剖析结构 诗句

古诗词的结构是体现诗歌形式之美、反映社会内容、表现诗人感情的重要手段。

赏析其结构形式要整体分析诗的结构特点，体会诗人这样写的意图和对诗词表情达意所起到的作用。

结构技巧

1先景后情 以景结情2重章叠句 铺垫 照应 过渡

3开篇点题 卒章显志、

以小见大 对比。

技法解密：

1、认识诗歌结构特点

古诗词通常的结构形式是先写景叙事后议论抒情，写景叙事为议论抒情作铺垫，而观点态度、思想感情也一定在写景叙事的基础上阐发。

2、寻找诗词中的标志性语言

如在以时空为序的诗词中要注意寻找表示时空转换的词语、句子；写景抒情或托物言志的诗词中要注意末尾卒章显志的抒情议论句。

1)古诗词形象与情感的关系

其中心是景（事、物）情（或主旨）的关系 ：

先景（事）后情（大多如此）

先情后景

以景结情

1、先景后情

诗歌多先写景造境，而后再在此基础上抒怀。

村行宋王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。

尾联陡转，以“惆怅”引出思乡归隐之意。山居秋暝王维　　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

2、先情后景

下笔即写情，对诗歌而言，有点类似开门见山。

李煜《望江南》“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”

3、以景结情

诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，言尽而意犹未尽。

长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。 ------王勃《山中》

最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。这种以景结情的手法余味无穷，耐人寻味。

2)前句（联）与后句（联）的关系

重章叠句

铺垫 照应

抑扬

1、重章叠句

指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法。

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。------辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱中，既使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比。

2铺垫

即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。

题柳亭送别图明徐渭

东边一颗柳树，西边一颗柳树，南边一颗柳树，北边一颗柳树，纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？

诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。

另外，在写景抒情诗中，我们也可以说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。

临洞庭湖赠张丞相孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

前四句是写洞庭湖、岳阳楼景观的名句，写出了磅礴的气势，壮阔的境界，为人们称道。

“欲济无舟楫”是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说，诗人写洞庭湖水正是为了引出“欲济无舟楫”，从而委婉的表白自己的心事,希望得到赏识和录用。

3过渡（即承上启下）

柳梢青·送卢梅坡 刘过

泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城，聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。

教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。

[注]①泛菊：饮菊花酒。 ②吹梅:吹奏《梅花落》。

强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。

4照应

指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。

诉衷情陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！

析：此诗共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”句相应；“身老沧州”与“关河梦”句相应，目的在于构成对照，抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情。

5、层层深入

古诗十九首•迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语

本诗采用了层层深入的结构方式，表达织女隔着银河遥思牵牛的愁苦心情，表现了爱情受折磨时的痛苦。诗歌从遥望中的牵牛星、织女星写起，由远及近，视线移到织女星，织女织成布才能与牛郎相会，可是终日织不成，急得泪如雨下。相隔浅浅的一道银河，就是不能相会。诗歌由事而人，再到人的感情。情景交融，声情并茂，哀怨动人。

3)古诗词主旨的体现

其内容是如何体现主旨的：

开门见山，直接点题

卒章显志

以小见大

对照

1开门见山，直接点题\

开宗明义，直接点题。这个“目”就是诗歌的主题，运用这种方法开头，就为全文指明了“航标”。

和晋陵陆丞早春游望 唐 杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情 。

2卒章显志

例一：李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。

例二：《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。

诗人往往在诗歌的结尾直接表达自己的心志或情怀。

在狱咏蝉

骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

注：这首诗是骆宾王任侍御史时，因上书纵论天下大事，得罪了武则天，蒙冤下狱后作。

卒章显志，直抒胸臆，明确表达希望得到援救、昭雪冤狱的愿望，点明主旨。

3以小见大

在表现大题材时，诗人不是叙述描写大事件、大场面，而是着眼于小事情、小景象，通过“小事”“小物”“小景”来反映大境界、大主题，这种手法叫做以小见大。

过 华 清 宫 杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

暴露唐玄宗杨贵妃的腐化生活，杜牧仅摄取“妃子笑”入诗，一切便尽在不言中了。千里迢迢，快马飞驰，完全为了博得一人的欢心，不知内情的或许以为是为了军国大事呢。

4对比

对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强，如：

清明(宋)黄庭坚

佳节清明桃李笑, 野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蛰, 雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇, 士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是, 满眼蓬蒿共一丘。

用“乞祭余”却还向妻妾炫耀的齐人和甘愿在绵山中烧死也不愿出山的介之推相比，讽刺了向权贵谄媚，追名逐利的小人，同时，赞扬了受迫害也不改变操守的有气节

这部小说的内容错综复杂，但仍有一些线索，第一条是“教育小说”。伯纳德是一名即将毕业的中学生。他意外发现自己是私生子后就离家出走了。他先后从事过两种职业，先后爱过两个女人，经历过一次精神危机，通过一系列他听到、目睹和亲身经历的事件逐渐认识自己，受到教育，最后回到了家。

第二条线索是“爱情小说”，爱德华是一个作家，他爱上了他的侄子奥利维尔，但他雇佣了奥利维尔的朋友伯纳德做秘书，而奥利维尔则为他不喜欢的作家帕萨凡特工作。在经历了一系列事件之后，奥利维尔回到了爱德华身边。相比之下，萝拉的爱情是非常不幸的。在她对爱德华的爱情遭到拒绝后，她嫁给了一个她并不喜欢的男人，杜维尔，并与奥利维尔的哥哥文森特有了婚外情。在被文桑抛弃后，她与伯纳德维持了一段时间的柏拉图式爱情，最终违背自己的意愿回到了丈夫身边。当前位置此外，文桑与格里菲斯太太、伯纳德和萝拉的妹妹都有爱情纠葛。

第三条是“黑人小说”：以斯托维卢为首的一群造假币的人利用富特尔补习学校的一些学生使用假币。奥利维尔的哥哥就是其中之一。在警察发现后，为了避免牵连到体面家庭的孩子，预审法官让爱德华劝乔治赶快洗手。在这些学生不得不放弃卖假币之后，他们无处发泄他们的精力。相反，他们利用成立“强人联盟”的机会，对同一所学校的寄宿学生肖波莉进行折磨，最终导致肖波莉自杀。

《伪币制造者》的写作背景

纪德生活的19世纪末20世纪上半叶，是法国文学在浪漫主义、现实主义和自然主义盛行之后，进入了向现代主义文学过渡的时期。这一时期，法国小说出现了多产危机、小说定义危机、外国小说竞争危机和小说价值危机。结合纪德的生活经历和日记，这是显而易见的。阿雷格里牧师家庭是富泰尔家庭的原型;牧师的儿子，纪德的同性恋男友马克，是奥里维的原型;《巴塞罗那伯爵》是法国作家Cocqueteaux的漫画;Saloniska的原型是Sokolnitzka博士;雷贝鲁斯的原型是纪德的钢琴老师雷贝鲁斯。因此，《伪币制造者》是一部自传体小说，是纪德思想和经历的总结。

套路一：装可怜，博同情　已婚男人想得到另一个女人的芳心，这种套路常用，他们把自己说成是婚礼的弱者，比如老婆天天在家什么家务都不做，什么都得他干；再比如在他家里，老婆对他的经济管得太严，让他没有了男人的尊严……　男人背地里说老婆的坏话，就是想得眼前女人的理解，因为他们知道所有的女人都有一颗拯救那些弱者的圣母心。男人还会把自己为家庭付出的辛苦夸大话，从而表现出自己是个很爱家庭的好丈夫、好父亲。　一旦女人对这个男人的遭遇表示同情的时候，她会把女人最善良的柔情给他，男人会抓住可乘的机会表达自己女人的喜欢，特别希望女人能懂他，女人心软了，他表面上很感激，但心里却觉得自己好厉害，终于把女人骗到手里了。　 套路二：装成熟，表现得很善解人意　男人知道绝大多数的女人都喜欢成熟的男人，他们就投其所好把自装的很成熟，没有脾气，性格刚毅，处处为女人着想，有求必应，这样继续下去，任何一个女人都会被他温柔的陷阱所迷惑，还傻乎乎的觉得自己遇到了真爱。　女人对于男人的了解太少，她们不知道有时候男人表现出来的其实是带有目的性的，只是想得到这个人而已。有心机的已婚男人他们知道女人的弱点，知道怎么做才能对他产生好感。　女人如果知道男人这个套路，你可以多需时间去了解他，对他所说的一切泰然若之，男人就会失去耐心，他们换下一个目标。要想考验一个是否真心的爱你，就是长时间和遇到事情时他是怎么帮你的。　 套路三：拼命地对你好，让你对他产生依赖感　关系这个套路，一般情感高的男人都会用它。男人起初会想尽办法接近你，和你经常地聊天，聊你最感情兴趣的话，说你最喜欢听的话，你会突然觉得你和他是一路人，有种似曾相识，相见恨晚的感觉。　男人接近你，对你好，你会慢慢地对他产生依赖感，他会改变策略，变得有点冷淡，可是你生活中已经习惯性有他的存在了，这时候他会趁机对你表白，说之前冷落你是因为自己对你产生了好感，自己害怕把持不住那种冲动感，可是最后他还是希望你成为他的情人。　《孙子兵法》里说“知己知彼，百战百胜”，在情感中，如果女人们了解了男人经常使用的撩妹套路，她们也就不会轻易地被骗。　假设女人发现自己爱上了一个有家庭的男人，一定要及时止损，那种发现对方有家，但仍无法离开，甚至还圣母心泛滥地想要拯救对方的，要么缺钱，要么缺爱。另一方面来说，女人一定要变得成熟，因为只有成熟的女人才能分辨出男人的套路其实就是糖衣炮弹。　已婚男人套路你的表现2　 他总喜欢在你面前装作婚姻破裂的悲伤模样，企图获取你的同情　一个已婚男人出现在你面前时，如果被你知道他已有家室，那么这个男人肯定会想办法，让你打消这一份芥蒂。　通常来说，一个有了家室却还妄想偷吃的男人，都非常有心机，他总喜欢通过卖惨来骗取女人的同情。　比如说，在聊天的时候，这个男人会不停地吐槽自己的妻子，埋怨起自己的婚姻生活，在你面前塑造出一副婚姻极度失败，甚至就快要离婚的假象。　但是姑娘你要明白，一个男人能在外如此贬低自己的枕边人，他又能有多少真心呢？不过是套路你的一种手段罢了。　然而，不少女人还真的会相信，甚至盼望着这个男人能离婚之后娶自己过门。　但你别傻了，他不过是在玩弄你，当你在期待的时候，他却早已开始了下一段狩猎。　所以，无论一个已婚男士在你面前，表现出多么想要离婚的样子，都千万别相信，因为这不过是他套路你的一种手段罢了，根本不是真心爱你的。　如果你相信了，那就彻底掉进他的牢笼之中了！　 他会给你一些很遥远的承诺　一个真心爱你，并且想要和你有结果的男人，他会很快速地表明自己的真心，并且随时都可以和你步入婚姻的殿堂。　但是，一个已婚男人，就不敢对你许下这样的承诺了。　因为他家里还有一个女人，所以在相处的时候，他只愿意给你一些虚无缥缈的承诺，让你根本就找寻不到安全感。　记住，如果你面对了这么一个男人，千万别和他继续纠缠，因为你什么也得不到。　一个虚无缥缈的承诺，就像是没有结果的花，你一直用心地浇灌，也不会得到自己想要的结局。　一个套路你的男人，他嘴上总会有说不尽的'甜言蜜语，但是行动上却从来不愿意为你付出分毫。　尤其是已婚男人，他连给你的承诺都会是遥远的，因为他随时都害怕自己会穿帮，所以就连眼下的承诺，他都不敢轻易许下。　因此傻姑娘，当你遇见了这么一个总是嘴上说得好听，实际上却对你没有一丝一毫付出的男人时，就要早点和他断了联系。　毕竟，他就是想和你玩玩而已，同样的情话恐怕他早就对无数个女人说过了，你只是其中之一罢了。　 始终和你保持暧昧，不想要有一个结果　对于结婚男人来说，在外偷吃，他要的无非就是一个暧昧的过程。毕竟，他给不了你未来，更不可能给你婚姻。　但是，大多数女人都会轻易沦陷在这一种暧昧的泡影之中，傻傻地被他牵着鼻子走。　可你要明白，如果一个男人真的很爱你，他会比你想象之中更加迫切地想要和你有一个结果，想要让你成为他的女朋友，他的妻子。　可很显然，已婚男人是万万不敢让你了解他过多的，毕竟他的身份并非单身。　所以，他会和你保持暧昧，甚至和你做尽情人间的亲密事，可他就是不愿意给你一个光明正大的身份。　每当你提起想要和他真正在一起的时候，这个男人都会转移话题，用一些甜言蜜语来哄骗你。　这样的男人，根本不值得你付出真心，因为他就是在占你的便宜，当他腻了，便会一脚把你踹开。　 结束语：　已婚男人套路你的这三个表现，西妹希望你一定要认清，免得在情感道路上吃大亏。　希望你明白，爱情虽然不分时机，也没有先来后到，但你的恋人至少应该是身心都保持单一的人，而不是一个有了家室却还妄图偷吃的负心汉！　记住，不管你有多么被这样的男人吸引，都不要和他有一个结果，不然后悔的只有你一个人罢了。　他不是单身，随时都可以抛弃你，而最后，也只有你会身处于这样的尴尬境地之中。　所以，面对已婚男人的示好，千万别心软，不然早晚都会后悔。　已婚男人套路你的表现3　 给你买些小礼物　博取女人的好感的方式有很多，给你送礼物就是其中之一。有句话说得好，“爱一个人就是给她买买买”。但对你虚情假意的已婚男人，他并不爱你，他可能只是想撩你，所以并不想给你花太多的钱，所以他就会选择隔三差五给你买一些小礼物，这些礼物其实并不怎么值钱，可能只是一个小玩偶、一朵玫瑰花。但送礼物的次数多了，这好感度也是很容易就刷上来了。　 向你诉苦　“卖惨”也是那些已婚男人常用的手段之一，这些男人会怎么卖惨呢？他们时不时地向你诉苦，跟你说他老婆哪里哪里不好，比如脾气不好啊、做饭不好吃啊、不爱做家务啊、对他父母不尊敬啊等等。他们会营造出一种自己婚姻生活不幸福的假象，以此来博得你的同情。你如果涉世未深的话，说不定就会被这些套路欺骗，觉得他好可怜，同情他，进而对他有好感。　 经常赞美你　刷好感度最直接最有效的办法，就是不停地赞美你。试想一下，如果一个人天天说你长得比电视人的女明星还漂亮、气质又好、身材也超级棒、不仅有外在美还有内在美、心地善良……面对这些称赞，你会不高兴吗？当然不会，说不定还乐翻了天。对方这样不遗余力地夸赞你，你肯定会对他有好感。你一旦有了这种想法，那对方就把你套稳了。　 给自己营造完美人设　一个女人，会对什么样的男人感兴趣？肯定是相貌帅过吴彦祖、才智可以上北大、身材比得上超模的男人，最好还要有一定的物质基础，这样的男人绝对对女人有着莫大的吸引力。你会对街头上乞讨的流浪汉产生好感吗？当然不会！所以那些已婚男人就抓住了女人这个心理，给自己营造完美人设，可能还时不时地炫一下富，来吸引你。　 聊天时迎合你的兴趣　有心理研究表明，有共同兴趣爱好的人会更容易走到一起，如果已婚男人想要套路你刷你的好感度的话，他会从你的兴趣爱好入手。他会先观察你的朋友圈，看你日常发些什么动态，从中提取出你的兴趣爱好，然后以你的兴趣爱好为话题，来跟你聊天。如果你喜欢文学，那他就会跟你聊老舍村上春树等作家，如果你喜欢旅游，他就跟你聊风景。　 装作关心你　人在脆弱时，会更容易受到外界情绪的感染，心门也更容易被打开。如果你生病了，他可能会在微信上表现得焦虑又担心，一个劲地给你发消息，让你多喝水赶紧吃药，在你病好了以后也会慰问你的身体情况。如果你因为某事不开心，他就会装作知心大哥哥去开导你。可是实际上，这个男人并不是真正地关心你，只是嘴上说说罢了。　总结：有一句话说得好，“男人的嘴，骗人的鬼”。已婚男人的这些套路，姑娘们一定要提防。想看一个人是否真的爱你，不要看他说了什么，而要看他实际上为你做了什么，只有他真的付出了，才不算是虚情假意。套路是行不通的，只有真心才能恒久远。

《三分野》小说可以在晋江文学城看。

《三分野》是一本连载于晋江文学城的言情小说，作者是耳东兔子，已完结。这是一个一半理想，一半爱情的极致甜燃故事，聚焦全新的“全球定位系统行业”，两位个性独立，强大坚定的男女拼搏事业，携手成长的励志故事。

青春的原野上，星辰拥抱夜空，山河涌入湖海，而我，只愿停留在你的世界。爱情场里，向园一向洒脱，除了某人。他是她年少时摘不到的那颗星星，是她放不下的九点蛋糕。人生路上，徐燕时从来无悔，除了某人。她是他错过后那根名为“遗憾”的心头刺，拔了疼，扎着也疼。

《三分野》的剧版改编：

作为一部小说IP改编剧，《三分野》播出的十集内容，称得上是改编较为成功。一方面，多数粉丝反馈这部剧对原著的还原很到位，虽去掉了小说中向园谈N个男友的戏码，却突出了向园和徐燕时两个成年人之间的极限推拉，故事的精髓保留完整。

选角方面也不拖后腿，吴倩诠释出了富家千金向园的元气满满、开朗乐观，张彬彬演起傲娇大神徐燕时，没有流出“帅而自知”的油腻，反而内敛沉稳，给观众带来很强的信念感。

另一方面，《三分野》缝合起故事，针脚整齐密布，剧情十分流畅。向园、徐燕时的爱情线，自两人重逢到表白心迹，中间经过了多次心理挣扎和情感转变。

最初向园只希望先完成为公司提升业绩的任务，焦点并未完全放在徐燕时身上，于是出现了主动向徐燕时提出淡忘过去的举动，而在二人的相处中，爱火越烧越旺，徐、向二人才开始正视自己的内心。

值得注意的是，体现徐燕时和向园情感纠葛的过程，故事逻辑和叙事节奏把控严格，让剧作脱离了肤浅简单的甜宠剧通病。剧中向园对陈珊的误会，是剧中很重要的一条支线，这些矛盾发生得从来不刻意，而是在诸多细节铺垫下循序渐进地增加。

先铺垫了徐燕时家庭方面的困难，埋下徐燕时和陈珊长期接触的伏笔，再结合徐燕时内敛的性格，将三人之间的矛盾逐渐团成解不开的疙瘩，后续向园反复纠结这两人的关系，也就变得顺理成章。《三分野》做到了把千金**和行业精英的夸张设定，变得生活化十足。

有甜虐的剧情和饱满的人物塑造支撑，剧中的甜宠爱情故事十分贴近现实生活，向园在重逢后主动发微信撒谎表示自己不喜欢徐燕时，徐燕时便也默契地把爱意埋藏起来，这是成年人之间要维持体面的某种精神共识。

基于此，《三分野》没有太深的陈旧味，运用活泼明快的主题、出挑的男女主人公人设，满足着观众对于甜剧的需求。没有高虐，却不影响高甜，反而突出了清新的甜宠风格，在在甜宠剧落入套路、狗血叙事桎梏时，淌出了一股清流。

1、初次聊天　不要表现得轻浮，女生会觉得你很猥琐。不要过于积极主动，女生会被吓到。不要过于随意，女生会觉得你态度不端正。不要讲黄段子，除非你把她当哥们。不要说无聊，女生会觉得你无所事事。　不要整天表现出忧伤郁闷，大多数女生喜欢阳光风趣的男生。不要说自己的苦恼，答应我这种话要找知心朋友聊，别人可能会当笑话听。还有，女生主动找你聊天，请尽量秒回，态度很重要。总之，态度很重要，心态放平和。　 2、开场储备　姑娘，你喜欢文学嘛？姑娘，你知道那件事嘛？姑娘，你喜欢那个谁谁谁嘛？演唱会去过吗？姑娘，你知道大众那款车嘛？　会点冷读用点判断性的对话方式，很能打开话题。　例如，你可以说：　“诶！你对什么那么懂我还以为你是做XX的？”如果不是，她一定会纠正你。　“我有个大学同学住在XX房租好贵，你那边的房租怎么样？”那么她会在回答中自觉不自觉的透露出居住范围，这比你干巴巴的去问她住哪是不是机智到没朋友？　聊天时尽量把控节奏，注重循序渐进，不要第一时间就让妹纸觉得你下一秒就要包抄到她家里。学会换位思考，就算你真的饥渴难耐了很多年，但请抑制。尤其是网聊更难取得信任，请尽量把真心真诚表达出来。　 3、再次聊天　初次聊天不错，千万记得冷静一下，平缓几天，再发动二次聊天。例如看到对方在朋友圈发美食，可以若无其事的去问她：“在哪里拍的？　有机会我也想和朋友去尝尝。”如果对方发自拍、发心情、转发链接等，都要先仔细瞅瞅，再找切入点。　尽量找共同点聊，找你们喜欢的，在聊天中更要捕捉你们共同兴趣，这样妹纸才会觉得你们有共同话题，很有缘分的感觉。　 4、学会倾听　和面对面聊天一样，和女生聊天最重要的一点就是会倾听，当然前提你得做好话题引导工作。　举一个烂大街的话题，你们都对旅行有一定的兴趣，你可以尝试问她：“在国内去过哪些地方印象很深/非常推荐朋友去看看”接下来还可以问：“什么时候去的/自己去的吗/为什么觉得特别好呢”！　这个时候你就做好倾听工作就行了，这样的引导语加上微笑的表情，偶尔颔首、点头，会显得你更加优雅。　 搭讪要到微信后多久后聊天　一般来说，搭讪要到微信后最好不要马上聊天，当然，可以先打个招呼，发个问候的表情，然后再等一两天，但不要等太长时间，四五天或者是一周，这就有点晚了，因为对方可能记不起你是谁。　当然，你找对方聊天的时间也是需要把握好的，不要选择早上或者是晚上的时候，一般和搭讪的人微信聊天，最好是在白天。　之所以不马上和搭讪的异性聊天，是为了让你有时间了解一下对方，你可以利用这段时间来收集一下对方的资料，对对方进行初步的了解。　比如，在正式聊天之前，你可以去对方的朋友圈看看，或者是看看对方的微信名字、头像等，这可以让你初步对TA了解一下。　 搭讪要到微信后聊什么好　 1、搭讪的是有交集的人　现在交友的模式都是朋友的朋友，或者是同学的同学，多少都是有一点交集的。如果你们双方有过交集，这个时候的聊天就比较好找话题了。　因为有交集，你肯定知道对方的一些信息，然后就可以聊一下学习、工作或者是生活上的事情。　 2、搭讪的是陌生人　如果你在网上搭讪的是完全不认识的人，这个时候你要礼貌绅士一点。一开始就是问候一下对方，然后不要聊太多的事情，尤其是涉及对方隐私的。你可以聊一些美食、**或者是旅游等话题。　 3、从对方朋友圈找话题　无论是有交集的人，还是陌生人。对方肯定会时不时发朋友圈，这个时候，你可以根据对方的朋友圈来了解对方是什么样的人，然后根据对方的喜好，投其所好。这样就可以从对方感兴趣的点来聊天了。　 4、从兴趣爱好开启聊天　有时候对方的朋友圈可能对你不可见，这个时候你对对方不是很了解，这个时候聊天要从兴趣爱好开始，虽然比较老掉牙，但非常管用。　这个话题不涉及隐私，而且对于自己的兴趣爱好，每个人都有侃侃而谈的冲动，所以你要对一些普遍的兴趣爱好有所涉猎，才能和对方聊下去。　 搭讪的女生不理我怎么办　不要灰心，不要气馁，谁还没有个失败的时候，况且你这只是去搭讪又不是去表白，怕什么？多练练，也算是长了个经验。　老司机的格言就是：我从没失败过，我只是找到了一万种不奏效的方法而已。搭讪，可能成功，也可能失败。其实被拒绝也是很正常的事情，不用觉得很尴尬。　搭讪就得做好被拒绝的心理准备，你要想搭讪成功可能就能交个朋友，搭讪失败，就是说了几句话的陌生人。　如果去搭讪，对方不理你，那可能是你搭讪的方式有问题。搭讪被拒绝觉得很尴尬，可以笑着对方说“那没事，我帮我朋友问的”之类的。　搭讪要到微信后多久后聊天2　 搭讪到后要经常聊天吗　对于搭讪后是不是要经常聊天，这就要看你自己和对方的态度。如果你主动和对方聊天，但是对方从来都没有回复你，这个时候主动放弃就好了。　如果对方给你回复了，而且你们两个人也是经常聊天，这说明，你们之间相处的不错，如果你觉得对方是值得交的朋友，那就可以经常聊天，如果你认为对方人品不行，或者是和你的三观不一致，那就别继续聊了。　 搭讪后怎么进一步发展　想要发展，当然是需要你能和她联系上，要是联系不上，肯定就没有发展的可能了。当然，能不能要到她的****，就看你自己的本事了。　当你要到对方的****之后，你需要做的就是让她对你有印象，而且对你不讨厌。　想要和搭讪的对象进一步发展，你可以和对方手机聊天，聊天并不是单纯的聊天，而是需要你通过聊天把你介绍给对方，而且能够从这些聊天中，让这个女生感受到你的人格魅力，这是很重要的。　当你们熟悉之后，起码是成为普通朋友之后，你可以试着约对方出来，一起吃饭或者是看**，这样可以让这个女生或者是让你走进对方的生活圈子，这样做的目的就是让你们进一步接触和了解。　如果你们在现实中真的见面了，男生需要注意的是，你要注意一下自己的'个人形象，你不用穿多贵的名牌，只要衣着干净、清爽，头发干净利落，没有胡子拉碴，这样就可以了。　在见面之后，男生要多展现自己的优点，像是守时、绅士、贴心等，这些都会提升女生对你的好感。　当然，感情的培养并不是一下子就能成功，所以就需要你多付出一些时间和精力。　 怎么和搭讪的女生微信聊天　 第一个，角色代入。　比如说，你可以用一些常见的对话有趣套路，老板和店员，皇帝和小太监这种，电视上常见的那种知名角色。这种角色扮演的套路主要是让对方知道你并不是一个无聊的人，你很有趣。　 第二个，学会倾听。　倾听并不是很轻松的，你要明白女孩想表达的意思，比如说你和女孩聊天的时候，你会发现，她说我今天大姨妈来了，你想了半天，来了一句我在你身边给你熬红糖水或者什么之类的，人家直接回了句嘴炮。　你就傻眼了，这就是没有学会倾听。人家就是想表明我很累现在，你却要送温暖，理解错了意思。　 第三个，推拉技巧。　这个技巧要慎用，怎么说呐！用不好会直接容易死，这个技巧的作用主要在于制造情绪波动！两个人还不熟的时候要慎用。推就是把她推出去，和她制造比较远的距离，拉就是把她拉回来，增加她对你的情绪波动！　 和搭讪的女生聊天要注意什么　 1、把握好聊天的度　和喜欢的女生聊天，并不是什么话题都能随便乱聊的，正所谓“东西可以乱吃，但话不能乱说”特别是你们在关心不到位的时候，要是说了一些女生不喜欢的话，可能分分钟都会把你拉黑处理，聪明的男生就会把握好聊天的尺度。　在什么关系就聊什么话题，想要和女生不断地有聊不完的话题，那么只有不断地去升级关系，让关系更加地亲密，所以老实人不要遇到喜欢的女生就硬撩，霸王强上弓并不一定是件好事哦。　 2、带入话题　很多直男在和女孩子聊天的时候都有一个通病，那就好是为了避免尬聊，然后一个劲的在那自言自语，只顾着自己有没有冷场，却完全不考虑女生喜欢不喜欢这个话题。　在聊天中想要和女生有聊不完的话题，必须是双方都参与进来才行，最好就是利用一些技巧把女生带入话题。　一般高情商的男生在这个时候都会利用角色扮演的方法，让女生融入这个角色，聊的女生开心了，说不定还能因此对你倾尽芳心哦。　 3、不要为了聊天而聊天　和女生聊天要有自己的目的，在哪个时间段想要达到怎样的效果，都要在自己的心里做个打算，千万不要为了聊天而去聊天，不然你永远都只能是妹子缓解无聊的工具，聪明的男生就会好好的利用每次和女生聊天的机会。　然后每次聊天都尽量的给女生留下深刻的印象，当你给她的印象越来越深刻，好感度越来越强，就会情不自禁的吸引她。　假以时日定能让她主动的来靠近你，都说关系越亲密，你们能够聊天的话题也就越多，这样下来女生就能跟你有聊不完的话题啦。

我有段时间很喜欢日本**，什么《情书》、《大逃杀》、《好想告诉你》、《嫌疑人X的献身》等等，日本的话无论是**还是电视剧他都非常现实的揭露了很多现象，他不想中国影视就拍一些婆婆媳妇之类的，也不像韩国**跟现实差距太大，韩剧太过梦幻，日本的影视是非常现实的，不按套路出牌的，建议大家可以找一点相关的影视作品看看，真的挺不错的。

下面来说说《告白》这部**吧，我对于小孩子持有一种与生俱来的厌恶情绪。在我看来，小孩子简直就是地球上最最可怕的生物：他们的好奇心以及破坏力蕴含足以摧毁整个世界的能量。同时，他们还受《未成年人保护法》的庇护——未满14周岁者拥有刑事豁免权。这意味着：纵使他们犯下不可饶恕的罪过，也都可以用“年幼无知”来搪塞。

年幼无知——这一认知的偏差是相当具有破坏性的。成年人总是喜欢并且持续性地犯着常识性错误，不仅如此，更以权威自居。在对于未成年人是“年幼无知”的认知上，存在着这样两个偏差：在人们的常识里，孩子永远是懵懂而纯洁的。他们的思维以及行为，全部是免检产品。然而，事实并非如此：真正认识生命的价值需要漫长的人生体验，认为孩子比成人更纯洁的说法，非常一厢情愿。

在**《告白》中，女教师对少年犯A说：“如果你是邪恶的，那我又何必提醒自己你还只是个孩子。”没错，杀人犯没有年龄限制。“人之初、性本善”不过是人们对于人性的过高估计罢了。

如果你读过乙一的小说，你会发现，人的欲望并不是随着成长逐渐增加，而是在年幼时就深深根植于人性之中的，并且由于小孩子社会属性的缺失，他们对于欲望的追逐并不存在满足上的延宕，因而他们恶得更纯粹，也更彻底。

以上是成年人对于小孩子是“年幼”的认知偏差。另外一个认知偏差在于“无知”。

诗人北岛曾说：“人总是自以为经历的风暴是唯一的风暴，且自喻为风暴，想把下一代也吹得东摇西晃。”这之中包含着成年人强烈的权威意识。他们总是自以为是地认为：年轻的一代并未经历过苦难的岁月，因而他们是幸福的，也是无知的。理所当然他们并不具备获得话语权力的资本。

在贾樟柯看来，这种对待“苦难”强烈的不平等精神是一种“苦难”霸权。否定他人尤其是下一代的苦难经历，进而达到自我诗化甚至是自我神化的目的。

总结：类似的桥段在人类历史上比比皆是，历史总是惊人地相似，比如你在观看岩井俊二的青春**的时候，会发现，对少年的孤独和青春的痛楚的意识是从歌德《少年维特的烦恼》就开始了的，而战后“迷惘的一代”更是成为了这种意识的最佳代言。

所以说苦难其实并没有代际之分，年轻的一代未必就比年长的一代幸福，也未必就比年长的一代无知。年长者由于无知和自负而犯下的错误难道还少吗？这个问题根本无需回答。

　　有的诗或词，须随着时间的推移，个人知识的积累、经历的丰富，才能逐渐会其意境。例如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：

　　一为迁客去长沙，西望长安不见家。

　　黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

　　这首诗，我童年读过。那时只能从字面上理解，还以为是李白被流放到长沙路经黄鹤楼而写的呢！后来读了李白传略，读了《史记．屈原贾生列传》，才知道安史之乱时，李白因参加永王李璘起兵，德宗接位而被加之以"附逆"的罪名流放夜郎，其所以说"去长沙"，是用西汉贾谊的不幸来比喻自身的遭遇的。贾谊十八岁才华闻于郡中，汉文帝召为博士，二十来岁越级提拔为太中大夫，因遭权贵的嫉妒和陷害，被迁为长沙王太傅。这"去长沙"三字的"言外之意"，既含有以贾谊自比的傲骨，也含有无辜受害的愤懑。诗的最后一句"江城五月落梅花"，我长期以为：为了诗的押韵，将笛曲《梅花落》，改为"落梅花"。直到"文化大革命"时，自己作了"迁客"，从北京下放到祁连山脚下，"祈连六月漫天雪，迁客身寒心更寒。"这才领会到"江城五月落梅花"的一语双关：既道明玉笛吹的是当时的流行曲子《梅花落》，又隐含诗人当时的心态----在那江城仲夏季节，而感受的却是梅花落英时的春寒料峭。这首诗，我"思"了三十多年，才"得"到那么一点诗意，也很难说已经全部领会了。

　　以上四个方面仅仅是怎么读通诗词的有关学问，还不包括诗词艺术赏析方面的知识。

　　老同志学读诗词还要强调背诵。背诗词既能延缓记忆力的衰退，还能加深我们对诗词的理解。自古所谓"诗无达诂"----诗词往往没有完全统一的、确切的解释，许多诗句留下了让人们驰骋想象和回味的空间，只有反复吟诵，才能品出它的多种意义来。同时，背诗词也是方便自己写诗填词的一个条件。所谓"操千曲而后晓声，观千剑而后识器。"（《文心雕龙知音》）诗词背得多、背得熟了，当你的心灵与客观现实相击撞，迸发出思想火花，产生出创作激情时，在你记忆的储存库中，就会涌现出各种诗词创作套路、典故成语、诗词语汇，任你选择。毛主席不仅熟背无数列代诗词名篇，而且对鲁迅的旧体诗也背得很熟。1975年为他作白内障手术的著名眼科专家名叫唐由之，从"由之"二字，他老人家想起鲁迅的《悼杨铨》，于是就背诵起来："岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿！"唐教授听不明白，毛主席两眼蒙着纱布为他默写在纸上。1993年毛主席诞辰百周年时，中央电视台曾播放过唐教授讲的这个故事，并展示了那墨宝。老年人背诗词要讲究方法。抄写一遍，往往比读数遍更能加深记忆，所以可与学书法相结合。老年人常常是背了新的忘了旧的，所以背新诗词的同时要复习旧诗词。隔三插五，将已经背熟了的诗词在记忆屏幕上重复显"不能如散文那样直说"。这句话的意思，除了"诗要用形象思维"之外，我以为，还包涵诗歌的两大特点：一是艺术夸张，二是含蓄蕴藉。这两点往往也是初学者的难点。

　　诗歌同其他文学艺术一样----源于生活而高于生活，但它和其他文艺形式，如散文、小说、戏剧等相比，往往更需要凭借诗人丰富的联想、想象乃至幻想，进行艺术夸张。因为在区区数行里，若是实话实说，慢条斯理地平铺直叙，是很难把情意表达充分而强烈的，所以必须极度夸大或缩小某些事物的特征，使描绘的事物更加鲜明突出，更加典型生动，表达的情意更加充分，艺术感染力更加强烈。

　　诗歌的艺术夸张，达到最高成就的，首推伟大浪漫主义诗人李白。杜甫称赞他"白也诗无敌，飘然思不群。"（《春日忆李白》）李白自己也说："兴酣笔落摇五岳，诗成啸傲凌沧州。"（《江上吟》）李白的诗，表达情意毫不掩抑收敛，而是喷薄欲出，一泻千里。当平常言语不足以表达其激情时，他就用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种离奇惊人的幻想。例如《南浦歌》（其十五）：

　　白发三千丈，缘愁似个长。

　　不知明镜里，何处得秋霜。

　　白发怎么能有"三千丈"长呢？原"三千丈"的白发是因愁而生，因愁而长！诗人又以"不知明镜里，何处得秋霜"的妙语烘托、渲染，寥寥二十字，以奇想奇句，把壮志未酬人已老的一腔悲愤，抒发得淋漓尽致。他的传世名篇《蜀道难》中，反复出现"蜀道之难，难于上青天"的咏叹，之所以激荡读者心弦，就是由于它的极度夸张。青天，在飞机发明之前是根本上不去的，而上蜀道比上青天还难。这，完全不符合事实。但正由于这种大吹、特吹、奇吹，形成了它永恒的艺术魅力。

　　李白许多千古传诵的名句，大都是诗人以奇特的想象力进行艺术夸张而创作出来的，例如在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，用"抽刀断水水更流"映衬"举杯消愁愁更愁"。《侠客行》："三杯吐然诺，五岳倒为轻。"以五岳为轻来夸张侠客然诺之重。《箜篌谣》："轻言托朋友，对面九嶷峰。"又用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑。"会须一饮三百杯"（《将进酒》）、"愁来饮酒二千石"（《江夏赠韦南陵冰》）谁有这么大的酒量啊！正是这种艺术夸张，把诗人豪放不羁、深沉愤懑抒发得痛快淋漓。用"波似连山喷雪来"、"惊波一起三山动"（《横江词》）描写江中波涛汹涌；用"连峰去天不盈尺"（《蜀道难》）、"举手可近月"（《登太白峰》）形容山高；用"一风三日吹倒山"（《横江词》）形容风大；"燕山飞雪大如席"（《北风行》）形容雪大；用"桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情"（《赠汪伦》）形容情深。这些艺术夸张可谓大气包举，想象飞腾。最使人惊心动魄的，是那首描写北方妇女对战死丈夫的怀念和悲痛的《北风行》的最后两句："黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。""奔流到海不复回"的黄河怎么可塞呢？这里偏说黄河捧土可塞，而思夫之妇的恨却难裁。寥寥两句，烘托出思夫之妇的愁恨、悲愤何等深广而强烈！

　　人们总是把艺术夸张同浪漫主义联系在一起，这也对，浪漫主义创作需更多地借助于艺术夸张。但艺术夸张并非浪漫主义quot;专利"，现实主义创作同样需要艺术夸张。伟大的现实主义诗人杜甫赞颂李白"笔落惊天地，诗成泣鬼神。"不是极其夸张的吗？他的诗歌的艺术性特点之一，是善于运用强烈的艺术对比，对现实生活作典型的概括。例如"朱门酒肉臭，路有冻死骨。"（《自京赴奉先县咏怀五百字》）区区两句，集中了当时巨大的社会内容----尖锐的阶级对立。尤其那些描写战争和统治阶级的横征暴敛，给劳苦大众带来深重苦难的诗篇中的名句，充分发挥艺术夸张的效果，读来动人心魄。例如：

　　万国尽征戍，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。

　　何乡为乐土？安敢尚盘桓！弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。

　　（《垂老别》）

　　五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

　　野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。

　　（《阁夜》）

　　戎马不如归马逸，千家今有百家存。

　　哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村！

　　（《白帝》）

　　况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

　　（《岁晏行》）

　　杜甫还善于运用艺术夸张，将情意融合于景物之中。例如《春望》中的"感时花溅泪，恨别鸟惊心。"感时伤别，花也掉泪，鸟也惊心！又如《古柏行》中的"霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺"，世界上哪有这么粗、这么高的柏树啊！他用这种夸张手法描写武侯祠中古柏，意在象征诸葛亮人格的伟大，表达诗人的崇敬。他还善于运用艺术夸张在深刻揭示现实生活的同时，表达自己对美好理想的追求，现实主义与浪漫主义相结合。例如在《茅屋为秋风所破歌》的结尾几句："安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前兀突见此屋，吾庐独破受冻死亦足！"诗人以奇特的幻想，表白宁愿自己"冻死"来换取天下穷人的温暖。

　　毛主席诗词，在继承和发展我国古典诗歌优秀艺术遗产、反映波澜壮阔的中国人民革命斗争、抒发革命豪情方面，可以说是独步当代，形成革命现实主义与革命浪漫主义相结合的独特风格。在他的许多作品中，以丰富的想象、新奇的构思，充分运用了浪漫主义艺术夸张的创作手法。这里以他在长征途中所写的《十六字令三首》为例：

　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

　　作者在加注的民谣中说："上有骷髅山，下有八宝山，离天三尺三，人过要低头，马过要下鞍。"而词中偏偏说："快马加鞭未下鞍"。这同李白在《北风行》中"黄河捧士尚可塞，北风雨雪恨难"的艺术夸张，有异曲同工之妙。毛主席的"未下鞍"是用民谣来反衬的，李白的"黄河捧土"是用典故来反衬的。《后汉书朱浮传》："此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不自量也。"为了极度夸张，什么典故，什么民谣，什么天经地义，我偏偏跟你唱反调！"惊回首，离天三尺三。"这不仅极写山的高峻，而且烘托出"快马加鞭未下鞍"的红军飞驰过山的英雄形象，抒发征服困难之后的喜悦与自豪。

　　山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

　　这里以化静为动的艺术夸张，把层峦起伏的千山万岭写活了。"倒海翻江卷巨澜"的宏伟场面，象征着红军纵横驰骋，英勇激战的情景"万马战犹酣"更突出了红军愈战愈强、愈战愈勇的旺盛斗志和革命乐观主义精神。

　　山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以柱其间

　　读后感

　　《海底两万里》写于一八七0年，是凡尔纳著名的三部曲的第二部，第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》。这部作品叙述法国生物学者阿龙纳斯在海洋深处旅行的故事。这事发生在一八六六年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水船。潜水船是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公布于世。书中的主人公尼摩船长是一个带有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根据自己的设计建造了潜水船，潜航在海底进行大规模的科学研究，但这好像又不是他这种孤独生活的惟一目的。他躲避开他的敌人和迫害者，在海底探寻自由，又对自己孤独的生活深深感到悲痛。这个神秘人物的谜底到了三部曲的第三部才被揭开。这部作品集中了凡尔纳科幻小说的所有特点。曲折紧张、扑朔迷离的故事情节，瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。作者独具匠心，巧妙布局，在漫长的旅行中，时而将读者推入险象环生的险恶环境，时而又带进充满诗情画意的美妙境界；波澜壮阔的场面描绘和细致入微的细节刻画交替出现。读来引人入胜，欲罢不能。

　　就这样，我怀着一种崇敬的心情，开始和书中的主人翁探险者博物学家阿尤那斯，乘坐鹦鹉螺号潜水艇，开始他充满传奇色彩的海底之旅。鹦鹉螺号的主人尼摩船长是个性格阴郁，知识渊博的人，他们一道周游了太平洋、印度洋、红海、地中海、大西洋以及南极和北冰洋，遇见了许多罕见海底动植物，还有海底洞穴、暗道和遗址，其中包括著名的沉没城市亚特兰蒂斯，这个拥有与希腊相当的历史文化的文明古国。鹦鹉螺号从日本海出发，进入太平洋、大洋洲，然后到达印度洋，经过红海和阿拉伯隧道，来到地中海。潜艇经过直布罗陀海峡，沿着非洲海岸，径直奔向南极地区。然后又沿拉美海岸北上，又跟随暖流来到北海，最后消失在挪威西海岸的大旋涡中。在将近十个月的海底旅程中，鹦鹉螺号以平均每小时十二公里的航速，缓缓行驶。我觉得我自己也随着尼摩船长和他的“客人们”饱览了海底变幻无穷的奇景异观。整个航程高潮迭起：海底狩猎，参观海底森林，探访海底的亚特兰蒂斯废墟，打捞西班牙沉船的财宝，目睹珊瑚王国的葬礼，与大蜘蛛、鲨鱼、章鱼、博斗，反击土著人的围攻等等。书中都包容了大量的科学，文化和地理，地质学。阿尤那斯在航行中流露出他对尼摩船长出类拔萃的才华与学识的钦佩。但在引人入胜的故事中，还同时告诫人们在看到科学技术造福人类的同时，重视防止被坏人利用、危害人类自身危机的行为；提出要爱护海豹、鲸等海洋生物，谴责滥杀滥捕的观念。这些至今仍然热门的环保话题，早已在两百年前就有先知者呼吁，可见留下有关人类正义更深层次的思考，才是此书让读者感受丰富多采的历险和涉取传神知识后，启发我们以心灵更大的收获。

　　小说从海面上“怪兽”出没，频频袭去各国海轮，搅得人心惶惶开始，到鹦鹉螺号被大西洋旋涡吞噬为止，整部小说悬念迭出，环环相扣。这本书把我深深地吸引住了。在旅行过程中我和尼摩船长以及游客们都可以说是随着事情发展，而有所变化，有时惶恐不安，有时轻松愉快。这本书的精妙之处还在于完全自然的知识启迪，虽然书中讲述了不少有关海洋的知识，例如红海一名是源于海中的一种名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水颜色像血一样红。但是没有任何一个在读者接受起来十分刻意或困难的，只是一次旅行中的所见所闻罢了，这使人们对因景而生的各种想法和收获都得以牢固的保存。

　　并不是每一本科幻小说都像《海底两万里》一样富有强烈的可读性，它作为一本不是凭空捏造而是远见加博学累积成的小说，不但为对海底知识了解不详尽的读者解读了他们的旅程，更让后人看到了古人的智慧与文明。整部小说动用大量篇幅，不厌其烦地介绍诸如海流、鱼类、贝类、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循环系统、珍珠生产等科学知识，成为名副其实的科学启蒙小说 再次读完这本书,心中还是存在这个愿望,就是希望随尼摩船长一起探尽海底所有的秘密,可恨没有阿龙纳斯教授的好运

　　百万富翁的读后感

　　其实是在看金球奖颁奖晚会得时候才知道的这个**。原本因为是印度的题材所以以为免不了歌舞片的套路，今天无意中看了，感动的一塌糊涂。。。影片用倒叙的方式讲述一个贫民窟中的孩子的成长，也是一副非常写实的印度真正的风情画面。因为在孟加拉生活过，看这部**就尤其的觉得很熟悉。那里面所描述才是较为真是的那个国度的最大部分民众的生活。每个人的一生都有无数个梦想组成，所谓的成长是无数梦想破灭和部分梦想实现的过程，在这个过程中人们经受着打击也在打击中享受着快乐。有几个情节让我感动，一个是那个小男孩为了能够得到偶像的签名不惜跳入粪池，而他做出如此牺牲而的来的签名照被哥哥卖掉的时候，我几乎能够听见他心灵的哭声。。。童年时候都有过这样的经历吧，被强权剥夺了但是认为最宝贵的东西时那种无力，愤恨，委屈。。。一个是在逃跑过程中女孩被落下了，男孩在火车上看着那个瘦小的身影孤独的站在铁道边。。。每个人都有这样的时候吧，被别人抛弃或者抛弃了别人，那样的拉长的镜头所表现的我想也许是人生中，不管怎样都会抛下些什么，也都会被什么抛下吧，又是一种无力无奈的感觉。。。还有，就是那些贫民窟中生活的片断，以前我和**里面那些来自西方国家的旅游者一样，以一种旁观者的姿态把那样的生活场景当成一种风景在观看，虽然也感叹，但是却并没有象今天这样触动我的心灵。这个世界上，有超过6个亿的人是那样的生活着的，贫穷已经不能简单的形容他们的状态，悲惨么？可是，他们也有着梦想和爱情，甚至因为比我们得来得艰难，所以显得比我们的要深沉和美丽！！！这个**毕竟是唯美的，因为贯穿的主线看起来是一个为了2千万卢比的有奖问答比赛，而实际上，是一个男孩，一个真正一无所有的－－没有家，没有财产，没有亲人，没有地位，没有尊严的社会最底层的男孩，却拥有执着信念与爱情的男孩追寻自己的爱人的故事。每个人都希望自己能够被这样的人所爱吧。一无所有的他，并不是为了金钱而参与活动，而是为了一个让女孩看到他的机会。。。爱，真的是超越一切么？是不是，只有在这样的强烈的对比下才有这样的体现？我们，拥有几乎一切的我们，会做如何的选择？

　　俗世奇人的读后感

　　生活是平凡的，但不是平淡的。平凡的生活中同样也是波澜起伏，妙趣横生。冯骥才老师的《俗世奇人》说得好，“手艺人靠的是手，手上就必得有绝活”，“各行各业，全有几个本领齐天的活神仙。刻砖刘、泥人张、风筝魏、机器王、刷子李等等。天津人好把这种人的姓，和他们拿手擅长的行当连在一起称呼。叫长了，名字反没人知道。只有这一个绰号，在码头上响当当和当当响。”

　　在平凡的生活中，这些有“绝技”的奇人，生活会平淡吗？

　　但问题的关键在于，“手艺人靠的是手，手上就必得有绝活。有绝活的，吃荤，亮堂，站在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，靠边呆。这一套可不是谁家定的，它地地道道是码头上的一种活法。”

　　得有真本事，才不会平淡啊！没有真本事，岂只平凡、平淡，还会更加糟糕，把生活过得一塌糊涂。

　　我们要把平凡的生活过得不平淡。就得靠那份才艺，不只是在那时候这套是种活法，就今时今日才华也是人不可缺少的啊。

　　在这时代有才华的人不怕遇不上伯乐，只怕才华比不上别人。随着社会的进步，物尽天择，强者生存，弱者淘汰，这不算残酷，这只是一个事实而已。

　　《俗世奇人》中的奇人并不是样样精通，但他们却把生活过得有滋有味，受人尊敬，当今社会也是一样，我们不可能成为面面俱到的全才，但必须得有一门精通！不是有东北农民会说俄语当上翻译，下岗工人了搞出了先进的发明吗？

　　只要有一技之长，我们就会是俗世奇人。

　　<<简爱>>读后感1000字

　　难道就因为我一贫如洗，默默无闻，长相平庸，个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了——你想错了，我的心灵跟你一样丰富，我的心胸一样充实！

　　——《简爱》夏洛蒂

　　在文学史上，，有许多的经典名著将要永不垂朽，但《简爱》这样深深的进入人们的灵魂，它以一种不可抗拒的美感吸引了成千上万的读者，影响着人们的精神世界，甚至对某些人来讲，影响了他们一生的作品并不多。

　　19世纪英国文坛“勃朗特三姐妹”之一的夏洛蒂·勃朗特的小说《简·爱》，以19世纪早期英国偏远乡村为背景，用女主人公简·爱的视角以自叙方式讲述了一个受尽摧毁、凌辱的孤儿，如何在犹如儿童的人间地狱的孤儿院顽强地生存下去，成为一个独立、坚强、自尊、自信的女性的成长故事。

　　简·爱是个孤儿，从小寄养在舅母家中，受尽百般欺凌。后来进了慈善学校洛伍德孤儿院，灵魂和肉体都经受了苦痛的折磨。也许正是这样才换回了简·爱无限的信心和坚强不屈的精神，她以顽强的意志以成绩优秀完成了学业。为了追求独立生活，她受聘在桑菲尔德庄园任家庭教师。故事的重点是身份低下的家庭教师简·爱与男主人罗切斯特之间历经磨难的爱情。这段爱情因男女主人公悬殊的社会地位和个性的差异而充满了激烈碰撞，也因两人志趣相同、真诚相爱而迸发出灿烂的火花。作者以简·爱鲜明独特的女性视角和叙事风格娓娓道来，真实而有艺术感染力。特别是简·爱的独特个性和思想，爱是一个不美的，矮小的女人，但她有顽强的自尊心。在打动身为贵族的男主人公的同时，也紧紧抓住了我们读者的心。

　　简·爱作为爱情小说的女主人公是以前所未有的女性形象出现在这部十九世纪的文学作品中的。以往爱情故事的女主人公都是些美丽温柔、高贵贤淑的女子形象。而简·爱，她“贫穷，低微，不美，矮小”，但她拥有的一颗智慧、坚强、勇敢的心灵，使那些外在的美在这内在美面前黯然失色。更为可贵的是简·爱并不因为自己的贫穷和外貌而自卑，相反，她勇敢坚定：“我和你的灵魂是平等的。”“我跟你一样有灵魂，——也完全一样有一颗心！”“我现在不是凭习俗、常规，甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话——这是我的心灵在跟你的心灵说话，就仿佛我们都已离开了人世，两人一同站立在上帝的跟前，彼此平等——就像我们本来就是的那样！”

　　也正因为此，简·爱敢于去爱一个社会阶层远远高于自己的男人，更敢于主动向对方表白自己的爱情——这在当时的社会是极其大胆的。幸福不再是某个人、某个阶层的专利，她属于芸芸众生的每一个人。只有两个相互对等的灵魂才能组成一份完整的爱情，所以简·爱坚持，自身的独立与追求爱情的完整是不能分离的。后来，简·爱含着悲痛离开了罗切斯特，也是基于同样的理由，她决不能允许自己和一个有妇之夫结合在一起。那会是一份不完整的爱。如果她继续留在罗切斯特的身边，那她也就不会还是原来那个独立、平等的简·爱了。如果说简·爱的这次离去是由于无法改变的现实而不得不做出的一次理性选择的话，那么她最后的归来则是她出于坚持感情的追求的又一次理性选择。

　　在这里，我们看到的不仅仅是一个如何赢得了男贵族爱情的平民女子的苍白的灰姑娘的故事。而是简·爱勇敢果决的走出了灰姑娘的童话，迈向一个有着新女性、真女性的文学道路的起步。简·爱藐视财富、社会地位和宗教的威仪，她认为，“真正的幸福，在于美好的精神世界和高尚纯洁的心灵。”她的信念和行动展现出来的力量,，深打动了一代又一代读者的心，使生活在金钱万能的社会中的人们的灵魂得到净化。简·爱是，一个对自己的思想和人格有着理性认识的女性，一个对自己的幸福和情感有着坚定追求的女性，一个不再只是盲从于男人和世俗要求的女性，一个对自己的价值和情感做出了独立判断的女性，一个坚强独立的女性。夏洛蒂·勃朗特创造了一个前所未有的女性形象；简·爱发出了一个属于女性自己的声音——对于平等、独立、完整、自由的坚持和追求。

　　夏洛蒂·勃朗特的《简爱》这部现实主义长篇小说自1847年出版以来，以不同语言在全世界不同种族的人们中广为流传，经久不衰。简·爱已作为独立女性的经典，我希望阳光下，鲜花里有更多的简爱走出来，不管是贫穷，还是富有；不管是美貌，还是相貌平庸，都有美好的心灵和充实的心胸，都能以独立的人格和坚强的个性生活。

　　童年读后感1000字

　　高尔基（1868～1936）前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。他出身贫苦，幼年丧父，11岁即为生计在社会上奔波，当装卸工、面包房工人，贫民窟和码头成了他的“社会”大学的课堂。他与劳动人民同呼吸共命运，亲身经历了资本主义残酷的剥削与压迫。这对他的思想和创作发展具有重要影响。

　　高尔基刻苦自学文化知识，并积极投身革命活动，探求改造现实的途径。1892年发表处女作《马卡尔•楚德拉》，登上文坛，他的早期作品，杂存着现实主义与浪漫主义两种风格，这是他无产阶级世界观形成前必然经历的阶段。浪漫主义作品如《马卡尔楚德拉》、《伊则吉尔老婆子》（1895）、《鹰之歌》（1895）等，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩的坚强个性，表现了渴望战斗的激情；现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《柯诺瓦洛夫》等，描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。这些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意义并充满激烈内心冲突的人物。

　　1905年革命失败后，高尔基赴美国及意大利写了一系列政论文章，抨击西方资本主义制度和充斥于思想、文学界的形形色色反动思潮。1908年创作的中篇小说《忏悔》流露出唯心主义的造神论思想，受到列宁的严肃批评，并得到他的热情帮助。尽管如此，高尔基的主导倾向仍然是积极的，富于革命的战斗精神。对新的无产阶级文学创作方法的特征从理论上进行了许多探索，提出现实主义与浪漫主义相结合的观点。他在两次革命之间的创作成果颇丰，如《奥古洛夫镇》（1909）、《夏天》（1909）、《马特维柯热米亚金的一生》（1910～1911）、《意大利童话》（1911～1913）、《俄罗斯童话》（1912～1917），以及稍后完成的自传体长篇小说三部曲的前两部《童年》和《人间》（1913～1916）。

　　高尔基不仅是伟大的文学家，而且也是杰出的社会活动家。他组织成立了苏联作家协会，并主持召开了全苏第一次作家代表大会，培养文学新人，积极参加保卫世界和平的事业。

　　高尔基的作品自1907年就开始介绍到中国。他的优秀文学作品和论著成为全世界无产阶级的共同财富。

　　《童年》是俄国作家高尔基自传三部曲的第一部，被誉为俄国最优秀的自传小说之一。《童年》写于 1931年，它向读者们展现了高尔基童年时期在外祖父家的生活，记录了高尔基在沙皇统治下的 心路历程。书里十分成功地塑造了几个角色，尤其是外祖母这一角色，她被称为“俄罗斯文学史上最鲜明、最富有诗意的形象之一”。小说真实地描写了19世纪70—90年代俄国社会的面貌,展示了充满残酷、野蛮、愚昧、污秽的令人窒息的生活。阅读《童年》时,我们可以真切地体会到沙皇专制制度的腐败、丑恶,老百姓身处黑暗而不知的奴性与麻木,和年轻一代反抗黑暗、奴役,追求自由、光明的苦难历程。

　　主人公阿廖沙痛苦的童年生活打动着我：四岁丧父，跟随悲痛欲绝的母亲和慈祥的外祖母到专横的、濒临破产的小染坊主外祖父家，却经常挨暴戾的外祖父的毒打。但善良的外祖母处处护着他。在外祖父家，他认识了很多“安安静静”的亲戚，其中包括两个自私、贪得无厌的、为了分家不顾一切的米哈伊洛舅舅和雅科夫舅舅，还有两个都叫萨拉的表哥。朴实、深爱着阿廖沙的“小茨冈”（伊凡）每次都用胳膊挡外祖父打在阿廖沙身上的鞭子，尽管会被抽得红肿。但强壮的他，后来却在帮二舅雅科夫抬十字架时给活活的压死了。

　　阿廖沙的童年是在一个典型的俄罗斯小市民的家庭里度过的：贪婪、残忍、愚昧；父子、兄弟、夫妻之间勾心斗角；为争夺财产常常为一些小事争吵、斗殴……但在这个黑暗的家庭里，有一个勤劳、坚强、善良的外祖母。她常常给阿廖沙讲好听的神话故事，也潜移默化地教他做一个不想丑恶现象屈膝的人。

　　阿廖沙的童年是黑暗的，就像他的家庭一样。周围残酷的事情太多了，有时甚至连他自己都不敢相信竟会发生那样的事情。但好在有外祖母——全家人的精神支柱。阿廖沙也还认识很多其他的人：搬进新房子后的几个房客、隔壁的三少爷，等等。阿廖沙从家人的一些“奇怪”的举动中懵懂的明白了一些道理。

　　和阿廖沙相比，我们的童年是灿烂的，是彩色的；是没有烦恼痛苦的，更是无忧无虑的。有那么多的孩子甚至不懂什么叫做“打”，因为我们从没有经历过被人打、被人拿鞭子抽的滋味。那也许是一种无法想象的痛苦吧。当然，除此之外，我们的生活中也很少有家人之间的勾心斗角，为争夺财产而打架斗殴之类贪婪、凶狠的事情。更不会发生残忍的把某个无辜的人无端地折磨致死这类想都没想过的“恐怖事件”。

　　天哪，如此比较，我们的童年和阿廖沙的有着天壤之别。我们每天生活在蜜罐儿里，被甜水泡着，被金灿灿的钱堆着……我们是多么幸福呀！我们从来不用考虑衣食住行，这让大人么操心就足够了，还轮不到我们呢。

　　但拥有着这些，我们并不知足。我们总是奢求更多。因为，在我们眼里，大人们挣钱是那样的容易，似乎都不费吹灰之力。我们多天真啊。的确，我们不用像阿廖沙那样只十一岁就到“人间”独自闯荡。但读过《童年》之后，我们应该悔过自己曾经的奢侈，我们应该不再浪费，我们应该学会珍惜。

　　那么，就从现在开始吧。我们不再奢侈，不再浪费；我们开始为长辈着想，体谅他们；我们更应该开始满足自己的幸福生活。

　　名人传读后感1000字

　　音乐家。艺术家。文学家。

　　三个巨人。

　　忍者永不言弃

　　“我窥见我不能加以肯定的目标，我每天都迫近它一些……如果我摆脱了这疾病，我将拥抱世界……我要扼住命运的咽喉，这绝不能让我屈服……能把人生活上千百次，是多么美！”

　　这是贝多芬发自内心的呼喊。

　　从1815年开始，贝多芬就只能和别人在纸上交谈了——一只无形的手将他生命中最重要的东西拿走了。这对他无疑是致命的打击，他曾想放弃作曲、离开祖国、过隐居生活。但经过了不知多少个不眠之夜的思考，不知多少次激烈的思想斗争，他终于开始面对命运、顽强耕耘，写出了交响曲《英雄》《田园》《命运》，钢琴协奏曲《皇帝》，小提琴奏鸣曲《克鲁采》，钢琴奏鸣曲《华伦斯坦》《热情》，歌剧《菲德里奥》……

　　有个叫密契尔的人，他也许没有贝多芬著名，但也有贝多芬的精神。他曾自认为世界上最倒霉的人：46岁时因车祸烧得面目全非，51岁时又因坠机造成瘫痪。但他不甘心屈服于命运的安排，最终凭借自己的顽强意志，成了既是受人爱戴的演说家，又是事业成功的企业家。这样的人还有很多，不管他们是平凡还是出名，凡是有贝多芬精神、与命运抗争的人，都是伟人。

　　贝多芬的坚强意志在他的音乐中得到了最完美的体现，他的精神和音乐影响了一代又一代的人。在他的墓碑上，刻着这样的话：“当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才能说：他完成了伟大的事业……”

　　勇者无所畏惧

　　米开朗琪罗的性格可真不是太好：软弱、胆小、多疑、优柔寡断、做事有始无终……但在艺术上呢？为了寻找好材料，他在采石场一呆就是几个月；为了运送精心挑选的石料，他亲自带领工人开山筑路；为了使壁画保持鲜艳不脱落，他摸索颜料配方，一有差错就得从头再来，于是尝试了又失败，失败了再尝试；为了建造陵园、铸造铜像，他不得不从头学习自己完全陌生的领域——炼铜术、建筑学；为了掌握人体的结构，他用尸体来解剖，不仅惹来人们反感，还累得大病一场……他在生活中也许不勇敢，但在探索艺术时，他从未胆怯过！

　　冯刚，一个普通的中学教师，也有着这样超人的勇气。为了将野生动物的美展现在人们面前，从而唤起人们的生态保护意识，他背着十几公斤重的照相器材，足迹遍及天山南北。为拍藏羚羊，他克服了高山反应，摆脱了重重困境；为拍野牦牛，他孤身步行8小时，冻坏了双脚；为拍蒙古野驴，他曾在40℃的高温中迷路14小时；为拍大白鹭，他裹在雨衣中等了4个多小时……他和米开朗琪罗一样在自己热爱的事业中，勇气十足。

　　米开朗琪罗一生作品无数，他却因未完成的太多而认为“虚度一生”。其实他不知道，只要是勇敢地与艰难搏斗的一生，都是成功的一生。

　　仁者悲天悯人

　　有这样一个人，他来到人世间后，表现出了不平常的奉献感和拯救感。他为许许多多的人做出了许许多多的贡献，却从无所求。他为心中的真理而奋斗，屡遭误解也毫无怨言。他写了不少书，展示了历史的广阔画面，谱写了民族之魂，塑造了一大群鲜活的人物形象。慢慢地，他成了德高望重的人，他的书被人们称赞，他的善行被广为传颂，他的名字被人们默默敬仰。他离开人世间若干年后，他还一直被人们深深怀念着。他有着优越的地位，健康的身体，美满的家庭。倘若他安于现状，过着平静而幸福的生活，那么若干年后，将没有人记得他的生存。

　　他，就是托尔斯泰。

　　托尔斯泰喜欢打扮成流浪汉的样子徒步旅行。有一次，他在一个小火车站的月台上休息，月台边列车上的一位妇人误将他当成脚夫，叫他去候车室取回手提包。他照办了。妇人随手塞给他五戈比小费。他先是一愣，而后自然地收起来。这时周围的人认出了托尔斯泰，妇人由惊讶变为了窘迫，请求托尔斯泰将那五戈比还给她。托尔斯泰拒绝了：“这是我用劳动挣来的正当收入，我要把它留下来。……这是件很平常的事，您不必感到不安。再见吧，祝您一路顺风，夫人。”

　　托尔斯泰曾经说过：“没有单纯、善良和真实，就没有伟大。”他的行动让人们看到了他灵魂的崇高和人格的伟大。

　　这就是这三个巨人。但却是命运待他们不公：为什么贝多芬没有米开朗琪罗和托尔斯泰那样好的身世？为什么米开朗琪罗没有贝多芬和托尔斯泰的自由？为什么托尔斯泰不像贝多芬和米开朗琪罗那样有追随者？……他们有种种的不同，但有一点是相同的，那就是：遇上挫折时表现得勇敢坚毅，沉着地与困难抗争。他们所表现出的坚韧与勇敢感动了所有的人。从这本书中，我们看到了三个“大写的人”。