摩羯座的mm是不是一定要让喜欢自己的人说出喜欢的理由？

典型的摩羯MM

（魔羯MM爱憎分明，天生严谨，心思缜密。对自己对别人都是这样的。

也许，魔羯MM也会打扮的漂亮入时，跟不同的GG谈笑风生，但是

魔羯MM内心深处只有一个人。她们其实是那么的优秀可人，可是

就是不知道怎么在心仪人面前表现自己，因为她们实在太在乎他对

自己的看法了，总是想做的最好，最完美，没有瑕疵，但越是紧张

就越容易表现的不好。所以那个她们在乎的那个人其实很多情况下

只看到了魔羯MM的百分之一。当魔羯爱上一个人，那个人的依一

举一动都会牵动魔羯敏感的心，她会默默的关注着那个人。可是，

要让魔羯MM说出“爱”字又是那么的难，魔羯MM在心里实在太

害怕被人拒绝了，在她们看来那似乎是最没面子的事。魔羯MM在

一般情况下是不会主动出击的，如果一个魔羯MM向你表白，你一

定要知道她是下了多大的决心的，魔羯MM的表白是不会搀杂一丝

一毫的虚情假意的。即使你不喜欢她，也一定不要伤害她，不然的

话，再也别想让魔羯MM再跟你说第二句话。“不做恋人，做朋友

也行。”的事永远不会在魔羯MM身上发生。

魔羯MM有着超乎寻常的自尊心。她们总是想把事情做的最好，很

完美主义。

她们有着绝对的真诚，对任何人都是，虽然她们有的时候看起来会

比较冷漠，但是不管她对你好也罢坏也罢都是绝对真实的。让魔羯

MM背叛朋友的事打死她也做不出来。

魔羯MM一般都对异性的要求比较高，你可以不帅，但是必须要有

很突出的一面，哪怕是很小一点，要让魔羯MM觉得你与众不同。

魔羯MM喜欢上进的人或者是充满活力的人，“上进”是魔羯MM一

生的励志名言，魔羯MM讨厌懒散没有上进心的人，而充满活力的人

总是能给魔羯MM带来意外的惊喜，让她们天生压抑的心灵得到释放．

有的人说，魔羯座的人一出生就有一百岁了。是的，她们通常

很早熟，总是想的很多，很难放开了去玩去满足自己的欲望，甚

至有禁欲倾向。所以魔羯MM小的时候大部分都是模范好孩子，长

大后也多是努力工作，不停攀登的人士。但这并不说明魔羯MM的

内心世界是单调灰暗死板的，她们有很强的猎奇心理，喜欢一些创

意无穷的东东，很多魔羯MM甚至喜欢一个人静静的品尝后现代

以及超现实主义的作品给他们带来的奇妙感觉。魔羯MM有的时

候不喜欢与别人分享自己的感受，有的时候又急切的需要一个知

心的朋友倾听她的心思，所以，一般魔羯MM一旦有了心上人，

是不会有很大范围的人知道的，她只会毫无保留的小心翼翼的告

诉一两个死党，而这些党又都是无论如何也不会出卖魔羯MM的．

魔羯MM思念心上人的时候，尤其是如果这个心上人并不是很

热情的话，她们是不会轻易打扰他的，不停的打电话发短信的

事情魔羯MM做不出来的，她们宁可从GG的好朋友那里打听出

GG最近的状况也不想给GG的生活带来丝毫麻烦。魔羯MM最怕

给别人带来麻烦，对朋友也是一样，所以有的时候魔羯MM会显

的拒绝帮助，总是说“谢谢，还是我自己来吧。”

魔羯MM大都很自我，她们很在乎自己，又很在乎别人对自己的

感觉，魔羯MM超怕自己给周围带来任何不和谐。同时固执的认

为自己的想法做法一定是对的，所以有的时候她们很想不通别人

的某一种看法或者观点，常常会暗暗的想“为什么？怎么会呢？”

魔羯MM通常都有超级敏锐的嗅觉，所以她们一般不会对异性有

模糊不清的感觉，她们对自己的感觉很清楚。同样，恋人的出轨

也是绝对逃脱不出魔羯MM的鼻子的。

但是，魔羯MM常常琢磨不透自己心上人的想法，所以，暗恋的

事情经常发生在魔羯MM身上。

魔羯MM一般不会一见衷情但是都很专一，有人说“爱上一个人需

要一秒钟，忘掉一个人却需要一辈子”，那么魔羯MM爱上一个人

需要一个月或者更长，但是忘掉一个人却需要几辈子。 魔羯MM，

她们敏感，内敛，忧郁，但是他们美丽，善良，上进，认真……

她们是最特别的天使。）以上这些是转的，对于分析你的问题很有用，参考一下巴！

总结一下：

1）如果摩羯不喜欢对方就是不喜欢，她们不喜欢撕破脸如果纠缠那她会讨厌你（如果本来就讨厌），甚至拉下脸给你脸色看，那表情别说多恐怖了，追求者渐渐望而生畏，不理解她们的人觉得很残忍绝情，并不是这样，因为她们知道长痛不如短痛，如果不喜欢，她会委婉拒绝你，当然要看情况的，既然出去吃饭就说明把你当朋友看，一般来说他们交友都很谨慎，她会坦然把心理的想法说给你听（仅限是朋友的前提下）还有不留余地的拒绝，没有希望

2）这个问题嘛，我上面也说了，把你当朋友看才出去的，否则她鸟都不鸟你，摩羯喜欢你的话，你会很明显感受到他们的热情，对你的态度会很不一样，如果是经常斗嘴的话，八成是有意思的，她对没好感的人还是那句话鸟都不鸟你，她们很被动的，就算喜欢也不轻易说出口，因为希望得到你的亲口证实，而不是传言，所以男生就积极点吧！回到正题，吃饭并不能代表她喜欢这个人，如果她喜欢你，会很低调的告诉身边好友，就算出去也是拉朋友一起去，告诉你个小秘密，摩羯女生喜欢说反话，自尊心很高，就算她喜欢你，如果你搞过头了，那就没办法了，我罗嗦了点，再忍忍吧！！！

3）她们说话都相当谨慎，都是经过很多思考和盘算的，她们需要朋友，所以不愿意得罪人，有时糊涂也是种智慧，她们不是骗术高超，只是缺乏安全感，别被表面的她所”骗”，她们不会做害人害己的事，你不要得罪她们哦，当然了，一般不轻易出手，如果你爬到她头上，你会死的很难看，却不知道是谁下的手？这就是她们高明的地方，神不知鬼不觉让你慢慢陷入事先挖好的坑，等你自己跳下去，哇～～～好可怕！作为摩羯的我，要说句，骗是家常便饭，但不是欺骗，会演戏那不可否认，但放心外表看似可怕的人未必居心叵测，承认深藏不漏，心机也重，野心也大，只是缺乏安全感，才让她们带上面具做人，你不要试图去了解她们，因为你永远不能了解，她们自身就是个矛盾体，她们的好，是日积月累才能体会的到的，所以不要对她们断章取义，她们是很脆弱的

最后，摩羯的致命点就是太重情义，朋友是天，更不喜欢背人情债，不喜欢欠别人的，界限分明，对异性也一样，搞暧昧是她们唾弃的，朋友和恋人划分的清清楚楚

　　她自己的！

　　第一快舞主打“表白”混搭复古电子舞曲、放客、浩室、摇滚吉他，营造媲美Madonna、Gwen Stefani的时尚舞曲！elva与新音乐人Alex倪子冈擦出音乐新火花，以不同以往的娇羞声线，并独创“机器人”式唱法（字与字之间中断不连结）来诠释主歌的意境，在强调节奏感的同时，也把“喜欢的人出现在身边的时候，言行举止会变得不自然，身体不受控制…”的感觉贴切的传达出来。简单直接的歌词，搭配朗朗上口的旋律，企图在“好听、好唱、想跳舞”三方面＂黑放″成功！

　　所以，一向能歌擅舞的elva萧亚轩也不吝展现一向引以为豪的舞艺，早在发片前自发远赴美国练”舞”功，拜贾斯汀的御用舞蹈团队老师Marty 与Patrick进行舞蹈魔鬼训练，扎实辛苦的舞蹈训练过程让不服输的她脚上旧疾复发，当时elva笑称美国行是：“脱胎换骨，挑战极限!” 不过回台后elva的苦头才真正豋场，天天与美国舞者练舞3至5小时以上，回到家为了不让自己跟不上动作划一爆发力十足的国际舞者，继续偷练，天天喊累的她，时间一到还是乖乖准时报到练舞，咬紧牙关苦撑，只为完美呈现。不过最苦的煎熬就是在拍摄“表白”MV24小时non-stop近百次重复跳舞拍摄过程上，elva萧亚轩再度化身铁娃子挑战极限，拼了!

　　原来elva萧亚轩的首波主打歌“表白”在国际大师Marty 与Patrick听来感觉超现实，所以，与负责拍摄的新瑞导演阿木沟通后，编舞时决定以童话卡通方式呈现，MV中elva将化身故事中害羞的女主角一跳舞就有魔力，她边跳舞边施魔法驱动舞者帮她一同向心仪男主角勇敢示爱表白，舞蹈融入MV剧情成了重头戏。

　　只是elva萧亚轩的“表白”MV除了以卡通动画开场，更大手笔的搭建了房间、pub、舞厅、厕所四大场景，并动用了重金礼邀美国贾斯汀御用舞蹈团队的6名国际舞者以及在台湾找了22名临时演员，她也连换四套迥然不同配合场景量身打造的最in流行元素新行头。只是，一个场景一套衣服，四个场景，至少要跳四大回合的舞蹈。看着美国舞者一遍遍认真专业的跳着舞，要求完美的elva心中也跟着直呼：“不能跳得比美国舞者更差!一定要比她们加倍用力。”所以，常常导演已经喊OK，自觉有部份动作没做好的elva还是要求导演重来，整支mv从白天拍到黑夜又拍到日出24小时non-stop来回近百次重复舞蹈动作，让美国舞者最后也吃不消累大喊：“救命!”elva自己也惨兮兮直呼：“感觉四肢都不是她的”只好一遍遍将二条腿擦满酸痛软膏咬牙苦撑，悲惨的是全身充满药味的她还要在mv中对着男主角大胆表白耍浪漫，让工作人员心疼戏称：“原来这是最刺激、最in的另类求爱法!”(因为整个摄影棚都充满了酸痛药膏的刺鼻药味。)不过，elva对新辑的用心与努力旁人都感受到了，“表白”MV拍摄过程中，一旁的临演与舞者数度忘情的拿起哨子跟着节奏哔!哔!哔!的吹着，elva信心满满的直呼：““表白”一曲将红透大江南北！”

 导演的表现手法和叙事方式让人仿佛身临其境的与孩子们一同感受痛苦，与社会一起见证孩子们的狂热和可怕。借用不同叙事者叙述故事的表现手法彷如《罗生门》一般，让我们直面每个当事人心里的罪恶和懦弱。丰富影片的同时也为了主题的表现和铺垫立下了汗马功劳。

   《告白》中松隆子的戏份并没有想象中的多，但是有别于她在《四月物语》中的清纯，她此次饰演的是一个外表满心复仇的老师。松隆子的表演可以说完成了任务，在某几场情绪宣泄的戏中将人物的复杂表现的甚是出色。

   影片直面残酷聚焦时代热点的勇气是奥斯卡一直很喜欢的因素，可是直到影片快要结束我仍旧心存疑问，这样一部阴冷到底的影片究竟是如何得到喜欢温情的奥叔的青睐的。而一切一切的答案都在影片的最后一句台词。当影片结束，黑幕之中传来了松隆子的最后一句台词，一起的疑问都找到了答案，松隆子所有的表演都得到了最合理的解释。

、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本**史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的**，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的**局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多**技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。

3、《姿三四郎续集》1945年

因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。

4、《无悔的青春》1946年

这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部**。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性**中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。

5、《美好星期天》1947年

这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本**中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。

6、《罗生门》1950年

五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。

7、《留芳颂》1952年

这是一部强烈震动心灵的影片，所有有良知及良心泯灭的人都该看看。看看一个人在人生最后的过程中，是怎样领悟与体会到人生的真义与生存的价值。黑泽明以巧妙的手法，把“人为什么活着”这个重大主题融进了一个普通的故事中。借着主角发现身患绝症，决心在临死前为市民建造一座公园的心愿，将一个我们挂在嘴边的词组加以鲜明地、实际地探讨。此外，本片对官僚机构的推诿塞责，明争暗斗给了严厉的讽刺与抨击。这是一部欲唤起情感回归却让人万念俱灰的影片，在影片结尾时，黑泽明让那首《生命如此短暂》重又回响在耳边，使我们仍能看到穿透世欲和官僚禁锢的曙光。

8、《七武士》1954年

《七武士》是黑氏影坛生涯中最成功与最具影响力的作品之一。在这部影片中，黑氏终于开始对好莱坞风格进行再创造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功后又被好莱坞重拍，且成为美国西部片的名著。《七武士》是个很简单的故事，描述七个武士保护农民免受山贼掠夺之经过，但其中却蕴含着一种坚韧和勇敢的力量，影片中黑氏首次显示出超人的导演技巧，武士与山贼几个人的掠杀，却展现出千军万马的气势。群马冲杀，泥沼恶斗的连场激战，在快速剪接，连续复数镜头的运用下，所有影像凝聚成一体，扣人心弦。这部影片被日本**旬报称为史上最佳作品第一位。

9、《活人的记录》1955年

本片是黑泽明反映现实类作品中最受关注与争议的一部，影片描述三船敏郎饰演的老人喜一听到美国与苏联进行氢弹试验，辐射尘落到日本的消息，决心建造一座地下住宅，最后被关进精神病院，幻觉自己来到另一个星球，看到地球被烧成灰烬。这部影片绝不是黑氏空想的结果，他以日本独特的历史为主线，构筑日本人持有视觉观，他用日常心态与衰老、死亡、战争这一流转主题针锋相对，得到一个可怕的近乎残酷的现实。这部影片是黑泽明对战争及战争带来的痛苦的自我反省。他说：“我不想耸人听闻，而只是希望人们听到一个活人的善良呼叫。”黑氏是一个罕见的人道主义者，他用右手批判现实生活的麻木，左手又寻求完美的明天。

10、《蜘蛛巢城》1957年

本片改编自莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》，并被誉为最成功的一部改编杰作。黑泽明把背境改为日本战国时代，通过一个武士野心勃勃的政治阴谋对武士**及黑氏道德观念进行了必要延续。黑氏喜爱把人放在特定环境中。给予一定条件及刺激，以测定人的反应。《蜘蛛巢城》就是典型的试验人生的作品。他同时也是日本最欧美化的导演，尽管山田五十铃（武士夫人）吸收了“能剧”的表演方式，而“巢城”也被打扮成古色古香的能剧舞台，展现迷人的民族特色。但他仍用西方的现代**手法来表现这一切，这使《蜘蛛》成为一部东方文化与西方艺术完美融合的娱乐巨片，同样是古装武士片，与豪放的《七武士》相比，本片的内敛多少表明了得心应手的导演功底。

11、《底下层》1957年

黑泽明不仅是一位**艺术大师，他的喜剧才能从《姿三四郎》中就已经展现。在这部《底下层》中黑氏把目光投向贫民窟，那里住着妓女、小偷、车夫、戏子……通常我们会把这种悲剧人物与社会的背影联系起来以达到批判的目的。但相反，黑氏的处理手法却以滑稽的喜剧手段来表现最底层人物的生活。黑氏的触觉敏感而好强，影片中最具生活气息的人群与那种底层的原始生命力、爆发力与戏剧性的苦难与悲哀都是黑氏做为一个人文主义大师的底气。黑氏博大的胸怀及自强不息的乐观精神在《底下层》中再一次用笑声证明。

12、《武士勤王记》1958年

另一译名为《战国英豪》。日前市面上已有两种版本出现。影片描写战国时代，秋月家族的雪姬公主，在一个忠心的大将保护下，带着一批黄金逃出敌人的搜捕，投靠盟国。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望无际的平原，两个黑影互相搏斗的画面，令人留下深刻印象。《武士》是一部纯粹的弘扬善性的**，其理想主义的希望使作品更接近于启蒙**。在《武士》中你更加可以感受到一个画家的眼光，对影像及光的处理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍摄宽银幕，效果之佳，使他从此放弃了标准银幕。此片曾因完美的武士情节而入选日本**旬报的百佳之列。

13、《恶汉甜梦》1960年

黑泽明批判现实的重要作品。以当时非常频繁的政治贪污事件为主题。融合复仇、悬念及惊险为一体，无情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治贪污事件，西幸的父亲成了无辜的牺牲者，此后他即不停地追捕杀害其父的元凶，西幸用尽各种方法对政治家们展开复杂的手段，使罪恶的根源亦更为之加深。影片最让人乐道的还是在构图方面，通道、楼梯、房间的排列，镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确，此片也是黑泽明工作室的第一部作品。

14、《用心棒》1961年

如果你喜欢克林伊斯威特的《荒野大镖客》，布鲁斯威利的《终极悍将》，那你将会喜爱《用心棒》，因为他们都改编自黑泽明。的确，黑氏把《用心棒》拍成了动作娱乐片，这是吸取了西部片格式与自身武士风格相融合后产下的新模式。自此，黑氏已如斯皮尔博格等好莱坞大导一样，消除了东西方文化的差距，拍出了一种人性本质下大同的东西。其淋漓地表现出一种无政府主义哲学，一种自由的超道德观，令人叹为观止，三船敏郎在黑泽明系列武侠**中创造了一个纯日本图腾的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大侠形象再次征服了世界，此片成为黑氏最卖座，最风行的**。

15、《天国与地狱》1962年

故事通过一个离奇勒索事件为线索，在金钱与人性间搭建一座独木桥，一头是天国一头是地狱。谁可以通过并最终获得心灵的安息，影片对人性善恶对立面的解剖入木三分，憎恨有钱人的年轻绑匪，提供赎金的正直商人及认真执着的刑警，充满乐趣的推理分析，黑泽明用富有正义感的镜头无言的向希区克科表示敬意，尽管这部以男性斗争为命题，对丑恶与正义，权贵与赤贫，热情与阴险之间的对立面做巧妙组合的导演在纵深的涵意上已超出希区克科。但一般人看来这部伟大的悬疑片终究是娱乐胜过理性。

16、《椿十三郎》1962年

黑泽明是个讲故事的高手，他的任何一部影片无论长短都一气呵成，行云流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首优雅的圆舞曲，使人感受到那种令人胸襟开阔的春意。本片一般被当做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同样在此片中致力打破各地文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。三船敏郎扮演的武士**已是黑泽明的道德替身，他不仅把东洋剑侠的伟大之处发扬，更使日本武士精神通过影像获得四海的认同。《椿十三郎》注重刻画小人物的内在细腻变化，而且对“人不可貌相”这一主题刻划非常成功。片末三船敏郎以反手剑杀死件代达夫，鲜血从胸口飞喷而出的片段，已是史上最著名的决斗场面之一。

17、《赤胡子》1965年

黑泽明60年代最后一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一个青春成长的片断发展而成，一名血气方刚的年轻医生毕业后被派往贫民地区工作，在所长赤胡子的感染下，终于明白做人行医之道，放弃了虚荣心。这次黑氏给成长故事赋予了新的生命力，那就是人道主义的世界观。影片制作过程长达二年，黑泽明近乎完美的影像表现得到极高的评价。当我们随着主人翁一点点抛弃狂野之心，跟着黑氏一步步走入一个善良执着的老人心底，竟发现那里有着我们早已丢失的泪水，有着让人敬畏的生命真谛，片中大地震场面使人惊心动魄之余，小乞丐全家服毒自杀的一场更叫人心酸。

18、《没有季节的小墟》1970年

70年代是黑泽明创作的黯淡时期，1970年的这部《没有季节的小墟》（又译《电车声》）因影片没有足够的感染力，太过于注重形式而使影片流于抽象化等原因而惨遭失败，这也是黑氏**生涯中最大的打击。他曾因此片企图自杀。显然，黑泽明是对此片抱有极大信心的，这是他第一部彩色片，描述一个低能儿每天模仿电车司机，玩绕在他小小的世界，在这个世界里，居住着一群看似安详但没有明天的人们，他们其实和低能儿小六一样，重复自己的每一天。黑氏企图用超现实的布景来营造一种灯红酒绿的歌舞升平，但那种内在的沉重与悲哀压的人几乎喘不过气。

19、《乱》1985年

伟大的殿堂级的史诗杰作。是我长大成人后接触的第一部黑氏作品。气势磅礴的战争场面。潇洒自如的人物调度，信手拈来的精彩瞬间，炉火纯青的故事布局，不仅实现了黑泽明对**的执着理想，也使我对日本影片沉闷狭隘的主观印象有了180度的改变。影片取材民间寓言故事，加上莎翁名剧《李尔王》的精华，刻画出一个威风凛凛的老人，在无边的情感荒漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程，营造出不可思议的感染力。该片获国际大奖无数，成为日本**最杰出的代表作。人间的凄凉与武士的背脊，在摄影机的凝视中缓缓走过，仔细精微地透视着历史烽烟中的世情和人心，这是《乱》的寓言，也是黑氏的写照。

20、《梦》1990年

**史上最奇特的一部影片，《梦》由八个片断组成。他们涵益的寓意广泛，有些可意会，有些不能言传。看完《梦》后，晚上也会进入相同景像，进入黑泽明的夜世界，惊醒，竟有了一丝恐惧，到底谁在梦中，是黑氏还是我。《梦》由黑的仰慕者斯皮尔伯格与卢卡斯等人出资，大导演马丁·西斯塞斯还在梵高一段中出任主角，黑泽明以奇凄与瑰丽的画笔把童年及沿途的记忆收拾进影像中，结合高科技制作，可用绝妙二字形容。

黑泽明介绍

1910年3月23日出生于东京品川区大井町，父亲曾经担任陆军军官，后转任中学理事，母亲的娘家在大阪经商，黑泽明是8个兄弟的老末。1928年初中毕业后曾热中于绘画。1934年考取助理导演， 进入东宝**的前身“PCL**公司”拜名导演山本嘉次郎为师，学习导演和编剧。 1943年，黑泽明导演了他的处女作《姿三四郎》 ，获得极大成功。与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本**的新希望。他于1950年导演的《罗生》在次年的威尼斯国际**节上荣获大奖。黑泽明一生共导演了30部** ，其中有几部在国际**节上获奖。

战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的《无愧于我的青春》。 1948年，黑泽明再执导筒，执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，从比，黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最强的**拍档。截至《红胡子》为止的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。 不但1950年拍摄的《罗生门》，翌年在威尼斯国际**节上获得大奖，从此，黑泽明闻名于世界影坛，三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯**节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。

1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，首先是他和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作，不过对于原因两人都是三缄其口。1970年，他根据山本周五郎的小说《没有季节的城市》改编的**在票房上失利，黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来，1975年他导演的日俄合资**《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片，1980年由法国**公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》则获得戛纳**节金棕榈浆。

1985年，黑泽明完成了巨型古装片《乱》。晚年的黑泽明热心于创作古装片，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内涵。身高181米的黑泽明，拥有当时日本人少有的高大体格，据说事事要求完美的他，扯着嗓子大吼的声音经常把工作人员吓得浑身打颤。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天；拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。 就因为这种一丝不苟的精神、执着而强横的态度，他被台前幕后的合作者称为片场上的“天皇”。

总体说来，黑泽明的特点有以下几个：

1会讲故事。别小看这一个，导演其实就是个讲故事的，现在许多导演连故事都讲不好，就出来拍些不知所云的**，其实是很失败的。讲故事其实是**中最难的，把一个很平常很简单的东西，讲出来让人津津有味，并且发人深思，这是需要功底的。

2场面调度。前面说了，黑泽明拍了很多关于日本古代武士和战争的**，你可以去看看在当时**条件简陋的情况下，大师是怎么用镜头的布置和剪切，达到扣人心弦的效果。

3大写意。何为大写意，我的简单理解就是相当于中国国画，聊聊几笔挥洒泼墨，很酷，但一切尽在此中。黑泽明就是这样的，在彩色片时代，他的色彩运用非常浓烈，明显可以看出张艺谋受他的影响很深，但张艺谋现在却是艳俗了。

4人性。黑泽明的**，从红胡子开始，其实一直都在探讨人性，但是我觉得，他并不是像某些导演那样，一位控诉人性的黑暗等等。他是处于一种非常客观的角度，解构人性的善恶，尤其是歌颂勇敢，并看到了人类的渺小与自大，有一种悲天悯人的情怀在里面。

说了这么多，希望对你看黑泽明的**有个帮助，也能激励你去看大师的**，轻松点去看，能够让自己有些收获和开心就行！

他一生中所获奖项不计其数，他已不仅仅是传统意义上的**导演，他毕生致力打破各国民族文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。黑泽明被1999年12月的《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。在半个多世纪的**生涯中，黑泽明制作的**曾创造过持续二十年的票房奇迹，但傲慢、失败和自杀的空虚也时常伴随着他，影响着他的事业。1998年他去世时留给后人31部**无不揭示了黑泽明**的一个共性——对形式和内容的融汇贯通。正因如此，使他成为自1895年**产生以来最出类拔萃的导演之一。黑泽明最大的成就在于亚洲几代**人都受到他的影响，正如著名导演张艺谋在美国《时代》杂志上评价的那样，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲**人上的很重要的一课。”

1、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。　

2、友谊的深度，是双方本身具有的深度。浅薄者的友谊是无深度可言的。西塞罗他们认为“只有好人之间才会产生友谊，还是说得太忠厚了。　　

3、持平常心，不做平常语。

4、不嫉妒别人与你相对谈笑，我只爱你的侧影。　

5、真理，是人人都同意的寓言。

6、西方人善舞蹈，中国人精书法，中国的“书法”之道，是所有的艺术表现手段中，最彰显天才和功力的一种灵智行为。　

7、天才有两条规律：一是把事情弄大。一是把悲哀弄永恒。　

8、有时，人生真不如一句陶渊明。

9、悲观主义是一种态度，一个勇敢的人的态度。

10、轻轻判断是一种快乐，隐隐预见是一种快乐。如果不能歆享这两种快乐，只是便是愁苦。然而只宜轻轻，隐隐，逾度就滑于武断流于偏见。　

11、思想家一醉而成诗人，一怒而成舞蹈家。　

12、凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。　

13、爱一个人，没有机会表白，后来决计绝念。再后来，消息时有所闻，偶尔也见面……幸亏那时未曾说出口，幸亏究竟不能算真的爱上。又爱了另一个人，表白的机会不少，想想，懒下来，懒成朋友，至今还朋友着……光阴荏苒，在电话里有说有笑，心中兀自庆幸，还好…否则苦了。　　

14、因为喜欢朴素，所以喜欢华丽。　

15、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。　

16、愚夫的背后，必有一位愚妇。

17、青春真像一道道新鲜美味的佳肴，虽然也有差些的，那盘子总是好的。

18、傲慢是天然的，谦逊只在人工。　

19、倔强是最难改的脾气。假如要改，也要倔强地去改。不用改，只有倔强的人才温柔。怎见得呢？譬如说，穿着讲究，就是对自己的温柔。　

20、悲观是一种远见。　

21、无审美力者必无趣。

22、生活最佳状态是冷冷清清地风风火火。　　

23、凡是应该的，都会消失似的。凡能存在的，都是不应该似的。　

24、有口蜜腹剑者，但也有口剑腹蜜者。　

25、遇事多与自己商量。

26、中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。欧陆文化精神的整体表现是忘言犹欲辩。　

27、勉强地吃饭，散步，勉强地有个月亮照着。

28、你再不来，我要下雪了。　　

29、我没有得到什么。她没有失去什么。她没有得到什么，我没有失去什么，最恰当的比喻是：梦中捡了一只指环，梦中丢了一只指环。　　

30、能做的事就只是长途跋涉的归真返璞。　

31、昨天我和她坐在街头的喷泉边，五月的天气已很热了，刚买来的一袋樱桃也不好吃，我们抽着烟，“应该少抽烟才对”。满街的人来来往往，她信口叹问：“生命是什么呵”，我脱口答道：“生命是时时刻刻不知道如何是好。”

32、我渐渐发现《红楼梦》之所以伟大，除了已为人评说的多重价值之外，还有一层妙谛，那就是，凡有一二百人日常相处的团体，里面就有红楼梦式的结构。

我们这个小研究所，成员一百有余两百不足，人人眼中有一大把钉，这种看不清摸不到边际，惶惶不可终日的状况，一直生化不已。于是个个都是脚色，天天在演戏，损人利已，不利己亦损人，因为利己的快乐不是时时可得，那么损人的快乐是时时可以的来全不费功夫的。

33、我之为我，只在异人处。　

34、幸亏梦境中的你不是你，我也不是那个我。　

35、门外汉有两种，入不了门，又不肯离门而去，被人看在眼里，称之为门外汉，如果不在门前逗留，无所谓内外，汉而已。另一类是溜进门的，张张望望，忽见门内又有一门，欣然力推而出——那是后门，成了后门的门外汉。后门的门外汉绝不比前门的门外汉少。

“哈佛大学”的新解是：有人在此“哈”了一下，没有成“佛”。

36、倔强是最难改的脾气。假如要改，也会倔强地去改。不用改，只有倔强的人才温柔。　

37、行人匆匆，全不知路上发生过的悲欢离合。

38、一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉。”　

39、各有各的音，各有各的知音。甲与乙斗，丙支持甲，丁支持乙。后来甲乙议和，第一条款：诛丙、丁。　

40、那许多有钱而无知的人们，把人的诞生、结婚、死亡，都弄成一个个花团锦簇的梦。当我在渐知人事的漫长过程中，旁观这些“生”、“婚”、“死”的奢侈造作，即使一时说不明白，心里却日益清楚这不是幸乐、慰藉，乃是徒然枉然的铺陈。

41、但愿我是黑暗，我就可扑在光的怀里。

42、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。

43、爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在与审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾。　

44、生活是琐碎的，是琐碎方显得是生、是活——小慷慨、小吝啬、小小盟誓，小小负约，太大了非人性所能挡得起，小街两旁的屋里偶有悬梁或吞金服毒者，但小街上没有悲观主义，人们兴奋忙碌营利繁殖，小街才是上帝心目中的人间。　

45、康德的判断：“对自然美抱有直接兴趣，永远是心地善良的标志。”此话可以反说，凡已不复善良者，乃对自然美丧失了直接的兴趣。　

46、秋天的风都是从往年吹来的。　　

47、万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。　

48、人的一生，必需要说清楚的话实在不多。　

49、有起誓，就有背誓。　

50、不能与伪善者周旋时，便伪恶，淋淋漓漓地伪恶，使伪善者却步敛笑调头而去。别的东西如果不是这，可以是那，艺术品如果不是艺术，就什么也不是。　

51、只有机智透顶的人才可望重显憨厚。

52、艺术的生命宿命，是叛逆的，怀疑的，异教的，异端的，不现实的'，无为的，个人的，不合群的。宗教的宿命，是专制的，顺从的，牺牲个人的，积极地，目的论的，群策群力的，信仰的，其实就是政治。　　

53、谈到他的缺点时，他便紧紧搂住那缺点，一脸憨厚的笑——缺点是他的宠物。

54、你的美意是多重的，我的信念只一重，邮程再长，也会到达。

55、讲规律，就是乐观主义。讲命运，就是悲观主义。

56、你们可惜看书太少。不但少，遍数也太少。莎剧，我看过五六十遍。为什么呢？年年中秋吃月饼。多少月饼？上礼拜，天天上，《福音书》我读过百多遍。每次读都不一样，到老也不懂透的。有人一看书就卖弄，多看几遍再卖弄吧……多看几遍就不卖弄了。

57、凡是看我不起的人，我总要多看两眼。　

58、生命是什么呢，生命是时时刻刻不知如何是好。　　

59、当愚人来找你商量事体，你别费精神——他早就定了主意的。　

60、到后来，总还是看在愚蠢的份上，再让一步。　

61、陪我去撞南墙，然后梦碎了你走了，我还不回头。　

62、古老的国族，街头巷尾亭角桥堍，无不可见一闪一烁的人文剧情，名城宿迹，更是重重叠叠的往事尘梦，郁积得憋不过来了，幸亏总有春花秋月等闲度地在那里抚恤纾解，透一口气，透一口气，已是历史的喘息。　

63、当我与敌人对坐，我是清醒的。我忘怀自己时，是和朋友在一起。　

64、使爱情的舞台上五光十色烟尘陡乱的，那是种种畸恋，二流三流脚色。一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉”。　

65、无论蓬户荆扉，都将因你的倚闾而成为我的凯旋门。

66、活在自然美景之中，人就懒，懒就善。

67、所谓无底深渊，下去，也是前程万里。

68、各有各自音，各有各自知音。

69、爱情本来就没有多大涵义，全靠智慧和道德生化出伟美的景观。如果因为爱情而丧失智慧和道德，即可判断：这不是爱情，是性欲，性欲的恣睢。

70、从前的日色变得慢。车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。　

71、宽容的夜色遮掩了河水的污浊。　　

72、野果成全了果园，大河肥沃了大地，牛羊入栏，五粮丰登，然后群莺乱飞，而且幽阶一夜苔生——历史短促的国族，即使是由衷的欢哀，总嫌浮佻庸肤，毕竟没有经识过多少盛世凶年。

多少钧天齐乐的庆典、薄海同悲的殇礼，尤其不是朝朝暮暮在无数细节上甘苦与共休戚相关，即使那里天有时地有利人也和合，而山川草木总嫌寡情乏灵，那里的人是人，自然是自然，彼此尚未涵融尚未钟毓……

海外有春风、芳草，深宵的犬吠，秋的丹枫，随之绵衍到煎鱼的油香，邻家婴儿的夜啼，广式苏式月饼。大家都自言自语：不是这样，不是这样的。心里的感喟：那些都是错了似的。因为不能说“错了的春风，错了的芳草”，所以只能说不尽然、不完全……　

73、往过去看，一代比一代多情；往未来看，一代比一代无情。多情可以多到没涯际，无情则有限，无情而已。从多情而转向无情就这样转了，从无情而转向多情是……以单个的人来看，没有从无情者变为多情者的，果子一烂，就此烂下去。　

74、“小聪明”是长不大的。　

75、我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。　

76、玄妙的话题在浅白的对答中辱没了。　

77、枯萎的花，比枯萎的叶子更难看。　

78、你强，强在你不爱我；我弱，弱在我爱你。　

79、寂寞的是，在生时，没有一个朋友。更寂寞的是，被理解的，都不可能是伟人。　　

80、生命的悲哀是衰老死亡，在这之前，谁也别看不起谁。

81、玩物丧志，其志小，志大者玩物养志。

82、浅浅的知识比无知更使人栗六不安，深深的知识使人安定，我们无非是落在这样的一片浅浅深深之中。　

83、知识，学问，使人通达，使人平静。　

84、年月即久，忘了浪漫主义是一场人事，印象中，倒宛如天然自成的精神艳史。深夜闲谈，托尔斯泰欲言又止：“我们到陌生城市，还不是凭几个建筑物的尖顶来识别的么，日后离开了，记得起的也就只几个尖顶。”地图是平的，历史是长的，艺术是尖的。

85、如果米开朗基罗在雕大卫时，知道三天以后这件作品将被炸毁，他一定歇手饮酒去了。“永恒”的观念，迷惑着艺术家。　

86、才能、心肠、头脑，缺一不可。三者难平均；也好，也就此滋生风格。

87、行文宜柔静，予素无作掷地金石声想。　

88、规律背后，有命运在冷笑。　

89、对抗，势不两立，是幼稚的。

90、知与爱永成正比。　　

91、给他们面子是我自己要面子。　

92、十一月中旬，晴暖如春，明明指的是爱情。　　

93、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。　

94、中国人醒了，不是觉醒的，是吵醒的。

95、爱情本来就没有多大的涵义，全靠智慧的道德生化成唯美的景观。如果因爱情而丧失智慧和道德，即可判断：这不是爱情，是性欲，性欲的恣睢。凡是因爱情而丧失智慧和道德的人，总说：“请看，为了爱情，我不惜抛弃了智慧和道德。”　

96、那时候时间很慢，慢到只能用一生去爱一个人。

97、没有品性上的丰满，知识就是伪装。　　

98、古典主义，是后人说的。浪漫主义，是自己说的。唯美主义，其实是一种隐私，叫出来就失态，唯美主义伤在不懂得美。象征主义，也不必明言，否则成了谜底在前谜面在后。现实主义，笨嘴说俏皮话，皮而不俏。意象主义，太太，意象算啥主义，是意象派吧。超现实主义，这样地能超，超掉“主义”行不行呢。　

99、我们所处的宇宙是无情的物质环境。在这客观上无情、主观上绝望的环境中，人的最高的快乐是肉体的官能的刺激，是性欲的追求和满足，这满足的一刹那，足以与宇宙的虚无绝望相抗衡。

仅此一刹那，无所谓存在不存在，无所谓虚空不虚空，无所谓绝望不绝望。性，是神奇宝贵的生命的唯一可能。　　

100、中国古代的智者是悲观而快乐的。　　

101、智者，乃是对一切都发生讶异而不大惊小怪的人。　

102、有教养的上流人士，对车夫、浴室侍应生、任何传递物品的人，从来不会敷衍搪塞。　　

中文名：滨崎步 (Ayumi Hamasaki)

日文名： 浜崎あゆみ

昵称：Ayu

生日：1978年10月2日

血型：A型

身 高：156CM

体 重：40KG

星 座：天秤

出生地：福冈县

身为女性觉得最有魅力的人：Keiko(Globe)、宫泽理惠(Rie Miyazawa)、松田圣子

关于音乐：受亲戚大哥哥的影响，从小时候就开始听摇滚乐（齐柏林飞船、Deep Purple）。

最近喜欢听Babyface、EnVogue之类的黑人音乐。

喜欢的演员：Nicolas Cage、宫泽理惠(Rie Miyazawa)

喜欢的**：The Bodyguard（终极保镖）、Betty Blue、Leaving Las Vegas（远离赌城）

尊敬的人：拥有自己所没有东西的人

讨厌的人：说谎的人、不打招呼的人

热衷的事：收集有关房间内摆设的白色饰品, 收集鞋(把它们按颜色,鞋跟高度分类排列)

喜欢的食物：饼干,蛋糕,巧克力,韩国泡菜,生鱼片,生肝,甜食(和菓子）

喜欢的书：常买流行服装杂志，古诗集的白话文翻译版也蛮有趣的，还有银色夏生的作品等等。

专长：钢琴、书法五段、珠算、花道

所属公司：Avex(艾回唱片)

音乐专辑

一Singles

1st 1998年4月8日 poker face

2nd 1998年6月10日 YOU

3rd 1998年8月5日 Trust

4th 1998年10月7日 For My Dear

5th 1998年12月9日 Depend on you

6th 1999年2月10日 WHATEVER

7th 1999年4月14日 LOVE ～Destiny～／LOVE ～since 1999～

8th 1999年5月12日 TO BE

9th 1999年7月14日 Boys & Girls

10th 1999年8月11日 A

11th 1999年11月10日 appears (呈现)

12th 1999年12月8日 kanariya (金丝雀)

13th 2000年2月9日 Fly high (高飞)

14th 2000年4月26日 vogue (时尚)

15th 2000年5月17日 Far away (远走)

16th 2000年6月7日 SEASONS (四季)

17th 2000年9月27日 SURREAL (超现实)

18th 2000年11月1日 AUDIENCE (观众)

19th 2000年12月13日 M

20th 2001年1月31日 evolution (进化)

21st 2001年3月7日 NEVER EVER (绝无仅有)

22nd 2001年5月16日 Endless sorrow (无尽悲伤)

23rd 2001年7月11日 UNITE! (心手相连!)

24th 2001年9月27日 Dearest (最爱)

25th 2002年3月6日 Daybreak (破晓)

26th 2002年4月24日 Free & Easy (自由自在)

27th 2002年7月24日 H

28th 2002年9月26日 Voyage (旅程)

29th 2003年7月9日 &

30th 2003年8月20日 forgiveness (宽恕)

31st 2003年11月6日 No way to say (难以言喻)

32nd 2004年3月31日 Moments (刹那)

33rd 2004年7月28日 INSPIRE c/w GAME(刺激)

34th 2004年9月29日 CAROLS (颂歌)

35th 2005年4月20日 STEP you/is this LOVE？ (追随/是爱吗)

36th 2005年8月3日 fairyland c/w alterna(梦游仙境)

37th 2005年9月14日 HEAVEN c/w Will (天堂)

38th 2005年11月30日 Bold & Delicious/Pride (放手一搏/自豪)

39th 2006年3月8日 Startin'/Born To Be (起步/天赋)

40th 2006年6月21日 BLUE BIRD c/w Beautiful Fighter(青鸟)

41st 2007年7月18日 glitter/fated (闪耀/宿命)

42nd 2007年9月19日 talkin' 2 myself c/w decision

43rd 2007年12月5日 Together When（digital single）

二Full Albums

1st 1999年1月1日 A Song for ×× 给××之歌

2nd 1999年11月10日 LOVEppears 爱现

3rd 2000年9月27日 Duty 以声作责

4th 2002年1月1日 I am 唯我是问

5th 2002年12月18日 RAINBOW 滨纷彩虹

6th 2004年12月15日 MY STORY 私物语

7th 2006年1月1日 (miss)understood (步)解

8th 2006年11月29日 Secret 秘密

9th 2008年1月1日 GUILTY 原罪

三Mini Albums

2003年12月17日 Memorial address 思念轨迹

四Best Albums

2001年3月28日 A BEST A 精选

2003年3月12日 A BALLADS A 抒情精选

2007年2月28日 A BEST 2 -WHITE- A 精选 2 -白-

2007年2月28日 A BEST 2 -BLACK- A 精选 2 -黑-

获奖情况

1998年:

11月 日本有线大赏 新人赏

12月 大阪有线大赏 新人赏

1999年 :

3月 第13届日本金唱片大赏

年度新人(1998)

金单曲 -- Depend on you

年度流行专辑(1998) -- A Song for XX

双白金专辑 -- 给XX之歌

HEY!HEY!HEY!音乐大赏III

最优秀一人赏

11月 第32届全日本有线放送大赏

黄金点播赏 -- Boys&Girls

读卖电视台特别赏 -- Boys&Girls

12月 第32届日本有线大赏

有线音乐优秀赏 -- Boys&Girls

第二届音番大赏

番查员特别赏

第41届日本唱片大赏

优秀作品赏 -- Boys & Girls

最佳作品赏 --A song for xx

2000年 :

3月 第14届日本金唱片大赏

年度单曲 -- A

年度流行专辑 -- LOVEppears

HEY!HEY!HEY!音乐大赏IV

纪念滨**奖

9月 2000年最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军

11月 第33届全日本有线放送大赏

最优秀作品赏 -- SEASONS

金赏 -- SEASONS

12月 2000年艺能界

指甲艺术皇后

第29届女性部门

最佳穿著人士赏

2000年畅销商品一览表

特等功臣赏

第33届日本有线大赏

最多点播歌手赏 -- SEASONS

有线音乐优秀赏 -- SEASONS

第33届日本唱片销售大赏

2000年日本最畅销的歌手

年间（99/12/06～00/11/02）累计销售

单曲：394万张（共计50亿3000万日元）

专辑：546万张（共计167亿3000万日元）

总额：217亿6000万日元

作词家部门第二位

第42届日本唱片大赏

优秀作品赏 -- SEASONS

作词赏 -- SEASONS

专辑大赏 -- Duty

2001年:

:3月 第15届日本金唱片大赏

年度单曲 -- SEASONS

年度单曲 -- M

年度流行专辑 -- Duty

年度艺人(2000)

芭比大奖2001

Miss芭比

2001世界音乐奖

世界最畅销亚洲歌手奖

4月 HEY!HEY!HEY!音乐大赏V

快来比赛赏

5月 2001年JASRAC赏

银赏 -- SEASONS

2001宝嘉丽梦幻赏

宝嘉丽颁发给拥有『永远的梦』，并努力去实现，给世人带来很多梦想的个人和团体的『BVLGARI Brilliant Dreams Award 』

2001世界音乐大赏

亚洲最畅销歌手

10月 2001最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军

第14届日本最适合佩带眼镜人士

太阳眼镜部门冠军

11月 2001全日本点播大赏

点播大赏-大奖（连续2年获奖）

金奖

2001艺人部门

美指皇后（连续2年获奖）

12月 第34届日本有线大赏

有线音乐优秀赏

最多点播歌手赏

大赏

第34届日本唱片销售大赏

艺人销售部门大赏

连续2年获奖。年间累计销售：

单曲：533万张（共计66亿7000万日元）

专辑：583万张（共计177亿1000万日元）

总计：243亿8000万日元。

单曲部门大赏

专辑部门大赏

单曲监制人部门大赏

专辑监制人部门大赏

第43届日本唱片大赏

最高荣誉大赏 -- Dearest

2002年:

1月 2002MTV亚洲大奖

最佳女歌手音乐录像带

最具影响力东洋艺人

3月 2002世界音乐奖

世界最畅销亚洲歌手奖（连续2年获奖）

第16届日本金唱片大赏

年度流行专辑(2001) -- A BEST

年度流行专辑(2001) -- I am

年度艺人(2001)（连续2年获奖）

5月 日本MTV录影带大奖'02

最佳女艺人奖

6月 第13届国际流行音乐大奖

全年最受欢迎日本女歌手

11月 2002年全日本点播大赏

点播大赏-大奖（连续3年获奖）

2001艺人部门

美指皇后（连续3年获奖，得到免比赛的荣耀，在日文称作进入"殿堂"）

第44届日本唱片大赏

金赏 -- Voyage

第35届日本唱片销售大赏

单曲部门大赏（连续2年获奖）

12月 年间CM好感度

TVCM好感度第一位

女性好感度第二位

第35届日本有线大赏

最多点播歌手赏（连续3年获奖）

大赏（连续2年获奖）

有限音乐优秀赏

第44届日本唱片大赏

最高荣誉大赏 -- Voyage（连续2年获奖）

2003年:

3月 第17届日本金唱片大赏

年度单曲(2002) -- H

年度单曲(2002) -- Voyage

年度单曲(2002) -- Free & Easy

年度流行专辑(2002) -- Rainbow

4月 日本格莱美大奖

女艺人奖

台湾第一届G-MUSIC风云榜

最佳白金日系女歌手

5月 第14届国际流行音乐大奖

日本最佳歌曲奖(银奖) -- REAL ME

日本最佳女艺人奖(金奖)

10月 2003世界音乐奖

最佳日本流行歌手奖

2003最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军

11月 第三十六届全日本有线放送大赏

有线音乐优秀赏（连续4年获奖）

12月 年间CM好感度

女性好感度第一位

第36届日本唱片销售大赏

艺人销售部门大赏

单曲，专辑，DVD总计销售418万张以上，总计118亿日元

第45届日本唱片大赏

最大奖 -- No way to say（连续3年获奖）

金奖

2004年:

2月 台北HITO流行音乐奖

年度HITO日亚歌曲(2003) -- REAL ME

3月 第18届日本金唱片大赏

年度歌手(2003)

年度单曲(2003) -- &

年度流行专辑(2003) -- A BALLADS

年度流行专辑(2003) -- Memorial address

年度音乐录像(2003) -- ayumi hamasaki COMPLETE LIVE BOX A

5月 日本MTV录影带大奖'04

最佳现场表演奖

最佳流行音乐录影带 -- No way to say

最佳女歌手音乐录影带 -- Because of You

10月 2004最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军（连续4年获奖）

2005年 :

8月 2005世界音乐奖

日本最高销量艺人奖

9月 2005最佳牛仔裤穿著人士

女性部门冠军（连续5年获奖，得到免比赛的荣耀，在日文称作进入"殿堂"，与木村拓哉、草剪刚一样，为女性第一人。）

2006年 :

1月 台北HITO流行音乐奖

年度HITO日亚歌曲(2005) -- my name's WOMEN

3月 IFPI香港唱片销量大奖

最畅销日语唱片 -- MY STORY

A演唱会

20000428 从东京湾NK HALL开始了个人首次的全国巡回演唱会「ayumi hamasaki concert tour 2000 」（第1幕4/28-6/3，第2幕6/28-8/9 全部33场公演）。

20001209 於东京国际FORUM HALL C举办acoustic演唱会「UC special live ayumi hamasaki limited stage 2000, Winter」

20001230~31 在代代木竞技场举办跨年演唱会「ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2000-2001 A」

2001 0622 滨崎步首度四大巨蛋巡回演唱会「ayumi hamasaki DOME TOUR 2001 A」开始（全日本4地8场演出，动员30万人次）

20011231 举办跨年倒数演唱会「ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2001-2002 A」

20020427 展开「ayumi hamasaki ARENA TOUR 2002 A」全国巡回演唱会，日本11大都市共21场的演出，总计动员20万人次。

20020629 於东京台场的特设会场举办「ayumi hamasaki OPEN AIR LIVE 2002 A」演唱会

20020706~28 展开「ayumi hamasaki STADIUM TOUR 2002 A」全国巡回演唱会

20021231 举办跨年倒数演唱会「ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2002-2003 A」

2003 上半年 举行了「ayumi hamasaki LIMIT A」 限定演唱会,里面回顾了老歌,并唱从未在以前的LIVE中唱过的出道曲Poker Face以及大人气的早期歌曲YOU

20031009 10月9、11、12、13、15日五天，於东京的国立代代木竞技场第一体育馆举办名为『A museum～30th single collection live～』的特别演唱会！在这次的演唱会中，将会以滨崎 步历年来发行过的单曲为演唱中心。而除了演唱会外，会场还会同时举办回顾滨崎 步活动历史的相关展览。

20031230 ~ 2004417滨崎 步全日本巡回演唱会「ayumi hamasaki ARENA TOUR 2003-2004 」总计20场公演即将跨年展开。

20041231 举行跨年演唱会「ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2004-2005 A」

20050201 展开2005年巡回演唱会「ayumi hamasaki ARENA TOUR 2005 A ~MY STORY~」至20050424为止，总计巡回全日本10地26场演出）

20051231 举行跨年演唱会「ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2005-2006 A」

2006 展开2006年巡回演唱会「ayumi hamasaki ARENA TOUR 2006 A ~(miss)understood~」

20061231 举行跨年演唱会「ayumi hamasaki BEST of COUNTDOWN LIVE 2006-2007 A」

2007 4 展开2007年亚洲巡回演唱会「ayumi hamasaki ASIA TOUR 2007 A ~Tour of Secret~」(首次在日本以外地方开唱,在中国的台湾,香港,上海各有一场)

20071231 举行跨年演唱会「ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2007-2008 Anniversary」

成长经历

滨崎步生长于日本一个很美的地方——福冈县，从家中窗口放眼望去，是一大片绿绿葱葱的田地，但是Ayu生长的家庭却并不像自然景色那么令人心旷神怡。父母在Ayu很小的时候就离异，因为这个缘故，她小小年纪就要独尝让人难以想象的寂寞和孤独，常常觉得彷徨无依！ Ayu从出生那天开始就注定是顽皮的，胖乎乎的小手脚总是不停地动来动去。保守的父亲不太喜欢女孩子，Ayu的呱呱落地，他内心的期盼也随之破碎，襁褓中的Ayu似乎能看懂父亲的心思，每次看见父亲都会绽放出大大的微笑，而且手舞足蹈。看见这样惹人喜爱的小宝宝，父亲也忍不住舒展开紧缩的眉头，露出了笑容，并将自己的关爱全部给了Ayu。 但是幸福和快乐却很短暂，Ayu三、四岁的时候，父亲已经很少再关心她了，而是把更多的精力放在与母亲的争吵上，父亲也开始讨厌Ayu在自己身边转来转去，所以不顾Ayu祖母和母亲的反对，坚持把她送到了幼稚园。有一天小Ayu从幼稚园回到家中，看见父母正在忙碌的收拾东西，然后又把行李搬到车上，她瞪着大大的眼睛看着他们在自己面前穿梭，心里却在猜想他们究竟在干什么？最后Ayu禁不起好奇的诱惑，出声问到：“你们要到哪里去？”“爸爸要出差。”父亲淡淡的说。乖巧的Ayu像个小大人的告诉父亲要小心一点，虽然父亲听到了Ayu的回应，却没有回头再看她一眼，只是默默的继续搬他的行李，然后开着车从此消失在Ayu的生活中。 父亲离开后，Ayu与母亲和祖母相依为命。母亲以一家之主的身份抗起了家计，并到一家保险公司作起了业务员，而祖母就代替身为职业妇女的母亲做家务，百般呵护的照顾小Ayu。从那时开始祖母已经自然而然的成为了小Ayu的内心支柱。虽然母亲和祖母都把Ayu当成自己手心里的宝，但父亲绝情的出走还是给小Ayu幼小的心灵留下了一个寂寞的空洞和不少伤害，也导致小小的她对任何人都失去了信赖，似乎刹那间成熟了许多。Ayu在幼稚园里的各种行为都表露出了她的与众不同。普通的小孩子每逢遇到什么事，多数都会大声喊叫，还会向老师告状，可是Ayu却不，她很少哭更不会撒娇，也不和其他小朋友一起做游戏，总是安安静静的坐在一边看着别人欢乐的笑或是伤心的哭。母亲从幼稚园老师那里得知了Ayu的孤僻后，并没有忧心的引导她走回同龄人的世界，而且还采取了放任的态度，因为母亲觉得Ayu的独立、不依赖别人的个性未尝不是一件好事。母亲甚至还把家里的钥匙交给只有五六岁的Ayu，让她自己一个人上学、回家。有一天Ayu回到家想要开门时，却发现钥匙不见了，因为母亲很晚才回来，祖母恰巧又不在，加上天色已经变暗，Ayu觉得自己不能再等下去了，于是四处寻找是否有窗子没关严，可以打开进去，但是找来找去都没有找到。于是就想把窗子打破，小小的Ayu在院子里找到一把椅子，站上去，挥起拳头，用力向玻璃砸去，玻璃碎了，可的Ayu手和手腕也被玻璃刺得血流不止。 小时候的Ayu就长得很可爱，十分讨人喜欢，这是母亲最认同也是最骄傲的地方，母亲也认为Ayu拥有在演艺界活跃的天赋，所以开始培养Ayu的演艺才能，并在给Ayu报名才艺班的时候就向老师昭示Ayu以后一定能够成为一个大红大紫的明星。Ayu从幼稚园开始就学习钢琴和芭蕾，虽然母亲强迫她额外学一些才艺课程，但是一向很有主张的小Ayu并没有表现出不耐烦和反抗的情绪，因为她对能从大大的盒子里发出叮叮咚咚悦耳声音的钢琴还有用脚尖翩翩起舞的芭蕾也充满了浓厚的兴趣，并且还乐在其中，经常是一弹起琴来就像入定一样，四、五个小时不停地弹奏都不能让Ayu尽兴。对于芭蕾Ayu也很用功，从舞蹈班回到家以后她还总是对着家中的镜子独自起舞，所以她的舞蹈水平在舞蹈班里也是数一数二的，甚至小学时就已在福冈市民中心举行的一次演出中，穿上祖母巧手缝制的舞衣，在台上跳着《天鹅湖》和《胡桃夹子》…… 百变教主 滨崎步到台湾的时候，有Fans为了她痛哭流涕，但在上海，大家都被严阵以待黑压压的保镖队伍吓坏了，沉默地望穿秋水。半小时之后，一个身高不到160米的小女生分花拂柳般地走出来。戴着帽子，一双大眼睛转来转去，彩色指甲长得让人心惊。很难把这个小小的女人和照片里美艳才女联系起来，有人告诉我：这就叫百变，一会可以变成神、一会可以变成邻家女孩，沉默时候叫人怜爱、说话的时候叫人心醉，百变就是可以让相互矛盾的两种气质在同一躯体内并存：性感并且清新。 因为她是滨崎步。 日本人喜欢的美女向来要够“幼齿”，而且换人要够快。可一切到了滨崎步（ayu）这儿，规则全变了，她红了这么久还是那么受欢迎，人们都叫她“流行教主”。在日本瞬息万变的时尚里，惟29岁美女滨崎步玉面是瞻——因为每个人知道，凡是步姐喜欢的，一定是流行的。 从由迎合大众的兔女郎衍生出来带爪子长长、眼神酷酷的豹女郎，从**《沉默的羔羊》海报搞出来的蝴蝶脸、甚至于电脑合成天衣无缝的半壁猫脸半壁美女脸，滨崎步百无禁忌，更令人拍案惊奇的是：她的几乎每款造型都可以掀起模仿狂潮，令日本各大厂商毕恭毕敬将待遇优厚的广告合约双手奉上。 凭心而论，在美女如云尤其是波霸美女如云的日本，滨崎步并不算是令人过目难忘的顶级美女，她应该是属于可爱型多些，娃娃脸圆眼睛，像是从日本动画里走出来的女孩，个头虽不高，难得的是身材是惹火的80/53/82，曾被财大气粗的芭比娃娃生产商授予“2001芭比奖”（barbie award 2001）得主…… 百变才情 20岁那年，她破茧化蝶，以令人惊讶的速度成为了业内出名的集作词、作曲、演唱为一身的创作型歌手。世道低迷、经济萎缩、财政赤字、金融泡沫……这些可怕的字眼对于25岁的滨崎步来说毫无影响，她只是不断地唱、唱、唱，变、变、变，越来越红，红得发紫。创下了连续3年单曲总销售金额突破50亿日圆的空前记录，成为日本音乐史上第一个连续两年音乐CD销量总金额均突破200亿日圆的歌手。2001年，滨崎步一年拿下了20多个各种各样的音乐和时装大奖。2002年，滨崎步在两天之内攻破两个三连冠：一个是“all japan request award”最高荣誉大奖。最值得一提的是她的指甲，她是日本“美甲女王”三连冠，滨崎步作为带动美甲潮流、最懂得配衬指甲和时装的艺人，被列为美甲事业的殿堂级人物…… 不光有漂亮的外壳，她还擅长写词，2002年专辑《I am》里，成功地包办了大部分词曲，日本《日经娱乐》杂志将她评选为“好歌”的代表，理由是她创作的歌词鼓励要多为别人付出而不求回报，让爱慕虚荣的日本年轻女郎如梦初醒，滨崎步对待生命正面、乐观的态度也渗透作品中，教导女孩们要独立坚强、勇于向前，因此被认为是21世纪创作型女歌手中，最能劝导女孩走向正途的作词家。 除了唱歌和开演唱会，滨崎步的广告之多也让人目瞪口呆，创下了许多行内“之最‘，boss咖啡广告是最受日本电视观众欢迎的广告；为松下电器担任数码相机代言人以来，“lumix”数码相机市场占有率大增，袖珍型销量是当初计划的2倍；最神奇的还要数由滨崎步代言的唇彩，2天内就狂售50万支，如此傲人的成绩至今无人能追上，该商品甚至被封为“ayu唇彩”百变人生 别看舞台上滨崎步光鲜亮丽，大眼睛闪呀闪的不谙人事，小美女的过去还真称得上惨不堪言。 就像麦当娜未红时曾在垃圾箱里翻东西吃，滨崎步的过去甚至还不如麦当娜，很小的时候就遭到父亲恶意离弃，7岁的她不得不做童工以补贴家用虽然她大红大紫之后，丧失自由，不能去百货公司购物，不能象普通女孩子那样逛街，也不能自由和心爱的人去看**，可滨崎步是开心的，可以给家人提供高水准的生活条件，一切就释然了。

合作团队

野村义男——滨崎步一出道，便为她弹吉他，滨崎步的好朋友。 就是吉他大叔，为人很好，很幽默，经常照顾滨崎步。

ENRIQUE 滨崎步专署贝斯手——贝斯弹得一流棒！

伴唱1：滨田Peco美和子 就是演唱会上经常在自我介绍的时候，踢腿的那个人。

伴唱2：山崎Princess洋子 相比较起美和子，洋子比较温柔。声音也比较柔。

MIYAZAKI YUTSUKE－键盘手1，是个冷酷的孩子。曾经有人在演唱会上向他表白，问他喜欢的类型，他回答：无聊的人

SHIMITSU SHUYA－键盘手2，调皮的孩子

江口 鼓手－外号是”色鬼”（因为名字）哈，非常恋家的一个人．从02年的体育馆开始首次出现的

DANCER(舞者)部分:

男舞者：

GOME——老面孔之一,就是留着络腮胡子的那个面向很老的；

新舞者——shuya（my name's WOMEN等PV里的男主角）

subaru, hide（ARENA TOUR 2005里面HAPPY ENDING时扮演罗密欧的那个）

naoto（个人认为是长得最帅的一个——ARENA TOUR 2005里面CAROLS片断中的男主角）

GIN——也是一个厉害的男舞者

亚洲至尊

1亚洲销售量最高的女歌手(超过5000万张)

2亚洲冠军单曲最多的女歌手

3亚洲专辑销售量最高的女歌手

4亚洲代言费最高的女歌手

5亚洲第一个登上世界著名顶级杂志--<DIA SIETE>的歌手

6打破日本大部分的销售记录

7在全球耗资最多的MV中(前20个)她的MV占了3个

8截止至06年,总共获得顶级音乐奖项84个

9日本"超级印钞机"之称,截止至06年,她共收入1084亿日元,合人民币86亿,平均每年近9亿,其为公司创造的利润可想而知!!!

影视经历

日本女天后滨崎步，早在7岁的时候便已担当广告模特儿。中学二年级时她参加了朝日电视台电视剧《TWINS教师》的演员招募。并且以滨崎くるゆ（HAMAZAKI KURUMI）这个名字入选，担任其中一位配角“立花桃”，而同剧的还有铃木京香、营野美穗和宝生舞等演员演出。中学毕业后她便孤身来到了东京。并且在1994年的时候加入了“SUN MUSIC”事务所正式开始了她的演艺生涯。

在电视方面她曾经参与演出了7部剧集，较为熟识的有野岛伸司编剧的《未成年》和《暗黑色的紫瞳》（暗のパープル．アイ，《魔影紫光》，又名：《紫眸少女》《暗黑色的紫瞳》）。其它的还有《少女 A 的杀人》、《一定是为了与谁相遇》、《杀人推理》和《西游记》等。不过多以配角出现。

在**方面，比较为人熟知的是1995年出品，由桥口亮辅导演的《幻爱流沙》（英文名称：Like Grains of Sand 别名：夏日恋人）。其它的还有1996年的《学校2》等。

日本的女明星未红之前通常都会经历过当“泳装女郎”这个时期。滨崎步也不例外。为了增加暴光率，她经常要为漫画刊和男性杂志拍摄泳衣照片，虽然当时确实令她增加了不少的知名度，但是这种“摇钱树”式的工作却令她非常反感。 1995年9月滨崎步改变形象，以AYUMI这个名字推出HIP POP风格的专辑，碟内的歌全是以RAP为主。令日本全国曾经出现过一段J-RAP热潮，而滨崎步也趁着这个潮流踏出了成为歌手的第一步。（滨崎步的演唱经历此前已介绍过了。在此就不重复介绍了。）

日前，日本“流行教主”滨崎步，在乐坛闯出优越成绩后，跃上银幕，透过**短剧《沉月》展现她全方位的才华！

据台湾中华日报报道，《沉月》是以“GO”一片闻名国际的日本导演行定勋在看过滨崎步写下的最新单曲“VOYAGE”的歌词后有感而发，亲自完成的脚本。全篇长约四十分钟的故事内容以一对相恋中男女的前世今生为主轴，剧中滨崎步一人分饰两角，同时饰演一位罹患心脏病的入院患者及古代的公主。**场景横跨古今、画面凄美动人，为一部感人的爱情巨作。