天水一色的诗句

1 关于天水一色的诗句

关于天水一色的诗句 1描写秋天天水一色、落日余晖,灿烂云霞的诗句

题：

描写秋天天水一色、落日余晖，灿烂云霞的诗句

答：

落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。

意思是：落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。

出自唐朝 王勃《滕王阁序》

……

披绣闼， 俯雕甍， 山原旷其盈视， 川泽纡其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津， 青雀黄龙之舳。 云销雨霁， 彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒， 声断衡阳之浦。

……

2描写“秋天天水一色、落日余晖,灿烂云霞”的诗句有哪些

1 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。——唐朝 王勃《滕王阁序》

译文：落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。

2 水天清、影湛波平。——宋代：苏轼《行香子·过七里濑》

译文：天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。

3 桃花弄水色，波荡摇春光。——唐代：李白《代别情人》

译文：桃花戏弄水色，水波荡漾起春光。

4 水色渌且明，令人思镜湖。——唐代：李白《登单父陶少府半月台》

译文：城边的湖水明亮如绿醅，让我想起在浙江镜湖的好时光。

5 水色傲溟渤，川光秀菰蒲。——唐代：李白《赠丹阳横山周处士惟长》

译文：丹阳湖水清秀荡漾，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。

6 残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。——宋代：欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》

译文：西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。

7 山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。——宋代：苏轼《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》

译文：山色浸染着傍晚的霞光，湘江水风平浪静秋花正开放。

8 碧幕霞绡一缕红。——宋代：陈亮《小重山·碧幕霞绡一缕红》

译文：碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。

9 霞散绮，月沉钩，帘卷未央楼。——宋代：夏竦《喜迁莺·霞散绮》

译文：晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂；水中的新月，如沉钩弯弯。

10 雨过水明霞。潮回岸带沙。——宋代：邓剡《唐多令·雨过水明霞》

译文：刚下过雨，晚霞映得水面格外明亮，潮退后，沙滩上留下了淡淡沙痕。

11 出处

1 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色：披绣闼， 俯雕甍， 山原旷其盈视， 川泽纡其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津， 青雀黄龙之舳。 云销雨霁， 彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒， 声断衡阳之浦。

3"天水一色"这一名句不知道谁写

王勃《滕王阁序》

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊彩星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，綮戟遥临；宇文新州之懿范，谵帷暂驻。十旬休暇，胜友如云。千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区。童子何知？躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥吟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，指吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙而犹欢。北海虽赊，夫摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？

勃三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？

鸣呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽邱墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公！敢竭鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠廉暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

4滕王阁序中描写天阔水远,天水一色,秋霞绚烂的壮丽景色的诗句是

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

出自唐代文学家王勃所作的骈文《滕王阁序》，原文选段：

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

译文：

打开雕花的阁门，俯视华美的屋脊。山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊叹。房屋密集，不少富贵人家，船只塞满了渡口，都是雕刻着青雀黄龙花纹的大船。

雨过天睛，虹消云散，阳光朗照。落霞与孤雁一起飞翔，秋水长天连成一片。傍晚渔舟中传来歌声，向彻彭蠡湖滨，雁群因寒意而长呜，到衡阳岸边方止。

扩展资料

创作背景：

高宗时，洪州都督阎某重修此阁，并于上元二年（675年）的重九日，在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者南下探亲，路过这里，也参加了盛会，即席赋诗，并写了这篇序。

思想主题：

文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。

作者简介：

王勃（约650年-约676年），字子安，汉族，唐代文学家。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。

-滕王阁序

5关于秋色的诗句

山居秋暝》 王维 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

还有一些诗句 丹枫迎秋、枫林如火、 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。

波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。

若在远行：好象人在远行之中。 战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。

晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。

晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齐·萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。

眺：远望。平楚：平野。

苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。

南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。木叶：树叶。

陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。 南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。

木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。

玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。

南朝梁·范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。 北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。

序：时节。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。

齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。

唐·王维《阙题二首·山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。 唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。

寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。

唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。故：仍然。

唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。

唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。乱流：纵横错杂的河水。

嶂：陡立的山峰。 唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。

唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。 唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。

合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。

唐·白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿。

刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。 府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。

这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。 唐·杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。

唐·杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。下旬的枯荷也由此出。

听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。 唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居。

6王勃关于水天一色的名句是什么

形容风景绝佳。

据说李白一生曾六登岳阳楼。李白欣然命笔，写下“水天一色，风月无边”八个大字。如今水天一色出自唐代王勃《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞。等到李白来时，人们就向他请教。李白沉思良久道：“这是仙人留下的一副对联，秋水共长天一色、二'便是风月无边”，这副对联刻成雕屏，悬挂在岳阳楼三楼主门。

风月无边出自宋代朱熹《六先生画像·濂溪先生》：“风月无边，庭草交翠、虫。人们叹服，并请李白留下墨宝，最后一次到岳阳楼，有个过路人在岳阳楼的墙壁上留下了三个字：“一。”意思是，月下清风幽境无边。‘一’指水天一色；‘虫、二”。众人不解其意。”意思是，水光与天色融为一体，辽远壮阔

1用月亮来表达意向的诗句

月亮的别称：蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫；“玉盘”、“玉轮”、“玉环”、“玉钩”、“玉弓”、“玉镜”、“天镜”、“明镜”、“玉兔”、“嫦娥”、“蟾蜍” ；

在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”这首诗表现了李白的思乡之情。诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。

此外“月”还有以下意象 （ 1）明月蕴涵边人的悲愁。 如：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”的悲亢幽怨；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮雄浑。 （2）明月蕴涵情感的无奈。 如谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”的祈祷和祝福；张九龄“海上生明月，天涯共此时。”的希冀和渴盼。 （3）明月蕴涵时空的永恒。 “古人今人若流水，共看明月皆如此。”把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。

2关于写月亮的诗句

唐·王维： 不见乡书传雁足，惟见新月吐蛾眉。

唐·张若虚： 春江潮水连海平，海上明月共潮生晋·陶渊明： 春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。唐·李贺： 大漠沙如雪，燕山月似钩。

宋·晏几道： 当时明月在，曾照彩云归。 唐·刘禹锡： 洞庭秋月生湖心，层波万倾如熔金。

唐·白居易： 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。唐·张若虚： 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。

清·萧诗： 辽海吞边月，长城锁乱山。 唐·杜甫： 露从今夜白，月是故乡明。

清·张惠言： 梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

唐·杜甫： 片云天共远，永夜月同孤清·梁章钜： 清风明月本无价，近山遥水皆有情。宋·苏轼： 新月如佳人，出海初弄色。

宋·欧阳修： 月上柳梢头，人约黄昏后。 海上生明月，天涯共此时。

——张九龄明月出天山，苍茫云海间。——李白我歌月徘徊，我舞影零乱。

——李白秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然小时不识月，呼作白玉盘。

——李白 1628。

3描写月亮的诗句,（^

21鸡声茅店月，人迹板桥霜。

（温庭筠商山早行>）22深林人不知，明月来相照。（王维：《竹里馆》）23湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

（刘禹锡：《望洞庭》）风飘荷叶月亮，多么美丽迷人的字眼！古今中外，人们无不爱月、赏月、咏月。中国诗歌史上究竟有多少咏月诗作，如同“明月几时有”一般令人难以作答。

不过，有一点可以确定，那便是自古咏月诗人多，咏月诗更多。“匪东方则明，月出之光”（《诗经·齐风·鸡鸣》），“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”（均见《诗经·陈风·月出》），这些都是我们今天所能见到的最早的咏月诗句。

从咏月诗中，我们可以看到月亮有不少的别名、代称。最常见的有——月子：“月子纤纤云里见，吴江不尽莫湖来”（宋·汪元量：《湖州歌》）；月牙：“别家六见月牙新，万里风霜老病身”（金·张澄：《和林秋日感怀寄张丈御史》） ；月魄：“日轮驻霜戈，月魄悬雕弓”（唐·高适：《塞下曲》）；月轮：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（唐·王昌龄：《春宫怨》）；月桂：“长河上月桂，澄彩照高楼”（南朝·陈·张正见：《薄帷鉴明月》）；桂魄：“不知桂魄今何在？应在吾家紫石屏”（宋·欧阳修：《中秋不见月问客》），等等。

咏月诗，大都着意描绘月亮的形状。在诗人们的笔下，新月是弯弯的，其形如玉钩：“玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明”（唐·赵嘏：《新月》），“夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声”（唐·崔道融：《秋霁》）；其状如弯弓：“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”（唐·白居易：《暮江吟》）；其样像女子的眉毛：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看”（唐·戴叔伦：《兰溪棹歌》）。

而满月则是圆圆的，李白的诗句“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端”（《古朗月行》），以“白玉盘”、“瑶台镜”状写月圆之形，且突出了月光的皎洁；苏轼的“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘”（《中秋月》），也是用玉盘比喻月亮，描绘颇为形象具体。

月亮皎洁明亮，这在咏月诗中得到了充分的展示。东晋大诗人陶渊明的诗句“白日沦西阿，素月出东岭” （《杂诗》），著一 “素”字，直写月之皎洁明亮。

唐代诗人王维的诗句“家住水东西，浣纱明月下”（《白石滩》），“深林人不知，明月来相照”（《竹里馆》），李白的诗句“明月照我影送我至郯溪”（《梦游天姥吟留别》），宋代诗人苏轼的诗句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”（《月夜与客饮杏花下》），都是以“明”字明言月之皎洁明亮。咏月诗中也有不少是借助于比喻、映衬手法描绘月之皎洁明亮的。

南朝梁简文帝萧纲的“夜月似秋霜”（《玄圃纳凉》），唐代李白的 “床前明月光，疑是地上霜”（《静夜思》），李益的“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜”（《夜上受降城闻笛》），这些都是以白雪比喻月亮的皎洁。赵嘏的“独上江楼思渺然，月光如水水如天”（《江楼感怀》），这是以清澈的江水与皎洁的月光相互映衬，突出月明。

北朝诗人庾信的“山明疑有雪，岸白不关沙”（《舟中望月》），这是以雪的洁白、沙的反光映衬月光的皎洁明亮。而唐代诗人白居易的诗句“独出前门望野田，月明荞麦花如雪”（《村夜》），以明月映照下的荞麦花白如雪来衬托月光的皎洁明亮，别有一番韵致。

一年四季，季季有月。而在诗人们的笔下，不同季节的月则分别与不同的物象连在一起。

春月，往往与梨花等物象、与青春的气息连在一起：“一树梨花一溪月，不知今夜属何人？”（唐·无名氏：《杂诗》）；“日暮归来春困重，秋千闲在月明中”（元·贡性之：《暮春》）。夏月，常常与荷花等物象、与纳凉相联系：“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

清风明月无人管，并作南楼一味凉”（宋·黄庭坚：《鄂州南楼书事四首》之一）；“绿槐阴转小栏干，八尺龙须玉簟寒。自把红窗开一扇，放他明月枕边看”（清·纳兰性德：《四时无题诗》）。

秋月，每每与露、霜等物象共处：“白云映水摇空城，？B style='color:black;background-color:#ffff66'>月洞怪榈吻？B style='color:black;background-color:#ffff66'>月”（李白：《金陵城西楼月下吟》）；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（唐·温庭筠：《商山早行》）。冬月又总是与梅、雪等物象相互映衬的：“寻常一样窗前月才有梅花便不同”（宋·杜耒：《寒夜》）；“梅花擎雪影，和月度疏篱”（宋·赵葵：《雪夜》）；“明月照积雪，朔风劲且哀”（南朝·宋·谢灵运：《岁暮》）。

静寂之夜，皓月当空常常引起游子的思乡之情，唤起诗人的怀远之念。李白的绝句《静夜思》便是游子月夜思乡的名篇之一。

诗的前两句“窗前明月光疑是地上霜”，写月光洁白如霜；后两句“举头望明月，低头思故乡”，写诗人望月思乡，于平谈处见深情。杜甫的诗句“露从今夜白，月是故乡明”（《月夜忆舍弟》），直抒胸臆，表达了诗人对故乡与其弟的深切思念之情。

他的另一首《月夜》诗：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？全诗以月为主线，处处从对面。

4描写月亮的诗句

1床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。（李白：《静夜思》）2野旷天低树，江清月近人。

（孟浩然：《宿建德江》）3明月松间照，清泉石上流。（王维：《山居秋瞑》）4月黑雁飞高，单于夜遁逃。

（卢纶：《塞下曲》）5举杯邀明月，对影成三人。（李白：《月下独酌》）6小时不识月，呼作白玉盘。

（李白：《古朗月行》）7深林人不知，明月来相照。（王维：《竹里馆》）8月出惊山鸟，时鸣春涧中。

（王维：《鸟鸣涧》）9明月几时有？把酒问青天。……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

（苏轼：《水调歌头·明月几时有》）10秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄：《出塞》）11可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓（白居易：《暮江吟》）12 露从今夜白，月是故乡明。

（杜甫：《月夜忆舍弟》）13 明月松间照，清泉石上流。（王维的：《山居秋暝》）14故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

（李白：《送孟浩然之广陵》）15明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉）16小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

（李煜：《虞美人》）17却下水精帘，玲珑望秋月（李白：〈玉阶怨〉）18 多情应笑我，早生华发，人间如梦，一尊还酹江月。（苏轼 念奴娇大江东去>）19 海上生明月，天涯共此时。

（张九龄《望月怀远》）20晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）21鸡声茅店月，人迹板桥霜。

（温庭筠商山早行>）22深林人不知，明月来相照。（王维：《竹里馆》）23湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

（刘禹锡：《望洞庭》）风飘荷叶月亮，多么美丽迷人的字眼！古今中外，人们无不爱月、赏月、咏月。中国诗歌史上究竟有多少咏月诗作，如同“明月几时有”一般令人难以作答。

不过，有一点可以确定，那便是自古咏月诗人多，咏月诗更多。“匪东方则明，月出之光”（《诗经·齐风·鸡鸣》），“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”（均见《诗经·陈风·月出》），这些都是我们今天所能见到的最早的咏月诗句。

从咏月诗中，我们可以看到月亮有不少的别名、代称。最常见的有——月子：“月子纤纤云里见，吴江不尽莫湖来”（宋·汪元量：《湖州歌》）；月牙：“别家六见月牙新，万里风霜老病身”（金·张澄：《和林秋日感怀寄张丈御史》） ；月魄：“日轮驻霜戈，月魄悬雕弓”（唐·高适：《塞下曲》）；月轮：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（唐·王昌龄：《春宫怨》）；月桂：“长河上月桂，澄彩照高楼”（南朝·陈·张正见：《薄帷鉴明月》）；桂魄：“不知桂魄今何在？应在吾家紫石屏”（宋·欧阳修：《中秋不见月问客》），等等。

咏月诗，大都着意描绘月亮的形状。在诗人们的笔下，新月是弯弯的，其形如玉钩：“玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明”（唐·赵嘏：《新月》），“夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声”（唐·崔道融：《秋霁》）；其状如弯弓：“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”（唐·白居易：《暮江吟》）；其样像女子的眉毛：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看”（唐·戴叔伦：《兰溪棹歌》）。

而满月则是圆圆的，李白的诗句“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端”（《古朗月行》），以“白玉盘”、“瑶台镜”状写月圆之形，且突出了月光的皎洁；苏轼的“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘”（《中秋月》），也是用玉盘比喻月亮，描绘颇为形象具体。

月亮皎洁明亮，这在咏月诗中得到了充分的展示。东晋大诗人陶渊明的诗句“白日沦西阿，素月出东岭” （《杂诗》），著一 “素”字，直写月之皎洁明亮。

唐代诗人王维的诗句“家住水东西，浣纱明月下”（《白石滩》），“深林人不知，明月来相照”（《竹里馆》），李白的诗句“明月照我影送我至郯溪”（《梦游天姥吟留别》），宋代诗人苏轼的诗句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”（《月夜与客饮杏花下》），都是以“明”字明言月之皎洁明亮。咏月诗中也有不少是借助于比喻、映衬手法描绘月之皎洁明亮的。

南朝梁简文帝萧纲的“夜月似秋霜”（《玄圃纳凉》），唐代李白的 “床前明月光，疑是地上霜”（《静夜思》），李益的“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜”（《夜上受降城闻笛》），这些都是以白雪比喻月亮的皎洁。赵嘏的“独上江楼思渺然，月光如水水如天”（《江楼感怀》），这是以清澈的江水与皎洁的月光相互映衬，突出月明。

北朝诗人庾信的“山明疑有雪，岸白不关沙”（《舟中望月》），这是以雪的洁白、沙的反光映衬月光的皎洁明亮。而唐代诗人白居易的诗句“独出前门望野田，月明荞麦花如雪”（《村夜》），以明月映照下的荞麦花白如雪来衬托月光的皎洁明亮，别有一番韵致。

一年四季，季季有月。而在诗人们的笔下，不同季节的月则分别与不同的物象连在一起。

春月，往往与梨花等物象、与青春的气息连在一起：“一树梨花一溪月，不知今夜属何人？”（唐·无名氏：《杂诗》）；“日暮归来春困重，秋千闲在月明中”（元·贡性之：《暮春》）。夏月，常常与荷花等物象、与纳凉相联系：“四顾山光。

5关于月亮的诗句 思念

1 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 —— 张继《枫桥夜泊 》

2 当时明月在，曾照彩云归。 —— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

3 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 —— 王昌龄《出塞二首》

4 明月松间照，清泉石上流。 —— 王维《山居秋暝》

5 何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 —— 苏轼《记承天寺夜游》

6 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 —— 刘禹锡《望洞庭》

7 野旷天低树，江清月近人。 —— 孟浩然《宿建德江》

8 大漠沙如雪，燕山月似钩。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》

9 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》

10 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 —— 卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

11 月下飞天镜，云生结海楼。 —— 李白《渡荆门送别》

12 白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。 —— 李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

13 星垂平野阔，月涌大江流。 —— 杜甫《旅夜书怀》

14 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 —— 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

15 深林人不知，明月来相照。 —— 王维《竹里馆》

16 缺月挂疏桐，漏断人初静。 —— 苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

17 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》

18 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 —— 温庭筠《商山早行》

19 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 —— 张泌《寄人》

20 皑如山上雪，皎若云间月。 —— 卓文君《白头吟》

21 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 —— 刘方平《夜月 》

22 我歌月徘徊，我舞影零乱。 —— 李白《月下独酌四首·其一》

23 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 —— 王建《十五夜望月寄杜郎中》

24 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 —— 李白《峨眉山月歌》

25 卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。 —— 卢挚《沉醉东风·七夕》

26 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 —— 陆游《游山西村》

27 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。 —— 杜耒《寒夜》

28 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 —— 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

29 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 —— 纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

30 家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。 —— 林杰《乞巧》

6月亮在古诗中频繁出现,请你说一说月亮表达着

月亮这一意象是人类思想情感的载体，她的意蕴十分丰富。

幽美、自由、纯洁、美好、永恒、凄凉、悲惨、离别等不同的意蕴，形成不同的审美意境，烘托出诗人们的不同怀怀。荣格说：“每一种意象都凝聚着一些人类心理和人类命运的因素，渗透着我们祖先历史中大致按照同样方式无数次重复产生的欢乐与悲伤的残留物。”

①中国的文学艺术特征正是以意象为基础的。一个艺术符号，往往牵系着一个民族的历史和心灵世界。

月正是具有这种鲜明丰富的语言形象，所以在中国的历史文化和文学艺术中的地位十分显赫。 一、离别与相思 古典诗词中的月意象，常常是团圆的象征，寄寓着人团聚的心愿与期待：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”（王建《十五望月》），月亮给人造成视觉印象是整体性（无残缺）永恒化（无始终）是团聚美满丰盈和谐。

因为在中国人心目中，圆总是同天理、物象、人事联系起来，积淀着历史的心理内容，体现出一种符号了的东方诗性智慧，人们或以“花前月下”、“揽月自赏”、“抚月痴想”，或以月的盈亏比喻人生际遇、托物寄情。漂泊的游子，独守空房的思妇，在月下无法成眠，忧愁倍增。

这是审美世界的一大创意。传说月中有广寒宫，嫦娥孤独地居住在宫中，忍受着永恒的寂寞。

月中有伐桂的吴刚，捣药的玉兔。这些都与人间相似的寂寞、期待。

于是月亮变得可亲、温馨，变得富有人情味，也从而更适合作为人的审美观照的对象。见到明月，范仲淹是“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”

②反映的是相思难耐，怕见清辉的忧苦心境。其他诗人亦如是： 李白《长相思》：“孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹”，《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗曰：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，此处明月担载着诗人的离愁。 杜甫《月夜忆舍弟》诗中，有这样的名句：“露从今夜白，月是故乡明”，《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安，香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干”。

白居易《八月十五禁中寓直寄元四镇》：“三五夜中新月色，二千里外故人心”，《望月有感》：“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”，《长相思》：“思悠悠，慢悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼”。

张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思”，是格外感受无依与凄凉，“不堪盈手赠，还浸梦侍期”是对团圆的希求与渴望，在无可奈何之中，即使是梦中的相会，亦慰情聊胜于无的期望。

③ 普天下只有一轮明月，不管是在天涯还是在海角，人们都可以对着一轮明月抒发对方的思念之情。在缺少现代化的交通，通讯手段，亲人故友的远离意味着半生乃至一生杳无音信，这种时间上和空间上的隔离使他们情感上苦不堪言，而月亮这一自然风物成为他们缓解痛苦的唯一机会，夜深人静是情思难禁的时候，而此时天空中的月亮下普照人间，甚至透过窗户，抚慰床上无眠的孤独人。

于是相隔关山万重，共对一轮明月就成了表白心迹的重要场景。此时的月亮像一面镜子，亲人们可以在两地共对一面镜子合影；此时月亮像通讯卫星，月光像电波，它可以将美好的祝愿捎给世界另一面的挚友亲朋。

正如L·克兰默在《灯宴》序言中说的：“月亮悬挂在中国诗坛的上空，她是人间戏剧美丽而苍白的观众……她把这隔于山的情侣思念联系起来”。④ “但愿人长久，千里共婵娟”（许浑《忆江南同志》），“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。”

（白居易《望月有感》）这些都有打破了时空的局限，消解了内心沉重的痛苦。忧思、焦虑得以安静。

月下怀人念远，一直是古典诗歌中常常采用新的基本抒情模式之一。值得注意的是，月虽然寄寓着人们对团圆的期待，但在审美天地里，诗人却很少描写“花前月下”团聚的场面，痛饮的快乐场面，而往往倾诉月下离人的痛苦。

“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺月里，长叹汉家营”（郎士元《塞下曲》），作为团圆象征的月，在漂泊迁徙的游子，独守空房的思妇心中，不仅寄托着团圆聚会的期望，更是引发愁思，怅恨的讯息。

诗人们都利用暗示团圆之盼与思念之苦的明月，来表现戍卒与征妇的离散的悲愁，从而使孤独的思念者与象征团圆的月亮，构成了强烈鲜明的对比，大大加强了艺术感染力。 敦煌曲子词在运用月亮意象表达相思时，也有其独到的艺术水平：“满楼明月夜三更。

无人语，泪如雨。便是思君肠断处” ，“天上月，遥望似一团银。

夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人”（《望江南》），白居易《长相思》：“思悠悠，慢悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼”，范仲淹《御街行·秋日怀旧》：“年年今夜，月华如练，长是人千里”，晏珠《鹊踏枝》：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，秦观《满庭劳》：“洞房人静，钭月照徘徊”，柳永《雨霖铃》：“弄宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，贺铸《减字浣溪纱》：“弄影西厢侵户月，分香东畔拂墙花。

此时相望抵天涯”，显然月亮已成为离情折磨的思念者的形影不离的伴侣，它引起愁绪，又给人以期盼，温馨与相望相。

　 魂兮归来哀江南

　 出处

　战国•宋玉《楚辞•招魂》

　 原文

　青骊结驷兮，齐千乘，

　悬火延起兮，玄颜烝。

　步及骤处兮，诱骋先，

　抑骛若通兮，引车右还。

　与王趋梦兮，课后先。

　君王亲发兮，惮青兕。

　朱明承夜兮，时不可以淹。

　皋兰被径兮，斯路渐。

　湛湛江水兮，上有枫。

　目极千里兮，伤春心。

　魂兮归来，哀江南！

　 注释

　魂：魂魄。

　 赏析

　作者宋玉所招的是自投汨罗江而死的屈原的魂。这句诗意思是说：江南地方卑湿，不可久居。先生的魂魄赶快回到郢都(时为楚国的国都在长江之北，据说在今湖北省江陵县东南)来吧！江南在古代还没有开发的时候，被认为是瘴疠之地，居住在那里是不幸的。宋玉正是从这个意思出发的。但到了南北朝时代，庾信写“哀江南赋”时，江南已经是民康物阜的地区，六朝先后建都金陵。庾信原是梁朝的官吏，后出使西魏，被羁留在北方做官，他经常思念家乡，写了一篇很有名的赋，以“哀江南”为题，内有“日暮途远，人间何！将军一去，大树飘零”；壮士不还，寒风萧瑟等词句，脍炙人口。

　 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方

　 出处

　先秦•《诗经•秦风•蒹葭》

　 原文

　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

　溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

　溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

　溯洄从之，道阻右长。溯游从之，宛在水中沚。

　 注释

　蒹葭(jiānjiā)：芦苇。苍苍：茂盛的样子。

　伊人：那个人，指心中怀念的人。在水一方：喻所在之远。

　 赏析

　这几句诗的意思是：芦苇长得青翠茂盛，白色的露珠已变成霜，我思念的人儿啊，就在大水的那一边。

　这四句诗是写一个人思念自己的情人，在蒹葭茂盛的大水边日思夜想，以为他(她)就在水的那一边。前两句诗写景，后两句抒情。在烟波浩渺、景色凄清的深秋的清晨，主人公站在河滨，翘首以盼心中的恋人，不由得想象心中的人儿真的就在水的那一边。这几句诗以景寓情、情景交融、虚实相生，给人以似有似无的朦胧美。

　 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英

　 出处

　战国•屈原《离骚》

　 原文

　见“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”。

　 注释

　朝：早上；一说春天。

　夕：晚上；一说秋天。

　坠：落下。

　落英：落花。

　 赏析

　这两句诗的意思是，春天，我喝木兰花上滴下的甘露，秋天享用初开的菊花。

　诗句表面上是在写诗人的饮食情况，实际上暗道诗人高洁的志趣。魏曹丕认为:“芳菊含乾坤之纯和，体芬芳之淑气”，所以屈原要“思餐秋菊之落英”，这是不无道理的。

　 惟草木之零落兮，唯美人之迟暮

　 出处

　战国•屈原《离骚》

　 原文

　节选

　纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。

　汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。

　日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

　不抚壮而弃兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！

　 注释

　零落：飘落凋零；迟暮：指年老。

　 赏析

　诗句意思是：想到草木不断地飘零凋谢。不禁担忧美人也会日益衰老。光阴如梭，美人的青春就像日益飘零的草木。作者感叹岁月无情，来日无多，只希望能把握住短暂的人生，做出一番事业。

　 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

　 出处

　战国•屈原《九歌•湘夫人》

　 原文

　帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。鸟萃兮苹中，罾何为兮木上？沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。

　麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。

　捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。

　 注释

　袅袅：细长柔软的东西随风摆动的样子。波：起波浪。

　下：落。

　 赏析

　诗句的意思是：秋风啁轻轻地吹，洞庭湖水微微地起波浪啊，落叶纷纷扬扬。

　湘夫人是湘水之神。相传帝尧之女娥皇和女英为舜的两个妃子。舜巡视南方，二妃没有同行，追至洞庭，听说舜死于苍梧，于是投湘水而死。遂为其神。《湘夫人》表现企待对方未来而产生的深切思慕哀怨的心情。诗中的主人公站在湘水之滨，望穿秋水而等不到心上的人儿———湘夫人，只有袅袅的秋风，吹皱洞庭之波，吹得无边落叶萧萧下。这凄凉的秋景更加深了主人公久候湘夫人而不得的渴望、焦急和不安。这两句诗情景相融，写景更开了一代先河，为“千古言秋之祖”。

　 窈窕淑女，君子好逑

　 出处

　先秦•《诗经•周南•关雎》

　 原文

　关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。

　参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

　求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

　参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

　参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

　 注释

　窈窕：体态美好。淑女：好，善良。逑：匹，配偶。

　参差：长短不齐。荇菜：一种水上植物，可以吃。

　流：顺水势采摘。

　寤(wù)：睡醒；寐：睡着。

　思服：思念、牵挂。

　芼(mào)：选择，采摘。

　 赏析

　这两句诗的意思是，体态美又善良的女子，是君子的好配偶。

　这是一个出身高贵的男子对淑女的爱慕、思恋之情”这两句诗既赞美了女子美、善，又赞叹了自己高贵的身份”其情真挚、热烈而奔放。这两句诗成了后人表白爱情的极好的台词，文学作品中也常常用到。

1、一曲离歌肝断肠，一场离别话凄凉。忘记你太难，想爱你太晚：不想你太难，花开得太晚。

2、先离开的人没有权利说后悔。

3、我在远方，你在更远的地方，好像这是天意，让我们相隔这样的遥远，这样的我们，这样的离别容易再见难。

4、即将分别，我真心的祝福你永葆天真，无邪，快乐，向上的气息。

5、在离别之前，请给我一个拥抱。让我的泪落在你的身体上，随着你离去。

6、离别的雨、唤醒了我们悲伤的过去!

7、离别前一天，跟兄弟喝的烂醉如泥的雄起。

8、离别对于爱情，就像风对于火一样：它熄灭了火星，但却能煽起狂焰。

9、看你离开的背影默默地的流下眼泪。

10、当离别来临，一切都染上了悲伤。

11、三年，我们挥手说再见。离别，我们拥抱说再聚。

12、你不用哭了，我走就是了。

13、想你生气，如我所料，你真的生气。你说离开，出我所料，你真的离开。

14、不喜欢离别，因为害怕看到妈妈依依不舍的眼神!

15、当初是你选择走进我的世界，现在却又莫名的离开了。

16、一缕发梢随风飘逸，一摸泪痕长亭送别，奋斗的青春，等待的收获，等待这幸福安静的到来。朋友，离别后，愿你一切安好!