有什么好看的日本纯爱电影，像《恋空》《属于你的我的初恋》《天使之恋》，关于校园的日本纯爱电影

有一部**《情书》，很好看，讲的是校园中未说出的爱

《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。

　　在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。《情书》正象普鲁斯特那本小说的名字，追忆着似水的年华。过往的爱情和青春也正是在主人公的回忆中才逐渐清晰、复活。与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。而《情书》中所构筑的那个美好的中学时代，可能也正是岩井俊二和很多人最为温馨纯洁的回忆。

　同很多日本**一样，《情书》也反映了死亡。可以说《情书》的故事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意去表现死亡的恐怖与残酷。男性藤井树的遇难，少女藤井树父亲的去逝都被淡化为一种哀思和怀念。而影片对女性藤井树的病危、抢救过程却着墨颇多，意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。

这部由日本新生代最受瞩目的导演岩井俊二所执导的爱情**，由当红偶像中山美穗，丰川悦司主演。

内容讲述一位少女渡边博子（中山美穗饰）在男友攀山意外丧生后，无意中得知他中学时代在故乡的地址，于是寄了一封明知不会有回音的情书到那里，但意外地却收到回信，原来是一位与她已故男友同名同姓的女孩～藤井树（中山美穗分饰）收到，并回了信。　之后两人开始通信，博子因而进一步了解少年时代的男藤井树（柏原崇饰）及女藤井树（酒井美纪饰）的故事。　

而后博子决定到北海道，与现任男友秋叶茂（丰川悦司饰）寻找此同名同姓的藤井树。两人错过了相遇的机会，但博子却偶然发现藤井树与自己的样貌原来十分相似。

回去后，博子渐了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，于是便放开怀抱，往已故男友遇难的山前大声舒发心中郁结，并接受了秋叶茂的一段新恋情。　

另一方面，藤井树也渐回忆起以往与其同名同姓的同学一起的点点滴滴，最后因机缘巧合得到了一个埋藏多年的答案

　“情书”在日本上映时，极为轰动，中山美穗更凭此片荣获日本蓝丝带奖最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美纪亦因此片而人气急升，为近年难得一见之风格清新的典雅小品，配乐更是细腻动人，实为 96 年最出色的爱情**。　

一封寄往天国的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,还是同名同姓的巧合？　

渡边博子的未婚夫藤井树在一次山难中不幸亡故，在经过了三年之后，博子却依然无法释怀，就在亡夫的三年忌的典礼后，她顺道至藤井家拜访，一时兴起地抄下了同学录上的藤井家的旧址，不死心的博子回家后便写了一封信寄给在天国的藤井树（一些观众看到这里，可能会认为剧中的博子**实在是傻得可以，但是对于那些曾经历过一段刻骨铭心之思念的观众群们当然能够充份地体会到博子**完全是因为不愿割舍这段感情，才有了这种傻念头！）

几天后博子居然在收到了回信，博子**的内心执着地想要相信这封信真的是未婚夫从天国寄来的回信，但另一方面，博子的追求者秋叶茂却认为这件事是荒诞不经的，坚持要证明给博子看清只是同名同姓的巧合罢了。

于是两人为了彻底发掘事情的真象，他们便出发到藤井的旧宅一探究竟，终于了解原来竟是博子的未婚夫在国中时代便有一位同名同姓的同班同学，这封信正是因为抄错了住址而误寄到女藤井树的手里。

虽然真相已被揭露，可是因为博子渴望从女藤井树那儿获知一些故人的点滴，两人便开始了往后的鱼雁往返， 博子虽然从中获得极大的抚慰，另一方面却也逐渐地怀疑女藤井树原来就是未婚夫的初恋情人；但同样的，原来这方面的女藤井树也是一直对男藤井树当初暗恋之事毫无所悉的；就这样随着追忆起当初的种种点滴，最后双方终于都了解了关于男藤井树当初埋藏在心底的一段未完成的心愿。

整个**内容，谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地,泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。最后博子终于知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后，虽然悲伤依旧，却终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。　

导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止，当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，的确令人感触良多整篇故事之所以成功吸引人之处，就仿佛呼应了片中那本男藤井树借的书 "似水年华的回忆" ，诉说着大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。

这部**里表现的思想是解放思想，正确的思想。他对我差成那个样子，我为什么还要选择原谅他我没有选择报复他已经是代表我原谅他了。所以，对于那些在我人生中作恶的人，我都克制自己只要能够忍耐，我都不会反击。看清楚，然后远离他。冷漠对之。他的一切与我无关，我的一切也与他无关。做到这样就好。

《告白》百度网盘高清资源免费在线观看

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《告白》是一部2010年日本**，根据小说《告白》改编而成。中岛哲也执导，女演员松隆子主演。

我个人比较喜欢高智商犯罪**，这类**看起来虽然烧脑，但是整部片子都会很投入，而且看完以后会感到全身心的放松。特别是对于影片中的各种高智商作案手法，常常令人瞠目结舌，虽然看的过程中不一定看懂但还是会感叹，好像很厉害的样子。

森口是一所普通初中的班主任，如果没有发生那件事，也许这一届的学生对于森口来说也不会留下什么。但是他们中的两个人杀害了她唯一的女儿爱美，她十分疼爱自己的女儿，所以她不可能原谅那个杀人凶手。而她也不打算用法律来惩罚这个凶手，而是自己一步步将他完全摧毁。一天早上，森口向学生们告白，她说自己女儿死了，她冷静地陈述，而学生们短暂的停顿后依然继续打闹，全然不顾一个生命就此消逝。最后森口在全班同学面前指出了杀人凶手，并告诉他们杀人凶手喝的牛奶里有她丈夫的血液，而她丈夫是一名艾滋病患者。并宣告绝不会放过凶手，错了就是错了。便离开了学校，再也没有出现。

故事的另一个主角，渡边是森口成绩优异的学生，尤其擅长物理。他受露娜希事件的影响，想用自己发明的东西作为凶器杀死一个人，引发媒体报道，让离开他多年的母亲看到自己。他的母亲对他的性格养成造成了很大的影响，他有恋母情结，但是多年不曾见到母亲，所以想到利用极端的方法来引起母亲的注意。他借口报复班主任说服下村和自己一起作案，用自己发明的作案工具把多美电晕，他以为多美死了，离开时让下村把尸体扔下水池。本以为自己能够通过这次杀人案，引发媒体报道，让母亲在电视上看到自己做的多么了不起的事，不想一切都化为泡影。因为最后的结果显示爱美是因为溺水而死，不是他的杰作，他气急败坏又想出更加狠毒的计划。

害死多美的真正凶手是下村直树，他明明看见多美还有呼吸，却把多美扔进水池，导致多美因溺水而死。他的母亲不相信他是凶手，她恨森口，她超乎一切地溺爱最终将她和自己的儿子推向了灭亡。下村直树的新班主任是森口丈夫的粉丝，听信森口的蛊惑，每天去催促下村直树回学校，而下村直树也在这种高压环境中几度崩溃，最终变得疯癫，并杀死自己的母亲。

森口悠子作为主角在背后洞穿一切，至始至终都是这件事的操纵者，誓要为爱美报仇。作为一位母亲，她不能接受自己独女被杀害的事实，更不能容忍凶手目中无人，无所谓的态度。她用自己的方法让害死自己孩子的人逐一付出代价，而她并没有动手杀死其中任何一人。仅仅一次告白，轻松地让把杀人者在班级整天忍受尽欺凌，而这只是开始。她轻而易举地找到了渡边费尽心思都见不到的人，渡边的母亲。

渡边的终极计划，是要在毕业典礼上引发一次大爆炸，杀死在场的所有人。他内心扭曲到了变态的地步，为了达成自己的私欲，视别人的生命如同蝼蚁。他在讲台上发言，启动炸弹的开关，等了几分钟便蒙了，炸弹没有爆炸而讲台下原来炸弹放置的地方空无一物。这时候他接到一个电话，自己构建了那么久的梦想就要被彻底摧毁，而且是通过自己的手。原来森口将讲台上的炸弹送到了某所大学教授的办公室里，而那个办公室里工作的人就是自己心心念念的母亲，最后被自己启动的炸弹彻底摧毁，不复存在。这时候，观众恍然大悟，森口才是最后的赢家，她才是幕后的翻云覆雨手，想想不禁让人感到脊背一凉。

喜欢这部片子不仅仅因为它是一部高智商犯罪的**，更是喜欢影片背后反映的人性。下村直树是一个被过度溺爱的孩子，而渡边是个极度缺爱的孩子，至于森口她除了是名老师，她还有另一个身份，她是一名母亲。

关于森口作为一名老师对还是初中生的渡边所做的一切，我只想说：他还是个孩子，千万不要放过他！

我有段时间很喜欢日本**，什么《情书》、《大逃杀》、《好想告诉你》、《嫌疑人X的献身》等等，日本的话无论是**还是电视剧他都非常现实的揭露了很多现象，他不想中国影视就拍一些婆婆媳妇之类的，也不像韩国**跟现实差距太大，韩剧太过梦幻，日本的影视是非常现实的，不按套路出牌的，建议大家可以找一点相关的影视作品看看，真的挺不错的。

下面来说说《告白》这部**吧，我对于小孩子持有一种与生俱来的厌恶情绪。在我看来，小孩子简直就是地球上最最可怕的生物：他们的好奇心以及破坏力蕴含足以摧毁整个世界的能量。同时，他们还受《未成年人保护法》的庇护——未满14周岁者拥有刑事豁免权。这意味着：纵使他们犯下不可饶恕的罪过，也都可以用“年幼无知”来搪塞。

年幼无知——这一认知的偏差是相当具有破坏性的。成年人总是喜欢并且持续性地犯着常识性错误，不仅如此，更以权威自居。在对于未成年人是“年幼无知”的认知上，存在着这样两个偏差：在人们的常识里，孩子永远是懵懂而纯洁的。他们的思维以及行为，全部是免检产品。然而，事实并非如此：真正认识生命的价值需要漫长的人生体验，认为孩子比成人更纯洁的说法，非常一厢情愿。

在**《告白》中，女教师对少年犯A说：“如果你是邪恶的，那我又何必提醒自己你还只是个孩子。”没错，杀人犯没有年龄限制。“人之初、性本善”不过是人们对于人性的过高估计罢了。

如果你读过乙一的小说，你会发现，人的欲望并不是随着成长逐渐增加，而是在年幼时就深深根植于人性之中的，并且由于小孩子社会属性的缺失，他们对于欲望的追逐并不存在满足上的延宕，因而他们恶得更纯粹，也更彻底。

以上是成年人对于小孩子是“年幼”的认知偏差。另外一个认知偏差在于“无知”。

诗人北岛曾说：“人总是自以为经历的风暴是唯一的风暴，且自喻为风暴，想把下一代也吹得东摇西晃。”这之中包含着成年人强烈的权威意识。他们总是自以为是地认为：年轻的一代并未经历过苦难的岁月，因而他们是幸福的，也是无知的。理所当然他们并不具备获得话语权力的资本。

在贾樟柯看来，这种对待“苦难”强烈的不平等精神是一种“苦难”霸权。否定他人尤其是下一代的苦难经历，进而达到自我诗化甚至是自我神化的目的。

总结：类似的桥段在人类历史上比比皆是，历史总是惊人地相似，比如你在观看岩井俊二的青春**的时候，会发现，对少年的孤独和青春的痛楚的意识是从歌德《少年维特的烦恼》就开始了的，而战后“迷惘的一代”更是成为了这种意识的最佳代言。

所以说苦难其实并没有代际之分，年轻的一代未必就比年长的一代幸福，也未必就比年长的一代无知。年长者由于无知和自负而犯下的错误难道还少吗？这个问题根本无需回答。