撒野谈个恋爱和谈恋爱的区别

个人认为“谈恋爱”是指喜欢的对象只能是彼此，两个人足够喜欢，想要一直在一起，所以才“谈恋爱”

“谈个恋爱”因为多了一个“个”字，就显得更随意，就像是“因为只是想找个男朋友，所以才谈个恋爱，至于恋爱对象，可以是你，也可以不是。”这显然不是顾飞和丞哥想要的。

这句话当时丞哥也没听明白，直到后来才慢慢品出味来，还有顾飞那句“我会一直喜欢到你不再需要我喜欢你为止。”这两句话都表明：顾飞一开始就为两个人的未来考虑了很多，真的是一个很好很好的人啊

我爱顾飞一辈子。

关于撒野，一直有个问题！蒋丞向顾飞表白，第二天顾飞问，“你是想跟我谈恋爱，还是想跟我谈个恋爱”，当时蒋丞问这俩有什么区别，但顾飞并没有回答。后来蒋丞还问了潘智，问他觉得这两句话有什么区别。潘智的理解其实我也没太懂，可能我是牡丹狗，而且语文不太好，哭唧唧，有没有看过撒野的咕咚解答一下，它们的区别是啥呀？捂脸

我看完第二遍以后来谈谈我的理解（表达能力不强，希望你们能看懂/笑哭）。

第一次看：谈恋爱着重“我”这个字，谈个恋爱注重“恋爱”这个词，一方面是更为认真的，而另外一方面则是玩玩的样子。

第二次看：谈恋爱是顾飞飞理解丞哥的话为“两人交往”的意思，谈个恋爱只是两人在说“谈恋爱”这个话题，因为之前丞哥说“你有没有想过”

这部《撒野》播出之后也迎合了听众们的口味，特别是众多撒野女孩纷纷抢着去听这部作品。刚开始的时候，很多听众并不卖账，对于蒋丞的声线并不什么认可。之后慢慢听到蒋丞的声音越来越软，而且随着这个剧情，也越来越会撒娇，也迎合了听众们的口味。这部《撒野》播出后收到大量好评，部分功劳归功于蒋丞和顾飞的声音，成为粉丝们心目中的声音，也真的是太符合人物了，而且也太好听了。这部《撒野》到底是讲述了一个什么样的故事呢？这个故事情景你们可以总结归纳出来吗？那么接下去我就给大家说一下。

其实《撒野》的故事情节并没有那么复杂，这个故事主要围绕着顾飞和蒋丞，他们两人相互吸引，相互救赎，为生活共同努力打拼的一个爱情故事。对于这部作品中的蒋丞，她的另外一个身份还是学霸，但是因为家庭环境的影响，她很想离开自己当时所处的那个地方。之后我们也看到，在小钢厂和顾飞相识，我们了解到顾飞是一位拽酷少年，因为蒋丞的出现从而也改变了他，他们相互激励，不断的奋斗，不断的改变自己，最后他们也成长了，也取得了很大的成功。

《撒野》到底是讲述了一个什么样的故事，其实呢，这部作品真得没有跌宕起伏的故事情节，只有你细细的品味这部作品，才能够真正体会到蒋丞和顾飞的感情，就像是一个真实的故事。虽然他们有着不同的家庭环境，性格可以说大不相同。但是呢，在最美的年华遇见了对方，于是就发生了一些铭记于心的一些事情。那么说到这里，希望你们对于这部作品讲述了一个什么样的故事，有所了解。

说不出来的话，就写成故事吧。

给酒鬼，给夜猫。

给造梦者，给生活家。

给没有故乡的人，给丢失爱人的人。

给曾经无数次想要杀死自己的人，给所有孤独的人。

颜歌、严明、彭坦、唐蕾、张晓舟挚爱推荐，九口走召深情写序。

基本介绍 书名 ：撒野 作者 ：木小瓷 ISBN ：978-7-5063--8998-3 类别 ：短篇小说集 页数 ：304 定价 ：3800 出版社 ：作家出版社 出版时间 ：20168 装帧 ：平装 开本 ：32开 内容简介,作者简介,编辑推荐,名家推荐,自序, 内容简介 编辑 关于一个贪恋美好的姑娘的**与摇滚梦。 关于这个时代非典型年轻人的精神成长史。 关于城市游荡者们的自由梦境与孤独往事。 关于我们共同面临的问题和所经历的困境。 十五个故事，十五首歌。 游离于纪实与虚构之间，带着迷幻与金属的味道，平静叙述里掩藏着巨大的陷阱与杀机，讲述那些热情、分裂、矛盾、脆弱、虚伪、自私、孤独的年轻人的故事。 最难言的表白，最隐秘的回忆，最曲折的谜语，最自由的姑娘。 撒野没有边界，就像回忆没有尽头。 说不出来的话，就写成故事。我们穷尽一生追求的，不过是想要成为自己。记住你的来路，比明确你的去路更为重要。 作者简介 编辑 木小瓷，93年非典型魔羯座，热爱成都的烟台姑娘。毕业于四川音乐学院戏剧影视文学系，成都方所、摩登天空最不靠谱前员工。 任方所品牌刊物编辑期间，采访对象包括冯唐、马家辉、沈黎晖、杨照、松井忠三、摄影师肖全、陈传兴、作家骆以军、乐评人张铁志、艺术家叶永青、威尔斯民谣音乐人the gentle good等。 就职摩登天空期间，负责草莓音乐节媒体及摄影师统筹、撰稿工作，采访包括宋冬野、马頔、尧十三等在内的国内知名音乐人。 流氓，智障。自恋，酷。于无聊中创立微信公众号“撒野”（peaceand ）。 编辑推荐 编辑 1、 在我们的思维中，九零后一直是一群小朋友。可是，你兀地发现，哪怕是九九年出生的孩子，也即将步入十八岁成人礼。他们偷摸长大了，他们独立，他们自我，他们反叛，他们不循规蹈矩，他们要向这个世界发出声音。我们该去聆听他们说话。 2、 本书作者木小瓷，九三年摩羯座的姑娘。她热爱摇滚，玩摄影，拍纪录片，拍**，写东西，喜欢什么就去做，绝不迟疑，不畏首畏尾，并且在各个领域都很出色。她的生活状态，还有思想状态，在某种程度上是九零后群体的一种投射。 3、 长达八年的写作经历，使得作者的文字功底有着远远超脱年纪的成熟和深度。虽然故事都是身边的故事，但是平静叙述里暗藏着陷阱与杀机，让读者欲罢不能。 4、每篇文章都能够对应一首歌，或者一部**。文学和艺术本身就是一家，愿你在木小瓷的作品中，感受到的不仅仅是静态的文字，还有动态的画面。 5、本书的设计思路上，封面风格爆裂、波普，抓人眼球，版式设计别出心裁 6、文艺圈、出版圈、摄影圈等多个圈子的名人好人集体助阵，推荐、作序。 名家推荐 编辑 从单纯喜欢到纠结忘怀，音乐渗进层叠的故事里，每个人都要经历被撒野的文字铭记的飘荡青春。 ·彭坦· 这么多可爱的孩子把青春最重要的一部分时光洒在成都，淌在成都的小酒馆和音乐在一起度过，在LiveHouse碰撞著长大……一拨又一拨，一代又一代，他们写他们有血有肉有痛有爱的生活，我真的很想慢下来仔细看认真读，我想一定好看的，也推荐给大家。 ·唐蕾· 在儿童节，我，一个中年人，偶然被《杀青》吸引，“杀青”可以是被淋在冰淇淋上的少年血，也可以是一杯烈性鸡尾酒——可以用漫长的一生，慢慢喝。 ·张晓舟· 《撒野》里有一种青春的张力，放肆的，迷茫的，困惑的，性感的。读《撒野》是读一部小说，又像是看一场**，听一次演唱会，更像是散场之后，在路边和朋友们抽著烟、喝着啤酒、不停地说话的晚上。 ·颜歌· 像美的酒含在嘴里舍不得咽下，木小瓷的文字就有让我欲罢不能的魔性和野性。青春、情爱，世道、人心，她都知情，处处有感，并述以精到的文字。年轻、敏感的灵魂才能在庸常中领受到雷霆。而后翻江倒海，杀伐决断，将一切爽与不爽撕碎捣烂，泼洒一途。让我这懵然走过来的人得以窥探其声色、凉热，并绝望地怀想自己在她这个年龄时还身不由己地是个傻×。 ·严明· 这些文字最后被谁读到呢？也许这些文字会不小心也改变另外一个人，造就另外一些画面，也许也没那么重要了吧。被记录，本身就是一种意义。 ·九口走召· 自序 编辑 野孩子的自我修养 离开成都之后，我像失恋一样地开始疯狂怀念它。 拥有一个不是故乡的故乡是一件无比幸福的事。在成都念书的日子，是我无法复制的黄金时代。说起那些花重锦官城的可爱春日，窗含西岭千秋雪的旧时梦境，想到安仁古镇千禧街的客栈，黄龙溪玩儿水枪的小孩儿，四月初平乐带着凉意的漂流，骑行洛带回城路上突如其来的大雨，红星路四段校车必经的隧道，从小酒馆到东郊记忆的每一场演出和宵夜，都会让我在世界上任何一个角落感到安心愉悦。 我真正的故乡，是在北方的沿海小城。记忆里的故乡似乎只有从学校到家的两点一线，此外我对那个城市一无所知。我在那里度过了焦躁不安的青春期，只记得海风微凉，夕阳刺眼，儿时的冬天还有没过膝盖的大雪。总之，故乡这件压箱底的嫁衣，我想我再也不会拿来穿了，它只适合生长在照片里，被挂在墙上。 我用了不多不少的时间，去过不多不少的地方。城市与城市之间的迁徙，让我愈发感觉不到自己的重量。 曾经在十一月的东莞，把酒店的浴袍当外套穿到了草莓音乐节的现场；四月的重庆，坐在南滨路的江边看两辆缆车相遇又分离，有几次都没有如愿看到夜晚开灯的洪崖洞；九月的色达，独自前往似乎是一种冒险，离开的前一天，坐在坛城宾馆前的台阶上，忽然感到自己像一个 的闯入者。我在青岛吃下了人生中第一块臭豆腐，在泸州沱江与嘉陵江交汇处看朋友在沙滩上写女友的名字并画下一颗心。不久前在三亚闷热的海滩上，听草东没有派对的《山海》：我听见那少年的声音，在还有未来的过去。渴望着美好结局，却没能成为自己。 常常有人和我说到“自由”这个词。我是那种给我一把枪，我能把自己干掉的野蛮人，骨子里带着自虐与自毁的 ，凡事不留任何余地，从不给自己任何后路，像是永远都在叛逆期的野孩子，却又能随时冷静下来审视自己和他人。 我知道那些理想生活方式的标杆，往往只是假象，没有人知道那些失眠的晚上你的焦躁来自哪里，就像没有人在乎你在乎的事。年轻人们被困在格子间和出租屋里走不出来，我庆幸自己有不计后果逃离的勇气。或许鲁莽，但我时刻做好为自己所获得的自由而付出相应代价的准备。 哪有什么自由，挺住意味着一切。就让创作者来做创作的事，外交官来做外交的事，猫头鹰负责彻夜不眠，长颈鹿负责仰望远方，所有一切，各司其职，秩序井然，世界多美好。 所有对真正热爱的事物和人的追逐，都是挫骨扬灰死不休的极端，像中毒一样失去自控，带着性瘾患者一样的热情，油锅里滚过并且死而后生，死不悔改。那种热爱，就像闷热夏天没有空调的晚上紧紧抱着入睡，北方温度零下的冬天在街边打开一罐冰可乐边走边喝。 腰乐队有一首歌，《我们究竟应该面对谁去歌唱》。很多时候，我都不知道，我，或者我们，究竟应该面对谁去写作。在这个人人都是作者，却很少有真正读者的时代，什么样的文字是真正被需要的？ 永远解不开的谜，对自我的无知，人与人之间真正沟通的可能性，似乎我所试图去思考与探讨的一切，没有一样是轻松愉悦的。所有故事里的人年轻、性感、热情、积极。却又孤独、沉重、虚无、暴躁。我着迷于真实与虚构之间的迷幻地带，平静叙述里的陷阱与杀机，想要借此成为一个强大的情绪侵略者，即便到最后连我自己都分不清楚虚实真假。也许根本没有必要追根溯源去分清什么，迷幻是最好的状态。 世界上酷的事情太多了，在泥滩里打滚，用啤酒洗澡，坐上一艘一百岁的轮船环游世界。我想做的事情那么多，多得像全世界的乞丐，全世界的城管，全世界的牛排，全世界的盗版书，全世界的我爱你。但又少得像全世界的爱情。我们穷尽一生追求的，不过是想要成为自己。 《偷窥狂》里面有台词说：所有我拍到的，我都会失去。 我知道，只有失去的，才是真正属于我的。 失去的时间，失去的人，失去的自己，最后都变成了故事。 所以，说不出来的话，就写成故事。给酒鬼，给夜猫。给造梦者，给生活家。给没有故乡的人。给丢失爱人的人。给曾经无数次想要杀死自己的人。给所有孤独的人。记住你的来路，比明确你的去路更为重要。 谢谢你们包容我为非作歹，并且愿意做我的同谋。