鲁迅说“无尽的远方，无尽的人们，都与我有关”.这是怎样的一种关联

“无穷的远方”意指唤醒广大民众任是一个漫长而有艰辛的历程，无穷无尽。“无数的人们”意指鲁迅自己想要用自己锋利的笔拯救苍生，解救任然执迷不悟的民众，与旧社会激烈的战争—— 一场没有硝烟的战火。

“都和我有关”是指鲁迅强烈的自我解剖与深刻的反省意识，他把所有不堪的一切都看作是自己的责任，勇于担当。

每一个人，都不是孤立的，“国家兴亡，匹夫有责”，鲁迅以他默默无闻的行动向我们展示了他深沉的爱国之心，在那个黑暗的时代，他亦独醒，发出忧国忧民的感叹，写下了曾让无数人为之感动的深情表白。

扩展资料

“无穷的远方，无数的人们，都和我有关”，出自鲁迅的《且介亭杂文末集·这也是生活》。该文写于1936年8月23日，鲁迅先生去世之日为同年10月，文章写于其病逝的前一个月，描写了病中的状态。

鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻影响着他的读者、研究者，以至一代又一代的中国现代作家、现代知识分子，他是是20世纪世界文化巨人之一。

他创造了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，并具有独特的个人风格的“现今想要参与世界上的事业的中国人”的文学。

原文选段：

街灯的光穿窗而入，屋子里显出微明，我大略一看，熟识的墙壁，壁端的棱线，熟识的书堆，堆边的未订的画集，外面的进行着的夜，无穷的远方，无数的人们，都和我有关。

在那个黑暗的时代，他亦独醒，发出忧国忧民的感叹，写下了曾让无数人为之感动的深情表白。喜欢这首诗，曾在无数个孤独无助的黑夜给予我力量。在彷徨迷茫时，指引方向。

鲁迅朱安许广平三个人一台戏

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作者：-

此文绝非否认鲁迅在文学史上的功绩，相反，鲁迅一直是我非常尊敬的文学家。此文只是我对鲁迅爱情的一点点看法。绝对没有对鲁迅进行人身攻击的意思，绝对没有，真的以及肯定没有……

——鉴于鲁迅读者太多，事先为自己买的保险

不可否认，鲁迅先生是一位“前无古人，后无来者”的文学巨匠，他带来的影响不可估量。他的名字跨越一个世纪，但震撼力丝毫未减。亦不可否认，许广平女士与鲁迅的结合是非常完美的。鲁迅生前，许广平在鲁迅身边，不仅仅是生活上的照料，而且，在那个白色恐怖年代，两人同舟共济，相濡以沫，其建立起来的深厚感情是任何辞藻无法形容的。

所有的一切，似乎都在表明，鲁迅与许广平的结合是一件理所当然的事情，于是，人们就将朱安摆在了一个不引人注意的角落里。

她自始至终扮演着一个尴尬的角色。

其实，这个角色似乎很适合漂亮女子，比如苏小小，比如林黛玉……但朱安，很抱歉地说，长得不是不好看，而是——很难看。她比鲁迅还大三岁，没有文化。因此，当1906年，鲁迅母亲骗他回家成亲那晚，他一个人坐在藤椅上抽一夜的烟是可以理解的，甚至，我还埋怨过朱安，凭什么要嫁给鲁迅，她“不够格”啊。我觉得这个本身畸形的婚姻，潜伏着失败的危机。

许广平曾经提到过对这桩婚姻的看法：“他（鲁迅）没有最起码的家庭生活。他没有得到应该得到的爱情。他为什么只想到牺牲自己呢？为什么没有想到，他有权利爱，他有权利得到爱呢！”似乎鲁迅和朱安的结合，是一种“自我牺牲”的表现，是朱安让鲁迅“自我牺牲”的。这让我想起一位先哲的话：“爱情可以让女人自私。”许广平从某种意义上说是自私的，她为什么不想一想，朱安，“有权利爱”也“有权利得到爱”！

我不知道许广平是出于什么动机向鲁迅表白的，或许，是为了让自己得到爱吧。是啊，她赢了，她成了鲁迅夫人，红颜知己，从此流芳百世，永垂不朽。但是，许广平是踩在朱安的肩膀上赢的！当他们花前月下时，朱安正一个人活在角落里。

1929年9月，许广平生下儿子周海婴。鲁迅将一切收拾得井井有条，许广平为此感动不已，她曾这样写到：“女人除了在进行恋爱时享受异性的体贴温存之外，到了做母亲，如果是合理的丈夫，看到自己的爱人为生产所受到的磨难，没有不加倍同情爱惜的。这时的体贴温存，也是女人最幸福生活的再现。”很感人，许广平得到了自己作为女人应有的一切。可她应该也能了解朱安的心啊，朱安有血有肉，有七情六欲，她作为女人何尝不渴望享受丈夫的体贴温存？许广平为什么要剥夺一个无财无力无貌的普通女子的权利呢？不要说什么朱安和鲁迅之间无希望之类的理由，那会让我觉得许广平是在充分利用鲁迅的剩余价值。

在这桩畸形三角婚姻中，我认为，鲁迅不是一个优秀的丈夫。既然答应与朱安的婚事，就应尽一个丈夫的责任，好好爱自己的妻子，拒绝许广平；要么，就在结婚前干干脆脆地拒绝这门婚事。可是，享誉文坛的鲁迅是怎么做的？结婚当晚，鲁迅在藤椅上抽一夜的烟；第二天，独自睡进了书房；第三天出走，把朱安晾一边到日本去了。他也在利用朱安的剩余价值么？仅仅只是希望朱安能替自己照顾母亲？多伟大的孝心！以断送一个人的幸福为代价！从日本回来，鲁迅不到万不得已，从不到朱安的房里去，碰到了都只形同陌路。鲁迅曾反复强调朱安无错，可他从没平等地对待过她！鲁迅和许广平结合，世人用了一大堆褒扬之词，“义无反顾”“高尚的”……可笑的是，鲁迅在与许广平结婚前还说什么如果和朱安离婚无异于宣判他死刑，与许广平结婚后到成了“冲破舆论压力”。既然如此，鲁迅为什么不在与朱安结婚时“冲破封建舆论”而拒绝呢，或许这样，朱安也不会一辈子独守空房，甚至能找到真正属于自己的爱情！

朱安，仅仅是鲁迅身后被遗忘的一个女人。可是，我可以肯定地说，她对鲁迅的爱不亚于许广平对鲁迅的爱，或者远远超过，而且爱得无怨无悔。单纯的朱安，只是一味单纯地爱着自己的丈夫，更单纯地做着一个善良无私的女人。

朱安不懂鲁迅，鲁迅不爱朱安。无疑，她的内心是十分痛苦的。但是，她从不怨恨许广平，甚至，将许广平看作姐妹，视周海婴如己出。

我想，朱安对鲁迅的爱，也许是世间最深沉的爱了。朱安的爱，无私，无畏，无怨，无悔。朱安默默地忍受了一切，又默默为鲁迅做了一切。1936年鲁迅先生去世后，朱安的生活费用主要由许广平和周作人负担，但朱安很快就开始拒绝周作人的钱。那时候社会动荡，物价飞涨，朱安的生活非常艰难。她的生活状况传到社会上后，各进步人士纷纷捐资，但朱安始终一分钱也不收，她宁可吃苦，也不轻易接受别人馈赠。一次，有个报馆提出赠朱安一笔钱，条件是只要朱安交出鲁迅的遗作，她当场表示“谢逊不收”，拒绝交出鲁迅的遗作。此类事情不是一件两件，但她都一一谢绝。她说“顾宁自苦,不愿苟取”……朱安无疑是个有骨气的人，她活得坦坦荡荡。也正是由于她的小心保管，鲁迅在北京的故居和遗物才得以保存。这些，无不源于朱安对鲁迅的爱！

一个宽容，善良，坦荡的女子，四十一年的婚姻竟如同荒漠，孤独地来来去去，连去世时，也没有一个人陪伴，他临死前唯一的遗憾是没有见过海婴一面，唯一的愿望是葬在鲁迅旁边。如此，一个无助的落寞女子，就这样地被鲁迅扔在角落里还被假惺惺地告知角落里暖和。

鲁迅和朱安的结合是错误的，鲁迅认为自己是受害者，于是给自己理由，又错了下去，许广平为鲁迅委屈，就和鲁迅一起错。岂料，这样错下去，就造就了一代文学巨匠，造就了一个惊天地泣鬼神的伟大爱情故事。于是，“谎言说了一百遍就成了真话”，鲁迅与许广平都做对了，都成了顺理成章，而错误，就推给了那个时代，那吃人的封建礼教，推得义正词严。我感到痛惋。

朱安，蜷缩在历史的角落里，用一个落寞女子的眼光看鲁迅，看许广平，看世人，看世态炎凉，看沧海桑田，也看自己。历史本身不会评价，舆论却可以把人分三六九等，世人眼里，朱安是什么？也许，只是鲁迅和许广平爱情之路上的一块绊脚石，至多是一个可有可无的陪衬，朱安本身无错，可世人早已把她定性为一个丑角。究竟，谁之过？

近代·鲁迅《过客》全文：

时：或一日的黄昏

地：或一处

人：

老翁——约七十岁，白头发，黑长袍。

女孩——约十岁，紫发，乌眼珠，白地黑方格长衫。

过客——约三四十岁，状态困顿倔强，眼光阴沉，黑须，乱发，黑色短衣裤皆破碎，赤足著破鞋，胁下挂一个口袋，支着等身的竹杖。

东，是几株杂树和瓦砾；西，是荒凉破败的丛葬；其间有一条似路非路的痕迹。一间小土屋向这痕迹开着一扇门；门侧有一段枯树根。

（女孩正要将坐在树根上的老翁搀起。）

翁——孩子。喂，孩子！怎么不动了呢？

孩——（东望着，）有谁走来了，看一看罢。

翁——不用看他。扶我进去罢。太阳要下去了。

孩——我，——看一看。

翁——唉，你这孩子！天天看见天，看见土，看见风，还不够好看么？什么也不比这些好看。你偏是要看谁。太阳下去时候出现的东西，不会给你什么好处的。……还是进去罢。

孩——可是，已经进来了。阿阿，是一个乞丐。

翁——乞丐？不见得罢。

（女孩惊惧，敛手，要躲进土屋里去。）

翁——你带去罢。要是太重了，可以随时抛在坟地里面的。

孩——（走向前，）阿阿，那不行！

客——啊啊，那不行的。

翁——那么，你挂在野百合野蔷薇上就是了。

孩——（拍手，）哈哈！好！

翁——哦哦……

（极暂时中，沉默。）

翁——那么，再见了。祝你平安。（站起，向女孩，）孩子，扶我进去罢。你看，太阳早已下去了。（转身向门。）

客——多谢你们。祝你们平安。（徘徊，沉思，忽然吃惊，）然而我不能！我只得走。我还是走好罢……。（即刻昂了头，奋然向西走去。）

（女孩扶老人走进土屋，随即关了门。过客向野地里跄踉地闯进去，夜色跟在他后面。）

写作背景：

文学家鲁迅于1925年创作的一篇诗剧。此文通过“过客”形象的塑造，真实地反映了作者鲁迅在上下求索中不畏艰险，不怕牺牲，勇往直前的战斗精神。

过客和老翁是两个对立的艺术形象，通过他们的对话，批判了老翁代表的那种在探索中半途退缩，颓唐消沉的庸人思想，概括了辛亥革命以来革命探索者的不同道路和命运。

五四运动后，革命队伍“同一战阵中的伙伴”发生了深刻的变化。接受共产主义思想的革命知识分子，坚持继续前进，进行着彻底的不妥协的反帝反封建斗争。一部分小资产阶级知识分子，在残酷的斗争面前，消极退隐。

而部分文人则投向帝国主义、北洋军阀，成了五四新文化运动的敌人，成为资产阶级右冀；而作者鲁迅不倦地寻求革命真理，探索革命道路，坚持前进，反对倒退，故作此文以记录这一历程，也以文中”过客“为自己的精神画像，予以自勉。

此文写于1925年3月2日，最初发表于1925年3月9日《语丝》周刊第17期。

在写作和发表《过客》之后一个月左右，作者鲁迅在写给朋友的信中，有过一段非常明确的自述，其中说到《过客》的主题：《过客》的意思不过如来信所说那样，即是虽然明知前路是坟而偏要走，就是反抗绝望。

因为作者鲁迅以为绝望而反抗者难，比因希望而战斗者更勇猛，更悲壮。但这种反抗，每容易蹉跌在“爱”——感激也在内——里，所以那过客得了小女孩的一片破布的布施也几乎不能前进了。

也就是说，作者鲁迅本人其实早已交代了《过客》的主题，就是：“反抗绝望”，“明知前路是坟而偏要走”，是一种“更勇猛，更悲壮”的反抗。这个精神，充分地体现在“过客”这个人物的行为、语言和性格当中。

1931年，鲁迅将郭沫若一语定为“才子+流氓”——其实，并不专指郭沫若，而是整个创造社都一网在内的。那篇《上海文艺之一瞥》的讲演原说的是：“新才子派的创造社……”不过，郭沫若和张资平被特别地点了一下名：“这就是说，郭沫若和张资平两位先生的稿件……我想，也是有些才子+流氓式的。”彼时，郭沫若因了大革命失败，躲在日本避风头，他所见的鲁迅文章，是经日人译成日文的,与原文自稍有出入，于是到郭那里，“才子+流氓”变成“才子+痞棍”，意虽相近，却益发恶劣些，郭大忿：“这一段文章做得真是煞费苦心，直言之，便是‘郭沫若辈乃下等之流氓痞棍也’。”就为此不忿，他专门作了一部自传体的《创造十年》来表白和洗刷自己。

鲁迅+号之后的部分，只能说历来见仁见智，前头两个字则鲜闻异议。虽然民国初年以盛产才子著称，若论到才情的广博、辞藻的天纵，在郭氏面前却都不免落些下风。但我们眼下要讲的主角却并不是他，只是借重他，来引出一位古人。早年，我之注意起这位古人，即因郭沫若而起。那时我的惊讶在于，居然有这样一个人，让我们公认的郭大才子五体投地，不吝笔墨、连篇累牍，写了好些诗文外加一部五幕大型剧作，那便是《南冠草》。须知郭泰斗的剧作，岂泛泛之辈可厕其间而居一席之地？更不必说还是舞台中央众星拱月的主角。

鲁迅日记中提及53次的北大“皇后”，是鲁迅的暗恋对象，鲁迅十分的喜欢她。鲁迅提及的北大皇后的叫马钰，比鲁迅小29岁，马钰的父亲是鲁迅的朋友，是鲁迅可能就认识了马钰。

而在马钰15岁的时候，鲁迅其实就与马钰相见了，可能在那个时候，鲁迅对马钰也就有了一丝的好感，只是当时马钰太小了，还是个小孩。马钰也写过一篇文章，就是和鲁迅初次见面之后，就写了一些话，对鲁迅所说的，还说中了。鲁迅为此就非常的欣赏马钰这个小姑娘，鲁迅对她产生了一种不一样的感觉，对她非常的好，每次出版新书就会送她一本，可知鲁迅对马钰是喜欢的，只是不知道马钰对鲁迅是怎样的看法。

而且在鲁迅的日记中，写马钰的次数就有53次，一个男孩在日记中写一个女孩有那么多次的时候，其实是这个男孩喜欢上了这个女孩，所以说鲁迅肯定是喜欢上了马钰的，但是马钰是不知道的，而且鲁迅也没有将自己的爱意表达给马钰，知道马钰结婚之后，鲁迅才跟她不来往了，也不在日记里提起了。我觉得鲁迅也是十分的藏得住，要是他能将爱表达出来，说不定马钰对鲁迅也有好感，可能马钰和鲁迅就可以在一起。也有可能是因为鲁迅觉得和马钰的年龄相差有点大，让鲁迅对自己没有自信心，导致不敢说出来，只敢在自己的日记中表达出来。如果我是鲁迅的话，我肯定要说出来，不然放在心里会很不舒服的，有爱就要表达出来才好。

所以说鲁迅在日记中提及了53次的北大皇后马钰，其实就是他的暗恋对象，如果鲁迅当时跟马钰表白了，可能就不会是后面那样子的结果了。

鲁迅,一个于特殊历史环境背景下,被神化了的人,其实有血有肉,有情有爱这里所选载的两篇文字,既是鲁迅对妻子许广平的爱的深沉表白和絷诚流露梦恒以此期望,真实而全面地,读鲁迅

(1)

鲁迅于1934年12月9日,将<<芥子园画谱>>三集增给许广平,并在第三集扉页上题了七绝一首

十年携手共艰危,

以沫相濡亦可哀

聊借画图怡倦眼,

此中甘苦两心知

(2)

<<腊叶>>是鲁迅写给许广平的唯一的一篇散文诗在<<野草英文译本序>>里,鲁迅说:"<<蜡叶>>是为爱我者的想要保存我而作的''许广平在她的<<因校对<三十年集>而引起的旧话>>里,也说:"在<<野草>>中的那篇<<蜡叶>>,那假设被摘下来夹在<<雁门集>>的班驳的枫叶,就是自况的''

蜡叶

灯下看<<雁门集>>,忽然翻出一片压干的枫叶来

这使我记起去年的深秋繁霜夜降,木叶多半凋零,庭前的一株小小的枫树也变成红色了我曾绕树徘徊,细看叶片的颜色,当他青葱的时候是从来没有这么注意的他也并非全树通红,最多的是浅绛,有几片则在绯红地上,还带着几团浓绿一片独有一点蛀孔,镶着乌黑的花边,在红,黄和绿的班驳中,明眸似的向人凝视我自念:这是病叶呵!便将他摘了下来,夹在刚才买到的<<雁门集>>里大概是愿使这将坠的被蚀而斑斓的颜色,暂得保存,不即与群叶一同飘散吧

但今夜他却黄蜡似的躺在我的眼前,那眸子也不复似去年一般灼灼假使再过几年,旧时的颜色在我记忆中消去,怕连我也不知道他何以夹在书里面的原因了将坠的病叶的斑斓,似乎也只能在极短时中相对,更何况是葱郁的呢看看窗外,很能耐寒的树木也早经秃尽了;枫树更何消说得当深秋时,想来也许有和这去年的模样相似的病叶吧,但可惜我今年竟没有赏玩秋树的余闲

不是他老婆，而是他的婚外情人（他的学生）许广平，他与他的原配夫人之间没有夫妻感情，也从来没有同居，是他母亲为他订下的婚事，不是鲁迅自己意愿。

而鲁迅与许广平之间的通信主要见于《两地书》，你可以上网搜下，有很多。