只有美丽的大叔你是谁家的大叔是那首歌里的歌词？

大叔很跩大叔很跩歌词歌手:司徒兰芳歌曲:大叔很跩歌词出处:5nd《大叔很跩》演唱：司徒兰芳作词：司徒兰芳作曲：苗小青推广：金丝美文化黑色车窗缓缓摇下来有位大叔他成熟爱耍帅胡子没刮 松垮的领带帅气的，坏坏的，萌萌哒事事精通还有无与伦比的精彩他永远hold 住所有场面 所有show time偶尔高冷的姿态 还有暖男的情怀宽大的肩膀让你安心的依赖OMG 大叔很跩 独有的帅很跩很跩 可靠又可爱大叔很跩 你举手投足都很有派我只要你对我一个人表白大叔他很跩，大叔坏大叔摇起来，大叔就是跩拽拽拽拽拽黑色车窗缓缓摇下来有位大叔他成熟爱耍帅胡子没刮 松垮的领带帅气的，坏坏的，萌萌哒事事精通还有无与伦比的精彩他永远hold 住所有场面 所有show time偶尔高冷的姿态 还有暖男的情怀宽大的肩膀让你安心的依赖OMG 大叔很跩 独有的帅很跩很跩 可靠又可爱大叔很跩 你举手投足都很有派我只要你对我一个人表白大叔他很跩，大叔坏大叔摇起来 大叔就是跩 跩跩跩跩OMG 大叔很跩 独有的帅很跩很跩 可靠又可爱大叔很跩 你举手投足都很有派我只要你对我一个人表白大叔他很跩，大叔坏大叔摇起来，大叔就是跩跩跩跩跩跩

柳永和周邦彦是宋词发展史上的两个里程碑式的人物，他们的词作存在着明显的继承与蜕变。

一、题材之不同：柳词内容丰富，周词内容较单薄

柳永、周邦彦虽早年生活相似，都曾长期与歌儿舞女在一起过着偎绿倚红的生活。但不甘约束而狂放不羁，屡试不第，晚年才中进士的柳永几乎浪荡、漂泊了一辈子。而周邦彦却几历官场风云。如此身世反映在他们的词作中，艳情是相同的一面，而不同者居多，也可以说柳词有拓展性，周词则在题材内容上显得相对狭隘。

柳词中反映妇女生活、男女恋情、别愁离恨的词作占去了《乐章集》大半，其中妓女生活写得尤为细致、大胆。陈锐认为“屯田词在小说中如《金瓶梅》”（《碧斋词话》）。如：《洞仙歌》此词极写“洞房深处”男恋女爱的甜蜜而嬉戏的生活情景。《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，极写离别之意。

柳词中描写都市繁华的词也占有相当大的比例。如：著名的《倾杯乐》咏京城元宵节的盛况；《木兰慢》咏京城清明节。词中所写的“路旁拾簪”、“珠翠纵横”，就大可与《东京梦华录》所记的盛况相互印证；还有著名的《望海潮》，词中细致地描绘了杭州的繁华富丽。京城如此，京城以外的城市又怎样呢？《一寸金》描写了成都景致，其中“雅俗多游赏”一句，表明了士大夫文人和市民群众竞相游赏的乐景象；《瑞鹧鸪》写苏州景致，其中“万井千闾富庶”之语，即道出了这个“人间天堂”当时的富足程度。

柳永虽然生活在这样一个“太平盛世”中，然而他个人的遭遇却未免坎坷。因此，他曾一度宦游西蜀和江浙，写下了许多表现身世遭遇的“羁旅行役”之思的词篇。如《迷神引》、《双声子》等。

而相对于柳词，周词在题材和内容上有很大的局限。因周邦彦生活面的狭窄，词的题材未能超出传统内容：一是艳情词几乎占了《清真词》的全部内容。代表作如《兰陵王》、《西河》、《金陵怀古》等。二是少量抒写宦海感慨和羁旅之思的怀古伤今的词篇。如《苏幕遮·燎沉香》表达了家乡的美好和自己深怀渴慕的心情。

总之，周邦彦的词无论在思想内容上，还是在创作题材上都不及柳永丰富，他的词往往是“旧曲翻新”，内容上往往显得较为空虚、苍白。正如王国维所说周词“创调之才多，创意之才少”。

二、风格之不同：柳词具有雅俗共赏之特点，周词却以纯雅取胜

对词的内容有所拓展，这是柳永对词的贡献，而雅俗结合的风格则体现了他对词的继承与革新。

柳永描写自己与歌妓艳情生活的词总的来说是较俗的。他毫不避讳，甚至是欣然自得地写自己的情场生活。他对女性作充满色相的具体化、世俗化地描写。如：《驻马听》、《定风波》、《锦堂春》、《慢卷袖》中所描述的那样：“红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡。”“催促少年郎，先去睡，鸳衾图暖。须臾放了残针线。脱罗裳，恣情无限。”（《菊花新》）为了直露地表现以上内容，柳永最爱用对女性声色体态及对环境香艳温柔进行描写的词汇，即所谓“语俗”。如写女性动辄是“嫩脸羞娥”、“风柳腰身”、“香靥深深”、“檀口含羞”、“抬粉面，携纤手”等。写环境是“洞房深处”、“凤衾鸳枕”、“深屏香被”等。在他的词作中出现了类似描写女性声色“套语”，体现了柳词俗美的语言风格。

当然，柳永词并非一俗到底，也有很大雅的成份。这种雅词主要体现在他“羁旅行役”词和描写都市风光的词作中。柳永写这些词，特别是写羁旅行役词时，表现出文人，特别是失意文人的典型心态与情感。大有文人悲秋的情调。如《安公子》，此词由羁旅行役诱发出人世社会兴亡替代的感慨，这是典型的文人雅志。且柳永在写以上这些雅词时善于配以文人的雅语。如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（《八声甘州》）。苏轼曾评述“于诗句不减唐人高出”。又如“几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落”（《满江红》）；“一望关河，萧索千里清秋”（《曲玉管》）。类似的例子还很多，如《双声子》、《夜半乐》、《望海潮》、《望远行》等。

纵观柳词，确实存在着雅俗共赏的特点。相比之下，周词却是以纯雅取胜的。

周词的纯雅体现在以下两方面。一方面是内容之雅。说其词内容雅，并不是说他不作艳情词，而是说他写这类词时多以“和婉委曲之笔写相思之情与心理之爱。”（《白雨斋词话》）这和柳永写性爱不同。因此陈锐说“屯田词在小说中如《金瓶梅》，清真词如《红楼梦》。”周词中的多数艳情词写得较雅，即使是那些狎妓之词，也尽量求雅。如《意难忘》，虽有“低鬟蝉影动，私语口脂香”，“夜渐深，笼灯就月，子细端相”的体态描写，但能就此煞住，转而进行心理描写，比起柳词，就较为典雅。正如杨海明在《唐宋词史》中所说的周词“不像柳永有时只知在“枕席”上滚来滚去。”另一方面，周词之典雅的风格表现在语言上。这主要体现在融化前人诗句、诗意，工于炼字炼句，善于对仗用典上。周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。最典型的是《西河·金陵怀古》，全词化用唐刘禹锡《金陵五题》的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《莫愁乐》三首诗而成。语言经重新组合，意境更饶新意。名作《瑞龙吟》（章台路）也融化了杜甫、李贺、杜牧、李商隐等人的诗句，几乎字字有来历，句句有出处，但不露痕迹。周词融化前人诗句入词，贴切自然，既显博学，又见工巧，因而深受后人推崇。沈义父《乐府指迷》即说周词下字运意，“往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝”。

三、抒情方式不同：柳词直言其情，直抒胸臆；而周词重托物寄情而轻正言直叙

柳词直率明快、不粉饰、不雕琢，正所谓“皆无表德，只是实说。”不同于托物言志，触景生情，而是毫无余地、毫不做作地将自己的感情宣泄出来，使其具有一种风发泉涌的感发力量。如：“便纵有千种风情，更于何人说”（《雨霖铃》）；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》）；“梦难极。和梦也，多时间隔”（《倾杯乐》）等结句，都是“毫不隐瞒，毫不修饰，让那感情的原样子，迸裂到字句上的奔迸表情法。”柳词也善于切情附物，选择一连串的意象，如借景抒情时善于将各种有关的景物组织在一起，但一到抒情时，总要不时地宣泄几句。“知何时、却拥秦云态？愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。”（《浪淘沙》）的直白语，味道顿时薄下来。

周词在表情方式上对柳词有一定的继承。其词也有一些直述情怀的句子。如“拚今生，对花对酒，为伊泪落。”（《解连环》）；“天便教人，霎时厮见何妨”（《风流子》）等，是“至真之情由性灵肺腑中流出。”这是周邦彦对柳词承继的一面。而周词与柳词的不同在于承柳而不囿于柳词。他往往运用比兴手法，重托物寄情而轻正言直叙，诗人的内心情怀完全渗入外物，情景交融，创造出幽渺深远，耐人寻味的意境。让我们以《浪淘沙》为例，这首词从主旨上并无太多新意。第一段写情人离别的场面，第二段写分别时“情之切”，第三段写别后之感伤。作者以第二段“翠尊未竭，凭断云留取，西楼残月”这种高远的意境作结，在第三段用一系列暴风骤雨般的描写抒发自己的伤情，这种抒情几乎没有一字直露的宣泄，而是通过“光消”、“衾叠”、“香歇”、“壶缺”、“梨花雪”等描写来完成的。这种含而不露的描写给人一种“于软媚中有气魄”之感。决非点到为止，浅尝辄舍，而是层层挖掘，层层加深。

通过以上分析，可看出柳周二词人的表情方式不尽相同：柳词侧重于说实，正言直叙，不求含蓄，即使是写景，也是“见眼中景物，道心中人物”的白描式。他着意将心中的情感向外喷发，作直接的表白，使人产生强烈的震动和共鸣。而周词则更多的是托物寄兴，体物缘情，情景交融，含蓄委婉。我们读周词，总有一种“幽约怨悱”、“不能直言”之感。

四、结构不同：柳词平铺直叙，周词结构形态多样，手法多变

柳词在结构上，以铺叙见长，但他的铺叙往往是平铺直叙，给人以一览无余之感。这种结构方式是按人们最习惯、最易被接受的思维方向流行的。如前半部分写景，后半部分抒情；前边写因，后边写果。从时间角度上看，按时间的自然顺序即过去、现在、将来；从空间角度上看，按照明晰的自然空间位置来转换，如从内到外，从高到低，从远到近，从东到西，或者反过来。如《引驾行》：上阕从离别时的自然与心理环境写起；然后写离别；最后抒情。下阕集中抒情。抒情是按过去、现在、将来的自然时序展开。这样全词的结构很清晰。类似的如《双声子》、《八声甘州》等。

而周词并没有驻足在柳词的平铺直叙上，其结构形态多样，手法多变。诚如夏敬观所说：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”（《手评乐章集》）周邦彦讲究人工思力，他不像柳词那样以平铺直叙为主要形式。他往往采用回环往复、因果倒置、时空交错等手法，有意使结构复杂多变，其词给人以摇曳多姿之感。如其名作《兰陵王·柳》，此词别情中渗透着漂泊的疲倦感。第一片写自我的漂泊。第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。因而，整首词时空交错。一会眼前，一会过去，一会朋友，一会自己，今昔回环，情、景、事交错，层层曲折，可谓是一首穷极工巧之词。

五、语言不同：柳词自由通俗；周词严谨工丽

柳词在格调上自由，音律和谐，语意刻露，绝少掩饰假借之处。他的词多口语化、通俗化，有些竟如话家常，到了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的地步。如《忆帝京》，全用当地口语写成，格调自由。

周词由于题材狭窄，因而他在艺术技巧上争胜。所以从周词就逐渐减少了天然的风韵，而向着人工雕炼的方向发展了。他的词音律严格。还喜欢用代词，如用“凉蟾”代月，“凉吹”代风，“倾国”代花等；喜欢融化前人诗句入词。在这方面最典型成功的例子要数《玉楼春》，它几乎句句点化前人诗句，且又能恰当地表现自己的感情，化陈腐为神奇。工于炼字炼句。

综上所述，柳永和周邦彦都喜用慢词，善于铺叙，好写艳情，精于音律。但是题材上，柳词丰富，而周词单薄；风格上，柳词俗雅共赏，而周词重典雅；结构上，柳词重平铺直叙，而周词多回环往复；抒情上，柳词重直抒胸臆，而周词多托物寄情；语言上，柳词自由通俗，周词则严谨工丽。二人词作各有特色，并形成自己独特的风格。在宋词的发展史上，他们可称得上是宋词园的两朵瑰丽的奇葩。对后世词作产生很大的影响。

p01 秦始皇陵外部

p02 秦始皇陵内部

p03 破阵乐

p04 破阵乐·变调（端哥BOSS战）

p05 诡异音乐（剧情音乐。翻云寨炼药）

p06 虞山（野外音乐。江都城郊，虞山）

p07 铁柱观

p08 剑歌行

p09 碧山

p10 自闲山庄

p11 破魔咒

p12 破魔咒·变调

p13 藤仙洞

p14 甘泉村（城镇音乐。甘泉村，白帝城）

p15 琴川

p16 琴川·变调

p17 江都

p18 江都·夜

p19 青龙镇

p20 青玉坛

p21 陵越回天墉城复命音乐（天墉城剧情音乐）

p22 凤尾丝竹（野外音乐。雾灵山涧）

p23 戏谑剧情音乐

p24 戏谑剧情音乐二

p25 虞山渡船（众人会合剧情音乐）

p26 虞山渡船·变调（祖洲归来众人会合）

p27 温馨剧情音乐（屠苏乌蒙灵谷向晴雪表白）

p28 结局动画三音乐（缩短版）

p29 旭日初照（桃花谷）

p30 旭日初照·变调

p31 犹记多情

p32 犹记多情·变调

p33 长亭离怨

p34 悲伤剧情音乐。（最终BOSS战过后）

p35 结局动画一音乐（加长版，为p34变调）

p36 相见欢

p37 相见欢·变调

p38 晦夜残恨

p39 秋夜悲思

p40 青龙镇·雨·变调（兰生青龙镇雨中抉择）

p41 心愿支线音乐

p42 凤尾丝竹·变调（乌蒙灵谷）

p43 冰炎洞

p44 翻云寨

p45 紫榕林

p46 遭遇战音乐

p47 铁柱观水下

p48 狼妖之战

p49 战斗音乐

p50 咕噜湾

p51 霜月幻夜（祖洲）

p52 霜月幻夜·变调

p53 道法无边

p54 道法无边·变调

p55 紫榕林·火

p56 中皇山

p57 青玉坛·变（少恭露出真面目）

p58 （不明）

p59 战斗音乐

p60 青龙镇·雨（兰生襄铃雨中谈话）

p61 天墉城

p62 芳华如梦（巽芳主题音乐）

p63 芳华如梦·变调

p64 蓬莱遭遇战

p65 红莲劫焰·变调（原调的哪个？……）

p66 剑歌行·变调

p67 龙绡宫

p68 安陆

p69 幽夜苍茫

p70 魂之彼岸

p71 雷云之海

p72 芳华如梦·迷宫（雷云之海幻境）

p73 飞花点翠

p74 彩云追月

p75 悲伤剧情音乐

p76 霜天晓角（紫胤真人主题音乐）

p77 君自兰芳（方兰生主题音乐）

p78 危机剧情音乐

p79 清馨戏蝶（襄铃主题音乐）

p80 清馨戏蝶·变调

p81 幽夜苍茫·变调

p82 雷云之海遭遇战

p83 霜天晓角·变调（紫胤真人之战）

p84 青冥剑誓（百里屠苏主题音乐）

p85 青冥剑誓·变调

p86 雪暖晴岚（风晴雪主题音乐）

p87 剑舞红袖（红玉主体音乐）

p88 剑舞红袖·变调

p89 醉饮千觞（尹千觞主题音乐）

p90 醉饮千觞·变调

p91 欧阳少恭主题音乐（温润版）

p92 云音泛天（少恭主题音乐二，腹黑版）

———主题旋律变奏曲组p93-p98————

p93 凤鸣榣山

p94 寒山远黛

p95 标题界面音乐

p96 主题旋律古琴版

p97 星河涛声

p98 腾翔音乐

—————————————————

p99 少恭第一战

p100 逝水（少恭第二战）

p101 君临天下（少恭第三战）

p102 剑魄琴心（主题曲）

p103 激烈剧情音乐

p104 战斗胜利

p105 战斗失败

后面标注了的是已经确定的名称。

最喜欢的

主角主题歌

屠苏 p84青冥剑誓

晴雪 p86雪暖晴岚

兰生 p77君自兰芳

襄铃 p79清馨戏蝶

红玉 p87剑舞红袖

大叔 p89醉饮千觞

巽芳 p62芳华如梦

少恭 p20凡心奏

p08 剑歌行

p14 甘泉村

p32 犹记多情·变调

p40 青龙镇·雨·变调

p42 凤尾丝竹·变调

p60 青龙镇·雨

p63 芳华如梦·变调

p66 剑歌行·变调

p69 幽夜苍茫

p76 霜天晓角

p80 清馨戏蝶·变调

p81 幽夜苍茫·变调

p85 青冥剑誓·变调

p88 剑舞红袖·变调

p90 醉饮千觞·变调

p93 凤鸣榣山

p95 标题界面音乐

p96 主题旋律古琴版

p97 星河涛声

等等，总之很多啦

1大家闺秀中大**在江边听的歌是心然的《玉满堂》

2大家闺秀片尾曲是蝴蝶组合的《蝴蝶吟》

3小家碧玉战胜戎狄军后的歌曲是墨明棋妙的《战天策》

4小家碧玉将军出征的歌曲是i2star的《闻战》

5小家碧玉军师线片尾曲是只有影子&小曲儿的《彩依》

6小家碧玉将军线红衣女子唱的歌是重小烟的《问归》

7小家碧玉将军线片尾曲是只有影子&重小烟的《烟影如画》

8青楼名伶选花魁时嫣然唱的歌是徐良&小凌的《客官不可以》

9青楼名伶选花魁时杨蜜儿唱的歌是黑鸭子的《采红菱》

10青楼名伶嫣然唱给叔父的歌是金莎的《画中仙》

11青楼名伶嫣然和叔父赏月时的曲子是心然的《沧海月明》

12青楼名伶嫣然回忆展越的曲子是金莎的《梦千年之恋》

13橙光自带音乐《塞外雪》，一般都是男主出场时用的，前两条线用的比较多

14古剑背景音乐《相见欢》，男女主情意萌动的时候用的，小家碧玉线用的比较多

15新水浒主题曲《醉红颜》，这只在第三条线有用，情意绵绵但带点淡淡哀伤。

16林海的《欢沁》，仙剑的《乐满地》，两首很欢乐的配乐，小烈跟嫣儿相处的时候用得最多

17仙剑的《苍浪剑赋》，《众生平等》，男主需要比较大气出场的时候用的

18陈悦的笛曲《乱红》，嫣然扑进叔父怀里的时候的背景音乐

19烈向生病的嫣儿表白时的是胡杨林的《是我在做多情种》

20叔父和小烈对抗秦月军的曲子是小曲儿的《江影沉浮》

21小烈结局金莎的《天边的眷恋》

22烈让位给叔父的是《历书诉请》的伴奏

23展越线结局是小千的《云卷云舒一江湖》

24叔父结局岚aya的《前尘如梦》

25叔父隐藏结局的曲子是武艺的《雪字·仙侠传》

26小烈隐藏结局的曲子是《桃花劫》

27古剑奇谭的《芳华如梦》

28仙剑的《寿阳曲》

29踏歌

30仙剑的《晨晓煦风》

31仙剑的《春晖爱日》

32仙剑的《凤歌青天》

33古剑奇谭的《彩云追月》

34古剑奇谭的《君临天下》

35古剑奇谭的《君自兰芳》

36古剑奇谭的《青冥剑誓》

37古剑奇谭的《清馨戏蝶》

38古剑奇谭的《天净沙》

39古剑奇谭的《雪暖晴岚》

40古剑奇谭的《犹记多情》

41选错死掉的是《长亭离怨》

42仙剑的《玄霄梦境》

43《没有星至少有你》

44轻音乐《海的女儿》

45仙剑的《水岸风堤》

46《仙妖乱》

47《玉水明沙》

48仙剑的《寄风思》

49《君莫思归》

50主菜单时的 音频怪物 唱的《一念相思》

51《神威千重》

52仙剑的《还魂草》

53黄龄的《痒》伴奏版

54武艺的《问月》

55现代的是汪苏泷的《有点甜》