求一部外国文艺电影的名字,男主角是话剧导演

美国队长2

导演：

安东尼·卢素乔·卢素

主演：

克里斯·埃文斯斯嘉丽·约翰逊塞巴斯蒂安·斯坦

看点：

漫画改编marvel超级英雄美国队长

地区：

美国

是《凯蒂夫人》，讲德国纳粹精心练习好看女特工，再把他们伪装成沙龙活动女郎，用“枕头风”来打探将领的忠诚水平。因为小故事诡异、艳情、充斥着忌讳，而遭受了全球粉丝的关心和五星好评。

1977年的意大利**《德国纳粹女特工》和《凯蒂夫人》故事情节类似，但没有像后面一种那般营造一个提升的女一号，反而是总体沉迷于德国纳粹最后的狂欢中。

特别是在在最后一幕，同盟国早已兵临城下，欢乐仍在进行中。当知道德国纳粹已经死掉的信息，男主挑选自裁。别的的女人与军人也陆续自尽。最终要带她们逃出的上校坐到古筝边上抽泣。

西班牙70时代的影片内置一种美国好莱坞效仿不来的颓唐感。**导演比埃尔·马蒂也曾到美国拍片子，他坦言外国人全是群蠢材，把钱用在了多余的物品上。

例如一架设备，有些人专业管运送，运来了就往那一放，等人来拼装，随后再等下一个人来调节，随后再等下一个人来运作，因此弄个机器设备就必须十多个人，还美名其曰：专业精神。

假如在西班牙，一个人就能做完全部的事儿了。他宣称不太喜欢自身的一切著作，由于每一集著作几乎全是反复上一次的工作中，干的随手了之后就没办法玩出其他花式来啦。

瑞士有4个语言区，除罗曼什语区外，德语区、法语区和意大利语区均有**生产。20年代，在法语区拍摄的影片有《塞尔温的十字架》（1922，导演Z贝兰热）、《山的呼唤》（1923，导演A波尔舍）、《攀登萨列弗的人们》（1923，导演Z布洛舍）。德语区是制片业最为活跃的地区。1924年摄制了歌颂瑞士民族英雄威廉·退尔的长故事片《联邦的起源》（导演E哈德尔）。同年，在苏黎世创立普拉厄森斯**公司，起初只摄制广告片。30年代里，该公司拍摄了几部大型纪录片，后来，便投资摄制故事片，主要是改编19世纪瑞士德语作家G凯勒和J戈特赫尔夫的古典作品，其中比较重要的影片是L林德堡执导的《机枪手维普夫》（1938）、《最后的机会》（1945）和《马托王朝》（1947），F施尼德尔执导的《长工乌利》（1954）和《佃户乌利》（1956）。普拉厄森斯**公司力图打入国际**市场，曾聘请外国导演去瑞士拍片。如美国导演齐纳曼，F拍摄了故事片《搜索》，意大利导演康曼西尼，L拍摄了《海蒂》（1952）等。其它**制片公司拍摄了一些描写社会生活的影片，如导演K弗里尤的《警察维克尔里》（1955）、《楚列尔面包房》（1957）、《达列巴赫·卡里》（1970）。德国导演E莱泽尔在瑞士剪辑了几部反法西斯的政论性影片《埃赫曼，“第三帝国”的人》（1961）、《我选择生活》（1963）。60年代中期以前，法语区的**公司主要生产纪录片，故事片为数很少。如《在暴风雨中的孤岛》（1942，导演A波尔舍）、《马努什》（1943，导演F肖尔瓦里），《沉默的恐惧》（1960，导演K留丹）。提契诺州的意大利语区，70年代以前只生产了3部故事片：《爱娃》（1940，导演包尔基），《随着布谷鸟啼鸣声》（1942，导演A凯伦）、《边境的往事》（1971，导演B索尔迪尼）。 从60年代中期开始，一些主要是在法语区工作的青年**工作者在创作中逐渐冲破旧模式，力求使作品所表现的冲突真实可信，具有社会意义，代表作品是《他们中间的四个》（1967，导演C萨姆皮温，Z桑道斯，F柳塞尔和Y叶尔森）等。体现这种现实主义倾向的影片还有达涅尔，A执导的 《蝾螈》（1971）、《世界中间》（1974）、《在白色城市里》（1983），M苏台拉执导的《大麻素》（1968）、《逃避》（1974），高列达，C执导的《邀请》（1973）、《花边女工》（1977，与法国、联邦德国合拍）、《马里奥·里奇之死》（1983）。这个时期，德语区的**创作者们也力求通过现实主义手法拍摄以社会生活为题材的影片。如导演T久尔菲尔的《跳蚤马戏班老板之死》（1973）、《帮工》（1977），导演R里希的抨击性讽刺片《叶夫盖尼──可见是高尚的人》（1968）、《对质》（1975），导演D施密特的以精细、雅致著称的影片《今夜或永远不……》（1972）、《天使们的影子》（1976）。80年代初期最有影响的一部故事片是《船已满员》（1981，导演M伊姆霍夫）。

瑞士在洛桑设有**资料馆（1948，由国家资助）。出版的**刊物有《瑞士**》（1935年创刊）等。