诗文朗诵 以“职业与梦想”为主题

　　于昌平的第五个秋天，我却在第四个 夏日的尾巴到达。所以，夏天的尾巴不是 狮子座。片刻安稳时而空闲，谋杀所有鸣 叫的鸟类和虫。随身携带的书籍仍旧是昨 日那几本，仿佛一切都未曾开始，又仿佛 过了千年。
　　我要歌颂太阳，歌颂所有雨水阳光以 及故乡午后的一场阵雨。八月初抵达后， 多日不曾会面太阳，甚是想念的结局是重 逢邂逅时候的不知所措。我遮蔽所有防护 面具似乎就能永恒。我歌唱一切美好，挥 霍一切盲目崇拜。阵雨过后我去了大海， 脑海中想念的是《冰冷的阵雨》中那个永 恒的拥抱。是年轻的身体，是彼此探秘过 后的失落低潮，是眼神永恒，抑或是言行 冰冷。我只想成为一个独居者。
　　《全蚀狂爱》中的诗人。稻草堆中守望 夕阳，朗诵偶得诗歌，无视一切禁忌的勇 气。光景中动人的枝干藤蔓，自行车和海 边舒缓的风，我们谈论的虚无主义，存在， 死亡和爱。请不要轻言离别。“有件事对我 来说是不可能的，我无法做一个定居者。” 所以，请告诉我，什么时候才能将我送到 码头。
　　我要歌颂你，生命中永恒的青春电 影。
　　《大象》范斯格桑特终于用《米尔克》示了弱， 他终归知道《心灵捕手》才是大势所趋，众 望所归。歹毒的话语尘嚣至上，溯及既往， 连累诸多先前正义。那部黑白默片，讲述 一个奇异夜晚，始终是我的最爱。我却要 告诉你有关一只《大象》的一切。他迷恋长 镜头和少年，经常不发一言。中年发福后 体征亦是明显。《迷幻公园》是一场甜美的 谋杀，是公园广场上随处捡拾的滑板少 年，长发阴郁不与人诉。《大象》的意义更 多是一次失败的意外，预谋已久的报复最 终既遂，却没有胜利喜悦和眼泪。真实案 件的局限以及诸多报告覆盖的压迫，创作 空间的拥挤指压，范斯格桑特能做的只能 是夕阳，广场和少年。如同阿莫多瓦钟爱 的高跟鞋和墨西哥风情，岩井俊二执着的 白) 、天空和自闭症。鲜明特征的标签化 不可避免，屡试不爽的后遗症是众怒的不 可触犯。《米尔克》中亲见从《马奇男孩》、 《狗镇议员》中走出的埃米尔·赫斯基，海 报中肖恩·潘沟壑的脸却罄竹难书。死亡 和校园枪击案，似是我亲见的唯一一部。 《滑板公园》暴虐奇异的少年以为杀害可 以永生，《夏日遗失的27 个吻》那声枪响 是对夏天和青春期的痛苦告别。但无疑他 们却都是平静的，达观之于生死，仿佛生 命中不可或缺的身体。《大象》中关于谋杀 之前的草草对话，洗濯身躯后身披淡色， 是对夕阳的一次赴宴。
　　我将什么也不说，什么也不动；无边 的爱却自灵魂深处泛滥。———阿尔蒂尔· 兰波清晨时刻诵读兰波和聂鲁达的诗歌。 想念《全蚀狂爱》和《邮差》。并非是忠于本 人的传记片，外在强制终归显得失真。但 听及口耳相传的诗歌原句，身体悄然声息 的潜移默化，是又一个季节。二十岁的兰 波不再写诗，开始流亡，贩卖和奔波世界 的使命。因为，“我的生命，不过是温柔的 疯狂”。
　　《香港制造》“如果我的女儿现在死了，那她永远 保持在16 岁，不会变老。”
　　初遇时候影片早已经过十年，满是宗 教意味伴随着长期的斑驳、侵蚀逐渐消 退，成了典型的青春**。一张满是错别 字的遗书，浸渍着四个少年的血。引吭之 喉被割断，无法吐露。陈果是我最钟爱的 华人导演，观赏过他的每部**。神经 质、追逐和死亡是永恒主题。居于社会下 部的少年往往情感简单浓烈，头颅是自 己的却随时可抛弃了去。他很少涉足爱 情，浅尝辄止继而回归死亡。温暖含蓄的 青春被摈弃，赤裸裸被告知，生活残酷旅 途艰险。是被选择被兜售完的计划宣传， 而你只可选择窄路。二零零三年时候读 春树的诗歌，“战死街头，战死街头”成为 至高理想，是他的国中唯一士兵，因此你 只能尸骨未寒，撒下街头。只是由于不够 果敢，遭受抛弃。
　　所以请嘲笑我。并非是因为我满口 污秽，口不择言，生而被嘲笑的命运背负， 只有此才能赦免。价值体系的完全背离， 被曲解被诬蔑被唾弃的只是单个个体，却 不是他们的生活。费里尼拍摄《甜蜜生活》 时说，生活甜蜜的全部真谛，在于生活是 他们的，而我只是一个疯子。无非被讴歌 被赞颂直至声后留名，但情愿，“我们这样 年轻就死了，所以我们永远这样年轻”。
　　He sang as i f he knew me In all my dark despai r And then he looked ri ght through me As i f I wasn’t here 有关言及永生，是七个小时的漫长电 影。关于灾难，救赎，友谊和歌颂。神话故 事的外套总是让人神往追击。平铺直叙如 同在地图中漫游，是对来生期待是对未来 残忍。
　　夏季的尾巴时候我开始听 Dami e Ri ce。然后疯狂想念弗朗索瓦·奥宗，是 《神秘家族》昏暗家族后的深情丑闻，是 《 X2000》中情侣对望的眼神，更是《真心 话大冒险》中轻佻微笑。习惯性呆滞，从未 掌握话语权。而有关青春**，他喜欢强 势女子。少女坚毅刚强，有浓烈气场。面容 姣好的少男少女以及茂密森林。他描绘时 光驻留，说每个年龄段都有自己的软肋。 青春期是一次冒险的喜剧，进入旺盛时光 充裕，山谷中满是忘却声音。他们彼此倾 慕，愿意倾自所有，是交互搀扶的一段路 途，前方多是险峻山势，莫要上路，因为可 能一日四季。
　　《春的森林》那是无关爱情的一个暑假，占有一片 树林和草地的空旷田野，只有你是国王。领 地无人侵占，满目疮痍的四目相对。是一段 狂热美好的时光，流传有春天的歌谣。诅咒 夏日漫长秋季无常，以及冬天的) 。 Spi elen wi r leben，生而玩乐，则请你不要 赘言。穆尔西亚因为《春的森林》成为传奇， 这是她的第一部**，却不幸也是最后一 部。在长达二十余年的封闭时光中，她写小 说为自己梳妆很少出门，却从不为自己辩 护。宁愿青春残忍冷酷，却不愿她温柔失 真。男孩费比诺对 女孩西尔维娅说， 这是我的王国你 的家。费比诺是我 见过的最文艺的 艺术家。
　　却不是我的 生活。我每日恪守 作息时间，却不能 阻止对未来美好 向往。每天在阶一 的正襟危坐，努力 对身边每个人微笑。会遇见娇小情侣和 精致早餐，然后用诸多笔墨对周围描述倾 诉。七月份的全部时间毫无保留地贡献给 一群高三毕业的少年。陪伴他们上课帮助 他们复习，诵读英文文章，努力交流。学校 蜗居在山区的腰部，不见人间烟火。傍晚时 候我们会去山间跑步，通常找寻不见同行 者。偶尔传来的狗叫声是唯一的外在接触。 白昼的时间大部分在进行思索，是否是自 己想要的生活。毕竟甜蜜的只是别人的生 活，茱莉叶·玛西娜也成为了费里尼的妻 子，和卡比利亚的甜美一夜。
　　当然在男性导演完全占据话语权的 青春**市场，我要极力赞颂罗绮珊、河 濑直美和凯瑟琳·布雷亚。是完全离异之 前背弃语言注重色彩和音乐的男性青春 **标签，她们致力于心理挖掘，并不吝 惜给予少年之间进行对话的权利。却大 多没有美好结局，避免不了死亡、分离和 成长。长时间孕育而生的淡然和坦荡却 适时进入，填补之前落单的空白。
　　在死去的四年时光中，我到过不同城 市和不同的人交流，得过数十次感冒，却 还是无法逃脱心理局限，仍是闭塞昏暗的 过路人。《水泥花园》中描绘的黯淡时光， 刻有血迹的鹅卵石和荒野中废弃的空地。 我想念那片工业革命滞留的孽障。
　　或许在后面的时间中我还是无法洒 脱，淡然，特立独行，无法进行想要的生 活。但是我会努力温习那些我能给予名姓 的青春**，和我所钟爱的各位导演。反 复观瞻带来的思考，往往比初见时惊艳。 永远记得八年前遇见的孙昌建，直到今日 我还在看他写的影评，他只是写自己的生 活，却很少言及**。**生活化的后遗 症是强迫性的将生活和**情节匹配，试 图发散出不同以往的外在联系，深陷其中 的人们是多么富足。
　　W er i n Blut und Spruechen schrei bt, der ni cht gelesen wi rd, sondern auswendi g gelernt werden——— Fri edri ch W i lhelm Ni etzsche 歌颂先知，歌颂值得歌颂的生活。歌 颂阳光生命和一切记得的对话。以及第五 个秋天，和第一个秋天的慌乱，第二个秋 天的执着，第三个秋天的牵手，第四个秋 天的依赖。歌颂能被祝福的所有，歌颂使 生命永生，如同**中别人的生活