情感暖心短句

　　1、你眸光流转，会心一笑，胜过千万句对白；你真情传递，脉脉不语，胜过万语千言。

　　2、请你想起我的名字，在你缺少安慰的时候，我要你记得，我就是那个时刻惦念你的人，我就是那个，关心你的人，我就是喜欢你的人！

　　3、想起你，我的心中是丝丝阵痛，但痛楚之中更有一份无法舍弃的甜蜜。

　　4、我爱月，爱它纯，爱它明，爱它圆。我爱你，爱你真，爱你善，爱你美。

　　5、如果我的存在为你带来一丝负担你只需轻轻吹一口气，我就会随风飘去因为，爱不是负担。

　　6、你如阳光般洒进了我的世界，我的生命因你而精彩！亲爱的你，请陪我走到海枯石烂，好吗？

　　7、等到一切都看透，希望你陪我看细水常流！

　　8、我爱你，可是我不敢说，我怕说了我就会马上死去，我不怕死，只是怕假如我真的死了，谁还会像我一样爱你

　　9、最痛的距离，就是无法相守，自从与你相遇，我便知道了相知相守是多么令人奢望和不易的。

　　10、在你的梦中行走，曾经的一个不小心，让我醉在了有你的梦里，是你，挽救了我那颗受伤的心。

　　11、我们熬过了漫长岁月，然后白了头。在暮年和余生里，我眼中的爱情全然是你的样子。

　　12、喜欢，就是淡淡的爱。爱，就是深深的喜欢。我希望以后可以不用送你回家，而是我们一起回我们的家。

　　13、这辈子最疯狂的事，就是爱上了你，最大的希望，就是有你陪我疯一辈子。

　　14、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

　　15、我还是很喜欢你，像从一场温暖至极的梦中醒来，只留叹息；我还是很喜欢你，像大海退潮后的礁岩，无处遁形。

一

《那一晚》

作者:林徽因

那一晚我的船推出了河心，

澄蓝的天上托着密密的星。

那一晚你的手牵着我的手，

迷惘的星夜封锁起重愁。

那一晚你和我分定了方向，

两人各认取个生活的模样。

到如今我的船仍然在海面飘，

细弱的桅杆常在风涛里摇。

到如今太阳只在我背后徘徊，

层层的阴影留守在我周围。

到如今我还记着那一晚的天，

星光、眼泪、白茫茫的江边！

到如今我还想念你岸上的耕种：

红花儿黄花儿朵朵的生动。

那一天我希望要走到了顶层，

蜜一般酿出那记忆的滋润。

那一天我要跨上带羽翼的箭，

望着你花园里射一个满弦。

那一天你要听到鸟般的歌唱，

那便是我静候着你的赞赏。

那一天你要看到零乱的花影，

那便是我私闯入当年的边境！

走到工业区的手机店门口，忽然门口响起了谢军的歌《那一夜》，他那沙哑的声音传遍了整个街道。“那一夜 ，你没有拒绝我；那一夜 ，我伤害了你；那一夜， 你满脸泪水；那一夜 ，你为我喝醉……这不是偶然，也不是祝愿……”突然想起了前几天在网络上看到的林徽因的诗《 那一晚》，陡然觉得和这歌词有点相似。今晚不加班，白马我就细细的读一下这首诗吧。

二

这首诗一共分为三节，二十二行。以“那一晚”开头的，全诗的前六句是诗的第一节，第七句到第十四句是第二节，第十五句到最后一句为第三节。这是一首诗人关于自己对少女时代的回忆和现在对青春往事的心灵独白。这首诗带着淡淡的感伤，清醒的理智，和丝丝的眷恋。当时它是诗人以“尺棰”为笔名，发表在1931年四月份第二期的《诗刊》上的。

这时的诗人林徽因已经和梁思成结婚。诗人写这首诗是对经年往事的一种回忆，恍如惊鸿一瞥，不堪回首。时年林徽因已经二十七岁，而当年与徐志摩在伦敦相识的时候，她才十五六岁。转眼间十多年过去了。物是人非，各已成家。青春的涌动和往昔的未已之心，像被约束在银河里的繁星，我们只能仰望。才女林徽因也不例外。

那一晚我的船推出了河心。这个“那一晚”不单单是指两人相约的最后一晚，它还暗示了诗人从心灵里向心中的朋友说再见的那一刻。我的船与河心两个词语是一种暗喻。河心代表了心心相印的情感，我的船代表着自己一个人的情感。这个“推”字用得很有力量感。推出，在这里就是退出。当年徐志摩在伦敦认识诗人时他已经结婚，而诗人恰在豆蔻韶华。两人结下的情谊令彼此都非常的心动。徐志摩有离婚的想法，林徽因也明白自己的处境——这确实是违背世俗的。从林徽因处理这份情感上来看，她确实够理智够冷静，纵然是天大的喜欢，她也能慧剑斩情丝的。这第一节的第一句没有道明是谁或者是谁的力量这么大，把她的心推出本可以重叠的两颗心。了解了诗人的性情，我们可以知道其实是她自己把她的船推出的。

澄蓝的天上托着密密的星。白马觉得，天的澄蓝代表着诗人的理智，而星星是诗人梦想的代名词。明白了这两个意象的指代，这一节的诗意就能明白了。

那一晚你的手牵着我的手，迷惘的星夜封锁起重愁。人和人一生能有几次牵手呵！无论是友情还是爱情，还是亲情，等牵手走过的路溶入记忆，总觉是温馨的。牵手对于友情来说是纯真的，对爱情来说是浪漫的，对亲情来说是亲昵的。当时的林徽因，才十五六岁，正处在幻想与孤独的年轻少女时代，况且又在异国他乡，对友情的渴望和其他同龄女生一样的。而一旦一份表白来临的时候，又觉得很突然，很惊慌，很无措。当时她不知道怎么办，所以就出现了诗句中的“迷惘”，“重愁”。可机敏的她隔天后把心事告诉了她老爸，最后父女俩便有了接下来诗句中所描写的那个决断。

那一晚你和我分定了方向，两人各认取个生活的模样。这是一种决绝，诗人自己决定的，而另外一个人应该没有这么决绝。“两人各认取个生活的模样。”这一句的意思我们都能读懂，只是不附合现在的字句表达习惯，用现在的字句表达应该是:两人各认取各自生活的模样。

三

诗的第二节以四个“到如今”开始，语势从激烈逐渐舒缓，这中间的抒情像风雨渐渐变小而递减式的终归平静，到节尾最后一句“到如今我还想念你岸上的耕种：红花儿黄花儿朵朵的生动。”读后令读者觉得诗人青春里吹气如兰的和婉气质蕴含在这字句里，尽管她在生命的海洋里远远望着徐志摩，如隔岸观花。她也对孩子们说过她对徐志摩的崇拜。这两句是在说她思念徐志摩写的诗篇。“岸上的耕种”是在比喻徐志摩在文学诗歌领域的创作成就。的确，徐志摩是新月派的领军者，才华出众，他在新诗的写作探索上对林徽因还是很有影响的。“红花儿黄花儿朵朵的生动。”是指徐志摩的那些诗歌。

“到如今我的船仍然在海面飘，细弱的桅杆常在风涛里摇。”承接上一节的“那一晚我的船推出了河心，澄蓝的天上托着密密的星。”如果说第一节第一句起到点明主题的作用，那么第二节第一句和第一节第一句则是一种前后照应的关系。海面，指生活的海深；风涛，指生活里发生的事情，比如林徽因回国后她的父亲过世等等。细弱的桅杆，喻指诗人的心灵。

到如今太阳只在我背后徘徊，层层的阴影留守在我周围。这两句是把徐志摩当作心中的太阳，可见对徐的崇拜之深！阴影，是指生活里的琐事。林徽因成家后作为一个家庭主妇，在内理家照顾孩子，在外帮夫君梁思成成就建筑事业，虽然说夫唱妇随，恩恩爱爱，终究生活久了，有各种忧愁的。

到如今我还记着那一晚的天，星光、眼泪、白茫茫的江边！这一句照应第一节诗中的“那一晚你和我分定了方向，两人各认取个生活的模样。”当读起那决绝两行诗句时，我们应该至少猜得到眼泪，这是一个少女在忍痛割爱时的真情，放手之时的无耐。正说明了诗人是柔情似水的女子，并非冷漠如冰霜。白马还记得歌星郑智化在《星星点灯》中的一段词:“抬头的一片天，是男儿的一片天。曾经在满天的星光下做梦的少年，不知道天多高，

不知道海多远，却发誓要带着你远走

到海角天边。不负责任的誓言，年少轻狂的我，在黑暗中迷失才发现自己的脆弱。看着你哭红的眼睛，想着远离的家门。满天的星星请为我点盏希望的灯火……”这歌词写的是一个少年的迷惘，而这一节诗写的恰是少女的迷惘。哪个少女不怀春，哪个少年不钟情呢？白茫茫的江边，是迷茫的少女眼中无助的内心中的天地。

四

那一天我希望要走到了顶层，蜜一般酿出那记忆的滋润。顶层以下是层层的阴影。只有站在最高层你才能摆脱周围阴影的困束，才能拥有蜜一样滋润甜美的记忆。只可惜林**也是受父亲指点找到自己的夫家，并未自主自己的大事，这也是不幸中的幸事吧。

那一天我要跨上带羽翼的箭，望着你花园里射一个满弦。西方神话里的丘比特之箭，是浪漫永恒爱情的象征。诗人与徐志摩都是受过西方教育的才人，自然理解这些含义。跨上羽翼之箭，想象丰富奇特，热烈大胆。这是诗人潜意识中对爱情的理想的行动与主动。可事实上诗人自从康桥一别后在情感上对徐志摩并未有什么真正的跨越。

那一天你要听到鸟般的歌唱，那便是我静候着你的赞赏。诗人是个女子，中国式的矜持是许多传统女子的一种天生修养或习惯。静候赞赏，这就是诗人的矜持啊。诗人将自己的心灵之歌比化成鸟儿清脆悦耳的歌唱，假如她真的唱了，徐志摩能感应不到吗？其实，这两句仍然是诗人的幻想与梦境。

诗的最后两句很重要，也很让人心颤抖:那一天你要看到零乱的花影，那便是我私闯入当年的边境！零乱的花影，是诗人如惊慌失措的小鹿似的心。当林徽因不忍看徐志摩原生家庭支离破碎时，当即决定不再涉入与徐志摩的感情世界，这是诗人的聪慧善良之举。凡事适可而止，进退有度，所以林大才女就在当年私闯入徐志摩的情感世界的边缘立定，望而却步。这体现了她的智。看到最后一句的末尾加上叹号了吗？正好说明了诗人那颗震擅的心在复杂纠结的状态里徘徊。这两句和诗的第一句“那一晚我的船推出了河心”，是一样饱含着内心的哭泣的。

五

诗歌，是思想之歌。如果没有体验过一种生活，一种经历，一种感情，写出来的文字是没有血肉感，风骨感的。纵读林徽因这首诗，真的能感受到她那有一种切肤之痛的经历，这便是这首诗成功融入到读者内心的文字艺术。

读一首诗，其实便是读者的心与诗人的心相互交换，产生共鸣的过程。假如二者不能共鸣，没有感应，那要么是读者没经历过，要么是诗人没有把自身经历的体验表达好。而这首《那一晚》，诗人做到了。

亲爱的诗友，你读过林徽因这首《那一晚》吗？白马觉得这首诗写的很不错，和那首《你是人间四月天》一样动人。只是一篇喜感温馨些，一篇凄凉忧苦些。欢迎诗友们在评论区讨论留言给白马。另外白马在此录上一首和诗友的唱酬小诗来结束今天的诗文赏析吧。

《读林徽因的诗》

新月舒眉处，明眸四月林。

康桥徽未改，何必再究因。

表白创意情书1

晴晴：

　我喜欢你，我爱你，我爱你爱得死去活来，爱你爱得刷牙拿错了牙刷，洗脸拿错了毛巾，我一分一秒都离不开你，我要跟你长相厮守，白头偕老，不离不弃，永不分离，我就算死也要跟你死一起!!!

　事到如今，我依然没有忘记你，就像燕子离不开春的气息。我没有忘记你，就像鱼儿离不开水的亲吻。别后的光景，没有繁杂的回忆。犹如银瀑月夜，荡漾起清凉水滴。月色，凄凉，宁静

　依恋你那自私的关怀;喜欢你那自私的纠缠，喜欢你自私得离不开;喜欢你因有我而开怀;喜欢你永远得不放开;喜欢你那自私的爱。

　我离不开你，你一会没在我身边，我就好像魂不守舍的，尤其是手摸不到你的时候就不习惯。看着你虽然已经摔破了的脸，虽然有两条很清晰的痕迹，但是我觉得这样蛮有个性的，昨天你手机没电了，联系不到你，害得我一天没睡好觉，下次不许手机没电哦!来!亲一个!

表白创意情书2

　网上说：“爱你的人不一定等得起你，但等你的人一定是很爱你。”

　岁月苍茫，谁为谁一生守候岁月苍茫，情感无常，谁会默默的在未知里一直为你守候啊若不是很爱很爱你，又怎么可能默默的在未知里一直为你守候呢!所以“爱你的人不一定等得起你，但等你的人一定是很爱你。”

　我的一个朋友，有个男孩子追她追了很多年，可她犹犹豫豫的就那么相处着只把人家当好朋友不把人家当男朋友。

　那个男孩子其实挺不错的，是搞广告设计的，挺有才华和能力，就是长得比较矮小，相貌平平，家境也平平，不过看得出，他真的很喜欢她、很呵护她，而且愿意为了给她更好的生活努力去打拼。可惜她总觉得他还不是自己最理想的对象，就这么一直拖着，把人家作为备用男友去期待能遇着更好的。

　有一天她突然很悲伤的告诉我，说那个男孩子喜欢上了另一个女的了，说喜欢上的居然是个离了婚还带着个女儿且比他还大几岁的老女人。她说真是想不通，那个女的有什么好，他居然会为了她而放弃自己。

　都看不到希望看不到明天，不放弃谁知道会不会空等一场，得到了不要不珍惜那是不对，都得不到放弃有什么错!

　其实一个人觉得另一个人好与不好，不完全是看外在的条件，更多的是看他(她)对自己的用心，若一个他(她)很用心很用心的爱你，就算他(她)对于大众来说不是很好，可他(她)对你来说却真的很好。

　那男孩子为了一个离了婚还带着个孩子的女人而放弃我的朋友，我觉得这也很正常，人家追了那么多年一点儿也看不到希望，心里一定很累很累，而在这个时候另一个女人出现了，对他关怀备至，他的心出现倾斜那是很正常的。所以一个人觉得另一个人好与不好不完全看相貌年龄和金钱，也看所付出的真心。

　在爱情里，我觉得你好，往往不是你真的有多好，而是你对我很好所以我才会觉得你好。

　我那朋友到现在都还没结婚，我不知道是不是因为那男孩的缘故，如果是，我觉得真的没必要，他对你好时你本该好好珍惜，可你不珍惜，错过了那就不该耿耿于怀，就该放手，就该去选择下一个对你好的人，或去追求下一个值得你对他好的人啊。

　不是说爱你的人不一定等得起你，但等你的人一定是很爱你吗他是爱你，但不是很爱，不然他怎么会等不起呢既然只是爱不是很爱，那何必过多的去惋惜呢!

　人这一生说不准会爱几回，说不准会有几个真心爱过我们的人，缘来缘去要学会珍惜更要学会释然。唯有这样我们才会活得更自在，也让别人活得自在。

　最近在看张爱玲的小说集和散文集，很是让人感慨，一个如此高傲有才气的女人，为着一个懂自己却不好好珍惜自己的男人“低到尘埃里去，并从尘埃里开出花来”，到最后却不得不凄凉一笑道：“我只是萎谢了。”

　张爱玲说“因为懂得，所以慈悲”，就仅仅是因为懂得，所以这爱里头才慈悲得有几分凄凉几分凄苍和几分无奈。

　世人很多都觉得张爱玲的爱到头来不过是一纸空落落的婚书。那婚书很简单：“胡兰成张爱玲签订终生，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。”据说前两句是张爱玲写的，后两句是胡兰成写的。

　愿使岁月静好，现世安稳胡兰成啊胡兰成!岁月真的静好吗现世真的安稳吗滥情的胡兰成啊!你如何能给张爱玲静好的岁月，在那样动乱的年代，做了汉奸的你又如何能给张爱玲现世的安稳

　在爱张爱玲之前他已经爱过很多、甚至还爱着别的女人，他离开张爱玲到武汉后不久，他便又与汉阳医院一个17岁的护士周训德如胶似漆，接着逃到了浙江后，又与寡妇范秀美在一起，这样滥爱的一个男人她让冷傲的张爱玲情何以堪啊!

　不过人的情感真的是说不清道不明的，就哪怕是爱的如此不堪，从张爱玲笔下的文字里还是能读出在他们相处的那段时光，她是体味到她一生很少体味到的暖暖的幸福的。

　胡兰成只是突然谈起她登在《天地》里的一张照片，张爱玲第二天便取出相片相赠，并在相片背后写了赠语：“见到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”

　胡兰成说：不管是说的什么，爱玲亦觉得好像“攀条摘香花，言是欢气息”。可见张爱玲跟他在一起是欢喜的。张爱玲自己也说“…………恋爱…………是放恣的渗透于人生的全面，面对自是和谐”，她还说：“现在是清如水，明如镜的秋天，我应当是快乐的。”他们还常常把会面的时间当着盛大的节日来迎接。可见恋爱中的张爱玲是快乐幸福的，尽管这快乐幸福如昙花如烟花很短暂，可它毕竟是开过灿烂过。

　岁月苍茫而非静好，滥情的胡兰成不可能一直守候在张爱玲的身边，而爱得悲凉的张爱玲最终也只能凄婉的转身。

　你最爱的人，伤你最深;能伤你最深的，才是你最爱的人。二者何为正解也许，爱与伤害，从来都是相伴而生，这话或许是有几分道理的。

　相对于孤独、冷傲、清高、绝世的大才女张爱玲来说，另外一个才情洋溢的大才女林徽因是个一生幸福的女人。

　大诗人徐志摩用他的爱和最幽美的诗行把她诗化甚至神话，给了她浪漫的情感之爱，对她恋恋不忘。

　梁启超的儿子，建筑家梁思成跟她门当户对，郎才女貌，他们婚前既笃于西方式的爱情生活，遵从父母之命所结的秦晋之好，是一庄不错的良缘，且婚后梁对林呵护倍至，夫妻二人致力于他们所热爱的建筑事业，真称得上是锦瑟和鸣，他给了她真实温暖的爱。

　哲学家，逻辑学家金岳霖对林徽因人品才华赞羡至极，十分呵护，自始至终都以最高的理智驾驭自己的感情，终生未娶，爱了她一生，她给了她最最纯洁和真挚的爱。

　可见这世上是有真爱的，是有为了爱一生守候的人存在的，只是看谁是幸运之人谁是不幸之人罢了。

　不难看出，喜欢和赞叹张爱玲作品的人很多，但从情感上喜欢、从性格上赞叹她本人的却不太多。林徽因就不同，人们不单喜欢和赞叹她的作品，更多的是从情感上喜欢她、从性格上赞叹她。

　人们对林徽因的评价是这样的：

　在民国时期的著名才女中，林徽因的才艺比萧红和张爱玲等显得更全面一些，人生际遇也更幸运。她几乎标志一个时代的颜色，出众的才，倾城的貌，情感生活也像一个春天的童话，幸福而浪漫。

　萧乾说：“她的健谈绝不是结了婚的妇人的那种闲言碎语，而常是有学识，有见地，犀利敏捷的批评……她从不拐弯抹角、模棱两可。这种纯学术的批评，也从来没有人记仇。”

　冰心说：“她很美丽，很有才气。”

　徐志摩的原配夫人张幼仪知道徐志摩所爱何人时，曾说“徐志摩的女朋友是另一位思想更复杂、长相更漂亮、双脚完全自由的女士”。

　文洁若说：“林徽因在中国的文艺复兴时期脱颖而出的一位多才多艺的人。她在建筑学方面的成绩，无疑是主要的，然而在诗歌、小说、散文、戏剧等方面，也都有所建树”。

　卞之琳说：“她天生是诗人气质、酷爱戏剧，也专学过舞台设计，却是她的丈夫建筑学和中国建筑史名家梁思成的同行，表面上不过主要是后者的得力协作者，实际却是他灵感的源泉”。

　费正清说：沈从文眼里的林徽因是“绝顶聪明的**”，晚一代的萧离则称林徽因是“聪慧绝伦的艺术家”。费慰梅认为，林徽因“能够以其精致的洞察力为任何一门艺术留下自己的印痕”。

　“她是具有创造才华的作家、诗人，是一个具有丰富的审美能力和广博智力活动兴趣的妇女，而且她交际起来又洋溢著迷人的魅力。在这个家，或者她所在的任何场合，所有在场的人总是全都围绕著她转”。

　陈学勇说：“面对这样的女子，倘若还要纠缠她的情感，那么那个据说为她终身不娶的哲学家金岳霖的真诚最能够说明她情感的品质。倘若还要记起她的才华，那么她的诗文以及她与梁思成共同完成的论著还不足以表现她才华的全部，因为那些充满知性与灵性的连珠的妙语已经绝响。倘若还要记起她的坚忍与真诚，那么她一生的病痛以及伴随梁思成考察的那些不可计数的荒郊野地里的民宅古寺足以证明，她确实是一位不可多得的真正的女人。”

　能得到那么多那么真的爱，能得到那么多人对她的好评，林徽因她真的是一个很了不起很了不起，很幸福很幸福的女人。

　岁月苍茫，谁会为谁一生守候其实觉得岁月苍茫是因路太长没有守候没人真心相伴，若有人守候有人真心相伴，岁月是静好、安稳、且暖暖的。

 

这个从烟雨迷蒙的江南水乡走出来的小姑娘，已经出落成了一个风姿绰约的美丽少女。当林徽因出现在徐志摩面前的时候，他的眼前一亮，只不过那个时候，他们还没有意识到，爱情在不知不觉中向他们走来。两情相悦总是愉快的，相恋更是难忘的。(这种场景，不由让我想起《红楼梦》中林黛玉进入大观园的场景，宝玉看见黛玉有似曾相似之感。)这和徐志摩的眼前一亮，似乎有异曲同工之妙！

1    不知道是林徽因成就了徐志摩的诗，还是徐志摩成就了林徽因的美，从此她就是徐志摩诗中美丽的影子。

多年以后，徐志摩在《爱的灵感》中谈到了他们的初次相遇，那么美好，点燃了他心中潜伏已久的情愫。

那一天我初次望到你，

你闪亮得如同一颗星，

我只是人丛中的一点，一撮沙土，但一望到你，

我就感到异样的震动，

猛袭到我生命的全部，

真像是风中的一朵花，

我内心摇晃得象昏晕，

脸上感到一阵的火烧，

我觉得幸福，

一道神异的光亮在我的眼前扫过，

我又觉得悲哀，我想哭，

纷乱占据了我的灵府。

但我当时一点不明白，

不知这就是陷入了爱！陷入了爱，”真是的！前缘，

孽债，不知到底是什么？

但从此我再没有平安，

是中了毒，是受了催眠，

教运命的铁链给锁住，

我再不能踌躇：我爱你！

从此起，我的一瓣瓣的

思想都染着你，在醒时，

在梦里，想躲也躲不去，

我抬头望，蓝天里有你，

我开口唱，悠扬里有你，

我要遗忘，我向远处跑，另走一道，又碰到了你！

枉然是理智的殷勤，因为

我不是盲目，我只是痴。

但我爱你，我不是自私。

爱你，但永不能接近你。

爱你，但从不要享受你。

即使你来到我的身边，

我许向你望，但你不能

丝毫觉察到我的秘密。

我不妒忌，不艳羡，因为

我知道你永远是我的，

它不能脱离我正如我

不能躲避你，别人的爱不知道，也无须知晓，

我的是我自己的造作，

正如那林叶在无形中

收取早晚的霞光，我也

在无形中收取了你的。

我可以，我是准备，到死

不露一句，因为我不必。

2  浪漫多情的天才诗人徐志摩渐渐地走进了林徽因的生活，他在林家，给寂寞的林徽因讲《涡堤孩》的故事。故事中有他的影子，徐志摩笔下的这个故事，被赋予了中国色彩，讲的是生来没有灵魂的涡堤孩经历爱情婚姻的磨难后获得了不朽的灵魂。

有人说《涡堤孩》是徐志摩对林徽因隐秘的爱情表白——你若不离不弃，我必生死相依。

小溪儿碧冷冷，笑盈盈讲新闻，

青草地里打滚，不负半点儿责任。

砂块儿疏松，石砾儿轻灵，

小溪儿一跳一跳的向前飞行，

流到了河，暖溶溶的流波，

闪亮的银波，阳光里微酡，

小溪儿笑呷呷的跳入了河，闹嚷嚷的合唱一曲新婚歌，

“开门，水晶的龙宫，

涡堤孩已经成功，

她嫁了一个美丽的丈夫，

取得了她的灵魂整个。”

这是个美丽而又忧伤的故事，古灵精怪的小水妖涡堤孩，只有与人类结婚才能获得永恒不朽的灵魂。它经历了一段忠贞不渝、生死与共的爱情故事，最终却为情所困，化身为泉水环绕在爱人坟边。

3徐志摩写了很多美丽的诗篇，最有代表性的是《我所知道的康桥》，这是什么样的康桥？

在初夏阳光渐暖时你去买一支小船，划去桥边荫下躺着念你的书或是做你的梦，槐花香在水面上飘浮，鱼群的唼喋声在你的耳边挑逗。或是在初秋的黄昏，近着新月的寒光，望上流僻静处远去。爱热闹的少年们携着他们的女友，在船沿上支着双双的东洋彩纸灯带着话匣子，船心里用软垫铺着，也开向无人迹处去享他们的野福——谁不爱听那水底翻的音乐在静定的河上描写梦意与春光！

就如同诗中所言：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

在一个美丽的黄昏，他在康桥上漫步，流连忘返，写下了一首广为流传的诗。

4  再别康桥

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

康桥的生活是他一生中最值得纪念的日子，因为康桥边有美丽的倩影，他们曾经在有各种野花点缀的葱绿草坪上，或者看书，或者看天上的行云。他们也曾经到碧波荡漾的康河里划船，他们完全陶醉于爱情中，然而，林徽因的不辞而别，叫他措手不及，他只能用诗歌表达对往昔甜蜜生活的追忆，记录下他人生中最值得记忆的一段时光。

当徐志摩要求林徽因许他一个未来时，林徽因回绝了，虽然她是爱徐志摩的，但却听从了理智的召唤。她的见识高于那个时代的其他女性，她虽然为情所伤，却没有为情所困。

最终林徽因选择了梁思成，这也是她家族的选择，因为双方的家庭更加门当户对。有人说她选择了一栋稳固的房子，而没有选择一首颠簸的诗，可见她还是理智的。她在面临人生的重大抉择时非常有主见，权衡之后最终选择了放弃与徐志摩的感情。

来源:《林徽因传》

林徽因经典语录励志

一、“我们都没有后悔，那个时候我们急急忙忙地向前走，很少回顾。今天我仍然没有后悔，只是有时想起徽因所受的折磨，心痛得难受。”

二、本来现实本身就是一串不一定能连续而连续起来的荒诞

三、夜莺在橡树上巢中听见，从叶丛里望外看，心中诧异。

四、每个人的人生都是在旅程，只是所走的路径不同，所选择的方向不同，所付出的情感不同，而所发生的故事亦不同。

五、这是一支定向的舵，你不要再费力气去扭转了。

六、朵朵露凝的娇艳，是一些玲珑的字眼，一瓣瓣的光致，又是一些柔的匀的吐息；含着笑，在有意无意间，生姿的顾盼。

七、我是没有出过门的，没有动身之前不容易动，走出了之后却就不知道如何流落才好。

八、现在连秋云黄叶又已失落去辽远里，剩下灰色的长空一片透彻的寂寞，你忍听冷风独语？

九、打算在人世间行走，就不要奢求那许多。且当每一条路都是荒径，每一个人都是过客，每一篇记忆都是曾经。

十、幸福是一件多么奢侈的事，人生总是太多的遗憾，由不得你我放纵快乐 。

十一、冬有冬的来意，寒冷像花，花有花香，冬有回忆一把

十二、那一晚你的手牵着我的手，迷惘的星夜封锁起重愁。

十三、记忆的梗上，谁不有，两三朵聘婷，披着情绪的花。

十四、那温暖的**光线喷薄而出罩在自己身上，

十五、宇宙万物客观的本无所可珍惜，反应在人性上的山川草木禽兽才开始有了秀丽，有了气质，有了灵犀。反映在人性上的人自己更不用说。没有人的感觉，人的情感，即便有自然，也就没有自然的美，质或神方面更无所谓人的智慧，人的创造，人的一切生活艺术的表现！这样说来，谁该鄙弃自己感觉上的小小旅行？为壮壮自己胆子，我们更该相信惟其人类有这类情绪的驰骋，实际的世间才赓续着产生我们精神所寄托的文物精萃。

十六、我睡了，我的诗记下你的温柔，你不妨安心放芽去做成绿荫。

十七、青年哭道：“我园中并没有红玫瑰！”他秀眼里满含着泪珠。“呀！幸福倒靠着这些区区小东西！古圣贤书我已读完，哲学的玄秘我已彻悟，然而因为求一朵红玫瑰不得，我的生活便这样难堪。”

十八、“这个问题我要用一生来回答，准备好听我回答了吗？”

十九、青年说：“乐师们将在乐坛上弹弄丝竹，我那爱人也将按着弦琴的音节舞蹈。她舞得那么翩翩，莲步都不着地，华服的少年们就会艳羡的围着她。但她不同我跳舞，因我没有为她采到红玫瑰。”于是他我倒在草里，两手掩着脸哭泣。

二十、一个机构多方面受过损伤的身体实在用不着惦挂，我看黔滇间公路上所用的车辆颇感到一点同情，在中国做人同在中国坐车子一样都要承受那种的待遇，磨到焦头烂额照样有人把你拉过来推过去爬着长长的山坡，你若是懂事多了，挣扎一下，也就不见得不会喘着气爬山过岭到了你最后的一个时候。

二十一、已是人间四月天，星子在无意中闪，细雨点洒在花前 。

二十二、但抱紧那伤心的标志，去触遇没着落的怅惘；在黄昏，夜班，蹑着脚走，全是空虚，再莫有温柔；

二十三、无论你如何隐藏，想要挽留青春的纯真，岁月还是会无情地在你脸上留下年轮的印记与风霜。

二十四、如果心头在旋转着熟识的芳菲，模糊如同小径越过无数篱笆，纷纭的花叶枝条，草看弄得人昏迷，今日的脚步，再不甘重踏上前时的泥沙。

二十五、房间内有两种豪侈的光常叫我心绪紧张如同花开，趁着感觉的微风，深浅零乱于冷智的枝叶中间。一种是烛光，高高的台座，长垂的烛泪，熊熊红焰当帘幕四下时各处光影掩映。另一种便是这初春晌午的阳光，到时候有意无意的大片子洒落满室，那些窗棂栏板几案笔砚浴在光蔼中，一时全成了静物图案，再有红蕊细枝点缀几处，室内更是轻香浮溢，叫人俯仰全触到一种灵性。

二十六、旬日来眼看去的都是图画，日子都是可以歌唱的古事

二十七、拣最想做——想做到顾不得旁的牺牲——的事做，未做时心中发生纠纷时免不了的，做后最用不着后悔。

二十八、你是温，你是暖，你是人间六月天。

二十九、死是悲剧的一章，生则更是一场悲剧的主干！我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾；理智与情感两不相容；理想与现实当面冲突；侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转，昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景，做成我们周遭的墙壁或气氲，那么结实又那么缥缈，使我们每一人站在每一天的每一个时候里都是那么主要，又是那么渺小无能为！此刻我几乎找不出一句话来说，因为，真的，我只是个完全的糊涂；感到生和死一样的不可解，不可懂。