声之形 (2016)
导演: 山田尚子
编剧: 吉田玲子 / 大今良时
主演: 入野自由 / 早见沙织 / 松冈茉优 / 悠木碧 / 小野贤章 / 金子有希 / 石川由依 / 潘惠美/ 丰永利行
类型: 剧情 / 爱情 / 动画
官方网站: koenokatachi-moviecom
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2017-09-08(中国大陆) / 2016-09-17(日本)
片长: 129分钟 / 111分钟(中国大陆)
《声之形》最初是由日本漫画家大今良时创作的社会类校园漫画作品，在2013年的时候开始连载，后来被山田尚子改编成了**。由于**只有两个小时，省略了很多漫画中的细节，让有些观众看不太懂剧情。这里我整理了一下**与漫画的不同之处，有些是**忽略了的，有些是被**改了的，好让大家真正了解这部**。
1
在**最开头，有一个很短的画面，画面上是石宫硝子坐在凳子上看书，将也从她面前走过。这里表明在硝子转到班上之前，就已经与将也见过了面。**中只是一带而过，粗心的观众可能都没有注意到。在漫画之中，是硝子的妈妈带她来这家理发店理发，因为硝子转到了新的学校，硝子妈妈不想让硝子因为听不到声音而被欺凌，想让硝子剪一个像男生一样的头发。但是硝子自己想剪一个可爱的发型。最后将也的妈妈还是尊重了硝子的意见。硝子的妈妈却因为这发型十分生气。
回到家里以后，硝子妈妈让硝子坐在凳子上，自己想帮硝子剪。硝子的奶奶阻止但是她不听。然后结弦，也就是硝子的妹妹，自己当着她妈妈的面把自己的头发剪成了男生的模样，说这样就可以保护姐姐了。这也是为什么**中石田和永束刚开始把结弦当男生。
2
**与漫画之中都描述了石田小的时候经常和同学一起去跳河的场景。石田因为他姐姐的话，觉得人生就是一场无聊的把戏。在**与漫画之中，我们始终都没有看到石田的爸爸出现过，所以我们不难猜测，也许石田也是单亲家庭。在漫画中，提到了石田的姐姐离过婚，后来和一个巴西人结了婚，生下来玛利亚。也许正是单亲家庭与离婚的缘故，让石田的姐姐觉得人生就是一场把戏，而她的想法影响了石田。
在漫画中，石田和同学每天傍晚都会去跳河找乐子。有一天开始，岛田说要开始补习了，然后就剩下了石田一个人。就在石田觉得要被无聊打败的时候，硝子转进来了，让石田找到了新的乐趣。也许，石田欺负硝子并不是因为自己的内心有多么的黑暗，他只是纯粹想找点事打发时间。
3
有人对**当中的植野直花十分讨厌，觉得她霸道，肆意欺负人。其实我觉得植野是一个真性情的人。神经比较大条的人可能看不懂**中植野为什么那么做，其实她这样做的原因只有一个，她喜欢石田。**中也有一个一闪而过的画面，植野遇到石田时是一直盯着石田看的。
在漫画中这一点就表现得十分明显了。看过**的人都知道石田在去找佐原美代子的时候遇到了在街上发喵喵俱乐部优惠券的植野。在漫画中，石田和永束去喵喵俱乐部找植野时，并没有认出化妆后的植野。在石田要离开俱乐部时，植野分别给了石田和永束一个喵喵钱包。植野在一个钱包中放了一张纸条，上面写着“我喜欢你”，只不过机缘巧合，那个钱包到了永束的手上，后面弄出了一点乌龙。
正是因为植野喜欢石田，所以才对造成石田被孤立状况的罪魁祸首硝子十分讨厌。在石田为救硝子进入医院的时候禁止硝子来看望。
4
在**之中硝子妈妈扇石田巴掌的场景是在石田送结弦回家的时候，但其实在漫画中，石田还给硝子以前的交谈本，然后在桥上和硝子聊天。这时候硝子的妈妈来了，看到以前的交谈本很生气，把本子丢在了河里。硝子跳下河去找，石田也跳了下去。找回本子后，硝子妈妈带硝子回家。这时石田为以前的事向硝子妈妈道歉，硝子妈妈上来就是一巴掌（笔者看着都觉得好疼）。
但其实我觉得这里是硝子妈妈逐渐对石田改变看法的开始。在后面，因为结弦曝光了石田跳河的照片，石田被停学。硝子知道是结弦干的之后很生气，然后结弦就离家出走了。硝子为了找结弦，大晚上还在外面。硝子妈妈联系不到硝子，十分担心，求助于石田家。石田和结弦出去找了很久。虽然硝子妈妈没有说什么，但是内心至少没有那么讨厌石田了。
在硝子外婆过世时，是石田一直陪在结弦的身边给予结弦安慰。结弦为了保护姐姐，连学都没有上。其实结弦并没有什么朋友，只是后来才有了石田一个朋友。当时硝子妈妈还对石田说，谢谢他和结弦做朋友。
在最后石田帮硝子妈妈过生日，一起去看烟花大会，说明硝子妈妈已经基本原谅了石田了。
5
**中对于硝子的妈妈描写并不是很多，漫画中表现得更加的全面。在硝子只有三岁的时候，硝子的爸爸因为硝子耳朵聋了便强行和硝子的妈妈离婚，并且把所有的责任都推到了硝子妈妈的身上。离婚的时候硝子妈妈又刚好怀了结弦。在硝子妈妈绝望的时候，是硝子的奶奶给了她信心。
正是因为以前遭受过那么多的苦难，所以硝子妈妈才希望硝子和结弦能够像男孩子那样坚强。一个女人抚养大两个女儿得多么的累？只是可能是一直以来的压力让硝子妈妈处理事情的方式有一些极端，但是这些都是可以理解的啊。
6
**中删减的比较大的一点是永束拍**的事。在漫画之中，永束一次看到一个宣传，拍**大赛，最高有两百万日元的奖金，然后永束就心血来潮要拍**。
我觉得作者安排这个情节是为了让小学的几个人合理的见面。从拍**开始，大家都要在星期二集合。在**中有个情节是几个人在桥上见面，发生了矛盾，石田坐在地上细数每个人的缺点，最后大家不欢而散。**中是说大家都是川井叫来的。但是在漫画之中其实是大家为了拍**而聚在了一起。
从那时大家不欢而散开始，**的拍摄就搁置了。但是最后石田为了救硝子住进医院，硝子说她把石田建立起来的东西都毁了。为了重建，硝子挨个去找，希望能够把没有拍摄完的**拍完。最后大家拍完了**，象征着大家重归于好，互相理解。
在漫画的结尾，**被批判的一文不值。永束因为这部**，毕业后去了与拍**有关的学校。植野与佐原为这部**设计的服装拿了大奖，两个人最后前往东京发展。硝子则去东京学习做美容师，石田则是学习做理容师。
可以说在漫画最后，每个人都找到了自己的目标与生活，这应该是他们互相理解之后的成果吧。
7
一个不得不说的浪漫的小细节。
我们都知道硝子在向石田表白的时候，石田把喜欢听成了月亮。在日语中，喜欢的发音是su ki,而月亮的发音为tsu ki，也难怪石田会听错。日本的作家夏目漱石在翻译I love you时，翻译成了今晚的月色真美，也是借用了二者发音相似的特点。后来“今晚月色真美”成为了女生回应表白的句子之一，如果一个女生对你的表白回应的是今晚的月色真美，那就代表她也喜欢你哦~
其实漫画和**还有很多的细节不同，只不过有些细节的改变对于剧情发展和人物性格的表现并没有太大的影响，这里就不列出来了，想了解的小伙伴就去找漫画看看吧！
请问声之形最后的结局是怎么样的
有奖励写回答共6个回答
晚夏落飞霜
聊聊关注成为第612位粉丝
**《声之形》结局中，西宫想要跳楼自杀，但是被将也阻止了，为了阻止西宫将也自己摔了下去，所幸没有受到重伤，几天后就出院了。
他和西宫来到了高中的学园祭，二人一同游玩，一开始将也还是不敢看别人的脸，心中还有着阴影，在女仆咖啡厅里，大家一眼就认出了将也，但将也却关上门离开了，来到了厕所不断地反思自我。
正在这时，他最好的朋友永束来到将也身边，鼓励他振作起来，将也在大家的劝说下，终于走出了自我。
在成人礼上，将也和西宫进入小学同学聚会室之前很紧张，但最终还是手拉手一起走进去。
扩展资料
《声之形》人物简介
1、石田将也
小孩子时期是孩子王，是带头欺负硝子的人。但是自从出了硝子的事情被校长知道后就开始被周围的人孤立。一直都活在孤独和自我厌恶中。
2、西宫硝子
先天性听觉障碍的少女。在日常生活中遭遇交流的障碍和各种失败。为了避免和别人产生矛盾，时常为讨好他人的笑着。
3、西宫结弦
硝子的妹妹，为了保护自己最喜欢的姐姐，对外总是表现的极其强势。也因为这个，表现得像个假小子。自我称呼也是男性的“我(オレ)”。
推荐于 2019-11-08
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结合小说和**谈谈文学与影视的关系
（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。 终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！
13赞·752浏览2017-06-12
文学作品与影视作品的区别
1、含义不同 文学作品：从版权的角度，通常指各种书面的原著。不论其价值或目的如何，性质属纯文学的、科学的、技术的或完全是实用性的，均为文学作品。从作品的形式和内容的美与感情效果衡量都具有巨大价值的著作。 影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。影视作品也是一种艺术作品，它由摄影艺术以及声音结合，融合了视觉与听觉艺术。 2、特点不同 文学作品作家运用各种艺术手段把从生活中得到的大量感性材料熔铸成活生生的艺术形象；始终离不开想像（幻想、联想）和虚；始终伴随着强烈的感情活动。 影视作品是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。**与电视的合流趋势越来越明显，人们越来越多的通过电视机、监视器来观看**。
扩展资料：
1赞·4,920浏览2019-07-08
文学与**的相同之处
**与文学的关系 文学是一切影视作品创作的基础,文学作品深刻的内涵与丰富的表现形式,为**镜头语言的表达提供了参照。中外**史上,根据文学经典名著改编的**几乎也成了**的精品之作。文学与**的关系是辩证统一的关系,既有趋同性,也有差异性。**来源于文学，文学造就**。文学与**有密切的联系，文学表达的是文字的、静态的美；而**是感官结合的体验，动态的美。作为综合艺术的**在汲取诸种艺术养料丰富自身综合特质方面，获得与文学的密切融合关系。文学各种样式对**的渗透，**对文学的叙事手法、抒情手法和塑造人物性格的丰富艺术手段的借鉴，使**艺术在增强自身的表现能力，形成新的综合艺术特质方面，发挥作用。 （一）**与文学的联姻，文学是**的根基，是优秀**的创作源泉。** 已经成为了继文学、音乐、美术、舞蹈、建筑、雕塑之后的第七艺术。在电 影的发展历程当中，文学起着不容忽视的作用。大量的影视作品都由文学作品改编成的。在**拍摄过程中，**导演最初接触到的文学剧本是由编剧用文学语言创作的。 一方面**是空间艺术而文学是时间艺术，一方面文学的隐喻需要修饰语可是**记录的精确性和具体性取消了形容词，再一方面，**语言是通过感知直觉到达观众，而文学则是一种概括性的语气来传达。 （二）**是文学的延续。**以科技为基础，从戏剧脱胎。集成音乐美术，符合现代人直观、轻松的审美需求，诞生至今早已获得人们的宠爱。 （三）**语言可以通过多媒体传达信息而文学语言只能通过文字表达。**通过多种媒体传播信息，**语言是一种和文学语言完全不同的语言。**语言可以借助蒙太奇镜头组接来充分的调动时间空间，而不会破坏它的真实性。与文学语言相比，**语言更具直观性。 在文学作品中能够感染读者的语句，如果放在银幕上就可能会很难表现。但是文学语言不具备**语言的直观和感性。 （四）与影视的直观相比，文学原作具有的独特的内蕴和魅力。虽然**可以通过多媒体直观地传达信息，但却无法表达文学原作那种独特的内蕴和魅力。 （五）**踩着文学的肩膀。作为20世纪最为重要的艺术样式年轻的**与古老的文学之间一直存在着亲密的姻缘关系，这种关系在**发展的最初阶段以及此后相当长的一段时间里更多表现为**对于文学的借鉴，这种借鉴通常呈现为这样两个层面：一方面，文学的一整套反映生活、表达生活的方法，比如小说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为**创作提供了丰富的可供借鉴的营养：另一方面，世界**史上的许多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既包括了经典作品，也包括了当代的畅销作品，而被改编的主体则更多是叙事性的小说和戏剧 （六）**轰动之后再来带动文学产业的发展。**踩着文学的肩膀，成为一种重要的艺术样式后，也带动了文学产业的发展。 总之，一门艺术的出现和发展不是孤立的，不可能摆脱其它艺术的渗透和支撑。总之，无论是文学原作，还是银幕艺术均各有千秋，而二者巧妙结合，则堪称是“视听艺术”与“语言艺术”的巧妙结合，由此构成文学、影视的双赢。
7赞·847浏览2016-04-07
戏剧、影视、文学三者有什么区别与联系
戏剧是一种把人物安排舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格，以反映社会生活的文学样式。 影视是包括**、电视以及电视**等在内的影像艺术的表达对象~ 文学是以语言文字为工具，形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言童话等，是文化的重要表现形式~ **，戏剧与文学之间有着不可分割而有着各自特色的微妙关系。相互牵连相互影响而不可彼此独立存在。三者的关系也在融合交流中相互促进发展，纵观视觉文化的发展历史，不难预见，在融合共生的主流背景之下，文学在**的刺激之下，其生存发展的空间无疑将更为广阔，**则在自身完善的基础之上也必然会获得长足的进步，戏剧也在**与文学的相互影响下琢磨衍生~
6赞·517浏览2016-01-03
中国近代**文学作品,影视,历史背景的论述
产生背景 清嘉庆以后，中国封建社会已由衰微而处于崩溃前夕。国内各种矛盾空前尖锐，社会危机四伏。清朝政府极端昏庸腐朽。一八四年起，外国资本主义的大炮，打开了闭关自守的封建帝国的大门，揭开了中国近代史的序幕。中国社会逐步发生根本性变化。农村中自给自足的自然经济加速瓦解，沿海一带出现了资本主义经济，并且迅速形成了上海这类畸形繁荣的近代都市。新的阶级——中国的无产阶级、资产阶级乃至买办资产阶级——也随之产生。“帝国主义列强侵略中国，在一方面促使中国封建社会解体，促使中国发生了资本主义因素，把一个封建社会变成了一个半封建的社会；但是在另一方面，它们又残酷地统治了中国，把一个独立的中国变成了一个半殖民地和殖民地的中国。”(注：《中国革命和中国***》，《毛泽东选集》横排本第2卷第593页。)从这个时候开始，帝国主义与中华民族、封建主义与人民大众的矛盾，成为近代中国历史发展的主要矛盾。为了挽救民族危亡的命运，从太平天国到辛亥革命，中国人民进行了一次又一次的革命斗争。与此同时，“先进的中国人，经过千辛万苦，向西方国家寻找真理”(注：《论人民民主专政》，《毛泽东选集》横排本第4卷第1406页。)，因而又有了西方文艺复兴以来各种思潮在中国的传播，为近代中国文化注入了新的内容。 文学作为社会意识形态和整个文化的重要组成部分，必然要反映近代中国的这些变化，并且使自己适应于这些变化。近代文学在孕育和发展的过程中，曾经出现过许多新的现象。在这一历史时期内，虽然封建文学仍然大量存在，但也产生了以反抗列强侵略和要求挣脱封建束缚为主要内容的进步文学，并且在较长的一段时间里，不止一次地作了种种改革封建旧文学的努力。 历史渊源 早在鸦片战争时期，龚自珍、林则徐、魏源等比较开明的地主阶级知识分子，就在诗文中揭示了“万马齐喑”的时代痛苦和“四海变秋气，一室难为春”的社会局面；同时，还呼唤改革的“风雷”，表现了抵御外国侵略的迫切要求。太平天国革命运动中，提出过“文以纪实”、“不须古典之言”、“毋庸半字虚浮”(注：见洪仁干等《戒浮文巧言谕》，《太平天国文选》第98页。)的改革主张，也产生了一些较为通俗并有革命内容的作品。随着政治上变法维新运动的发展，十九世纪末叶，资产阶级改良主义文化运动日趋高涨。郑观应在《盛世危言》里，王韬在《变法》和《变法自强》里，都对文化革新有所建议；康有为托孔子之名以求改制，在一定程度上冲击了当时的封建正统文化；而强学会、南学会、群学会等五十几个学会、学堂、报馆(注：见梁启超《戊戌政变记》附录一《变法起源记》。实际还不止此数。)在短期内的兴起和活动，更与这个运动有直接的联系。在文学上，同时出现了对封建正统文学(主要是拟古派诗和桐城派文)进行改革的呼声，其中较有影响的是谭嗣同、夏曾佑等提出的“诗界革命”和梁启超等竭力推行的“新文体”。 在诗歌改革方面取得较大成绩的是黄遵宪。作为优秀的“新派”诗人，黄遵宪不但在作品中记述了当时发生的重大历史事件，表现了强烈的爱国主义精神和要求变法的愿望，而且在文学理论上，很早就有“崇白话而废文言”，改变旧文体使之“适用于今，通行于俗”，“欲令天下之农工商贾妇女幼稚，皆能通文字之用”(注：见黄遵宪1887年作《日本国志》卷33《学术志(二)》。)的理想；他自己的诗歌创作，也多少做到了如《杂感》诗所说的“我手写吾口，古岂能拘牵”，开始摆脱旧诗格律的某些束缚。梁启超的宣传改良主义思想的新体散文，以“平易畅达”见称，其影响更为广泛。 与此同时，白话小报的出现，更促使一部分人(如裘廷梁、陈荣衮)明确提出“白话文为维新之本”、“开民智莫如改革之言”(注：裘廷梁、陈荣衮分别写有《论白话文为维新之本》(1898)、《报章宜用浅说》(1899)等文。)等主张。改良主义文学运动在诗文以外的文学样式方面，引起了尤其显著的变化。小说戏剧历来被正统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到了重视。首先是由于政治上改良运动的需要，其次也由于印刷事业的发达，近代新兴都市的繁荣和报纸期刊的创办，小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提高。《论小说与群治之关系》(梁启超)、《小说原理》(夏曾佑)、《论文学上小说之位置》(狄平子)、《论小说与改良社会之关系》(王无生)、《论小说之势力及其影响》(陶佑曾)、《余之小说观》(徐念慈)等文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其在社会教育上的作用。 在梁启超“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的理论倡导下，小说成为新派知识分子暴露旧世态、宣传新思想的有力工具，并且直接出现了一批职业作家。“政治小说”、“社会小说”、“科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说”的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。据统计，晚清小说刊行的在一千五百种以上，而翻译小说又占全数的三分之二。 其中林纾的译作曾在当时有过较大的影响。此后，在资产阶级革命时期，也相应地产生了以章太炎和南社为代表的一批作家和《孽海花》、《警世钟》等作品；马君武、苏曼殊等翻译了歌德、拜伦和雪莱的诗歌；它们在进行反清和民族民主革命的宣传方面，都曾起过积极的作用。值得注意的是，“五四”以后被大力提倡的话剧这种新的戏剧形式，也在这个时期以“新剧”或“文明新戏”之名开始传入。一九零七至一九零八年间，春柳社等先后在日本和上海演出《黑奴吁天录》；进化团稍后又在长江下游各地演出宣传革命的幕表戏多种；这些活动既从思想战线上配合了辛亥革命，也为我国戏剧输入了新的血液。 上述种种情况表明，近代进步文学不仅服务于当时的政治斗争，而且在思想内容(一定程度上的反帝反封建倾向)以至文学形式(改革诗文、提倡白话、看重小说、输入话剧)方面，都为“五四”以后的新文学的萌生作了必要的准备。可以说，近代进步文学乃是从封建时代文学到现代新文学之间的一个过渡。 弱点和局限 唯其是“一个过渡”，近代进步文学又有其本身的不可克服的弱点和局限。如同整个旧民主主义革命时期的历次政治斗争并未完成反帝反封建的任务一样，这个时期的文学，也未能尽到彻底反帝反封建的历史作用。资产阶级改良主义的文学，对封建制度并不持根本否定态度；不仅政治上维护着清王朝，而且在意识形态上也不敢正面触动儒家思想的根本——孔子学说。 改良派的主要代表人物如康有为、梁启超等，在戊戌变法失败以后，很快便趋于反动，而在不少新派作品里，封建思想也仍然占有地位。提倡白话的呼声虽然在十九世纪末叶已经出现，但他们大多数是提倡白话而不反对文言，或者主张书报可以采用通俗的白话，文学仍须维系高雅的古文；即使有一二正确主张，也因为时代条件的不成熟，并未引起广泛的讨论和造成较大的声势。翻译西方文学的工作当时也处于盲目被动、缺乏系统的状态；林纾虽然译述较多，但全用桐城古文，带着改作的成分。 资产阶级革命时期的文学，也因为没有与封建思想分清界限，反封建仍不彻底，始终未能正面明确地提出反对封建旧文学的口号。革命派本身的脱离群众，一些代表人物在语文合一、采用白话等问题上所持的保守态度，都阻碍了他们在组织辛亥革命的同时去相应地发动一个强大的思想启蒙和文学改革的运动，致使他们在文化上的影响甚至还不及维新派。至于对帝国主义，无论是资产阶级改良派或是革命派，都不能从阶级本质上认识它们，对它们颇多幻想。 此外，旧民主主义文学的一个根本弱点是：虽然在暴露上层腐败生活方面能够淋漓尽致，但对广大劳动人民的状况却极端缺乏了解。随着维新运动和辛亥革命的相继失败，曾经起过进步作用的一部分文学，也终于受到被称为“十里洋场”的近代都市中恶浊气氛的腐蚀而趋于堕落：“谴责小说”沦为“黑幕小说”，甚至成了专门诋毁私敌的“谤书”；民国初年出现的专写“才子佳人”的鸳鸯蝴蝶派作品，则由最初具有些微进步倾向(感叹世态炎凉、不满于婚姻不自由等)而逐渐演变为满纸陈词滥调、远离现实生活并有浓重思想毒素的“言情小说”、“狭邪小说”以至色情小说，文明新戏也褪尽了原来的战斗色彩，充满着小市民的庸俗情调和低级趣味。 近代文学的这种发展状况，深刻地证实了毛泽东同志关于近代文化的这一著名论断：“旧的资产阶级民主主义文化，在帝国主义时代，已经腐化，已经无力了，它的失败是必然的。”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第657页。) 3五四期编辑 背景介绍 在文学领域内高举彻底反帝反封建的革命大旗，这个任务不能不落到无产阶级领导的“五四”以后革命文学的肩上。旧民主主义革命时期的文学虽然已为新文学的建立作了若干准备，但它本身无法完成历史所赋予的任务。“五四”文学革命运动的兴起，及是近代中国社会与文学诸方面条件长期孕育的必然结果。 “五四”以后，中国社会自近代以来所有的基本矛盾和革命任务并未改变，但无产阶级登上了历史舞台，它所领导的人民大众的反帝反封建斗争蓬勃展开，历史已经进入了新民主主义革命时期。因此，一方面，社会内部的各个阶级和各种矛盾比近代更显得错综复杂，另一方面，解决这些矛盾的具体历史条件却也渐次具备并且趋于成熟。“五四”之后的中国现代文学，正带上了这样一种深刻的时代历史的印记。 主要作用 现代文学，作为中国现代复杂的阶级关系在文学上的反映，所包含的成分也是复杂多样的。新起的白话文学本身，并不是单一的产物；它是文学上无产阶级、革命小资产阶级和资产阶级三种不同力量在新时期实行联合的结果，其各个组成部分之间有着原则的区分。资产阶级文学，包含了相当复杂的既有积极方面也有消极方面的思想因素，不仅同无产阶级文学有质的不同，而且同小资产阶级革命民主主义文学也有很大的区别。一部分资产阶级右翼在文学上的代表，反封建时固然极为软弱，同帝国主义更有千丝万缕的联系，而在斗争深入之后，很快倒戈成为反动势力的维护者。此外，在整个新民主主义革命时期，也还有若干其他的文学成分。封建旧文学虽已遭到沉重的打击，但远未绝迹；鸳鸯蝴蝶派作品则改穿起了白话的衣装，在市民阶层中有所流传；作为国民党反动派法西斯政策在文学上的产物，三十年代以及稍后一个时期，还曾出现过法西斯“民族主义文艺”、“战国策”派和所谓“戡乱文学”——这些都是文学上的逆流。现代文学里各种成分的纷然杂陈和相互斗争，正推进了文学上不同力量之消长，显示了错综复杂的情势。 思想变革 但在这多种复杂的文学成分中，居于主导地位、占有绝对优势并获得了巨大成就的，则是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，亦即新民主主义性质的文学。这是一种完全新型的真正属于人民大众自己的文学，同历史上一切具有民主性进步性的文学都有极大区别。这种文学一方面在阶级基础上仍不是单一的，它具有新民主主义的统一战线的性质，其中也包括了一部分曾经起过一定进步作用有着反帝反封建要求的资产阶级民主主义文学。另一方面，“新民主主义的政治、经济、文化，由于其都是无产阶级领导的缘故，就都具有社会主义的因素，并且不是普通的因素，而是起决定作用的因素”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第665页。)，反映到文学上，就有了彻底反帝反封建的思想内容，有了社会主义方向，也有了体现这些特点的现代文学的主流——无产阶级文学和处于无产阶级领导影响下的革命民主主义文学。 在“五四”以后的新民主主义革命时期里，无产阶级文学，最初虽然只是作为因素而存在，但随着革命的发展和无产阶级影响的扩大，随着作家接受马克思主义思想和参加革命实践的增多，随着共产主义知识分子和少数革命工农参预文学创作，特别是随着左翼文学运动的蓬勃展开，无论在量的方面或者质的方面，都有增长和提高。而在延安文艺座谈会后，作品中以无产阶级思想教育人民的作用愈益显著，这种文学也就得到了更多更坚实的发展。至于革命民主主义文学，在我国的具体历史条件下，始终作为无产阶级在文学战线上的可靠同盟军，以英勇无畏的姿态参加了反帝反封建斗争，并且逐渐转换自身的性质，朝着社会主义方向发展，最终汇合到无产阶级文学的洪流之中。历史驳斥了那些把“五四”以来的新文学说成只是明朝“公安派”、“竟陵派”的继承和发展，或是西欧资产阶级文艺的“一个新拓的支流”等不符事实的言论。无产阶级领导并以革命民主主义文学和无产阶级文学这两种力量为中坚，保证了我国现代文学具有前所未有的崭新的性质。 阶级变革 文学上的无产阶级领导，主要是通过无产阶级思想影响及其政党***的政策来实现的，它要求文学成为无产阶级领导的人民革命事业的一个组成部分。我国“五四”以后出现的以革命民主主义文学和无产阶级文学为主力的新文学，自觉地体现了这一要求。它从诞生的时候起，就担负着为中国革命服务的崇高使命。“五四”文学革命运动使文学以新的形式和内容——反对文言文提倡白话文，反对旧道德提倡新道德——跟人民接近了一大步。“桐城谬种、玄学妖孽”、“打倒孔家店”等口号的提出，一部分作品中对帝国主义本质的揭露和对十月革命的向往，也都体现了新的历史时期里人民革命的战斗要求；而现代文学奠基人鲁迅的创作，则更是遵奉“革命的前驱者的命令”、彻底反封建并且充满民族觉醒精神的“遵命文学”。中国***成立以后，随着革命的日益发展和深入，文学为革命服务也更其鲜明和自觉。在各个革命阶段中，大批作家不仅以各种形式、题材、风格的作品直接间接地促进革命事业，而且还积极投身实际斗争，直至为革命献出鲜血和生命；也还有许多实际革命者和工农群众用文艺创作来从事革命宣传，对革命和文学本身的发展都作出了积极的贡献。党所领导和影响下的革命文学，不论在第一次国内革命战争期间配合反军阀斗争和“五卅”反帝斗争方面，或是在第二次国内革命战争期间粉碎反动文化“围剿”、揭露国民党罪恶统治、配合土地革命方面，以及在“九一八”以后从事救亡宣传和“七七”以后鼓舞全国人民坚持团结抗日、反对分裂投降方面，都有巨大的功绩。特别是毛泽东文艺思想直接指引下的民主革命后期的文学，更成为紧密配合革命斗争，“团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人”的有力武器。为革命服务，为现实斗争服务，为劳动人民的根本利益服务，这是中国现代文学史上一个最宝贵的传统。 人民革命事业 与此同时，现代革命文学既然是无产阶级领导的人民革命事业的一个组成部分，它在各个阶段的变化和发展，自然又不能离开革命在各个阶段的变化和发展，不能离开革命深入对文学所提出的新要求。作为现代文学开端的文学革命，在五四运动前夕已为运动作了思想准备，但只有通过五四运动，它才形成了巨大的声势，扩大了社会影响，并与革命斗争密切结合起来。第一次国内革命战争前夕“革命文学”的提出，第二次国内革命战争时期无产阶级革命文学运动的开展，也都与当时形势相适应，是无产阶级及其学说在整个中国革命运动中的作用和影响日益强大的反映。而一九四二年毛泽东同志在延安文艺座谈会上所作的具有伟大历史意义的讲话，为革命文艺运动
声之形的深层含义是学校生活看似纯洁无害的表面下，充满恶意的“欺凌”潜规则。《声之形》这部作品探讨了听障、歧视、人际关系等各式各样与生活息息相关的议题，虽也有些爱情成分，但仍不会盖过故事要传递的概念，主要还是谈一个人成长、成熟的故事，并使用许多充满意象的画面搭配，让整个故事的表现上看起来更独特、聪明一些。
声之形解析
这部动漫讲的是女主角因为失聪被学校的人欺负的故事，但是欺负她的人里面只有男主角认识到自己的错误，在女主转学之后不断的想办法弥补之前自己的过错，最后他们也都成了好朋友。
其实我觉得不能用另类的那种眼光去看待与自己不同的人，每个人都是这个世界上独立的个体，不可能都一样，每个人多多少少都会有点缺陷，不管怎么样，都不应该去欺负别人。
失聪的人，他们在自己看来就是给别人添很大的麻烦，但是却无能为力，他们会很讨厌自己，但是他们没有办法让自己像平常人那样子，所以我觉得我们应该给他们一点点关爱，而不是欺负他们，往他们的伤口上撒盐。
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