高银：倾尽世上所有夏天，酿红一树举世无双的叶。

本文摘自诗人高银的诗集《春天，得以安葬》。

即使是说不出话的一棵树

也会为一声爱的表白

迎着风激烈的摇晃叶片

将绿的更耀眼 来年的叶子

它会倾尽世上所有的夏天

酿红一树举世无双的叶

——《树的正面》

1

我停下脚步

一头小鹿

悄悄望着水中月

2

两条狗

在路中间爱上了

我忙不迭拐向另一条路

3

我来自狮子座

你来自射手座

百年过客逛逛就走 何须落座

4

谁不想再活上一回

死去的金鱼圆睁着双眼

5

最美的是行走的人

与人相逢

并肩上路 行走的人最美不过

天上白云如丝

——思绪

诗人的心从一切罪孽与虚伪的罅隙

淬炼出这个时代最真实的谶语

而后这颗赤诚的心

被其他的心痛殴致死

诗人的心注定多舛

——摘自《诗人的心》

诗人的心从一切罪孽与虚伪的罅隙

淬炼出这个时代最真实的谶语

而后这颗赤诚的心

被其他的心痛殴致死

诗人的心注定多舛

——摘自《诗人的心》

有一天这是停尸的棺

有一天转成一片汪洋

壮哉 有几人竟从这里生还

活着如海 极目不见一叶风帆

——摘自《祖国之星》

一九八零年后 我绝口不何云说话

每一个可以思念的人

日复一日空捱 是最残酷的折磨

——摘自《关于云》

悲伤不会说谎 人生孰能无泪

我的生命曾何其教条 对微风也狞厉咆哮

——选自《进入白桦林》

人生无处不相逢

孰人能与他人隔绝

无始无终的生命之河啊 明日啊

人唯在人群之中是人 才成其为世界

——选自《万人谱》序诗

世上有眼泪

有女人的眼泪

方才值得活一场

月光下回首浩渺的往昔

聊以自慰 没有枉活

——选自《再见眼泪》

目不识丁 他们在地狱

读万卷书 我在地狱

有人说这人世即涅槃何其天真

——选自《文字》

站在煮熟的猪脸面前

望着那笑容

惟愿我们慈悲如斯

——选自《微笑》

林中幽暗

···

继续往树林深处走去

蓦然瞥见

我的童年一动不动的趴在那里

一只小鹿惊惶逃开

——选自《走进树林》

你曾在多少地方诞生

送走过去的岁月

你将在多少地方重生

迎来未来的日子

请抬头仰望那明月

——选自《秋夕节》

此刻你思索的

是某个人

在世界的某个地方

曾经\正在\即将思索的问题

不要流泪

——选自《某种喜悦》

她们各自长着尧舜时代的脸

人其实蛮不是那么回事

——选自《安城集市上的老婆婆》

一朝发愿进山来

三千次折腰

匐匍在地

一万次折腰

刺透苍穹

十万次折腰

甩开生死者

方得入佛门

如是喝破

您是条大丈夫 性彻大宗师

然而您可曾了解山下的凡夫否

性彻大宗师

——选自《性彻大宗师觉灵》

在瀑布前

浑然忘了瀑声 哈

在瀑声的中央

浑然忘了瀑布 哈

我何曾如此热烈地

与自己独处

今日在瀑布前

几十年来头一遭成为自己 哈

——选自《瀑布》

这世界生生不息

···

因此也是

宇宙无从逆转的运行

终于明白这是不可逆的轮回

除此之外

一切知觉不外是错觉

——选自《》

不朽是多么可悲的事

这世界注定灰飞烟灭

——选自《某座纪念碑》

我愿夜夜同三千鬼神翩迁共舞

等翌日曲终宴散后

独自失语

滋滋

滋滋

尽情短路 燃烧下去

——选自《宴》

在忠清南道西山一带

无论是人还是圈里的猪

动作慢条斯理 真让人舒服

因为如今人人都争分夺秒奔走

那里的苍鹰

缓缓收起翅膀落下来 真让人舒服

——选自《去西山》

花朵说话时

爱人笑容灿烂

——选自《天籁》

这里的爱情自古多别离

迎来送往的夜晚徒伤悲

——选自《南与北》

有几处辗转抵达

一些地方有意没去涉足

当我离开人世

我曾向往的那些所在

将一直等待什么人的到来

曾经向往许许多多地方

花朵凋零

夜晚随风零落 我合襟闭上双眼

——选自《向往之地》

唯有黑暗是世上仅剩的宽恕

请到这黑暗中来

里边请

请

你们的耻辱

何其辉煌

——选自《》

生命注定孤独

独自聆听下一轮涛声

但即便如此 也不该改变初衷吧

瞧这些年漂泊岁月的残片

散落四处

像晾晒的衣服在风中飘扬

——选自《遗落的诗》

悲伤 终究不能易手

看远处

一盏灯火

显得那般哀痛

——选自《遗落的诗》

悲伤何用

不如哄笑 流浪是他唯一的选择。

——选自《》

我还不知大海

那远处的海在何方

尚未写出的诗是最好的诗

——选自《致贺岭》

遥远的五十六亿七千万年前的今天

我的人生荡起涟漪

——选自《弥勒半伽思惟像的今日》

该动身了

此生渺小 彼岸浩大

去吧

到大千世界几多国度 无数次死去并活着

——选自《致一对情侣》

生命在进行着

或者说

死亡在进行着

夜风婆娑 横膈膜作痛 提醒我还活着

——选自《子夜》

当我睁开眼时花儿盛放

当我合上眼时天在下雨

一息尚存便做鸟儿啼鸣

撒手人寰便做雪花纷飞

不赘言

——选自《四行诗》

遇到一个 我想好好抚养的孩子

养大后送回让他过自己的人生

···

在路上

遇到一个想领回家的孩子

这条路变得无比幸运

——选自《无题诗篇》

高银：高银，原名高银泰，法号一超，韩国诗人。有“诗歌菩萨”的美誉，诗歌中蕴含高尚的情感。但在近年“ME TOO”运动中被曝出性丑闻，令人不免对“见字如面”感到失落。

1有关星座的诗句

青玉案 贺铸

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春

知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄

时雨。水瓶座是阳性的风向星座，守护星是天王星，这个星座的人极为独立，人道主义意识

非常强。试看这首词，一切都是以旁观者的角度去看，以旁观者的角度如实描摹，不带一点人为的轻愁淡恨。水瓶座就是这样，客观而冷静，世间的来来去去不过是茫茫尘世的经历，只要如实地写出来，即使是在逆境中也绝对不夹杂自身的惆怅与忧恨。在水瓶座看来，独立的、自由的人世，平静的、自然的态度是生活的真谛，他们主张人道主义，所以有这样真实的对身周景物的描述；但是，即使是“彩笔新题断肠句”，对他们来说也只是淡淡的表述出来，并不为之所动，这是风向星座的坚韧、可以承受变动的平静态度。

席慕容写的

白羊座——《邂逅》

金牛座——《暮色》

双子座 ——《莲的心事》

巨蟹座——《青春》

狮子座——《间隔》

处女座——《一棵开花的树》

天秤座——《迎别》

天蝎座——《无德的青春》

射手座——《家风》

摩羯座——《山路》

水瓶座——《孤星》

双鱼座——《悲剧的虚幻》。

2有关于十二星座的诗句

席慕容的十二星座诗 白羊座——《邂逅》 你把忧伤画在眼角 我将流浪抹在额头 你用思念添几缕白发 我让岁月雕刻我憔悴的手 然后在街角我们擦身而过 漠然地不再相识 啊 亲爱的朋友 请别错怪那韶光改人容颜 我们自己才是那个化装师 理由：孩子气的白羊在爱情里经常由着自己的心性，占据主导权的他们有时会显现出自私倾向，连责怪也咄咄逼人，仿佛都是他者的过错。

可是正如让韶颜更改的不只是光阴，让爱情曲折的又岂是单方面的原因？主动是好的，主导却值得商榷，如果两个人不能站在平等的地位，又怎么能保证爱可以长久？ 金牛座——《暮色》 在一个年轻的夜里 听过一首歌 清冽缠绵 如山风拂过百合 再渴望时却声息寂灭 不见来踪 亦无来处 空留那月光 浸人肌肤 而在二十年后的一个黄昏里 有什麽与那一夜相似 竟而使那旋律翩然来临 山鸣谷应 直逼我心 回顾所来径啊 苍苍横着的翠微 这半生的坎坷啊 在暮色中化为甜蜜的热泪 有什麽与那一夜相似 竟而使那旋律翩然来临 山鸣谷应 直逼我心 回顾所来径啊 苍苍横着的翠微 这半生的坎坷啊 在暮色中化为甜蜜的热泪 理由：提到白头偕老，让人第一个想到的就是金牛座。也许金牛的爱情低调且沉闷，少了激情与浪漫，但是牛牛们的感情就像酒酿，在岁月中越陈越香，经历过坎坷，最终只剩酒意香醇。

双子座——《莲的心事》 我 是一朵盛开的夏荷 多希望 你能看见现在的我 风霜还不曾来侵蚀 秋雨也未滴落 青涩的季节又已离我远去 我已亭亭 不忧 也不惧 现在 正是 我最美丽的时刻 重门却已深锁 在芬芳的笑靥之后 谁人知我莲的心事 无缘的你啊 不是来得太早 就是 太迟 理由：总说双子座多情且善变，即使现在恋情带给他们痛苦，却能立刻转变为下一个恋情时的利用工具。这样说双子未免有点刻薄，因为谁都知道感情不过是你情我愿，他们的善变到底是喜新厌旧，还是与你缘分太浅，就像多情与深情，都不过是一念之间。

巨蟹座——《青春》 所有的结局都已写好 所有的泪水都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何的去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极其拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认 青春是一本太仓促的书 理由：巨蟹有着坚硬的外壳，里面却藏着一颗柔软且深请的心。爱情在巨蟹的生活中占有极其重要的地位，尽管他们自己常常不愿承认，就如月光，看上去一片清冷，实际上温柔细腻。

对巨蟹来说，青春正如一本太仓促的书，他满腹情事，想要回味，却又不只从何说起。 狮子座——《距离》 我们置身在极高的两座山脊上 遥遥的彼此不能相望 却能听见你温柔的声音传来 云雾缭绕 峡谷陡峭 小心啊 你说 我们是置身在 一步都不可以走错的山脊上啊 所以 即使是隔着那样远 那样远的距离 你也始终不肯纵容我 始终守着 在那个年轻的夜里所定下的戒律 小心啊 你说 我们一步都不可以走错 可是 有的时候 严厉的你也会忽然忘记 也会回头来殷殷询问 荷花的消息 和那年的 山月的踪迹 而我能怎样回答你呢 林火已熄 悲风凛冽 我哽咽的心终于从高处坠落 你还在叮咛 还在说 小心啊 我们 我们一步都不可以走错 所有的岁月都已变成 一篇虚幻的神话 任它 绿草如茵 花开似锦 也终于都要纷纷落下 在坠落的昏眩里 有谁能给我一句满意的解答 永别了啊 孤立在高高的山脊上的你 如果从开始就是一种 错误 那么 为什么 为什么它会错得那样的 美丽 孤立在高高的山脊上的你 如果从开始就是一种 错误 那么 为什么 为什么它会错得那样的 美丽 理由：骄傲的狮子天生需要情人的尊敬与崇拜，尽管他们对感情专注且忠实，但是并不是每个人都能扮演做为夸父般的追随者角色。

领袖注定孤独，可即使结局是苍凉的分离，也难掩饰它华丽的开端。 处女座——《一棵开花的树》 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 理由：追去完美的处女座因为过于含蓄和挑剔，且具 有洁癖倾向，事实上很难和别人建立较亲密的关系。

在小星看来，处女座有时就像那棵等爱的菩提，千年静默等佛祖路过，然后坐化，却只留下一生的寂寞。其实，处女并非不热情，只是他们的深情在长久的等待中化作了片片颤抖的叶，过于细碎，让人难以察觉。

天秤座——《送别》 不是所有的梦都来得及实现 不是所有的话都来得及告诉你 内疚和悔恨 总要深深地种植在离别后的心中 尽管他们说 世间种种 最后终必成空 我并不是立意要错过 可是我 一直都在这样做 错过那花满枝桠的昨日 又要错过今朝 今朝 仍要重复那相同的别离 馀生将成陌路 一去千里 在暮霭里 向你深深地俯首 请为我珍重 尽管。

3送给十二星座的诗词,各是什么古风诗句

白羊座

我且逍遥山水人家，闲话桑麻。听一曲琵琶，曲终后，再无牵挂。

金牛座

花下饮茶，镜前遗留的是谁的白发？梦里却再无她，入土为安也罢，弹指不过一霎。

双子座

金堂玉马，玉人风华，不于我浪迹天涯，遍看朝夕烟霞。

巨蟹座

江山如画，山河戎马。我逐鹿天下，守你盛世容华。

狮子座

策马飞沙，风云叱咤。纵这江山崩塌，寄人篱下，也护你一步一莲华。

处女座

我拱手天下，许你两袖烟花，那，若我化土为沙，你可会为我祭酒扫茶？

天秤座

雪落窗纱，佳人韶华。谁能覆我秒音高寡，夜桥佛刹？

天蝎座

明月无暇，城池暗哑。你说君临天下，维我一方繁华，再见后却是风流飒沓，生死无话。

射手座

当时醉卧桃花。见你琴瑟饮茶，梦我一世相思入画，明眸刹那。

摩羯座

草庐为家，我愿半生换作浮华，一缕炊烟披霞，一卷清酒词话。

水瓶座

泼墨吹蜡，我自赏遍红尘蒹葭，点笔寒桠，为你温纸入画。

双鱼座

浮生幻化，犹记当年月下，红线千匝眉眼朱砂，如今，别后她嫁。

望采纳~

4有关星座的诗句

青玉案 贺铸凌波不过横塘路。

但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。

只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。

彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

水瓶座是阳性的风向星座，守护星是天王星，这个星座的人极为独立，人道主义意识非常强。试看这首词，一切都是以旁观者的角度去看，以旁观者的角度如实描摹，不带一点人为的轻愁淡恨。

水瓶座就是这样，客观而冷静，世间的来来去去不过是茫茫尘世的经历，只要如实地写出来，即使是在逆境中也绝对不夹杂自身的惆怅与忧恨。在水瓶座看来，独立的、自由的人世，平静的、自然的态度是生活的真谛，他们主张人道主义，所以有这样真实的对身周景物的描述；但是，即使是“彩笔新题断肠句”，对他们来说也只是淡淡的表述出来，并不为之所动，这是风向星座的坚韧、可以承受变动的平静态度。

席慕容写的白羊座——《邂逅》 金牛座——《暮色》 双子座 ——《莲的心事》巨蟹座——《青春》 狮子座——《间隔》 处女座——《一棵开花的树》 天秤座——《迎别》 天蝎座——《无德的青春》 射手座——《家风》 摩羯座——《山路》 水瓶座——《孤星》 双鱼座——《悲剧的虚幻》。

5关于星座的古诗

青玉案 贺铸 凌波不过横塘路。

但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。

只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。

彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

水瓶座是阳性的风向星座，守护星是天王星，这个星座的人极为独立，人道主义意识非常强。试看这首词，一切都是以旁观者的角度去看，以旁观者的角度如实描摹，不带一点人为的轻愁淡恨。

水瓶座就是这样，客观而冷静，世间的来来去去不过是茫茫尘世的经历，只要如实地写出来，即使是在逆境中也绝对不夹杂自身的惆怅与忧恨。在水瓶座看来，独立的、自由的人世，平静的、自然的态度是生活的真谛，他们主张人道主义，所以有这样真实的对身周景物的描述；但是，即使是“彩笔新题断肠句”，对他们来说也只是淡淡的表述出来，并不为之所动，这是风向星座的坚韧、可以承受变动的平静态度。

赞美一切新生的美好的事物是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。 表达了作者诗人善解人意的品格和他那一片怜春惜春的情怀

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wyanming66

TA获得超过19万个认可

2015-10-13

关注谢谢你的关注

通过咏马、赞马、慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负以及不遇于时、报国无门的感慨与愤懑

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马上作表达了诗人

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戚继光马上作这首诗怎样表达了作者的思想感情

这首绝句是戚继光的代表作。它真实地概括了诗人一生的战斗经历，表达了他热爱祖国的强烈感情，读了使人振奋。

31赞·293浏览2017-05-28

游园不值表达作者怎样的思想感情

《游园不值》这首七言绝句，描写了作者游园不成，红杏出墙的动人情景。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。　此诗所写的大致是江南二月，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。诗人猜想，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门谢客的。诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。“诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。　从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。　这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。陆游《马上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。　其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。　其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。　其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。　游园不值　朝代：宋代　作者：叶绍翁　原文：　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。　译文　也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。　可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

27赞·5,499浏览2016-08-30

《游园不值》这首诗表达了诗人什么的感情？

《游园不值》是一首赞美春天的诗。诗句写的是作者游园，由于主人不在，久等而进不了门。本来是一件扫兴的事，但他从露出墙头的一枝红杏想像出满园的春色，仍感到十分快慰。 表达了诗人喜爱春天，热爱大自然的思想感情。 游园不值 南宋 叶绍翁 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。 1 不值：没有遇到人。 2 屐齿：木屐底下两头的突出部分。 3 小扣：轻轻地敲。 4 柴扉：用树枝编成的简陋的门。 这首小诗写诗人春日游园观花的所见所感，写得十分形象而又富有理趣。 头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

7赞·3,994浏览2019-02-23

客中作这首诗表达了诗人怎样的思想感情

《客中作》表达了诗人身虽为客却乐而不觉身在他乡的乐观情感。 这首诗充分表现了李白豪迈不羁的个性和李诗豪放飘逸的特色，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。 《客中行》是唐代伟大诗人李白的作品。 此诗前两句以轻快、幽美的笔调，歌颂了兰陵美酒，后两句说因美酒而流连忘返，乃直抒胸臆之语，含义深长，耐人寻味。 原文： 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。 译文： 兰陵美酒甘醇醉人散发着郁金的香气，盛满玉碗色泽如琥珀般清莹秀彻。只要主人同我一到畅饮，一醉方休，哪里还管这里是家乡还是异乡？ 扩展资料 创作背景 这首诗作于李白开元（唐玄宗年号，713-741）年间漫游东鲁之时。李白在天宝（唐玄宗年号，742-756）初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵，而以兰陵为“客中”，应为入长安前的作品。 这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象，人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情，嗜美酒，爱游历。祖国山川风物，在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城（今山东济宁）尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山中。 此时李白虽抱有经世济民之志，但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中，他高歌纵酒，啸傲山林，怡情自然，怀才自负，毫无末路穷途之感。 诗词赏析 开头两句“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”郁金香，是一种香草，有浓烈的香味，古时用来浸酒，用郁金香浸过的酒，呈金**，芳香扑鼻。琥珀，松柏树脂化石，呈**或赤褐色，此处形容美酒的色泽晶莹可爱。 李白一生对美酒是情有独钟的，只要有美酒，李白便可以忘乎所以，美酒对李白的神奇效力由此可见一斑。 眼前又是同样的场合，只不过“金樽”换上了“玉碗”，人也不是在长安天子脚下，身处民间的李白更可以放浪形骸，尽情享受了，地方上的佳酿，也许更加别有风味，就是因为这首流千古的饮酒歌，到现在才会出现许多冠以“兰陵”字样的酒品。 这时摆在面前的兰陵佳酿，色泽清洌，酒香扑鼻，李白看在眼里，美在心间，恨不得马上就喝它个一醉方休。 “但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。 诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。

25赞·3,450浏览2019-04-15

上元夜其一表达了诗人哪些情感

上元夜六首·其一》作者：崔液 玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。 谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？ 上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。 “玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。 后面接着连用两个问句：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”“谁家”、“何处”，实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相，下至平民百姓形形色色的各类人。因而，“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多，它把人声鼎沸、车如流水马如龙，灯火闪烁，繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句，不仅将盛景迷人，令人不得不往的意思表达得灵活传神，而且给人以无限回味的余地，言有尽而意无穷。 崔液 （？～713？）唐代诗人。字润甫，崔湜之弟。擢进士第一人。崔湜常呼其小字曰：“海子，我家龟龙也。”崔液历官监察御史、殿中侍御史、吏部员外郎，封安平县男。公元713年（先天二年），其兄崔湜获罪流放岭南，中途又被赐死，崔液怕受牵连，改名换姓藏于郢州（今湖北钟祥）人胡履虚家中。逃亡期间曾写《幽征赋》，表明心境，词甚典丽。后遇大赦，在返京途中病亡。其友人裴耀卿编《崔液集》十卷，今已佚。工五言诗，现存诗十二首。

2赞·148浏览2018-04-25

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