木乃伊有何价值或对后世有何影响?

木乃伊的这个字音Mummy，原本是 语-「沥青」（也就是马路上的柏油）的意思……在十二世纪 民族统治埃及时， 人误以为这种先人遗体是浸泡在沥青之中，才会变得那么黑，所以以沥青之名Mummy来称呼。 事实上，木乃伊并不是埃及特有现象，也不是埃及人首创。1983年在南美智利北部阿卡利海岸，偶尔发现了一批人工「制作」的木乃伊，已被证实是西元前8300年，所完成的，虽然手法与埃及人不同，但「保存先人遗体」的观念比埃及更早。木乃伊的形成可以是因为某种自然环境条件；例如干燥的沙漠，而脱水形成的木乃伊。像在中国新疆沙漠中发现6000年前的「楼兰美女」，就是属于在自然环境中，干燥脱水而成。（事实上，原始的古埃及人也因为这种现象，肇始制作木乃伊的观念）。另外也可以是人为因素例如；湖南长沙出土的马王堆—西汉侯夫人，尸身在人为条件下，历经二千年而不腐，皮肤仍有弹性！内脏几近完整，这也应该算是一种木乃伊。总之木乃伊就是指先人的遗体，就价值而言，它是无与伦比第一手的宝贵资料！（但在中国古代民间，却将这种尸身不腐化的现象称为「魑」，把它视为是一极不吉利的象现，如果发现这种现象，要立刻将尸身火化以避免为害人间！） 古埃及不是第一个「制作」木乃伊的民族，但却是「制作」最多的民族。不仅人类，各式各样的动物也是「制作」成木乃伊的材料。例如猴子、鳄鱼、牛、猫、甚至各种鸟类等。全世界大概也只有埃及才会如此刻意的大量制作木乃伊。 木乃伊明热潮：1798年拿破仑远征埃及之后，古埃及的文物才引起世人注视。当时的欧洲人很惊异木乃伊的现象，而产生种种奇怪的说法。例如：将木乃伊磨成粉后是最好的锉伤药，称之为mumia；据说十四世纪的法皇朗梭一世Francois I经常服食藉以强身。还有人将木乃伊视为珍馐、端上餐桌，这还是非贵族大户消费不起的名菜呢！ 其实这些还不是埃及文物快速损失的原因。陪葬的大量财宝才是觊觎的对象。 人甚至出版了一本「藏珠之书」The Books of Buried Pearls专门介绍如何偷窃木乃伊的财宝；而不会被守护神咀咒的书籍。虽然木乃伊经过人们无知的大量消耗，但是现存的木乃伊数量依然是博物馆的梦魇，可见古埃及人几千年来制作的执著。根据统计，埃及三千年来，制作了约七亿个木乃伊，这其中包括了各式各样的动物木乃伊。而动物的木乃伊跟人类一样，拥有型棺与面具，甚至专门的墓室，如孟斐斯Memphhis地区的塞拉皮雍神殿Serapis下的「圣牛墓」。 埃及人为什么会如此大量的制作木乃伊呢？可能要扯到太阳东升西降的自然现象有关，因为埃及人认为尼罗河东岸是太阳生活的地方；也是活人居住的地方。而尼罗河西岸是太阳归去的场所；也就是死者前 往的归所。因此早期史前的埃及人，只是将尸体直接的埋进尼罗河西岸的沙漠里。经过沙漠的干燥脱水后，一阵风砂又将尸身暴露出来，埃及人民又可以见到面貌完整，栩栩如生的先人，这种现代视为自然的现象，但是在早期的原始埃及，就需要神话来解释了。再则在自然界某些动物或昆虫，为了逃避天敌，会有装死的本领、在人体医学中，偶然也会有“假死”的奇迹现象。（pretend to bedead）这些都可能是埃及人得到「人体不朽、死后复活」的雏形概念。 结语： 传统的说法认为：制作木乃伊是重现奥斯烈司的重生过程（12）。人们模仿它的型态以取悦他，好让自己跟它一样能够重生。因此即使费时费力（脱水四十天，化妆三十天），埃及人却乐此不疲。目前最早的木乃伊实据是属于第四王朝，所制成的实物（2600BC）。到了第二十七王朝（1085BC~945BC）（约当中国西周初期成王，至中期孝王时）时，木乃伊的制作技术达到最高峰！但其后就逐渐演变成只注重外表，将死者表面化妆得栩栩如生，并且用简单的松香麻布封好内外，来掩盖尸臭。所以后期的木乃伊，到了今日，在厚厚的亚麻布下只剩下少许的骨骸了。以往尽心尽力永保尸身的技术就渐渐失传…只凭我们后人想像。

参考: blogyam/snefru3160/article/6390807

木乃伊(Mummy)是在人工防腐情况下或自然条件下可以长久保存的尸体。木乃伊一词源自波斯语，原义为蜡，欧洲人用来指古埃及涂抹防腐香料保存至今的尸体，中国自明代以来将其音译为木乃伊。 古埃及人认为人死后可以复活，而复活的条件是保存尸体。 制作木乃伊需要先将尸体挖去内脏，浸过盐水，在腹腔填以乳香、桂皮等香料，缝合后把尸体浸入特制的防腐液中，经70天取出，再裹上麻布，填以香料，涂上树脂，就做成了木乃伊。 木乃伊有何价值或对后世有何影响 古埃及人的宗教思想其实是源自受自然环境的左右这种对周围动植物及自然现象的敬畏逐渐发展成为图腾崇拜例如狮子

鳄鱼

尼罗河河马和巨蛇等体现了令人惧怕的威力

母牛和母羊不同寻常的生殖力

天地

太阳

月亮和洪水等也因具有使人敬畏羡慕的特性而受到古埃及人的崇拜 古埃及人相信他们的国家是地球的中心，神祇居住的地方，而埃及人便是神的选民。古埃及的法鲁王是帝王，也是神的儿子，具有无上的权威，他代表神在地球上进行管治，是凡人和神交往的媒介。因此他们会认为是神引导国王及其军队抗敌外寇，征服异国。进而，古埃及人会认为所有民族都受诸神的统治。诸神告诫人们该做什么，不该做什么；世上出现罪恶是因为人们违背了神祇的意愿；造孽的人会遭受报应，相反行善的人会得到奖赏。同时，他们认为是神祇主宰人的命运。人的出生和成长均由两位神掌管。 但这思想并不是绝对的，因为古埃及人很早就相信人类是可以行事，甚至可以违背神的意愿，但是只有神的意愿才是永恒的，才会变成事实。古埃及人希望死后能复生，继续享受人间的快乐，害怕一死便会永远睡下去，再不能醒来回到快乐的人世。　　　 另外由于埃及大部分地区属沙漠地带，当尸体埋在干燥高温的沙土里，身体很快变乾，成了皮包骨，而之后就很少变化。古埃人在挖掘墓坑埋葬死人时，常会发现很久前埋下的尸体脸部面貌仍然依稀可辨。这现象使他们相信人死后在另一个世界继续生存，进而想像死者的世界和他的生活情景。　　　 古埃及人认为人生在世主要是依靠两大要素：一是人体，二是看不见的灵魂。人死后，灵魂可以自由离开尸体。但尸体仍是灵魂依存的基础。为此，要为死者举行一系列繁多的仪式，使他的各器官能重新发挥作用，使木乃伊可复活，继续在来世生活。

参考: homeiededu/~s0274096/religion

I think a mummy is nearby $350When another see them

they know their own is very importantYou can go to yahoo or unitedmummy/entrance

参考: yahoo

帕翠西娅·维拉奎兹(Patricia Velasquez)，《神鬼传奇》世界惊艳的全裸美女。 帕翠西娅·维拉奎兹的童年在法国和墨西哥度过，是位拥有印地安血统的超级名模。集性感与美丽于一身的派翠西奎兹在模特儿界赢得的盛名，替她争取到《神鬼传奇》中安苏纳姆一角（美艳的女木乃伊）。两年前派翠西演出的安苏纳姆，在片中几乎全裸，身上只有人体彩绘。

帕翠西娅·维拉奎兹的童年在法国和墨西哥度过,是位拥有印地安血统的超级名模。集性感与美丽于一身的派翠西奎兹在模特儿界赢得的盛名，替她争取到《神鬼传奇》中安苏纳姆一角（美艳的女木乃伊）。两年前派翠西演出的安苏纳姆，在片中几乎全裸，身上只有人体彩绘。

派翠西自嘲第一集的角色俨然就像模特儿的工作一般。戏里一身金黄的身体彩绘动用了四位人手，花了13小时才完成。即使在第一集出现的机会只有一点点，派翠西依旧怡然自得，并把它当作磨练的机会。因为在她认为事情的变化是无法预测得知的。

果然第一集的卖座，让派翠西有机会再参与续集的演出。而且这一次导演更托负重任，让她一人饰两角。续集中两个角色，相隔5000年，其中一个是另一个的投胎转世。在片中蜜拉和安苏纳姆都是女神爱斯的化身，她们都有权力欲，而且都利用男人来获得权力，蜜拉也是一名女战士，她不会让任何东西阻止她，蜜拉很聪明也很现代，她更独立，她也知道如何利用她的性感获得她想要的。

派翠西表示拍摄《神鬼传奇2》的经验很特别也很辛苦，尤其是体能上的训练最令人印象深刻。她说：“有些时候我们每天要接受七个小时的锻炼，这是我做过最疯狂的体能操练。”在过度运动和体力不胜负荷的情形下，派翠西因拍摄此片而进了医院三天。原因是卵巢内长了个小肿瘤，又没能好好休息而导致出血。幸好努力的心血并没有白费，片中两场和另一女主角瑞秋怀兹的打斗场面，让人留下深刻的印象。

拥有丰富的肢体语言和舞蹈背景的经验，帮助她在戏里的表现添色不少。派翠西还笑称：“片中我的工作就只是‘打’ 而已。”可是她也觉得这场女人间的战争，是有史以来打的最精采的

一部戏。派翠西为此片着实下了不少工夫，不但对木乃伊做了些研究，一向对古埃及文化着迷的她，还念了许多相关书籍。

戏里派翠西和印何阗的爱情故事，让她很感动。对现实生活中的另一半，要求并不会太高。理想中的Mr Right只要像戏里一样，能照顾她，和拥有至死不渝的爱，就够了。模特儿出身的她，对穿衣服很讲究也很有自己的品味。最爱的服装设计师是英国藉的Sonja Nuttal，另外Chloe 和Stella McCartney 也是她爱的品牌之一。

从没想过**会是生涯规划中的另一个起跑点，派翠西在拍摄完《神鬼传奇2》后，又接下《The Life of FidelCastro》及一连串的工作。这位转战大银幕的可人儿，想必又是一位亮眼的明日之星。

1987年开始其演员生涯。

1998年进军好莱坞。

1999年和2001年在木乃伊两部曲里

扮演Anck-Su-Namun这一角色从而名声大噪

　　百余年来，由古代干尸扭曲的体态所引发的种种猜测从未间断。下面这段引述就来自于120多年前对埃及木乃伊进行检验者的感慨。　1881年，人们在埃及国王谷(王室木乃伊集中埋葬地)首次解开包裹物，发现了最著名的“尖叫的木乃伊”――两具代号分别为“未知女子A”和“未知男子E”的木乃伊。“这是一张王后的面庞吗她遭遇了何种可怕的终结，恐怖的头部伤痕，充满惊恐的面部表情……”2007年的纪录片《失落的埃及王后》的解说词中如是说。2007年，在秘鲁发现了惊人的查查波亚木乃伊，当时一家报纸的头条标题是《亚马孙木乃伊脸上刻着600年前的恐怖》，副标题是《双手蒙眼，面容凄惨，这名妇女对死亡的恐惧显而易见》。

不仅在埃及，在全球范围也发现过“尖叫的木乃伊”：意大利西西里的巴勒莫、墨西哥的瓜纳华托、秘鲁、中国……其中一些干尸因运用各种方法进行处理得以精心保存，另一些则是被大自然偶然保存下来的。那么，“尖叫的木乃伊”的表情或体态究竟是恐怖死亡的真实写照，还是自然过程、木乃伊粗制滥造过程或盗墓者破坏的结果

它们真的在尖叫吗

木乃伊为什么会呈现尖叫表情考古学家从有关史料对死者的描述中得到了一些线索。另外，**中对贾可布・马里幽灵的刻画也给人以启发。贾可布・马里幽灵是英国著名作家查尔斯・狄更斯的小说《圣诞颂歌》中的一个人物，他是圣诞节幽灵埃比尼泽・史库具的生意伙伴，马里经常把布拴在头上或下巴上。狄更斯的这部小说出版于1843年，也是不走运的富兰克林等人开始远征北极的前两年，这次远征付出了两艘船和100多条人命的惨痛代价，其中_些远征队员的冰墓葬后来在加拿大‘北部的比奇岛被发现，并于1984年被发掘。跟幽灵马里一样。这些死者也拴着颚带以固定下巴。

1865年4月，当时美国的副财政部长门赛尔・菲尔德守候在总统林肯的病榻前直到总统去世。菲尔德在后来出版的回忆录中说：“我们让总统的眼睛完全闭合，并把银币置于其上，同时用手绢拴住已开始下垂的下巴。”在2008年11月的一次拍卖会上，其中一枚银币和那条手绢的一部分(均由菲尔德传承下来)以大约18 000美元成交。

其实，类似马里及其他人所拴的颚带，在中国西部发现的公元前1800年的木乃伊(如“楼兰美女”)的下巴上也存在。令人遗憾的是，这些古代死者的颚带拴得并不够紧，有不少都掉了下来，从而给这些死者留下了叫喊的样子。

为什么要对死者使用颚带呢人的下颚骨逐渐向后延伸，几乎与牙齿的水平线垂直，终止于一个圆形的突起(髁状突)，髁状突插入头骨下侧颞骨的一个浅凹槽中。这种连接方式正是理解“尖叫的木乃伊”的关键之所在。实际上，跟腿部和臀部之间的紧密连接不同，颚骨和头盖骨之间仅由韧带和肌肉连接，假如尸体姿势扭曲、木乃伊包裹不当或尸体脱水速度太快，颚骨就会同头盖骨断开，随着尸僵过程发生，死者的下巴就会下垂，显现出叫喊的神情。怎样才能阻止死者“尖叫”呢在维多利亚时代，人们使用颚带；而在今天，殡葬师们常使用针线，也就是说适当的缝合就能避免死者出现叫喊的表情。什么是尸僵简单地说，就是在一个人死后，其遗体的关节和肌肉会变得僵硬。尸僵何时开始、会持续多长时间，由气温及其他条件决定。通常尸僵在人死后10分钟至几小时后开始，首先僵硬的是面部肌肉，最大僵硬程度可能出现在死后8小时～12小时，整个尸僵过程可能持续多达72小时，从肌肉保持收缩状态到变得松弛并开始腐烂。

跟尸僵不同的是尸体痉挛，后者是指死后肌肉未经松弛期。立即发生僵直。保留了生命最后阶段肌肉收缩状态的尸体现象。尸体痉挛并不常见，通常跟暴烈、暴力致死有关，并且只同几组肌肉有关，比如手臂和手掌上的肌肉。死者在死前可能曾紧紧抓住某件东西，比如武器(自杀)、水生植被(溺毙)、袭击者的头发或衣服布料(谋杀)。全身性尸体痉挛很罕见，大多出现在战死者身上。

因此，下巴的结构、颚骨与头盖骨的连接方式，以及尸体的腐烂过程，共同造就了“尖叫的木乃伊”。但也有病理学家指出，我们所受的教育也是造就“尖叫的木乃伊”的原因之一。事实上，我们自幼就学会了“阅读”他人的表情，所以在见到木乃伊也会去“阅读”其表情，殊不知木乃伊的表情有可能并不是死者生前最后的表情。在意大利西西里省巴勒莫市天主教嘉布遣小兄弟会修道院的已有几百年历史的地下墓穴中，保存着大约2000具木乃伊，其中有不少“尖叫”的死者，它们的面容以逗乐、迷惑而吓坏了不少来访者。实际上，死者面部咀嚼肌的高度腐烂会导致颚骨下陷，因而造成嘴巴张开。另一方面，木乃伊的形成需要尸体迅速脱水，而这会把死者的面部肌肉固着在紧张状态，由此制造出一种紧张表情。尸体不同部位肌肉上的这类效应的综合影响，再加上包裹尸体制作木乃伊的手法等因素，最终就为死者制造了一系列表情，几乎囊括了在生者脸上能够见到的各种表情。不仅如此，在巴勒莫的那些穿上了现代服装的木乃伊身上，参观者能“读”出的东西更多，印象也更深刻。即使知道不应该如此解读木乃伊，但大多数人甚至包括一些专家，他们在潜意识里还是像解读活人那样去解读木乃伊，这恐怕也是人之常情。

一个真正的“尖叫的木乃伊”

当然，并非所有的“尖叫的木乃伊”都是自然过程的产物。

例如前面提到的“未知女子A”和“未知男子E”，这两具木乃伊的代号是由当初发现他们的考古学家所起的，原因是考古学家当时并不知道他们的真实身份。现在看来，“未知女子A”有可能是拉美西斯二世(公元前1314年～公元前1237年)法老及其妻子奈芙尔提提所生的女儿梅里塔蒙，而“未知男子E”则可能是拉美西斯二世法老的儿子彭特维拉。如果真是这样，他们就应该来自于埃及第19王朝和第20王朝时期，而当时的木乃伊制作技术已相当完善。那么，对这两具木乃伊的“痛苦”面容又该做何解释呢

盗墓贼的粗暴行为不可能是上述两具木乃伊“尖叫”的原因。“未知男子E”身上没有留下任何遭受过粗暴对待的痕迹，而“未知女子A”身上的确有被盗墓贼破坏的痕迹：这具木乃伊的手臂不见了，左腹有被戳穿的迹象。不过，虽然她的嘴巴是张开的，但面颊的肌肉却很完整，这表明她的嘴巴并不是在她脱水后被强行掰开的。盗墓贼的典型手法可以在拉美西斯六世(公元前1143年～公元前1136年)的木乃伊见到，这具木乃伊已被多多少少分了尸，但嘴巴也只是略微张开。

现在已无从了解梅里塔蒙之死(假如“未知女子A”果真是她的话)的具体细节。从“未知女子A”的木乃伊看，有人认为她是一个个头较小的老妇，人们在制作她的木乃伊时所采用的防腐手 法可能很粗糙，导致木乃伊干瘪、扭曲和完全脱水。她的头部有点倾斜，双腿交叉于脚踝附近(一条亚麻带子将它们缚在一起)，颚骨松垮垮的。她的头、腿的位置，加上张开的嘴巴，使得在1886年最先为她解开包裹物的考古学家如此写道：“她浑身呈现出极度痛苦的死状。”“未知女子A”很明显是经过了木乃伊制作过程的，例如腹部填充有树脂和芳香锯末，但此前一定发生了什么事，从而干扰了在遗体脱水过程中或这个过程之前对遗体的仔细处理，最终导致木乃伊张开了嘴巴。最近，考古学家对“未知男子E”的死亡、被制成木乃伊以及埋葬情况等进行了新的探索。最初(1886年)检查这具木乃伊和最初检查“未知女子A”的考古学家是同一个人，名叫马斯佩罗。他曾记述说：“首次见到‘未知男子E’的所有人都认为，他看上去就像是被毒死的。腹部的痉挛、头死命往后甩(暗指为逃避毒杀)、脸上布满的极端痛苦表情都不容对他的死做别的解释。”当时在场的一位医生也同意这种推测，并称“可怕的痛苦导致的最后痉挛，哪怕历经成千上万年也清晰可见”。也有科学家否定马斯佩罗和那位医生的“毒杀假说”，指出任何在不满中死亡的人都会有这样的表情，并非被毒杀者所独有。不过，几乎所有研究者都同意“未知男子E”死得很惨的说法。毫无疑问、他是一个真正的“尖叫的木乃伊”。

“未知男子E”真是奇特，在他的棺材中竟然有一张羊皮，这在古埃及被认为是“不洁之物”。他的内脏显然未被去除，可见他所经历的木乃伊制作过程并不标准，但他仍获得了被葬在国王谷的殊荣，这又是为什么呢最新研究观察到了一些此前未注意到的细节，如树脂被倒进他嘴里，他那未经装饰但材质很高级的棺材是匆忙改造来容纳他的遗体的，甚至棺材大小也不适合他。与“未知女子A”相比有过之而无不及的是，一种强烈的先前干扰破坏了后来对木乃伊的精心制作。

对于“未知男子E”，考古学家或许已发现了一些历史缘由。如果他真的是彭特维拉，他很可能参与了针对其父王拉美西斯二世的谋反活动，谋反失败后经审判被赐自杀。也有考古学家推测，“未知男子E”应该是一位被派往埃及迎娶图坦卡蒙法老遗孀的西提国王子，或者是一位死于国外的古埃及要员，因来不及送回国内而由当地人粗劣地制作成木乃伊。不过，认为“未知男子E”是彭特维拉王子的观点看来最合情理。有人推测，彭特维拉的遗体被同情者在匆忙中给予了一些最基本的防腐处理。他们还设法把他的木乃伊暗中送进了国王谷中的一座墓室里。如果真是这样，“未知男子E”“尖叫”的真正原因可能就是：树脂一直灌到了他的喉咙。致使他的嘴巴无法闭合而大大张开。

总而言之，木乃伊“尖叫”的最根本原因是由人死后尸体的腐烂和人体解剖结构等自然因素共同决定的，但可能也有其他尚待探索的因素。也就是说，“尖叫的木乃伊”在一定程度上仍然是一个谜。

还有多少“尖叫的木乃伊”

首先说墨西哥的瓜纳华托木乃伊。一个重要史实是这些木乃伊形成的时间正是1883年霍乱流行时期，当时有大量人员死亡，因此一旦有人被宣布死亡后就必须尽快埋葬，以免瘟疫传播。在某些情况下。被埋葬者实际上并未真正死亡，而是处于假死状态，当他们在墓中醒来后却无法爬出坟墓。最终死于极度的绝望、痛苦和窒息，所以在一些木乃伊的脸上就定格了惊恐和痛苦的表情。这些木乃伊的天然形成与当地的空气、天气和尸体埋葬的位置等因素有关。

还有就是意大利的巴勒莫木乃伊，在意大利西西里省巴勒莫市天主教嘉布遣小兄弟会修道院的地下墓穴里，有大约2000具神职人员、富豪、艺术家及普通人的木乃伊。这些人从1599年开始安息于此，此前他们的尸体都在该修道院的特殊干燥房的陶架上经过脱水处理，那里的环境很适合风干尸体。

多少年来，这些木乃伊逗乐、迷惑的表情吓坏了到访者。在1834年出版的《埃及木乃伊历史》一书中，作者如此描述了巴勒莫的木乃伊：“不管我们经过的场面多么阴森恐怖，不论我们正身处1000多具没有生命的尸体中间，也不管我们对死者抱有多大的尊重，都无法阻止我们笑起来。这些逝者的体态和面容都如此滑稽，他们的肌肉因为变干而严重收缩、扭曲，再天才的演员也无法完全模仿出他们的怪相。其中大多数尸体的鼻子的下半截都不见了，颈子也都有一点扭曲，嘴巴歪斜着，嘴鼻各朝一个方向。他们的眼窝深陷，两眼各看一个方向，或许一个朝上一个朝下。”

这些经过脱水的木乃伊，当初都根据其本人或家属的愿望穿上了最时尚、最得体的服装，这就让参观者仿佛回到了几百年前。其中，神职人员穿着长袍。军官穿着制服，普通男女的服装让人感觉他们正要去参加晚宴或舞会。有不少的木乃伊躺在石灰石雕刻的敞口棺材里，但因空间有限和地位差异，其他木乃伊则被用钩子挂在墙上。他们中的绝大多数如今其实已经只剩下骨架，下巴用铁丝松垮垮地挂在原来的位置，这让他们看上去仿佛正张口对着你。

有人评论说，生者和死者从来就有着不同的王国。不论是天堂、阴间或是坟墓，总有适合死者的天地，但这种天地终究不该跟生者的空间搅在一起。因此，巴勒莫木乃伊还是应该去干自己该干的事，而不该赖在这里假装活着。

木乃伊原来的意思是沥青，此词译自英语mummy,源自波斯语mumiai，指一种干枯不腐烂的尸体。古埃及人在很早时，就有灵魂不死的观念。他们把人的死亡，看成是到另一个世界“生活”的继续，因而热衷于制干尸、修坟墓。他们用盐水、香料、膏油、麻布等物将尸体炮制成木乃伊，再放置到密不透风的墓中，就可经久不坏。深藏墓中不会腐烂的尸体，静静等待着死的灵魂重新回来依附于肉体。

另外，意大利西西里岛巴勒莫的天主教地下陵墓每年吸引了数以千计游客慕名前来一睹神秘的木乃伊尸体。在这里人们可以与几百年前保存完好的8000具木乃伊尸体面对面近距离接触。这听起来确实有点儿像恐怖**中的惊悚情节，但实际上这是真实存在的。

这里的第一位天主教徒木乃伊是西尔维斯特罗，他的尸体吸引了到访的参观者，来自各地区的人们看着他的尸体默默祈祷，对他表达了一种由衷的崇敬。

而最后一个保存在这里的尸体是一个小女孩，年龄仅有2岁，名叫罗莎利娅・洛姆芭尔多，当时尸体保存的时间是1920年，她是死于肺炎。她的尸体保存得几乎完整无缺，从她的黑发碧眼到细致的眼睫毛都清晰可见。

专家在埃及帝王谷发现了一具完整的法老木乃伊，这个消息让世界为之震惊，随之而来的就是对木乃伊基因的检测，结果却发现，这具木乃伊年龄在十九岁左右，而这么年轻就死亡，原因竟是近亲结婚而导致的先天不足，最终失去宝贵的生命。这一点，确实让人一时间难以接受。

古埃及，作为四大文明古国之一的国家，制作木乃伊已经成为当时的一种风俗。而木乃伊却并不只是古埃及的专属，它分别分布在世界各地，在俄国，约旦，印度尼西亚，意大利，智利等国家也相继被发现，而我国最著名的木乃伊，要属“楼兰美女”了。

但是这具在埃及发现的法老木乃伊，基因怎么检测出是近亲结婚的呢？原来是经过先进的DNA技术检测，让专家们共同给出结论，那就是这具法老木乃伊，是完全的近亲产子，直接导致先天的基因畸形，才让这具木乃伊生前早早丢掉了性命，这种丑恶的婚俗，让很多人都不能接受。

但其实在当时，古埃及的王室为了让血统更纯正，选择近亲结婚产子是非常普遍的。而这种近亲结婚的习俗也存在于日本，波斯和印加等国。但古埃及的近亲婚史更久远，而带来的结果也非常严重，这就是让王室在位的人，寿命大大减少，当然也包括这个被发现的十九岁就去世的法老木乃伊。现在来看近亲结婚的习俗，是当时封建社会的必经之路。