被称为我国古代诗坛上双子星座的是( )()

诗歌史上的双子星座——李白与杜甫

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不同的创作道路

李、杜齐名，但他们诗歌创作的道路却很不相同。

李白比杜甫长十一岁。但这是很重要的十一年。李白的主要创作活动在安史之乱以前；杜甫的主要创作活动在安史之乱爆发、也即唐代社会由盛而衰的转折点以后。加上他们不同的生活经历和个性特点，他们诗歌反映的生活内容是有区别的。李白诗歌的一个重要内容是在祸乱酿成之前暴露和抨击了当时的黑暗政治；而杜甫诗歌的一个重要内容，则在于祸乱既起之后，反映了国家忧患和人民疾苦。

李白的整个青年时期，正是唐王朝的全盛期，就是历史上所称道的开元盛世。处于经济和文化繁荣的盛唐社会，给了他昂扬的精神面貌，和建立非凡功业的理想。他用理想主义的眼光去看生活，似乎不世功业，唾手可得。但当他去敲仕途的大门的时候，呈现在他面前的，不仅是盛唐社会的繁荣，而且有它的腐败与黑暗。唐代社会正从它的高峰上衰落下来。就在这样一个时候，李白要去实现他那愿为辅弼，使寰区大定，海县清一的理想。他开始时是希求援引，以一登仕途，但未能如愿；后是应诏进京，供奉翰林，而不久即被排挤出京。前后两次进京，对于朝政的腐败与黑暗，他都看到了。在诗中强烈地反映了他的愤愤不平。《古风第十五首》中，他抨击当时远贤臣、亲小人的政治状况是：“珠玉买歌笑，糟糠养贤才。”《古风第二十四》、《答王十二寒夜独酌有怀》中，对此都表示了愤怒揭露玄宗宠幸宦官和善斗鸡者，“大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连云开甲宅。路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。鼻息干虹霓，行人皆怵惕。”“君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。”他还一再抨击当时那种权奸得意、贤才落魄、是非颠倒的不合理现实：“骅骝拳跼不能食，蹇驴得意鸣春风。”“鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻；蝘蜓嘲龙，鱼目混珍；嫫母衣锦，西施负薪。”对权奸他甚至指着鼻子骂：“董龙更是何鸡狗！” 李白揭露安史乱前唐王朝政治的腐败与黑暗，其深刻性除杜甫外，并世无第三人。

杜甫的青少年时期虽也受到盛唐文化的熏陶，有着建功立业的非凡抱负，但是他的长安十年，正是安史之乱的前夕。与其说他曾经看到开元盛世的繁荣景象，不如说他更多地认识到衰败到来的危机四伏。而且，接着，他便被卷入战火之中，面对满目疮痍，而流徒奔波。由于生活的困顿与乱离的经历，他看到了人民的苦难，并且对他们表示了深深的同情。杜甫也写了不少暴露黑暗政治的诗，但他写国家灾难和人民疾苦的诗，占有着更大的比重。他写战乱带来的大破坏，是：“万国尽征戍，烟火被岗峦。积尸草木腥，流血川原丹。”他写人民在战乱中的苦难，是：“兵革既未息，儿童尽东征”；“乱世诛求急，黎民糠籺窄。饱食复何心，荒哉膏粱客。富家厨肉臭，战地骸骨白”；“哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村”；“石间采蕨女，鬻市输官曹。丈夫死百役，暮返空村号。闻见事略同，刻剥及锥刀。”他写了有名的《三吏》、《三别》，对战乱中人民的悲惨生活，作了形象生动、具体真实的极其深刻的刻画。在描写人民苦难的同时，他还真诚地在诗中表达了对人民的深切同情。他希望有人能够叩君门以减征赋，能够息兵以休养生息。例如，乾元二年，杜甫从秦州去同谷途中，路过凤凰台，写下了《凤凰台》诗，幻想着以自己的心血去哺养受饥的雏凤，让它长大后自天衔瑞图，降祥瑞于国家，“再光中兴业，一洗苍生忧。”当时，杜甫正在饥寒途中，没有能力去解救人民疾苦，一片心愿，只有借助幻想的形式表现出来。

从李白与杜甫诗歌题材的比较中，可以看到明显的差别。李白写任侠、求仙学道，写祖国的壮丽山河，抒发个人失意的不平，而他反映当时现实最深刻的、是那些暴露与抨击黑暗政治的诗篇。杜甫也写祖国的壮丽河山，也抒发个人的失意的不平，也暴露与抨击黑暗政治，而他反映当时现实最为动人的，则是那些描写贫富悬殊、战乱灾难、生民疾苦的诗篇。那些诗反映的社会生活的广阔画面，可以称得上是前无古人。他之被称为“诗史”，不为无因。

不同的创作方法

李、杜的诗，不仅在题材上有很大不同，而且他们所运用的创作方法，也是很不相同的。明代的袁宏道指出，李白善用虚，杜甫善用实。写虚与写实，正是李、杜诗歌创作方法上的主要区别。

“虚”，是指侧重于精神世界的描写。在反映客观现实的时候，李白常常带着强烈的主观色彩，以感情的逻辑去取代生活的逻辑。他写愁，是：“朝心不开，暮发尽白”，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，“两鬂入秋浦，一朝飒已衰。猿声催白发，长短尽成丝”，“白发三千丈，缘愁似个长。”在这里生活本身如何并不重要，感情爆发的需要才是重要的。抒发感情的需要，使生活的逻辑让位于感情的逻辑。这样的例子还不少，如“狂风吹我心，西挂咸阳树”，“南风吹归心，飞堕酒楼前”。上句写思念长安，思念是一种精神活动，当然不可能挂在树上；下句写思家，归心不是物体，当然也不可能吹堕。但是这样写，思念的急切却得到了更为深刻的表现。

李白的一些诗，常常把现实诗化为幻境。例如，玄宗后期大权旁落，李白看到了这种现象的危害，他写了《远别离》。在诗里，最高统治集团内部的权力争夺，幻化为自然界的愁惨景色：“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。”而可能出现的篡权悲剧，在诗里则升华为一个传说中的悲惨故事的幻境：尧被舜囚禁起来；舜又被禹所逼迫，出走于苍梧之野。政治危局被诗化为幻境，而幻境又�漫上绵绵哀愁，变得更为哀郁。李白的有些诗甚至离开现实，以理想直接写幻境。他有近八分之一的诗，写求仙学道。诗中所写的幻境，既非生活所实有，也无托喻现实的意义，而是他渴望成仙的理想的外化，他把那理想幻化为一个个并不存在的幻境。在那些幻境里，他和仙人往来，和青童、玉女相处。那些自己构造的幻境被当成了生活的实有去描写。

李白还有一些诗，是直接发议论。他的抨击现实黑暗的诗大多如此。这些诗不是对客观现实的细微描写，而是强烈的感情通过发议论表现出来。所有这些，都是以表现精神为主、更带主观色彩的写虚的方法。当然，李白也有一些诗是写实的。不过，写实的方法在李诗中不占主要地位。

与李白不同，杜甫主要用的是写实的方法。

杜甫严格的写实方法的一个特点，就是按照生活的本来面貌反映出生活的本质。例如，《兵车行》写咸阳桥头哭夫别子送行的场面，形象生动地反映出天宝后期拓边战争给人民群众带来的灾难和人民群众对拓边战争的态度与心情。《三吏》《三别》十分真实地写出了当时战地人民的生活苦况。其中的《无家别》，写一个从战场上战败归来的士兵，见到故乡已面目全非，田园荒芜，亲人尽丧，孑然一身而犹须就役，欲别无家，不禁悲从中来。这首诗真实而深刻地反映出当时千万士兵的命运与千万村庄的普遍情景。

杜甫严格写实方法的又一点，是对客观世界观察的细微，描写的准确、传神。杜甫观察现实的细微，往往使人叹为观止。例如，他在《羌村》诗中写归家的第一个感觉，是：“柴门鸟雀噪，归客千里至。”千里归来，有谁会去注意门外的鸟雀叫呢？但这正是描写的细微传神处。战火蔓延中一个暂时平静的角落的安宁气氛，家的温暖、亲切的感觉，家人幸免于难而终于得以相见的惊喜心情，就都在这鸟雀的噪叫声中表现出来了。这正是杜甫许多名篇的共同特点，如《春夜喜雨》写春雨： “随风潜入夜，润物细无声”，蒙蒙雨雾，无声无息地飘落，用一个“潜”字，一个“细”字，真是把春雨的神韵全传达出来了。

杜甫写实方法的又一点，是常常用描写与叙述。他的许多诗带有叙事的性质。与李白的直接抒情不同，他是在叙述与描写中抒情的。

当然，杜甫也有时用写虚的方法，如《凤凰台》、《朱凤行》、《客从》等，但主要的是写实。

李白的善于写虚与杜甫的善于写实，都各自达到了极高的成就。

不同的艺术风格

李白与杜甫的诗歌，在艺术风格上也是很不相同的。

李白的诗歌有一种清雄奔放的美。他的诗表达的感情往往是壮大明朗的，表达感情的方式，则是爆发式的。他不是在那里娓娓动人地叙述或缠绵悱恻地抒情，而是火山爆发、大河奔泻一般，把感情倒出来。他常常是一气直下，大有欲止不能之势。他的诗，想象十分壮丽，而且常常瞬息万变，驰骋于天上地下，古往今来，来去无踪。前人说他“发想无端，如天上白云，卷舒灭现，无有定形”，指的正是这一点。李白的诗，境界往往十分开阔。你看他写黄河：“黄河之水天上来，奔流到海不复回”；写五老峰：“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”，境界何等壮美！

壮大明朗的感情基调，爆发式的感情表达方式，和壮美的诗境，构成了李诗清雄奔放的风格特色。

杜诗的风格特色是沉郁顿挫。沉郁顿挫首先表现为深沉忧思的感情基调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情的抒发，也就显得更加深沉。他有一首《登岳阳楼》，开首是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”写登楼所见的一派壮阔景色。接着是：“亲朋无一字，老病有孤舟”，可以看出，面对洞庭湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀；对于离散亲朋的眷念；对于国家灾难与人民疾苦的忧虑，全都涌上心头。看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言万语，只说出了一句：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份量全都包含进去了。在感情抒发上给人以回流起伏之感。波浪起伏、百转千回、反复咏叹，在《秋兴八首》等诗中表现得更为典型。

深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁顿挫的风格特色。

李白与杜甫的不同点还多，例如，政治理想与生活理想的不同，文艺思想、表现技巧、诗歌体式的不同等等。这些，很难在一篇短文里全面介绍，而且，即使已谈及的上面这些，对于两位伟大诗人来说，也只是点滴而已。

另外还可以参看：李白与杜甫的诗有什么样的区别 http://postbaiducom/fkz=20760730

诗歌史上的双子星座——李白与杜甫

这是一个老题目。1962年郭沫若同志在纪念杜甫诞生一千二百五十周年会上的开幕词就是这个题目。在开幕词里，他说：“李白和杜甫是象兄弟一样的好朋友。他们在中国文学史上的地位就跟天上的双子星座一样，永远并列着发出不灭的光辉。”这是对李白和杜甫在我国诗歌史上的地位的确切评价。可惜不知由于何种原因，十年后他在《李白与杜甫》一书里，观点全变了，再不认为李白与杜甫是我国诗歌史上的双子星座，而是抑杜以扬李，把杜甫说得几乎一无是处。郭老对李、杜的不公允评价，当时即为学术界所私下非议。近年来，已有不少文章对《李白与杜甫》一书提出了批评。

对于李白与杜甫，任何扬此抑彼都是不适当的。他们各自对我国诗歌的发展做出了独特的、无法代替的贡献。历史上对他们的评价虽或时有抑扬，但总的倾向一直是承认他们双子星座的地位。我们不妨对此作一番粗略的回顾。

抑扬李杜的历史回顾

扬杜抑李，始自中唐诗人元稹。他说杜诗“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”。他认为李白的有些地方虽略能与杜甫相比，但在律诗上，却比杜甫差得远。他的这种扬杜抑李的观点在当时并不带普遍性。他的好友、著名诗人白居易虽也认为杜有超过李的地方，但基本上还是两人并列，说两人“吟咏留千古，声名动四夷”。与元稹看法完全不同的是韩愈。他写过一首《调张籍》诗，对贬抑李、杜的人说了一些份量很重的话：“李、杜文章在，光焰万丈长，不知群儿愚，那用故谤伤。蚍蜉撼大树，可笑不自量。”显然，他对李、杜是同样十分尊崇的。1959年在新疆婼羌县米兰古城出土了坎曼尔的三首诗，其中一首提到：“李、杜诗坛吾欣赏，讫今皆通习为之。”坎曼尔是唐宪宗元和年间安西人，与元、白、韩、柳同时，这就说明，中唐以后，李、杜在诗坛上有同样广泛的影响，时论并无扬此抑彼的倾向。

到了宋代，欧阳修更喜爱李白，而王安石更喜爱杜甫；苏轼虽更为推尊杜甫，但其实他创作的艺术特色却更接近李白。而且他虽崇杜却并不抑李，他说：“李太白、杜子美以英伟绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废。”崇杜而不抑李，可以看作有宋一代对李、杜的基本评价。杜诗在宋代有着甚高的地位，江西诗派就以杜为宗师，但李也备受推崇。虽也有崇杜抑李的人（如苏辙、黄彻等），但并未形成普遍倾向。诗论家严羽说：“李、杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。”这是说得很公允的。

明代对李、杜的评价，大致与宋代相似。杜甫的地位甚高，但李白的声望也未曾因此稍衰。茶陵派的李东阳，宗主杜甫，但对李也甚为景仰。提倡诗必盛唐的前后七子，诗学杜甫，而对李白同样赞赏备至，李攀龙、王世贞、谢榛对此都有所论述。力求摆脱复古束缚的祝允明、唐寅，推崇李白；文征明却崇拜杜甫。有叛逆思想的李贽推崇李白，而主张独抒性灵的袁中郎，则李、杜并称。

清代的情形亦复如此。赵翼说了一句带有总结性质的话：“北宋诸公皆奉杜为正宗，而杜之名遂独有千古。然杜虽独有千古，而李之名终不因此稍减。”这说明，李、杜在中国诗歌发展史上各自做出的独特贡献，是无法抹杀的，采取简单的扬此抑彼的态度，都无法改变他们在诗歌史上双子星座的地位。

不同的创作道路

李、杜齐名，但他们诗歌创作的道路却很不相同。

李白比杜甫长十一岁。但这是很重要的十一年。李白的主要创作活动在安史之乱以前；杜甫的主要创作活动在安史之乱爆发、也即唐代社会由盛而衰的转折点以后。加上他们不同的生活经历和个性特点，他们诗歌反映的生活内容是有区别的。李白诗歌的一个重要内容是在祸乱酿成之前暴露和抨击了当时的黑暗政治；而杜甫诗歌的一个重要内容，则在于祸乱既起之后，反映了国家忧患和人民疾苦。

李白的整个青年时期，正是唐王朝的全盛期，就是历史上所称道的开元盛世。处于经济和文化繁荣的盛唐社会，给了他昂扬的精神面貌，和建立非凡功业的理想。他用理想主义的眼光去看生活，似乎不世功业，唾手可得。但当他去敲仕途的大门的时候，呈现在他面前的，不仅是盛唐社会的繁荣，而且有它的腐败与黑暗。唐代社会正从它的高峰上衰落下来。就在这样一个时候，李白要去实现他那愿为辅弼，使寰区大定，海县清一的理想。他开始时是希求援引，以一登仕途，但未能如愿；后是应诏进京，供奉翰林，而不久即被排挤出京。前后两次进京，对于朝政的腐败与黑暗，他都看到了。在诗中强烈地反映了他的愤愤不平。《古风第十五首》中，他抨击当时远贤臣、亲小人的政治状况是：“珠玉买歌笑，糟糠养贤才。”《古风第二十四》、《答王十二寒夜独酌有怀》中，对此都表示了愤怒揭露玄宗宠幸宦官和善斗鸡者，“大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连云开甲宅。路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。鼻息干虹霓，行人皆怵惕。”“君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。”他还一再抨击当时那种权奸得意、贤才落魄、是非颠倒的不合理现实：“骅骝拳跼不能食，蹇驴得意鸣春风。”“鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻；蝘蜓嘲龙，鱼目混珍；嫫母衣锦，西施负薪。”对权奸他甚至指着鼻子骂：“董龙更是何鸡狗！”李白揭露安史乱前唐王朝政治的腐败与黑暗，其深刻性除杜甫外，并世无第三人。

杜甫的青少年时期虽也受到盛唐文化的熏陶，有着建功立业的非凡抱负，但是他的长安十年，正是安史之乱的前夕。与其说他曾经看到开元盛世的繁荣景象，不如说他更多地认识到衰败到来的危机四伏。而且，接着，他便被卷入战火之中，面对满目疮痍，而流徒奔波。由于生活的困顿与乱离的经历，他看到了人民的苦难，并且对他们表示了深深的同情。杜甫也写了不少暴露黑暗政治的诗，但他写国家灾难和人民疾苦的诗，占有着更大的比重。他写战乱带来的大破坏，是：“万国尽征戍，烟火被岗峦。积尸草木腥，流血川原丹。”他写人民在战乱中的苦难，是：“兵革既未息，儿童尽东征”；“乱世诛求急，黎民糠籺窄。饱食复何心，荒哉膏粱客。富家厨肉臭，战地骸骨白”；“哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村”；“石间采蕨女，鬻市输官曹。丈夫死百役，暮返空村号。闻见事略同，刻剥及锥刀。”他写了有名的《三吏》、《三别》，对战乱中人民的悲惨生活，作了形象生动、具体真实的极其深刻的刻画。在描写人民苦难的同时，他还真诚地在诗中表达了对人民的深切同情。他希望有人能够叩君门以减征赋，能够息兵以休养生息。例如，乾元二年，杜甫从秦州去同谷途中，路过凤凰台，写下了《凤凰台》诗，幻想着以自己的心血去哺养受饥的雏凤，让它长大后自天衔瑞图，降祥瑞于国家，“再光中兴业，一洗苍生忧。”当时，杜甫正在饥寒途中，没有能力去解救人民疾苦，一片心愿，只有借助幻想的形式表现出来。

从李白与杜甫诗歌题材的比较中，可以看到明显的差别。李白写任侠、求仙学道，写祖国的壮丽山河，抒发个人失意的不平，而他反映当时现实最深刻的、是那些暴露与抨击黑暗政治的诗篇。杜甫也写祖国的壮丽河山，也抒发个人的失意的不平，也暴露与抨击黑暗政治，而他反映当时现实最为动人的，则是那些描写贫富悬殊、战乱灾难、生民疾苦的诗篇。那些诗反映的社会生活的广阔画面，可以称得上是前无古人。他之被称为“诗史”，不为无因。

不同的创作方法

李、杜的诗，不仅在题材上有很大不同，而且他们所运用的创作方法，也是很不相同的。明代的袁宏道指出，李白善用虚，杜甫善用实。写虚与写实，正是李、杜诗歌创作方法上的主要区别。

“虚”，是指侧重于精神世界的描写。在反映客观现实的时候，李白常常带着强烈的主观色彩，以感情的逻辑去取代生活的逻辑。他写愁，是：“朝心不开，暮发尽白”，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，“两鬂入秋浦，一朝飒已衰。猿声催白发，长短尽成丝”，“白发三千丈，缘愁似个长。”在这里生活本身如何并不重要，感情爆发的需要才是重要的。抒发感情的需要，使生活的逻辑让位于感情的逻辑。这样的例子还不少，如“狂风吹我心，西挂咸阳树”，“南风吹归心，飞堕酒楼前”。上句写思念长安，思念是一种精神活动，当然不可能挂在树上；下句写思家，归心不是物体，当然也不可能吹堕。但是这样写，思念的急切却得到了更为深刻的表现。李白的一些诗，常常把现实诗化为幻境。例如，玄宗后期大权旁落，李白看到了这种现象的危害，他写了《远别离》。在诗里，最高统治集团内部的权力争夺，幻化为自然界的愁惨景色：“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。”而可能出现的篡权悲剧，在诗里则升华为一个传说中的悲惨故事的幻境：尧被舜囚禁起来；舜又被禹所逼迫，出走于苍梧之野。政治危局被诗化为幻境，而幻境又�漫上绵绵哀愁，变得更为哀郁。李白的有些诗甚至离开现实，以理想直接写幻境。他有近八分之一的诗，写求仙学道。诗中所写的幻境，既非生活所实有，也无托喻现实的意义，而是他渴望成仙的理想的外化，他把那理想幻化为一个个并不存在的幻境。在那些幻境里，他和仙人往来，和青童、玉女相处。那些自己构造的幻境被当成了生活的实有去描写。李白还有一些诗，是直接发议论。他的抨击现实黑暗的诗大多如此。这些诗不是对客观现实的细微描写，而是强烈的感情通过发议论表现出来。

所有这些，都是以表现精神为主、更带主观色彩的写虚的方法。当然，李白也有一些诗是写实的。不过，写实的方法在李诗中不占主要地位。

与李白不同，杜甫主要用的是写实的方法。杜甫严格的写实方法的一个特点，就是按照生活的本来面貌反映出生活的本质。例如，《兵车行》写咸阳桥头哭夫别子送行的场面，形象生动地反映出天宝后期拓边战争给人民群众带来的灾难和人民群众对拓边战争的态度与心情。《三吏》《三别》十分真实地写出了当时战地人民的生活苦况。其中的《无家别》，写一个从战场上战败归来的士兵，见到故乡已面目全非，田园荒芜，亲人尽丧，孑然一身而犹须就役，欲别无家，不禁悲从中来。这首诗真实而深刻地反映出当时千万士兵的命运与千万村庄的普遍情景。杜甫严格写实方法的又一点，是对客观世界观察的细微，描写的准确、传神。杜甫观察现实的细微，往往使人叹为观止。例如，他在《羌村》诗中写归家的第一个感觉，是：“柴门鸟雀噪，归客千里至。”千里归来，有谁会去注意门外的鸟雀叫呢？但这正是描写的细微传神处。战火蔓延中一个暂时平静的角落的安宁气氛，家的温暖、亲切的感觉，家人幸免于难而终于得以相见的惊喜心情，就都在这鸟雀的噪叫声中表现出来了。这正是杜甫许多名篇的共同特点，如《春夜喜雨》写春雨：“随风潜入夜，润物细无声”，蒙蒙雨雾，无声无息地飘落，用一个“潜”字，一个“细”字，真是把春雨的神韵全传达出来了。

杜甫写实方法的又一点，是常常用描写与叙述。他的许多诗带有叙事的性质。与李白的直接抒情不同，他是在叙述与描写中抒情的。当然，杜甫也有时用写虚的方法，如《凤凰台》、《朱凤行》、《客从》等，但主要的是写实。

李白的善于写虚与杜甫的善于写实，都各自达到了极高的成就。

不同的艺术风格

李白与杜甫的诗歌，在艺术风格上也是很不相同的。

李白的诗歌有一种清雄奔放的美。他的诗表达的感情往往是壮大明朗的，表达感情的方式，则是爆发式的。他不是在那里娓娓动人地叙述或缠绵悱恻地抒情，而是火山爆发、大河奔泻一般，把感情倒出来。他常常是一气直下，大有欲止不能之势。他的诗，想象十分壮丽，而且常常瞬息万变，驰骋于天上地下，古往今来，来去无踪。前人说他“发想无端，如天上白云，卷舒灭现，无有定形”，指的正是这一点。李白的诗，境界往往十分开阔。你看他写黄河：“黄河之水天上来，奔流到海不复回”；写五老峰：“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”，境界何等壮美！壮大明朗的感情基调，爆发式的感情表达方式，和壮美的诗境，构成了李诗清雄奔放的风格特色。

杜诗的风格特色是沉郁顿挫。沉郁顿挫首先表现为深沉忧思的感情基调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情的抒发，也就显得更加深沉。他有一首《登岳阳楼》，开首是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”写登楼所见的一派壮阔景色。接着是：“亲朋无一字，老病有孤舟”，可以看出，面对洞庭湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀；对于离散亲朋的眷念；对于国家灾难与人民疾苦的忧虑，全都涌上心头。看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言万语，只说出了一句：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份量全都包含进去了。在感情抒发上给人以回流起伏之感。波浪起伏、百转千回、反复咏叹，在《秋兴八首》等诗中表现得更为典型。深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁顿挫的风格特色。

李白与杜甫的不同点还多，例如，政治理想与生活理想的不同，文艺思想、表现技巧、诗歌体式的不同等等。这些，很难在一篇短文里全面介绍，而且，即使已谈及的上面这些，对于两位伟大诗人来说，也只是点滴而已。

双子杀手并不是威尔史密斯的儿子，他不过是威尔史密斯克隆出来的20岁的自己。但是威尔史密斯克隆的20岁的自己的使命竟然是杀掉自己，这听起来很怪诞，但是这样神奇的安排加深了这部**的深度。

**一开始很多人都落入了导演精心设计的圈套，纷纷猜测这个人是谁，长得很像是威尔史密斯，并且还可以和威尔史密斯心心相印并且准确猜出威尔史密斯的下一步动作。相信很多观众都曾怀疑过这一个年轻的杀手是否就是威尔史密斯曾经欠下的风流债，现在少年长大成人决定为母报仇杀掉这个负心汉。但是随着剧情一点点的进展，真相逐渐显现，不少人都被“自己杀掉自己”的真相所震惊，但是这样的反转很有看点。

《双子杀手》是李安导演的新作同时也是一部开创性的动作惊悚片。距《比利·林恩的中场战事》已经有了三年之久，这一部**中李安又一次挑战了**技术新高度，他采用用特效创作了一个鲜肉版威尔·史密斯甚至到了以假乱真的地步。使用特效创造一个写实的大活人很多导演都不敢尝试，但是在《双子杀手》里，李安成功的再次创造了历史。成功塑造了这样一个完美的假人背后是李安和好莱坞百名顶尖特效师一次次细抠精细打磨的结果。毫无疑问他们的努力成功了让观众以为是真人出演，甚至还怀疑是威尔史密斯的儿子。

海黄，海南黄花梨之谓；越黄，越南黄花梨之称。由于两者长在气候相同、地理相近的同纬度地区，材质、纹理、香气很接近。但大部分好辨识，有些则到了比孙悟空与六耳猴还难辨识，愣是观世音菩萨也被难倒的地步。海黄，现在学术界比较认同的，学名称“降香黄檀”，因为它有一种中医里称为“降香”的味道，连泰斗王世襄也认为，这个称呼最合适。越黄，有的人则归之为紫檀类，叫“越柬紫檀”。但这个归类总感觉未必妥当，因为越黄未必发“紫”色，它与海黄颜色、香气、纹理，真是“何其相似乃耳”。

海黄与越黄都有哪些异同？

相同：都很“香”，即锯解后，都芳香四溢，甚是迷人;都很“花”，即打磨完花纹绚丽多彩;都很“黄”，即颜色大致都是金**;都很“密”，即毛孔都很小;都很“滑”，即手感极顺溜;都很“莹”，即打磨后光洁如镜，局部莹光闪烁;都很“鬼”，即有很多结节，鬼脸纹都不缺。

这里主要讲区别。

1、香气

海黄气味辛香、清幽、自然，吸入鼻孔感觉舒畅不已，很想一直吸。越黄香气中夹有酸味、臭味，谈不上迷人以至想多吸，个别人甚至感觉不适。当然，如果是越黄老料，纹理美丽与海黄难辨，其香味也几乎与海黄乱真。假如是一种被水长期浸泡过的海黄，也有酸香味，很多人以为那是越黄。比如埋在阴湿地下的房屋木梁，或水库底下的树头树根，锯开后则辛香中带酸。近来海南昌江等地大兴土木，从江河、水库中就捞出了一些这种料。

2、纹理

如以中国画来比喻二者，可大致说，海黄纹理、线条是工笔的，但整体是写意的，图案变幻莫测，“不按常规出牌”。越黄纹理、线条略为写意，但整体是写实的。越黄纹理散开度大（巴西花梨纹理散开度更大，它似乎是把海黄的局部纹理放大了几十倍），纹理像墨汁在宣纸上漫开了一些。海黄纹理线条流畅、生动，恣意挥洒;越黄纹理线条相对生硬、呆板，总体图案缺乏意象，很多地方呈麻丝状（这是其典型特征）。

3、色泽

海**彩多样，除主色调为金**外，还有黄白、紫、褐、红、黑，以及它们之间的任意组合甚至多种组合于一块木料中;越黄大部分仅是**，而且偏浅，中间有时夹紫药水颜色(这是其典型特征)。海黄画面总体洁净，尤如明心见性的清纯山水画;越黄画面则感觉脏，不时夹有点点霉斑，就像初学画者，笔墨老是不注意“滴洒漏”在画面上。

4、密度(毛孔)

海黄比重总体不如大叶紫檀、小叶紫檀，可与酸枝接近，但比越黄密实，比重大。因此，海黄横切面毛孔细小于越黄，纵切牛毛纹细小于越黄。但包括许多行家、经营者，都把密度给绝对化了。实际上，有时候海黄毛孔要粗大于越黄，比如长在地底下的根部，由于吸收水份之需，毛孔则粗;长在石灰岩、少泥土的石缝间，由于体内油性被石质反抽，毛孔也大;长在水土丰茂、阳光充足的沃野上，因生长快，毛孔也大些。

5、手感

海黄经高标号砂纸打磨、抛光后，其手感在所有材质中都堪称天下第一。盖因其毛孔细、油质多、柔韧性好，材质可不按走向随意裁切而不起茬之故。触之绵绵的、滑滑的，象抚婴儿肌肤，直至手起痒，这也是海黄深受喜爱的主因之一。而越黄在以上诸点均明显逊色，因此抚摸时，略为发涩，会挂手，甚至可以感觉有颗粒、有凹凸。

因为比重较大，海黄掂在手中有沉甸感;而越黄则显得轻飘些。但若是越黄老树根，可能沉甸感还大于海黄东部料。

6、莹光

海黄体内含丰富油质。因此，打磨后光洁度高，有玻璃面之感。拿在手上摇晃，或随着视野挪移，面上莹光会腾挪闪跃。因此，其外表常如绸缎面，莹光闪烁明显;越黄油性要低于海黄30%左右，由于油性达不到莹光闪烁的“临界点”，所以很少能有如此的莹光闪烁（小叶紫檀甚至酸枝，有的也有局部呈绸缎面，也有莹光）。还有，海黄由于生长环境恶劣或受强台风摇曳或受石头挤压，枝干歪来拐去，在这样地方都会有褶皱纹;越黄则较少见，即使有，也不生动。

7、鬼脸

我们所能在专家写的书上看到，大部分都把海黄的特征归之为有“鬼脸”。事实上，所谓“鬼脸”，就是结节、疙瘩。所有木材，其实都有，只不过它们生长快速，比如杉木，结节很大，就不起眼，不好看（如果把巴西花梨的切面缩小一百倍，其纹理就似海黄了）。鬼脸不仅是越黄的明显特征，紫檀、酸枝等其他硬木也有之（为什么许多专家学者和传统都认为“鬼脸才是海黄的唯一”，以至以讹传讹，笔者会在另篇专述）。但海黄的鬼脸更多、更鬼，面上布得更密集、鬼脸更丰富而多姿。除了传统上大家说的“狸猫”、“凤眼”外，最精彩的应是写实的真鬼脸。笔者手头有一个梅瓶，上有钟馗头像，怒目圆睁、须髯倒竖，颧骨高耸、头上长角。假如临摹下来，就是典型的人物工笔画。此外，海黄的鬼脸还应包括其他的飞禽走兽、自然物象，比如笔者手上就有飞兔、中国地图、裸女、蝴蝶等图案。而越黄的鬼脸形象则单调，塑造不出栩栩如生的形象。

如何鉴别海黄和越黄？

海黄和越黄属同一树种，都是香枝木，俗称黄花梨，却因为产地的不同造就了海黄与越黄的区别。对于海黄与越黄的区别，市面上众说纷纭，外行人听完就有云里雾里的感觉。然集各家之所说，细细分辨就会发现海黄与越黄的区别其实也就五点。

海南黄花梨材质器件，俗称海黄；而相对的越南黄花梨木材质器件，俗称越黄。由于海南和越南的环境不同、气候不同、土壤等条件不同，香枝木在海南和越南就像“橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳”一样造就了海黄与越黄在木材本身的颜色、纹理和气味上细微的区别：

1、颜色。海黄颜色较深，偏暗红色；而越黄则相对较浅，偏于亮橙色。所以在美感上，海黄就会较越黄显得沉稳，慎重。

2、纹理。海黄纹理较越黄要好看，细致，花纹虽无规则却不乱，如行云流水般充满一种自然的美。鬼脸——老虎纹也多。

3、质地。大部分越黄的木质粗软，只要各种极品才能与海黄媲美。另外越黄的棕眼很粗，远比不上海黄的细致。

4、荧光。荧光感是由木材中的单宁含量决定的。据统计发现，海黄的荧光感要比越南的荧光感强些。

5、香味。香味是很多行家首推的区分海黄与越黄的条件。上等的海黄与越黄两者味道相当的相近，需要极其灵敏的嗅觉分辨。海黄的香味是幽幽的降香，比较柔和；而越黄味道是很冲的降香，闻时感觉是它自己往你鼻子里钻，凉凉的。但是有时海黄的降香也有点冲。

以上有关海黄与越黄的区别都是针对他们的普遍特征得出的。一旦涉及到个别的海黄与越黄，可比性就会差很多，因为海黄和越黄都是良莠不齐的。所以要想准确的辨别市面上出现的香枝木是海黄还是越黄还是需要多看、多闻、多上手，积累丰富的经验。

黄花梨中的海黄和越黄的具体却别，如何才能辨别。

1：底色要发红的。虽然后期海南黄檀也一直被人们认可为降香黄檀“海南黄花梨”,这种木材底色基本为黄,但根据海南当地老农的描述与林科院杨家驹老师的探讨再结合多年接触的经验,我认可海南黄花梨的底色应该为红色，但不像杨家驹老师那样绝对,我认可的是多数海南黄花梨的底色应该是红色，而多数越南黄花梨的底色为黄,根跟料为紫,很少呈红色。也就是说,如果买家通过这种辨别方法来分辨黄花梨,虽然不是绝对,但会大大降低买到越黄的风险。

2：看鬼脸。新喜欢黄花梨的朋友容易对“鬼脸”产生误解，把一些妖艳复杂的甚至是简单的大“X”纹认定为鬼脸。这是一个误区，其实鬼脸是树疖子,而且是跟一般越南黄花梨有区别的树疖,这种树疖的形成是由于树木生长枝杈而留下的，海南黄花梨在长树杈之前会发很多个芽,竞争之后,营养最好的生出树杈。这样就形成了大疖子之中还包含了几个小疖子的“鬼脸”；而越南黄花梨在生长树杈的时候一般只发一芽,所以很少有鬼脸,只有“鬼眼”。所以在购买黄花梨时注意有没有树疖,有的话注意分辨鬼脸还是鬼眼,虽不绝对,但同样会降低你买到越黄的风险。

3：看纹理。越南黄花梨纹理比较规矩、平行。而海黄的纹理特点是通常让你猜不到它要往哪里去,好像有点儿双子座的性格。

4：看料质。海黄油性较高,越黄的油性通常是海黄的三分之一,所以表面让你感觉干枯无油性,如果是根料油性较好,但黑斑较宽,也很规矩,而且颜色发紫,而不是像海黄根料是发红的。

综合以上分辨方法之后，还要注意现在两个经常遇到的上色和人造花纹的问题。一般是商家针对一些颜色较浅的料通过上色或涂抹棕色鞋油的方法使黄花梨颜色变深。再有是将一些粉补或带有白皮的地方人工画上花纹使之与周边的纹理相近，以此掩盖瑕疵。木乃自然生成,其中很多瑕疵，例如空洞、裂纹、腐烂、夹皮等现象，这些问题都可以被理解，应客观引导告知,可按客户要求修复处理,不应隐瞒欺骗,否则不利于个人长期经营与市场规范。

命运轮回双子篇姐姐在3楼，

侵染命运轮回双子篇攻略是一款非常刺激的末日废土生存类游戏，游戏拥有非常丰富的玩法内容，你可以不断的探索在这个末日的世界，找寻更多的生存物资，以及各种的武器装备，成功的解救更多的幸存者，消灭各种的怪物，解锁更加精彩刺激的游戏玩法内容。

侵染命运轮回双子篇攻略特色：1、一款让您犹如亲临末世现场，感受末日废土世界如何让自己活下去的游戏。2、画面场景制作写实逼真细腻，玩法内容丰富，末日该有的玩法这里全都有。3、作为唯一的幸存者，你要充分施展你策略指挥，用武器和力量击败入侵的丧尸。侵染命运轮回双子篇攻略介绍：1、解锁核心的枪械武器，打造出最强大的武器攻击。3、寻找隐藏研究所地图，找到最终解药，拯救人类。

侵染命运轮回双子篇攻略点评：1、留给你的时间已经不多了，现在马上行动起来赶赴前线作战吧。2、每一种防御塔都有独特的攻击机制，部分装置还有对空的能力。3、士兵可以在战斗中成长，提升等级能够增强他们的基础属性值。

本文作者：夜游者-Kurt

《双子幻境》是开发了《奇异人生》系列的工作室Dontnod Entertainment的新作，其实一年前它早已登陆了epic平台，当时就不温不火，如今上架steam平台半个多月却也反响平平。Max和Chloe的故事曾给玩家带来了深刻而感动的体验，为什么这部新作就无人问津呢？带着这个疑问我打开了《双子幻境》，在6个多小时的 游戏 流程中逐渐找到了答案。以下内容包含轻微剧透，包括 游戏 主角的背景故事和设定，以及 游戏 前期的悬念铺垫，但不会涉及和结局相关的关键剧情和截图，文章可放心食用。

好友尼克的突然离世，打破了原本平静的生活。几番思想斗争之下，他还是回到了这个让他心情复杂的小镇，和不太友好的小镇居民对话，他们的言语字字带刺；和老朋友叙旧，得知前女友前不久和尼克好上了，怎么感觉头上有点绿油油的；身为教父和尼克的女儿对话，这里展开了 游戏 的第一个悬疑点：尼克可能是被谋杀的。离开了酒吧睡下，醒来发现身上的血迹，却什么都不记得，去报社寻找真相却发现尸体，又被前女友撞见。至此， 游戏 的悬疑性拉满，令人很想知道接下来的剧情会如何发展。

和《奇异人生》系列一样，本作的主角同样有超能力，他的超能力就是心灵宫殿。山姆在心灵宫殿中回顾过去与线索相关的记忆，再现当时场景。在案件现场的调查中，他可以用心灵宫殿进行情景模拟，分析不同因素选择和组合的不同方式得到的结果，最终推理出正确的流程，这一点有点像《底特律：变人》里康纳的犯罪演绎过程。而这个心灵宫殿的环境，也会随着剧情的发展，从明亮美丽的碎片梦境，变成危机四伏的黑暗梦魇，可以说是本作的一大亮点。但是，前期的线索收集实在有些繁琐，需要收集完所有线索才能到下一步。每收集一个线索主角都会碎碎念几句，像极了《奇异人生》里的Max，但这似乎和本作主角的人设不太符合。线索实在很多，而且交互有些奇怪，有时候明明将视角移到了那个线索上，却无法交互，收集线索的体验实在不是很好。

游戏 的画面很不错，比较精致。不同于《奇异人生》的卡通渲染画风和青春浪漫式的滤镜，《双子幻境》的画面更加写实，甚至有些冷峻。离去和回归，这本身就有些沉重的话题，配上这样的画面实在很恰当。出色的光影效果和细节的面部刻画，让人很想多截点图。 游戏 一开始，主角驱车回归小镇，在郊外俯视小镇，纠结要不要去参加好朋友的葬礼，看着小镇的各个地方内心感慨万千，这些地方充满了回忆，一下子就让玩家代入了角色，产生了玩下去的欲望。但是，只要玩家走向和线性剧情无关的地方，主角就会自动掉头，这样刚刚产生 探索 欲的笔者十分扫兴，心想这 游戏 如果做成可以自由 探索 的步行模拟 游戏 或许会更好。

然而，虽然 游戏 的画面很不错，人物的面部表情却显得很僵硬，不知道是不是动作捕捉出了问题。僵硬的表情甚至动作让人怀疑这是不是一款2020年的 游戏 ，给人一种不协调的感觉，比较影响 游戏 的代入感。

游戏 的流程只有6个小时左右，大致有4个结局。前期大量的铺垫在结尾草草收尾，本应该有的转折更像是平铺直叙，最后找出凶手的时候我只能说“就这？就这？”。它像是一块有着精美包装的蛋糕，随着一步步揭开包装，发现里面只有一块毫无层次感的蛋糕坯，吃了一口就知道它是什么味道。好的作品应该是一块富有层次感的蛋糕，每一口品尝都能感觉到不一样层次的味道。《双子幻境》的 游戏 体量似乎配不上189的高额定价，如果它的故事更特别点还情有可原，可实际上它实在太平庸了。虎头蛇尾的剧情、并不出人意料的反转、高开低走的节奏，我实在不太喜欢这个故事。

虽然 游戏 的剧情很平庸，但是 游戏 还是有不少有趣的情节和彩蛋的。前面已经提到的心灵宫殿这里不再赘述。主角的内心活动十分丰富，很多地方由心灵宫殿的回忆来展现，他也会对每个线索碎碎念。更有趣的是，他具有双重人格。

《双子幻境》的英文名叫“Twin Mirror”，我原本以为中文翻译应该是“双子幻镜”，但是官方翻译就是“双子幻境”，“幻境”指的就是心灵宫殿吧，某种程度上这个“境”也算是谐音双关了。 游戏 中也出现了这面镜子，这是主角透过镜子审视另一个自我的过程。第二人格和主角的交流拌嘴很有意思，他有时候会提示主角，有时候却会干扰调查。但是 游戏 中并没有对第二人格进行深度挖掘，他更像是主角的一个无处不在的伙伴和解释主角神神叨叨健忘自言自语等反常行为的原因，妥妥的工具人。或许本作对第二人格进行展开会让 游戏 更有意思。

另外， 游戏 中实在有太多的吃豆人彩蛋了。心灵宫殿的回忆里有吃豆人，朋友说主角像吃豆人，报社的墙上摆了个吃豆人，甚至还可以玩到街机的吃豆人 游戏 。不明白制作组为什么要放出这么多“吃豆人”彩蛋，简单揣测下：主角山姆被好朋友的女儿称为“犟叔叔”，主角确实有些犟，寻找线索的过程就是吃豆。

总体而言，《双子幻境》是一部比较平庸的悬疑互动式**，高开低走的剧情和糟糕的演出让本作注定达不到《奇异人生》的高度。但是，它精致的画面和出色的心灵宫殿设计，仍给玩家提供了一场丰富的视觉盛宴，第二人格的设定也给本作增色不少。推荐有兴趣的玩家在打折时购入。

《帝王业》

作者：《寐语者》

主人公：王儇，萧綦简介：流血千里帝王路，执手半生红颜误

曾经沧海难为水，除去巫山不是云,这就是男女主之间的爱情吧,他们共患难,陪同他从异姓王一步步登上帝王之位,哪怕途中遭遇阴谋,叛变仍然坚定相信对方守护对方,直至她的离开身为帝王的女人,女主无疑是幸福的,因为他的丈夫不需要为了稳固朝堂而娶不同的女人

本文是悲剧，女主最后死了，但是是一篇值得阅读的文章。

《红颜乱》

作者：朵朵舞

主人公：归晚，楼澈，林瑞恩简介：一部架空历史的爱情小说

　　一场为夺红颜的朝野之战

她抽中一支将命为凤凰的运签——“帝王燕”，却在几日后嫁作宰相之妻；她有倾国倾城的貌与温顺贤良的德，夫君却深爱着皇帝的宠妃。洞房花烛夜，他满脸愧疚地对她说：除却爱，什么我都能给你……

　　侯门虽深，她的生活倒不单调，于皇宫内捡来新科状元，于后巷中解救弩族王子，更与当朝年轻将军共坠山崖，与皇帝斗智在内殿之上……

　　众多男子无不被她的美貌与智慧征服，可他们在博取美人芳心之时，却也不放过对权欲的掠夺。朝堂之中暗流汹涌的争锋，沙场之上金戈铁马的杀戮……美人娇娆，权欲熏心，何者才是英雄冢？

　　乱世战起，他们于这纷争中求存，争的是权倾天下，夺的是倾国红颜……

天下因这红颜，乱了；这红颜又会因谁而妩媚一笑呢？

《兰陵缭乱》

作者：Vivibear

主人公：高长恭

斛律恒伽简介：　属于她的宿命，在出生那天起已经开始改变。

　　她是天真明媚的女子，他们是风华绝代的世家公子。生存于南北乱世，挣扎于禽兽王朝，上演着曼妙离奇、清绝感人的家仇、国恨、爱情、亲情、友情的一幕慕。看世事缭乱，她笑，她哭，她喜，她悲，她乐，她怒……唯一不变的，是她心底那抹与生俱来的温情与善良，犀利地刺破黑暗，呈现着最美丽的性灵。

　　合上那张狰狞的面具，从这一刻起，她就是——绝世惊人的兰陵王。

一个美男盛出的王朝，一个最温情的女子，史上第一绝色人物兰陵王颠覆性传奇

9《寻找前世之旅》

作者：Vivibear

主人公：叶隐

简介：人说今生的劫难往往都是前世种下的因，有应必有果，这是不能改变的，但世上偏偏就有这么一种交易，能穿越时空寻找你的宿世根源，化解你的今生之劫，而你所要付出的仅仅是---------一滴眼泪。

叶隐，自小被神秘师父所收养的她，精通通灵术，面对形形色色的委托人，一次次穿越不同国度的不同时空，在一次次完成任务后，她是否能化解自已的劫难？她是

否会在某个时空失落了自已的爱情？

10《绾青丝》

作者：波波

主人公：叶海花（蔚蓝雪）云峥、楚殇、安远兮、君北羽、冥焰、月凤歌

简介：绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧。

浮生一梦醉眼看，海如波，心如昊月，雪似天赐。

你自妖娆，我自伴。

永不相弃！

11《情玄

》

作者：素人

主人公：董鄂琴璇，九阿哥胤禟，四阿哥胤禛

简介：一个穿越的灵魂，两场纠缠的爱恋，延续了三百年的真情。

他的冷漠淡然，他的高傲魅惑，何去何从？

对他心动，为他折服，却又彷徨不安……

想要抵抗，想要远离，他却深驻入心里……

花与玉的纠缠，选择哪个？放弃哪个？

想要理智，奈何扯不动那满腹深情。

就由它引领，卷入这一场花玉情缘……

是个很好的结局，强烈推荐哦！！！！！！！！！