一篇红楼梦的赏析文.原创.可追加分数.

葬花辞
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘香榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
赏析：

这是《红楼梦》第二十七回中，黛玉来到花冢前，边葬花边哭泣，吟诵了这首诗。
这首《葬花辞》共五十二句，可谓是字字是血，声声是泪，如泣如诉，令人不忍卒读。《葬花辞》不是那种无病呻吟的少女怀春之作，而是林黛玉这一孤身女子到贾府后由诸多感受而郁积的一腔悲愤。
全诗可分为五段。
第一段从“花谢花飞飞满天”至“忍踏落花来复去”，共八句。描述了暮春时节，风吹落花飞满天的情景。对于这漫天落花，无人怜惜，任凭它挂到游丝上或沾在绣帘间，处境十分悲惨。“有谁怜？”竟然有人怜！闺中少女黛玉，携带花锄锦囊，走出闺房，小心翼翼，生怕践踏了地上的落花，为落花“收葬”来了。
第二段从“柳丝榆荚自芳菲”至“一朝飘泊难寻觅”，共十二句。葬花人先是埋怨柳丝与榆荚，只顾自芳菲，不管桃花李花飘落。尽管桃李明年能再度开花，然而明年闺中的“我”还在不在呢？继而又责怪衔泥筑巢的燕子，泥中带有落花，燕子竟不为之动心。虽然明年花还再开，然而怕是“人去梁空”燕巢已倾了！黛玉由于对未来的迷惘，预感到自己悲剧的命运，一再想到自己红颜薄命。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，这自然界的春风秋霜的刀剑，正是黛玉对自己所处环境的控诉与揭露。自己的命运还远不如落花，花落了明年能再开，自己则“一朝飘泊难寻觅”了。
第三段从“花开易见落难寻”至“知是花魂与鸟魂”，共十四句。正面描述葬花人的满腹愁绪和悲愤。她在哭落花，也是在哭自己，直哭得无花的空枝上现出了血痕。直到日落黄昏，不得不荷锄归去，独守青灯，举目无亲，冷雨敲窗，倍感伤神。听见庭外的风雨声，那一定是花魂与鸟魂发出的悲歌浩叹！!
第四段从“花魂鸟魂总难留”至“不教污淖陷渠沟”，共十句。是全诗的诗眼，是最警策之处。“天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流”，落花就是飞到天的尽头，也未必能找到合适的葬身之地，不如收在这锦囊中，用“一抔净土”掩埋起来，“质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟”，这是决不与污浊的环境与世道同流合污的至死不变的决心，这是一个弱女子“孤标傲世”的绝望的抗争！这正是《葬花辞》的最感人之处。
第五段从“尔今死去侬收葬”至“花落人亡两不知”，共八句，是全诗的结尾。今日“侬”在葬花，他年葬“侬”是谁？悼花自悼，葬花葬人，花落人亡，一片血泪！

一）世外仙源

名园筑何处？仙境别红尘。
借得山川秀，添来气象新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩宠，宫车过往频。
赏析：
这是《红楼梦》中林黛玉为大观园中“世外仙源”景点所作的一首五言律诗。
首联“名园筑何处，仙境别红尘”，首先点题，远别红尘，堪称“世外仙源”。颔联“借得山川秀，添来气象新”，描绘“世外仙源”有自然界中山川的灵秀之气，清新宜人。这两句是所谓的“流水对”，上下句连在一起才能形成一个完整的意思，因此初学者难以掌握。颈联“香融金谷酒，花媚玉堂人”，美丽华贵，堪与石崇的金谷园相比，园中的草木也像有意取悦于贵妃似的。很自然地点出了元春这一重要人物。尾联“何幸邀恩宠，宫车过往频”，宫车来往不断，受到贵妃这样的恩宠，真是天大的幸事。诗中虽然也在为贵妃歌功颂德，但格调清新，语言淡雅，无陈腐气，亦无造作态。3/,
这是《红楼梦》全书中林黛玉作的第一首诗，可看出她的诗才确与众不同。
（二）杏帘在望
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭熟，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙！
赏析：
这是黛玉代宝玉为大观园中的“杏帘在望”景点所作的一首五言律诗。
首联“杏帘招客饮，在望有山庄”，运用藏头的办法，将诗题“杏帘在望”四字，写入这两行诗中，既点题，又有趣味。颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”，水中的游鹅，空中的飞燕，都是这样自由自在，悠亲自得，俨然是一座世外桃源。颈联“一畦春韭熟，十里稻花香”，清新自然，令人神往。尾联“盛世无饥馁，何须耕织忙”，虽系“歌功颂德”，但不觉造作。
这首诗出自黛玉之手，果然高人一筹。
作者简介:
曹雪芹，（1715或1724—1763）清朝文学家。名沾，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。汉军正白旗人。先世为汉人，降清后为内务府包衣。曾祖母为康熙帝乳母。康熙帝即位后，曹家受到重用，成为煊赫一时的贵族世家，三世世袭江宁织造，祖父曹寅的两个女儿被选为王妃。康熙帝六次南巡，四次以曹府为行宫。雍正五年（1727），其父曹頫因事株连，获罪落职，家产抄没，家道从此衰落。次年，全家北迁。他一生经历了曹家由盛至衰的过程，使他从各方面接触到了社会生活，深刻体察到封建大家族内的复杂矛盾，在此基础上，创作了长篇小说《红楼梦》。该书通过鲜明的艺术形象、生动地反映了封建社会后期的社会矛盾、人与人的关系、宝玉和黛玉的爱情，是一部具有高度思想性、艺术性的作品。小说创作中，书稿曾披阅十载，增删五次，后因爱子去世，书稿尚未完成，便因悲伤贫病而死。原未完稿题名《石头记》，基本定稿八十回。现在流行的一百二十回本《红楼梦》的后四十回，一般认为是高鹗所续补。

一 眼空蓄泪
眼空蓄泪泪空垂，
暗洒闲抛更向谁？
尺幅鲛绡劳惠赠，
为君那得不伤悲！

赏析：

这是《红楼梦》第三十四回中，宝玉遭贾政毒打，黛玉偷偷来看宝玉，回潇湘馆暗自洒泪。宝玉派晴雯给黛玉送来两块手帕，黛玉深知其意，百感交集，大不能自已，题写了三首诗。

一、二句“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁”，定玉被打后，料定黛玉一定在为他流泪，因此才赠给黛玉两块平日里自己用的手帕。这两句诗表述了黛玉果然在为宝玉流泪，除了为宝玉还能为谁呢？1
三、四句“尺幅鲛绡劳惠赠，为君那得不伤悲”，本来在为宝玉流泪，收到宝玉赠送的手帕，知道宝玉深知她的心意，于是哭得更厉害了。
二 抛珠滚玉/
抛珠滚玉只偷潸，
镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，
任他点点与斑斑。
赏析：

一、二句“抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲”，描述了黛玉因宝玉被打而暗自流泪，泪水如珠玉般滚落下来。甚至整日里惦念宝玉，精神都变得恍惚起来。
三、四句“枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑”，泪流得太多了，枕上袖边到处都是泪水，尽管收到了宝玉赠送的两块手帕，也难以拂拭掉的，任凭那点点斑斑的泪痕留在袖边枕上吧。
三 彩线难收

彩线难收面上珠，
湘江旧迹已模糊。
窗前亦有千竿竹，
不识香痕渍也无？
赏析：

一、二句“彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊”，反复渲染黛玉的珠泪之多，彩线也穿不起来，可见其悲伤的程度。黛玉住在潇湘馆中，因庭院内多竹而得名。然而有关潇妃竹的故事，因年代久远而变得模糊了。这两句为后两句做了铺垫。
三、四句写道：“窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？”湘妃为舜哭泣染竹成斑，黛玉为宝玉流泪，是否也将窗前的翠竹染上斑痕了呢？这种比喻本身，等于挑明了黛玉与宝玉的爱情关系，是向扼杀人的天性的封建礼教的大胆地挑战。
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易涵补析:

人们都说“黛玉由于生性多愁善感，所以泪多。”但是，反过来，黛玉又何尝不是由于多情而泪多，而多愁善感？
红楼中，也只有宝玉才能懂得黛玉，以致于黛玉感叹除了宝玉，真可谓是“举世无谈者”。
黛玉与宝玉的爱情故事，在世俗人眼中，却是荒唐无据的，是作者敷衍、演义出来的。尤其是黛玉的这种多泪多愁又多疑的性格，深为世人所不喜。然而，作为一部完整的作品，作者塑造的黛玉这个人物，却是对黑暗的鞭笞与对命运的抗争，以及对封建礼教的极大的厌恶与反感。)
贾玉玉咏白海棠
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
赏析：
这是《红楼梦》第三十七回中，宝玉所作的一首咏白海棠的七言律诗。
首联“秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆”，描述了白海棠姿容淡雅，枝条繁茂。颔联“出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂”，用历史有名的美人杨贵妃和西施来比喻白海棠的倩影与芳魂。颈联“晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕”，描述了白海棠在晓风吹拂下，有如美人在含愁带怨，花叶上还存留着昨夜的雨滴，有如美人的一抹泪痕。尾联“独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏”，描述了白海棠在画栏杆畔有如美人在想心事，远处传来砧声和笛声，陪伴着它送走了又一个黄昏。诗中隐寓着与宝玉关系最密切的两个人：宝钗与黛玉。“出浴太真”似指的是“肌肤丰泽”的宝钗；“捧心西子”似指的是多愁多病的黛玉。

易涵补析：

这首诗实是宝玉的表现出其优柔寡断的一面的一个见证。他将白海棠同喻为“出浴太真”与“捧心西子”，是他在宝钗与黛玉的取舍中难作抉择的心态表现。宝钗的大家闺秀风范、雍容大度、人缘极好与黛玉的多愁多病、脾气倔强、多疑而又孤高等性格的比较，贾家实为属意宝钗，而宝玉则对黛玉情根独种，在家法与个人的取舍中，宝玉只能屈从家法。L
在封建君主制之下的社会，自由恋爱本就只能以悲剧告终，纵宝玉与黛玉是“木石姻缘”，但宝玉与宝钗却是上天注定的“金玉良缘”。这里作者露出了对封建的扼杀爱情的社会的强烈的排斥与谴责。
林黛玉咏白海棠
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
赏析：
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这是《红楼梦》第三十七回中，黛玉所作的一首咏白海棠的七言律诗。
首联“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”，“半卷”、“半掩”，表现了主人潇洒自如，不受羁绊的性格。“碾冰为土”，可谓奇思异想，表明了白海棠的冰清玉洁的品格。颔联“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，表述了白海棠兼有梨花的洁白和梅花的幽香。“偷来”、“借得”，炼字颇见功夫。颈联“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕”，黛玉咏白海棠，也是在咏叹自己。“月窟仙人”、“秋闺怨女”正是黛玉的自我写照。尾联“娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏”，无限心事，无处倾诉，又送走了一个秋日的黄昏。这都分明是黛玉的气质与神态。

薛宝钗咏白海棠
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
赏析：

这是《红楼梦》第三十七回中，玉钗所作的一首咏白海棠的七言律诗。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆”，描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，新手灌水莳弄，十分精心。颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，赞美白海棠的洁白素雅，洗净了胭脂的艳色，以冰雪为灵魂。颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，正因为淡雅所极，所以才更显骄艳，如果多愁善感，便难免留下斑痕了。尾联“欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏”，为报答秋神使白海棠这样雅洁，因此默默无语站立在那里直到日落黄昏。宝钗是按自己的性格来咏白海棠的，她十分自尊自重，“不爱花儿粉儿的”，“品格端方，容貌丰美”，所谓“珍重芳姿”玉洁冰清。
红楼梦引子_
开辟鸿蒙，谁为情种？
都只为风月情浓。
奈何天，伤怀日，寂寥时,
试遣愚衷：
因此上，
演出这悲金悼玉的红楼梦。
解 析：

这是宝玉梦游太虚幻境时，警幻仙姑令十二个舞女为他演奏了“红楼梦”十二支曲子。这首词是开篇的引子。
头三句“开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓”，表述了《红楼梦》书中的一些情节是写男女爱情的。正如作者在第一回中所表白的那样，《红楼梦》中所描写的爱情，与常见的那些言情小说是不一样的。而且，《红楼梦》的爱情描写的背后，深刻地反映了那个历史时代和社会现实。_
“奈何天，伤怀日，寂寥时”，作者的这样心绪，显然经历了“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉”之后，“愧则有余，悔又无益，大无可如何之日也”来“试遣愚衷”，写作这部《红楼梦》的。(
“因此上，演出这悲金悼玉的红楼梦”，表述了《红楼梦》是为“悲金悼玉”，是为不使大观园中的女儿们一并泯灭而创作的。作者在第一回中写道：“忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见识皆出我之上”、“闺阁中历历有人”，为使“闺阁昭传”而创作《红楼梦》的。仅此，便是对“男尊女卑”的封建传统观念的挑战。是封建末世将她们的才智断送了，酿成了她们的悲剧命运。这正是作者所要为之“悲悼”的！

终身误
都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；
终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信，
纵然是齐眉举案，到底意难平。

解 析：

这是“红楼梦”十二支曲子中的第二支。
在《红楼梦》第一回，说青埂峰顽石在赤霞宫为神瑛侍者时，曾以甘露灌溉三生石畔的绛珠仙草；绛珠仙草修成女体后念念不忘，报答神瑛侍者的灌溉之恩。第三十六回写道：“这里宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂，说和尚道士的话如何信得，什么‘金玉良缘’？我偏说‘木石姻缘’！”
一、二句“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟”，宝钗的品德和性格，按封建正统思想的标准来衡量，都更适合做贾府的少奶奶，宝玉和宝钗的亲事，已成为 一种舆论。然而，宝玉的心中，只有从小一起长大而又志趣相投的林妹妹。
三、四句“空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林”，结果是有情的没能结为夫妻，无情的却被硬捏在一起。宝玉同宝钗结婚，没有爱情和幸福，常是无言相对。宝玉对黛玉的爱情是刻骨铭心、终生不渝的。
最后三句，对此发出这样的感慨：如今我相信了人间万事总有遗憾，宝钗再贤惠，因宝玉的心在黛玉身上，心意总是不平的。:

枉凝眉;
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚话？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，)
怎禁得秋流到冬，春流到夏。

解 析：

这是“红楼梦”十二支曲子的第三支，是咏叹宝玉与黛玉的。
这首词作者没有用正话反说或明贬暗褒等手法，而是直接正面地对宝玉和黛玉给予肯定和赞扬，对他们的爱情悲剧寄予深深的同情。开头二句，将黛玉比作神仙苑囿中的美丽的鲜花，将宝玉比作一方无瑕的美玉。两个人又不期而遇地走到一起来，自幼耳鬓厮磨，一起长大，这应该是大有缘份了。然而，正由于他们二人有着共同的志趣，鄙薄功名，无意于仕途，加之黛玉多愁善感、锋芒毕露的性格，不像宝钗那样品格端方、行为豁达、随分从时、藏愚守拙，因此绝不能成为贾府少奶奶理想的人选，宝玉与黛玉的爱情必然是悲剧的结果。“心事终虚话”。他们都为此做出了重大的牺牲，黛玉在无限悲伤中芳年早逝，宝玉则“悬崖撒手”，遁入空门。黛玉一直到死，眼泪才算流尽了。作者在写作《红楼梦》一书时，也是“泪尽而逝”。眼中有多少泪，也是不够这样流的。
恨无常:
喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全抛。
荡悠悠，芳魂销耗。
望家乡，路远山高。
故向爹娘梦里相寻告：
儿命已入黄泉，
天伦呵，须要退步抽身早。
解 析：

这是“红楼梦”十二支曲子的第四支，是为贾元春而演唱的。
这首词可分为两段。前四句为一段，贾元春由公侯**到贤德妃，达到了封建社会中妇女至尊至贵的地位。然而，正当她荣华富贵的鼎盛之时，死神突然降临，将人间万事全都抛弃了。表述了作者对荣化富贵的否定。
后四句为第二段。使元春惟一放心不下的，是她的至亲骨肉。贾府仰仗元春成为皇亲国戚，元春一死，贾府前途未卜，很可能从此势败。因此，元春给父母亲托梦，劝告亲人，及早“退步抽身”，且不可“身后有余忘缩手”，到了“眼前无路想回头”便为时已晚了！这一段暗示出贾府以后的败落。

分骨肉
一帆风雨路三千，把骨肉家园，]
齐来抛闪。恐哭损残年，
告爹娘，休把儿悬念。
自古穷通皆有定，离合岂无缘？
从今分两地，各自保平安。
奴去也，莫牵连。
解 析：

这是“红楼梦”十二支曲子中的第五支曲，是为探春所演唱的。
探春的人生悲剧是远嫁他乡，远离父母与家园。这首词开头三句，便是对她这种命运的概括。“才自精明志自高”，探春在众姊妹中是出类拔萃的一个，“精细处不让凤姐”，处事刚强果断，称得上是位女强人，对于自己的远嫁也能持达观的态度，她难过的不是自己的这种遭遇，而是担心父母亲因“悬念”她，而有损于晚年的健康，反过来劝慰父母，“自古穷通皆有定，离合岂无缘”，“死生有命，富贵在天”，还是顺从命运的安排，保重身体是最要紧的，“奴去也，莫牵连”，孩儿走后，千万不要总是牵挂思念。自己远嫁，反过来劝慰亲人，就诗的表现手法来说，这种曲笔较之一味渲泄自己因远嫁而悲伤更为感人。
乐中悲
襁褓中，父母叹双亡，
纵居那绮罗丛，谁知娇养？
幸生来，英豪阔大宽宏量，
从未将儿女私情，略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂。
厮配得才貌仙郎，博得个地久天长。
准折得幼年时坎坷形状。
终久是去散高唐，水涸湘江：
这是尘寰中消长数应当，
何必枉悲伤！
解 析：

这是“红楼梦”十二支曲子中的第六支曲，所唱的是史湘云。
开头二句“襁褓中，父母叹双亡，纵居那绮罗丛，谁知娇养”，描述了史湘云虽然生于富贵之家，但因自幼父母双亡，失去了父爱与母爱，没有人护持她娇惯她。
下面三句“幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情，略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂”，描绘了史湘云那种宽宏大度，活泼乐观，潇洒豪放，颇有些男孩子气质的性格特点。作者以赞赏的口气描述她的这些性格特点，说她的性格有如霁月光风辉映着玉堂那样亮丽可爱。父母早丧，能有这样的性格，可谓不幸中的幸事。
下面三句，作者认为湘云有这样的性格，而且才华又不在宝钗、黛玉之下，理应配上一个如意郎君，恩爱终生，以弥补幼年的不幸。然而事情总是不尽人意，“终久是云散高唐，水涸湘江”，婚后生活并不美满。湘云是豁达之人，对此也必然会看得开的，因此结句写道：“这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！”可见，湘云的结局也是悲剧性的。

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