王家卫电影的艺术成就有哪些？

传统**的叙事一般是经历开端、过程、冲突、高潮、结局等传统阶段。但是王家卫在**中的叙事并不遵守这样的线性结构，而是更加侧重表现人物内心的情感世界，独白在这里的应用也是重要的艺术手段。王家卫影片在人物塑造上，强调自我表白的欲望，打破以往以人为中心讲述一个完整故事的桎梏。人的性格、情感、经历等等都被之前提到的支离破碎的感觉代替。

因此，王家卫**中碎片式的影像组合，使他的**有种强烈的断裂感。那为了尽可能地减少这种带给人的断裂感，王家卫便青睐于采用一般**避之唯恐不及的视听手法——独白。莫尔根评论莎士比亚时说：“他模拟的产物一般来说是和自然的产物非常一致的，因此它不仅用望远镜看时是不可思议的，而且经显微镜的发现也打开了另一种令人惊奇的场面。”回归到王家卫的**中，这个“令人惊奇的场面”是指人内心的心灵宇宙世界。在他的**中，擅用“独白”这种独特的“显微”方法，展示人物内部心灵的异化特征，从而揭示社会生活中个体生命的状态与本质以及都市人的冷漠与人际关系的疏离。此外，“独白”还实现了影片叙事结构中一个个“碎片”与“碎片”之间的连接过渡，使影片整体趋向于有机统一。而外在的冲突作用只是为内化的冲突展开提供背景和契机。

王家卫**中的人物，通常都会只是沉浸在自己的世界里，他们拒绝了解别人，也拒绝被别人了解。他们倾向于保持沉默，用独白宣泄内心的感觉。例如《重庆森林》中，警察二二三深夜给朋友打电话倾诉，却被朋友们一一拒绝，最终他选择在独白中抒发情感，那串独白：“不知道从什么时候开始，在每个东西上都有日子„„连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的。”而另一个警察六六三在被女朋友抛弃后，只好对着家里的毛巾、肥皂、玩具等自言自语。他对着用过的肥皂说：“不要那么没有骨气嘛，她才走几天竟然就瘦成这样。”对着湿淋淋的毛巾说：“我都说了叫你不要哭，你要哭到什么时候？做人要坚强一点。”影片《堕落天使》中则是把独白运用到了极致：哑巴何志武用独白的方式讲述自己的感受。

独白是王家卫**中叙事方式的一个重要特色。他用这种情感的单向流动，展示着人们的孤立、沉默，人与人的疏离、隔绝，以及人与人之间沟通的缺乏与障碍。根据马斯洛的人本主义理论，其中提出的需要层次和自我实现理论，都表明王家卫**中的独白符合人性本质的追寻和需求，是人为了满足自我需要和实现的表现手段。

王家卫的**就是意在显现现实都市生活中的荒诞，强调展示在现代社会中小人物处境的尴尬。在作品中，常常会有颓废、自嘲、悲观的特征，从而表现出无比的失落、无常和荒凉，这种表现手法无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。

《东邪西毒》这个**我想把他定义为武侠爱情文艺片，里面来来回回其实讲的是武侠之间的爱恨情仇。这部片子就是一部这方面的佳作，欧阳锋和他大嫂是相爱的人缄口莫言，永世不相见。黄药师，“原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒”，一生风流的他欺骗了慕容嫣的感情，给盲武士戴了绿帽子，同时被两个人追杀，最后喜欢的大嫂却单恋着欧阳锋。慕容嫣被黄药师伤害得精神分裂，成为了孤独求败。盲武士为了追杀第三者黄药师，离开心爱的妻子，到死也没对妻子告别。

其中有一句台词是“虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。”

这句话给所有过暗恋经历的人给予了强大的安慰：得不到的东西就是最好的，所以最好的东西往往不属于我，我就不配得到最好的。这是一个自卑的爱情观念。这种暗恋是美丽的，但是，一旦把这种心态变成常态，一旦把暗恋作为美丽的借口。那么日后，碰到每一个喜欢的人，你都会默不做声，你在感情中扮演的角色就是仆人，是不能和主子产生感情的。其实这种封建的观念在很多暗恋者的内心中复辟，无疑是给自己的感情上了一道枷锁。又映照了陈奕迅《红玫瑰》里一句歌词：得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。

不可否认，我们在观看**、听歌时或多或少的会拿自己进行对比，甚至有时候就觉得**里面某个人物的事件经历或者角色的性格完完全全是自己的写照，甚至一模一样。

这样，这部剧或者这首歌就会是我们印象深刻。这其中很大一部分取决于我们自身的经历，经验丰富的人有时比一般的人更加容易进入这个预设的角色，一旦进入到这个角色就会被其左右，所以很多金句就是自身的一种认同感。观点粗糙，欢迎评论、互动。

独白。王家卫，1958年7月17日出生于中国上海，华语**导演、编剧、制片人，毕业于中国香港理工大学平面设计系，王家卫的**中需要剧中人独自向观众表白自己内心活动的话，这种说话方式叫独白，通过这种说话的方式，可以让观众更好的理解剧中人的内心活动，主要指人物把自己的心理以声音外化，是一种比较直接的表达方式。**是一门光与影的艺术，是现代工业发展下，一门与现代工业科技相结合的艺术体系。