那些人是巨蟹座？

　　巨蟹座魅力才男（男人除了有样还要有才和善良才算有魅力）

　　最有才 星座前六名的是

　　1、巨蟹座

　　2、处女座

　　3、天蝎座

　　4、魔羯座

　　5、狮子座

　　6、水瓶座

　　1 汤姆·克鲁斯（TomCruise）1962年7月3日

　　（光《碟中谍》系列**就迷倒了世界各国的女生，更是靠婚姻带出了并没有多漂亮的前妻-妮可·基德曼，帅是帅只可惜身高不足，170cm）

　　2 梁朝伟 1962年6月27日

　　（高超的演技，忧郁的眼神，多次蝉联各种奖的影帝，与刘嘉玲的爱情长跑估计要跑完下半辈子了，男人味十足也可惜身高不足，168cm）

　　3 周星驰 1962年6月22日

　　（超群的想象力，出众的表现力，对喜剧的敏锐嗅觉，成就了那么多部那么多人爱看的喜剧**，花心都有理，只可惜身高不足，172cm）

　　4 陶 喆1969年7月11日

　　（对西洋音乐充分研究，华语界R&B曲风玩得最准的人，超群的音乐创作才华和对R&B演唱方式的完美诠释，使并不帅的他感觉亲切可爱）

　　5 张学友 1961年7月10日

　　（作为香港第一代崛起的实力唱将人气至今不衰，对舞曲抒情歌R&B音乐剧各种曲风都有很好的驾驭力，和出色的舞艺，是罗美薇的好丈夫，两个女儿的好父亲）

　　6 Rain雨（郑智薰）1982年6月25日

　　（作为韩国的人气偶像，靠着一双单眼皮的小眼睛和非常出位的原创舞蹈，把人气从中国开始散播到世界，舞能跳成如此境界实属不易啊）

　　7 邰元龙 1982年7月19日

　　（新生代歌手里绝对的佼佼者，虽然暂时还没有张学友的地位Rain的名气，但凭着他超群的演唱实力，出众的情歌创作才华，单眼皮大眼睛帅气的外形，《巨蟹和双鱼》邰元龙会从2007开始成为亚洲歌坛的焦点）

　　8 李宗盛 1958年7月19日

　　（80年代台湾流行乐坛最多产的词曲作家和制作人，有“百万制作人”之称，他制作的张艾嘉、潘越云、陈淑桦、辛晓琪、林忆莲等女歌手的专辑都成为了叫座又叫好的经典）

　　9 齐达内（ZinedineZidane）1972年6月23日

　　（齐达内的球技不会有人质疑吧，无论是在尤文时期的崛起，还是在皇马时代的鼎盛，他世界杯上的勺子点球、头顶马特拉齐之后略带遗憾的退役，都是足球史上精彩的一页）

　　10 刘 翔 1983年7月13日

　　（啥也别说了，能为中国拿下被欧洲人誉为不是黄种人运动的110米栏冠军和世界纪录的人，迄今为止就他一人）

　　除此之外还有

　　演艺圈：

　　赵丹 李丽华 许巍 刀郎 汪峰 张达明 赵正平（赵哥） 任贤齐 文章 英达 海鸣威 杨奇煜（棒棒堂 小煜） 陈汉典 郭金 黄伯文 陈小春 刘谦 曹格 马天宇 方大同 卢广仲 薛之谦 费玉清 袁立 左小青 吴倩莲 景甜 小小美女林妙可 罗大佑 马伊俐, 瞿颖, 孙悦, 王家卫 关咏荷 张艾嘉 吴倩莲 潘长江 郑欣宜, 关咏荷 ,郭羡妮 ,叶子楣 ,吴倩莲，陈慧琳 潘美辰, 万芳, 陈孝萱, 张艾嘉, 陶喆 ,BAD, 李威, 温岚, 林志炫

　　哈里森-福特,范-迪塞尔,丽芙-泰勒,汤姆-汉克斯,，杰西卡-辛普森，托比-马奎尔，黛安-克鲁格 林秀晶 广末凉子，藤原纪香 罗宾威廉斯 汤姆克鲁斯 梅丽尔斯特里普 汤姆汉克斯 藤原纪香 黛安-克鲁格 乔什-哈奈特 托比·马奎尔(蜘蛛人扮演者) 杰西卡-辛普森 西尔维斯特·史泰龙 李威帕梅拉-安德森 常宽 丽芙-泰勒 吉赛尔-邦德切恩 迈克-泰森 广末凉子 河智苑(韩) 韩智慧(韩) 蔡时罗(韩) Rain(韩) 池珍熙(韩) 金范 维特韦西特·希安旺库

　　文化圈：

　　弗兰茨·卡夫卡 马塞尔·普鲁斯特 欧内斯特•海明威 安东尼·德·圣-埃克苏佩里 伊萨克·埃玛努伊洛维奇·巴别尔 乔治·奥威尔 海伦凯勒 梭罗 乔治桑 艾伦金斯堡 保罗·克洛岱尔 冈田斗司夫 让·德·拉封丹 马雅可夫斯基 皮兰德娄 卡尔费尔特 赛珍珠 辛格 埃里蒂斯 柴村仁 米沃什 丹·布朗

　　曹植 杜甫 张腾蛟 徐悲鸿 张抗抗 巴金 安妮宝贝 春树 霍艳 柳青 陈寅恪 白先勇 茅盾 舒新城 萧言中 海云 星河 白牺 雷鸣 江南 杨波 郭超 刘洋 李威 王晓明 王刚 丁宁 甘佐罗 许仕龙 萧亚晓

　　其中80年后的年轻作家：

　　女 春树 霍艳

　　男 海云 星河 白牺 雷鸣 江南 杨波 郭超 刘洋 李威 王晓明 王刚 丁宁 甘佐罗 许仕龙 萧亚晓

尹朱尚

尹朱尚，男，韩国演员，1949年6月25日生于京畿道杨平郡，徐罗伐艺术大学演剧**科毕业，1970年在世代剧团以演员出道，主要作品有《大物》《那个傻瓜》等。

中文名：尹朱尚

外文名：___

国籍：大韩民国

民族：朝鲜族

星座：巨蟹座

出生地：韩国京畿道杨平郡

出生日期：1949年6月25日

职业：演员

毕业院校：徐罗伐艺术大学戏剧**系

代表作品：《大物》《那个傻瓜》

主要成就：2009年KBS演技大赏男子助演奖

1998年首尔国际演剧节演技奖

2012年首尔戏剧节宣传大使

性别：男

获得荣誉

尹朱尚毕业于萨拉伯尔艺术大学戏剧**专业，1970年进入国家剧团并开始戏剧演艺生涯。曾1987年获得首尔剧评集体奖；东安戏剧奖；1995年第5界李海朗戏剧奖；1991年获得戏剧之年最优秀男主角奖；1997年第33届百响艺术奖戏剧演技奖；1998年获首尔国际戏剧节演技奖。

主要作品

电视剧

2017年tvn《名不虚传》饰演金雅中的祖父，惠民韩医院院长

2016年TVN《goodwife》饰演尹启相的父亲，律所创始人

2016年KBS《云画的月光》客串卖给朴宝剑手链的商人

2016年SBS《mrscop2》饰演金成玲的爸爸

2016年KBS2《天上的约定》饰演朴满载

2015年SBS《上流社会》饰演张原植

2015年MBC《我的遗憾男友》饰演IM企划尹会长

2014年KBS《Trot恋人》饰演申成禄的父亲，公司社长

2014年TvN《急诊男女》饰演男主角吴昌敏的医大老师

2013年SBS《温暖的一句话》饰演韩惠珍的爸爸

2013年SBS《听见你的声音》饰演国选律师申常德

2013年KBS2《IRIS2》饰演国家情报局的科学搜查室长

2012年SBS《电视剧之王》饰演电视剧局前局长

2012年KBS2《学校2013》饰演胜利高中的体育老师

2012年MBC《阿娘使道传》饰前任宰相金应富大人，使道金银悟(李准基饰)的父亲

2012年KBS《big》饰演教授，孔侑爸爸的朋友

2012年TVN《结婚的策略》饰演李奎汗的爸爸，食品公司的社长

2012年MBC《IDOIDO》饰演金善雅的爸爸，初中退休的校长

2012年TV朝鲜《韩半岛》饰演韩国执政党——和平党的代表（党首）石周焕

2011年KBS《鹊桥兄弟们》饰演IBC电视台报道局长

2011年Jtbc《吧嗒吧嗒》饰演郑宇成所在监狱的狱警

2011年SBS《sign》饰演金雅中的一位前辈（韩流明星死亡事件中偷走录像带的）

2011年KBS2《特别搜查队》饰演警察局长，吴满锡的上司

2011年SBS《微笑妈妈》

2011年KBS《童颜美女》饰演崔丹尼尔的爸爸，猪蹄店老板

2010年KBS2《家族的秘密》

2010年SBS《大物》饰演在野党代表及大选候选人，在弹劾政局中为了国家安危站在了高贞贤总统的一边

2010年MBC《金首露》饰演一名铁匠

2010年KBS2《富人的诞生》饰演李宝英的爸爸

2009年KBS2《IRIS》饰演国家情报局的刑事鉴定科室长

2009年SBS《你笑了》饰演骨汤店的社长

2009年KBS2《那个傻瓜》饰演邮局局长

2009年KBS2《松药店的儿子们》饰演医院院长，金福实（詹妮弗）的爸爸

2009SBS《王女自鸣鼓》饰演无恤大王的岳父

2008年SBS《风之花园》

2008年KBS2《恋爱结婚》饰演尹世雅的爸爸

2008年KBS2《太阳的女人》饰演一位和李荷娜由敌变友的一个人

2008年SBS《不良丈夫驯服记》饰演廉晶雅的爸爸

2008年MBC《大韩民国律师》

2008MBC《你是谁》饰演一位地狱使者

2007年KBS2《天的恋人》

2007年KBS2《媳妇的全盛时代》饰演一位医院院长，张贤成的爸爸

2007年KBS2《京城绯闻》

2007年MBC《天空之城》

2006年SBS《无敌的降落伞要员》

2004年SBS《嫂子十九岁》

2004年SBS《张吉山》

2003年MBC《沙漠之泉》

2001年KBS2《美丽人生》

**

2011《回初理》2011年《藤条》

2007年《八面玲珑的申**》

2007年《谋杀快乐》

2006年《广播明星》

2005年《王的男人》

2005年《警察：duelist》

2005年《6月的日记》

2004年《孝子洞理发师》

1994年《太白山脉》

获奖经历

2009年KBS演技大赏男子助演奖

1998年首尔国际演剧节演技奖

1997年百想艺术大赏演技奖

1987年东亚演剧赏男子优秀助演奖

七堇年

个人基本信息

姓名：赵勤

笔名：七堇<jǐn>年、山荆

性别：女

生日：1988105

星座：天秤

爱好：文字、音乐、**、摄影（厌恶被拍）、旅行

学历：2003-2005年就读于私立高中成都外国语学校05级。高考前外语过GRE，并在清华自主招生复选的笔试口试中顺利通过，最后在高考中意外地败北，与清华大学失之交臂，于是改进天津外国语大学。

喜欢的作家:史铁生、清少纳言、黄碧云、安妮宝贝、村上春树等

发表的作品（《岛》《最小说》《MOY》上，不包括博客）：

2002年-2003年10月 《被窝是青春的坟墓》（获第六届新概念作文一等奖）

2003年 《北方》《幻听》《故城》《昨天》

2003-2004年 《远镇》《睡在路上》

2005年 《书信》

2006年 《花朵之蓝》《冰是睡着的水》《春别》《大地之灯》（单行本）

2007年 《灯下夜祷》《少年残像》（上中下）《薄奠》《孙悟空的迷你裙》《流景闲草》《北之零年》（《少年残像》番外）《我不能悲伤地坐在你身旁》《江河梦》《为了忘却的纪念》《蓝颜》《城事》《被窝是青春的坟墓》（单行本，包括未发表的《札记》）《七，给世界上另外一个我》

2008年 《少年残像》（单行本）《你的名字叫红》《夜殇》《月光下我记得》《再见敦刻尔克，再见》《幻世》（一二三）《地震在别处》《昨日以前的星光》《沉默如谜的呼吸》 《一束河流》《九月》

目前已完成《澜本嫁衣》的初稿

个人网页

官方网站

http://wwwqijinniancom/

官方论坛

http://bbsqijinniancom/

个人博客

http://blogsinacomcn/qijinnian105

http://qijinnian105blogbuscom/

个人作品

《大地之灯》一部关于救赎和解脱的现实主义长篇小说（20071）

《被窝是青春的坟墓》 小说散文集（200711）

《少年残像》中篇小说（连载于《最小说》）（20081）

写作历程

自幼学习绘画与钢琴近十年。她承认没有海量的阅读积累，却在小学时代想写本书，亦依然循规蹈矩地在母亲的教鞭下学钢琴、学画画、当大队长、当班长、上奥数班。中学时代接触过吉他，爵士鼓和**的些许皮毛，后来发现唯一收获是借以走入表达这个世界的途径。曾经的理想有做漫画家和拍**，至今仍耿耿于怀。成长中遇到很多的可贵，开始念念不忘要去祭奠那些人和事，于是找到成本最为廉价的表达形式，即写作，去防止自己向时光和记忆倒戈。正以在回忆和幻想之间流盼的浮躁姿态，向死而生。

2002年，堇年写下了第一篇文字《被窝是青春的坟墓》。她说，回顾昨日看到了写作带给我的另一种形而上的成长，而今看来已是落嗦繁冗的羞人之笔，但之所以鄙弃过去是因为有所进步。

堇年在高中生活中遇上了一些可贵的朋友，令堇年受益匪浅，如曲和（成都电子杂志《MOY》主编之一）等，过上了与写作、音乐、**相关的生活。但与此对应的是，面对数学考试深恶痛绝的同时茫然无措。七堇年在成长过程中对于少数爱看的几本书手不释卷，因为反复的阅读早已烂熟于心，如史铁生的千字短文《秋天的怀念》，她经常在宿舍25瓦的小台灯下读。她第一次知道文字的力量是在语文课上做《秋天的怀念》阅读题，竟因不知不觉落泪而茫然无措。她自陈，史铁生的作品是引导我开始重新审视文学与写作的滥觞，它在我心中永远有着至高无上的地位。

2003年，在《我与地坛》相伴的日日夜夜，她因尚未习惯住读生所必须习惯的冷清寂寞而停留在内心慌乱的年纪，文字的清净独处让她安之若素，执笔写下一些言不由衷的文字--《北方》《幻听》《故城》《昨天》。

2003年下半年，在晚自习上始作《远镇》；寒假之前赴上海参加第六届新概念作文大赛，其《被窝是青春的坟墓》一文获一等奖，装奖杯的红色纸盒尚有颁奖时王蒙的签名。

2004年，高二下学期晚自习上完成《远镇》，并将此文向朋友介绍的《岛》中，在读者回函表里排名第一。而这时她在权衡庞大沉重的学习压力和喷薄欲出的写作欲望时终究选择后者。她说，酣畅淋漓之处常常与文字交融而不能自已，那种旺盛的表达欲望与表达过程的顺利前所未有，但只是昙花一现，终在兵荒马乱的高三弃绝种种以倒戈，完成形式上的自我安慰。

2005年6月之后，高考败北之后的沮丧难以发泄而踏上旅途，萧索的荒原令她生情，有了几个短篇的轮廓。回家后写下一些无关痛痒的练笔，如《书信》。此文被曲和称之有沈从文的风骨，令堇年内心哗然，也有欣喜。

2006年，她站在十几岁的尾巴上终于写下第一部长篇《大地之灯》。

自发表《远镇》以来长期供稿于《岛》《最小说》，已颇具争议。郭敬明曾在hansey出走柯艾时把七堇年看作是他团队的核心成员。在众多或偏激或强说愁或疼痛苍白的青春文学领域里，堇年的独树一帜已引起众多评论家的瞩目。

写作成果

80后中罕有的严肃文学派作者，后安妮宝贝时代代表。其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。

外界评价

以前一直觉得青春写作很肤浅，七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望。--陈晓明（文学评论家）

有同龄人所没有的成熟，无论是文章的立意还是文字本身的高度都胜于同期作者。--郭敬明（80后青春文学****）

个人经典语录

《被窝是青春的坟墓》：

因为我们都如此轻易地走到了别人的光环和阴影的笼罩下,愚蠢地聒噪,还坚信这就是自己的优点和价值所在。而我淡然地坚持以苍白的语言尽我所能刻画出理想与现实之间的敌对,以及内心深处库存已久的冷漠与希望,决绝与妥协。真实真实再真实。青春,我可爱的青春。

我们都对了还是错了，我们都爱了但是忘了。走的时候你哭了还是怎了，我只是疼了但还是笑了。我想引用一句被说过很多次的话，我生命中的温暖就这么多，全部给了你，叫我以后怎么再对别人微笑。

原来有些事真的是不经意的完整,有些人真的是出乎想象的命中注定无论上天给我怎样的躯壳,我上演了十七年的悲欢,一些人一些事就这么明明灭灭地刻在沿途的风景中。我学会了安稳学会了谎言学会了冷静学会了沉默学会了坚忍。辗转中的快乐在百转千回中碎成一地琉璃,我站在风中把它们扫进心底最阴暗的角落。再也没有关系。那样明眸皓齿地对别人微笑,灵魂喷薄影子踯躅。只剩坚强无处不在。

所以如果有不幸你要自己承担,安慰有时候捉襟见肘,自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲,我们没有资格难过,我们还能把快乐写得源远流长。

陌路尽头,撒去一杯惨淡暗白的骨灰,有多少淡薄的人情能够留得住厚养薄葬的遗憾,在悲郁的挽歌的尾首上,给这尊沉默的青碑下孤了的婚龄一首至情致意的所谓哀悼而这人间,朝生暮死之间,有多少尸骨未寒的苦魂循入空寂,却在人世间再也捞不起一丝纪念。

我站在风中,手里的扫帚把散落一地的琉璃扫近内心最阴暗的角落。

风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年,还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧,还是沮丧里终归有安稳。只是我们,无法找到。

看，在这个充满爱与被爱、伤害与被伤害的世界里，生命对我们是吝啬的，因为他总是让我们失望；可是，生命又是这么慷慨，总会在失望之后给予我们拯救。

《为了忘却的纪念》：

隐忍平凡的外壳下，要像果实般有着汁甜水蜜的肉瓤,以及一颗坚硬闪亮的内核。

年华里，我们失却的是一种心情。

要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。

这青春，与世间任何一段青春无异——年华里那些朝生暮死的悲喜，也就这样野花般自生自灭地燃烧在茫茫命途上，装点了路人的梦。

《远镇》：

本来以为重生是一件美好的事。然而现在觉得，它比背负记忆还要无措。

有时候沿着一个陌生人的生命脉络向深处追溯，就清晰地感到每个人灵魂深处的雷同。

如果不是远行，怎么会了解远方的每个陌生而绮丽的生命轨迹。

生命若给我无数张脸，我永远选择最疼痛的一张去触摸。

有很多人，你原以为可以忘记。其实没有。他们一直在你心底的一个角落。直到你的生命尽头。在尽头你会怀念每一个角落里的黑暗之中的光，因为他们组成你的记忆与感情。但是你已经不能拥抱他们。只能在最后明白，路途是一个念念不忘的失去的过程。

深刻的思念是维系自己与记忆的纽带。它维系着所有过往。悲喜。亦指引我们深入茫茫命途。这是我们宿命的背负。但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量，用以平衡轻浮的生。

这个世界上时时刻刻都有比你意想中伟大得多或者悲哀得多的事情发生。

她的平常人的姿态，才矫情

怀念是生命中最无能为力的事情,并非卑微。

然而让我牵挂的人,我选择去忘记。

在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走地再远,也终究达不到想要的永远。走得再近,也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物,夹在生命的单行道上,走不远,也回不去。

我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在炎凉的世态之中灯火一样给予我苟且的能力，边走边爱。

一些事情渐渐变得淡灭,你知道它存在过,但却已经忘记怎样的存在过。

因为是血肉相连的亲人,所以许多话反而成了禁忌。交流是耻辱,亲近是羞耻,惟有通过相互苛求和中伤来表达对彼此的爱,才是理所当然,这是多么可悲的事实。

《北方》：

人与大地皆有着淡定朴素的容颜，昭示着千百年的平凡历史。

如果我们不想对人事失望，惟一的方法就是不要对它寄予任何希望。这不是绝望，这是生存下去的惟一途径，亦是获取幸福感的前提。

《花朵之蓝》：

这就是成长吗？像一页页翻书的感觉。

靠近，只是因为害怕孤独。

再见。我知道，若没有离别，成长也就无所附丽。

《春别》：

如果眼泪滴落了，那么我的忍耐就将被惊醒。

青春的意义决不在于这炼狱般的高三，却一定需要这炼狱般的高三来锻造并借此加以最深刻的阐释。

《大地之灯》后记《被窝是青春的坟墓》：

一个人要举重若轻并且诚恳无欺地面对自己的过去是一件多么困难的事。

《冰是睡着的水》：

秋天的北方有着铺天盖地的蓝色苍穹，像欧洲**的片尾字幕一样漫长漫长地从眼前流过去。

旋律亲切得仿佛是时光。摇曳的手风琴和微笑的打击节奏。不插电的记忆。

∵忧愁是可微的

快乐是可积的

∴从今天到正无穷（左开右闭）的日子里

幸福是连续的

又∵我们的意志的定义域和值域是R

∴希望的导数是肯定存在且恒大于零的

好运的函数图像是随横坐标时间的递增而严格单增且无上界的

一切困难都是△>0的有实数解的

钱包里的进账是等比数列且首项大于零，公比大于一的

综上，青春是无极限的

《薄奠》：

表达——如果一定要有的话——也无论如何不能失去一件平静与含蓄的外衣。

偶尔唠叨一下这样无谓的怀念，都是我们曾经做过的事。只是你先于我好早之前，就把它静静地放在不再轻易拿得出来的沉默里了。而我直到现在，都还常常念念不忘地把它带出来悄悄去和寂寞散一下步。

只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。

曾经以为极其盛大的青春的构成，其实不过是一些形式上细微到一旦掉进时光的河床就再也找不到的碎片。

一旦有一天我不得不长久地离开它，我会怎样想念它，我会怎样想念它并且梦见它，我会怎样因为不敢想念它而梦也梦不到它。

生命只是一把尺子，青春在这样一把尺子上占据的只是一段短暂的跨度，一成不变地被几个细密的标识所代表。而我们观瞻它的角度，已然像日晷般记录了我们与它的渐行渐远。

我想，因为这生命的慷慨，我们必须尊严地过下去。就如同生命本身，尊重我们的存在。

《灯下夜祷》：

在无人的路上散步，寂寞就在一回头间看到了。

记忆与想念，不会比我们的生命更长；…当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。

在我们曾经或过来的生命中，我们是否原原本本坚持了那些年少纯净的初衷，而在我们剩下的生命中，它又是否能够被继续地坚持下去，我们又是否还在为曾经的执念行走在路上？

《流景闲草》：

光线被阻隔在顶部弧度柔美的窗子外面，只在脱漆而粗糙的旧木地板上切下一溜狭长的暖色。

感情用力过度，亦充满裂痕。

青春的奢侈，便在于能够有足够清澈的心情，用七百多个夜晚去写一封言不由衷的信，给一个并不属于将来的人。

那些曾经无处安放，满得快要溢出生命的青春，曾经给与予我们多么美好而奢侈的方式，修饰人生的平凡和落寞。

假如一个人的梦想无法实现，那么仅有一个姿势也是好的。比如摆一个飞翔的姿势，或者在睡前说句祝福在梦中能见到大海的话。

《我不能悲伤地坐在你身旁》：

总以为物品可以代替想念和诺言，让我们在彼此的生命深处永久停留下去。

那些愉快，最终因为过于短暂而在回想起来的时候变得伤感；而那些伤感，却会因为叫人刻骨铭心而变成了回忆中的快活体验。一切已经混合成深冬时节玻璃窗上的模糊氤氲的雾霜一样语焉不详的怀念，轻轻抹开一块来，才可以清晰看见所有曾经叫人动容得不堪重负的人事。

那时从来不曾悲伤地坐在我身边的你。那是从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，才识真正的不快乐。

《蓝颜》（小说）：

心里有个人放在那里，是件收藏，如此才填充了生命的空白。

太阳尚远，但必有太阳。

《幻听》：

我们是相互交错的经纬，被岁月织成锦缎，与虚无的结局丝丝入扣。

但，我在年轻时代，或许还将会延绵一生，因着性情深处与生俱来的悲剧色彩，遥遥无期地沉浸在哀伤的生命底色之中。这种底色总是在接近流产的临界点艰难地孕育着希望，坚持，以及一切引诱我继续活下去的幻觉……

书里说，“生命中许多事情，沉重婉转至不可说”，我便这样彻头彻尾地相信，拍案而起，惊怯，无路可退，相信着以自我凌虐的姿势挣扎的人中我并不孤单。

在我所有的旅行当中，稻城是最荒凉的一段旅途，可悲的是，它最贴近人生。

人生如路。须在荒凉中走出繁华的风景来。

《故城》：

我们总在不断的记住忘记我们的人，而被我们忘记的人却也在纪念着我们。

我们应该把生命浪费得更有意义些。

我们恰恰是因为在乎太多，所以总是有无法释怀。

上帝让我们习惯某些东西，就是用它来代替幸福。但我们竟然，一不小心就习惯了生命本质的空虚。

不要把别人想象得对你很忠诚。

我想去相信某个人，非常想。而且一直这么相信着。

人总是会分开，为着我们不可妥协的前途，和所谓的明媚希望。

只能冷暖自知，再自知，再自知，自知到灵魂的深处去孑然独立，在这漫长的路途中一直跑下去，跑向无谓的投奔。

生命原是这样一场沉迷的游戏，每个人自知。因为总有离别。

《昨天》：

我们在**里看着别人替我们过着梦里的人生，看着他们替我们爱，替我们死，动容之时流下眼泪——擦干之后，那不过是灰飞烟灭的幻象，生活仍然一无所有。

闪光的日子渐渐漫涨成一片深色的画布，描绘出怀念中的肖像。

在过去那些浅薄无知的伤春悲秋之中，我写不下归期。

我们都说，只有这一年，没有什么不可忍耐。但是真正离开这一年之后，我们需要忍耐的东西变得更多。（高三…――|||）

《昨日以前的星光》：

幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。

《沉默如谜的呼吸》

我们还是太年轻。对这个世界的理解带着盲目的信任或者盲目的不信任。因活着本身是为了活着而活着，所以一切流于空乏的热血和牺牲，最终都注定是——在个人意义上来讲——无疾而终的。除了或者本身之外，没有什么能够弥补活着的贫瘠。