为什么大家都喜欢小丑女？

很简单，因为“小丑女”的造型足够惹眼，让绝大多观众过目不忘。

作为美国DC漫画旗下的超级反派，“小丑女”哈莉奎茵最初是作为蝙蝠侠的配角登场，首次亮相于1992年的《蝙蝠侠》系列动画之中。她本名哈琳奎泽尔，最初是一位负责小丑心理治疗的医生，但却被患者的独特魅力所吸引，帮助其成功越狱，并将自己的名字改为哈莉奎茵，从此携手小丑开始犯罪生涯。

虽然自登场之初就赢得超强人气，但在我们国内，“小丑女”受到关注还是源于**《自杀小队》。与动漫中稍显恐怖和怪异的造型相比，《自杀小队》中由玛歌特罗比饰演的“小丑女”哈莉奎茵被赋予了更多性感的元素――紧身T恤、热裤、网袜偏向朋克的装扮，金发、碧眼搭配上夸张的浓妆造型，以及邪恶、嚣张又透着几分萝莉般可爱的性格，让她成为了一个复杂性格的结合体。

在满足一切“坏”女人标准的同时，又不乏性感、可爱的元素加持，这无疑颠覆了绝大多数男性心中对“女神”的幻想。但这所谓的“颠覆”又不是完全的推倒重建，这种架构在动漫、科幻基础上，为“美女”所营造的性感、邪恶和不羁，激发了每一个男性观众内心深处的雄性元素，那种在现实生活中可望而不可即、难以征服的“坏”女孩，却在**中用最极端的形象呈现出来，虽然不能拥有，却依然可以拿来欣赏的心态，自然牢牢吸引住了每个观众的内心。这也就难怪很多看过《自杀小队》的观众都深深爱上了“小丑女”哈莉奎茵。

跳开观众视角，从DC漫画和**制作方分析，“小丑女”也是极少被重点塑造的女性主角之一，更何况还是一个反派。反派出彩的道理谁都懂，更不要说还是被片方着力打造。这同样也在不知不觉中让观众对其投以了更多的关注，从另一个方面激发了人们对这一角色的兴趣。

什么蝙蝠侠、钢铁侠、超人、蜘蛛侠、美队、复联、x战警这些拯救世界的故事都审美疲劳了，你跟我说你要拍一部很黄很暴力、很贱很邪恶的**，肯定感兴趣嘛！

《死侍》是酱紫的

太多18禁露点画面，湿机就不开车了

而且也一点都不暴力，全片基本见不到血浆，作为对比，我们看看同样是爆头：

《自杀小队》是酱紫的：

说好的爆头的？你特么连血都没一滴，还给什么特写？给我们看鼻孔吗？

而且，一群十恶不赦的坏蛋，到了街头后，配合着各种饶舌背景乐以及花里胡哨的装扮、特效，麻蛋就是一群中二不良少年而已嘛！

完全忘了自己是大坏蛋

威尔史密斯，活脱脱一个二十四孝老爸

火人是个误杀妻子然后准备忏悔终身的犯了错的小孩

相比之下，杀人不咋眼的沃勒，以及怀疑是本片最大幕后黑手的蝙蝠侠，才像是坏蛋好吗？

而让湿机觉得完全不对劲的，是小丑！

要不是他们这身怪诞的装束跟一头钢牙绿毛，湿机真的以为自己在看韩剧

一开始就是霸道总裁跟护士诱惑的存在

转眼就变成了浪漫的黑帮老大爱情故事

本来是要跟商业伙伴谈生意的，就因为对方在人群中多看了小丑女一眼，说了一句不太好听的赞美话

就当众表白，还把人家崩了

一直发微信发个不停，各种宠溺语气。。。

神奇的是，小丑女居然从来不回？？？

然后在枪林弹雨中解救她后，说的第一句话是――

第二句话是――

小丑和小丑女的玛丽苏爱情让人着迷。小丑是黑社会老大，小丑女义无反顾的爱上了他，在经济了种种生死的测试之后，小丑终于也爱上了小丑女。在小丑女被困的时候，小丑开着飞机过来接她，又因为可能带不走她，于是自己冒着死亡的风险跳下飞机。小丑女是那样爱着小丑哇，可小丑就这样死了。最让人难过的就是小丑女坐在车顶上，默默留着眼泪想着小丑，当众人都过来接小丑女的时候，她只能装作若无其事的样子擦干眼泪，接着战斗。最后干掉boss之后，她什么都没要，只要一台咖啡机，静静的坐在监狱里，什么都不干，然而，就在这时，小丑冲破监狱，来到小丑女面前带她越狱，一句“我来带你回家了”，撩到了多少少女心。那种意外与惊喜，霸气与温柔，让多少女生羡慕小丑女，羡慕他俩的爱情！

1、百搭风格：

百搭，一般为单品，可以搭配各类衣服，很实用的单件服饰，与其他款式、颜色的服饰均能产生一定的效果。一般都是比较基本的、经典的样式或颜色。如纯色系服装，牛仔裤等。

2、淑女风格：

自然清新、优雅宜人是淑女风格的概括。蕾丝与褶边是柔美新淑女风格的两大时尚标志

3、韩版风格：

韩装舍弃了简单的色调堆砌，而是通过特别的明暗对比来彰显品位。服装的设计者通过面料的质感与对比，加上款式的丰富变化来强调冲击力，那种浓艳的、繁复的、表面的东西被精致的、甚至有点羞涩的展现取而代之，简洁得连口袋都省了的长裤、不规则的衣裙下摆、极具风情的褶褶花边都在表白它的美丽与流行。

4、欧美风格：

主张大气、简洁，面料自然，比较随意，比较简约搭配感和设计感强。

5、学院风格：

也许身处校园生活的你，总是想方设法找机会把自己打扮得性感成熟，但只要一旦踏出校门，很快你就会重新迷恋简单却又充满理性的学院派风格。针织帽、藏青裙、条纹衫、白衬衫……

扩展资料：

服装号型：

全国服装的统一号型所说的“号”，是指人身高的厘米数，它影响到的部位是衣长、袖长、裤长；所说的“型”，指的是人的体围厘米数，它影响的部位是腰围、臀围。一个人只能使用同一个“号”，而不能使用同一个“型”，因为上衣和裤子的“型”必须分开使用。例如你身高170厘米，基本胸围为88厘米，基本腰围为73厘米，那么就适合穿170－88号的上衣，170－73型的裤子。

参考资料：

-服装风格

亲耐旳楼主：很高兴为你作答、以下这些都很不错

南拳妈妈 《悄悄告诉她》

周杰伦《说好的幸福呢》 好听伤感哦

周杰伦《稻香》

周杰伦《花海》

周杰伦《龙战骑士》

周杰伦《兰亭序》

南拳妈妈《泪妆》

《下一个天亮》郭静 女生比较励志比较伤感的歌曲，郭静声音很好听哦！

林俊杰《小酒窝》

林俊杰《我还想她》 JJ的伤感之作

吴克群《爱太痛》 有点像越爱越难过

SHE《天亮了》 悲伤曲风，歌词很好

SHE《安静了》 风格类似JAY的《安静》

SHE《沿海公路的出口》

袁泉《木槿花》 这首歌特别安静哦！

王筝《越单纯越幸福》 个人认为比我们都是好孩子好听，伤感

《一个人失忆》薛凯琪

南拳妈妈《破晓》

王恩琦 李承铉《会有天使替我爱你》

《其实不快乐》岳夏 还是很伤感哦

王菀之《永远几远》 这首歌是粤语歌哦

《别说》李玖哲 和想太多有些类似

《小さな祈り~PSアイラヴユー 》德永英明 还是很伤感

蔡依林《I Won't Last A Day Without You 》 她第一首英文歌，很是伤感

阎韦伶《我知道》 第一次听她的歌，没想到也很好，继续伤感

许慧欣 《记忆钢琴》

四分卫《我写不出像样的情歌》

蔡卓妍《心跳如歌》 也是粤语，挺伤感的，是剑蝶上的

《一句一伤》刘力扬 文山的词，很有问道也很伤感

《复刻回忆》薛凯琪 男女对唱

《即使知道要见面》SARA 大家都知道咯，很经典哦

《不够成熟》BY2

《离开悲伤》范逸臣

《你不像她》南拳妈妈

Sum41《Over My Head》

《浅唱》VAE

《有时寂寞》陈慧琳

《夏伤》SARA

《离开悲伤》范逸臣

《一句一伤》刘力扬

《吻得太逼真》张敬轩

《笑忘书》张敬轩

林峰《哎不疚》

《边做边爱》陈旭

《泪不罢休》卡卡

《给不了的幸福》谢娜

《我的爱》孙燕姿

《对不起我爱你》潇潇

《下雨天》南拳妈妈

《CAN YOU FEEL MY WORLD》王力宏

《给未来的自己》梁静茹

《怕寂寞》雁卿

《校服的裙摆》

《比天空还遥远》曹方 此歌强烈推荐

《花样》松隆子

《舍不得》弦子

《死而无憾》爱乐团

《我真的受伤了》张学友

《MY ALL》滨崎步

《GLITTER》滨崎步

《爱牙爱牙》BY2很好听啊。。一定要听。

《摩天轮》一定要听啊。强烈推荐啊。。

叶子 阿桑

受了点伤 阿桑

寂寞在唱歌 阿桑

灰色空间 罗志祥

越爱越难过 吴克群

哀愿 jay kai的

小小 戴佩妮的

感到悲伤 权相佑的

洛丽塔 卓雅君的

beautiful soul Jesse mccarteny的

王力宏的 CAN YOU FEEL MY WORLD

爱乐团的 LOVING YOU

大冢爱的 星象仪

牛奶咖啡的《越长大越孤单》

李雅薇的《我们的纪念》

陈小春的《独家记忆》

雪之花--朴孝信

现在不要分手 张觉隆

唠叨--the nuts

亲爱的你怎么不在我身边 江美琪

默默哭泣--尹美莱

离开 萧蔷

欠你的幸福 李诗慧

我一直都在--程于伦

思念 蔡健雅

下面是一些比较好的英文歌曲

I'm Gonna Getcha Good!--Shania Twain <一定要听这首哦>

Never Had A Dream Come True--S Club 7 最近开始听这首歌的,太好听了

Any Man Of Mine--Shania Twain 还有这个

My name is --Emimem阿姆的经典之作

Happy Boys & Girls---Aqua 他\她们的歌很活泼

Barbie Girl--Aqua

When You Say Nothing At All--Alison Krauss细心品味,我很喜欢这首歌的

Candy Shop--50 Cent 相信很多人听过吧

Back to you--Bryan Adams

The Power Of Love--Celine Dion

yellow--coldplay

I COULD BE THE ONE--Donna Lewis 声音很甜

Without Me--Eminem 又一首阿姆的经典之作

Don't Turn Off the Light--Enrique Iglesias

Any one Of Us--Gareth Gates 经典

American Idiot--Green Day 朋克乐,我很喜欢

Boulevard of Broken Dreams--Green Day

Moonlight Shadow --Groove Coverage

Yesterday Yes A Day--Jane Birkin

Because You Live--Jesse McCartney 人又帅歌又好

When You Believe--Mariah-Carey 很多地方介绍这首经典的

Nothing gonna chang my love for you

We Will Rock You--Queen 摇滚中的经典

better man--Robbie Williams

下面是我认为女生都会喜欢的，比较能激励人的

《给未来的自己》梁静茹

《单单单》魏如宣

《星光》SHE

《复刻回忆》薛凯琪

《陪我唱歌》蘇打绿

这些都很不错

《辉夜大**想让我告白》讲述了：

秀知院学园是秀才云集的精英学校，在学生会中担任学生会副会长四宫辉夜遇见了学生会长白银御行。

原以为这两个任谁都觉得很登对的天才应该很快就会在一起，但这两人却因为过高的自尊心导致他们终没能向对方告白。

“该用什么办法才能让对方向自己告白呢？”在这场恋爱头脑战中用尽各种智慧谋略、身经百战的两人，各自在心中下了某个决心。

在秀知院学园高中部的文化祭“奉心祭”的最终日到来前，两人的恋情将会出现巨大的进展。

《辉夜大**想让我告白》百度网盘高清免费资源在线观看： https://panbaiducom/s/1mkGA505x71rp_rZhJN4wuA

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她反叛的是整个社会对于女性、农村人、残疾人所规定的“行为框架”。她身上的粗粝、野性、对于欲望的坦然追求，让大众看到了一个“按着自己心愿活着”的强大女性。

在一个网络喷子横行霸道的年代，多少人希望能够拥有一本互联网“反杠精指南”。如果可以的话，多少人希望能够再拜一位“反杠精大师”。

如果这位大师有人选的话，那诗人余秀华一定在提名列表之内。

就在最近，余秀华获封“键盘侠克星”、“战斗系女诗人”称号，亲自为大家示范了如何用高超的语言技巧“吊打”自己找上门来寻衅滋事的网友。

其实，余秀华“能打”很多年了。

作为一个出身农村的残疾女诗人，余秀华的出名便挑起了公众的神经。五年前，余秀华以诗歌《穿过大半个中国去睡你》在互联网一夜成名，随后，这首标题惊世骇俗的诗歌给她招来了潮水般的谩骂。

睡你”一词将女性在两性关系中的位置从被动变为主动——如此罕见的女性欲望的直接流露，让习惯了女性“纯情”、“矜持”的网友难以接受。很多人因此用 “粗俗”“低贱”来形容余秀华的诗歌，甚至将她的文风命名为“荡妇体”。

余秀华潇洒回应：“有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？”

因此，从出道之初，谩骂、批评就夹杂在赞美和掌声中，山崩地裂地涌向她的生活。

但余秀华始终没有接受互联网世界的规训。她仍旧不加遮掩地表达自己的欲望、爱恨，对于网络里那些伸向她的骚扰，她也拒绝“忍气吞声”，并一一还击。

在由“美丽”、“不老”的女性形象主导的互联网，“残疾诗人”余秀华用她丰富的情绪、尖锐的文字诠释着另类的、生动的女性形象。网络内外，余秀华都是叛逆的“真朋克”。

战斗系女诗人：“只骂畜生不骂人”

互联网上，公众人物没有情绪。

当网络霸凌成为家常便饭，当一言一行被无限放大，公众人物要么就得接受“克己复礼”“谨小慎微”的行为准则，要么只能默默关闭评论区，缩回自己的“地盘”内，做到“眼不见，心为静”。

今年4月，诗人北岛因为网络暴力关闭了评论区

“不与喷子论长短”似乎已经成为了公众人物的互联网生存准则，对于恶臭的人身攻击，只能不断升级自己的情绪管理技能，强行修炼出超然物外的“豁达”。

但翻开余秀华的微博，我们看到的是一个情绪丰富多变的普通人，敢怒敢言、敢爱敢恨。对于网友的抨击和谩骂，余秀华飙起粗口来火力全开，绝不打磕。

她拿出女诗人高超的文字功底和异常敏锐的洞察力，在与键盘侠一次次的战火交锋中，将“骂人”这门艺术推陈出新，招招击中“敌人”的要害。

首先，余秀华亮出了自己的“骂人”原则——只骂缺少人性的人。她目标明确：“对流氓不用讲素质，流氓就是用打的”、“只骂畜生不骂人”。

她的回怼总是充满创新，且一针见血：“出生几十年胎位不正”，“你既然关心我前夫，有种嫁给他。”

对于那些蛮横嚣张的人身攻击，余秀华深知理性对话无效，于是不吝惜使用粗话、脏字回击，气势磅礴。

一些网络喷子针对她的生理缺陷不依不饶，攻击她是“残废”，而余秀华也精准地瞄准对方软肋。

对于这些“以键盘为武器、以网络为面具”的喷子，余秀华善于使用“精神分析”手法，将对方不堪的潜意识层层撕开，让言语背后的卑劣心理曝光于光天化日之下。

对于插向她的“利刃”，她只会用更尖锐的言语回击。

女性公众人物往往会被“优雅”、“得体”、“端庄”的偶像包袱所累，避免在公共领域使用任何不雅词汇，以免遭到非议。但是余秀华面对不优雅、不得体甚至是恶毒的评论，会用同样的方式回应，酣畅淋漓——喷子都不得体，凭什么叫我得体？

近几年内，因为不堪网络暴力而陷入抑郁、自杀的公众人物不计其数，例如，崔雪莉、具荷拉、三浦春马等等。大众要求公众人物没有情绪，或是只能展现积极情绪。

但余秀华作为感官蓬勃、情绪丰富的诗人，她显然拒绝在互联网上阉割自己的情绪。面对键盘侠的网络暴力，愤怒，便是她诸多情绪中的一种。

有人批评余秀华，说她骂人有损诗人形象。批评者认为诗歌是阳春白雪，低俗的粗口打破了诗人本该拥有的不食人间烟火的超脱形象。但实际上，“高雅”从来都不是诗歌的生命，情绪、感受才是。诗歌在本质上是属于情感的艺术。

因此，写诗和骂人一样，都是身体内情绪、直觉的爆发，是生命情感的流淌。有评论说她“有一种爆裂开来的灿烂”。

余秀华的愤怒既是生命的一道出口，也是面对诋毁和侮辱时的自我保护。

十六年前，周杰伦在歌里大唱“我的地盘听我的”；今天，余秀华为我们实时演绎了“我的微博听我的”。

大胆示爱的余秀华，到底激怒了谁？

余秀华的诗歌总是关乎爱情和欲望。情欲，是她诠释生命力的途径。她在采访中说：“我宁愿像一个多情的花痴。”

余秀华有着大把大把的欲望。在微博上，在博客里，她常年抒发自己无处搁浅的情欲。

“人生其实就是一场虚无，只有爱，被爱过的人，在我们的心里留下一点点痕迹。”/视频截屏

她迷恋李健已经人尽皆知，写给李健的情诗足以出成一个系列。比起具体的人，“李健”在余秀华的诗中更像是一个理想爱人的符号——担任着她诉说爱情的对象。正如在微博上，她时而交错使用“董健”作为她的倾诉对象，她迷恋的“他”到底是谁，已经无关紧要。

但在很多人的潜意识里，“主动言说爱情”这一行为似乎只能和美女有关。对于一位“残疾农村妇女”的情欲，公众的态度可以苛刻到不近人情——“脑瘫”、“丑陋”成为网友羞辱“余秀华示爱”的关键原因。

他们对“余秀华爱李健”这件事大肆嘲讽，认为“相貌平平的农村妇女”余秀华配不上李健，还指责余秀华公开发表情诗是在“打扰李健”。

然而在饭圈，称自己的偶像为“老公”“老婆”早已是一种常态。在粉丝心里，偶像往往扮演着“恋爱对象”的虚拟角色，因此很多“女友粉”都会极尽全力地反对偶像谈恋爱。

对比之下，从未给李健发过私信、甚至很少艾特对方的余秀华，倒是十分“体谅”自己的偶像。

一直以来，公共人物鲜少会对外直接表达自己的情欲。人们默认情欲属于私领域，不适宜在公共空间内表达。但这一准则往往对男性更加宽容，例如作家李敖，就无所谓“碰触情欲禁忌”，他公开地表达对女人的迷恋，且无需担心这会成为他事业上的“污点”。

相比之下，女性对于欲望常常是躲闪的、态度不明的。所以余秀华在表达情欲时的单刀直入让很多人感到有悖常理。

残疾”则是余秀华另一重受人非议的枷锁。

在一篇研究残疾人性权利的报告中，作者指出，“性与残疾看似相去甚远，人们常常认为残疾人不会像正常人那样具有性需求，也根本没有行使性功能的能力。某种程度上，‘无性’甚至成为压抑残疾人欲望，规范残疾人行为以满足社会角色期待的道德边框”。

因此，一个自由表达“爱与性”的残疾女性，会更加让人觉得难以接受。那些神经被挑动、激怒的人们，只好用“道德的边框”去审判余秀华的言行。

在一篇名为《人间有黄诗，风景千万生》的散文里，余秀华揭露出那些批评他写“黄诗”的伪君子，一语中的——“他们一天一个女人，觉得无所谓，但是不会写到诗歌里，因为他们觉得诗歌是纯洁的”，“所有纯洁的东西是把肮脏埋在了下面，是没有真相，自欺欺人”。

而旺盛的情欲正是一个人主体性和生命力的体现。

香港性学教授何式凝说，“身体的情欲，是激发生命力一个十分重要的渠道。”但现实是，“贞洁”这个古老的声音仍旧盘旋在女性生命的上空。一旦女性成为欲望的主体、直言她的爱欲，她便极有可能面临一系列来自整个社会的羞辱。

在微博上，有人抨击余秀华“卖弄风情”、“不自重”、“出语污浊不堪”，甚至用“荡妇体”来形容她的文字。

余秀华潇洒回应：“有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？”

生猛的标题，赤裸直白的用词，以及那些约定俗成的、需要被遮掩起来的欲望暗流被她毫无畏惧地展现出来。

她在诗中写，“走吧，我们去后山大干一场，把一个春天的花朵都羞掉”，坦诚，激烈，欲望仿佛要漫山遍野地燃烧，生命原始的冲动从字句里倾泻而出。

真朋克余秀华：“我是解放我自己”

因倒产缺氧，余秀华一出生便患上了脑瘫，这导致她面部肌肉异于常人，嘴角歪斜，说话不清，走路时摇摇晃晃，时常摔跤。

在农村，“残疾”往往会让一个人失去选择，于是，包办婚姻成了余秀华父母安排给她的唯一“出路”。

余秀华所嫁之人，与她没有任何精神上的交集和共鸣，在她与丈夫结婚的二十年里，她不曾体验过爱情。对于情感世界极为丰富的人来说，这无异于生命中最大的酷刑。

所以，对爱情的渴望成了她诗歌创作中无法绕开的母题。

除了借文学、诗歌逃离苦楚的现实，余秀华对命运最大的反叛来自于她漫长的离婚之路。

在城市女性苦苦等待结婚对象的年龄，余秀华终日企盼的是婚姻的终结。

余秀华的离婚之路艰难漫长，身边没有一个人支持她的离婚提议，包括唯一可以倚靠的父母。她以一己之力所抗衡的，是弥漫整个农村社会的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的婚姻观念。

2015年，余秀华39岁，结婚二十年后，她终于获得了和丈夫谈判离婚的能力——成名后的她，攒够了给丈夫的分手费。

在纪录片《摇摇晃晃的人间》中，余秀华在拿到离婚证的一瞬间，她抚摸着离婚证的红色封皮，高兴地说：“只要给他钱，什么都好搞。我就把钱都给他了，解决了！

随后，她在诗中她写道：“36岁，我平安落地，至少一段时间里，我不再是走钢丝的人。”

离婚之后，余秀华的情欲可以更加自由地飞翔，她可以更为理直气壮地去睡心上人。

对于余秀华，逃离婚姻的牢笼，就花费了半生的时间。也许正因为这样，后来的诋毁和谩骂，都无法从她的生命中夺去什么。相反，在口水中，余秀华越发获得了“slay全场”的自信和霸气。

她说，“在唾沫中我会继续保持我的欲望和贞洁”。

年过40岁的余秀华，她的力量和魅力并非来自于美貌、财富、伴侣或是家庭。比起大屏幕上“年轻永驻”的乘风破浪的姐姐们，余秀华所具有的是一种真正意义上的心灵和精神层面的“反叛”。

她反叛的是整个社会对于女性、农村人、残疾人所规定的“行为框架”，她身体力行地反抗着社会对于个体生命的裁制。

在一个强调女性言行需要“得体”的时代，余秀华身上的粗粝、野性、对于欲望的坦然追求让大众看到了一个“按着自己心愿活着”的强大女性。

朋克在骨不在皮。正如她在一次演讲中所说：“我是解放我自己。”

在这个意义上，比起“烟熏妆、小皮裙”的朋克们，无论在互联网内外，余秀华都是叛逆的“真朋克”。

瑞丽、甜美 、淑女、名媛 、清新 、田园 、休闲 、运动、 中性 、通勤 、OL/商务、 韩版 、 森系 、日风 、百搭、 欧美、 街头、 嘻哈、 朋克、 学院 、英伦、 民族、 复古、中国风 、波西米亚、 洛丽塔 、哥特、 巴洛克、 嬉皮等服装风格。

1、韩版风格：

韩装舍弃了简单的色调堆砌，而是通过特别的明暗对比来彰显品位。服装的设计者通过面料的质感与对比，加上款式的丰富变化来强调冲击力，那种浓艳的、繁复的、表面的东西被精致的、甚至有点羞涩的展现取而代之，简洁得连口袋都省了的长裤、不规则的衣裙下摆、极具风情的褶褶花边都在表白它的美丽与流行。

2、中性风格：

中性服装属于非主流的另类服装，随着社会、政治、经济、科学的发展，人类寻求一种毫无矫饰的个性美，性别不再是设计师考虑的全部因素，介于两性中间的中性服装成为街头一道独特的风景。中性服装以其简约的造形满足女性在社会竞争中的自信，以简约的风格使男性享受时尚的愉悦。

3、通勤风格：

指白领女性（OL）在通勤途中、工作场所和社交场合穿着比较合适的服饰。通勤风格的服装相比职业装来更随意但比平日所穿的休闲装更正式。通勤装可以展现白领女性在办公室外的魅力，适合在上班前、下班后以及平日社交场合所穿。

4、嘻哈风格：

美国是嘻哈发源地，仍为主流穿法，低调、极简的曰式嘻哈属于小众潮流。

美国的嘻哈非常生活化，对品牌没什么要求，主要就是穿得宽松简单，可是却强烈要求个人风格。嘻哈穿着风格一直在转变。以当前纽约流行来说，宽松依旧，但不用过于松垮。要穿得好看、简单、干净即可，鞋子不管是球鞋、任务靴或休闲鞋，一定要干净，才能呈现质感。

5、波西米亚风格：

波西米亚风格的服装是波西米亚精神的产物。

层层叠叠的花边，无领袒肩的宽松上衣、大朵的印花、手工的花边和细绳结、皮质的流苏、纷乱的珠串装饰、还有波浪乱发；其用色是运用撞色取得效果，如宝蓝与金啡，中灰与粉红……比例不均衡；剪裁有哥特式的繁复，注重领口和腰部设计。

-通勤装

-瑞丽服装

-服装风格