angel beats 人物描述

坚持抗拒命运与神的少女 小由理／由理／游离子／小佑理／小百合（なかむら ゆりっぺ）（罗马音：Nakamura Yuri） CV:樱井浩美 百度官方贴吧：小由理吧 中村由理全名为仲村由理。初登场于第一话。在死后的世界中率领着“死后世界战线（SSS）”的少女。 属性好胜、傲娇，偶尔有些腹黑，属于行动快于言语的类型，擅于思考，十分有领导气质，深受“死后世界战线（SSS）”成员们的喜爱。 她的本名是由理（ゆり），战线的伙伴们都亲密地称呼她为小由理（ゆりっぺ）。 头上戴着饰有绿色蝴蝶结的头箍，肩上戴着绣有“rebels against the god"字样的徽章，直译是“逆神者”。 她的武器是腰间的手枪（原型是美军制式M9,意大利伯莱塔公司的92FS，919MM巴拉贝鲁姆弹）、一把由美国CheyTac公司制造生产的CheyTac Intervention M200远程狙击步枪，采用精准的浮置式枪管及高精度专用枪弹（第一话中亮相，408 CheyTac弹）、一把TDI公司的Kriss Super V(第11话亮相，45ACP弹）、以及一把带C-MAG弹鼓的AR短突击步枪（带有小握把，战术枪托以及EOTech钛色全息瞄具，556MM NATO弹）。 尽管和天使是同一个学校，穿的制服却不同(SSS组织内部定制)。并且，此女部分设定与凉宫团长有相似之处，故被部分网友称作“伪团长”。也被称作为“由理队长”，队长大人等等。 从第二话中得知是第一个开始反抗天使的人，“死后世界战线（SSS）”也是由她一手创建；生前曾遭遇惨剧，深爱的弟弟妹妹在30分钟之内就被入室强盗全部杀害，这也是其下决心反对天使的理由之一。但本人的死因不明（“反正不是自杀，不然不会来这”---这一点并未经过任何考证，仅仅是由理的一面之词，以此不能作为限制死者来到”死后的世界“的限制条件；死者会出现在死后的世界目前唯一比较确定的一个原因是死前都有愿望或想做的事没完成，消失的前提条件被剧情基本验证过的只有一个---满足了生前的愿望；另外，由理说的“遵循这里的学生---NPC的生活，融入到校园生活里”这一消失条件在TV第6话里被音无作为推算立华奏为什么没有同伴的一个论据，认为遵循校园生活的朋友都消失了，但这一点并没有在更多的地方反映出来，因此也不能做为一个比较明确的消失条件）。在TV12话中终于从弟弟妹妹死去的痛苦中解脱出来。在13话，参加了死后战线毕业典礼后消失了。 小由理（ゆりっぺ，又译小百合）事实上，这个名字似乎不是第一次出现了。在美少女游戏《AIR》的DREAM篇观铃线中，国崎往人准备离开小镇又改变主意，请一群小孩子传授让人偶戏快乐的方法时，其中的一个女孩就被称为小由理（ゆりっぺ）。另一方面，AIR篇的末尾，在海边玩耍的一男一女中的女孩子与小由理声音相同。这个女孩被认为某种程度上继承了观铃的记忆，也是《AIR》标志上的那位少女。遗憾的是，动画的DREAM篇中没有表现出这一点。而现在麻枝准新作《AngelBeats!》中的主要角色之一与《AIR》最后的女孩重名，这是一种巧合，还是故意？ 维护秩序的神秘少女 名字：立华奏（曾用名橘奏和立花奏）（第十三话毕业证书写明（たちばな かなで）（罗马音：Tachibana Kanade） CV：花泽香菜 到最后可以确认奏不是三无少女了，只是不善于表达。 主要贴吧： （粉丝团贴吧：橘奏吧 立花奏吧 AB天使吧 立华奏吧） （官方正式名为立华奏。字幕组曾用名：橘奏、立花奏 非正式名） 奏 初登场于第一话。在死后世界的学校中担任着学生会长（第5话中因 立华奏被死后世界战线（SSS）陷害而被迫撤职学生会长，第9话最后复职）、以少女的姿态出现的天使。真名为 立华奏 ，名字的概念：华丽的演奏 音无称之为 “美妙的旋律。正如字面一样，这是个彷佛能演奏出优美旋律般的名字。” 喜欢吃的食物：麻婆豆腐（在食堂里因为其恐怖的辣味而无人问津） 她与不顺从死去的“死后世界战线”的伙伴们，展开了多次激烈的战斗，是“死后世界战线”成员练枪的活靶子。 她很少有表情的变化，但这并不是因为她没有感情。很难得知她在考虑着什么。 第7话与SSS团的关系改善，第8话与大量复制体意识同化后昏迷，第9话经过意识中惨烈的战斗苏醒后，为了音无期望SSS团其他人也不在有生前遗憾的计划而假装失去与SSS团关系融洽的记忆，回复学生会长职位，听从音无指示，从第十一话得知，她也是人类。在12话中与SSS团一起与影子战斗。第十三话中知道奏其实是靠音无死的时候捐献的心脏活下来的，为了感谢音无给予她的生命而误入这个世界，最后对音无的表白说了谢谢后消失。结尾后哼着My song 与音无在另一个世界邂逅。 天使技能表： Guard skill防卫技能 ：首次出现于第一话， 为以下技能的总技能 Hand sonic音速手刀：首次出现于第一话，在手背处形成短剑可用与攻击与格挡。 Hand sonic version2音速手刃2代：出现于第六话，Hand sonic的加强版，据天使所说V2是强化了高速性能的超薄型态 Hand sonic version3音速手刃3代：出现于第六话，形似三叉戟（天使认为很不雅观，但是音无觉得很酷） Hand sonic version4音速手刃4代：出现于第六话，形似莲花，因体积大而可以撑破门，天使所述因可爱而造（2、3、4代在由理进行天使领域侵入作战中并未看到，因此推断此三代技能是在侵入作战之后才被天使加入到自己的技能中的） Hand sonic version5音速手刃5代：出现于第十话，形似手刃和钳子的结合体，是天使按照音无所说“冷酷的天使要更加邪恶”而改制；不过第十话中却被当成弹弓而使用，可击中物体，从而改变其方向（第10话中的足球） Wing翅膀：第十话中提到的，在11话中出现（只是装饰，不存在BUG）。 Distortion扭曲：首次出现于第一话 ，使指向自己的运动物体发生偏转改变其运动路径。 Delay延迟：首次出现于第二话，从名称看应该是使对方对速度反应延迟，但动画表现上类似于闪耀，在受攻击时突然加速，移动时带有残影。 Harmonics分身：出现于第三话资料中，制造与自己记忆、能力完全相同的分身。正式出现于第七话。第八话中被奏无意识之间分出的分身大量使用，量产天使复制体。 Overdrive 能力提升：出现于第七话钓鱼时，属于被动技能，提高自己的力量，具有惊人的爆发力。 Absorb回收：出现于第八话，为 Harmomics的反向技能，将放出的分身回收，不过每一个分身都有自我意识，回收时分身和本体的意识会融合。 Timewait计时：出现于第八话，由理为使天使分身消失而参考 Angelplayer 在天使电脑上做出的倒计时程序，只要使用 Harmomics 则经过 timewait 设定的时间后，absorb 自动发动，按由理的话看，设定时间必须不小于10秒。 Howling音咆哮：出现于第八话，分身自主开发的新技能，将2体音速手刃交叉后以音叉形式发出的音波冲击，大范围杀伤技能，作用具复制体天使的话看是击晕，但对使用耳塞的人无效（或将耳朵蒙上也可）。 天使技能分析： 天使技能使用假设：天使在使用 Hand sonic 和Distortion 之前都先说了Guard skill，证明其使用能力要先选择所需技能大类，然后再选择其下的分支技能。Hand sonic 和Distortion 在面对物理攻击时都会出现飞散的"0"和"1"（"0"和"1"是电脑的二进制语言）。Hand sonic 在使用Version切换时，不需要按照Version次序（版本号）切换，在第10话中天使开启Hand sonic version5音速手刃5代时并没有启动Hand sonic version4音速手刃4代。 由动画分析。天使的技能全部是由Angel Player(简称AP)的软件所创造出来的，但目前为什么天使能够直接通过“口语命令”使自身“二进制化”（或“拥有能力”）的原因尚不明。而且在天使使用Harmonics技能后的天使分身进行直接攻击时也使用了Guar Skill(自卫技能)这样的大分支技能指令。 Angel Player是配有说明书的，从其说明书大小来看AP是一非常复杂的，全部使用英文操作的软件，创造技能时也需要通过软件设置其防御（或攻击）方式。大多数技能的编写方式在说明书里也有记载。对于会出现“0”、“1”这样的二进制数字，个人认为是在使用技能时，会将自己的身体数字化，因此可以改变自己的身体以及周围的环境，所以可以凭空产生Hand sonic的手刃，Distortion的在受到攻击时使向自己攻击的物体改变运动方向，同样地，在Harmonics发动时将自身的“数据”进行复制（天使的分身同样存在着自身意识），在Absorb发动时所有分身也转换成二进制的数字回到本体（这里就像数据复制出后经过改动再大量重新写入）。 善于帮助人们的少年 音无 CV:神谷浩史 全名音无结弦。初登场于第一话。本篇中失去了生前记忆的主人公。 音无结弦在第7话中在直井的帮助下恢复了部分记忆，第9话陪护昏迷后的天使时恢复全部记忆。生前一直为了妹妹而活着，妹妹病死后，彷徨过一段时间，最后找到了活着的意义：立志考上医学院，治疗像妹妹一样的病人；但在去考场途中被卷入电车事故昏迷，苏醒后用自己的医学知识救助其他的幸存者，并领导幸存者在出口坍塌的隧道中存活了7天，在事故后当天寻找出口时发现自己脾脏破裂（或肠破裂或以上2者同存）（按第9话音无左上腹瘀伤判定：1脾脏破裂：损伤7天后死亡，判定实质破裂、包膜未完全破裂 2小肠破裂：腹痛症状 第9话8分30~42秒 3：捐赠器官：音无并没有把第三行 即脾脏那一类捐出去），但并未向其他幸存者透露自己的伤情，第7天临死前签署“国民健康保险证”背面的器官捐赠协议，将所有的器官捐赠。（脾脏等除外）在获救的前一刻死亡。取回完整的记忆后觉得自己的人生满足了，但放心不下SSS团的其他人，期望其他人的人生也应该不在为过去所束缚，决定与奏合作，并继续留在SSS，于第十三话中对小奏表白，得知自己死了之后捐献了心脏给奏，结尾时在另一个世界与奏邂逅，以一只将要搭到小奏背后的手Ending。因为死的时候没有遗憾，误入了死后的世界。 武器：奥地利Glock-19/20半自动手枪 （第5话出现，919MM巴拉贝鲁姆弹）以色列伽利尔狙击步枪 忍者一般的战斗员 椎名枝里CV：斎藤枫子 椎名初登场于第一话。在角落老是说“真是肤浅”，两手中的小太刀发出耀眼光芒，这是如同忍者一般的女孩子。 她少言寡语，有着不说无用的话的性格，但其实她也有着对可爱的东西没有抵抗力这种很“女孩子”的弱点。喜欢小狗，常看见她跟小狗一起玩耍。 由第3话的学生名单来看，全名应为椎名枝里，但并未经官方确认。 前传小说中为第五个登场的战线成员，并与由理等人展开了激战。在保健室答应加入由理的队伍，正是在她的加入以后由理决定成立一个战线组织。 冷漠寡言的她，只要说出一句很长的话，大家都会因此感到惊讶。 GDM的现任主唱 结衣/由依／唯（ユイ） CV：喜多村英梨 歌：LISA结衣初登场于第一话。她是“Girls Dead Monster（简称GDM）”、 靠歌来引走周围注意的佯动部队的助手，她本身也是GDM的铁杆粉丝。 她过于憧憬GDM，自己也立志走上音乐的道路，现在正在进行单手吉他的街头Live活动，在GDM主唱岩泽消失后企图自荐代替之。和日向常常打闹（被日向虐）。总喜欢把“笨蛋”一词挂在嘴边。 目前（从第5话开始）代替岩泽担任GDM主唱。 生前由于小时候的车祸而导致全身瘫痪，唯一能做的事只有看电视，由依的梦想全是电视上看到的事，第十话中，通过音无的帮助完成了五个心愿（音乐、职业摔跤、足球、棒球、结婚）中的三个（音乐是靠自己的努力当上主唱的），最后未完成的心愿——结婚，因为日向的告白而满足，从这个世界消失了（即GDM主唱岩泽消失后第二个消失的GDM主唱）。 战线的气氛营造者 日向秀树 CV：木村良平 日向初登场于第一话。性格开朗、随和，是战线的氛围营造者的存在。 对新参加者音无也有着好意，潜入guild时多次帮音无摆脱险境，讲了许多战线和死后世界的事情，是可以称呼为基友的存在。其本质貌似是别扭受。 在第四话中，可知他死前是一个失误的棒球运动员，因输掉关键一球失败而颓废，之后似乎是从前辈处接受了什么（听描述像毒品，死因是交通事故，喝的酩酊大醉，被驶来的大型货车撞飞啦）。在棒球赛上再遇和当时一样情况，但由于由依的阻挠而躲避了消失的危机。 在第十话中，向由依表白并完成了由依最后的心愿。 在AB前传小说中是男主角，也是第一个认识小由理的人（亦可以说是第一个开始跟随小由理的人）。前传中经常被小由理虐（从屋顶被踢下多次- -）认同小由理是“最优秀的领队**”，表示愿意见证战争到最后一刻因为“领队的是小由理”，前传小说中约有表现其对小由理抱有好感，动画中第十一话中表现出来。和文人首先知道音无和天使合作的目的，最后在十三话中跟音无击掌后消失。 武器：俄罗斯RPK-74型 762毫米轻机枪（第一话出现） 美国S&W(史密斯·韦森） Model645型45ACP手枪（第二话出现） （第5话出现）美国M14 DMR狙击步枪（在M14的基础上更换了麦克米兰M2A枪托，由E2式枪托+可调贴腮板组成，762MM NATO弹） 仰慕由理、单枪匹马行动的人 野田 CV：高木俊 初登场于第一话。轻松使用长柄武器，长戟的作战执行班的一人。野田第四个加入开始跟随由理的人，很长一段时间一直认为自己是处于游戏当中并且不承认死后世界的存在。认为由理是“游戏”中的“女主角”而自己是“男主角”（），常常因为误会查和日向与由理的关系而逃跑。参考前传小说 他直截了当，由理以外的指示全都不遵照执行，貌似暗恋对方。(这不是貌似暗恋吧，已经很明显了的说） 经常针对着音无，对音无很不友好，但大都是空谈。 除了他那把长柄刀之外，他还使用了俄罗斯产斯捷奇金APS型 9毫米冲锋手枪 永远的杂兵角色 藤卷 CV：増田裕生 初登场于第一话。喜欢使用长ドス（一种日本刀）和木刀、品格差的少年。 他与音无等人年龄相似，却有着“离家出走的小哥”的表现。在第五话中，听到音无说天使也许能加入SSS时，第一个站起来反对音无。 武器：前苏联PPsh-41式冲锋枪（二战苏联著名枪支波波沙）TK成员间谜团最多的男人 TK CV：Michael Rivas 初登场于第一话。 将全身包裹在街头流行服饰中、本名不明、出身不明、连素颜都不明的谜团重重的成员，“TK”这名字是他自己说的。 明明会说日语，却要用奇怪的英语说很少的话来进行对话，这些地方也很不可思议。 一天到晚总是打响指，动个不停。而且，他是个不会说英语，但却用英语来交流的怪人。 武器：俄罗斯PP-19野牛式冲锋枪（第一话出现）、美国M1911柯尔特和Hi-Power式手枪（第二话、第五话出现）、意大利伯莱塔93R自动手枪（11话出现，919MM巴拉贝鲁姆弹） 少言寡语的柔道达人 松下 CV：徳本英一郎 初登场于第一话。由于柔道五段，因此有着“松下五段”之名，令人亲近的柔道达人。 有着被认为是熊的外观和沉着的风格，但他依然与音无他们是同龄人。很喜欢吃肉乌冬。 即便面对有着人外之力的天使，也凭藉柔道对立着……吧。 只要给他肉乌冬，他就会帮助你。 由于到山里修行了一段时间，那里没什么可吃的，第十二话再出现时瘦了很多。 武器：德国MG3通用机枪和美国AT-4反坦克火箭筒（第一话出现） 战线唯一的参谋 高松 CV：水岛大宙 初登场于第一话。老是扶眼睛说话显得很有文化。不管和谁都以郑重的口气说话的、战线的参谋。 看起来很瘦弱，其实暗暗地锻炼着，有着强健的肌肉。 没有参加过战斗，经常在由理的身边进行状况的确认和报告。 即便是这样的他，好像也有着无法直接看清的、某个秘密？ 武器：德国H&K PSG-1型 762毫米半自动狙击步枪（第一话高松在楼顶狙击时使用）、以色列沙漠之鹰（DesertEagle）半自动手枪（第二话出现） 在第十一话中，被影子吞噬了灵魂，变成了NPC。但是在第十三话中得知他以顽强的意志力从NPC再恢复成人类，然后从这个世界消失了。 没有特长这点就是他的特长！ 大山 CV：小林由美子 初登场于第一话。外貌、性格、身体能力等，不管什么都很惊人的平凡少年。 没有特别的特技，在与天使的战斗中化为解说君。 在某种意义上是个好吃的成员。 第一次告白女孩是天使，在明知道被甩的情况下告了白，当然这是出于作战需要。 前传小说中为日向的室友，且最开始被日向认为是NPC，后发现其也是人类时被日向拉拢一起跟随着由理。 虽然看上去平凡，但却是个狙击高手（12话）。 武器：美国M24轻型狙击步枪和瑞士SIG P226半自动手枪 新判明的战线伙伴 竹山(Kleist) CV:市来光弦 SSS团的天才，自称为Kleist（德语名字，克莱斯特……）能够将长得变态的圆周率背诵如流，并以此来虐待智商无限趋近于0的白痴野田……能够熟练的使用电脑，战线中唯一的一个黑客。 冷静的接线员 游佐 CV：牧野由依 初登场于第一话。在强行进行作战时，担任接线员、将变化的战况逐一向由理报告的女孩子。 她如同通信员一样的冷静之处确实很好，但相应地，被淡淡地吐槽时也很刺耳！？ 能够冷静的对待一切事物。 Girls Dead Monster（佯攻部队） 佯攻部队爽快的姐姐气质 久子／尚子（ひさ子）（Gt） CV：松浦チエ 主音吉他 初登场于第一话。与岩泽一起组成乐队，是副队长的存在，负责的部分是主音吉他。 正如看起来的那样，是个性格爽朗的女孩子，有时也和战线的男夥伴们一起打麻将。 而且，虽然本人没有自觉但是运气相当好，每次都被一起上牌桌的对手这么说着。第十二话中和GDM的剩余两位成员一起消失。 胆怯的小动物系 入江（Dr） CV：阿澄佳奈 鼓手 初登场于第一话。战线中最胆小的角色，是个非常讨厌恐怖故事的女孩子。 明明自己都已经死了，现在居然还害怕幽灵。 也不知是因为觉得可爱还是很欢乐，她被关根以各种各样的方式玩弄，被当成玩具了。 而这样的入江也在乐队中负责击鼓。演奏时镇静自若，表情也像一个够格的音乐家。第十二话中和GDM的剩余两位成员一起消失。 顽皮的问题儿童 关根（Ba） CV：加藤英美里 BASS 贝司手 初登场于第一话。最喜欢看到大家惊诧的表情的、顽皮的麻烦制造者。 在乐队演奏时，什么都不商量就突然开始随兴弹奏，是个想做什么就做什么的女孩子。 虽然每次都会把久子惹恼，但完全看不出有悔过。 最近，好像作为惩罚的一部分在写乐队的活动日志……？第十二话中和GDM的剩余两位成员一起消失。 寄思念于歌声的队长/前任主唱 岩泽麻美（Vo，Gt） CV：泽城美雪 主唱 兼 节奏吉他 歌：marina 初登场于第一话。负责歌唱和节奏吉他、性格沉稳的乐队队长。 她并不是率先把大家聚集起来的类型，但那卓越的吉他音色和歌声却极度吸引听者。 另外，乐队中演奏歌曲的曲和词也都是经她由的手作出的。 将自己的思念完全用歌曲表达，是一个有着纯粹的音乐家之魂的女孩子。 第三话里找到自己人生的意义而满足，消失了。之后在舞台上只留下曾陪伴自己的木吉他。 现任（第5话开始）主唱兼节奏吉他为结衣／由依／唯（ユイ），在结衣消失到现在，一直没有新的主唱，直至她们在12话集体消失。

在日本，有很多《三国演义》的译本、刻本和改写本。《三国演义》现存最早的外文译本，就是1689年（日本元禄己巳，清康熙二十八年）日本僧人湖南文山翻译的，题目叫《通俗三国志》共五十卷。这个译本既根据罗贯中的《三国演义》，又参考了陈寿的《三国志》，忠实古朴，在日本几经翻刻传抄，至今仍在流行。这之后，日本又陆续出版了各种各样的《三国演义》的译本。这当中有节译本，有全译本，有的配以绘画，有的以现代小说笔调重新改写，既有面对一般读者的，还有专以少儿为读者对象的。在江户时代，日本出版了以图说为主的《绘本通俗三国志》，受到平民的广泛喜爱。近现代日本翻译三国作品的第一人当属吉川英治，他略去了冗长的战斗描写，采用“七实三虚”的办法，对原作进行文字修改加工，以迎合日本读者的口味。并将人物加以日本化，获得了很高评价。日本的“三国迷”遍布全国，他们自发组织的“三国迷俱乐部”就有上百个。

　　1995年版的《日本书籍总目录》中，关于“三国”的著作就有106种，而这还远远不是实际上出版的全部。如此汗牛充栋的“三国”书中，大都属于实用性之作，诸如《三国志的人际学——脑力开发实践讲座》，《诸葛孔明的组织改革》、《三国志——市场指南》、《三国志的智慧》等等。

　　日本人对“三国”的熟悉程度不亚于中国人。最近，有位华人学者对京都大学理工科学生进行测试时，随口提及《三国演义》中偶一露面的一员偏将，有学生竟然马上指出此将曾在第几回出现过，令他大吃一惊。日本青少年研究所对高中学生心目中的10位英雄进行了一次专门的调查，结果显示，诸葛亮排名第九。在日本，一些员工为企业、为集团奋斗，不惜“过劳死”的意识，似乎是受了“鞠躬尽瘁，死而后已”观念的影响。而且还有人专门研究诸葛亮如何当好二把手的。一位在软件公司工作的日本人说，《三国志》表现的忠君思想最让他感动。对于“桃园三结义”，不仅他本人，而且大多数日本人的印象都很深刻。

　　关于“三国”的研究，在日本历来分为两类：一是学术性的。即对著作的版本，故事的流变、主题、结构、人物及艺术的探讨分析。其代表性成果如小川怀树的《中国小说史研究》（三国志部分）。二是实用性的。主要由企业界人士参与，带有活学活用的研究色彩。被奉为“经营之神”的松下幸之助，生前曾多次表白：“三国人物的智慧，是我的最好的老师。”许多大公司把《三国志》列为“领导者必读”，并将孔明兵法作为管理原则。

　　在经济发达的日本，企业界如此重视“三国”不是偶然的。两位《三国志》的专家城野宏和中野直祯认为：“人们之所以对此书推崇备至，视为珍宝，是因为书中有宝。例如，刘备势孤力单，能在豪强中取得立足点，开创蜀国，关键在于他善于发现人才，使用人才。在企业管理中，如果效法刘备爱才举能，方可以小制大，以弱胜强，有所建树，获得成功。”社会工业研究所所长牛尾治郎指出：“无论在国际还是国内，日本企业要增强竞争力，就得学习三国中应对错综复杂局势的方略。当一个好的企业家，如同当一个明君一样，必须对外宽，对内明，以明补宽，以宽补明。”热心于中日友好事业的松山东平先生，他还把《三国演义》全部编成电脑程序输入电脑，他通过电脑读这部小说已经许多遍，越读越有味。打开电脑，输入磁盘，电脑屏幕上立即出现了《三国演义》的章节目录。如果你想看刘、关、张的情况，按动几个键后，屏幕上马上显现出了刘备、关羽、张飞的头像，下面分别用字幕打出了他们的生卒时间，他们的身高、体重、力量、智商、擅长使用的兵器名称，以及他们麾下的将领数，重要将领名称，每人的士兵数、金器数、银器数、粮食储存量、仓库数、人民群众对他们的拥护程度（以百分比表示），他们自己的自信心，他们的最大优点、最大缺点……这一切，简直使你眼花缭乱。接着，电脑上又为你展示了三国时期的地图、气象图、水文图，还表演了战斗的场面和士兵劳动的场面……如果你不是亲眼看到这一切，真不敢相信这是一位普通的外国友人所作的——现代电脑技术和中国辉煌古典文化，在异国土地上，竟然发生了这样神奇的结合。

鉴赏：

“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，前几句化用范仲淹《苏幕遮》词并取其秋景凄凉的意境。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。霜叶由青变红，故着一“染”字，泪染霜林，文辞既美，意象又耐人寻味。着一晓字，暗喻霜林的由青转红，似乎只经过短短的一夜时间。[3] 董西厢中这两句作“莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是泪人眼中血”，张生的唱词，而《长亭送别》中的莺莺的唱词青出于蓝，也更加婉妙。

〔滚绣球〕这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马；“倩”，是请的意思；“斜晖”，指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”“金钏”就是带在手腕上的金镯子；“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。

这段曲词和前面那段〔端正好〕相比，在情景的铺设上是不大相同的。〔端正好〕主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。〔滚绣球〕这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。

〔叨叨令〕这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。

这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面〔端正好〕和〔滚绣球〕委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。

当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫〔耍孩儿〕的曲子。这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永《诉衷情近》词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。

“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，这是莺莺对张生赴考所持的态度。历经多少辛酸痛苦才获取的爱情，刚刚得到承认，马上又要分开。“却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知？”莺莺的内心愈是痛苦，愈是说明封建家长的冷酷无情。莺莺虽然无力反抗老夫人“三辈儿不招白衣女婿”的宗旨，但她斩钉截铁地表明了自己对这个问题的态度，她认为“莲开并蒂”比“状元及第”好得多。这些描写，使《西厢记》摆脱了表现才子佳人离愁别绪的老套，升华到否定世俗传统偏见的高度，使艺术形象迸发出闪光的民主思想的火花。“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。”不要忘记这些话是当着老夫人的面说的，它显示了莺莺倔强的反抗性格。《长亭送别》历来为人们所激赏，其中一个重要原因是它在思想上有新意，它不仅表现了爱情和封建家长的矛盾，而且对读书追求功名利禄那一套世俗观念做了一定程度的批判。

“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。”在老夫人和长老相继离去后，莺莺面对即将赴考的张生，百感交集，肝肠痛断。她首先叮嘱张生的是：“此一行得官不得官，疾便回来。”又一次表现了她在功名利禄问题上与老夫人截然不同的态度。面对即将远去的爱人，莺莺千叮咛，万嘱咐，“顺时自保揣身体”，“鞍马秋风里，最难调护，最要扶持”。这些体贴入微的话，写出莺莺对张生的缠绵深情，表现了她温柔娴慧的性格。

“此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。”《长亭送别》的末尾，莺莺终于把藏在心底的话说出。这话来得如此突兀，分量惊人的重。“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。”莺莺明白，她和张生的爱情正达到一个危险地带，张生得中与否都是对他们的爱情的巨大考验。张生得中的话，他将成为高门大族的择婿对象；如果落第，老夫人又不承认这个白衣女婿。巨大的阴影笼罩着莺莺。在这里，我们窥见了封建时代妇女身上所承受的巨大的压力，以及在男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位。如果剧中的张生不是一位忠厚志诚的君子的话，莺莺的弃妇的命运几乎是不可避免的。[4]

作者采用古典诗词情景交融的艺术手法，既吸收了古典诗词语言的精华，又提炼、融会生动的民间口语，加重文章的斑斓色彩，增强语言的形象性和表现力，使这部作品辞藻纷呈，艳丽典雅。在博取众长的基础上，熔铸冶炼，形成自身华丽秀美的语言特色。这种特色是形成全剧“花间美人”艺术风格的重要因素，没有语言上这种五色缤纷的艳丽姿采，“花间美人”就要黯然失色。

艺术风格

《西厢记》的崔张故事乃千古佳传，人物也很美，无论是张生钟情之美，莺莺深情之美，红娘热情之美，皆清丽夭矫，沁人心脾，为“花间美人”的艺术风格奠下很好的基础。

艺术风格的形成在很大程度上取决于作者驾驭语言的独特性。剧本和其他艺术形式一样，也是语言的艺术。运用什么样的语言就有什么样的艺术风格，这几乎是不言而喻的。王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文采斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表。《西厢记》“花间美人”的艺术风格，是和全剧到处都有美不胜收的绮词丽语分不开的。……

艺术风格还表现在意境的创造方面。王实甫是酿造气氛、描摹环境的圣手。全剧处处有诗的意境，洋溢着诗情画意的气氛。……在个别悲剧性的场子里，也依然笼罩着诗的气氛。如《送别》一折，并不着重去渲染主人公摧肝裂胆的痛苦，而是借助古典诗词描写愁恨时特有的一些表现手法，以景写人，达到情景交融的艺术境界。这里没有呼天抢地，没有抱头痛哭，有的是“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”那种诗意的迷惘和浓浓的哀愁，依然是一片诗情画意的动人色调，与全剧优美的风格和谐统一。

语言特点

《西厢记》是一部迷人的诗剧，全剧从头到尾是一首优美动人的爱情诗，它有明快的抒情喜剧的节奏，有“词句警人，满口余香”的艺术语言，有情景交融、诗情画意的环境氛围，所有这一切，汇合成一种独特的风貌和格调，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。其文采灿然的语言特点，绝不是堆砌词藻，雕字琢句得来的，它和形式主义的专门搞文字藻绘的作品毫无共同之处。全剧虽然华美，文采璀璨，却自然、流利、通畅，绝无滞涩、雕琢、造作的毛病。因此明代戏曲评论家何元朗认为：“王实甫才情富丽，真辞家之雄。”（《四友斋从说》）王世贞云：“北曲故当以《西厢》压卷。”（《曲藻》）

作者不仅善于熔炼方言口语入曲，而且更善于熔炼古典诗词入曲，甚至把口语和古典诗词杂糅在一起而丝毫不显生硬牵强。俗话说“量体裁衣”，《西厢记》很多地方是“量体借衣”，借用前人的现成语句和意境而不显“借”的痕迹。……当我们读到“碧云天，黄花地”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”等句时，也会很自然地想到范仲淹的名篇《苏幕遮》：

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

而“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”用的是白居易“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的典故是无须说的了。由于原材料都来自诗中的句篇、精华，于是据以熔炼而成的新产品当然是精品了。但是话说回来，好材料遇到拙劣的工匠，就不一定收到好的效果，这里便有所谓化工和画工、神似和形似的区别。一个好的词语，一种好的意境或一种好的表现方法，高明的巧匠可以从中得到启发、借鉴，按自己的需要加以创新。例如《西厢记》中《送别》一折有“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”写离愁之重，小小车儿载不动。这个意思并不是王实甫创造的。董解元《西厢记诸宫调》就有“驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动”。只因王实甫是写莺莺的离愁别恨，因此必须易马为车，不能照搬董解元的原话，但是写离愁之重却是一样的。董解元用马形容离愁，也不是董解元的创造，宋人石孝友《玉楼春》词已有“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动”的比喻。李清照的《武陵春》：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”可见古诗词中载愁的工具多得很，骑马、乘车、坐船悉听尊便，但总的说必须符合人物所处的现实环境，必须有助于人物刻画。能融会贯通臻于至境的是高手，否则照葫芦画瓢，生搬硬套，即或很像，也是别人的东西。

总之，《西厢记》的语言艺术是杰出的。由于王实甫既能熟练地驾驭民间语言，又善于吸取古典诗词中的精华为己所用，两者奇妙的结合，便形成既典雅又质朴，既有文采又不废本色的独特的艺术风格。而浓郁的诗情画意，弥漫在字里行间，这却是《西厢记》获得文采派代表作的主要标志。

《西厢记·长亭送别》是元代诗人王实甫写的。用元杂剧的形式讲述了崔莺莺十里长亭送张生进京赶考的别离场景，而张生和崔莺莺这对冲破世俗相爱的恋人，短暂的欢愉后即将饱尝长久的别离相思。反映了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾，表现了对封建礼教对人性人情严重束缚和压制的控诉。

日本人爱情观「便当与命运的相遇」

日本男性决定的关键「便当」，到底有什麼魅力？

在日本，其实也像我们一样，忙碌的日子要亲手做便当，是一个麻烦又花时间

的事，但是能收到女朋友的手作便当，不知道是多少男人在谈恋爱时的小小的

幸福与梦想，从女友的亲手便当里其实可以感受很多东西，好不好吃是其次，

重要的是一种心意。（手作便当也最常让人联想到的关键字是，幸福、贤慧、

心意与温暖）记得看过一个节目，太太为了要庆祝先生退休，在当天特别做了

便当送去，2人还特别到他们约会的地方去吃便当，画面拍著这一对老夫妻吃

著便当的身影，让人不禁觉得，这应该是世界上最好吃的便当了吧。

介绍2位在日本的便当达人，名叫「寺岛淳子」与「宫泽真理」，他们的有

名不是因为便当做的特别好吃，而是他们将便当带到了另外一个境界。

接着想诉说一段日本朋友的婚姻他们一个老家在北海道，一个在九州，如何在东京见面及交往的过程

，问他们怎麼认识跟决定要结婚的，男的说「お弁当（便当）」，女的却说了一个让我很有兴趣的答

案「运命の出会い（命运的相遇）」！到底什麼是「运命の出会い（命运的相遇）？」

「运命の出会い」其实就是「命中注定」与「见面」这2个的混合体（跟一见钟情不太一样），就

像漫画里的情节一样，蜡笔小新的爸妈，广志和美讶也是因为奇妙的「运命の出会い」才会在一起

的欧（详见漫画）。到底是什麼的情况或徵兆会让人觉得是命中注定？又是什麼样的命中注定的见

面会有让人有想要坠入爱河的奇妙魔力？

在一份2008年针对日本男生与女生的一个统计「最让你想要与感到命运的相遇是什麼样的情况？」，

我们可以看到统计的结果是这样的：

男性希望的「运命の出会い」：

排名前3

1．子どもの顷に引っ越していった初恋の人と、偶然再会

(小时后搬走的初恋情人、偶然的又见到面)

2．旅先で会った人と、全然违う场所で再会

(在旅行地方所遇到的人、却在不一洋的场所又见到面)

3．飞行机の席で偶然隣り合った人が、昔好きだった人

(坐飞机时坐在旁边的人，是以前喜欢的人)

排名4~10

4．雨宿りの轩下で偶然隣り合った人が、昔好きだった人

(在等雨停的屋檐下面，遇到以前喜欢的人)

5．雨宿りをしていたら、伞をかしてくれた

(下雨的时候，借伞过来)

6．けがなどで入院した时の担当医（看护妇）

(受伤时住院时的医生（护士）)

7．落し物を拾おうとして手が触れた

(东西掉落去捡的时候碰到对方的手)

8．一目ぼれした人が、自分と同じ部署に入社してきた

(发现一见钟情的人，跟自己进同样的公司同样的部门)

9．図书馆で同じ本を借りようとして手が触れた

(在图书馆正要借同样的书时碰到对方的手)

10．通勤でいつも会う片思いの彼が、隣に引っ越してきた

(在通勤时所暗恋的对象，搬到隔壁来)

受伤时照顾自己的医生，还能促成「运命の出会い」，这是所谓的因祸得福吗？其他还有像是，

「原来喜欢的人是父母安排相亲的对象」、「在街角转弯时的相撞」、「同时拿到架上最后一

个商品」之类，真的很像是日剧的剧情，恋情总是发生在意外之后¨

女性希望的「运命の出会い」：

排名前3名

1．旅先で会った人と、全然违う场所で再会

(在旅行地方所遇到的人、却在不一样的场所又见到面)

2．子どもの顷に引っ越していった初恋の人と、偶然再会

(小时后搬走的初恋情人、偶然的又见到面)

3．通勤でいつも会う片思いの彼が、隣に引っ越してきた

(在通勤时所暗恋的对象，搬到隔壁来)

女性希望的「运命の出会い」，跟男性还蛮接近的，不过对於女性来说，在异地认识的异性，在

另外一个地方又遇到，「缘份」与「神秘感」似乎有著更吸引著女性的想像空间。

排名4~10

4．飞行机の席で偶然隣り合った人が、昔好きだった人

(坐飞机时坐在旁边的人，是以前喜欢的人)

5．雨宿りをしていたら、伞をかしてくれた

(下雨的时候，借伞过来)

6．一目ぼれした人が、自分と同じ部署に入社してきた

(发现一见钟情的人，跟自己进同样的公司同样的部门)

7．怖そうな人に络まれているところを助ける/助けられる

(帮助被可怕的人包围的人或被帮忙)

8．雨宿りの轩下で偶然隣り合った人が、昔好きだった人

(在等雨停的屋檐下面，遇到以前喜欢的人)

9．好きな人が偶然同じエレベータに乗ってきた

(在电梯偶然遇到喜欢的人一起搭乘)

10．道路で自転车が壊れてこまっていたら、修理をしてくれた

(帮忙修理在马路上抛锚的车)

情境影响著女性的感觉（而男性却多在肢体上的意外），「旅行」、「下雨」、「抛锚」，

也许就是在这种「孤单」、「偶然」、「需要帮忙」」的情境之下，让女性卸下了心防，其

他还有像是「从痴汉、色狼手中救出」等，这是受了电车男**的影响吗？

来一趟旅行，带著手作便当，说不定你也会有一场奇妙的「运命の出会い（命中的相遇）」，

遇到那个在旅途中曾经遇到过的人。

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电视剧中所反映的新兴爱情观

在婚姻意义与家庭力量逐渐薄弱丧失的90年代，这种感情的蛛网更光明正大地伸进各种作品中的夫妇关系，像是前不久震撼日本的《失乐园》，主角役所广司与黑木瞳宣扬中产阶级中年人偷情与殉情的浪漫。其实在这之前已经有不少偶像剧透露出这类的信息，例如由浅野裕子主演的《义务与演技》，便通过一个女强人家庭与另一个传统妇女家庭间，两对夫妇婚姻压抑拘谨的情欲逻辑与浪漫解放的婚外情，解读现代男女婚姻中爱与性的关系。这种令婚姻面临破碎边缘的外遇，通常都是悲剧收场，像《情生情尽》里植草圣一（丰川悦司）

一心工作，冷落了妻子淑美（安田成美），使她在从事主妇卖春时，与遇到的刑警标悠作（岸谷五朗）陷入畸恋，却未料害死了自己的孩子。

不过也有喜剧收场的，例如在《两心两意》中干脆就让两对夫妇交换伴侣；北村亚树（松下由树）偶然邂逅爱上了田边黎（高桥克典），然后在举办的家庭派对上，北村浩一（神田正辉）则与田边美佳（黑木瞳）暗生情愫，最后婚姻关系互调位置，皆大欢喜。这样的故事类似于永泽尚所著的《恋人啊！》，同样是两对夫妇，只是他们的感情关系建立于婚姻之前，而在结婚之后才发现这段情感的可贵。辽太郎（佐藤浩市）与爱永（铃木保奈美）结婚一年后搬到宇崎航平（岸谷五朗）与庄子（铃木京香）夫妇的隔邻，却未料辽太郎因为亲生女儿而与前女友庄子旧情复燃，宇崎航平与爱永则维持着充满洁癖的精神式恋情，浪漫唯美到极点。

现代的婚姻中充满着许多受害者，而偶像剧也不吝给这些婚姻挫败者第二春。像《我们结婚吧》就让刚离婚的殿山圭太郎（江口洋介）

为了争取儿子的抚养权，而与健康器材的推销员唯川美羽（石田光） 假结婚，最后弄假成真。而《相逢何必曾相识》男主角织田裕二虽有女友，但却从小迷恋哥哥以前的女朋友--婚姻失败与女儿相依为命的浅野温子，多年后两人突破重重禁忌在一起。比较起来，童话般强调快乐结局的偶像剧更能满足年轻女性观众们的美梦。标榜着现代灰姑娘浪漫爱情故事的《东京仙履奇缘》，就是个乡下女孩麻雀变凤凰的都市奇谈，缔造了资本主义社会阶级关系的新神话。《协奏曲》则是另一个女性观众向往的新世界，女主角宫泽理惠同时享有木村拓哉与田村正和两个情人的温柔疼惜，一改男人才能三妻四妾的传统故事（不过也有人认为，两个男主角间其实隐隐流露着禁忌的同性恋情）。

纯情的坚持是永远的真理

还有一种恋情更能博得观众同情，那就是角色带有残缺不幸的悲剧爱情。先天残缺最著名的例子，当然是《跟我说爱我》里那段无言的爱，哑巴画家板木晃次（丰川悦司）平日孤僻自溺，必须在充满母爱的剧团演员水野广子（常盘贵子）的包容下才得解脱，只是晃次的自卑使他们的恋情拖了许多年。而《天使之爱》里的折源优香（和久井映见）则是个智能偏低却拥有艺术天分的纯真女孩，她与记者泽度彻（高桥克典）之间的恋情亦多遭挫折，她还得像王宝钏苦守寒窑等他好几年，不禁令男人为她掬一把同情泪。《白昼之月》里虽然都是正常人，但女主角舞永（常盘贵子）却在初次约会前遭到强暴，从此有了男性恐惧症，而与男主角直树（织田裕二）之间越行越远，这就属于后天的不幸。以学生观众为诉求对象的校园青春偶像剧，里面的情侣关系，大概是最最单纯无邪的，总是若有似无、欲说还休，即使三角恋情也总是如翩翩君子的嫉妒与谦让。就像是《热力十七岁》里的武田真治与一色纱英虽然是情侣，却与内田有纪3个人之间产生尴尬的情愫，在友情与爱情间犹豫；其实之前的《是谁偷走我的心》也有这种若即若离的难解习题，同样的女主角组合，只不过男主角变成木村拓哉。这种题材与角色，以青少年学生为市场，也标榜着新新人类年轻的爱情。在传播媒体主宰人们生活的时代，已分不清是"戏剧反映人生"还是"人生反映戏剧"。且让我们学学《大家相爱好吗？》里面，高中老师阵内孝则在追求小泉今日子时最喜欢对大家说的话：

"大家相爱好吗？"

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日本女孩的爱情观

这故事发生在我家乡湖北三峡!

25岁的梅村恭子出生于日本大阪市的一个名门望族，是日本小有名气的画家。

1997年年底，年仅20岁的她在全日本美术作品大赛中获一等奖。1998年4月，作为奖励，深爱中国文化的父亲出资让她去中国旅游、采风写生。在发源于神农架南端的神农溪，恭子被一派原始美景陶醉了。她不知道在这美丽的青山绿水之间会出现一个让她一生都刻骨铭心的男人。

那天，恭子和其他游客一起坐在竹筏上游览，就要进入急流险滩时，六七个光着脊背的纤夫一起跳进溪水倒拉纤绳。导演解释说：纤夫们竭尽全力地将木筏向反方向拉，是为了提高漂流的安全系数，“纤夫”也是神农溪漂流的一道独特的风景。突然，恭子的目光被一个纤夫吸引了，他身材匀称肌肉强劲，线条舒展，表情忧郁而沉静，特别是那双眼睛传达着一种独特的光芒。梅村恭子的心灵被震撼了，学了20年的绘画的她从来没有见过如此生动的素描“模特”，她当即拿出了画板……

这个纤夫名叫苏成树，34岁，已成家并有一个6岁的儿子，他是土家山寨一个普普通通的农民，农闲时下河拉纤，以补贴家用。苏成树搀扶她下船时，她的心莫名地紧张起来，突然发觉自己爱上了这个土家纤夫，这可是她守候了22年的情感呀！

一晃两个月过去了，一天，苏成树意外地收到来自日本大阪的一个包裹。他不知道是谁从遥远的日本寄来的，打开一看，是他在神农溪拉纤的画，其中还夹着一个似曾相识的女孩玉照。不久后的一天，苏成树在溪上值班时，突然，一艘机动小游艇逆流而上，全速开来。艇上的人，好像在喊自己的名字。他立即跑向游艇，发现游艇上的那个漂亮的女孩有些眼熟，再仔细一看，这不是寄画和照片的日本女孩吗？梅村姑娘跳下船，一把拉着他的手，用不太熟练的汉语说：“我虽然不知道你叫什么名字，但我爱你，你是我生命中最珍贵的素描。”苏成树完全不明白是怎么回事。这时，翻译走了过来，将苏成树拉到一边，告诉他这位叫梅村恭子的姑娘在两个月前的一次邂逅中爱上了他，这次梅村是专门为他才来中国的。苏成树一下子惊得目瞪口呆，好久没有回过神来。

得知真情后，苏成树坚定地摇了摇头：“这是不可能的，因为我已经有了家庭。”翻译支吾了半天才敢将他的话翻译过来给梅村恭子听。梅村恭子掏出一张便笺，用笔写上一句简单的中文：“成树君，你跟我去日本。”苏成树看后还是摇头。

梅村姑娘继续对苏成树说：“你跟我去日本，你什么也不要做，我保证对你好，对你儿子好。至于你的妻子，我可以给她一大笔钱，让她这一辈子生活得很好。你还可以用梅村家庭的钱来投资开发神农溪漂流。”苏成树无动于衷，他牵挂的是山坡上的妻子和孩子。见劝不动苏成树，梅村恭子决定暂时离开一段时间。

梅村恭子离开神农溪后，很快办好了在洛阳大学留学的手续。她认为苏成树对她无动于衷的原因是两人之间的距离太大，她决定把洛阳作为她的爱情“根据地”，准备一边学习汉语、上大学，一边给苏成树写信，等待爱情。

知道日本女孩为他所做的一切，苏成树仍然不为所动。他对妻子说：“无论如何，我都不会动心的。”夫妻俩依然过着日出而作，日落而息，与世无争的日子。

2001年的秋天，苏成树的妻子将地里的粮食都收完了，家里的猪都卖了，拿出800元钱交到苏成树手里。丈夫疑惑地望着她。“你快去吧，那日本女孩想你，为你吃了苦，我们不能再伤她的心了。”她的话还没说完，热泪就浸满了眼眶。苏成树觉得有必要和梅村姑娘说清楚，于是答应了妻子的要求。

11月12日，苏成树启程赴洛阳。苏成树平生第一次穿上西服和皮鞋，那是他妻子悄悄跑到县城去买的，虽然质地和档次都不高，但这可是他们一亩花生地一季的收入。西装皮鞋穿在苏成树身上，一下子衬托出他的英俊，他妻子这时仿佛明白了日本女孩为何为了丈夫远渡重洋。她一下子扑到丈夫怀里：“你过去跟她说，我俩认她做妹妹行么？”“行！”苏成树此时也哽咽起来。

梅村恭子终于见到了她朝思暮想的纤夫哥哥，此时她已能操着流利的汉语问苏成树：“我对你的爱恋到底有没有一个结果？”苏成树斩钉截铁地再一次告诉她：“这，不可能！”苦苦等候换来的还是苏成树“无情”的答复，梅村恭子的脸一下子变得苍白，晶莹的泪水从脸庞上滴落下来。她告诉苏成树，在中国这几年的学习，使她对中国人的情感生活有了基本的了解，她知道自己的做法是一种自私的行为，从某种角度来说是一种良心的犯罪。但她祈求苏成树原谅：她这样做全是因为太爱他，她不想伤害他的家人。说完，伏在苏成树肩头痛哭起来。苏成树镇定了一会儿，推开嘤嘤啜泣的梅村，开始慢慢讲述这次能够来洛阳的经过，还转达了妻子对她的关切和问候。梅村恭子静静听完了苏成树的讲述，对那个深明大义的中国嫂子肃然起敬。这时，她才清楚地意识到，自己这场缠绵的情感漂流不会有结果，爱情的小船只能靠岸。

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中岛美嘉坦白爱情观：最爱外冷内热型男人

据台湾媒体报道，11月6日于日本推出全新专辑《爱无止境》的中岛美嘉，亦将于11月7日台湾同步登场。专辑中有10首歌皆由美嘉亲自作词，里头巧妙诠释各种爱情心境的歌词，仿佛暗示着美嘉急欲体验的爱情冒险！

美嘉表示她是用直觉去谈恋爱的，但绝对不会主动表白，只让自己跟着跟感觉走!她最欣赏的异性是“外表冷酷内心火热”型，外表看起来酷劲十足，但相处之后才发现其实内心

既温柔又会撒娇，这种充满矛盾落差的男性最得美嘉的心！

但如果分手了，美嘉也会立即抛下过去向前看，她说自己也曾后悔过，但是坚毅的性格可以让她绝不回头!并接受事实对对方说：“谢谢你曾经爱过我！”

在今年的五支单曲中，各呈现不同颜色主题的中岛美嘉，她最喜欢紫色，如果要变成动物的话，她想变成蛇，因为蛇的神秘和冷静，正是中岛美嘉的个性反映!

众所皆知中岛美嘉对占卜算命很有兴趣，16岁那年她曾在老家鹿儿岛，让一位懂姓名学的老婆婆算过命，那位老婆婆把她从出生开始的事，说得神准不已，让她十分惊奇，而之后也给了她许多确实中肯的建议，美嘉神秘地笑说内容不能透露，但她也从此相信老婆婆说的，并且深信不移!