从视听语言角度分析电影《告白》。（片段就可以）

　　以前写过篇影评，楼主参考节选借鉴吧

　　中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》是我最喜欢的**之一，所以对他的这部《告白》也充满期待。昨夜观罢，果然十分中意。

　　高分**向来不乏恶评，但很少看到四五星为主的**，有用短评前两页一半左右都给一星两星。更有些难以理解的是，给差评的多是观影量2000+的达人。这甚至让我怀疑自己的审美和口味。

　　我认为《告白》是一部很风格化的**，尤其其摄影、剪辑、配乐。不同于以往线性故事的规整，**通过老师、少年A、少年B、B母亲、班长五个人的视角呈现。也不是一般的多个小故事一个个娓娓道来，五个主观视角通过大量内心独白，互相交错、穿插，时而闪回、闪前，并且反复使用各种变速镜头，使用短短几帧的插入镜头，声音处理也颇为非现实化。

　　这些元素所构成的一部**，也许在很多人看来夸张、做作。我却觉得正是它们如此刻意，才十分迎合这部**的主题所在——生命的价值、童年的创伤、成长的畸形、亲情的缺失、道德的底线、社会的责任。

　　我们也能发现很多前作《松子》里的影子，即用喜剧的方式呈现悲剧：比如开篇老师讲完冗长的残酷告白，最后告诫大家“春暖花开、珍惜春光”，并配以温暖励志的音乐；又如少年B的主观段落，在其堕落颓废的过程中，却应用滑稽的音乐音效。由此反而更突出故事的悲剧性。再如《松子》对于光影、色彩运用的大胆，《告白》的摄影正是出自同一手笔。

　　“中岛哲也本来就是拍MV出生的。可是**叙事运用的如此粗俗愚蠢着实让人费解。关了画面，就着音乐和字幕一样可以看，算是可悲么？”

　　拍MV、拍故事**，都最忌讳声音说什么，画面就是什么。唱一句玫瑰花，画面上就是朵玫瑰花。

　　然而，《告白》并不是这位影评人所说声画一致，乃至于忽略画面也能陈述故事。在**中，有许多镜头经过刻意地安排，造成声画的冲突：比如少年A杀死女友镜头的闪前（但这里讲述的是其与母亲的童年故事），少年A落刀之处，却是母亲小时候拆开玩具散落的零件。而这显然不是仅仅依靠声音和字幕能呈现的了的。

　　按这位仁兄的意思，侯麦的所有作品都转成mp3当广播剧听好了。“算是可悲么？”

　　“神作。各种（无趣的）翻转，各种（一般的）扭曲。各种人妻战正太（重点）。竟然还卖腐。而且你们是在拍mtv吗。真是给力啊。”

　　“翻转”，如果是指镜头的倒放，只出现在少年A的倒放钟小发明里，一算不上“各种”，二也不“无趣”，时光倒流的想象和其中母亲的眼泪，呈现出顺序故事里无法表达的幻觉。

　　“扭曲”，如果是指镜头的畸变，以及深焦的运用等手法，确实是占了很大比重，这也是这片子摄影惊为天人之处。但既然都说是“扭曲”了，又怎么“一般”了呢？莫不是说表达的情绪一般？个人认为，扭曲的镜头大多是衔接主情节的桥段，渲染气氛的作用还是达到了。

　　至于“人妻战正太”和“卖腐”，真不知道还有什么好说。心中有佛，看人即佛；心中有屎，看人即屎。

　　“这样的大垃圾为何会有这麼多人给五星 可怜的radiohead和boris给活活强奸。开场不久便被他毫无意义又造作又恶心的镜头和剪接和调度给打败。幼稚。无聊。散场也不过换来冷笑连连。”

　　**大胆、形式化、风格化的镜头、剪辑、调度特色在前面说过了，正如昆汀•塔伦蒂诺的暴力美学，中岛哲也有着他的风格化视听——从《松子》艳丽、怪诞的残酷童话到《告白》夸张、大胆的灰色故事。也许萝卜青菜，各有所爱，强求不得。但radiohead和boris的音乐，阴暗、隐晦、内敛、沉静、爆发，放在**里不但不显突兀，而且配合情绪，把握节奏，恰到好处。如果从一开始带着敌意去看待一部作品，往往就把所有内容都扭曲。

　　幼稚和无聊——我觉得要么是这位影评人对各种故事模式深谙于心，要么是我太单纯天真以至于以为《告白》的情节转变还是挺戏剧性的。从最开始的闹剧，到一个口述故事，利落收场，接着少年A、B的改变，期间揭露了成长的畸形、沟通的缺失，女班长的线索式推动情节，最后老师的预谋，复仇，一步步浮出水面。一步错，步步错。每个人都有自己的理由，站在自己的利益角度，为了自己的权利抗争——夸张地说，这简直有《罗生门》的神韵。

　　“伪善,自恋,愚蠢,令人生厌,我所指的不是内里的角色和关系,而是导演在这部**里所做的一切,连最基本的说故事能力(**语言的运用)也可以不理,连绵不断的音乐(但不是配乐和声音的运用)和构图(不是影象,只是再苍白无力的图像)制作出一部极度愚蠢的复仇故事”

　　说故事的能力不一定只是规范地线性向前，正像上一段说过的，这是一个很完整、并且曲折的故事，这位朋友也默认了其中的角色和关系，既然故事讲明白了，又怎么能说没有说故事的能力呢？至于没有**语言的应用，又批评人家的声音和影像，声音和影像不就是**语言么？

　　**分为现实主义与形式主义，《告白》显然偏向于后者，极少出现嘈杂的环境声，大量采用后期配音，加入情绪化的音乐，呈现符号形式化的声音风格，有张有驰，有疏有密。

　　片中几处平行蒙太奇配合独白旁白，造成不存在的对白假象，体现人物各自内心的孤独和沟通的无力。这不是一个没有情怀思想的导演会呈现出来的，何以不能称为影像？

　　《2001太空漫游》一样是不按逻辑讲故事，大篇幅音乐，风格化影像。它可以成为科幻片经典和关于科技、未来的隐喻。《告白》何不能看做是对于生命、道德的隐喻？

　　诚然，这部**并非完美。在很多阅片如云的影评人面前，我的见识更是短浅鄙陋。但我觉得这不是一部应该被差评到一星两星的**。现在**的评分趋向极端化，不喜欢的就直接一星。这也是个人的事情，无可非议。但三思而后行的理性态度还是应该有的，毕竟，别人的声音也许能帮助发现自己的盲点。

　　推荐《告白》，推荐中岛哲也，及其前作《被嫌弃的松子的一生》。

　　“生命真的是重要的吗？”

　　——中岛哲也在《松子》里已经回答：“生而为人，对不起。”对不起过后，我们怎么对待自己，永远是选择不到的选择。如同《松子》的结尾“我回来了”“欢迎回来”的返璞归真，又仿佛《告白》的最后一句“开玩笑啦”的灰飞烟灭。生和死，就这样对立地站在同一个终点。

冲着刘烨和张译去的，果真没有辜负我的期望。故事讲的很好，节奏、情节、表演、连贯性都超出了我的预期，国产片现在是越来越好看了。

好久以前看过的《烈日灼心》直到现在还冲击着我的大脑，那种吊诡的情节、紧张的节奏都让我耳目一新，后来陆陆续续看过的《红海行动》、《建国大业》、《人在囧途》、《疯狂的石头》等等国产**都让我感受到中国**质量的飞速进步，主旋律**也少了些说教，更有人情味，平添烟火气，间接的让我体会到中国的强大昌盛，涌起一阵阵强烈的自豪感的同时，更让我坚定不移看看国产**的信心。

这部**似乎是在向《一杆大烟枪》和昆汀致敬，分成四个板块来分别展开，各自之间的相互关系又围绕着这起凶杀案徐徐展开毫不拖沓，实在精彩。一个摩的司机被杀害在郊区，摩托车也不见了。怀疑的对象集中在跟这个摩的司机有过争吵打架的宋二身上，开了一家修车店的宋二跟自己的儿子相依为命，为了证明自己不是杀人犯，不让自己的儿子在学校里面抬不起头来，一根筋的宋二不停的追逐真相，查找凶手，还自己一个清白。在追查凶手的过程中，牵出了当地的矿老板为了对付钉子户宋二，买凶杀人却误杀了摩的司机的真正内情。

刘烨演的非常精彩，又一次挑战了他的极限，他的表演风格更有张力，戏路宽阔可见一斑，加深了我对他的喜爱之情。张译的则真的可以称作惊艳，他把这个憨憨傻傻的五星杀手演的太到位了，活生生的把一个惊悚片切换到了喜剧片，他在长途汽车上拍着那个胖女人的样子让我止不住的笑出声音来，他戴着牛魔王的头盔和长风衣追杀宋二和王友全的样子，一往无前，不折不挠，杀起人来心狠手辣，毫不手软。他一本正经的搞笑，跟王宝强的风格两样，但又别有一番风味，我看好张译的喜剧表演前途。

周小凤被爆头前的最后表白，让剧情深化了，仿佛又带有点黑色幽默的味道，我最恨奸商，我在云南买了房子，结果只是一套大水管子，我跟兄弟抢劫金店，结果抢到的金链子放在水里面全部都飘起来。我恨。讲到情绪激动处，手舞足蹈，引起了警察叔叔手枪走火，终成悲剧。是不是导演想把他的内心戏放在这里？我们不得而知，此中有真意，欲辨已忘言吧。

在天台上，黄头发的王友全跟女友的那段激情戏，让人过目难忘，是不是意味着中国**的分级制度也会慢慢建立起来？我们拭目以待。

强烈推荐这部**。

《无间道》讲的什么内容

1

1991年，香港黑帮三合会会员刘健明（刘德华）听从老大韩琛（曾志伟）的吩咐，加入警察部队成为黑帮卧底，韩琛许诺刘健明会帮其在七年后晋升为见习督察。1992年，警察训练学校优秀学员陈永仁（梁朝伟）被上级要求深入到三合会做卧底，终极目标是成为韩琛身边的红人。2002年，两人都不负重望，也都身背重压，刘健明渐想成为一个真正的好人，陈永仁则盼著尽快回归警察身份。

重案组从陈永仁手中获悉一批毒品交易情报，锁紧目标人物韩琛，没料情报被刘健明泄出，双方行动均告失败。但此事将双方均有卧底的事实暴露，引发双方高层清除内鬼的决心。命运迥异又相似的刘健明和陈永仁开始在无间道的旅程中接受严峻考验。

2 前传

1991年，香港黑帮龙头倪坤被杀，倪氏家族旗下五大头目中除韩琛（曾志伟）外，均伺机背叛发难，不料却被倪家不起眼的第二代倪永孝（吴镇宇）不费一兵一卒牵制，此举引来重案祖督察黄志诚（黄秋生）的戒心，使其派出警校学生陈永仁（余文乐）渗入倪家进行长期的卧底工作，而韩琛为了巩固势力，早在警察内部安插了线人刘建明（陈冠希）。三年后，事业蒸蒸日上的倪永孝为安枕无忧，决意将五大头目一举歼灭，却因疏忽让韩琛成为漏网之鱼。

1997年，大难不死的韩琛重出江湖，为替死去的同事报仇，黄志诚找到他商议合作除掉倪永孝的事宜，不久却发现此举铸成大错，而各自为自己的尴尬身份苦恼的陈永仁和刘建明，则在无间道的路上越行越远。

3 后传

刘建明（刘德华）在陈永仁（梁朝伟）被杀10个月后接受警队内部调查，被架空职权，加上家庭的变故，他的精神状态每况愈下，但他坚信局面很快就会扭转。年轻警司杨锦荣（黎明）在同事看来是怪人一个，他正凭著过人的业绩迈向警队最高层。为了搞清楚杨锦荣的真实身份，刘建明开始对其调查。

刘建明渐渐发现韩琛旧日的生意拍档沈澄（陈道明）与杨锦荣有着千丝万缕的关系，为了置杨锦荣于死地，也为了不让自己的身份曝光，渴望做个好人已久的刘建明开始千辛万苦地找寻一个又一个证据，可是他总在最接近真相时功亏一篑。

无间道这部**主要讲什么？ 20分

1991年，香港黑帮三合会会员刘健明（刘德华）听从老大韩琛（曾志伟）的吩咐，加入警察部队成为黑帮卧底，韩琛许诺刘健明会帮其在七年后晋升为见习督察。1992年，警察训练学校优秀学员陈永仁（梁朝伟）被上级要求深入到三合会做卧底，终极目标是成为韩琛身边的红人。2002年，两人都不负重望，也都身背重压，刘健明渐想成为一个真正的好人，陈永仁则盼著尽快回归警察身份。

重案组从陈永仁手中获悉一批毒品交易情报，锁紧目标人物韩琛，没料情报被刘健明泄出，双方行动均告失败。但此事将双方均有卧底的事实暴露，引发双方高层清除内鬼的决心。命运迥异又相似的刘健明和陈永仁开始在无间道的旅程中接受严峻考验。

**《无间道》讲述了一个什么故事？它要告诉我们什么？

从陈道明在片头的几句话开始入手，他说：你们香港的jc办事效率太差，其实从侧面是在影射其他地方，在那个敏感时期，在香港那片土地上突出的问题就是两个不同制度下的冲击，和自由之下的躁动，在百科词条当中你会看到是受到吴宇森变脸的启迪，才有了这种身份上的交换和灵魂上道德上碰撞的灵感，如果说02年距今也有了十几年的时间，那我觉得这部**就是通过对当时香港警务系统的总结来警醒和提示我们，事实上，我认为他预测对了，这是社会发展必经之路，也是改革必须承担的痛苦，就是物质诱惑对警务工作者操守上的冲击，因为警务工作者象征的不仅仅是执法者，更是正义的最后保障手段，网评中普遍阐述的是无间道在佛学中的含义，或者剖析角色的内心，其实我认为这些更像是为了阐述因果当中的果，阿鼻地狱，好人为了捍卫价值而死，坏人因为苟活而经受内心的煎熬生不如死，是为下一个时代的启迪，也是演绎不可名状，十分抽象的人性，告诫那些警务工作者：恪守良知，坚持初心

简要概括一下无间道1、2、3部分别讲的什么内容？

当然是123顺着看咯~~

1讲的就是假警察搞死了假混混

2讲的是第一部之前的故事：假警察是怎么在警察局里混上去的，混混是怎么在黑帮成长海

3讲的是另一个人搞死了假警察。恩恩。。就是这样

无间道到底讲的是一个什么结构的故事,我怎么有些看不懂啊

三部《无间道》坚守香港**的传统，尊重市场竞争规律，摒弃以往港片中媚俗的习气，影片在悬念设置、场面调度、剪辑技巧、色彩氛围、音响效果等方面都大胆创新，这些探索值得内地影视圈借鉴。

刘伟强和杜琪峰代表了新生代香港**黑帮片的两座高峰，如果说杜琪峰拍《枪火》、《PTU机动部队》，是在发扬香港黑帮片“狠、酷、黑”的特色并努力营造好莱坞式大场面的话，那么刘伟强在《无间道》系列中，则更多的是对人物复杂关系及悬疑情节的着力营造，影片显示出了制作班底的融合化、拍摄技巧的精细化、编剧手法的欧洲化、商业运作的美国化等新趋势。

《无间道I》故事超常精彩，《无间道II》在发掘人物内心上下足功夫，到了《无间道Ⅲ》，编导用“旁生枝节”加入人物来 观众的新鲜感。三部《无间道》让很多香港**人重拾往日的记忆，他们发现，即使手中的风筝放飞到了至高点，那根线原来还在自己的手中。

《无间道I》和《无间道Ⅱ》，吹响港片复苏的号角

《无间道I》和《无间道Ⅱ》带来的强劲势头，为港片的全面复苏吹响了号角。《无间道》的作用显而易见，它成为一种象征性的标志，为曾经低迷的港片市场注入新的希望与动力，更在亚洲影坛刮起一股飓风。

我们首先得肯定导演刘伟强和麦兆辉的作用，这对组合在2003年成熟得令人惊讶。如果说2002年他们冀望凭借《无间道I》为自己获得更为自由的创作环境和更为广阔的发挥空间的话，在2003年，他们又凭著《无间道II》真正找到了风格和商业之间的最佳协调点。《无间道II》不再满足于《无间道I》的机智和精巧，而是靠气势宏大、凝重感十足翻开了**新的篇章，演员和导演已不是重点，**内容表达了一切。

《无间道I》和《无间道II》的情节一波三折、扣人心弦，若以单场戏论，其精彩之处比比皆是。比如《无间道I》中黄志诚监视韩琛毒品交易一场戏，强调突出的是双方通过各自卧底在暗中的斗智斗勇，着力造势，仿佛箭在弦上，但引而不发，整场戏张力十足。

整部《无间道II》的繁复网状结构和庞大纠葛的家族体系与人物关系，都并非一般的亚洲**所能相提并论。影片不再满足于普通港片以暴力血腥作为主要 手段的做法，而转以剧情的张力、人物关系以及整部影片被赋予的厚重的气质来取胜，达到了一个新的高度。这样的**风格转变是令人欣喜的，这创造了香港**发展的一种新方向，也预示著香港**复苏的脚步将会越来越快。

看过《无间道Ⅰ》和《无间道Ⅱ》后，观众会等待《无间道Ⅲ》的答案：到底谁是好人、谁是坏人。

《无间道Ⅲ：终极无间》，瑕不掩瑜

《无间道III》在编剧上对于刘建明精神崩溃的细腻独到的刻画，其人物性格的转化交代得比较清晰，大量刘建明想做好人的心理幻觉，突出了刘建明想做好人但永远无法返回的悲剧；部分蒙太奇镜头的应用取得了意想不到的效果，而在人物关系的处理上则进一步表现出导演的调度能力；六大影帝的表演，尤其是梁朝伟、刘德华、陈道明等人的表演均有可圈可点之处。值得一提的是在结尾处，《无间道Ⅲ》极力摆脱了《教父》的阴影，以一种中国**所特有的光明式结尾，拍出了香港**的一种新的极致。

与前两集相比，《无间道Ⅲ》重在渲染变幻莫测的人物关系和人物心理状态，不像以往的商业片靠情节制胜。这种新的叙事手法，表现在错综复杂的时间和人物线索上，镜头在刘德华出门的背影上一闪，切换过来却是梁朝伟推开另一时空某扇门的正面，意识流一般跳跃的风格，依稀可见昆汀和王家卫等人的影子，是黑帮片最前卫的拍摄手法。

至于有人看完影片后所感到的“晦涩”，可能主要是因为影片所采用的两段式结构。尽管《无间道Ⅲ》是一部无论从导演技巧、演员

无间道第一部讲的是什么？什么内容？

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1991年，香港黑帮三合会会员刘健明（刘德华）听从老大韩琛（曾志伟）的吩咐，加入警察部队成为黑帮卧底，韩琛许诺刘健明会帮其在七年后晋升为见习督察。1992年，警察训练学校优秀学员陈永仁（梁朝伟）被上级要求深入到三合会做卧底，终极目标是成为韩琛身边的红人。2002年，两人都不负重望，也都身背重压，刘健明渐想成为一个真正的好人，陈永仁则盼著尽快回归警察身份。

重案组从陈永仁手中获悉一批毒品交易情报，锁紧目标人物韩琛，没料情报被刘健明泄出，双方行动均告失败。但此事将双方均有卧底的事实暴露，引发双方高层清除内鬼的决心。命运迥异又相似的刘健明和陈永仁开始在无间道的旅程中接受严峻考验。

无间道2讲的是什么内容由哪些人演的

导演：刘伟强、麦兆辉

主演：陈冠希 -- 刘建明　余文乐 -- 陈永仁　曾志伟 -- 韩琛　黄秋生 -- 黄志诚　吴镇宇 -- 倪永孝　刘嘉玲 -- Mary

客串演员：赵颂茹、杜汶泽、胡军

类型：剧情、黑帮

片长：119分钟 级别：IIB

出品：香港寰亚、东方神龙影业公司

上映时间：2003年10月1日

剧情简介

性格控制命运，命运决定人生。你的过去建构你的现在，你的现在导向你的未来。

故事由10年前陈永仁与刘建明在警校大门外擦身而过开始。现在让前传解构过去预视未来。

1991年，倪氏家族当时稳坐香港的黑帮龙头位置，旗下有五大头目控制了不同的地区。但龙头倪坤突然被枪杀，掀起了惊心动魄的江湖斗争。当晚，四大头目看准倪家必定大乱，均欲伺机背叛发难，只有新晋的韩琛(曾志伟)一人仍忠于倪家，因他深信因果循环。重案组督察黄志诚(黄秋生)及陆启昌(胡军)亦紧密步署防范，三方一触即发，一场大屠杀似乎在所难免。

倪家第二代倪永孝(吴镇宇)是个毫不起眼的会计师，但城府极深，谁也想不到竟凭他一己之力，不费一兵一卒便牵制住四大头目，成为新任龙头。黄志诚对他起了戒心，派警校毕业生陈永仁(余文乐)渗入倪家进行长期的卧底计划。陆启昌得悉仁为倪永孝的同父异母兄弟，对好友的决定极力反对，但黄仍一意孤行。仁展开任务，遇上韩琛手下傻强(杜汶泽)，二人不打不相识。另一方面，韩琛为巩固势力，亦早已安排手下刘建明(陈冠希)考进警察部通风报讯。

三年后，陈永仁取得倪永孝的信任，在家族中任居要职。刘建明亦凭韩琛提供的情报在警队扶摇直上，对韩琛女友Mary(刘嘉玲)亦渐生情愫。

倪永孝事业一帆风顺，社会地位日渐提高。野心勃勃的他决定将五大头目一举歼灭，供自己安枕无忧。一夜之间，曾经背叛家族的四大头目同时被杀，韩琛亦在泰国受袭下落不明。霎时全城一片腥风血雨，惊心动魄。

倪永孝查到其父当年被杀的证据，原来Mary为扶助韩琛上位，竟与警方的黄志诚串通策划暗杀倪父。刘建明得悉Mary有杀身之祸，及时将她救走。明趁机表白爱意，但不为Mary所接受，其后更亲眼目睹Mary被杀。另一方面，黄志诚亦成为倪永孝暗杀目标，但陆启昌却阴差阳错成为替死鬼。黄痛失好友，更被警队内部调查倪坤被杀一事，决意向倪永孝反击。

1997年，韩琛重出江湖。原来当年他在枪口下逃过大难，一直与傻强等人潜伏于泰国清迈。黄志诚找到琛，二人寻求合作。韩琛答应作为污点证人回港指证倪当年所犯罪行，令倪社会地位一夜崩溃，各方再度激烈交锋。陈永仁及刘建明亦因而被逼重拾卧底身份。

韩琛经泰国一役已性情大变，比倪永孝更不受控。黄志诚知大错已成，唯望未来可拘捕韩琛，亲手解除自己种下的祸根。陈永仁继续不见天日的卧底工作，更因而与多年女友May (傅嘉莉)闹翻，黯然分手；而刘建明则重新受控于韩琛，却遇上失恋闹事的少女Mary(赵颂茹)， 这个名字令他陷进回忆。此时正值香港回归，新时代经已来临，然而四人也在无间道中越行越远……

什么是“无间道”？

“无间”指无间地狱，无间地狱是一个专门名词，出自《法华经》、《俱舍论》、《玄应音义》等佛经，又被译作“阿鼻地狱”——那是音译，梵文的拼音是“Avicinar Aka”，“阿鼻”的意思，就是无间。这个地狱是佛经故事中八大地狱之一，也是八大地狱之中最苦的一个，如同我们所说的十八层地狱的最底一层。据说，被打入无间地狱的，都是罪大恶极的人。他们在无间地狱之中，永远没有任何解脱的希望，除了受苦之外，绝无其他感受。无间地狱极大，广漠无间，打入地狱的阴魂，无法脱出，永远在地狱中受苦，作为生前穷凶极恶的报应。

那么为什么叫无间地狱？什么是无间呢？据说，这与这个地狱里的刑罚永不间断有关。通常的理解中，无间就是不间断的意思，无间地狱里，这个不间断的定义范围有所扩大。传说中这里的无间有五种第一个叫“时无间”，意思是时间是没有间断的，也就是日夜受罪，从来没有停止的时候。第二个是“空无间”，也就是说受刑的时间无间断，空间一样没有间断，不能由谁来替代你的，只有你一个人从头到尾受罪。第三个，是“罪器无间”，也就是刑罚的器具没有间断，不停用各式各样的刑具用刑。第四个叫做“平等无间”，是指无论男女，不管你前世是什么身份，同样平等无间，都是平等的，同样要受刑。第五个叫“生死无间”，是说不要以为死了就不再受刑。

无间道

（术语）二道之一。方断惑而不为惑间隔之无漏智也，旧译谓之无碍道。已断惑已正证理之智曰解脱道，即无间道乃前念之因道，解脱道乃后念之果道也。俱舍论二十五曰：‘无间道者，谓此能断所应断障。’

无间道

谓声闻初果之人，依于八忍，能断八谛下迷理之惑，此八忍不被见惑之所间隔，是名无间道。（八忍者，苦法忍、苦类忍、集法忍、集类忍、灭法忍、灭类忍、道法忍、道类忍也。八谛者，欲界四谛、 无 四谛也。四谛者，苦谛、集谛、灭谛、道谛也。）

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无间道

瑜伽八十卷十五页云：无间道者：谓正断惑。

二解 杂集论九卷十一页云：无间道者：谓由此道无间，永断烦恼，令无所余。所以者何？由此道无间，能永除遣此品烦恼所生品类粗重，令无有余。又转粗重依，得无粗重。是名修道中无间道。

三解 俱舍论二十五卷十一页云：无间道者：谓此能断所应断障。

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无间道及解脱道

俱舍论二十三卷十二页云：论曰：十六心中，忍是无间道。约断惑得，无能隔碍故。智是解脱道。已解脱惑得，与离系得，俱时起故。具二次第，理定应然。犹如世间驱贼闭户。若谓第二唯无间道与离系得，俱时而生；则此位中，于彼彼境、应定不起，已断疑智。若谓见位、唯忍断惑；则与本论说九结聚相违。此难不然。诸忍皆是智眷属故。如王眷属所作事业，名王所作。

无间道与解脱道差别

成唯识论九卷十八页云：无间道时，已无惑种；何用复起解脱道为？断惑证灭，期心别故。为舍彼品粗重性故。无间道时，虽无惑种；而未舍彼无堪任性。为舍此故；起解脱道。及证此品择灭无为。

1、《金刚不坏》。

这部**太棒了。整体色调是对旧时代的呼唤，是对流行**镜头语言的极好恢复。女性意识正在爆发，它绝对不是那种人造美。这种编辑技术和使用胶片划痕是注定的。这部作品的艺术价值远远低于“低俗小说”，所有人物的背景都是对20世纪60年代和70年代B级**的呼唤。库尔特·拉塞尔看着观众的几张照片绝对令人惊叹。当爆炸的时候，爆炸是生动而流畅的。杀死第一组女孩完美地融合了之前已经铺就的**倒叙技术。每一位女演员都是昆汀精心培养的，美丽动人，有着自己的人格魅力。

2、《水果硬糖》。

一部非常难忘的**，14岁的海伦，为了报复她的朋友，面对一个年轻而强壮的男子杰夫，并计划谋杀自己。年龄和力量的悬殊让复仇的过程激动不已，人们忍不住为女孩出了一身冷汗。然而，看着女孩在整个过程中主动出击，冷静计划，迫使杰夫一步步自毁，让人松了一口气，但同时也忍不住感到发冷。

3、《阿丽塔：战斗天使》。

这部**构建了一个来自26世纪的虚拟世界，但在100多分钟的故事中，**还远远不够。情节也在高潮时突然停止，就像一部电视连续剧一样，双方立即开始战斗，工作人员提前释放。我认为有很多高潮，但不是没有它们。几场打斗和两场球赛，我觉得都不错。主人公是如此善于打架，我以为她只是一个好女孩。我没想到能这样战斗。即使身体只有一半，也能把一只胳膊伸进敌人的眼睛。

4、《告白》。

《告白》是一部认真推理的作品。凶手很荒谬，但也有社会原因。复仇者是冷酷的，但他们意在警告世界。故事中的人物不多，但布局很大。段落和角度都很丰富，但叙事效率很高。与许多强调手法的故事相比，这是一个真正关注现实、非传统的好故事。

最近最为火爆的片子就是《蜘蛛侠远征英雄》，至6月28号登陆中国市场，就狂揽了67亿的票房收益。预测蜘蛛侠远征英雄的票房会值12个亿。而片中的少年汤姆霍兰德将可能成为新的票房英雄。

这部影片里面有两个翻转的彩蛋，其中是神秘客，这个神秘课在远征当中是一个坏人，他在最后发布了一个视频，污蔑蜘蛛侠，并说出了蜘蛛侠的真名。这其实是一个彩蛋。

另外一个彩蛋，就是里面的有一个变形者说了一句话，我怎么知道整个事件都是假的。那么也就暗示了，这个英雄远征或者要征得出第3部。

而且看过的观众都说英雄远征是系列元素最多也最精彩纷呈的一部影片。充满了各式各样的反转。特效达到了一个非常高度。有人说这是一个其乐无穷的梦幻大拼盘。各种各样的人中间不管怀有怎样的目的，都可以在这部片子里找到相应的乐趣。

这部片子更是一部蜘蛛侠的个人**，青春片和英雄片双结合，时尚当代的元素，为这部片子增加了非常大的魅力。

远征英雄，以欧洲的各大城市的著名景点，用展现游山外玩水，再加上摧毁地标的形式，让年轻人感到又震撼又新奇。这样几乎囊括了全球所有的观众，就像一盘大餐吸引着每一个走进影院的人都是有所收获。这是英雄远征的独特魅力。

有节奏，有时尚，有传统，有深度有梦想，有思想，有色彩当然更有彩蛋。

你到**院去感受感受吧！

《初恋这件小事》

喜欢一个人是会使你变得更加卑微，还是会让你把这份喜欢化为动力，让自己努力变为更好的人？**中的女主角小水无疑是把自己的喜欢化为了动力。女主角小水原本又黑又丑，为了可以追到暗恋的阿亮学长，她努力的改变自己的形象，逐渐成为了人群中亮眼的女孩。

当小水终于认为自己有资本向阿亮表白时，阿亮却因为自己好朋友的原因，无法接受小水的爱。所幸二人在步入社会后再次相遇，而这一次两个人都紧紧把握住了这次机会。青春总是美好的，这部**在恋情的题材之外还加入了许多搞笑元素，相信不少人都看过这部**。

《忠犬八公的故事》

这是一部美国**，是日本**《忠犬八公物语》的翻版。主要讲述了一名老人收留了一只小秋田犬，并和它每天在一起生活的故事。老人是一名大学教授，每次去学校上课时，八公都会在火车站等老人。后来，当老人去世时，八公依旧每天都要去火车站等待老人。

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忠犬八公：主人去世后，它依然每天准时到车站等！

家里没有了老人，八公后来选择了独自在火车站废弃的铁轨下生活，即使老人的家人把八公带回了家，八公依旧会自己跑回到火车站。独自呆在火车站的八公的忠心感动了周围很多人，很多人平日都会纷纷供给它食物。随着时间的流逝，八公逐渐老去，而他最终也在等待着老人的希冀中死去。

《我是山姆》

影片主要讲述一位智商相当于7岁孩子的父亲山姆与当地教育局争夺女儿抚养权的故事。这是一部关于亲情的温馨**。山姆的智力虽然有问题，不能给女儿创造很好的物质条件，但是他却可以全身心地爱自己的女儿，他对女儿的爱足以建立一个温馨的家庭。在**中女儿露西曾经说过一句话：“我很幸运，你和别人的爸爸不一样，没有任何人的爸爸总是能够陪孩子去公园。”

在露西抚养权的争夺案中，帮他们打官司的女律师本来与儿子关系紧张，但在山姆身上，她也逐渐学会了与儿子建立友谊。当所有人都在质疑山姆能否抚养露西，当想要领养露西的养父母告诉法官他们可以更好的照顾露西时，这个只有7岁智商的爸爸，告诉了所有人，他可以用他纯真的爱抚养自己的女儿。