我认出风暴而激动如大海

我认出风暴而激动如大海

——观奥斯卡短片《鹬》

据说《鹬》是《海底总动员2》的前贴片，六分钟的短片耗时三年，对皮克斯公司来说，这不是大制作，但时间的反差，恰恰契合了影片的核心内容——领悟可能是一瞬间，但是成长是一个漫长的过程，值得也唯有等待。

鹬宝宝在妈妈的怀里舒适安全，他习惯了饿了就张开嘴，困了就闭上眼睛，他长得白白胖胖，他得到了妈妈无微不至的爱。可是有一天，鹬妈妈要把宝宝拉到海边。童童问我，为什么鹬妈妈要让宝宝自己捕食。当然对于鹬类来说，生存是第一位的；对于既不是官二代也不是富二代的普通家庭来说，我和曈爸的确应该义不容辞地多多挣钱，而不是将责任转嫁。所以，我不倾向于把这样一部画面唯美、制作精良的动画片仅仅当成励志的工具。

稍加留意，便会发现动画片所呈现的壮阔的海面背景——这是一个奇幻的美妙的世界：既有潮涨潮落时海天一色的旷远，也有海水袭来时的惊心动魄，还有夕阳返照时的灿烂绚丽。在物质满足之后，人生的意义便成为一个有价值的话题。“世界这么大，我想去看看”之所以撩人心扉，便在于生活在现实的恐惧之中，我们无暇关照自己内心。所以，这部短片显然是一个寓言，我也更愿意相信，鹬妈妈是一个有教育智慧的妈妈，而不是一只凭生存本能拉着孩子来捕食的鹬。

没有鸟儿不向往天空。我想一定有很多次了吧，鹬妈妈鼓励自己的孩子，直到有一天睡眼惺忪的鹬宝宝终于察觉到海滩景色的美好。很多年前，我考上大学，军训的晚上自己偷偷在宿舍里哭泣，想念远在农村的父母。后来我才明白，当生活以全新的面貌呼唤我的加入，我注定不会再回到闭塞的家乡，告别与远行，难舍也激动——而我终于迎来了我的人生。就像鹬宝宝一样，眼里只有新奇，只有快乐，义无反顾地往前冲去，哪怕被海浪拍在沙滩上。因为他一身乱蓬蓬的羽毛和一双受了惊吓的眼睛，你就不能说这第一次出行没有意义。

许多次，曈曈骑着单车，风一般地冲下火车站广场的斜坡。她要先费力地骑上坡，她的两腿急速地蹬踏，脸涨得通红。我看她就要掉下车来，她便转换车把，沿S形路线前行。然后她站在坡顶，一副胜利者的姿态，接下来就是飞的感觉。她的身影掠过，只留下紧张的妈妈和目瞪口呆的弟弟。几分钟后，她又开始上坡。我一次次担心，她却飞得越来越快，越来越好。她说，她不要大道理，要行动。尽管她经常磕破膝盖，擦伤胳膊，大汗淋漓，但是她快乐。

道理是别人的经验，行动是自己的经历。经过思考的行为才是有价值的行为。鹬宝宝第二次来到海滩，他学会了观察、试探，看到海浪会躲避，这便是生存的智慧，而这智慧来自于生活的风浪，来自于尝试，来自面对生活的勇气，也来自于那站在远处的鹬妈妈。鹬宝宝，他收获的当然不是智慧本身。

巴尔扎克说“单独一个人可能灭亡的地方，两个人在一起可能得救”。当鹬宝宝和寄生蟹一起来到海滩，他发现了另一个世界：皮克斯用动画模拟出的海水下的海滩梦幻般的神秘。友谊能增进人的智慧，不仅在于朋友能给予我们忠告，还在于即使是平等而平静的讨论，或者不经意的提醒，也能将困扰我们的纷乱的思绪变得清晰有序。

亲情和爱情的“占有欲”，往往会消融“个人”的特征，容易造成“人我界限不明朗”，友谊则不会。寄生蟹和鹬宝宝之间的友谊，**没有任何渲染。然而这偶然的邂逅促使鹬宝宝转换视角，他变得快乐而自信。“朋友要带给你满足你的需要，不是填满你的空虚。”所以，我们需要的是朋友，不是那种对友谊钟情、依恋的感情。当我们因为孤独和懦弱而将别人想象成自己希望的样子，并把自己虚无的情感完全依附于他（她），我们的友谊便成为别人的负担。朋友只是那个能带我们一起去“海滩”的人，只有当我们共同勇敢地面对生活，我们才可能获得真正的友谊，才会更多理解与自信。朋友，他们帮助我们认识自己，但是他们没有这样的义务。所以，最美好的友谊让人轻松自由。

仿佛是呼应《海底总动员》，鹬宝宝在黄昏的沙滩迟迟不愿回家。没有“目送”父母背影渐行渐远的煽情，我们看到鹬妈妈在鹬宝宝生活中的退场。而当有一天多莉想要回家，虽然历经千辛万苦，对那些贪玩的孩子来说，回家的路早就铺好。

“我认出风暴却激动如大海”，诗人里尔克简短诗句，或许也可以理解为：生活的美好，不在于没有风险，而在于我们能够都勇敢地投入其中。

这是里尔克的诗，北岛还就此写过文章。

里尔克：我认出风暴而激动如大海

北岛

　　一

　　秋 日

　　主呵，是时候了。夏天盛极一时。

　　把你的阴影置于日晷上，

　　让风吹过牧场。

　　让枝头最后的果实饱满；

　　再给两天南方的好天气，

　　催它们成熟，把

　　最后的甘甜压进浓酒。

　　谁此时没有房子，就不必建造，

　　谁此时孤独，就永远孤独，

　　就醒来，读书，写长长的信，

　　在林荫路上不停地

　　徘徊，落叶纷飞。

　　正是这首诗，让我犹豫再三，还是把里尔克放进二十世纪最伟大的诗人的行列。

诗歌与小说的衡量尺度不同。若用刀子打比方，诗歌好在锋刃上，而小说好在质地重

量造型等整体感上。一个诗人往往就靠那么几首好诗，数量并不重要。里尔克一生写

了2500首诗，在我看来多是平庸之作，甚至连他后期的两首长诗《杜伊诺哀歌》和《

献给奥尔甫斯十四行》也被西方世界捧得太高了。这一点，正如里尔克在他关于罗丹

一书中所说的，“荣誉是所有误解的总和。”

　　关于“秋日”，我参照了冯至和绿原的两种中译本，以及包括罗伯特·布莱（Robert

Bly）在内的三种英译本，最后在冯译本的基础上“攒”成。绿原先生既是诗人又是

翻译家，但他“秋日”的译本显得草率粗糙：

　　主啊，是时候了。夏日何其壮观。

　　把你的影子投向日晷吧，

　　再让风吹向郊原。

　　命令最后的果实饱满成熟；

　　再给它们偏南的日照两场，

　　催促它们向尽善尽美成长，

　　并把最后的甜蜜酿进浓酒。

　　谁现在没有房屋，再也建造不成。

　　谁现在单身一人，将长久孤苦伶仃，

　　将醒着，读着，写着长信

　　将在林荫小道上心神不定

　　徘徊不已，眼见落叶飘零。

　　第一段还不错，问题出在第二段和第三段上。首先，他极力把诗行压成豆腐干，

第二段每行字数一样，第三段的两部分也基本如此。为了这种外在形式的工整，他用

大量的双音词凑数，这在现代汉语中是最忌讳的，势必破坏自然的语感与节奏。尤其

是“再给它们偏南的日照两场”这一句特别生硬，本来很简单，就是“两天南方的好

天气”。第二段最微妙的是一系列强制性动词的转换，这在绿译本中体现不够。比如

，“并把最后的甜蜜酿进浓酒”，“酿进”原意是“压进”。第三段开始是祈使句“

谁此时没有房子，就不必建造，/谁此时孤独，就永远孤独”，而绿原使用的是陈述

句“谁现在没有房屋，再也建造不成。/谁现在单身一人，将长久孤苦伶仃”，改变

了这一关键处的音调。结尾加了多余的一笔“眼见”，破坏了作者刻意追求的那种客

观性描述。

　　三种英译本中顶属布莱的最离谱。他首先把题目“秋日”译成“十月的日子”，

把“南方的好天气”译成“地中海的好天气”，把最后一句“在林荫路上不停地/徘

徊，落叶纷飞”译成“沿大树下的小路独自走着，/不回家，落叶纷飞。”人家根本

没提回不回家，而布莱非要画蛇添足。

　　我之所以不厌其烦地细说翻译，是想让我们知道阅读是从哪儿开始的，又到哪儿

结束的，换句话来说，也就是弄清诗歌与翻译的界限。一个好的译本就像牧羊人，带

领我们进入牧场；而一个坏的译本就像狼，在背后驱赶我们迷失方向。

　　我所面临的尴尬处境是，除了英文外我并不懂其他外文，按理说我是无法区分牧

羊人和狼的，或许我自己就是披着羊皮的狼。然而为了抛砖引玉，继续我们有关诗歌

和翻译的讨论，似乎也只能如此：摸石头过河。

　　“秋日”是1902年9月21日在巴黎写的，那年里尔克仅27岁。

　　书归正传，让我们一起来进入“秋日”。开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵

，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显

然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是“把你的阴影置于日晷

上，/让风吹过牧场”的时候了。“把…置于”及“让”是命令式的延伸。这两组意

象有一种奇妙的对位关系，即你的影子与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为

因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；而风是无形的，牧

场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是“好像”“仿佛”“如

…似的”这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的

方向性，这首诗是个很好的例子，是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而

上帝的影子为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。

　　第二段仍保持着开始时的命令式。带动这一转变的是风，是风促成段落之间的过

渡。前面说过，这一段最微妙的是一系列强制式动词的层层递进：让－给－催－压。

这其实是葡萄酒酿造的全部过程，被这几个动词勾勒得异常生动。“让枝头最后的果

实饱满；/再给两天南方的好天气，/催它们成熟，把/最后的甘甜压进浓酒。”若进

一步引申，这里说的似乎不仅仅是酿造，而是生命与创造。

　　第三段是全诗的高潮。“谁此时没有房子，就不必建造/谁此时孤独，就永远孤

独”，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡

。大约在此两年前，他在给他的女友后来成为妻子的信中写道：“您知道吗？倘若我

假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚？我不能有小屋，不能安居

，我要做的就是漫游的等待。”也许是这两句最好的注释。“就醒来，读书，写长长

的信，/在林荫路上不停地/徘徊，落叶纷飞。”从开端的两句带哲理性的自我总结转

向客观白描，和自己拉开距离，像**镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象

征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒来，读书，写信，徘徊。而落叶

纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。这让我想起苏轼的名句：“转朱

阁，低绮户，照无眠。”其**镜头式的切换有异曲同工之妙。

　　这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。从整体上看，每段递增一句的阶梯式的结

构是刻意营造的，逐步推向最后的高潮。复杂音调的变换成为动力，使主题层层展开

：开篇显然与上帝有某种共谋关系，同时带有胁迫意味；第二段的酿造过程是由外向

内的转化，这创造本身成为上帝与人的中介；第三段是人生途中的困惑与觉醒，是对

绝对孤独的彻悟。这三段是从上帝到自然到人，最终归结于人的存在。这是一首充满

激情的诗：“主呵，是时候了”和“谁此时没有房子，就不必建造/谁此时孤独，就

永远孤独”，但同时又非常克制，像激流被岩石压在地下，有时才喷发出来。这激情

来自正视人类生存困境的勇气，因触及我们时代的“痛点”而带来精神升华。这首诗

的玄妙正是基于意象的可感性，读者由此进入，体验一个漂泊者内心的激情。

　　就在同一天，里尔克还写了另一首诗“寂寞”。特附上绿原译的“寂寞”：

　　寂寞像一阵雨。

　　它从大海向黄昏升去；

　　从遥远而荒凉的平芜

　　它升向了它久住的天国。

　　它正从天国向城市降落。

　　像雨一样降下来在暧昧的时刻。

　　那时一切街道迎向了明天，

　　那时肉体一无所得，

　　只好失望而忧伤地分散；

　　那时两人互相憎厌，

　　不得不同卧在一张床上：

　　于是寂寞滚滚流淌……

1 里尔克关于春天的诗句

里尔克关于春天的诗句 1里尔克的关于春天的诗

春天

Ⅰ

噢，元气的旋律

从所有这些树组成

的乐器中涌出——

伴随着我们过于急促的

嗓子唱出的歌。

只是在个别拍子上

我们才能把握

久被你遗弃的

复杂的旋律，

噢，富饶的大自然。

我们歇下来，

别人还会继续……

可我能做些什么

才能奉献给你

我那博大的对位法之心？

Ⅱ

一切都已就绪，并朝

既定的快乐移进；

土地以及其它

不久就会使我们着魔。

我们会有得天独厚的地方

耳闻目睹一切；

我们甚至应该为自己辩护，

有时必须说：够！

虽然我们属于一份子；

可最好的地方

距这易变的游戏有些大近。

Ⅲ

元气在毛细管里升起

蓦然向老人展示

太僵化的年代，我们无力爬行，

并在血管里准备了告别。

他们的躯体（遭到残忍的

大自然的进攻之冒犯，大自然却忽略了

这一事实：毛细管

在她依然滔滔不绝时难以承受一个急躁的秩序

拒绝了大唐突的冒险；

他们毫无畏惧地挺起胸膛

以她的方式幸存下来，他们使

游戏与坚硬的场地相融合。

Ⅳ

元气是老者的杀手

也是当霸道的空气。

忽然飘入街头时

踟蹰者的杀手。

那些力气殆尽的人

步履蹒跚如踏轻云

被招来面对分离

将他们与大地相连。

甜蜜穿透他们

用它最后的刺针，

抚爱动摇

那些仍在反叛的人。

Ⅴ

温存地不可言状，

甜蜜如果从未

吓倒大家

又有何益处？

它如此超越

暴力，

当它跳跃时

谁也无从自我保护。

Ⅵ

冬天的谋杀者

死神进入房间；

在寻找姐妹，父亲，

并为他们演奏提琴。

春天地球

在锄铲下旋转，

死神跑进街头

向游人挥动手臂。

Ⅶ

夏娃诞生于

亚当的肋骨；

如果她的生命活到极限，

她将在何处归天？

亚当会是她的坟墓？

她衰老时

我们是否必须在严实的男人身上

为她准备一席之地？

2王安石关于春天的诗句

《泊船瓜洲》宋（王安石）

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又到江南岸，明月何时照我还？

《绝 句》宋王安石

染云为柳叶，剪水作梨花。

不是春风巧，何缘有岁华。

《春夜》北宋王安石

金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

译文：夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

3关于春天的诗句

《春晓》

唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《咏柳》

唐贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《春夜喜雨》

唐杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

《大林寺桃花》

唐白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

《钱塘湖春行》

唐白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿树阴里白沙堤。

《城东早春》

唐杨巨源

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

《惠崇春江晓景》其一

宋苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

《游园不值》

宋叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

《春日》

宋朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

4关于春天的诗句

1、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》。

那里春天的水面比天还要碧蓝，人在画船里听着淅淅的雨声入眠。

2、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——唐·韩翃《寒食 》

春天到的时候，京城中没有一个地方不飞着落花。寒食节时的东风，将御花园中的杨柳都吹得斜转了。

3、黄云断春色，画角起边愁。唐·王维《送平澹然判官》

黄云，指沙尘暴。画角，古代军中号角。沙尘暴刮得天昏地暗，边塞刚刚呈现的春天的生气就被断送了；战斗的号角吹起，一场残酷的厮杀又要开始了。此写边塞恶劣的气候条件与战争随时爆发的危险。

4、梦怕愁时断，春从醉里回。——宋·田为《南柯子》。

此写伤春的悲愁之情。“花落春去也”，无限春光随流水。敏感的主人公为此不胜感伤，遂以酒浇愁，希望借此消解心中的郁闷。酒醉之后，春天又在梦中回来了，却又担心被忧愁惊破，唉，这“春”梦也做得不踏实。这两句所要表达的，便是这种情境。

5关于春天的古诗（5首）

咏柳唐贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

春晓唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少 。

春夜喜雨唐杜甫

好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。

鸟鸣涧唐王维

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

大林寺桃花唐白居易

人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开 长恨春归无觅处， 不知转入此中来

早春呈水部张十八员外唐韩愈

天街小雨润如酥， 草色遥看近却无 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都

6五句关于春天的诗句

你好，关于春天诗句可以参考春潮江水连海平，海上明月共潮生。唐代张若虚；胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。宋代朱熹；新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。唐代韩愈；草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。清代高鼎。

还有客路青山外，行舟绿水前。唐代王湾；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。唐代白居易；千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。唐代杜牧；应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。宋代叶绍翁；满目山河空念远，落花风雨更伤春。宋代晏殊。望采纳。

7关于春天的诗句

描写春天的诗

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆

前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，

唐 杜甫《春运》

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开

唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长

燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。

唐 杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条

萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。

唐 杜甫《腊日》

江汉春风起，冰霜昨夜除

唐 杜《远怀舍弟颖观等》

春城而色动微寒

唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

朝来新火起新烟，湖色春光净客船

朝：早晨。

唐 杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花

唐 杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生

阳和：春天的和暖之气。

唐 钱起《春郊》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒

汀：水岸平地。

唐 戴叔伦《苏溪亭》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀

半；多数。未匀：参差不齐。

唐 杨巨源《城东早春》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱

唐 张籍《春别曲》

有时三点两点雨，到处十枝五枝花

此是清明时节的景色描写。

唐 李山甫《寒食二首》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花

两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。

唐 韩愈《春雪》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲

芳菲：美盛的花草。

唐 韩愈《晚春》

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回

唐 韩愈《感春五首》

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝

唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”

万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中

一夜风：一夜春风。

唐 王涯《春游曲》

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷

飒飒：风声。唐 李商隐《无题四首》

寒随一夜去，春还五更来

唐 史青《应诏赋得除夜》

东风何时至，已绿湖上山

唐 丘为《题农父庐舍》

不觉春风换柳条

唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园

唐 赵嘏《喜张沨及第》

1、问世间，情为何物，直教人生死相许。——元好问《摸鱼儿二首·其一》

2、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

3、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

4、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

5、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

6、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

9、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

10、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

11、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

12、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

13、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

14、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

15、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

16、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

17、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

18、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词·二首》

19、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

20、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

21、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

22、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

23、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》