愿爱与温暖常伴人左右——《小妇人》

《小妇人》是由美国女作家露易莎·梅·奥尔科特创作的长篇小说。以美国南北战争为背景，以19世纪美国新英格兰地区的一个普通家庭四个姐妹之间的生活琐事为蓝本的带有自传色彩的家庭伦理小说。

英文little women，这个翻译总让人感觉不是非常贴切。原文中第一次出现这个词是在第一章马奇先生给家里写的一封信中，马奇先生称四位十几岁的女儿为little women，不同性格的四人对此有着不同的理解。

01四姐妹的生活

美国内战期间，马奇先生远赴战场做了随军牧师，四个女儿和母亲在家里过着清苦却坚强乐观的生活。她们虽贫穷却乐意帮助比她们更需要帮助的邻居赫梅尔一家。大女儿梅格生性爱美，对恋爱充满憧憬；二女儿乔独立自主，矢志成为作家；三女儿贝丝则是传统乖乖女，柔弱而惹人怜爱；小女儿艾米则钟爱绘画。四个姑娘一同从成长，却有着迥然不同的性格，追逐着各自不同的理想，并在这个过程中邂逅爱情。

梅格不屑于上流社会的虚伪，为了追求真爱而选择清贫的生活；尽管婚后生活拮据，她仍然意识到"贫穷不是坏事"，因为贫穷赋予丈夫开创事业的勇气，从而使他们的生活更有意义，在她身上体现出女性在情感上的自强。

乔作为小说的核心主人公，充当着**妹的领导者，时时都表现出坚强乐观、自强自立的个性；她热爱写作，一方面因为写作给她带来快乐，另一方面，写作是她保持自立的一种方式，让她"能不向别人要一分钱而为自己提供所需要的一切。；她通过自己的不懈努力成为作家并开办学校，并且在婚后也强烈要求自立，要求"我要承受我那一份，我要忙着赚钱养家"，体现出女性在事业上的自强。

贝思在母亲到前线照顾重病父亲的期间。担负起照顾自己姐妹的任务；她不求回报地爱着自己的家人，穷人和弱者；甚至因为被姐妹们遗弃的玩具娃娃的残旧而更加珍爱他们；后来贝思久病不起，在死亡面前，贝思坦然接受，毫不畏惧，因为她相信死亡是与自然的融合，在她身上体现出女性在道德上的自强。

艾米作为最小的女儿，虽然有点娇气，她梦想成为一名伟大的艺术家，并为此不懈努力，即使受到挫折、嘲笑也毫不怀疑自己的能力，在结婚后，她没有按传统为家庭放弃一切，而是继续自己的艺术追求；对贫苦民众的同情心驱使她投身慈善事业，在她身上体现出女性在人性自我完善上的自强。

02令人惋惜的乔与劳里

《小妇人》最让人喜欢也最让人感到惋惜的角色是乔。乔的英文名Josephine，一个非常女性化的名字，这跟她的性格几乎是天差地别。

在19世纪六十年代的美国，女性的社会地位远不及现在，女性的梦想是嫁给有钱人，当一个贵太太。我们的乔，却是一个异类，她活泼开朗，好动，不喜欢穿裙子，梦想成为作家，坚持写文，热心帮助邻居家看起来不快乐的男孩。这样一个天真可爱的女孩，毫无意外地，劳伦斯沦陷了，他爱上了这样一个独特而又有魅力的女孩。他向乔表白了，可是，乔拒绝了。

十三觉得，乔是爱着劳伦斯的，但是劳伦斯并不真正了解乔，此时的乔，爱情并不是第一位的，她有冲劲，渴望通过自己向世界证明些什么，而劳伦斯对他来说似乎没有那么成熟，与她所期待的完美爱情有着不可逾越的距离。最终，劳伦斯出国，两人分离，再次相见就是劳里与艾米订婚，命运的齿轮在往前奔走，谁也不知道会发生些什么事情。乔最终嫁给了一个教授，两人在劳里的支持下办了慈善学校，教书育人。说实话，这样的结局是有些让人无法接受的。

新的**版《小妇人》是由罗南河甜茶搭档，据说应了出版社的要求会美化乔的归宿，十三还没有看到这个**，希望能够有一个令人温暖的结局。

《小妇人》剧中的劳里并没有和乔在一起。两人没有结婚，而且到最后乔也没有和教授结婚，但是有许多人认为，乔最终还会因为寂寞而选择和教授结婚。

乔是作品中的第一女主角，也是马奇家的第2个女儿，性格很是要强。小的时候她就希望能够成为独立的女性，所以为了能够实现自己的梦想，就开始和自己的姐妹走出不同的道路，和家人产生分歧，同时还拒绝劳里，最终实现自己人生的理想，终于在事业上拥有自强性。虽然事业有成，不过在感情上却给很多人留下感慨。

虽然乔是不婚主义，但是最终她也要寻找一个可以陪伴自己的人，可是最后并没有和劳里在一起。劳里是马奇家老邻居的孙子，在大学期间他就已经向乔表白，但是却遭到狠心的拒绝，在被拒绝之后，非常的悲恨，所以和自己的家人来到欧洲，最后在欧洲和乔的妹妹相遇，两人结婚。

其实很多人在看到这样的结局时，也会觉得有些气愤难平，但是艾米是一个很温柔的姑娘，她可能才是劳里真正爱的人，乔只不过是他年少时候的一种喜欢，而且乔也没有想过会和他在一起，在乔的眼中，劳里都只是一个孩子。只是不知道这样的结局，乔的内心会不会留下很多的遗憾。

The world is hard on ambitious girls

世界敌不过有梦想的女生           

----《小妇人》

为什么说是第一版呢？因为这是我觉得值得反复看的**，它对女性的影响还是很大的。相信每一次看都会有不一样的感受，日后，我也会把这原著找来看的。

相信很多人都会被那段视频所吸引，就是劳里（男主）和乔（女主）表白，乔说自己配不上劳里，但是劳里一直在对乔说我爱你。

看得很多少女心的朋友们很是开心吧！但是如果你还没有看过这部**，你是带着他们俩会在一起的心情去看的话，我建议你还是不要看了。

因为，他们两个并没有在一起。

回到主题，这部**最主要讲的就是马奇一家的四个女儿的故事。马奇一家并不富裕，但是每个女儿都很漂亮，都有自己的爱好和优点，没有怨天尤人，个个都积极向上。我觉得这还得归功于马奇太太对他们的教育，我觉得很多妈妈可以找来原著看一下，特别是有女儿的妈妈。

大女儿美格，是哈利波特里面赫敏的扮演者，相信大家也都知道。她端庄美丽，勇敢地追求自己的真爱。喜欢演戏，梦想是当一名演员。虽然她最后并没有当成演员，但是她很确定自己嫁的人是自己所爱的，这就够了；

二女儿乔，**的主线。向往自由独立，喜欢写作，梦想是出一本属于自己的书，实现自己的价值。她很清楚自己要的是什么，这是我最欣赏的地方了，虽然过程中有些曲折  ；

三女儿贝丝，简单善良。喜欢弹钢琴，可是最后因为病情去世了；

四女儿艾米，活泼可爱，爱好画画。就是她，最后和甜茶也就是男主劳里在一起了。

看到还有三十分钟的时候，我的感受就是乔和劳里太可惜了，居然没有在一起。然后莫名其妙地和她的妹妹在一起了（他们什么时候擦出爱情的小火苗的，这将成为我下一次看的一个重点）。

当时贝丝刚刚去世，乔从纽约回到家里。这时的她已经不写小说了，把以前那些以卖钱为目的的小说都烧了。然后在和妈妈的谈话中得知劳里要回来，她说如果这一次劳里还和她求婚的话，她就答应。可是当妈妈问乔是否爱他的时候，乔并没有说，只是说她现在很孤单。我想这也是为后面的劳里和艾米在一起奠定了基础吧，也许大家都很看好乔和劳里，但是乔知道自己并不爱他。

但是就像出版社的那位先生说小说的女主最后一定要以结婚为结束一样。乔在最后也遇到了自己最爱的人。他就是令得乔把那些以卖钱为目的的小说都烧掉的人，在乔的人生中是非常这样的一部分。

他让乔做回了自己。最后乔也成功地出版了属于自己的书，名为《小妇人》。

整部**给我最大的感受就是女性一定要有自己热爱的事情，要勇敢地去追求，实现自己人生的价值。不要为了婚姻放弃自己所热爱的事物，女性并不是婚姻的附属品。

还有就是爱情从来都不是可以用任何东西来衡量的，是很纯粹的，很干净的。虽然马奇一家并不富裕，但是他的女儿们也没有以这个为要求去寻找自己的另一半。遇到真心相爱的就在一起，遇不到就做一辈子的老处女吧。

原著里写到：

Women, they have minds, and they have souls, as well as just hearts And they’ve got ambition and they’ve got talents, as well as just beauty I’m so sick of people saying that love is all a woman is fit for

女人，她们有思想，她们有灵魂，还有心灵；她们有抱负，她们有才华，还有美丽。所以我厌倦听到大家说，爱情就是女人的全部。

我很喜欢这一句话。

共勉。

希望大家都能找到自己人生的价值。

  2019版**《小妇人》获奥斯卡“最佳服装设计”而非“最佳改编剧本”，意料之外也在意料之中。好的影视改编并非对于原著小说的全盘接受，而是在致敬经典与“观照现实和当下”中实现权衡，这一点19版各有得失（另文详谈）。

  提到19版**的服装设计师杰奎琳·杜兰（Jacqueline Durran），她并非第一次为文学名著的影视改编设计服装。《小妇人》之前，还有2005版《傲慢与偏见》和2012版《安娜卡列尼娜》。

  2019版《小妇人》的服装设计参考了19世纪的照片，19世纪美国著名风景画画家温斯洛·霍默（Winslow Homer，1836-1910）的作品,法国印象派以及拉斐尔前派的画作。代表过去的暖色调和代表现实的冷色调里，人物的服装有很大不同。

  乔前期的服装以红色居多，与其火热的内心相连：热情，热心，性格急躁。红色的斗篷上衣多次出现在冬日的户外活动中，红裙子则出现在与劳里正式结识的舞会和看剧时。

  以红色代表早期的乔，在1949和1994版**中便已体现，与劳里正式相识的舞会上，乔都是穿着一件红色裙子。

  其中1949版**中带领的裙子更符合小说中乔的服装：“Jo in maroon, with a stiff, gentlemanly linen collar”这个男性化的领子使乔的服装有别于传统女性的着装，也体现她不甘于传统家庭领域对于女性的束缚，渴望自由和有一番作为。

  回到2019版**，冬日过后，乔的衣服也以浅色，暖色调居多。 较之其他姐妹服装的颜色和花式，乔的衣服更加简单和随性，符合其不拘小节、自由的天性。较之蕾丝和花边，乔更多的装饰来自于花朵和男性化的领结。

  影版中乔的服装也受到温斯洛·霍默的作品影响（后文继续谈其对**风格的影响）。除了19世纪美国风景画画家这一熟知定义外，温斯洛霍默同样来自波士顿，“其画风常与梭罗、梅尔维尔和惠特曼等文学大师相提并论”。值得注意的是，这些提到的文学大师也与《小妇人》的作者路易莎梅奥尔科特一家有着密切联系，都属于19世纪美国新英格兰地区的重要作家，特别是梭罗更是奥尔科特一家在康科德的著名邻居，曾经做过路易莎的老师。

  “劳伦斯营地”中乔的这套衣服便受到霍默作品的影响。

  马奇太太去华盛顿医院照顾马奇先生前，不愿向马奇婶婆借钱的乔卖掉了自己的头发，影版中乔的帽子的灵感来源便是霍默的《野地的花》（“The Flowers of the Field”）。

  劳里向乔表白时，乔穿的这个**外套则受到霍默的《穿过牧草地》（“Crossing the Pasture”）

  虽然小说中没有明确提到服装改革，但从乔的着装中可见一斑，无论前文中后背有烧痕的裙子，还是“劳伦斯营地”中的划船服（boating suit）和一顶随意的大草帽，乔并不在意外界的眼光，而是更看重实用性和自身舒适。在我们的阅读体验中，伊丽莎白班纳特会束腰，简爱会束腰，但乔马奇不会。事实上作者奥尔科特多次反对束腰等对女性身体的束缚，积极推动女性服装改革。影版中，乔与姐妹走在一起，她是唯一没有束腰的。

  乔后期的衣服（以去纽约的寄宿公寓当家庭老师为分界线）则以深蓝、黑为主，多是衬衫和西服之类。

  深色调和外套突显乔愈发成熟、干练的气质，她走出家庭和康科德的小圈子，面向一个更为广阔的天地。尽管她当时能从事的也不过是在寄宿公寓当家庭教师和通过写迎合当时读者市场的煽情小说赚取远低于男性作者的稿酬。

  但于乔而言，这些稿酬使其承担家庭的开支，分担家庭的责任，享受作为bread-winner的成就感。同时，小说中这段被其誉为“杰克与豆茎”式的煽情小说创作，也使乔告别昔日单纯的认知和经历，经历了道德与金钱的挣扎。

  同时服饰颜色也与人物的心境有很大关系，特别是经历贝思去世，艾米与劳里订婚后，悲伤与孤独使乔逐渐放弃曾经old maid writer的理想，开始憧憬家人、朋友之外的感情与温暖。

  乔就女主人公的结局与编辑产生争执，这段改编基于作者奥尔科特的经历。奥尔科特希望乔像自己一样保持单身，出版商则认为“女性不结婚，在当时没有市场。”但奥尔科特不愿屈从于读者意愿，“让乔与劳里结婚”，于是便做出了妥协，“给乔安排了一个有趣的配对”——即小说后期出现的巴尔教授。

  19版乔早期与劳里的马甲像是情侣款式，值得注意的是，乔开玩笑向劳里求婚时，劳里穿的**马甲，与之后劳里向乔求婚时，乔外套里面穿的马甲一样。杜兰表示通过这一细节体现乔与劳里之间的默契。

  后期乔则与巴尔教授在服装上呈现相似的喜好，即衬衫，黑色马甲以及黑色外套。从劳里到巴尔教授，从青梅竹马的玩伴到灵魂伴侣的最后契合。

  小说中乔最后继承了婶婆留给她的桃园，与巴尔教授结了婚，办了一所家庭式学校，并生了两个儿子罗布（Rob）和特迪（Teddy），他们的故事一直延续到《小男人》和《乔的男孩们》中。但在19版中，乔与巴尔教授的关系则改为开放式，“雨中定情”变为乔受编辑要求写的大团圆结局。

  除了乔之外，其他三个姐妹的服装也与自身性格相关。梅格是贤妻良母型的女孩，其服装以结婚前后为界，多是温柔色调的。

  **中省略，但小说中梅格十分看重的，便是手套，“a tender point with her”(Alcott 28)。特别是在社交场合，“手套比什么都重要，没有它你无法跳舞”(27)。

  梅格作为家中长姐，美丽优雅得体，最先出席社交，最先目睹了成人世界的诱惑和虚伪。未去莫法特家前，梅格厌恶和渴望摆脱贫穷，艳羡上流社会的奢靡享受；而这番名利场的经历，则为梅格的转变和之后的婚姻选择打下重要基础。

  出席莫法特家舞会的梅格被莫法特家的**Belle打扮成华丽，但失去自我的洋娃娃Daisy。

  劳伦斯营地，是小说中梅格和约翰布鲁克感情发展的重要阶段，影版给予二人交谈甚欢的镜头。

  梅格婚礼上，梅格及其妹妹们头戴花环的造型让人想到拉斐尔前派的绘画作品。这场美术改革运动兴起于1848年，以英国画家亨特、罗塞蒂和米莱斯为代表。

  梅格与约翰的婚事曾遭到马奇婶婆（小说中改为马奇姑姑）的反对，梅格没有像婶婆期望的那样，嫁个有钱人，帮助改善全家人的经济状况，而是认清真心，在父母的鼓励和支持下，选择了贫穷但正直善良的约翰。

  梅格婚后的日常服装中，依然可见拉斐尔前派的影响，如亨特的《范妮的画像》。盘起的头发，披肩，以及服饰上的花纹、刺绣增添了梅格作为成熟妇人的韵味。

  婚后的梅格依然摆脱不了贫困的苦恼，也会出于虚荣心和在有钱朋友面前的自尊心，而买下家里难以负担的昂贵衣料。

  但她最终认清和明确自己的身份和责任，体恤丈夫和家庭。小说中梅格买布料发生在婚后不久，影版则改为有孩子之后，对丈夫的感情，家庭责任和作为妻子和母亲的身份使其克服了虚荣心，明白了什么最为珍贵。

  **时长的限制未过多展开梅格与约翰的婚后生活，小说中则有几章描述梅格如何变为合格的妻子和母亲，她和约翰在金钱，家庭职责和育儿上亦产生矛盾与冲突，但他们最终依旧相濡以沫，幸福生活在一起。

  贝思的前期服装以棕色和紫色为主，且多娃娃领，偏甜美和家居，与其温柔恬静，善良童真，内向害羞的性格特征相连。较之其他姐妹外出工作学习，贝思在家自学和承担家务。她最具有母性精神，即便对于残破不缺的娃娃，养的鹦鹉和猫，都付出极大的爱与耐心。

  与乔一样，影版中贝思早期的服装也受到霍默的影响，特别是《正餐号角》（“The Dinner Horn”）。

  贝思后期的衣服则以暗色调为主，暗示着即将到来的死亡。她因帮助贫穷的德国移民赫梅尔一家而不幸染猩红热，几年后去世。

  小说中贝思对乔的临终嘱托是：“替代我的位置，乔，当我走后成为父母的一切。他们将依靠你，不要让他们失望。如果独自承担很难的话，记住我不会忘记你。你这样做，将比写了许多很棒的书或是环游世界更幸福；因为爱是我们离开这个世界唯一可以带走的，也使得我们的离开更容易。”（327）小说中，乔回归家庭的选择很大程度上受到贝思的影响。像有研究中提到的：“贝思死后，原来的乔也死了，剩下的只有约瑟芬。”

  **中贝思则希望于乔不要放弃写作理想，可以成为伟大的作家。

  艾米的服装则以去欧洲前后为分界。具有艺术才能的她从小讲究穿着举止，小说中12岁的她便对颜色搭配十分敏感，不愿穿亲戚给她的，质量好但颜色不搭配的衣服：“艾米的艺术眼光受到了很大折磨，特别是这个冬天，她上学穿的裙子是沉闷的紫色，上面有**的点，没有装饰。”（Alcott 40）

  影版中艾米上学时穿的衣服颜色沉闷，象征当时女校压抑的环境对其天性的束缚。而离开体罚自己的学校后，艾米的衣服光鲜了许多，多是象征着青春活力和少女气息的粉色和天蓝色。

  值得注意的是，艾米在马奇婶婆（**中为姑姑）家的衣服则与其在家很不相同。中规中矩的格子连衣裙，做着婶婆眼中规矩得体的女孩。马奇婶婆后期青睐艾米，胜于之前工作多年的乔，在于艾米对其的顺从。艾米与乔最大的不同在于乔追求自由，自诩为“改革派”，艾米则十分看重规则，认为“必须迎合现世规则，否则便会受到惩罚。”最终马奇婶婆选择了艾米陪同自己去欧洲。

  到欧洲后的艾米在婶婆的资助下，服装有了很大的提升，既有着自身的艺术品位，又颇具名媛风范。不同于乔没有束腰的服装，艾米在欧洲的服饰都有束腰。

  艾米在欧洲从事的绘画亦是印象派艺术，影版中艾米的着装则受到莫奈的作品，诸如《草地上的午餐》、《花园里的女人们》的影响。

  艾米到欧洲后很快放弃了绘画理想，转而希望嫁一个有钱人，发挥自己的社交才能，并以此为目标。久别重逢的新印象，异国他乡的互相取暖使得艾米与劳里逐渐走在一起。影版改为艾米从小暗恋劳里，最终劳里选择了爱自己的艾米而不是乔。

  艾米也如愿实现了自己的爱情和贵妇人理想，实现了经济地位的提升。在欧洲以及婚后艾米的服装以蓝色为主，无论是日常还是外出。艾米戴的帽子，则让人想起《追忆似水年华》中马赛尔回忆的“那些低得就像花环的小巧女帽”。

  除了服装设计参考和借鉴了19世纪大量绘画作品外，导演格雷塔葛韦格（Greta Gerwig）拍摄亦如此。霍默有许多女性人物与窗户的作品，影版拍摄人物时，亦常以窗户取景。窗户是文学作品中的一个重要象征，局限于家庭中的女性渴望自由和摆脱束缚。

  除此之外，霍默的“海景”系列对**产生重要影响，体现在对小说中“劳伦斯营地”（“Camp Laurence”）和“贝思的心事”（“Beth's Secret”）这两章的处理上。

  小说中《劳伦斯营地》一章是在劳里家对岸的长草地（Longmeadow）中：“一片令人心旷神怡的绿地，中间有三棵枝叶繁茂的橡树，和一片可用作球场的草坪。”（Alcott 104）**则将其改至海滩。

  原小说中提到的划船、少男少女们一起打槌球等场景虽在影版中被省略，但与奥尔科特同时期霍默的作品中有许多这种主题的画，便于我们了解小说中的场景。

  19版**里暖色调的回忆和冷色调的现实交叉进行，打破原小说的叙事顺序，进行重新的编排。“劳伦斯营地”之后，**衔接的是“贝思的心事”这一章（小说中这两章分别是第十二章和第三十六章）。乔带病重的贝思去海边疗养，此时贝思已经预感到了自己的死亡：“乔，这就像潮水一样，当它来的时候，它慢慢地，但却无法被阻止。”（Alcott 294）

  影片结尾，马奇太太生日，一大家人集聚乔创办的梅园学校，画面再次变为暖色调。像原小说中虽不乏“阴影”与“必然落下的雨”，终落幕于对爱的歌颂，对于美好生活的感恩与希望。已经嫁作人妇（**里将其改为迎合编辑的结局）的乔的服装颜色变得柔和起来，不再是少女时期的火红，也不再是深蓝与黑色的成熟，而增添了几分女人和母亲的温柔，实现了从假小子—乔到巴尔妈妈—约瑟芬的转变。乔的服饰依旧不是传统女性的束腰和裙摆，而更加简单轻便，带有自身特色。

  **在一定程度上普及了小说的主要情节，将内容庞杂的小说浓缩在2个小时的时间里，是一次筛选，也是一次再创作。

  如果说小说用文字勾勒了鲜活的人物形象和引人入胜的故事情节，**则通过人物服装，镜头语言（光线、色彩、构图，镜头运用等）为我们勾勒了一个视觉化的呈现——那个美国19世纪马萨诸塞州康科德小镇平凡但温馨的一家，那四个个性鲜明，沿着各自的“天路历程”寻找人生价值和爱与温暖的女孩。

  影视改编永远无法替代对原小说的阅读和分析，不同时期的改编在遵循原文主旨的前提下，也融入不同时期，不同个体的审美和价值标准。试图还原小说当时的历史文化语境，也试图接近当下，引起更多的共鸣。

《小妇人》讲述的是马奇一家的故事。家里有四姐妹：追求高贵但会照顾人的大姐梅格，充满躁动却关心家人的二姐乔，优雅自私却颇得人爱的艾美以及忘我无私却需要家里人的贝思。她们的母亲是慈祥的马奇太太，父亲马奇先生随军当兵。这样的一家人和她们的邻居男孩劳里、劳里的爷爷劳伦斯先生、马奇婶婶，以及周围的朋友所发生的如家庭日记般简单的故事，却流露着耐人寻味的亲情、友情、爱情。书中展示的是一幅幅温馨甜美的家庭生活图景，歌颂了永恒的爱情，打动了无数读者的心。 作者路易莎的父亲因为沉迷于对理想的追求，以至生活重担落入母亲和她手中，生活十分辛苦，马奇一家正是她家生活投影，但现实中路易莎一家的经济状况远不如马奇一家。我想，书中男孩劳里经常帮助马奇一家，也正是路易莎希望现实中也有一位男性可以挑起她家的生活重担，饱含着这一美好愿望，她把自己变成了书中和男孩劳里成为好朋友的乔。 整本书可以说是马奇家四姐妹和男孩劳里的成长历程。在这个过程中，他们都更懂得了身边的亲情、友情、爱情，更理智地对待它们。乔是一个假小子，喜欢创作、写诗，她喜欢劳里，但这是纯真的友情，她想让梅格嫁给劳里，后来又想让艾美、贝思嫁给他，乔认为他们很般配，最后劳里向她吐露爱意时，她才发现，挡在中间的是自己，应该尽快把自己处理掉。于是她选择了逃避，而待她成长起来了，懂得并渴望爱情时，却永远失去了劳里；贝思最宁静，默默为大家做事，为了帮助别人，染上了猩红热，乃至付出生命，她的一生都在为别人着想，深受家人爱戴，面对她的死，所有人都伤心欲绝。我想，即使是一个最自私的人，也会为之痛惜；梅格为家负担，外出作家教，虽然她喜欢追求高贵虚荣，但最后，她放弃了马奇婶婶的遗产，嫁给了清贫的布鲁克先生，过着苦中带甜的幸福生活。艾美想作淑女，追求艺术，但一直喜欢和假小子乔吵吵闹闹。后来，她去了世界各国学习，扶弱助贫，变得成熟稳重了，最后，和劳里建立了爱情。 这便是善良仁爱的马奇一家，她们一起为家庭负担，坚强独立，选择属于自己的生活道路。可以说她们渐渐成熟了，她们的心灵始终是美好的——不管是当初为伙伴写诗的心，为**妹的死而流泪的心，而是现在收获的心。 书中有许多感人肺腑的话语： 贝思患病危在旦夕时，马奇姐妹在祈祷： “如果上帝赐给贝思一条生路，我一定不再抱怨。”梅格虔诚低语。 “如果上帝赐给贝思一条生路，我一定爱他敬他，终生做他的奴仆。”乔说。 艾美伤心地哭了，假如失去温柔可爱的姐姐，即使有一千个一万个绿松石戒指，也不能给她带来安慰啊！ 乔交到巴尔教授这个朋友后说：“嗯，冬天过去了，我一本书都没写，也没有发财，但是我交到了一个很值得相处的朋友，我要努力一辈子享有他的友谊。” 乔拒绝了劳里，劳里说：“哦，乔，难道你不能？……” 乔说：“特迪，亲爱的，我真希望能……” 我将这些对话都圈划了下来，总是想回味一下，之所以觉得这本书值得推荐，是因为《小妇人》这本书充满了人性美，是每个人心灵至深处的东西。看着书中人的成长，我们也可以试着正确地处理身边的亲情、友情、爱情，感受一下同龄人的喜怒哀乐，感受一下人性美，书中的事也都发生在我们周围。关于爱，其实很复杂，有朋友之爱，亲人之爱，长幼之敬爱。这本书将告诉我们如何怀着一颗收获的心体会，感受并对待它们，并且试着像马奇一家一样，为了这些爱，变得更坚强独立。家庭生活可能很枯燥，但谁能发现它温馨的底蕴，谁就具备了慧眼。我想《小妇人》的作者路易莎梅奥尔科特具备了，此篇读后感的写作者王闻洲也拥有了。家——是人性最美的一面体现的场所，那里是无私的爱的所在。每个人的追求从这里开始——如四姐妹，每个人的目标最终也要在家中落脚。希望读到此书的人都能在生活的一刻中驻足，体味它的美。

《小妇人》，相信看过这本书的人，都会认为这是一本很温暖的书。确实，从读此书到现在，那么些年，书中简单质朴的人生观依然温暖着我。当然，不可否认的是，当初读这本书的时候，虽然很喜欢马奇太太，喜欢乔，喜欢这个温暖的家庭，也喜欢劳里，却一直对乔和劳里最终没能在一起的结局耿耿于怀。

那时，当我看到，我最喜欢的、那个是乔的男孩，最后娶了艾美，一直被他当作妹妹的女孩的时候，我的心里实在无法接受！那个只和乔分享自己的秘密，互相赌气，却又忍不住跑过来跟对方道歉，在贝丝生病时不离不弃地给乔安慰的劳里，对乔说‘我爱你，请你嫁给我’的劳里，最终还是没能守住自己的诺言。要说失落，肯定是有的。

那时，在看到乔拒绝劳里的正式表白后，劳里去到欧洲游历，我多希望他对乔的爱能多坚持得久一些，多希望在他再次回到美国，他能向心中的女孩再次表白，我敢肯定，那时，乔一定会答应的。可惜，这也是我的想象罢了！劳里还没回到美国，就已经找到了与他共度余生的另一个女孩。而那个女孩，是乔的妹妹，艾美。

乔，是那么一个与众不同的人，自由独立，写作是她的热爱。她说，她不爱劳里，只把他当作朋友，当然，终生的朋友。她无法做到和他结婚。当时，我是无法理解的，我认为乔不懂爱情，她以为自己永远都不会嫁人，独自一人很快活，她太喜欢这种自由，所以不会匆匆忙忙地为了一位凡人而将其抛弃。可我以为，她该是错过了一个多好的男孩！

到后来，劳里与艾美的婚讯传来的时候，不可忽视，起初那段时间，乔看上去是很沉闷的，也许心里有些落寞，但仍然平静地接受了。我想，这应该是一种突然间身旁空了的感受吧，劳里还是爱上了别的女孩。乔，可曾后悔吗？

实际上，到后来回过头来，我重新翻开这本书，才发现，自己忽视了一些东西。当初，在劳里地表白轰炸之后，乔不是没有犹豫，不是没有颤抖，但最终，她还是神情肃穆地对劳里说了：“我不能发自内心地说‘同意’，所以根本不会说的。你慢慢会明白，我是对的，以后，你会为此而感谢我的——”是啊，乔是一个多自强自立的人啊！她拥有坚强的毅力，才坚持住己见，决意断定自己并不爱她的男孩，而且永远都无法爱。做出这种抉择是艰难的，可是她做到了。她明白，拖延下去是没用的，而且也是残酷的。所以，她拒绝了劳里。我确实忽视了，热爱写作的乔，也许在大家看来她会是冲动的、鲁莽的，可是也没有一个女孩会比她想得更通透了。这是她几个月深思熟虑之后才做出的选择。

当时，大家都能察觉到劳里对乔的感情。不过，马奇太太也认为乔和劳里是不般配的。他俩都爱发脾气，个性很强。当然，在这段感情里边，马奇太太并未主动去干涉乔的选择，她相信她的女儿，只是在乔真正做出了选择之后，心里有些不知所味时，才去好好安慰她，并表达出她的看法。

所以，至于后来，在艾美和劳里来信提及两人订婚时，乔起初所表现的沉闷，以及后来平静地接受，这不过也是正常的。知晓自己的妹妹，和自己当初的那个聪明的男孩在一起，无论怎样，心里总是需要一段时间来消化的呀！她的特迪爱上了别人，虽说早晚有一天会这样，但真正来临时，谁规定她不能有些伤心呢！这是她的‘男孩’特迪啊！

之后，马奇太太和乔母女俩聊天，马奇太太对乔说，她早就该跟她推心置腹了，只不过她心想，知道她的特迪爱上了别人，她会痛苦的。但乔对妈妈说的是，尽管爱情当初不成熟，却非常新鲜，她还是拒绝了他，事到如今，她并非是那么愚蠢，那么自私的。

确实，马奇太太后来也说，她知道当时乔是真心实意，但现在，她打趣地说道，乔的小伙子如果现在恳求的话，就有可能趁虚而入，填补乔的感情空白嘛！但是，听到这个，乔可吓了一跳，艾美已经爱上劳里，她很高兴，现在这样还是最好。她可不愿去搅入他俩！不过，她也承认，她确实现在很孤独。

是啊，乔现在是孤独的。书中说，一个人的自我由另一个自我所包裹，心灵由动人的榜样所净化时，发誓要自我克制是十分容易的。可是，以往萦绕在耳边的谆谆教导已经沉默，每日的戒律已经结束，而且心中热爱的人（贝丝）已经离别，所剩下的只有孤独和悲哀时，乔觉得就很难再去履行自己的诺言了。不过，好在，乔与爸爸、妈妈的谈话，与姐姐美格的聊天，以及得到的其他帮助——谦卑、健康的职责和乐事，还有写作，都让乔渐渐地恢复到往日的神态。只不过，当初那个说自己一辈子也不会嫁人的乔，艾美的幸福也唤醒了她内心如饥似渴的欲望，希望“可以一心一意地爱某人，依附他，愿上帝保佑两人天长地久。”

所以，这时，巴尔先生的来访，实在像是一片雨露，洒在了乔这片干涸的土地上。在之前，对乔来说，巴尔教授是一个很好的朋友，也是一个很好的老师。可现在不一样了，对巴尔教授的关注，以及心里头一些乱糟糟的想法，都在偷偷地变化着。可大家都没有挑明开来。其实，他们双方心里都不确定着。直到最后一天，巴尔先生要离开的那天，在这种事上还很稚嫩的乔，控制不住地对巴尔先生的离开表示伤心时，一切就变得那么顺利了！巴尔教授终于表明，他来这儿就是要知道，乔是不是在乎他的爱，他等待着有一天能确信他比朋友更进一步。现在终于等到了。

有人说，巴尔先生最后能与乔在一起，是一切机缘巧合的结果。我不否认。之前，我先入为主地认为乔和劳里是最好的，乔大胆率性，自由独立，劳里帅气聪明，关键是喜欢乔呀，一切看起来就是那么的好。可是，遇见一个怎样的人很重要，在什么样的时间里遇上一个人也很重要啊！

乔和劳里就像青梅竹马，相互陪伴玩耍了很多年，也很互通心意，可是在劳里向乔正式表露心迹的那个时候，乔还是个向往自由，不愿依附他人的女孩，劳里也还是个不太成熟的热情小伙，这也就注定了这次表白是没有结果的。劳里出去游历了一番，想了很多事，也做了很多事，他已经是个成熟的男孩了！而乔也历经了很多事，心里当初的一些想法也已经改变。就像她对马奇太太说的，“也许，假如特迪再次求婚，我有可能说‘行啊’。这倒不是因为我还是喜欢他，而是因为跟他离开时相比，我更加在乎有人爱了。”所以，这个时候，乔在这方面的感情是更加丰富些、敏感些的。那么，巴尔教授的到来，相处，只会让这种感情更加强烈，最后两人互表心意之后，在一起也就很顺利了。

在乔的感情选择里，没有哪个好不好，劳里很好，巴尔教授也很好。但是，爱情里，也是讲求对的时间对的人的。能走开的，都不是最合适的；走不开的，才是命中注定。