昨夜我无法安然入睡

准备了十二朵玫瑰

每一朵都像你那样美

你的美无声无息

不知不觉让我追随

baby 这次动了情

彷徨失措我不后悔

你在我眼中是最美

每一个微笑都让我沉醉

你的坏你的好

你发脾气时撅起的嘴

你在我心中是最美

只有相爱的人最能体会

你明了我明了

这种美妙的滋味

baby 记得那次约会

那夜我想你想得无法入睡

送你的十二朵玫瑰

是否还留有爱的香味

你的美无声无息

不知不觉让我追随

baby 这次动了情

彷徨失措我不后悔

你在我眼中是最美

每一个微笑都让我沉醉

你的坏你的好

你发脾气时撅起的嘴

你在我心中是最美

只有相爱的人最能体会

你明了我明了

这种美妙的滋味

走在街中人们都在看我

羡慕我身旁有你依偎

陷入爱中的我不知疲惫

为了伴你左右与你相随

你在我眼中是最美

每一个微笑都让我沉醉

你的坏你的好

你发脾气时撅起的嘴

你在我心中是最美

只有相爱的人最能体会

你明了我明了

这种美妙的滋味

《暗里着迷》歌词描述了一个男生暗恋一个女生，但是造化弄人，这份感情未能公开，有情人难成眷属，只能暗自着迷。

歌曲：暗里着迷

歌手：刘德华

填词：林振强

谱曲：徐嘉良

歌词

可不可不要这么样，徘徊在目光内

你会察觉到我根本寂寞难耐

即使千多百个深夜，曾在梦境内

我有吻过你，这毕竟并没存在

人声车声开始消和逝，无声挣扎有个情感奴隶

是我多么的想她，但我偏偏只得无尽叹谓

其实每次见你我也着迷，无奈你我各有角色范围

就算在寂寞梦内超出好友关系

唯在暗里爱你暗里着迷，无谓要你惹上各种问题

共我道别吧，别让空虚使我越轨

即使千多百个深夜，曾在梦境内

我有吻过你，这毕竟并没存在

人声车声开始消和逝，无声挣扎有个情感奴隶

是我多么的想她，但我偏偏只得无尽叹谓

其实每次见你我也着迷，无奈你我各有角色范围

就算在寂寞梦内超出好友关系

唯在暗里爱你暗里着迷，无谓要你惹上各种问题

共我道别吧，别让空虚使我越轨

其实每次见你我也着迷，无奈你我各有角色范围

就算在寂寞梦内超出好友关系

唯在暗里爱你暗里着迷，无谓要你惹上各种问题

共我道别吧，就让空虚把我摧毁

扩展资料

《暗里着迷》，该歌曲收录在专辑《答案就是你》中，由East Asia Music (Holdings) Limited公司发行于1993-07-01，该张专辑包含了10首歌曲。

该歌曲其他版本

1、陈家乐演唱的《暗里着迷》，该歌曲收录在专辑《暗里着迷》中，由英皇唱片公司发行于2018-08-24，该张专辑包含了1首歌曲。

2、胡琳演唱的《暗里着迷》，该歌曲收录在专辑《Jazz Them Up》中，2010-08-10发行，该张专辑包含了10首歌曲。

五十多年若有变,早早就变。若不变,多少年也不会变。—李碧华

@自在之思

《胭脂扣》是作家李碧华的成名之作，但从**艺术角度来说它的意义更为深刻。导演关锦鹏特殊的同性身份，使他对女性视角的拿捏细腻完美。他把中国古典文学里那种瑰丽的想象影像化成缠绵悱恻的幽怨氛围，如花浑身散发出来的“阴气”，充满了一种浪漫的凄迷，在整个华语**世界都极为特别和难能可贵。

如花原本是三十年代香港石塘咀的红牌妓女，与世家子弟十二少陈振邦相恋。因陈家的反对二人吞食鸦片殉情，相约手牵手走过黄泉、永不分别。不料死后的如花苦等十二少五十三年未能得见，于是用来生的七年阳寿换来七天的时光，到八十年代的香港寻找十二少。上来后又偶遇一对情侣—袁永定和阿楚帮助她寻找线索。

一个三十年代的女鬼跋涉于时间的长河,在五十多年的时间跨度背景下情深意笃地寻夫，东京大学的藤井教授用“香港意识”的变化来解读这部**。他说时间才是《胭脂扣》的真正线索和主题：是借一个女子穿越于两个时空两种文化的鬼魅爱情，带出香港在历史转折时期的怀旧心理，以及香港人在回归之前对自己文化和身份归属的思考。

01 中国传统的社会结构，性的关系只能纳入身份之中

胭脂扣，是用年华记载爱情的象征，爱是耐心，是等待意义在时间中慢慢生成的信物。一只胭脂扣，短暂地扣住了男人一时的情欲，却不能扣住男人一世的守护。

① 如花幽怨痴缠的是她求而不得的身份

中国传统差序格局的社会，每个人都活在社会赋予的身份里，女人尤其如此。没有男人依靠，女人就没有社会地位，更没有生存出路。

青楼对于男人，可以提供婚姻制度、生育功能之外的一个副产品—爱情，十二少找如花，是奔着爱情去的。一副“如梦如幻月，若即若离花”的表白，不可谓不浪漫。两百多大洋送到如花房里的原装大铜床，也是费尽了心思，不可谓不真挚。以至于老鸨不无醋意地说“我做了二十几年的老鸨子，从没见过一个孝子，像十二少这个温心官人这么会孝顺人的”。为了如花十二少和家里断了关系学唱戏，一个有钱人家的公子哥，给师傅倒痰盂、跑龙套、受人奚落，做到这份上，不可谓不情真意切。

如花正是收获了爱情，才动了“找个‍‍栖身之处，嫁个好人家”的念想。她自知身份低贱，所以拜访陈家时刻意良家妇女的装扮，并向十二少母亲表明“我和正邦是真心的，‍‍不敢计较些什么”，但即便如此卑微，她得到的也是绝望。

传统的社会结构是由不同身份架构组成的，社会身份注意亲疏、同异和是非之辩，男女性关系的最终目的指向传宗接代。十二少母亲一见如花就说“你真是个风尘奇女子……我想大概这就是人家说你们风尘女子的作风吧”，这风尘女子的身份，原本就不在正常的社会结构之中，如花想登堂入室地嫁入陈家，只能是痴人说梦的臆想。

② 十二少摆脱不掉的是他的身份束缚

女人的权力预先被设定在私人领域里，她的活动空间是封闭的，她可能拥有的权力上限非常明确—那就是依靠一个什么样的男人。女人的战场是对男人的拼杀，男人是目标，是战利品，是输赢的目的。女人的德性与智慧，首先是对男人争夺。男人说女人心海底针，不过是一种调情的戏谑之语，男人才不会真正对这个战场的输赢挂心。

哲学家周国平说：男人凭理性思考，凭感情行动；女人凭感情思考，凭理智行动。思考时，男人指导女人；行动时，女人支配男人。

作为边缘人，如花在主流社会的权力结构里本无一席之地，既然不能让权力低头，那就不如销毁权力。她给十二少酒中另下四十片安眠药，如花一杯，十二少三杯，得不到就玉石俱焚，如花的冷清映照的反倒是十二少的幽怨。

观众感动如花的深情、同情如花的苦情，一个为爱痴狂的女人为爱了却生死，是她逃不脱的宿命，这种解读是观众对这种文化传统之下女人情感走向的基本判断。因此就认定十二少的游离、躲避，是爱得不够情深意笃。

其实从身份的角度，如花既无家人也无社会地位，于是才有痴情背后的倔强与绝决。而十二少却有太多俗世的牵绊，他毕竟是为了爱情赴死了，但他社会身份背后的那些权力，不会让他那么轻易地死去。

五十多年后如花再见十二少，传统附加在男人身上的权力光鲜已然不在，倒是那份陈腐的丑陋让她落荒而逃。五十多年的痴等，原本是心存侥幸地期待权力的俯首和认同，她未曾料想的，是那份她曾经企盼的权力，已然腐朽至世人鄙弃。

③逼死如花和十二少的是封建纲常伦理

女人作为一个完整的命运共同体，在中国传统文化中十分少见。中国人的尊卑秩序渗透在家庭生活的方方面面，一个绝对的主权者是不存在的。女人可以享有尊严与权威，但一定是附着在传统的道德机制之上，通过馈赠和男人分享道德利益。

和如花的身份卑微相呼应的，是十二少母亲养尊处优的尊贵。在中国文化的谱系中，女人的身体、性都服从于家庭生活的恒常运转。家庭承载着女人的道德标准，持有对女人形象的发布权。家庭也是文化操作的权力场，女人身处其中，一旦处于权力的核心位置，自会与父权共谋，成为父权的代言人。

十二少母亲不无深意地提醒如花：杭州的女孩子在清明前上山‍‍采茶，摘一些最嫩的茶心，‍‍放在兜里面，‍‍用香汗体温润着带回家，这就叫做乳前龙井……你没听过吗？要用真正女儿身才算矜贵，‍‍不过要用处女的‍‍乳房湿润过才算得上是极品，‍‍我和你就不可以了……

女人是最善于在家庭领域展现自己的生存智慧和治理才华的。这种不能承担宗法道德又不易破坏的男女关系，十二少母亲可谓一出言就把如花置于道德的审判台曝晒了。

严苛的道德规范之中，道德已经内化成女人的本能，内在于女人意识之中的自动书写了。凭借男人，女人才能获得相对的权力运作空间。所以如花才说“一个女人命好就可以找个男人依靠，命不好就只有当妓女”。

十二少母亲言之凿凿地告诉如花“如果你一直缠着他不放，他早晚会回到我身边的”，这是千百年传统给予她的自信。道德编程已经植入了女人的头脑，为家庭、丈夫、儿子而活，一个社会意义的母亲，是相对于父亲的家庭权威的次级符号，她就是这样保证了权威的柔性运转，如花也是深刻认同这个权威性的。所以，逼着他们殉情的，并不是不通晓男女之情的十二少母亲，而是这邪恶的封建纲常伦理。

02身份的唤醒与爱情的迷失，两性关系的重新建构

在五十年的时间跨度背景下，这已不是一个单纯的爱情悲剧故事，而是一种包含在时代更迭下个体认知变迁的情感写照。

①女性的觉醒和男权的解构

尼采认为，男女的幸福感各不相同。他说，男人满足的是“我要”，女人满足的是“他要”。男人从满足了“我”的需要中得到幸福，女人从满足了“他”的需要中得到幸福。

从这个角度来说，如花是一个自我意识非常强大的女性，得不到就带走，而不是得不到我离开。一个名妓，男人堆里成长起来的女人，职业就是哄男人开心。她凄冷哀怨的眼神，是参透了男人薄情后的冷静，如若不然，她怎会有自杀时的杀伐决断。但是一旦看清了真相，她也绝无半点儿留恋。

如花和十二少最终相见在**片场，一个专门制造虚幻的现实地点。当过去和现在在特定的时空相遇，瞬间就让爱情的虚幻性和自我欺骗性现形了。

中国艺术重虚实，此时整个故事的所有“实”指向的其实是最终的“虚”。如花对年迈的十二少说：“十二少，谢谢你还记得我，这个胭脂盒我挂了五十三年，现在还给你，我不再等了。”于是便头也不回地离开。此刻，虚幻的情爱敌不过对俗世的贪恋，湮灭了。此时的如花，也在迷失中被自觉地唤醒，生死不渝的虚假敌不过人性的贪生的本能，爱情消失了，人性回归了。正应了如花最初给十二少说过的“真的东西最不好看”。

五十三年前，如花死去的是肉身，十二少死去的是精神。五十三年后，如花的女性意识觉醒了，十二少代表的男权也早已被时代解构。这场爱情，做了五十多年孤魂野鬼的如花虽死犹生，怅然苟活的十二少却早已死在了过去。

②现代人脱离了身份桎梏，对爱情有了新的解读

西班牙小说家乌纳穆诺曾说：世界和生命里，最富悲剧性格的是爱。爱是幻象的产物，也是醒悟的根源。

传统社会给女人铸造的藩篱，是原本就没有正当社会身份的如花无法飞越的牢笼。在一个性别角色僵化的社会里，无论她怎样粉饰与标榜自己的才情，她也是登不了大雅之堂的坏女人，随之而来的打压、诋毁甚至驱逐都不足为怪。

她要跨越抑或翻转传统，自己必须要有更坚强、更决断的意志。想要飞越传统和偏见的鸟儿得要有强壮的翅膀，否则伤痕累累、精疲力竭地掉回地面的景象会更为悲惨。

回到八十年代的如花即震惊又彷徨，她问袁永定和女友为什么不结婚，袁永定回答“有些事没有人逼就暂时不做”。后来阿楚询问袁永定“你会为我自杀么”，袁永定坚定地回答“不会”，阿楚也紧跟着回道“我也不会”。

旧时代的如花愿意为了一段飘渺的爱情舍弃生命，甘愿赌下一生的幸福，那是没有社会身份的女人的不得已。但古典爱情的百转千回终究是美的、是动人的，被感动的阿楚哭着告诉袁永定：做女人真难，尽了力也不知道为了什么，我嫉妒她。‍‍她敢做的事，我这辈子也不敢做，连想都没想过。

没有了社会传统的桎梏，现代人拥有了充分的选择自由，爱情倒变得寡淡无味、苍白无趣，如同日常的生活，平平淡淡的没有了色彩。

03如花的个人意识、身份认同的危机正是香港意识、香港认同危机的体现

如花代表着香港的过往，她企图从历史的尘埃中找到一种香港本土的历史认同。

① 如花的矛盾和仿徨也是香港的矛盾和彷徨，她的身份意识始终没有完成

如花追忆曾经在太平戏院和姐妹们看戏的场景，那醉生梦死般的快乐、流光溢彩的奢华，令人心醉神迷。这是借着如花这个“鬼”说出的香港历史，那海市蜃楼般的过去：有颓废艳丽的欢场，有生死不渝的爱情，相形之下，现代的香港却显得色泽苍白。

如花在爱情里的身份迷失，如同香港在文化上的身份迷失。如花初到阳间的时候去袁永定的报馆登寻人启事，袁问她要“姓名、住址、电话和身份证”，她一样都没有，袁问她“大陆人”，她说是香港人。到了她要找的老地方，如花几乎要哭出声来：“我在哪里？这真是石塘咀吗？”

过去靠传统界定身份的时候，如花是没有身份的人，现在用一堆数字界定身份，如花还是没有身份。如花没有向陈旧不堪的传统讨要到权利，她又带着声色俱美的过去向现在寻求认同，结果陷入更大的迷茫。

“我是谁”“我从哪来”“我到哪去”，是香港必须要面对的问题。香港特殊的百年殖民历史，远离中原远离核心文化圈的地理位置，血缘、亲缘文化上它认同大陆，政治上它又曾经属于英国，内心身份的归属至今也没有完成。

② 如花辗转于不同的时空之中,有意追寻香港的历史地位、本土身份,试图建构香港当下的文化品格和身份

**借如花打造了一部民间的香港史,在古今对峙的时空状态下,来找寻和重构“香港本土历史意识”。历史不再是只言片语的猜测、想象和拼凑，我们跟着如花的回忆，看到了一个充满情义的“民间”香港。它虽然早已随着历史的风尘而消逝，却承载着香港人难以忘怀的家园情怀。

如花代表的香港越虚幻，逼真描摹的袁永定代表的现在香港就越贫瘠。古董店老板说那些登塘西妓女青楼艳史的“征友报“以前一分钱一份，但现在值钱了。过去的东西到了现在显出了价值，这是香港人对自己的历史期待。但这些街头小报寄托的集体记忆，塑造出的“香港形象”往往是脆弱、虚幻和自我欺骗的。

在寻找十二少的**片场，导演要求演员飞出来的时候要有‍‍女侠的威风，也要有女鬼阴森森的样子，‍‍又要像女侠又要像女鬼。这把演员搞糊涂了：怎么演啊？

**人毛尖说：香港意识也正是处于这样尴尬的境地—它悬置在历史和文化中，悬置在历史传统与当下经验中，携带着破碎的历史经验在两极或多极文化之间摇摆不定。香港在历史文化身份上的悬置以及由此而起的焦虑，正是《胭脂扣》所包含的内在阴影。

辗转于不同的时空之中，试图寻找男人依靠、试图求得权力认同的如花，却成了香港寻求自我认同的一个历史符号，成了有意追寻香港的历史地位、本土身份、建构香港文化品格和身份的情感记忆。只是这既非鬼亦非侠，永远悬置在两者之间的状态，却生生把香港推入了今日历史和文化际遇的双重危机里。

结语

梅艳芳凄丽华美地演绎了一出她和张国荣亦真亦幻关系。十二少对如花讲过一句话：“我在老地方等你，你跟在后面来。”这极似一个认真的承诺，在那一年的年尾，梅艳芳步了张国荣的后尘，去了天堂。

这部**不但有轰然崩塌的爱的传奇，轰然崩塌的两个巨星，还有轰然崩塌的一个时代。再看今天香港的困境，已经不仅仅是对痴情爱情不在的遗憾，更多的是对香港至今迷茫于自己身份的悲叹。

袁永定说：我们是普通人，‍‍在一起高兴就行了，‍‍不至于要弄到殉情吧？‍‍没那么严重。对于虚构家园梦的香港人，这何尝不是一句警醒。