有网友晒出《甄嬛传》演员孙茜的朋友圈截图，疑似孙茜控诉丈夫在她孕期和哺乳期对她实施家暴。中，她的大腿上有着大块淤青，看起来受伤情况十分严重。据悉，孙茜曾在《甄嬛传》中饰演崔槿汐一角，温婉智慧的槿汐姑姑给观众留下了深刻印象。她的老公是蔡远航，曾饰演过1983年《西游记》里放鱼的小唐僧。
2007年，孙茜通过相亲认识蔡远航，两人于2013年领证结婚。值得一提的是，两人的红娘是“甄嬛”孙俪！演员孙茜因在**《甄嬛传》中扮演槿汐阿姨而出名，善良淳厚的品行很受欢迎，一个演员有代表作也很成功。
孙茜的丈夫蔡远航曾饰演过83版《西游记》的小唐僧，后来担任公司副总裁，颇为优秀。此次孙茜的冲动发文，让人误以为蔡远航是家暴男，对他的口碑造成了很大的影响。所以孙茜此次秀恩爱，极力表白丈夫，大概也是为了弥补之前的误会。蔡远航看起来慈眉善目的，确实也不像是会家暴的人。
一家三口在沙漠上用餐，别有一番风味，儿子肉嘟嘟的长得十分可爱，像极了爸爸，全家同框看起来确实很幸福。孙茜这些年的口碑并不好，比如2018年参加《我就是演员》的时候，她和张小斐搭档，孙茜以剧本逻辑不通为由，一直在改剧本，拒绝排练，由于这种节目时间比较紧张，张小斐多次请求先排演一遍，孙茜不听劝，就连编剧导演刘天池都说不动。
动态中，孙茜还配上大哭的表情，看上去很伤心，同时还晒出被家暴受伤的照片，可以看到有大片淤青，其老公下手丝毫不留情面，而且对方还是在孙茜怀孕和哺乳期动手，如果爆料属实，那真就是故意伤害了，其性质十分恶劣。
据悉，孙茜是北京人艺的演员，曾出演《甄嬛传》的“瑾汐姑姑”，凭借话剧《甲子园》获得第三届话剧表演学院奖最佳主角奖，还在《芈月传》中饰演向氏一角。而且，蔡远航视频账号也设置成了私密账号，有关孙茜的动态已全部隐藏，那么多不太正常的举动让网友对爆料多了几分相信。
蔡远航既是演员，准确地说是童星。 他过去的作品，很多网友都看过。 例如，《西游记》的唐僧，《婉君》的少年周伯健。如今，蔡远航退居幕后，在他们的小家庭里担任“童奴”，照顾孩子的日常生活，让孙茜安心工作。作为明星应该注意自己的一言一行，毕竟是公众人物，是作为社会价值观的承载体，自身所具有的流量和热度也将引导公众的视野方向，所以请慎言慎行。
虽说两人相差11岁，但依旧没有阻挡住爱情的脚步，两人相爱5年，2012年远航向孙茜求婚，求婚地点是北京世贸天阶，使用巨幕求婚，羡煞路人。隔年两人便领证结婚，出席婚礼的也都是娱乐圈中的大咖，孙俪、胡军、郑晓龙夫妇等人均出席，婚后三年孙茜怀孕，并且在2017年生下一个小男孩，晋升成为幸福的三口之家，虽说孙茜在娱乐圈只能算是二线演员，生活上也是相当滋润。仅仅甜蜜五年，孙茜就发文控诉老公家暴，并且不止一次，这一次发文自曝家丑想必是忍无可忍了，希望孙茜能够认真处理这件事，保护好自己和家人，不要再遭受家暴之苦。
同宗亲村里建了礼堂需要以下表白话：
1、尊敬的各位项氏宗亲、各位来宾：大地春回万象新，祠宇落成紫气盈。在这辞旧迎新，江山聚秀的美好时刻，我们迎着和煦的阳光，带着真诚的祝福，来到这钟灵毓秀、人杰地灵的乾塘风水宝地，参加敦礼堂项氏宗祠复建落成典礼，在这庄严肃穆而又喜庆热闹的时刻，受家父委托，我谨代表水东宗亲向敦礼堂项氏宗祠复建落成表示最热烈而真挚的祝贺。向乾塘各位宗亲表示最崇高的敬意和最美好的祝福。
2、远看新祠宇：牌楼高耸，斗拱竞生，翘角飞檐，气势恢宏。内观敦礼堂，金梁巍巍，玉柱振振，宽敞明亮，简洁大气。敦礼堂项氏宗祠的复建落成，凝聚着全体乾塘宗亲的辛勤汗水，体现出一种自力更生、艰苦奋斗、积极进取的宗族精神。这一感念祖恩，传承香火，造福家族的壮举与功德，必将荫庇后人，流芳百世。我们由衷地敬佩，更为乾塘老居宗亲感到高兴。
3、各位宗亲，在这鼓乐声声、礼炮齐鸣的喜庆时刻，我们更加怀念我们的前辈先贤。叔振公乃我项氏得姓鼻祖。曾任吉州刺史的唐进士元旺公，于唐咸通元年（860年）迁居玉山，是我庐陵乾房第一世。五世祖西安节度使勇公于唐天福已亥（公元939年）由玉山迁居汶阳水陂（即今官田乡湖霞村水陂）。十一世才达公于北宋绍兴丁酉年（1057年）迁乾塘而居。自斯公迁居玉山以来，1000多年过去了，岁月虽然洪荒，先贤风骨犹存，乾房世孙繁衍，枝繁叶茂。此乃祖之德焉，族之幸也。
第一章导演系天才
第二章 叔？
第三章 爷爷叫‘雷洛’
第四章 不如让他拍
第五章 小小场记
第六章 冷遇
第七章 离开新艺城？
第八章 徐导的邀请
第九章 莫名其妙
第十章 路遇贵人
第十一章 风云始动
第十二章 俏黄蓉
第十三章 星光闪耀
第十四章 绯闻如此简单
第十五章 曾经辉煌
第十六章 执导《开心鬼》？
第十七章 跑龙套
第十八章 真假难辨
第十九章 遭遇偷拍
第二十章 一个赌约
第二十一章 **工作室
第二十二章 策划
第二十三章 上海之夜
第二十四章 相谈甚欢
第二十五章 NG连连
第二十六章 初次掌机
第二十七章 邵氏片场
第二十八章 原来是对手
第二十九章 台湾拍摄
第三十章 身世显赫
第三十一章 言传身教
第三十二章 拜访老友？
第三十三章 词坛宗匠
第三十四章 误会
第三十五章 一群工作狂
第三十六章 一千五百万左右
第三十七章 敲定剧本
第三十八章 得意门生
第三十九章 午夜试映
第四十章 混入影院
第四十一章 琢磨剧本
第四十二章 首映式的火药味
第四十三章 对不起，我是个记者
第四十四章 馊主意
第四十五章 递上剧本
第四十六章 赞叹
第四十七章 诡异组合
第四十八章 掌握命运
第四十九章 借个火
第五十章 年少气盛
第五十一章 卿本佳人
第五十二章 独立制片
第五十三章 突发状况
第五十四章 焦虑
第五十五章 分道扬镳
第五十六章 第一个帮手
第五十七章 东城映像
第五十八章 诸多事宜
第五十九章 相邀小马哥
第六十章 我就是我
第六十一章 有客造访
第六十二章 台湾片商
第六十三章 开机拜神
第六十四章 准备开机
第六十五章 正式开拍
第六十六章 期望双赢
第六十七章 磨练演技
第六十八章 金像之邀
第六十九章 意外之人
第七十一章即将完成
第七十二章拍摄意外
第七十三章巧合
第七十四章无线相助
第七十五章终于杀青（第一更
第七十六章杀青酒会（第二更
第七十七拿下暑期档（第三更
第七十八章再度登门（第四更
第七十九章‘辉黄’（第五更
第八十章取消午夜试映
第八十一章一切就绪
第八十二章暑期大乱斗
第八十三章首映礼
第八十四章公映反响
第八十五章暗藏影评人
第八十六章场场爆满
第八十七章全城风暴
第八十八章成绩斐然
第八十九再相遇
第九十章初上节目
第九十一章怂恿
第九十二章大野心
第九十三章双赢之谈
第九十四章再相聚
第九十五章跟风潮流
第九十六章现象级导演
第九十七章拍摄计划
第九十八章演唱会
第九十九章再次邀请
第一百章做到最好
第一百零一章女主抉择
第一百零二章刹那光辉
第一百零三章谪仙出尘来（求首订、月票
第一百零四章波澜陡生
第一百零五章八卦乱侃
第一百零六章小倩终定
第一百零七章正式筹备
第一百零八章倩影到手
第一百零九章群星贺喜
第一百一十章如此渊源（
第一百十一章开机、开机
第一百十二章新闻发布会
第一百十三章导演龙套（
第一百十四章暧昧拍摄
第一百十五章导演笑场
第一百十六章哥哥的由来
第一百十七章不速之客
第一百十八章荒山地盘
第一百十九章跋扈吕少（第一更
第一百二十章不够资格（第二更
第一百二十一章场面混乱（第三更
第一百二十二章四方云动（第四更
第一百二十三章‘姥姥’现身（第五更
第一百二十四章色狼？
第一百二十五章暴走导演
第一百二十六章全港震惊
第一百二十七章戏耍记者
第一百二十八章一只手
第一百二十九章再见伊人
第一百三十章挖墙脚
第一百三十一章红颜必祸水（第一更
第一百三十二章导演陨落？（第二更
第一百三十三章不知天高地厚（第三更
第一百三十四章神秘访客（第四更
第一百三十五章杀青！（第五更
不疯魔不成活！
第一百三十六章偶像导演
第一百三十七章经典之战（第一更
第一百三十八章风暴骤起（第二更
第一百三十九章集体公映（第三更
第一百四十章首映的风骚（第四更
第一百四十一章震撼！震撼！（第五更
第一百四十二章鬼才之名（第一更
第一百四十三章情况炸锅（第二更
第一百四十四章票房逆袭（第三更
第一百四十五章最佳导演（第四更
第一百四十六章井喷之势（第一更
第一百四十七章吾命即荣耀（第二更
第一百四十八章 携手出尘来
第一百四十九章 衣锦还乡
第一百五十章 身世曝光
第一百五十一章 欢乐周末派
第一百五十二章 火暴台湾
第一百五十三章 东城王朝
第一百五十四章 争霸金像奖（一）
第一百五十五章 金像奖的风骚（二）
第一百五十六章 金像奖之横扫（三）
第一百五十七章 金像奖之黑马（四）
第一百五十八章 影帝殊荣（五）
第一百五十九章 金像奖的表白（六）
第一百六十章 金像奖的爱恋（七）
第一百六十一章 新片的筹备
第一百六十二章 夜宿何处
第一百六十三章 《赌神》莅临
第一百六十四章 商业片之王
第一百六十五章 四大天王
第一百六十六章 才女登门
第一百六十七章 《胭脂扣》
第一百六十八章 歌神现身
第一百六十九章 敲定演员
第一百七十章 盛大开机（等欧冠，送更新）
第一百七十一章 延续传奇？
第一百七十二章 吕氏潜规则
第一百七十三章 影帝的请求
第一百七十四章 出席金马奖
第一百七十五章 拿奖拿到手抽筋
第一百七十六章 欲开机（试试每日万字？）
第一百七十七章 一部**一首歌
第一百七十八章 开机的劲爆
第一百七十九章 神来之笔
第一百八十章 入戏入魔
第一百八十一章 龙五的苦
第一百八十二章 玩命的动作
第一百八十三章 黑暗和曙光
第一百八十四章 负情是谁的名字
第一百八十五章 赌王的首肯
第一百八十六章 潜规则，很成功！
第一百八十七章 驾临葡京
第一百八十八章 向氏的支持
第一百八十九章 《赌神》杀青
第一百九十章 媒体的围堵
第一百九十一章 黄金配角
第一百九十二章 挖角黄金搭档
第一百九十三章 强强遭遇战
第一百九十四章 喜剧之王
第一百九十四章 喜剧之王
第一百九十五章 好片如潮，票房战！
第一百九十六章 赌神来了！！！
第一百九十七章 万众瞩目
第一百九十八章 赌神的世界
第一百九十九章 里程碑的作品
第二百章形势一片大好
第二百零一章 何人敢争锋
第二百零二章 那抹胭脂红
第二百零三章 光辉岁月
第二百零四章 票房杀手
第二百零五章 传奇式的崛起
第二百零六章 **界的神经刀
第二百零七章 它叫《赌圣》
第二百零八章 《旺角卡门》
第二百零九章 **界的大地震
第二百一十章 交给《胭脂扣》
第二百十一章 杀青戏
第二百十二章 文艺片之战
第二百十三章 集体的疑惑
第二百十四章 提前上映
第二百十五章 商业结合文艺
第二百十六章 《赌圣》开机
第二百十七章 豪华公映礼
第二百十八章 眼泪和唏嘘
第二百十九章 这首歌
第二百二十章 票房遭遇战
第二百二十一章 全城热议
第二百二十二章 解救天王
第二百二十三章 传奇的内乱
第二百二十四章 接手LP公司
第二百二十五章 再度开拍
第二百二十六章 奉子成婚
第二百二十七章 Ng导演
第二百二十八章 同居吧！
第二百二十九章 英皇模式
第二百三十章 第三大巨头
第二百三十一章 收购德宝的野望
第二百三十二章 野心勃勃
第二百三十三章 执导《赌圣》
第二百三十四章 乔迁之喜
第二百三十五章 潘生的妥协
第二百三十六章 神经病导演
第二百三十七章 LY娱乐公司
第二百三十八章 原振侠与卫斯理
第二百三十九章 再掀**改革
第二百四十章 东城的起航
第二百四十一章 卷毛
第二百四十二章 彻底拿下
第二百四十三章 劲爆新闻
第二百四十四章 雀跃与担忧
第二百四十五章 新闻发布会
第二百四十六章 卧虎藏龙
第二百四十七章 警察专业户
第二百四十八章 李小龙的儿子
第二百四十九章 旧将同城
第二百五十章 龙在江湖
第二百五十一章 你该拍更好的**
第二百五十二章 停拍！停拍！
第二百五十三章 轩然大波
第二百五十四章 培训班的插班生
第二百五十五章 演员阵容
第二百五十六章 片场的才子
第二百五十七章 人生的女主
第二百五十八章 格局纷乱
第二百五十九章 吕导演要开机
第二百六十章 Beyond
第二百六十一章 港式《歌舞青春》
第二百六十二章 我们是Beyond
第二百六十三章 光辉之路
第二百六十四章 皆有可能
第二百六十五章 疯狂的媒体缅怀黄家驹——18年不曾消散的《光辉岁月》
第二百六十六章 全港的热议
第二百六十七章 炸锅的炮轰
第二百六十八章 华丽的亮相
第二百六十九章 完胜！
第二百七十章 为了梦想
第二百七十一章 大学的拍摄
第二百七十二章 杀青的戏
第二百七十三章 联合导演
第二百七十四章 片名——《摇滚青春》
第二百七十五章 让人揣摩的女主
第二百七十六章 玉女派掌门人
第二百七十七章 新片发布会
第二百七十八章 互动现场的激昂
第二百七十九章 属于Beyond的时刻
第二百八十章 你们懂的
第二百八十一章 港大校花
第二百八十二章 手段高明
第二百八十三章 王导的宣言
第二百八十四章 照样喧闹
第二百八十五章 来了！来了！
第二百八十六章 只要是我看好的
第二百八十七章 忘了你忘了我
第二百八十八章 我们成功了
第二百八十九章 女才人的影评
第二百九十章 横空出世
第二百九十一章 Beyond-<<不再犹豫>>
第二百九十二章 联合执导
第二百九十三章 再挑话题
第二百九十四章 个性张扬
第二百九十五章 成为标杆人物
第二百九十六章 <<赌圣>>出世
第二百九十七章 属于新人的疯狂
第二百九十八章 我看好它
第二百九十九章 听演唱会去
第三百章 票房新记录诞生
第三百零一章 <<赌圣>>热潮
第三百零二章 风格转变
第三百零三章 筹备演唱会
第三百零四章 华星唱片
第三百零五章 四大天王
第三百零六章 行踪诡异
第三百零七章 哥哥探班第三百零八章 被曝光的消息第三百零八章 被曝光的消息第三百一十章 红磡体育馆第三百一十章 红磡体育馆第三百十一章 我愿为先锋第三百十二章 杀青一场戏第三百十二章 杀青一场戏第三百十三章 消息的外放第三百十四章 一份大礼第三百十五章 记者们的反攻第三百十六章 新片捆绑演唱会第三百十七章 如期举行第三百十八章 狂妄之语第三百十九章 群星贺喜
-- 近代武坛第一推手——评不肖生《近代侠义英雄传》（叶洪生武侠评论系列之八）
凡练家子皆知，善打太极拳者素重“推手”。盖“十三势”（掤、〔才履〕、挤、按、采、〔才列〕、肘、靠、进、退、顾、盼、定）为体，“推手”为用。单练“十三势”拳架者，除有益于养生外，无所施其技，终成“空架子”；必待懂得如何运用“推手”，借力打力，方可收防身制敌之效。是故“推手”行功心法奥妙无穷，至关紧要。其为太极拳之用，大矣哉！
今藉此一概念设譬，以拳喻人，则平江不肖生向恺然当可称为近代武侠小说界（武坛）第一“推手”。因为他本人不但精通技击，而且更以《近代侠义英雄传》、《江湖奇侠传》等书推动全中国武侠创作的巨轮奔驰前进，从而掀起了民初以来首次“武艺复兴”的高潮。
在向氏诸作中，尤以《近代侠义英雄传》体大思精，寓意深远，堪称武侠典范。它既为清末民初出入于现实与理想间的游侠立传，演叙武术源流历历如绘；复紧紧扣住时代脉动，为社会名绅及市井细民写心；进而表彰民族大义、爱国精神，令人奋然思以强身、强种！在这部煌煌巨著（总八十四回，都百余万言）问世已届七十年后的今天，重温故旧，读来仍虎虎有生气！其题材内容、笔法用语对于晚近标榜“现代派”、“超新派”却又迷失自我的武侠作者亦有一定的现实意义及启示作用。因而笔者决意重新整理旧作，细加品评，深入探讨。
平江不肖生其人其事
不肖生本名向恺然，湖南省平江县人，生于清光绪十六年（一八九○年）。其人天资聪颖，自幼文武兼修，具有强烈之民族意识。于长沙楚怡工业学校毕业后，曾为谋救国之道，两度赴日留学，先后进入华侨中学与法政大学；因而对日本社会风俗民情及其所以富强之道，观察入微，体验颇深。
向氏一生著作甚丰，其处女作《拳术讲义》写于民国元年。时值向氏计画二度赴日之际，苦于旅费无着；幸得同乡宋痴萍（名编剧家）之介，将《拳术讲义》书稿卖给长沙日报，始得顺利成行。不数年学成返国，以谋事不易，乃鬻文为生；将留日时期所见所闻撰成《留东外史》，曲笔影射真人真事。可谓我国近代留学生文学之先河！
嗣后，因该书甚受读者欢迎，向氏遂续作《留东外史补》、《留东新史》及《留东艳史》等系列小说，署名“平江不肖生”。曾有人问到他这笔名的来由，他说：“天下皆谓我道大；夫惟其大，故似不肖。”此语出自老子《道德经》；原来其“不肖”如此，并非自谦之辞。
当《留东》四部曲陆续在上海出版时，因文中颇涉武功技击，真实有据，乃引起行家注意；加以向氏生性诙谐，健谈好客，遂与往来沪上的奇人异士、武林名手如杜心五（南侠）、刘百川（北侠）、佟忠义（山东响马）、吴鉴泉（太极拳家）、黄云标（通臂拳王）及柳惕怡、顾如章、郑曼青等结为好友，切磋武学。上海滩青红帮首脑杜月笙、黄金荣、虞洽卿等亦为座上客，时相过从。由是见闻异广，对于江湖规矩、门槛无不知晓。凡此，乃为其日后专事武侠创作打下坚实的基础。
迨及一九二二年春，上海世界书局主事者沈知方得著名小说家包天笑之介，登门约撰武侠说部，不肖生乃左右开弓，同时构思《江湖奇侠传》与《近代侠义英雄传》二书。前者多出于江湖异闻、乡野传奇，以虚构为主；后者则根据真人真事真功夫，结合史实而作。翌年分别连载于上海《红杂志》周刊、《侦探世界》半月刊，旋由世界书局结集出版。一时洛阳纸贵，名震大江南北！乃成为民国早年第一代的“武林盟主”。
在抗日前不肖生曾有两次辍笔纪录。第一次是在民国十六年初，因上海工人暴动，社会一片混乱；不肖生乃远走平、津，迄“九一八事变”发生后，方返回沪上继续笔耕。由于心恨日寇侵华，乃于《近代侠义英雄传》后半部中，借题发挥，大张挞伐；其民族主义色彩之强烈，为近代武侠说部所罕见。第二次在民国廿二年，因基于强国必先强种之念，乃放下尚未完成的《江湖奇侠传》；应湖南省主席何键之邀，回湘筹办国术训练所，并组织国术俱乐部（即湖南国术馆）；进而更在长沙主办全国武术擂台大赛，对推动全民体育，厥功至伟。
民国廿六年抗战军兴，平江不肖生向恺然受聘为安徽省府办公厅主任兼安徽大学教授，已无暇亦无心从事武侠小说创作。迨抗日胜利以后，始重返沪上，再制新篇。据知，其最后的两部作品，一是《奇人杜心五》，乃为当时的武术大师杜心五作传，发表于上海《香海画报》；一是《铁血英雄》（原称《无名英雄》，又名《革命野史》），主要是写武昌起义前后，秋瑾等革命志士的悲壮故事，发表于上海《明星日报》。可惜均因大陆变色而未能写完。
一九四九年中共建国后，不肖生作品均被打入“毒草”之列。向氏虽获任湖南省政协委员，但“武功全废”，无所事事；乃看破红尘，长斋礼佛，隐居长沙妙高峰下。直迄一九五七年以脑溢血病逝，走完其多彩多姿的一生，享年六十七岁。
宛然一部“清末游侠列传”
在不肖生所撰十四部武侠小说中，以论名气之大、影响之广，自无过于《江湖奇侠传》。但此书所以名震当世，实得力于上海明星**公司改编原著，并接连拍摄成十八集《火烧红莲寺》影片，大肆宣传，方得风靡一时。如就小说、思想内涵来看，则远不及《近代侠义英雄传》之七实三虚、神完气足！
从《近代侠义英雄传》的书名上约略可知，此书系取清季《忠烈侠义传》（由明人《包公案》改编，为《三侠五义》——《七侠五义》前身）及《儿女英雄传》之遗意，以表彰江湖上侠义英雄种种奇节伟行为主。惟因冠以“近代”二字，意义便大不相同。
据作者在本书第一回开宗明义所云：“这部书是为近二十年来的侠义英雄写照。”时间大抵是以晚清光绪廿四年（公元一八九八年）“戊戌六君子”殉难之际为坐标，而上下各推十年左右；个别人物事迹则延伸至民国初年。其所述者殆为真人真事，既可说是“清末游侠列传”，亦可视为“近代武侠传记文学”。但毕竟这是小说而非“武侠史记”，故其道听途说、穿凿附会之处亦在所难免。惟作者善于捏合故事，往往能将历史之真（人物）与艺术之真（情节）予以高度统一；娓娓道来，引人入胜。这便不是一般通俗小说家可比了。
不肖生的文字简洁生动，收放自如；雄奇、冷隽兼而有之。其描写人物极细致，尤善譬喻，寥寥数笔能得其神。在小说技巧上，喜采用“劈竹法”及“剥笋法”，由一人带出一人，一事引出一事；层层转进，水到渠成。如《近代侠义英雄传》先以大刀王五与谭嗣同“一生一死乃见交情”为引，带出大侠霍元甲本传；再由霍氏“迷踪艺”威震江湖事而带出清末各路英雄豪杰；最后则以倭人毒害霍元甲而总结全书。其起承转合，前后照应，有如是者。以下即就本书主要人物故事、题旨寓意、武术门派、技击功法、江湖门槛及规矩等节，分别析论于次。
霍元甲“三打外国大力士”
《近代侠义英雄传》的书胆实为霍元甲；至于大刀王五及其它的江湖豪杰，在书中仅是过场人物，陪衬而已。虽说此书的写法有主有从，但因人物成串、故事相连，宛如长山之蛇，首尾呼应；故而高潮迭起，精采纷呈。其中最能表现平江不肖生的爱国情操及阅历见识者，即为演述神拳霍元甲“三打外国大力士”的传奇故事。
按霍元甲，字俊卿，是天津静海县小河南村人氏；家传“迷踪艺”功夫有来去无踪、神鬼莫测之妙，因而驰誉北五省，人称“无敌”。但霍家拳真正能够名震天下而举世共钦者，不是靠“迷踪艺”，而是靠霍元甲“虽千万人吾往矣”的爱国侠烈精神。
霍元甲是在《近代侠义英雄传》第五回才出场；作者特意采取旁敲侧击之法，先不正面写霍氏武艺如何惊人、神力如何天生，却教读者从店小二的口中和大刀王五的眼中得到一个综合的印象：即“霍四爷”（在家排行第四）一脚之力，重逾千斤；可以将压街的大石滚子踢到寻丈之外。这种“弹腿”功夫，何等高强！
惟不知是有意抑无意，平江不肖生对霍四、王五这两位大侠的相貌从未详细描写过，重点似全放在他们的英雄气概与侠烈精神上。如这部“武侠传记文学”以谭嗣同的绝命诗“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”开场，引出谭、王二人相交的历史，却始终不提王五的长相；只说他豪气干云，好打不平，仗义护送御史安维峻（因上折参奏李鸿章而遭贬）至口外，以此而名动公卿。至于其武功技击反倒派不上用场，显不出威力。
书中写霍元甲“三打外国大力士”的笔法亦与前者相类。照理说，“三打”一定是有三场轰轰烈烈的龙争虎斗；但作者偏偏只刻意描述比武前的主、客观形势与当事人的心理状态，并未实写双方交手经过；却由此而把一个代表民族正气的大英雄大豪杰——霍元甲烘托出来。
这三次比武的对象分别是俄国大鼻子、非洲黑鬼子及英国老狐狸。由于他们均视中国人为“东亚病夫”，在报纸上大作广告，狂妄不可一世，方激起中华好汉霍元甲“御侮”的决心。书中写霍氏以一介武夫，不甘国家受辱，挺身而出之种种言行，读来当真是元气淋漓，激昂天地，足使“顽夫廉，懦夫有立志”矣。
第一次是所谓“俄国大力士”在天津各处张贴广告，自称力气之大，世界第一。书中说，当霍元甲看到广告上写着“全世界的大力士只有三个”（一是俄国人、二是德国人、三是英国人）而暗讽中华无人时，不禁气得哇哇大叫：“混帐混帐！你到我中国来卖艺，怎敢这般藐视我们中国人？竟敢明明白白地说我们中国没有大力士！”于是决意非得去和这个俄国大鼻子“较量较量”不可！
在这节骨眼上，一个重要性仅次于霍元甲的人物农劲荪及时登场了。书中介绍此人的一段文字，很能表现出原作者平江不肖生的观念与看法：
这农劲荪是安徽人，生得剑眉插鬓，两目神光如电，隆准高额，熊腰猿臂；年龄和霍俊清（元甲）差不多，真是武不借拳，文不借笔，更兼说得一口好英国话。（中略）那时中国人能说英国话的，不及现在十分之一的多；而说得英国话的中国人，十九带着洋奴根性，并多是对中国文字一窍不通；甚至连自己的姓名都不认得、都写不出！能知道顾全国家的体面和自己的人格的，一百人之中大约也难找出两三个！（见原书第十四回）
这话挖苦清末民初的洋奴买办，真是痛快淋漓。但据说学贯中西的农劲荪则不然；因为此人嫉恶如仇，天生侠义，且有民族自尊心。有不知他的性情而“平日又欺凌中国人惯了”的人，若以洋奴看待他，无不“立时翻脸”，厉声驳斥，必教对方认错服礼才罢，故能赢得西方人士的敬重。霍元甲有这样一个“通洋务、识大体”兼具侠肝义胆的至交好友相助，对付外国蛮牛自然举重若轻了。
书中说霍、农二侠看了那“狗屁广告”均甚气愤，以农劲荪懂英语之故，遂由他去交涉比武。作者写“俄国大力士”在台上透过翻译所发的一番狂论，颇有借题发挥的现实意义：“（上略）鄙人在国内的时候，曾听得人说，中国是东方的病夫国；全国的人都和病夫一般，没有注重体育的。鄙人当时不甚相信，嗣游历欧美各国，所闻大抵如此。及到了中国，细察社会的情形，乃能证明鄙人前此所闻的确非虚假。体育一科，关系人种强弱、国家盛衰，岂可全国无一组织完善、专攻研究的机关？鄙人为欲使中国人知道体育之可贵，特在天津献技一礼拜，再去北京、上海各处献技，竭诚欢迎中国的体育专家和大力士，前来与鄙人研究。”（同上回）
随后，不肖生又详细描绘这头俄国蛮牛的臂力，可生生将茶杯粗细的铁链拉断；能把内装廿五人的大笼子举起——换以生铁板，也能举重达两千七百斤以上。端的是头“力拔山兮气盖世”的超级大蛮牛！
但尽管这俄国佬声势如此惊人，霍元甲仍是“淡淡地瞧着”，浑若无事。惟其艺高人胆大，方能“泰山崩于前而色不变”——何况在霍氏眼中，那号称“世界第一”的罗刹鬼子仅只是一块顽石呢！
俟那“俄国大力士”表演完毕，霍元甲就请农劲荪前去交涉，要上台比武较量。不料罗刹鬼子竟是纸老虎，一看来者不善，登时心生怯意。托词“初来中国，不知道中国武术家较量的方法”，不敢比试；仅愿“彼此见面，作谈话的研究”。
霍元甲说得好：“他既自称为世界第一个大力士，难道中国不在世界之内？如何说不知道中国武术较量的方法呢？不较量不行，谁愿意和他作谈话的研究！他说中国是‘东方的病夫国’，国人都和病夫一般。他是世界上第一个大力士，却怕我这个病夫国的病夫作什么哩？……”
虽然交涉良久，仍无结果。这俄国蛮牛闻得霍元甲神拳之名，早已吓破了胆；甘愿作缩头乌龟，也不敢上台一拼了。书中借农劲荪之口说：“霍先生的性情，从来是爱国若命的。轻视他个人，他倒不在意；但一遇见这样轻视中国的外国人，他的性命可以不要，非得这外国人伏罪不休！”
最后霍元甲开出了三个条件，让“俄国大力士”任择其一。这罗刹鬼子既不敢比斗，也不愿登报取消“世界第一”的牛皮，终于灰头土脸仓惶遁去。从此霍元甲威名大振，四方皆知。但他却叹道：“这算什么？我虽一时负气，把他给逼走了，然而他在台上说的话，也确是说中了中国的大毛病……我一个人强，有什么用处！”由是乃与农劲荪立下了提倡中国武术的雄心。
平江不肖生写大侠霍元甲之爱国情殷，投袂而起，怒逐番佬，种种笔墨全在彰显“侠义”二字。其所争者，不过是外邦应以平等待我之民族而已，故“恶声至，必反之”，决非当时一般所谓“盲目排外”之行为可比。其所痛者，乃在国家积弱不振，社会崇洋成风；致令外人轻视，以“辱华”为乐。
因此霍氏认为，欲强国必先强种，强种必先强身；而要破除“东亚病夫国——百事不如人”的心理障碍，就非显点手段本领，打几个“外国大力士”不可！一则教洋人知道中国的武术博大精深，非彼所能望其项背；二则教国人由此而明自尊自重、自立自强之道，通过锻炼体魄而达到振兴中华之目的。此所以霍元甲“一打”俄国蛮牛犹不足，而有“二打”、“三打”情事之发生。
“二打”的对象是“英国大力士”奥比音。其经纪人先用种种手段试探霍元甲实力；及获悉霍氏竟能把“腕力机”（最大限量为一千六百磅）生生拉断，便知奥比音决非其敌，乃双双连夜而遁。
“三打”的对象是“黑国大力士”孟康，乃非洲人也。其经纪人是头老狐狸，久闻“中国功夫”厉害；于是要求双方角力时，霍元甲“不许用拳、不许用脚、不许用头、不许用肩、不许用肘——指头更不能伸直戳人！”这完全是无赖的行径，霍元甲只好愤然作罢。
由本书写霍氏三打洋鬼子皆“不战而屈人之兵”可知，作者意不在“打”，而在表彰中华民族“不可侮”的精神。但对于视人命如草芥的“义和团”魁首韩起龙，霍元甲就忍无可忍，非为民除害不可了。
假“神拳”遇到真“神拳”
书中说，在霍元甲怒逐俄国佬后不久，“庚子拳乱”爆发。这场清朝的“文化大革命”来势汹汹；除了东南诸省得以“自保”之外，全中国乱作一团。拳匪打着“扶清灭洋”的旗号到处烧杀掳掠，而各地外国人及中国教民（信奉天主教和基督教者）则首当其冲。
先是“义和团”魁首韩起龙慕霍元甲盛名，派人前来敦请出山帮衬；说是韩某“神拳”如何厉害，“法力”如何高强——只要喊一声，洋鬼子的枪炮“自然封住了，再也打不响”！霍元甲却道：“……我学习拳脚，尤其是人传授的，更不相信有什么神拳。如有会‘神拳’的人敢和我的‘人拳’较量，我随时随地可答应他，不怕他的神拳厉害。至于大清的江山，也用不着我们当小百姓的帮扶！”（见原书第十五回）
由此可见霍元甲的见识与抱负，实是明辨大义而充满强烈的民族意识。此即明末大儒顾炎武所谓：“有亡国，有亡天下”之分，丝毫含糊不得！
“拳乱”初起时，霍元甲曾对好友农劲荪说：“只恨我没有力量，若有势力，就先要将这班东西灭了。”农劲荪劝他出言须谨慎，以免这班“邪魔野教”转过头来与他为难。他却正色道：“我岂是怕他们与我为难？国家将亡，必出妖孽！这班东西都是妖孽，我怕它怎的？”
及至韩起龙率“义和团”杀到天津，千余名中国教民的性命危在旦夕；霍元甲大怒，乃请农劲荪贴出告示，凡是无处可逃的教民，一概到霍家开设的“淮庆会馆”来，由其保护。原书第十八、十九回就写霍、农二侠仗义保护教民及“义和团”两度夺垒之事，娓娓道来，令人目不暇给。
到最后“义和团”决计用红衣大炮来攻；霍元甲迫不得已，乃带上家传能吹毛断玉的雁翎宝刀，仗着酒力，孤身杀奔拳匪扎营之处而去。他是打着“射人先射马，擒贼先擒王”的主意，拼着一死也要结果韩起龙的性命。
平江不肖生写霍元甲醉劈韩起龙一折，兔起鹘落，称得上是“快如并州剪，爽若哀家梨”。值得介绍如下：
霍元甲立在远远的，听得其中几句：“好个不识抬举的霍元甲，我拿他当个英雄，特地派人请他入伙；他不但不从，倒明目张胆的与我们作对。你们大家努力，只等过了午时，他如胆敢再不将那一千五百多个吃教的杂种全数交出，我韩起龙拿住他，定要碎尸万……”下面的一个“段”字不曾说出，霍元甲已如风飞至，手起刀落。只听得喀喳两声响，韩起龙两条握枪的胳臂，早已与他本身脱离，身体随往桌底躺下。
当韩起龙胳臂未断的时候，满坪的“神兵”但听得一声：“霍元甲来了！”却是霍元甲的影子，全场没一个人看见。韩起龙的身体倒下，又齐听得一声：“霍元甲少陪了！”全场的人有大半吓得手上的兵器无故自落。（见原书第十九回）
从此霍元甲之名声震中外，有称他为飞侠的，更有人绘影绘声说他是“剑仙”！
“迷踪艺”之理论与实际
在《近代侠义英雄传》里，作者迭称霍元甲拳脚功夫盖世无双，乃在于家传“迷踪艺”绝学。顾名思义，“迷踪”二字系指其身法神出鬼没而言。其“艺”如何，外人固莫测高深；但经过不肖生以行家身分抉发其拳理之奥妙后，便令读者豁然贯通矣。
事见原书第七十二回，叙关外好汉王子春慕霍元甲侠名前来问艺；霍氏表演了一趟拳脚，出手投足，“显出”毫无气劲；顿使王子春心生怀疑，一再究诘其故。霍元甲在此说的一番话实含蕴至理：
“迷踪艺的好处，就在练时不用气力；因为不用气力，所以动作不能不迟缓。练架式是体，和人厮打是用；练‘体’时动作迟缓，练‘用’时动作便能迅速。……我这迷踪艺，看来似慢，实际极快；只是我之所谓快，不是两手的屈伸快，也不是两脚的进退快，全在一双眼睛瞧人的破绽要快。人和人动手相打，随时随地都有破绽，只怕两眼瞧不出来。因为人在未动以前没有破绽，既动以后，也没有破绽——破绽仅在一眨眼的工夫。所以非武艺十分精强之人，不容易看出；不曾看出破绽便冒昧动手，不但不能打翻人，有时反被人打翻了。”
这段分析拳理的对话文字，便成为后世武侠小说所谓“似慢实快”、“蹈瑕抵隙”，甚至“敌不动，我不动；敌一动，我先动”（后发先至）等等武打实战场面之滥觞。
那么，到底“迷踪艺”用不用气劲呢？用！但它的神奇之处，却是“以其人之道还治其人之身”，也就是“借力使力”之意。作者借霍元甲之口，道出自己领悟到的技击心得：
“我的迷踪艺也极注重气劲；不过所注重的不是两膀有几百斤的气力，也不是两腿能踢动多重的砂包；只专心练习瞧出人家有何等破绽，便应如何出手。打在人家什么地方，使用若干气劲方将人打倒；气劲断不使用在无用之处！
“譬如一个人在黑暗地方行走，要捉弄他的人只须用一条小指粗细的麻绳，将他的脚一绊，就能把他绊跌一个筋斗。这小指粗细的麻绳能有多少气力，何以能把人绊跌一个筋斗呢？这就是利用他一心只顾向前行走，不曾顾到脚下的破绽，而使用气劲得法的缘故……照这样看来，可见打人不在气劲大，全在使用得法。练迷踪艺的打人，简直是教人自己打自己，那里用得着什么气劲！”（以上分见原书第七十二回）
这真是精研拳理深造有得的高论，全从平易近人处作文章。足见不肖生实为斲轮老手，方能深入浅出，就近取譬，教人一看便懂。此与今之武侠作家知其然而不知其所以然的情形，迥乎不同。
在原著同一回中，叙霍元甲演绝艺、析拳理之后，又写霍、王二人动手过招以证“理论”是否符合实际之事。平江不肖生对此有进一步的补充。先是王子春展开身法“以快打慢”，霍元甲却“以静制动”。俟王子春第一脚踢中霍元甲的脊梁，便“彷佛是踢在一大包棉花上”，毫不受力；至第二脚踢中其颈项，登时“震得全身如被抛掷”，跌落地上；已然筋骨受伤，站不起来。
据书中霍元甲解释说：“平日练拳用气力的，在练的时候，气力必专注一方；不是拳头，便是脚尖，或肩或肘，或臂或膝……我家迷踪艺在练的时候不用气力，便无所谓专注一方。平时力不专注，用时才能随处都有，没有气力不能到的地方。”因此一旦遇敌，那受踢之处，便“临时能发生力量来抵挡”，自可立于不败之地。
其实，这段描写决非外家技击“迷踪艺”所能为者；而是平江不肖生以自己研究内家功夫的心得，强加附会到霍元甲身上。因为细观全书，霍氏皆以天生神力及其外家绝顶功夫纵横江湖；独于内家气功缺乏深造，最后且以此而受伤殒命。故而谓之“借力使力”（手法）则可，谓之全身皆能“发出力量来抵挡”（内功）则谬矣！
（按：若说王子春着脚之处“坚如铁石”而非“彷佛棉花”就合理了。）
比较内外功及中西武术
固然本书写霍元甲的武功似乎有点儿内、外家不分，令人迷惑；实则两者同样要练“气”、练“力”，绝无偏废之理。其别或仅在于内家功夫注重练气，而外家功夫注重练力并兼及手法、腿法技巧，故此成就各异。但深一层来看，则不尽然。盖外家功夫实有其“过刚即折”的根本性缺陷，若非内外兼修的大行家却也说不明白。
平江不肖生早在《近代侠义英雄传》第十三回中就曾剀切指出：
“内家常以‘铁柜盛玻璃’的譬喻，形容、挖苦做外家的。（中略）这譬喻的用意，就是说做外家功夫的人，从皮肤上用功，脏腑是不过问的。纵然练到绝顶，也不过将皮肤练得如铁柜一样，而五脏六腑却如玻璃一般脆弱；有时和人相打起来，皮肤虽能保得不破，但脏腑受伤是免不了的。”
霍元甲的“迷踪艺”以身法、手法雄视江湖，其“弹腿”功夫在当时人称盖世无双；然而独独对内家气功缺乏研究。因此终其一生大小三千余战，与人交手越多，所受到的反震之力也越大；累积至相当程度便自然形成“内伤”，卒至不可收拾之局。
在原书第五十四回，平江不肖生更进而借一位精擅歧黄之术的内家高人秦鹤岐之口，说出霍元甲的“病因”所在：
“他的毛病就在他的武艺——手上成功太快，内部相差太远。他右手之力，实在千斤以上；而细查他内部，恐怕还不够四百斤，余下的六、七百斤气力，你看拿什么东西去承受？……譬如有一千斤力打在你身上，果然有千斤之重；只是这一千斤的力量打出去，反震的力量也是有一千斤的。假如我自己内部能承受一千斤的反震力，这一千斤力便完全着落在敌人身上，自己不会受伤；若内部功夫未做成，手上打出去有一千多斤，敌人固受不起，自己内部也受了伤，这不是大毛病吗？”
这段引文看来啰嗦，却极为真切可信，且合乎科学上的“反作用力”原理。
试看原书第七十八回，日本医生秋野用X光为霍元甲检查身体所发现的“异状”，便知究竟。当时秋野从X光片上看到霍元甲在皮肤以内，“竟比普通人多了一种似膜非膜，似气体又非气体的物质”，大感惊异；随又发觉霍氏的“胸脯比寻常人宽，而肺活量倒比寻常人窄”——此即霍元甲重“力”不重“气”，以致日后受到内伤的明证。
既然练外家功夫的“毛病”如此之大，那么内家功夫又如何呢？一般武侠作家均知内家运气之说，开口闭口“先天真气无坚不摧”；却鲜有人能把个中道理讲清楚的。惟不肖生是“练家子”，对内家所谓先、后天真力亦有极为透辟之论。在原书第四十八回叙内家高人瞿铁老“揽雀尾”一折，便藉由瞿铁老和其徒吴振楚的对话中，将“先天力无穷”的精义深入浅出地表白出来。
先是瞿铁老腾身张臂，揽了一只麻雀在手。吴振楚看那麻雀不曾受伤，“蹲在瞿铁老掌心中，彷佛作势要飞的样子；只见瞿铁老的手不住地微微颤动，麻雀竟飞不起来”。随后又将麻雀放在背上，“只见那背也和手掌一样微微颤动”，麻雀仍然飞不起来。
吴振楚以为这是“法术”，瞿铁老却说是“功夫”，而且有先、后天的区别。他指着掌中的麻雀道：
“你看它不是时时刻刻敛住翅膀，做出要飞的样子吗？它不能就这么飞上去，两脚必须借着后天的力一纵，两个翅膀才展得开来。它脚没有力的时候，我掌心在它脚下，它只一用力，我的掌心就虚了。掌心一虚，要它从何处着力呢？所借的这一点力，便谓之后天的力。何以谓之后天的力呢？因它先用力，然后才有力，所以是后天的力。这后天的力是没有止境的，是练不到绝顶的……惟有先天‘无力’，却是无穷之力。”
这一段描写与析理颇精，明眼人一望即知是作者在开讲太极拳“推手”运劲之妙。其中涉及“沾黏劲”、“听劲”、“懂劲”及“化劲”，故麻雀有翅难飞。惟其“先天‘无力’力无穷”之说，则高度发挥老子“无”为“有”之用奥义。是以内家功夫所练乃先天之力（气功），外家功夫所练乃后天之力（技击）。前者练至上乘境界，亦可“运劲若钢”，且无后遗症。如前述杏林奇人秦鹤岐“能随意用嘴唇将茶杯的边缘舐下来，和用钢剪子剪下来的一般无二”（见原书第五十三回）。实是骇人听闻！此则非“铁柜盛玻璃”或“硬碰硬”的外家功夫所能企及；必待内、外兼修，始能刚柔并济，无入而不自得。
虽说中国外家功夫有其缺点，但因
综述：姬骑士奥利维亚一共6集。
姬骑士奥利维亚剧情介绍 姬骑士奥利维亚也就落到个皮糙肉厚的评价。女博士都晓晓一直喜欢隔壁一起长大的高文博,却不敢表白。
对于向家申请居留台湾被拒一事,也有一些台湾网友表示赞成,原因是顾忌向氏家族早年的香港黑帮社团背景。
CD3-04 p01 p01远古回声：秦始皇陵的背景音乐，表现古帝王陵墓的恢弘气势和神秘气氛（秦陵前段场景）
CD4-02 p02 p02远古回声变调：秦始皇陵背景音乐，表现古帝王行军布阵时的气氛，有条不紊，声势浩大，威严而充满了肃杀之气（江都段雷严密谋，藤仙洞外青玉坛抓走少恭、陵越抓走苏苏，青玉坛少恭雷严对话；秦陵后段场景）
CD3-05 p03 p03破阵乐：秦始皇陵战斗音乐，气势宏大，激烈，急促而开阔，具有青铜器时代的气息（秦陵前段战斗；BOSS战妖化弟子，BOSS战雷严1、2）周
CD4-03 p04 p04破阵乐变调：秦始皇陵战斗音乐，紧张激烈，一往无前，势如破竹，较为急促、绚丽，开阔中略带悲壮（秦陵后段战斗；BOSS战凌端）
CD2-22 p05 p05祭神偈：表述强烈的玄疑恐怖气氛的乐曲，充满了不安和各种猜疑，气氛诡异（翻云寨搜寻，碧山兰生着魔，自闲村民诉说孩童被抓，雷云之海众人跳入漩涡，疫病后到青玉坛兰生担忧二姐，忘川进入韩休宁回忆中的冰炎洞）
CD1-21 p06 p06江山如歌：野外场景乐曲，气氛轻松而欢快，犹如一群外出踏青、享受狩猎时光的少年（虞山场景，江都城郊场景，清泉小径场景，秦陵入口外场景）
CD4-13 p07 p07禁魔咒：铁柱观背景音乐，带有浓郁的道教降妖气息，环境黑暗、沉寂，年代久远的封印，巨大而粗重的锁链在阴冷的水面上微微晃动，危机潜伏在目不可见的黑暗深处，蠢蠢欲动（铁柱观场景，禁地场景；苏苏浮出铁柱观水面，秦陵玉横重塑）
CD2-23 p08 p08剑歌行：在自然野外的战斗音乐，欢乐而轻松，令人心情愉快（红叶湖战斗，雾灵山涧战斗，琴川夜孙家战斗，虞山战斗，江都城郊战斗，紫榕林战斗）
CD3-06 p09 p09荒原魂泣：鬼怪主题的场景背景音乐，主要用于碧山和自闲山庄，低沉压抑，表现死之国度的阴冷气氛，没有生的气息（碧山场景；雷云之海幻境）
CD4-06 p10 p10荒原魂泣变调：鬼怪主题的场景音乐，阴郁低沉，带有浓重的恐怖气氛，危机四伏（藤仙洞场景，自闲场景；雷云之海兰玲被行尸围攻）
CD3-07 p11 p11破魔咒：鬼怪主题的战斗音乐，表现正义对抗邪恶的讨伐，含有道家施法降妖的感觉，是正与邪，道与鬼的交锋（碧山战斗，自闲战斗）周
CD4-07 p12 p12破魔咒变调：蓬莱国的战斗音乐，带有强烈的杀气和恶意，充满扭曲的情绪、憎恨、邪恶（二至青玉坛千觞质问少恭，蓬莱南区BOSS战穷奇）
CD2-20 p13 p13幻魔梦魇：秦始皇陵的剧情过渡音乐，带有古帝王陵墓的庄严气氛，同时亦包含几分神秘恐怖表述强烈的玄疑恐怖气氛的乐曲，充满了不安和各种猜疑，气氛诡异（秦陵少恭千觞对话，进入蓬莱东区）
CD2-19 p14 p14平沙落雁：宁静村镇的背景音乐，表现与世无争，祥和舒适的百姓生活，悠远静谧（甘泉村场景，白帝城场景）
CD4-08 p15 p15渔樵唱晚：琴川背景音乐，美丽的江南水乡，舟楫在门前河流上悠然来往，人们的生活繁忙中带着朴素的欢快（琴川场景）
CD3-08 p16 p16渔樵唱晚变调：清朗的夜晚，寂静宁和，虫鸣啾啾，流水潺潺，温柔、安详而宁静（幽会苏苏谷）
CD3-09 p17 p17天朝礼乐：江都城背景音乐，处处体现天朝礼仪之邦的沉着、开朗、海纳百川的胸襟（江都场景）
CD3-10 p18 p18天朝礼乐变调：江都城夜晚的背景音乐，表现人们夜晚休息的祥和宁静（江都夜场景）
CD4-09 p20 p19花月春风：青龙镇背景音乐。表现大型的港口贸易城市，商贾云集、歌舞升平、街市如林，舟车川流不息，人群熙熙攘攘，繁荣热闹（青龙镇场景）
CD4-10 p22 p20云隐仙踪：青玉坛背景音乐，出尘的飘逸，但又有着较为凝重悲伤的过去，悠然之中略带几分沧桑（翻云寨起死回生药；一至青玉坛场景；二战雷严后雷严中毒）
CD4-11 p23 p21暮鼓晨钟：音乐表现道家修行和炼丹，带有一种长久等待后，最终得偿所愿的喜悦（陵越回报涵素，屠苏告诉紫胤坚决不回天墉）
CD3-12 P24 p22凤尾丝竹：乌蒙灵谷的背景音乐，偏远村庄安详宁静之中带有柔美清澈的淡淡喜悦，如诗如画（乌蒙灵谷场景；女娲像上初次看到乌蒙灵谷全貌；雾灵山涧场景）骆
CD1-18 P25 p23如意令：交易买卖的主题曲，和气生财，欢快轻松（游戏中未出现）
CD2-18 p26 p24对酒当歌：烹饪现在进行时，在热闹的厨房里，各自展现自己的厨艺，好坏不重要，热闹是根本（游戏中未出现）
CD1-16 p27 p25载酒行：友情主题曲，明朗诚挚，轻松愉悦（离开祖洲，兰生邀众人回琴川做客）
CD2-11 p28 p26载酒行变调：友情主题曲变调。描述年少的侠客海阔天空的豪迈奔放，开朗大气，意气风发，充满活力和激情（乘船入江都，安陆众人决定同行找仙芝，胜金蛟剪后，到达祖洲）
CD1-13 p29 p27竟夕相思：爱情主题曲，甜蜜温柔，如梦幻般的幸福（乌蒙灵谷苏苏表白，幽都晴雪决定不作灵女）
CD2-12 p30 p28竟夕相思变调：爱情主题曲变调，表现苦恋无果，深沉的压抑，长远而无尽的思念（清泉小径襄铃苏苏谈娘、红玉少恭感慨兰生执着，青玉坛苏苏梦到龙女悭臾，苏苏“娘”消散众人伤心，蓬莱南区巽芳看到自己的墓，结局动画END3晴雪独行）
CD2-16 p31 p29旭日初照：亲情主题曲，表现一种在自己家里的轻松，充满了温馨温暖的感觉，像淡淡阳光撇下的味道（童年女娲像底剧情，江都买肉，桃花谷家园场景）
CD1-12 p32 p30旭日初照变调：亲情主题曲变调，来自长辈的爱护，慈祥而温暖（童年女娲像底剧情二，雾灵山涧苏苏对翔仔说心事，晋磊沉香成亲前夕，船舱晴雪千觞对话，苏苏扶母出洞等）
CD1-15 p33 p31犹记多情：表达思念之情的乐曲，柔肠百结，绵密而专注（乌蒙灵谷苏雪夜谈，琴川兰生孙**对话）骆
CD2-13 p34 p32犹记多情变调：思念主题曲变调，对美好事物的怀恋，回忆之甜蜜，以及逝去之悲伤（琴川、甘泉村苏苏梦到小婵和芙蕖，晋磊成婚前与文君对话，蓬莱幻境中少恭巽芳谈情、跳舞，幽都晴雪解释泥人）
CD1-17 p35 p33长亭离怨：表达离别之情的乐曲，凄婉绵长，充满了不舍之情（乌蒙灵谷遭劫，江都苏苏梦到永世孤独、大凶命，苏苏焚化焦冥、入魔，忘川从韩休宁的记忆中出来）骆
CD1-14 p36 p34劫烬吟：死亡主题的乐曲，凄凉绝望，近乎永恒的诀别之情（洛云平以身饲怪，苏苏回忆战后与狼妖对话，晋磊灭门叶家，雷严死前，大巫祝在阳光下消散、红玉道出焦冥真相，少恭战败与巽芳相依、千觞诀别晴雪等）
CD2-14 p37 p35劫烬吟变调：死亡主题曲变调，看清生死的大义，悲壮决绝，一往无前，洒脱而豪迈（晋磊在贺文君墓前，雷严等人魂魄被玉衡吸收，白帝城苏苏毅然决定回天墉解封，结局动画END1宫殿山）
CD1-20 p38 p36相见欢：表达重逢之情的乐曲，喜悦而静谧，欢快的同时带有东方的含蓄（红叶湖胜熊，芳梅林肉干喂阿翔，安陆客栈苏苏苏醒，安陆回忆幼时与小蝉相约看戏，秦陵战毕千觞欲摸宝贝换酒钱未果，江都城郊黑曜支线2，雷云之海众人会合，客栈过夜音乐等）骆
CD2-15 p39 p37相见欢变调：犹如历经磨难后终于再次重逢时的喜悦和感动，欢快而绚烂（序章开始云溪小蝉对话，晴雪与乞丐共食，芳梅林晴雪突袭，咕噜湾延枚出现，龙绡宫苏苏与向氏兄弟对话，青龙镇妖之恋支线4，榕爷爷说襄铃和苏苏有缘分）
CD1-19 p40 p38晦夜残恨：憎恨主题的乐曲，阴暗压抑，充满了偏激和扭曲的情绪（铁柱观苏苏差点入魔又苏醒，青玉坛苏苏暴走，忘川记忆中看到云溪被移魂，被送出蒿里苏苏不悔复生，巽芳解除晴雪禁锢，第一战后少恭变身，三战毕苏苏兰生怒斥少恭）周
CD4-04 p41 p39秋夜悲思：在含蓄外表之下压抑的强烈悲伤，如月夜下低沉的悲泣，思绪纠结绵长，辗转反侧，百转千回（秦陵超度叶沉香，乌蒙灵谷荒场景；幽都兰生伤怀，忘川回忆后母子对话）骆
CD3-02 p42 p40天净沙：羁旅的主题音乐，表现游子浪迹天涯的孤独和凄清，以及对故土的思念之情，绵密而婉转（甘泉村苏苏梦到太子长琴，紫榕林师徒告别，青龙镇雨中兰生告诉襄玲决定迎娶孙**）
CD2-21 p43 p41暮草秋忆：描述悠远回忆的乐曲，带有遥远传说的意味，如隔世一般的梦幻意境（红叶湖面具支线）
CD4-15 p44 p42凤尾丝竹变调：红叶胡的背景音乐，表现秋高气爽，顽皮的孩子走在高耸的山林，枫叶林层层叠叠被风吹过，犹如一片波涛翻浪的海洋，有鸟鸣、还有树叶的声音，清朗舒适（序章红叶湖场景，忘川回忆红叶湖幼时见少恭）
CD3-13 p45 p43异域幽音：冰炎洞的背景音乐，似乎有着某种从幽深地底传来的神秘气息，带有浓重、原始的女娲崇拜，信仰之感（冰炎洞场景）
CD4-12 p46 p44群妖舞：妖主题的迷宫背景音乐，描述人间邪恶之地，充满危险，狰狞之感（翻云寨场景，铁柱观朔月苏苏催发煞气离开）
CD3-14 p47 p45湖天春色：野外自然风光的背景音乐，安宁平静，让人心神为之一清的澄澈意境，春山一路流水，满目苍翠欲滴（紫榕林场景）
CD3-16 p48 p46长风破浪：咕噜湾的战斗音乐，带有对一切未知事物的新鲜感，心情欢快（红叶湖猴子剧情战，咕噜湾战斗，BOSS战金蛟剪）
CD3-11 p49 p47禁魔咒变调：铁柱观背景音乐，一颗疯狂的心，充满了憎恨、扭曲、毁灭和破坏的欲望，这些可怕的东西成为一种诅咒，弥漫扩散在每一寸空间（闯入禁地狼妖将出；禁地水下场景；一战狼妖后）
CD4-14 p50 p48铁柱镇妖：铁柱观的战斗音乐，窒闷而无声的杀戮，徘徊在生死边缘的搏斗，在黑暗、残酷、充满恶意的环境当中，想要求取生存，便要无情地将一切威胁自身的敌人除去（铁柱观逃出BOSS战陵知，铁柱观战斗，BOSS战狼妖1、2，）
CD3-19 p51 p49血戮：蓬莱国的战斗音乐，带有强烈憎恨意味的乐曲，残虐杀戮的快感、充满对鲜血的渴望（BOSS战暗云奔霄）
CD3-15 p52 p50碧破洞天：咕噜湾的背景音乐，海水缓慢流动，偶有气泡冒出的声音，梦幻可爱中也带有几分由于外敌入侵而造成的紧张感（咕噜湾场景；呼呼啦啦舞，沦波舟出海）
CD4-16 p53 p51霜月幻夜：祖洲背景音乐，在茫茫大海之中孤独耸立的岛屿，水和潺潺，山岛竦峙，寒月清冷的光辉在海面上映成一片冰冷的意境（祖洲前段场景）
CD3-17 p54 p52霜月幻夜变调：祖州背景音乐，在巨大而原始的兽骨中穿行，荒芜、苍凉，远古意味浓郁。海面的月色冰冷宁静，光与暗，水与山，月与影，共同构成一幅宏大的远古画卷。（祖洲中后段场景）
CD4-17 p55 p53道法无边：祖洲的战斗音乐，具有浓郁的道教仙家气息，同时亦不乏紧张激烈之感（祖洲战斗）周
CD3-18 p56 p54道法无边变调：与黑龙悭臾战斗的背景音乐，具有浓郁中华格斗气氛，气势磅礴（BOSS战悭臾）
CD4-18 p57 p55焚天变：紫榕林被焚烧以后的背景音乐，大火焚烧中的家园，过往的一切温馨美好都付之一炬，再也无法追寻（紫榕林火场景及战斗，青龙镇雨场景）
CD3-20 p58 p56中皇晴雪：中皇山的背景音乐，阳光柔和地照耀着雪地，气氛明朗、澄澈，但也带有一种清冷的淡淡悲伤（中皇山场景）
CD4-19 p59 p57云隐仙踪变调：青玉坛战斗关的背景音乐，描述表面平静，实则疯狂扭曲的心灵，浓郁的压抑感，隐藏未知的凶险（二至青玉坛场景；白帝城千觞救下苏苏一行人、苏苏苏醒）
[无] p61 p58（近暮之声）：待确定
CD3-21 p62 p59剑影残心：描述生死存亡之战的战斗音乐，带有浓郁的紧张感，却又压抑在心，具有命运对决之感（BOSS战山寨大王，二进青玉坛战斗，BOSS战蛊雕，BOSS战巫姑，蓬莱北区BOSS战饕餮）
CD4-20 p64 p60离亭燕：宿命的离别，想要洒脱的欢笑，最终却只有淡淡悲伤缓缓弥漫在周遭的空气当中（雷云之海向天笑痛心沦波舟，雷云之海众人休息谈论蓬莱，青玉坛黑曜支线4，青龙镇雨中兰玲对话）
CD4-21 p65 p61云涌天壁：天墉城的背景音乐，虽然位于一片祥云缭绕之处，却被高耸的山川阻隔了和外界的联系，在这里的一切都遵循着既定的原则和规矩，清高、不食人间烟火（芙蕖担忧陵端下山，天墉城场景，天墉城苏苏求紫胤解封，众长老为屠苏解封）
CD4-22 p66 p62芳华如梦：蓬莱国的背景音乐，如梦幻一般美好的场景，似乎拥有人间永远也无法拥有的一切祥和与宁静。然而就在这样的美好之中，却透露出浓郁的不安，隐藏着深深的狂乱（蓬莱幻境、西区、北区场景，巽芳现身恳请与众人同去见少恭）骆
CD3-22 p67 p63芳华如梦变调：蓬莱国的背景音乐，一切梦幻和美好都归于毁灭（宫殿山场景）
CD3-23 p68 p64红莲劫焰：蓬莱国的战斗音乐，因美好的东西在眼前毁灭而产生的愤怒和悲伤（蓬莱幻境、西区、北区战斗，BOSS战藤老怪）周
CD4-23 p69 p65红莲劫焰变调：蓬莱国战斗音乐，在燃尽一切的火焰当中最后的战斗，华丽的旋舞，生命最终的释放（蓬莱南区、东区战斗）
CD1-22 p71 p66剑歌行变调：野外战斗乐曲，紧张激烈，富有战斗的激情（冰炎洞战斗，翻云寨战斗，雾灵山涧隐藏山洞战斗，藤仙洞战斗，中皇山战斗，虞山BOSS战天墉弟子）
CD3-24 p73 p67绮珊幻舞：龙绡宫的背景音乐，色彩柔和温暖，气氛热闹亲切，在水中荡漾，快乐摇晃、随水漂荡，优美旋舞（龙绡宫场景）
CD4-24 p74 p68杏叶书香：安陆的背景音乐，物华天宝，体现浓郁的书卷气和大家族特有的文化氛围，带有古老传承的市井气息（安陆场景，屠苏探望晴雪进屋、兰生偷听，再回安陆场景）
CD3-25 p76 p69幽夜苍茫：幽都的背景音乐，在一个无尽幽暗的世界，居住于此的人们自古沐浴在女娲的慈悲怜悯之下，隐约透露一种压抑于心的悲伤，以及对女娲大神亘古不变的虔诚信仰（幽都场景）骆
CD4-25 p77 p70雾魇梦华：忘川蒿里的背景音乐，在深邃的灰色之中，一片萤火飞舞在没膝蒿草上，时间停滞，记忆沉淀，天地间只余独自一人……（魂之彼岸、忘川蒿里场景及战斗）
CD3-26 p78 p71寒宫惊梦：雷云之海的背景音乐，处于一片黑暗、混沌包裹当中的废墟，空旷荒芜，一切事物都是超出常理的存在，充满了阴沉的死气、诡异的幻象（雷云之海兰生苏醒，雷云之海场景）
CD4-26 p79 p72寒宫惊梦变调：表现面对茫然未知的事物时，充满了不安和恐惧，无法预知，同时又没有退路（太古记事七之四，雷云之海到达空间破裂处（伤门），晴雪照看大巫祝、和红玉谈话，青玉坛见到方家二姐，幽都女娲谈及血涂之阵，众人到达蓬莱国南区坟地）
CD3-03 p80 p73飞花点翠：表现欢快搞笑气氛的乐曲，轻松滑稽（红叶湖打猴子，兰生接绣球、被困孙家，烤果子，江都遇千觞，救出夔牛，青龙镇妖之恋支线3等诙谐剧情）
CD4-05 p81 p74彩云追月：乐器表现非常轻松愉快的气氛，开朗，明快，带有几分喜庆、打闹的气息，热情而欢乐（红叶湖捉狐狸，方家二姐驾到，金蛟剪，襄铃提到小时被人抓，回琴川巧遇天仙肥婆等剧情）骆
[无] p83 p75（无忧万里）：待确定
CD1-11 p86 p76霜天晓角：紫胤真人主题曲，出尘的剑仙，风姿卓越（藤仙洞陵越出场，紫榕林拜见师尊，涵素与紫胤论逐出屠苏，涵素赞赏苏苏，紫胤在出口等候，师徒一战后）
CD1-04 p87 p77君自兰芳：方兰生主题曲，不谙世事的少年书生，初涉江湖，生机蓬勃骆
CD2-04 p88 p78君自兰芳变调：方兰生主题曲变调，表现晋磊阴暗扭曲的仇恨心里，晦涩忧郁（翻云寨碎玉吸魂、入洞寻人，琴川孙府夜场景，叶沉香现身，千觞拦截青玉坛弟子，秦陵内青玉坛弟子妖化，琴川得知二姐染病，青玉坛上层看见琴川来的患者）
CD2-05 p89 p79清馨戏蝶：襄铃主题曲，无忧无虑的可爱少女，天真甜美骆
CD1-06 p90 p80清馨戏蝶变调：襄铃主题曲变调，无忧无虑的少女渐渐成长，在天真可爱的外表下，逐渐有了几丝烦恼忧虑
CD2-17 p91 p81幽夜苍茫变调：幽都流传已久的古老歌曲，向女娲的族人们传递着大神的仁爱之心（太古记事七之一，韩云溪解除冰炎洞封印开门，夜会苏苏谷晴雪唱歌背景音乐，江都苏苏煞气难抑晴雪提出带苏苏回幽都，中皇山到达女娲庙，女娲庙内巫姑与女娲对话）
CD3-27 p92 p82雷霆虚空：雷云之海的战斗音乐，在苍凉异界当中的战斗，阴云密布，混沌不知边际的虚空，危机四伏，步步惊心（雷云之海战斗，BOSS战鲲鹏）
CD2-10 p93 p83霜天晓角变调：紫胤真人战斗曲，仙风道骨，气势恢宏，具有长者的威严，剑气浩然（紫榕林紫胤现身，BOSS战紫胤，苏苏取焚寂与紫胤再战）
CD1-02 p101 p84青冥剑誓：百里屠苏主题曲，那如剑般锋芒的少年骆
CD2-02 p102 p85青冥剑誓变调：百里屠苏主题曲变调，少年冷漠孤僻的内心渐渐被温暖的少女所融化，流露出积分属于这人间的温馨
CD1-03 p103 p86雪暖晴岚：风晴雪主题曲，如旭日般温柔的少女（也用于结局动画END4制作人字幕）骆
CD1-05 p104 p87剑舞红袖：红玉主题曲，千古剑灵，一抹纯正艳红的妖娆
CD2-06 p105 p88剑舞红袖变调：红玉主题曲变调，细细诉说一个千年灵魂内心深处的情感
CD2-07 p106 p89醉饮千觞：尹千殇主题曲，酒隐安陆，醉梦江湖，不知今夕何夕骆
CD1-07 p107 p90醉饮千觞变调：尹千殇主题曲变调，表现高贵的幽都巫咸大人压抑内敛的情绪
CD1-08 p108 p91云音泛天：欧阳少恭主题曲，谦谦君子，如玉温润
CD2-08 p109 p92云音泛天变调：欧阳少恭主题曲变调，温柔表象之下孤独、疯狂而扭曲的灵魂
———主题旋律变奏曲组p93-p98————
CD1-01 P110 p93凤鸣榣山：游戏主旋律，上古之时太子长琴的榣山仙音，缭绕千年万年，流传至今（结局动画END2龙背上后段）骆
CD3-01 p111 p94寒山远黛：游戏主旋律变调，百里屠苏吹奏树叶的音乐，悠远空灵，又带有几分未知的迷茫（虞山晴雪劝解苏苏，苏苏吹与黑龙听长琴的绝世琴曲，苏苏对“娘”说心里话，江都苏苏入煞梦境，忘川见到苏苏娘韩休宁，为紫胤吸煞）骆
CD4-01 p112 p95榣山遗韵：游戏主旋律变调，百里屠苏和欧阳少恭的合奏曲，体现悠久的时间流淌而过……（主菜单音乐，青玉坛苏苏受邀以树叶与少恭合奏）
CD2-24 p113 p96榣山遗韵变调：游戏主旋律变调，欧阳少恭的古琴独奏，如灵鸟在群峰中翩然起舞，空灵静谧（虞山苏苏梦境到太子长琴、紫胤，雷云之海神秘男子弹琴，祖洲黑龙战毕，青玉坛上层遇少恭抚琴、谈及魂魄之事，幽都女娲谈及渡魂之术，END2龙背上前段）
CD3-28 p114 p97星河涛声：游戏主旋律变调，龙绡宫箜篌演奏，安静，轻柔，略带温暖，犹如在寂静的天河畔，看星辰的河流在眼前流淌，具有梦幻般的美感（龙绡宫正厅北面的歌声，苏苏到“榣山”）骆
CD1-23 p115 p98沧海龙吟：人，一旦超越了生死，又将如何（大地图音乐，苏苏出船舱与少恭夜谈）『沧海龙吟：古琴名曲，亦有传世明代古琴以此为名』
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CD1-10 p116 p99日月同辉：欧阳少恭主题战斗曲，尊贵的蓬莱之主，掌日月同辉之光，俯视天下，不可一世（少恭操纵绑架晴雪，巽芳劝阻无果、少恭执意要杀苏苏，BOSS战少恭1）
CD1-09 p117 p100逝水：欧阳少恭主题战斗曲，亘古的孤独，现实和回忆交错，真实和梦境交织（一战少恭后龙鳞掉出发光，少恭迷失、BOSS战少恭2前段）骆
CD2-09 p118 p101君临天下：欧阳少恭主题战斗曲，蓬莱古国永恒之主的风范（少恭回神、BOSS战少恭2后段）
CD2-01 p119 p102剑魄琴心：游戏主旋律变调，讲述“琴心剑魄今何在”的故事（序章出品人字幕）骆
CD2-03 p122 p103暗涛：百里屠苏主题曲变调，表现屠苏煞气发作时的情形，如暗涛般涌动翻滚，压抑和爆发之间的矛盾扭曲（用于虞山同门拔剑，逃离藤仙洞，铁柱观出逃被发现，见到狼妖，青玉坛弟子现身自闲，胜雷严，凌端再三挑衅、苏苏忍无可忍，黑龙悭臾出现，苏苏醒来发现大巫祝不在屋内，鲲鹏、蛊雕、暗云奔霄出现等剧情）
[无] p199 p104（战斗胜利）
[无] p200 p105（战败）
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