画水粉画怎么用画笔

水粉笔不外乎三大类——羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。

马利特配水粉画笔：

1#3#5#9#选用上等羊尾巴毛和高档尼龙丝混合精制而成，具有良好的弹性；7#11#采用

羊尾巴毛制成，弹性和吸色性均强。此套装即经济又适合表现不同的厚薄质感。

哪些网站上可以自学水粉画？自学水粉画需要准备哪些工具？

对于美术生来说,他们学习美术的时候肯定是要学习到水粉的。水粉与油画不同,他画出来的画与油画的质感非常不一样。对一些想要学习水粉的小白来说,不知道自己该从哪些途径来学习水粉。哪些网站上可以自学水粉画自学水粉画需要准备哪些工具

一、哪些网站上可以自学水粉画

现在网络特别的发达,大多数的网站都是可以学习水粉画的。如果想要有一套正规的网课视频来学习身份化的话,其实可以去b站上面学习水粉。B站里面大多数的up主都会教授新手小白怎么去学习水粉画,而且每一个都非常的详细。对于经济有一定限制的学生党来说,里面的视频都是免费的,非常的友好,完全不用担心需要额外的掏钱去购买网课。但是没有线下好的一点,就是无法一对一进行指导。

二、自学水粉画需要准备哪些工具

想要学习水粉画的话,就要准备一个12色的水粉颜料,一般12个颜色的水粉颜料就可以调出很多种的颜色,基本够新手小白使用了。而且自己还要拥有一套水粉笔,不同型号的水分比都要各来一支。然后再去购买一个水粉盘用于调颜料,在平常作画的时候都是需要不断的试验来找到自己想要的颜色。而且在画画的时候一定要去购买一个水粉纸,不要用其他的纸张,因为水粉纸会更加的不透水。如果有想要的话,其实还可以购买一个水粉桶用于清洗自己的水粉笔。

三、总结。

想要学习水粉画其实也非常的简单只要自己每天认真的去练习时间一长就会熟练的画画。而且在平常的时候一定要好好的保存自己的水粉颜料,有些水粉颜料放的时间过长的话就会凝固。

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美术笔触是什么意思

美术笔触的意思是:指油画和水粉画中运笔的痕迹。

基本解释:笔触是指书画、文章等的笔法和格调;画笔接触画面所形成的线条、色彩和图像。

美术名词概念:笔触指绘画中的笔法。又称肌理,常指油画和水粉画中运笔的痕迹。画家运笔借助颜料的厚薄对比、调合剂的浓淡变化、落笔的轻重力度、运笔的快慢节奏及点染的气韵感觉,体现对象质感、量感、体积感和光影虚实的描绘能力。笔触也和线条有某种相同的涵义,不同的笔触感觉有不同的表情特征。

肌理则指运用颜料厚薄不同的笔触或其他方法在画面上形成的表层组织效果,又称画面的物理效果,如结合表面质感需要在颜料掺合沙子、木屑等方法,使画面在一定光线下,表层结构显示出富有表现力的凹凸变化。此外还包含绘画底子的因素,如画布的粗细以及纹理的横斜构造等。

恰当选择不同质地的绘画底子,合理运用材料的肌理效果,也有增强画面本身美感因素的作用。

“笔触”绘画中的笔法。又称肌理,常指油画和水粉画中运笔的痕迹。画家运笔借助颜料的厚薄对比、调合剂的浓淡变化、落笔的轻重力度、运笔的快慢节奏及点染的气韵感觉,体现对象质感、量感、体积感和光影虚实的描绘能力。

水粉画知识：静物水粉画如何用笔触表现绘画对象

用笔的手法和风格很多,如用点彩的手法,用块面摆的手法,用水色淋漓的渲染手法,用干笔堆的手法,用刮刀的手法等等。作为四小时的色彩静物写生,一般不可能像画古典油画那样去精雕细琢地表现物体色彩关系。而且水粉工具的材料特点也不适合反复去衔接微妙而细腻的色彩关系。反复用笔衔接,会把画中的底色带起。所以,一般用水粉颜料表现物象主要以概括简练的笔法,以块面的处理方法,干脆利索地表现。

这就要求用笔进行表现时要有塑造的意识。用笔的宽窄,笔触的大小、轻重及方向都是物体塑造的表现手法,有力而恰当的笔触会增添物体的表现力和美感。具体的用笔、笔触的摆放通常是结合物体的形体结构的转折关系来表现的。同时,还要考虑不同物体的浓淡和质感差别等因素。

着色落笔时,开始阶段不要急于去表现物体的局部细微变化和质感,而应首先结合大的形体结构,观察光线投射在物体上时出现的冷暖变化,把受光、背光及投影几大段关系区分出来。用笔可以选择宽一些的水粉扁笔,有条不紊地摆上去。这个阶段的用笔要注意暗部需画得稀薄、滋润一些,交接线中间面则应色彩饱满、结实、“见笔”,笔触的方向感要强。

在整体的作画过程中,逐步深入,最终达到物体塑造结实有力、丰富生动的色彩效果。另外,表现亮面及高光时,用笔要有力、干脆,色彩可以适当厚一些。高光处的色彩要厚、干,几乎不调水,水粉笔蘸上高光色彩后,下笔要准、快、果断,这样才能画出高光的闪烁感觉。最忌用笔犹豫不决,糊里糊涂地在高光处用笔描抹,这样是没有表现力的。

怎样才能解决画色彩笔触问题

解决画色彩笔触问题应该做到以下几点:

1、颜料一定要充足,尽量就是做到“一笔一停”,就是说不要上色的时候来回抹,该在哪里就在哪里。

2、在你脑海里去分割这个物体,块状,一块一块的去铺这个颜色。画色彩需要去铺底色,之后在一层一层的去丰富画面,有条理的去往上铺,色彩丰富起来,笔触会随着画面的推进而显露。

3、画色彩时经常会用到如下几种笔触:

摆:摆是最常用的笔触,用笔力度要均匀,颜色要饱和,用笔要肯定果断。

提:下笔时要用力,收笔时要缓缓提笔收尾,不能拖泥带水。

勾:此种笔触表现力较强,要做到收放自如,需要勤加练习。

旋:用笔的中间位置旋转用笔,力度应均匀、缓慢。

拖:适用于刻画比较长的笔触或粗糙的笔触。

擦:用较干的笔蘸水粉颜料制造出比较虚的笔触。

揉:这种笔触要求在不改变其底色的颜色的情况下又能渗透出其他颜色,做些特殊时候使用

4、坚持大量的临摹,去练习,孰能生巧。学习的足够多,你自己的心里有章程,你知道该怎样去画,在画的过程中就会感悟到,得到你想要的效果。

注意事项:无论什么方法什么技巧,其实都不是最关键的,重要的是一定要多练,方法技巧都是辅助作用。

扩展资料

笔触的功能:

一、表达功能-表象、表征。

二、表现功能-表意、表情这是对笔触的深层次的研究,笔触作为一种形式很少有人谈到它的功能意义,油画笔触存在于绘画作品上几百年来,笔触的表象、表征的形式意义一直存在。

笔触的另外的形式意义-表意、表情,因为作为笔触产生的主体是人,不同的画家在描绘同一个物象会用不同的笔触,同一个画家在不同心境、不同时期也会产生不同的笔触。不同的笔触也会成为辨别画家作品的手段,在这里笔触所依附的绘画作品的审美功用被主动提升。

色彩的着色技巧:

1、干画法和湿画法

在水粉画中,干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画,一遍不行再画一遍,表现对象比较充分、深刻,也宜于初学者掌握。

湿画法是以薄画为主,发挥水色渗化的效果,着色遍数不宜多,甚至白色部分可以空出白纸,具有水彩画湿润流动的意趣。

2、并置和重置

并置是笔触在画纸上并列摆置,着色遍数较少,开始用色即厚一些。

重置是一种叠色的方法,以色点、色线、色块进行重叠着色。

3、干湿变化的掌握

颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上,湿时感觉比较恰当,干后才会发现变淡变灰一些。

掌握这一特性,事先预计干后的效果,可避免后加之色成为不协调的“补钉”。作画时,应从薄到厚进行着色。

先薄画,逐步减少用水画厚,干湿变化不明显,较易掌握。修改画面时也适合厚涂。

4、色彩的衔接

画面需两块颜色衔接要自然,从明到暗要过渡圆润,色彩要衔接恰当。

利用湿画,使明色与暗色、此色与彼色,由于水的作用交互渗化,这样效果会自然而柔润。一遍不行,可照此方法再画一遍。

在两色之间用中间明度的颜色画上去,虽有明显笔痕,远看过渡自然。

两色衔接生硬之处,可用其中一色在邻接处干扫几下,增加过渡的色阶。

5、用笔

笔色在纸面上运动,出现笔痕,即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的,用笔不是目的,是一种表现手段。

要从表现对象出发,为表现形体结构和色彩,灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。

参考资料来源:

-笔触

水粉人物画动漫少女怎么上色

水粉人物画动漫少女上色方法如下

1、把握好整体与局部的关系

。由于水粉画也是属于色彩画的一种类型,它和油画等都一样,先要从大的和深的色块着手,把握好整体的着色基调,注意色相的变化,以及画面构成的主要色块之间的色彩关系。其次再进行局部的刻画和塑造。

2、先薄涂再厚画。

薄涂顾名思义先是用水稀释颜料,基于总的色彩感觉,快速地薄涂一次,塑造整体的画面色彩环境,接着渐渐加厚,着重表现。还有一点要注意,有些地方要注意保留,画面的厚薄都要体现出来,突出层次感和厚重感。

3、先深重色再明亮色。

厚涂一些明亮色是亮不起来的。从深重色入手,明亮色很容易被遮盖在上面,而且画深重色,可以先确定画面色彩的基本走向。接着再是明亮色和中间色。画面大部分是明亮色,就涂明亮色的大色块,如果中间色多一点,就先涂中间色。

如何用水粉画动漫人物

水粉画动漫人物的方法:

用料:铅笔,橡皮,针管笔,水粉颜料,水粉笔

步骤:

1、将要临摹的水粉原图打印在一张A4纸上,然后根据长宽比例打成格子分开,然后在水粉纸上打出同数目格子的辅助线;

2、然后根据原图进行线稿创作;

3、画好线稿后,用针管笔勾勒好,然后用细水粉笔分部位分层上色,如果需要涂很多层,用遮盖来突出颜色的过渡和重叠。记住要等下面的颜料干了点,但不能完全干透时涂下一层。

如何用水粉画动漫人物

准备材料:纸铅、笔、水粉颜料。

一、先画出要上色的铅笔稿。

二、用圆珠笔将铅笔稿部分描黑,添加阴影部分。

三、使用蓝色颜料时,注意阴影部分颜色要加深。

四、服装上的阴影特别重要,阴影部分可增加2D效果。

五、最后把蝴蝶结用红色颜料画完整即可。

水粉画动漫人物的方法：

用料：铅笔，橡皮，针管笔，水粉颜料，水粉笔

步骤：

1、将要临摹的水粉原图打印在一张A4纸上，然后根据长宽比例打成格子分开，然后在水粉纸上打出同数目格子的辅助线；

2、然后根据原图进行线稿创作；

3、画好线稿后，用针管笔勾勒好，然后用细水粉笔分部位分层上色，如果需要涂很多层，用遮盖来突出颜色的过渡和重叠。记住要等下面的颜料干了点，但不能完全干透时涂下一层。

这个问题，是想问怎么画画？还是问怎么使用水粉颜料？

怎么画画？那这个就需要先去学一下基本的构图、比例和透视，顺便学习一下拉直线，从一些简单的几何体过渡到静物再到风景，这样子就可以逐步上手了，说的比较简单，但是想上手还是有一定难度的。

怎么使用水粉？准备一个小水桶、调色盘、水粉笔3号、5号、7号或者相似号数的也行、颜料若干（基本的红黄蓝白必备），画画必备用具一套，最好额外准备一张试色纸（废纸就可以了），这样工具就基本全了，然后在画之前，可以尝试用红黄蓝白三原色调一张下图试一下，找一下调色的感觉。

其中，颜色干的话加水调和，加颜色之前记得洗干净笔，防止污染本身的纯色。大致上用就是这样子。

水粉画常用技法

　画笔是绘画表现的主要工具(其他还有画刀和追求画面特殊效果的工具)，中国传统绘画的表现技法，以笔墨为其核心，笔法更具有关键的作用。那么，下面是我为大家整理的水粉画常用技法，欢迎大家阅读浏览。

　一 、厚画法与薄画法

　水粉画制作过程中，绝大多数颜色都需要在调色板上调配，然后进入画面。调配颜色，使用水分与白粉色的多少，是体现表现技法和水粉画特色的问题。水彩画，单纯使用水分调色来控制颜料厚薄，从而产生明度变化，并利用水色的干湿，通过颜色的渗化或重置，获得水彩画的特殊表现效果。油画则是使用调色油(松节油或亚麻仁油)与白色来调配，控制颜色的厚薄和明度变化。水粉画，介于这两者之间，可以用水使颜料稀薄，成为半透明，使白色画纸的明度也能透出色层。水分使颜色产生厚薄，厚薄产生明度变化，那就会发挥似水彩那样的湿画渗化效果，这就是水粉画中的薄画法。

　如果用油画中的厚画法来制作水粉画，就得少用水分，使用较多的颜料和白色来提高颜色的厚度和明度。但是，水粉的薄画法，虽使用水分较多，也不可能达到水彩画那样的活泼、明快、流畅、水色淋漓的艺术效果。厚画法也不可能像油画那样，能将很厚的色层牢固地附着在画纸上。我们常看到一些水粉画，由于画得过厚，而使色层龟裂剥落，发生画面受损的情况。

　水粉画调色，使用水分有两个目的：一是调稀颜色，便于自如地运笔着色;二是水分可使颜色稀薄到各种程度，使明亮的纸色能透出色层，显出明度的变化。如果水分使用较多，让颜色在纸面上流淌，也可以产生水色交融的效果。一般水粉画的第一次着色(或称铺底色)，大多采用含水较多的薄画法，它可使色层柔和含蓄有远退的效果。画景物阴影部分及远景常采用此法。薄画法由于水多色薄，粉质因素和遮盖力会减弱，水粉画的艺术特性就不能充分发挥，所以薄画法常常只应用在局部或画第一次色。

　水粉的厚画法，容易产生水粉画的艺术特色。因此，调色盒中的颜料量要多，必须保持湿润不干，保证画笔伸入颜料格子就能蘸出充分的颜料，在调色时或画到纸面上去，能十分丰厚饱满，运笔也能随意自如。有时可以蘸几种不同颜色，可在画上塑造对象的同时通过笔法调出恰到好处的色彩，这可以画出诸色争辉的生动效果。当然，在没有充分经验与基础能力的情况下，是绝不易做到这一点的。因为在表现许多明亮物体或景色时，如天色、水面、路面、房屋等等，需调入大量的白色来达到明度的要求的，所以水粉画需要用白色时，就应大胆使用白色，并保证有一定的厚度，这样可使造型厚实有力，与薄画部分产生强弱对比效果。一般说来，用色的厚薄方面，以厚画为主，方能获得较好的水粉画效果。

　二、水粉画的衔接

　水粉颜料要画得色块明确、轮廓清楚比较容易，但要画得衔接自然、柔和就比较难。在写实风格的绘画写生中，表现对象的虚实关系，往往成为一个难题。在写生习作中，物体轮廓线画得像剪贴一样清楚的弊病是常见的。这弊病会使物体与周围环境脱离，削弱了对象的立体感和空间感。产生这种状况的原因有两个方面：一是观察方法，从局部出发，没有去比较物体轮廓线的虚实关系而形成的，属认识问题;二是虽在观察中认识这种虚实的关系，而缺乏表现这种关系的方法。前者的解决办法在第三章第五节“色彩的观察与调配”中已有讲述，后者的化解则需要了解水粉色衔接的一些基本规律。

　水粉画通过衔接方法取得效果的关键是正确控制色彩明度的变化。在“色彩的观察与调配”一节中，已讲到如何利用调色板，先在调色板中找到颜色衔接的正确关系，然后进入画面。这是靠调色板来获得正确色彩衔接关系的好方法。一些一气呵成的水粉画作品，是趁色彩未干时，运用湿画方法完成的。颜色未干时，颜色比较容易衔接。冷暖两个色块，也可以趁色未干时在连接两个色块的地方进行部分重叠，混合后产生一个过渡的中间色，使衔接自然柔和，没有生硬的痕迹。一个器物的背光面轮廓线，总是模糊不清与背景或投影融合在一起的，属于虚实对比中的虚，强弱对比中的弱，这种比较虚的色彩关系，最适宜使用湿画的方法来获得较理想的衔接效果。可是，一幅作品在描绘过程中，较难保持画面色彩的长时间润湿不干，而颜色干燥以后，就失去湿画时的效果。此时可以将需要衔接的部位，用干净的画笔刷上一层清水，使已干的色相状况恢复到潮湿时的状况，再根据这色相状况来调配衔接的`颜色。这样画家就会方便和有把握得多了。这种方法是水粉画中经常被采用的，因为水粉颜色干与湿时的色相有明显的差异。如果不采用以上的办法，在已经干燥的色层上继续作画，色与色的衔接主要凭经验，要把握好画上去的颜色的色彩个性基本上一致，干后能自然衔接，不会生硬脱节。这还可以利用在调色盒中残留的第一次色作为衔接时的依据，或先调出要与之衔接颜色的色相，作为继续衔接的标准。这些是在缺少经验的情况下采取的办法，有了经验以后，就不难判断衔接颜色应如何调配了。另一种干接的方法，是使用排线和色点，将两个有差异的色块，自然柔和地衔接起来，表现出圆润的立体效果，可以用两色中任何一个色的线或点子，在连接处画出一个过渡的中间色办法来处理，就可以达到表现效果。这和版画中，使用排线或点子表现层次的技法来交接的道理是一样的。

　三、笔法

　画笔是绘画表现的主要工具(其他还有画刀和追求画面特殊效果的工具)，中国传统绘画的表现技法，以笔墨为其核心，笔法更具有关键的作用。中国画是笔法与水墨、纸的特性相结合而产生效果的，它通过点、线、面的手段，对造型、布局骨架以至气韵生动都有重要作用。

　中国画的笔由于选材与制作方法存在不同，其性能各异，在用笔的方式上有中锋、侧锋，顺笔、逆笔和以虚实、轻重变化的多种笔法，通过各种笔法结合墨色，使作品形式丰富多样，显示出很强的表现力和感染力。西洋绘画，虽然在笔法技巧上，不像中国画的用笔方法那样具有重要的意义和作用，但在表现技巧上，笔法也是同样不能忽视的。中国传统绘画的笔法技巧，可以提供重要的启示，非常值得借鉴。

　水粉画笔，它也与中国画笔一样，其功能的不同是由制作材料和方法的各异决定的。在色彩画中，颜色是通过各种画笔的运笔方式与技巧，产生表现效果的。画笔的质地(软硬)，型号(大小)，形状(扁、圆、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干湿，及各种运笔的方式与技巧，真实而生动地表现出复杂多样的形象、景色。笔触可以加强主题的气氛、意境，能抒发作者的激情和某些主题的运动感，还可以产生画面的韵律美。许多别致的色彩效果，常依赖于笔法去获得。但现代出现的超级现实主义画风，却不着意笔触的表现力，甚至整个画面没有一点笔法的痕迹，形象塑造工整细致如照片，这是一种绘画的风格，其宗旨是极度地追求无异于现实的逼真感。

　绘画中的笔法与画家的画风、个性有密切关系。从选择表现的题材、艺术的处理到表现方法和追求的情调意境，都离不开笔法。全面地介绍这种笔法技巧是困难的，但对某些被普遍应用具有规律性的用笔方法，应是必须掌握的基础知识和技能。

　大笔和小笔的区别应用——大小不同的画笔应用与观察方法、用笔习惯有关。开始学画的阶段，一般都习惯于使用小笔，这是因为这个阶段写生时，在观察景物的习惯上，往往着眼于细节与局部为多，追求把所见到的细微末节，都清楚地描绘出来为满足，所以选用了小笔。这样的表现效果是可想而知的，画面的枝枝节节难以形成主题的中心，产生不了感人的魅力。如以一幅风景写生画为例，至少应该懂得，使用大笔铺底色，使色彩具有大关系。对天、地面、山丘和一些需要简练、概括的部位也要用大笔;小笔应用于塑造较小的形象，及深入刻画的细部。画一幅习作的过程，自始至终都需要多支大小画笔分工、交替使用，使笔触不至于单调而缺乏表现力。笔触是塑造形体，表现主题的艺术手段。人物或自然景物形象的塑造，必须结合对象的形体特征和结构使用笔法，圆形的物体必须用许多弧形笔法来塑造。直向的物体经常需要横向的笔法去塑造，如画粗树干或人体的手臂、腿等，结合横向的笔法去画，可以表现得更有厚度;画水面或地面，一般使用横向的长笔触，可以更显出平面的深远感;画大面积的静物桌面、背景、墙和风景中的天等比较平面的色块时，笔法要避免像泥水工匠刷墙那样单调呆板，需要自然随意用横直、斜等有笔向变化的笔法，增加生动性。但要注意，这些色块是处在主体物的后面，有一定深度，是陪衬物体，用笔要平稳沉着。使用的画笔，大小要适宜。由于画面表现的主题不同，要求的情调意境也必有异，如静穆的、和平的意境，较多使用横向的较柔和的笔法;用强烈、活泼、果断、明确的笔法表现欢快、骚动、紧张等气氛的画面;沉着，稳健的笔调与画面的严肃、庄重意境密切有关;轻柔随意的小笔触，可以加强优美、抒情的情调;大刀阔斧的大笔触，可显示出主题的粗犷、豪放与壮美。

　笔法中点、线、面等形式因素的有效应用，是使画面产生丰富而生动的表现效果的重要条件，线与面相结合表现形体的方法，具有特殊的绘画效果。笔法中的线干、湿、粗、细，落笔的正侧锋、轻重、快慢、虚实等等变化，都可恰如其分地表现各种各样的形象与画面效果。中国毛笔具有线条活泼流畅，使用随意自如等特点。方头扁笔则适宜运用块面的笔法，表现具有厚重的立体空间感的景物。一些初学水粉画的作者，经常出现技巧方法的弊病，可归纳以下几类：

　(1)着眼局部，专用小笔画细节而失去大体;

　(2)只用一种笔法，描绘不同形体与质地的物体，缺乏笔法变化，效果单调，失去生动感;

　(3)用笔不能紧密结合形体结构，形体塑造缺乏严谨、厚重感;

　(4)用笔繁琐，笔调无轻重缓急的节奏感;

　(5)笔法软弱无力，无强弱虚实的变化，使画面失去神采。

　四、画刀的技法

　画刀，对于油画来说是一种很平常的工具，而且刀形多样，效果各异。水粉画使用的画刀是从油画中借鉴过来的，这是一个创造，其所获得的特殊效果，为水粉画技法增添了又一风采。

　画水粉时使用画刀，尚无固定的型号。一些水粉画家，都用油画画刀，或根据自己作画的要求，做成各种形状大小，尖头、方头、圆头等种，可随意而定。不管如何，这种刀需要薄而有弹性。只要具有这一特性，即使用塑料或竹片，也同样可以成为一把经济实用的好画刀。

　画刀在表现对象时，不如使用画笔那样随意自如，能画出柔和的笔触，或有粗细变化的线，在表现具体细致的形象方面也是困难的。它只适用于厚画，而不能进行含水较多的薄画法，这是画刀的局限性。但是它的应用功能与油画中画刀的表现效果近似，对表现质地粗糙的形体、体面对比明确的对象，如山岩、泥地，概括的远景或丛树、建筑物的墙面、砖瓦和天、山、水等大块面景物，都非常适宜而独具效果。

　用画刀调色，一般不能加水使颜料稀薄，配合的颜料分量要正确估计，上色前不能将颜料过多地调合就刮到纸面上去。而是通过画刀变动技巧，显现出色彩效果。实际上，画刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比画笔下的色彩更为鲜明响亮和坚硬有力，以致能画出微妙而意外的色彩。画刀也可以在未干的色底上，用刀的正侧面，通过用力的轻重和不同的速度，刮出各种有变化的线、面来表现不同形体和质地的部分，效果甚妙。另外，画刀还可以用刀面蘸上薄薄的颜色，在已干的色彩表面上轻轻抹一层，似枯笔画出的笔触效果，可以丰富色彩关系，增强色彩浓厚感，也可以用此法调整色彩调子关系。以上这些，都是画刀在绘画技法中的一些实践经验。使用画刀，也要注意它的适应性，在一些不能使用画刀达到技法效果的地方，就不要使用画刀。画刀一般还得与画笔结合起来使用，才可以获得完整的艺术效果。

　五、线

　为什么在水粉画技法中，要专门讲讲线的问题呢线原是与明暗一样，是造型的一种技法手段。因为从绘画实践中看，从素描训练开始，就感知到线在造型中的意义和表现力，但对它的审美价值和对艺术风貌的影响，还没有被人们充分认识到。在中国传统绘画中，以线描作为造型基础的手段，成为绘画风格的一大特征。在西洋绘画中，一些印象主义画家由于受东方美术这一形式特征的影响，吸收线条表现的魅力，从而创造新的形式和风格。水粉画的艺术特性，非常符合具有装饰性形式的要求，线自然也是其中重要的一个因素。我们可以从本书作品赏析中的丁绍光的作品里，发现其装饰画风融合了东西方古典艺术和现代艺术的装饰情趣。线不仅加强了色彩的华丽、闪跃的效果，而且线本身也充满了音乐的韵律。线的艺术功能与特色和传统的工笔重彩画中工整、严谨、优美的线条有着继承与发展的关系。其他如木刻版画中的鲜明强烈、优美雅致、粗犷质朴的线和民间年画中粗朴、古雅的线，都是水粉画可以借鉴的形式因素。线在应用中，可以作为构图和表现形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先铺好色彩然后再用线来加强形象的表现。线可以粗细不同，浓淡各异，也可以滋润流畅，或是干枯老辣。各种线在水粉画中的应用，要根据各种不同要求，灵活且有创造性地运用，其效果才会十分丰富而有趣味

　"如:画苹果暗部用普蓝,深红,熟褐等 反光用中绿色等 中间色用大红,深红,白,少量橘黄等 受光色用大红,朱红加白加黄等

　投影用群青,紫,土黄,白色等"

　画物体的暗部,应该多用的是补色关系,比如,一个红苹果,在它的暗部就应该用红色加绿色调和,(红绿两色是补色,类似的还有黄和紫,蓝和橙)但是根据每个苹果色相的不同,所选的红色和绿色也要随着变化。

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