影视剧中哪些精彩片段，让你念念不忘？

在宁浩导演的《疯狂的赛车》中，黄渤扮演的吊丝和贩毒团伙见面的场景，一直记忆犹新，终于知道什么叫无知者无畏了。

大家好我是流年，希望我的回答对您有帮助

第一部:西游记

大家都非常熟悉可以说看了很多遍了，其中有段是孙悟空大闹天宫后被如来佛祖压在五行山下这段，五百年是怎样过来的不压个半身不遂我一直想这这问题念念不忘。

第二部:神雕侠侣

神雕侠侣小龙女和杨过十六年么见，那么小龙女在崖低十六年是怎么过来的怎么生活的有换了多少男朋友。

第三部:琅琊榜

琅琊榜林殊因变故而幸村后改变了身份化身梅长苏并且成了江左盟的盟主，那么这段时间发生了什么事能让他当上江湖地位这样高帮派的盟主，不得了

很高兴为你解答

说一说国产影视中的精彩片段吧

《战狼2》叛军深入工厂腹地，开着坦克进行炮击，三人奋力还击，但仍不敌叛军，吴京被压在了一块大的钢板之下，动弹不得，情急之中他拿出手机录下了叛军杀人的视频，而远在海洋上的军舰司令收到命令，立即启动预案，痛苦而又坚定的喊出了那句“开火”相当震撼。

《喜剧之王》星爷和张柏芝那一段，最后星爷说：不上班行不行啊，张柏芝说：不上班你养我啊，两人挥挥手再见了，然后星爷跑出来喊了一句：我养你啊！张柏芝说：你先照顾好你自己吧，傻瓜 这一段非常让人印象深刻且念念不忘

《失恋33天》里面黄小仙追陆然的那段独白 “你能不能再等等我，前路太险恶，世上这么多人，唯有你是令我有安全感的伴侣，请不要就这么放弃我，请你别放弃我。我不再要那一击即碎的自尊，我的自信也全部是空穴来风，我要让你看到我现在有多卑微，你能不能原谅我，请你原谅我。” 每次看完都哭的稀里哗啦，这一段也是令我非常深刻的一个片段

《我不是药神》，里面那个老人家跟警察说她得病了，家里被她吃垮了，房子也卖了，但是她还是不想死，还想活着。看到这里真的泪奔了，每个人都有活着的权利，可是现实中就是有那么多的无奈，生病了，想治病，可是已经没有钱了，那多绝望啊。警察听完后都动摇了自己的信念。现实生活中有很多这种例子，所以不要总抱怨现在的得失，不要因为一些小事就伤家人，爱人，朋友的心，其实活着最重要，每天开开心心快快乐乐的活着，然后去做自己喜欢做的事情，有一个 健康 的身体就行了！

大家好，我是轩辕影视剪辑，很高兴回

答这个问题。影视剧中一些精彩的片段让你念念不忘。我总结了一下几个方面的原1祖国 历史 转折相关的影片。比如说五星红旗迎风飘扬。当中国的原子弹和氢弹燃爆成功的那一刻。影片里影片里那个场面。可能让人一辈子也忘不了。因为每个人都有自己的爱国情结。

2第二个就是偶像级的片段。可能你喜欢的某一个演员。做出的一个经典的镜头。它能真实反映生活中的典型场景，比如说，张译演的一个吃面条的镜头。一直让我记忆犹新。虽然我现在也不知道那个片名是什么？但是那个镜头让我记得很清楚。

3就是夸张表演，我记忆最深的应该是周星驰的**。也就是**里无厘头表演 比如当此霞仙子和孙悟空在城墙上的那一相聚的那一刻。

葛优饰刘元/徐帆饰李青的不见不散！片段：葛优带墨镜装双目失明那段；台词：眼睛看不见了！嗅觉就变得发达起来…；葛优的**都挺好看的！这个片段人认为挺经典的…

我是清风921,很高兴回答你的问题。

下面是我的个人感受，欢迎大家讨论。

1《董存瑞》**，是我看到的最早的为人民解放战争牺牲的英雄事迹。在那个还是黑白**的时代，董存瑞用身体举着炸药包喊出了最强的战斗号角“为了新中国，前进！”。黑白色的**并不能影响这一刻的气魄与传神，董存瑞的眼神仿佛透过映布传入每个观众的心中。

2《大话西游之大圣娶亲》**中，唐僧的经典台词

“人和妖精都是M生的”

“人是人TM生的”

“妖是妖TM生的”

“你M贵姓呀”

这是多么令人深思的问题！直接拷打你灵魂深处的幼小的心灵，细细思量你是否也觉得颇具哲理呢！最后两头牛妖就这样了结了自己，早登极乐去了……

3 94版《三国演义》 作为四大名著的《三国演义》已经不知道被翻拍了多少个版本，但94版诸葛亮薨于五丈原时，那一句“悠悠苍天’何薄与我！”的长叹，也许包含了太多太多，羽扇落下他走了……带走了对汉室的忠诚与未尽的事业。

4《汉武大帝》 整部电视剧都可以算的上是一个 历史 题材影视的典范精品！霍去病、卫青、李广、张骞等等一代追随汉武大帝的英才们也都有人物刻画。‘封狼居胥’一个代表无上功业、陆上最强兵团的词语，听到它你是否也会热血沸腾呢？

作为四大文明古国中唯一一个，文明不曾断代的国家；历经五千年而不倒的文化已经深深流进可我们的血液之中。三省六部制、安史之乱、衣冠南渡、崖山之战、甲午海战、抗日战争……这些种种磨难不曾忘记、也不会忘记，它变为生命的密码成为一个个节点，只带你去触摸。

**《简爱》中罗切斯特和简爱对白：会的，如果上帝赋予我美貌我也会让你难于离开我，就像我难于离开你一样，我们的精神是同等的。哦，简，你的回答折磨着我，布兰奇有什么，她不过是他父亲用于开垦土地的本钱，嫁给我简。经典！！！！！

《花千骨》我看了好多遍，其中有好多精彩片段，简单说两个

一个是对爱的执着，一个是对正义的执着，注定是个虐心的结局。

我不相信正，不相信邪，不相信幸福，可是我相信你！

花千骨临死之前对着白子画说：“白子画，我以神的名义诅咒你，今生今世、永生永世，不老不死，不伤不灭。”执着于爱情的人，放手了爱，也没有放弃守护，这就是纯粹至死的爱情。念念不忘，我们心中羡慕向往的爱情~~~~

啪啪啪……的鼓掌声！

噗呲噗呲……的水声！

手撕鬼子，那场景，太牛了，一拳可以把日本人身体打穿一个大咕隆！我的天啊，实在太牛了，看得我浑身不得劲[捂脸][捂脸][捂脸]

无厘头，原是广东广州等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。

电台的软硬天师二人组合和**明星周星驰都以此著名。

基本介绍 中文名 ：无厘头 外文名 ：Mo lei tau 来源 ：粤方言 意义 ：指一个人的言行毫无意义 含义 ：夸张、讽刺和自嘲 影视代表 ：周星驰、王晶、刘镇伟、朱延平 播、乐等代表 ：软硬天师（葛民辉、林海峰）  概念,影视表现,其它表现形式,喜剧产生原因,误解示例, 概念 无厘头概念来自岭南文化中的广东地区，“无厘头”又写作“无哩头”，有这几种解说： 从其概念和内涵来看，《咬文嚼字》作了两种解释：一说“哩头”即“来头”，因为粤语中的“哩”和“来”同音，显然，“无哩头”就是没有缘由、没有来头、没有由来、没头没脑、莫名其妙之意；一说“哩头”就是“准则”，“无哩头”即“无准则、无分寸、乱来”，“由此引申出戏说、搞笑等义”。 就事情关联来说，“无哩头”也就是“无逻辑，出其不意，上文不对下理的行为、思想和语言”。这就是涉及了相近的解说，“哩头”即“意义”，“意思就是没有意义，废话”。所以，周星驰的**上的英文字幕就常被译为“Nonsense”，没有意义之称。 就地地道道的民间文化来看，“无哩头”乃是顺德的方言，是骂人的话中最狠的一句，意思就是说一个人做事情什么都不行，很没用。可以说，“哩”即“一点”，“头”即头脑，“无哩头”也即是“没有一点头脑、没脑子”。“无厘头”的语言或行为实质上有着深刻的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及实物的本质。 影视表现 语言风格（以周星驰作品为例） 无厘头语言风格的特点就是运用语言世界的偏离，常见的偏离主要有语音偏离、辞汇偏离及语法偏离。 （一）语音偏离 语音偏离是最常见且活跃的一种语言偏离。其中，巧妙地运用同音字而构成的谐音、运用对仗而构成的押韵更是典型的语音偏离。 1 谐音双关 谐音双关的语音偏离指的是利用词语音同、音近构成的语音偏离，虽然字面上是甲词，实则表达的却是音同或音近的乙词，构成谐音偏离，从而达到现“此”而隐“彼”的效果。例如：

食神：这条鱼就像――就像受到辐射污染一样，看了我都想呕吐了，你还叫我吃啊？零分！回家好好反省反省，你就是多了块鱼。

厨师：不是多了块鱼，是多余，你呀，你根本就是多余呀你。（《食神》）

台词通过“鱼”和“余”的谐音，来讽刺做菜人的多余。这样的偏离，从具体的事物转到**人物身上，带有幽默、反讽的意味。 2 巧用押韵 “押韵”又叫“压韵”，指的是韵文中某些句子的末尾用上同韵的字。汉语的语音声调平仄相对，音节单双相对，巧妙地运用这一类语言特色，能使语句读起来琅琅上口，从而达到加强节奏的效果。正如臧克家所言：“押韵是加强节奏的一种手段。” 周星驰**台词的押韵并非语言学修辞手段中严格意义上的押韵，大多只是强调句尾语音合韵，却创造出了特有的“无厘头”式的幽默效果。例如： 图画里，龙不吟虎不啸，小小书童可笑可笑！ 棋盘里，车无轮马无缰，叫声将军提防提防！ 莺莺燕燕翠翠红红，处处融融洽洽。 雨雨风风花花叶叶，年年暮暮朝朝。 （《唐伯虎点秋香》） 在这四句诗句中，传统意义上刻板、工整的押韵套上了“无厘头”式的诗句，可谓大胆创新，独具一格。 （二）辞汇偏离 一般而言，遣词造句需规范：不能生搬硬套且随意滥造。但有时为了表达效果的特殊需要，往往需要通过改变词语的形态和搭配来获取新的涵义。 1 英汉共用 现代汉语吸收外来词，一般不会简单照搬而是要加以改造，使其适应现代汉语结构系统，但在周星驰的**台词中却混杂了众多广东俗语及港式英语，引领了一股大众语言潮流。例如： 至尊宝：喂，瞎子，你不是死了吗？ 瞎子：我们刚刚是装死的！ 至尊宝：我Kao！ I服了You！ （《大话西游之月光宝盒》） 中英文杂糅的一句“我Kao！ I 服了You”，经过周星驰独特的表演方式，成为现实社会中人们对于不可理解的人和事情的一种表达方式，也暗含无奈或者惊讶的意味。 2 辞汇改装 周星驰**台词中存在着大量临时自创的新词语，其创造也并非简单地照搬照抄，而是对它们进行了“无厘头”式的改装，并对其赋予特殊的含义。所有这些经过改造而成的新辞汇，在形式上独具匠心，创造出了一种十分诙谐幽默的效果。在**台词中主要表现在对熟知的成语、俗语等进行改造。例如： 扫地只不过是我的表面工作，我真正的身份是一位研究僧。（《少林足球》） 根据“研究生”仿造出新名词“研究僧”，不仅和**中的角色遥相呼应，还颇有新意，令人捧腹大笑。因此这类改造可以说是“词随物转”，既新颖别致，给人一种独特化的效果，又大大增强了语言的表现力，生动形象地表现出了事物的特征。 （三）语法偏离 语法是词、短语、句子等语言单位的结构规律是从众多的语法单位里抽象出其 同的组合方式或类型及如何表达语义的规则。语法规则包括句法规则和词法规则，句法规则要求句子成分之间搭配得当，句子的语序合理;词法规则要求遵循词类规范，正确修饰词性。 1 语序变换 语序是汉语表达的语法手段之一，语序包括词序和句序。词序是指词或词组根据语法规则在句子中的排列次序。词在句中的固定位置反映了它在语言结构中的功能。巧妙生动地变换语序有时能营造出幽默诙谐的氛围。周星驰**中有类台词采用的是“……先”句式，十分流行。例如： 给个杀我的理由先！ 想杀我哪有那么容易，问问我兄弟们先！ （《大话西游之月光宝盒》） “先”的意思是位于时间或次序之前，是表示时间的副词。从正常的语序来说，应放在动词之前，即“先给个杀我的理由”“想杀我哪有那么容易，先问问我兄弟们”。这样的表达形式，突破了人们固有的思维模式，可谓独具匠心。不过广东人都习惯把“先”放在后面说。 三、结语 综上所述，“偏离”是周星驰**台词所采用的重要的语言表达方式。**台词中采用的天马行空的语言偏离，一方面，使观众能从严格的语言规范中脱离出来，给其新鲜感；另一方面，无厘头的语言实质上有着深刻的社会内涵，通过玩世不恭的表象，来揭露世界的本质。 颠覆性 “无厘头”的颠覆性并不仅仅体现在丑化主要人物形象上。实际上“无厘头”一路高歌猛进,，早已在颠覆领域处于霸主地位，在香港的这种极尽疯狂的**创作大环境下，所有一切正常的事物都是可以拿来颠覆的。 周润发也曾出演过很多有无厘头特点的喜剧**。他最主要的特点或者说是优势就是在一本正经和完全疯癫搞笑这两种角色之问能够做到自然和轻松的转换，并且不会让观众觉得有这种转换有哪些不合情理。在《赌神》之中，周润发所饰演的英俊潇洒的模样瞬间就会变成一个令人捧腹大笑的傻瓜。而且无论他是一个冷酷的杀手,还是一个疯癫的搞笑狂，都能够让观众们认同这个角色。 在香港以前的演员表演之中，周润发的这种表演特点是绝无仅有的，因此在他成功之后，埘于这种特点的模仿在香港的喜剧**巾简直如雨后春笋般，甚至已经波及到那些以相貌靓丽而著称的演员身上。所以无论是张国荣还是刘德华，他们都曾经扮演过与自身英俊相貌完全相抵的市井小人物形象。如在《瘦身男女》当中，以身材好著称的刘德华居然变成了一个贪吃小气的大胖子。当然这其中最著名的例子还要算是在**《食神》中的莫文蔚了，在影片中她的形象被导演周星驰糟蹋的已经不能用惨不忍睹这个辞汇来形容了。这种大胆地颠覆人们习以为常的事物的形式，就成为“无厘头”重要的内容之一。 总之，香港**就像是一锅历史悠久的老汤，看似浑浊，实则蕴含了道不尽的内容，尝一口五味杂陈，闻一闻沁人心脾，而香港喜剧**的“无厘头”本色，就是这锅老汤所有味道之中最浓烈、最深切的味道，这味道通过**传递到我们现实的心灵的时候显得是那么的柔华和复杂。在“无厘头”中品味香港，在香港感受“无厘头”。 总结 无厘头有很多特点，简单的说以反崇高，反精英，反逻辑，无所顾忌，讽刺调侃一切为内容的特立独行和不同寻常是“无厘头”这个概念的重要特征之一。 其它表现形式 当时整个市场都在期待有某些人的突破，因为周润发不是一个百分之百的喜剧演员，他可以演小马哥，也可以拍一些悲情的戏。成龙的功夫片是一年一部，而且越来越偏向，不仅在南非拍、在澳洲拍,还跑到西班牙、南斯拉夫拍,这样的喜剧成本太贵了。其他人则难再有新意。终于在1988年，周星驰出现在了大众的视线里。当时在香港广播圈里有个组合叫“软硬天师”。 “软硬天师”就是葛民辉跟林海峰，他们在电台做节目的方法就是乱说，连报交通报告也是乱说。不过这种乱说非常受欢迎，也因为这种乱说不负责任，或者是好像没有明天就把笑话说出来，结果香港产生出了“无厘头”文化，表现在电视剧里面就可能突然间会说：“我们不如坐下，喝杯茶，吃个包子”，这些跟剧情完全无关的东西，但是观众看起来却是很乐的。 软硬天师是20世纪90年代至今香港的潮流文化象征，更可说是香港流行文化的异数。软硬天师以「无厘头」（意指找不清方向，理不出头绪，不拘泥于任何章法或不按常规的夸张表演形式）见称，他们所主持的电台节目便有报导菜价等搞笑环节，予人语无伦次的感觉。当软硬天师转而填词、唱歌时，听众往往先入为主，认为他们的作品必定是无厘头的。 在<铃通天地线>中讲玩line的情况，甚至模仿玩line的对话，这是拒绝抽离的说教，反而进入该种文化现象的场景，结果也使得<铃通天地线>几乎变成玩line中人胡言乱语的语录，无厘头之余又批评地自嘲。由此可见，软硬天师其实选取了不少具社会批判的题材，把或美或丑的社会百态也展示在歌词当中。 喜剧产生原因 然而，「无厘头」终究是单一名词，要了解其中所包含的意涵，尚须从明星形象、社会文化等层面去进行探究，就现象面而言，揆诸「无厘头」文化在香港的源起，整理归纳如下： 一、 无厘头因电台节目播报而起：其中最知名的莫过于「软硬天师」林海峰与葛民辉，1988年3月两人以二十一岁的年纪加入香港商业电台，借由「黐线佬」（狂人、神经病）的姿态出现，「乱嗡」（胡说）一通，除了风靡青少年模仿其言行，更引来许多家长、教师投书报章，认为「软硬天师」是年轻一代的心灵毒药。 软硬天师（葛民辉、林海峰） 二、 无厘头因电视与唱片掀起流行：之后，这股风潮涌进了电视，于是出现了开心主流派（ 曾志伟 、 林敏骢 ）、出现了笑星救地球（胡大为、廖伟雄）等收视率颇高的节目。 林敏骢与曾志伟 三、 无厘头被周星驰**推波助澜：1990 年 8 月，由周星驰主演的**赌圣成为当时香港**史以来，首部超过四千万港币的**，因而「周星驰旋风」、「无厘头热潮」、「无厘头=周星驰」等称呼不迳而走，「无厘头」遂被论者认定为「香港在90年代的一种疯狂无聊、杂乱无章的文化形式」。 周星驰 香港这个曾经既中又西或者不中不西的殖民城市伴随着迅速腾飞的经济，令人目不暇接的时尚冲击波，令这个城市的发展节奏不断加速。 这种情况表现在90年代初期的各种类型**里，则是一般三周甚至短到不到两周的拍摄周期以及平均速度只有4—6秒的时间的镜头。实际上，我们所熟悉的香港商业**是世界上节奏最快的区域**类型。如此之快的节奏，使得香港**留给观众的思考时间少到几乎等于没有。于是，观众陷入到视听 的迷障之中。没有机会进行必要的逻辑分析推理，因而一些匪夷所思毫无道理的噱头才被加入进来。 而在喜剧片方面，香港**的快节奏恰恰成为无厘头风格的一个重要成因。拒绝理性介入的大前提下，没有逻辑的笑料通过快速的节奏，密集的释放到观众面前，形成一波紧接着一波的笑料打击。观众在欣赏的过程中，因为丧失了逻辑和理性，被动的跟随者这种打击节奏进入到影片规定的情景当中，忘却了自我，因而也感到无比的放松，这也是无厘头无逻辑的妙处所在。 另外，受到西方后现代主义影响，拼贴，解构这两个后现代的主要特征被融进到**里，从内容和形式方面为无厘头提供了新的表达方式，将曾经被人们认为是经典的东西破坏、改装，成就出一种特立独行，鸡群鹤立的景象。这样的拼贴和解构并没有什么实质性意义，也没有什么深刻的内涵，甚至有人认为只不过为了博人一笑、哗众取宠而已，但是它敢于将正统，严肃，崇高这些元素拎出来颠覆，进行无情嘲弄，单凭这一点就拥有了足够的意义。 还有这种扎根于市井生活影片模式，渗透著香港人的审美爱好和生活习惯，除了无处不在的俚语和俏皮话外，很多的类型元素也被加入进来，疯狂的战斗场面，玩命的特技动作，以及时尚流行的各种元素都会可能成为一部无厘头**的支撑环节，所以当各种元素混搭在一起的时候，它更可以名副其实的称作是无厘头了。 误解示例 误解一：有人认为无厘头的出现 ， 是受到日本漫画的影响。 1990年代初期，香港兴起阅读日本漫画的热潮，日本卡通每天都在电视上热播，日本文化逐渐影响香港青年人。而日本漫画及卡通片中一些夸张的表达方式亦为香港青年所模仿，且形成一种独特的表演风格。事实不然。 1993年成龙主演**《城市猎人》即改编自日本同名漫画，片中成龙曾化身为街机游戏角色春丽。 误解二：周星驰创造无厘头表现形式 。 2006年中华传播学会年会研讨会发表的参考文献中已表明，香港无厘头是因无线电台播报节目而起，如葛民辉的交通报导节目马路天使及软硬天师的电台节目。

我还是更喜欢《唐伯虎点秋香》吧，因为在那个里面他演的非常好。嗯，有一段我非常喜欢的就是他和另外一个男的争着去当秋香她们府上的一个壮丁，然后他们俩就不停地比惨，不停的我打自己或者是略带自己，然后让自己看起来更惨，然后就是互相攀比着，两个人非常搞笑。然后他和秋香的那种相遇的时候，那种眼神的交流，让我觉得非常的有意思。