外来媳妇本地郎写作文

1 描写外来媳妇本地郎 阿娇的作文

吴苏妹出生于1952年，她真正的家乡在广东恩平。

能够在50多岁的时候迅速走红的演员并不多，但吴苏妹在粤语喜剧《外地媳妇本地郎》中扮演的“娇姐”，却在广东家喻户晓。 在巡回演出中，所到之处，人们一旦认出他她，乐不开支地用高州话和她打招呼，会因为她的出现热闹非凡。

喜剧小品《南北一家》帷幕一拉开，当北方的客人来到小饭店用普通话说要“鸡稀饭”，被女主角用高州话问是要“鸡屎佛（鸡 ）”的时候，就把家乡的观众逗乐了，小品就在一连串南北语言的误会中冲突迭起，观众席上笑声一浪高于一浪。 吴苏妹说她是因为出演“娇姐”而出名的，其实，“娇姐”这个角色是她偶然得来的，那时，《外》的导演找过她几次，每次她都因为工作太忙而拒绝了。

后来知道导演要求的只是演只有两个小时戏的一个配角，她才答应下来。没想到角色很受欢迎，后来剧中加重了该角色的戏份，使“娇姐”成为一个贯通的角色。

她说，不论哪种称呼她都很喜欢，因为它令她与观众没有距离，而且只要能带给观众欢乐，自己就达到了目的。吴苏妹在《外》剧的成功，除了剧本塑造人物入木三分外，也和她从艺三十多年的深厚积累不无关系。

就说“娇姐”那最具代表性的高州话吧，吴苏妹并非真正的高州人。她坦言，台上三分钟，台下十年功。

从事演艺工作，为着使角色更加丰富、真实、可信，她是特地钻研了广东不同地区的方言。除了普通话、广州话、其祖籍恩平的四邑话外，吴苏妹还掌握了顺德话、湛江黎话、高州话、不标准的“化州话”以及少量的客家话、潮州话。

根据不同角色的需要，在各种方言中游刃有余。在高州、顺德演出后，观众都会认定吴苏妹就是当地人，对于一位表演艺术家而言，这样的认同可说是最大的回报。

而被错认为是老乡的同时，可以看到作为一位演员所表演的人物与观众又在无形地拉近了距离。演员角色的进入，观众欣赏的投入，产生了互动作用，这恰好反映了艺术家艺术作品中每一语言、每一动作的表演是来自于生活而又高于生活的。

曾有一位语言学的教授称赞她说：“你真是个语言专家啊！”这称赞，得来不易，没有平常在生活的舞台上提炼一点一滴，哪来在舞台的生活中表演到位到家。 汉语方言的种类不下数百，并非凭一人之力能包罗得了的。

当遇到难以掌握的方言语种时，吴苏妹总是在演出前找到当地人“补习”，企求上台后尽可能地削弱台山人的陌生感。 早在“娇姐”成名之前，吴苏妹已是广东话剧院的著名喜剧演员了。

在电视上播出的综艺性节目里，吴苏妹是小品的常客。可是话剧不等同于小品啊！怎么不常见她演话剧的？笔者认为，这个问题，应该从我们自身那儿找答案。

扪心自问：我们经常主动去看话剧吗？我们关心过话剧的排期、演出吗？上网时我们搜索过“话剧”的关键词吗？作为话剧人，吴苏妹也感慨话剧在全国都不太景气，话剧人的生存发展显得尤为艰难。但是他们没有怨谁怪谁，他们也从自身找答案，寻出路。

粤语话剧是岭南地区世俗文化的代表，它的魅力来自民间。除了语言主，粤语话剧也植根于当地的地方特色，无论是改编还是原创的剧本，都着眼于富有地方性的平民生活，让当地的观众感觉特别亲切，且看看近年难得一见的粤语嘉剧《傻有傻福》： 的士司机阿福生性善良，热心助人，在妻子阿好下岗当钟点工之后，面对家庭经济的拮据，他痴心不改，继续为人解难，以苦为乐。

一天，患老年痴呆症的伍伯不经意间闯入了他的家里，硬说阿福是他失散多年的儿子，为使伍伯高兴，阿福甘愿认他为父，并尽表孝敬之心。由此，产生了阿福与妻子、阿福与儿时好友“精仔祥”、“精仔祥”为贪钱财自作主张上门认伍伯为父等一连串情节曲折离奇、出人意料又在情理之中的故事。

剧中，吴苏妹饰演阿福的妻子阿好——一名从农村嫁到城市的淳朴妇女，虽然下岗，可仍具备一颗乐于助人不求回报的心。《傻》剧自上演以来，屡获好评。

尤其是“阿好”，更是改变了外省人心目中广东人唯利是图的错误认识。吴苏妹对“阿好”善良品格的演绎，是随着她独有喜剧风格而开展的。

俗气的村妇打扮、发音特殊的高州话、夸张的形体动作，将人物表现得活灵活现。 《傻有傻福》是广东话剧院第一部完全商业化的话剧，自推出以来，反响强烈，陆续接到不少单位发来的演出邀请。

《傻》剧给话剧院带来的经济效益，每场大约能赢利2万多元。从整个不太景气的话剧市场来看，无疑取得了较为巨大的成功。

将话剧进行市场化探索，吴苏妹功不可没。她除了是话剧院的正式演员，还是院属下喜剧团的团长。

《傻》剧的演员，全都是出自喜剧团吴团长的麾下。吴苏妹曾表示：话剧不能衰落。

一句普通的话，需要的却是一代又一代话剧人不懈的耕耘与奋斗。她是团长，担子显得更重。

在中国的话剧家庭里，粤语话剧可说是小弟弟了，但作为家庭的一员它不可或缺。普通话话剧是主流，没错，粤语话剧无法超越它，但最起码的，在岭南之南的一方水土里，它不能没落，它要留传下去。

只有先立足本土，才能放眼全国。不在其位，不知其艰。

如果说吴苏妹对角色的揣摩驾轻就熟，那是多年的戏剧人生的积累。

2 关于《外来媳妇本地郎》剧情

新一季的《外》剧从场景到人物相关都将“大地震”———康家不只将携老牵幼“全家搬迁”，街坊们的命运运限也会产生倾覆性的厘革；另外，《外》剧还将插手几个新角———唐莲藕、唐莲子以及阿清，而后两个角色将在“2010长隆比基尼大赛”的良好者中降生。

场景大挪移

西关大屋变城中村

据总导演陆晓光流露，《外》剧前四部虽然一向贯串连吸取视率冠军的佳绩，可是十年来一向讲演西关大屋里产生的康家故事，难免会给不美观众带来审美委顿。为了打破创作及演出瓶颈，第五部在剧情、场景方面举办了倾覆性变化———西关隆盛街举办集团改革，康家长幼以及祝师奶、作家、阿娇、通叔等街坊不得不一路搬迁。为了增进剧情抨击袭击而又不失广州味道，编剧自出心裁地把隆盛街街坊集团布置入住城中村。

据相识，康家入住的“列家村”是一个具有规范广州特色的城中村———逼仄的街道，高耸的村屋，亲昵打仗的握手楼，古色古喷香的列家宗祠……“城中村是一个鱼龙混杂的处所，这里既有本地人，又有外来务工者，文化斗嘴比西关更为凶猛。在第五部中，隆盛街街坊将与本地村平易近及外来务工者产生良多故事，是人人在前四部里绝对没有看到过的。”总导演陆晓光先容。

据悉，康家租住在列家村村长列汉球家中，而村长儿子、“二世祖”列小球将与康家一家当生良多让人啼笑皆非的交集。至于场景的周全转换会否影响《外》剧一向以来突显的岭熏风味，陆晓光暗示，“西关和城中村都是广州的特色，新场景能带来新故事，激发新斗嘴。但要是不美观众以为城中村故事没有西关的精彩有味道，也不解除会因应不美观众的要求，让改革工程提前落成，把场景转换回西关大屋”。

剧情大倾覆

妙婵弯曲勉强潦倒成“穷汉”

记者从剧组相识到，“租住”城中村，康家老少、祝师奶、阿娇等人的命运运限都将产生倾覆性的变化。

在前四部中身为汝好茶餐厅老板娘的二嫂妙婵，通俗侮辱工仔阿娇、由美以及弟媳阿美，好占街坊邻居的所长却经常弄巧成拙；在第五部中，妙婵由于隆盛街团体改革而落空了商号，不得不租住窄小拥挤的城中村。没了老板娘当，妙婵便没了飞扬嚣张、侮辱弱小的成本，与阿娇、由美、阿美等以往的部下相处，产生了良多令人意想不到的故事。

而曾经开设发廊的大哥阿光，也将由于改革而落空发廊，终日被大嫂喷香兰诉苦无所事事；至于在前四部中颇为搞笑的房主祝师奶，没了以往侮辱阿娇、作家的专横气魄，反而戏剧性地遭遇租客的懊恼，体验由天国跌落地狱的疾苦。

人物大地震

肥鹏与妙婵成冤家

《外》剧第五部将插手一些让人线人一新的希奇角色。据流露，列家村中有一名为“唐汤堂”的汤水铺，老板名叫唐莲藕，由广州名嘴“肥鹏”何浩鹏演绎。总导演陆晓光流露，“虎艳芬（‘妙婵’扮演者）是个好戏之人，可是因为‘阿宗’郭昶的拜别，虎艳芬的戏份很难出彩。是以第五部我们抉择加设‘唐莲藕’这个角色，并且将‘唐莲藕’与‘妙婵’设计成一对冤家，二人的嬉笑怒骂搅得整个列家村不得平定。”至于终极是否会让妙婵“再醮”冤家唐莲藕，陆晓光暗示，“我们不排出让他们拉埋天窗，可是‘阿宗’在良多不美观众心目中的职位地方坚如磐石，以是‘妙婵’婚姻的走向，还得看不美观众的定见怎样。”

另外，《外》剧第五部还将插手两个当代“村姑”角色：唐莲藕的妹妹唐莲子和村长亲戚阿清。这两个城中村的“80后村姑”，一个是列家村男青年个个敬慕的“万人迷”，一个是插科奚落、诙谐幽默的“欢快果”。在多番选角未果之后，剧组将目光瞄向了正在剧烈角逐的2010长隆国际比基尼大赛。陆晓光称，“《外》剧到今年已经播出十年了，首要的人物老化征象对照主要。我们筹算在第五部中插手年青角色，风闻比基尼大赛中有一些选手有厚实的演艺经历，我们便与组委会筹议，在长隆举行了一场以选角为主题的积分赛，遴选有潜质的选手出演唐莲子一角”。

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3 《外来媳妇本地郎》

外来媳妇本地郎的阿宗饰演者郭昶的确是在今年6月24日因病去世，在新一季的外来媳妇本地郎里刚开始就说阿宗移民到了英国，实际上是《外》的编剧们到现在还不能决定是用新人顶替饰演阿宗，还是让阿宗在《外》剧中死去。下面是相关新闻据广东电视台消息，连续剧《外来媳妇本地郎》中人们所爱戴的“二佬”康祈宗之扮演者--表演艺术家郭昶先生因胃癌于今天（6月14日）中午13时10分在广州市广东省中医院二沙分院逝世，享年五十岁。虽然郭昶离开时十分安详，但他的离开还是让不少喜欢他的观众以及《外来媳妇本地郎》的剧组成员非常遗憾和悲痛。网易娱乐连线广东省中医院，该工作人员表示郭昶的确在该院治疗，但其他情况不方便透露。另据广东电视台内部人员透露，郭昶两年前已经做过手术，今年复发开始是住在祈福医院，后来病情恶化转到二沙中医院，用中医进行保守治疗。郭昶生前就主张低调，在他住院期间，有媒体想前往探访均遭到拒绝。郭昶同志1986年入行以来，担任广东电视台系列喜剧《万花筒》主要演员；曾出演广东电视台电视连续剧《乱世香港》、《情满荆途》、《情满珠江》、《宝贝老公娇娇妻》中的主要角色；2000年—2006年饰演广东电视台千集系列喜剧《外来媳妇本地郎》主要角色“二哥——康祈宗”。在《外来媳妇本地郎》中，郭昶扮演的“二哥”康祈宗是《外来媳妇本地郎》最搞笑的角色，虽然剧中的康祈宗市侩狡猾，追名逐利，郭昶本人则称自己对名利看得不重，认为自己只是一名普通的演员，拍戏空闲时，喜欢独处，潜心研究角色。为了拍《外》剧，郭昶累出了胃癌。《外来媳妇本地郎》剧组的其他成员透露，虽然是病魔缠身，但郭昶都没有让自己休息下来，坚持带病演绎好观众心中所喜爱的“二哥”角色。郭昶在二十年的演艺生涯中塑造了众多令人难忘的艺术形象，受到广大观众的喜爱与业内的肯定，为广东电视的繁荣和发展作出了贡献。《外来媳妇本地郎》创下中国电视剧的神话，被喻为广式幽默喜剧最牛的系列短剧，自2000年边拍边播至今已五年，今年元宵节当天更冲破1000集大关，收视创下“五连冠”。这部国内最长的室内情景喜剧，可谓“五载耕耘创奇迹，一千硕果娱大众”。随着《外》剧的走红，剧中康家大小，尤其是“光宗耀祖”四兄弟以及他们的外来媳妇，也成为广东平民百姓家喻户晓的喜剧人物。郭昶年龄 ： 50身高 ： 173 CM体重 ： 55KG职业 ： 演艺业 演出经验 ： 从艺十五年，经验丰富，受广大观众欢迎。幕后工作经验 ： 导演，副导演，编剧，剧务等等卖力的工作。 出生地点 ： 沈阳 家庭成员 ： 妻子，女儿（读初中） 所懂语言 ： 普通话，粤语 教育水平 ： 初中 最想告诉大家的特别事情 ： 一分耕耘，一分收获 自我推荐 ： 瘦高，人又老，又黑又瘦，又鞋揪。我的兴趣 ： 娱乐活动， 旅行， 演戏， 户外活动， 阅读， 广泛 我的专长 ： 语言天才， 演戏， 文学创作， 样样专 我最想加入的行列 ： 演员， 导演， 有钱就行

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4 外来媳妇本地郎

外来媳妇本地郎详细剧情介绍康伯--（龚锦堂饰）退休酒楼会计师，七十二岁，出身在于西关世家，会精打细算，孤寒，认死理。 扮演者大起底：市话剧团专业演员，已退休。1986年至今，已参加了上千集电视剧拍摄，曾获省话汇演二等奖。生活中朴实随和，爱笑。 康婶--（黄锦裳饰）康伯老伴，六十九岁，家庭妇女，疼爱孙子，性格厚道，有点儿糊涂，健忘。 扮演者大起底：珠影演员，已退休。北京**学院表演系毕业，曾参加许多**和大剧的拍摄，如《情满珠江》等，生活中的她是个和蔼的“老妈子”，每天早上都为剧组成员买来豆浆油条做早餐。 康祈光--（苏志丹饰）大儿子，四十五岁，发廊老板，初中毕业，性格老实内向。 扮演者大起底：苏志丹，省话剧院专业演员，国家二级。现任省话喜剧团团长。参加过许多电视剧演出。是二嫂扮演者虎艳芬的丈夫，两夫妇幽默诙谐，跟他们交谈你可要悠着点、别趴下。 常香兰--（丁玲饰）大媳妇，三十二岁，河南妹，纯朴善良，手脚勤快，能忍辱负重，有些自卑感，与祈光恋爱结婚。 扮演者大起底：省话儿童剧院专业演员，参加过许多电视剧、舞台剧演出。有气质，随和，是个比较内敛的山东妹子。 康祈宗-- [原（郭昶饰）] （周晓滨饰）二儿子，四十三岁，个体户，一家人餐厅老板，高中毕业，能说会道，有些狡猾世故，和康伯一样孤寒 扮演者大起底：郭昶，广东电视台演员，参加过许多电视剧、**演出，在广东小有名气。他声言，《外》剧见证了他的成长，让他从满脸光滑一直拍到脸上满布可以夹死苍蝇的皱纹。2006年逝世 周晓滨， 主要作品：电视连续剧《吕梁英雄传》饰康佳碧；《碧血剑》饰洪胜海；《鹿鼎记》饰邓炳春；《刑警使命》饰林小勇。 张纪中的御用配角2007年进入康家 苏妙蝉--（虎艳芬饰）二媳妇，潮州人，四十岁，精明务实，喜欢在家里争宠夺势，是个王熙凤式的人物。 扮演者大起底：虎艳芬，省话专业演员，参加许多电视剧、**演出。1990年获得“飞天奖”最佳女配角提名。活宝一个，话中有话，与她交谈，保证让你笑得前仰后合。 康祈耀--（彭新智饰）三儿子，四十岁，某机关办公室主任，电大毕业生，幽默，有点儿官瘾，经常在家里发布一些 新闻。 扮演者大起底：彭新智，华南理工大学本科毕业，曾参与拍摄200多条广告，在电视剧《绿韵情缘》中扮演主要角色，现为华娱卫视特邀主持人。帅气，口才好，是广东不可多得的横跨广告、电视剧、主持三领域的本土人才。 康祈祖--（徐若琪）四儿子，三十三岁，大学毕业生，影视公司小主管，一个充满现代化气息的青年，交友广泛（包括女朋友），现代商业城市特征在他身上表现得最充分。现与妻子分居 扮演者大起底：徐若琪，曾在美在花城广告新星大赛中获奖，参加许多**电视剧演出。时尚的外表下有一颗内敛的心，与他交谈，他时不时会爆出冷幽默，却总让人觉得他是个不苟言笑之人，有点周星星的特质。 戴安娜--（郝莲露饰）美国人，外企雇员，三十六岁，康祈祖妻子 扮演者大起底：德国人，北大中文系毕业，曾任澳门卫视主持人。 康天庥--（李俊毅饰）康祈宗之子，十七岁，中学生，调皮捣蛋，成绩不理想，是个被宠坏的孩子。 扮演者大起底：李俊毅，当年的小学生，现在的初中优等生。自信，当年曾在麦当劳与人争位时高呼：我是明星来的

在写作文中塑造小团圆媳妇人物形象可通过外貌特征，性格特点，行为举止等方面描述。

1、描述外貌特征：可以通过描写小团圆媳妇的面容、身材、着装等方面来塑造她的形象。比如，她的面容要温和、和善，身材要匀称、苗条，着装要朴素、得体。

2、描述性格特点：可以通过描述小团圆媳妇的性格特点来塑造她的形象。比如，她要善良、热心，懂得关心他人，有耐心，不易生气，乐于助人。

3、描述行为举止：可以通过描述小团圆媳妇的行为举止来塑造她的形象。比如，她要有礼貌、懂得尊重他人，不吝啬表达感激之情，懂得照顾家人，能够体贴入微。

婆媳关系真的算是中国最难的一个问题了，这个要是影响不好，一个家庭就会破碎，看电视的时候，剧情里经常会有恶毒婆婆或者是恶毒媳妇，然后把一个家搞得支离破碎，相反，如果是婆媳关系和谐的家庭，他们就会幸福美满。事实上我觉得婆媳关系与星座是没有任何关系的，毕竟性格是可以后天养成的，那么我现在回答的问题只能是相对于星座来说，因为人千变万化，性格更是毫无定性。以偏概全是不可能的。

在我的印象中，白羊座肯定算是一个这样的星座。因为这个星座的人脾气都很好，即使遇到了恶毒婆婆，她们面对指责也能够欣然接受。而这些也都是源于她们对丈夫的爱，所以如果男孩子遇到白羊座的女孩子，一定要珍惜。

再有就是金牛座，因为我觉得这个星座的人很保守很稳定，公公或者婆婆应该对这个星座的人都非常满意。

还有摩羯座，因为摩羯座这个星座的人本身就是社交高手，她们非常有分寸，所以面对公公或者婆婆他们也能够处理好关系。

双鱼座其实也是一个能够很好处理婆媳关系的一个星座，因为他们善于倾诉，也善于陪伴，也善于观察小细节，她们懂得婆婆们需要的是什么。

还有上榜的肯定会有巨蟹座，因为这是一个顾家的星座，她们对家有着很强的责任感，能够把家里的事情安排的条理清晰。

以上是我的看法，希望能够对你有所帮助。

我的乡愁有些象“邮票”，也有些象“年轮树”，但更象我的心事，她生在心头长在眉宇间。

　　记得初次离开家乡的时候，人早就象霜打的茄子——恹了。

　　离别的那天，妻子默默地跟在后面一直将我送出村口，没说句动感的话语，没做个激情的吻别，只是恋恋不舍地一直地跟着，还有，就是临行时一路上碰到乡亲那一句句关切的问好与祝福声，嘴上轻声的答着心里的泪却暗暗地流。

　　是啊，妻子那依依不舍和盈眶的热泪便是我恋家的源由，乡亲们一声声郑重的道别便是我思乡的理由。在异城他乡的每一个日日夜夜，都极度地想念我的家乡思念我的亲人，更有许多生活上的不习惯便平白无辜地增添了我许多思乡的情愁。

　　不习惯一个人在房间里承受着孤寂和冷寞。总是无聊地躺在床上，象是缺少了什么。哦，是身边少了妻子的温暖，耳旁少了儿女的欢笑，堂前少了母亲的唠叨，对面少了乡亲的问好。只能一个人孤独地躺在房间，傻傻地望着天花板，呆呆地想着妻子的好，痴痴地梦着儿女的笑，自言自语地与乡亲说笑，静静地淌着孤寂的泪水……

　　不习惯，不习惯他乡异地人情冷暖两重天的隔阂。

　　 孤身在外，总感觉周围是那淡淡的人情薄凉的心。就不说同住一个小区同在一幢楼里住，就是同在一间办公室里工作，那五湖四海人笑脸的背后，你摸不透有几多善意？还有就是那般人走茶凉的淡薄，最让人心寒。所有的一切都是思乡时浅淡的忧伤，这般伤感的人世，更加激起我对家乡的怀念。因此眼前总是一遍又一遍地重温着乡亲们一张张慈善的笑脸，耳边总是不断地回响着乡亲们一句句亲切的声音。心，便有几分暖意几分欣慰几分企盼乃至激动。

　　“月是故乡明，人是故乡亲”。乡音是一种亲切，乡情是一份温暖。

　　还记得农忙时节，村里谁家有个事没忙完，便有乡亲主动上前问一声后便自觉地去帮助“双抢”（七月间抢收早稻抢插晚稻)，更不能忘记乡亲邻里谁家有个灾有个难，全村的乡亲更是自发地送钱送关切送温暖。

　　思乡是一种心声，乡愁是一种心痛。

　　乡愁是无声息的思念与牵伴，乡愁是说不清道不明还难以割舍的情怀。

　　有时，站在高楼大厦下或聚集在灯红酒绿里，脸上的笑仍然掩饰不住思乡的愁怅。总恋着家乡的青山绿水无比真切，总舍不得家中的妻儿幼女倍受冷落，惭愧无力带在身边，不能与之分享。于是，思亲的情又一次涌上心头，和着恋乡的愁又重重地皱在眉头。

　　乡情是一杯陈年老酒越久味越浓，乡音是一首唱不完的曲越唱越动情。

　　一个长年漂泊在异乡的人，总是恋着家庭的好总是思着乡间情。嘴里吃着那淡淡的粤菜，怎么品尝都觉得不合口味，哦，原来是习惯妻子做的菜，一股浓浓家乡风味；街上看着露胸裸腿的女人，虽然也感觉美却总有些不顺眼，哦，原来她们没有家中的妻子端庄温顺体贴，没有家乡女人的厚实纯朴。这时，那浓浓的乡愁又凝重在心，那无限的思念又黏在眉心。

　　哦——，我终于明白了“独在异乡为异客”时别样的心思，原来这就是乡愁，就是怀念从小记在心里的乡亲，想念从小1暖在心里的乡情。

　　乡愁如烟，袅袅缭绕在心间，缠着家乡那山那水那人那情……

　　离开了生我养我的家乡，就失去了这份暖暖的亲情，真想能够常常回家亲一亲妻子，抱一抱儿女；真想常常回家的看一看儿时的伙伴，听一声父老乡亲关切的声音。

　　 亲人是心，乡情是暖。游子的心里时刻惦着亲人，游子的心要乡情暖，游子的情由乡音出。那弯弯秋月最识乡音，那阵阵秋风最识乡愁……

1 描写外来媳妇本地郎 阿娇的作文

吴苏妹出生于1952年，她真正的家乡在广东恩平。

能够在50多岁的时候迅速走红的演员并不多，但吴苏妹在粤语喜剧《外地媳妇本地郎》中扮演的“娇姐”，却在广东家喻户晓。 在巡回演出中，所到之处，人们一旦认出他她，乐不开支地用高州话和她打招呼，会因为她的出现热闹非凡。

喜剧小品《南北一家》帷幕一拉开，当北方的客人来到小饭店用普通话说要“鸡稀饭”，被女主角用高州话问是要“鸡屎佛（鸡 ）”的时候，就把家乡的观众逗乐了，小品就在一连串南北语言的误会中冲突迭起，观众席上笑声一浪高于一浪。 吴苏妹说她是因为出演“娇姐”而出名的，其实，“娇姐”这个角色是她偶然得来的，那时，《外》的导演找过她几次，每次她都因为工作太忙而拒绝了。

后来知道导演要求的只是演只有两个小时戏的一个配角，她才答应下来。没想到角色很受欢迎，后来剧中加重了该角色的戏份，使“娇姐”成为一个贯通的角色。

她说，不论哪种称呼她都很喜欢，因为它令她与观众没有距离，而且只要能带给观众欢乐，自己就达到了目的。吴苏妹在《外》剧的成功，除了剧本塑造人物入木三分外，也和她从艺三十多年的深厚积累不无关系。

就说“娇姐”那最具代表性的高州话吧，吴苏妹并非真正的高州人。她坦言，台上三分钟，台下十年功。

从事演艺工作，为着使角色更加丰富、真实、可信，她是特地钻研了广东不同地区的方言。除了普通话、广州话、其祖籍恩平的四邑话外，吴苏妹还掌握了顺德话、湛江黎话、高州话、不标准的“化州话”以及少量的客家话、潮州话。

根据不同角色的需要，在各种方言中游刃有余。在高州、顺德演出后，观众都会认定吴苏妹就是当地人，对于一位表演艺术家而言，这样的认同可说是最大的回报。

而被错认为是老乡的同时，可以看到作为一位演员所表演的人物与观众又在无形地拉近了距离。演员角色的进入，观众欣赏的投入，产生了互动作用，这恰好反映了艺术家艺术作品中每一语言、每一动作的表演是来自于生活而又高于生活的。

曾有一位语言学的教授称赞她说：“你真是个语言专家啊！”这称赞，得来不易，没有平常在生活的舞台上提炼一点一滴，哪来在舞台的生活中表演到位到家。 汉语方言的种类不下数百，并非凭一人之力能包罗得了的。

当遇到难以掌握的方言语种时，吴苏妹总是在演出前找到当地人“补习”，企求上台后尽可能地削弱台山人的陌生感。 早在“娇姐”成名之前，吴苏妹已是广东话剧院的著名喜剧演员了。

在电视上播出的综艺性节目里，吴苏妹是小品的常客。可是话剧不等同于小品啊！怎么不常见她演话剧的？笔者认为，这个问题，应该从我们自身那儿找答案。

扪心自问：我们经常主动去看话剧吗？我们关心过话剧的排期、演出吗？上网时我们搜索过“话剧”的关键词吗？作为话剧人，吴苏妹也感慨话剧在全国都不太景气，话剧人的生存发展显得尤为艰难。但是他们没有怨谁怪谁，他们也从自身找答案，寻出路。

粤语话剧是岭南地区世俗文化的代表，它的魅力来自民间。除了语言主，粤语话剧也植根于当地的地方特色，无论是改编还是原创的剧本，都着眼于富有地方性的平民生活，让当地的观众感觉特别亲切，且看看近年难得一见的粤语嘉剧《傻有傻福》： 的士司机阿福生性善良，热心助人，在妻子阿好下岗当钟点工之后，面对家庭经济的拮据，他痴心不改，继续为人解难，以苦为乐。

一天，患老年痴呆症的伍伯不经意间闯入了他的家里，硬说阿福是他失散多年的儿子，为使伍伯高兴，阿福甘愿认他为父，并尽表孝敬之心。由此，产生了阿福与妻子、阿福与儿时好友“精仔祥”、“精仔祥”为贪钱财自作主张上门认伍伯为父等一连串情节曲折离奇、出人意料又在情理之中的故事。

剧中，吴苏妹饰演阿福的妻子阿好——一名从农村嫁到城市的淳朴妇女，虽然下岗，可仍具备一颗乐于助人不求回报的心。《傻》剧自上演以来，屡获好评。

尤其是“阿好”，更是改变了外省人心目中广东人唯利是图的错误认识。吴苏妹对“阿好”善良品格的演绎，是随着她独有喜剧风格而开展的。

俗气的村妇打扮、发音特殊的高州话、夸张的形体动作，将人物表现得活灵活现。 《傻有傻福》是广东话剧院第一部完全商业化的话剧，自推出以来，反响强烈，陆续接到不少单位发来的演出邀请。

《傻》剧给话剧院带来的经济效益，每场大约能赢利2万多元。从整个不太景气的话剧市场来看，无疑取得了较为巨大的成功。

将话剧进行市场化探索，吴苏妹功不可没。她除了是话剧院的正式演员，还是院属下喜剧团的团长。

《傻》剧的演员，全都是出自喜剧团吴团长的麾下。吴苏妹曾表示：话剧不能衰落。

一句普通的话，需要的却是一代又一代话剧人不懈的耕耘与奋斗。她是团长，担子显得更重。

在中国的话剧家庭里，粤语话剧可说是小弟弟了，但作为家庭的一员它不可或缺。普通话话剧是主流，没错，粤语话剧无法超越它，但最起码的，在岭南之南的一方水土里，它不能没落，它要留传下去。

只有先立足本土，才能放眼全国。不在其位，不知其艰。

如果说吴苏妹对角色的揣摩驾轻就熟，那是多年的戏剧人生的积累。

2 外来媳妇本地郎 天庥领红包钱被他妈妈拿走还说帮他留着 ,拿钱还要

《外来媳妇本抄地郎》是广东广播电视台拍摄的以粤语为主要语言的一部情景喜剧，描述了广州老城区一个有着四个儿子的大家庭，娶了天南海北的四个外地媳妇，由于生活习惯和文化背景的差袭异，产生了一系列的喜剧故事。这些喜剧故事无一例外都来自于生活，有着鲜活的时代特色，bai因此，外来媳妇本地郎又可谓是一部紧贴生活、反映时代现状的情景喜剧。在剧中，三代同堂的大家庭不但适合于表现各年龄层次du的故事，同时，由于人物关系的多线条设置，围绕着康家一批核心人物，又延伸出更多的次主要人物，从街坊、到外省乃至外国的亲朋、到广州的新移民、闯荡广州的外地人，无所不包zhi，无所不能包。外剧正是有了这样的延宕性和扩展性，才使得它的故事丰富多彩，使人倍感亲切。

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外来媳妇本地郎

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婆媳关系是困扰我国女性几千年的问题，婆媳之间如何相处，可以说是一门学问，那些情商高的人往往特别会处理人际关系，这方面的事情，连婆媳关系也能处理的游刃有余，情商低的婆婆就总是容易遭到儿媳妇的嫌弃，在12星座当中，哪个星座的婆婆，最容易遭到儿媳妇嫌弃呢？

首当其冲的就是处女座的婆婆了，处女座的人在生活当中有洁癖，而且她们有强迫症，她们希望自己的家里面可以做到一尘不染，同时处女座的人在生活中处处追求完美，也会严格要求自己身边的人，处女座也是一个说话特别直的星座，达不到自己的满意，处女座就会一直唠叨，如果儿媳妇跟处女座的婆婆生活在一起的话，处女座的婆婆就会每天在媳妇的耳边唠叨着要讲卫生，还会经常给儿媳妇立规矩，被儿媳妇嫌弃是必然的。

金牛座的婆婆也容易找到儿媳妇的嫌弃，因为金牛座的人在生活当中总是非常的小气，对于家庭生活中的开支，也是能省则省，金牛座的人思想比较传统，不容易接受年轻人的生活方式和思想，考虑问题的时候也总是偏向自己的儿子去考虑，不懂得考虑别人的想法和意见，而且金牛座的人也不太懂得怎样处理人际关系，总是不能跟儿媳妇相处好。

摩羯座的婆婆虽然在生活当中总是会尽可能的去帮助自己的儿媳妇做事情，但是摩羯座的人往往吃力不讨好，她们在生活当中总是很严肃，对自己对儿媳妇都有着很高的要求，儿媳妇达不到自己的要求，就会板着一张脸，所以摩羯座的婆婆也总是会遭到嫌弃。

掀开摞摞发黄的历史，在白骨累累的中国近代史上我们看到一个个举着明晃晃钢刀的刽子手，一只只满口 鲜血的吸血蝙蝠，一头啮着血淋淋心肺的豺狼，一群群叼着头颅的鹰犬和一淌淌鲜艳刺目的血！这是民族的耻辱。让受苦受难，受辱受虐的中国人的血不再白流，是老一辈仁人志士的不懈追求，他们奇迹般地走过了二万五千里长征，经历了八年抗战，迎来新中国的建立……历史又翻到今日。新的仇恨，新的血泪又涌现在我们眼前：1999年5月8日一对新婚不久的中国青年夫妇倒在南斯拉夫的血泊中；2001年4月一位