《玩偶之家》读后感

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《玩偶之家》读后感一

　《玩偶之家》是我很喜欢的一本名著。亨利克·易卜生挪威著名作家，24岁时被聘为贝尔根“挪威剧院”评剧家，专事剧本创作。从1870年倒1891年，易卜生的戏剧创作进入高峰期，创作了许许多多优秀的剧本，1891年7月易卜生举家返回挪威居住受到挪威知识界的欢迎。万年疾病缠身，1906年易卜生与世长辞，挪威政府为他举行了国葬。

　文章内容讲述了一个圣诞节，娜拉从外边买东西回家。这时克里斯蒂娜·林丹太太来找娜拉，希望娜拉通过她帮自己找一份工作，这时珂洛克斯泰，他是娜拉的债权人。他来找海尔芒希望他不要解雇自己。他威胁娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借据上伪造签字的事告到法院，克林太太劝珂洛克斯泰放过娜拉，他答应放过娜拉了，但海尔芒还是在娜拉的阻挠下看见了珂洛克斯泰寄来的邮件，海尔芒非常生气。但这时珂洛克斯泰把借据还给了娜拉。哪啦明白了这个人不能为一个他所爱的女人而牺牲自己的名誉。

　易卜生是一个关注社会问题的剧作家，而在所有的社会问题中，他最为关注的则是妇女问题。在作家生活的那个年代，在貌似自由，文明的北欧社会，妇女的地位和权利远没有受到足够的重视，在貌似体面的道德和文雅的传统背后妇女的身心其实备受压抑。《玩偶之家》一剧集中反映了作家社会责任感和道德情怀，妇女解放刻不容缓。

　文中的娜拉为了自己的丈夫的健康，娜拉以自己父亲的名义担保，借了一大笔钱，当时他父亲病重，娜拉未经父亲同意，就代替父亲在结局上签了字，娜拉冒着被告的危险，为丈夫借钱，但他在知道后，不肯为娜拉牺牲自己的名誉，在知道珂洛克斯泰不告他们了又变了一副嘴脸，娜拉明白了他的虚伪。

　《玩偶之家》不仅提出了妇女的地位和出路问题，而且对资本主义社会进行了有力的解剖。分析，在剧中主人公娜拉从自身的遭遇里，不只感受到了男女之间的不平等，更进一步意识到资产阶级社会法律。道德。宗教等的虚伪和不合理。她的离家出走不仅是对独立人格的追求，也是对传统社会价值的抛弃。

　《玩偶之家》还是一部艺术成就卓著的戏剧。全剧结构严谨，对白精彩，剧情发展自然。合理。人物刻画细致。真实。是一部经典之作。

《玩偶之家》读后感二

　如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，摆布在父亲，此后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮，作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。

　在我看来，娜拉的出走(转变)来的有些突兀，仿佛一个沉睡了千年的人，突然惊醒一样。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出： " 妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去 " 。而娜拉只是有些孩子气的宣布出走，并且不再相信奇迹。她并未明白自己究竟要的是什么，出走并不能解决问题。作为一位母亲，她放弃了对家庭的责任，或许我们可以说是当时的资本主义制度下，让娜拉在得知丈夫的真面目时，毅然作出的无可奈何的决定。

　看完整个剧本，从爱情观的角度来看，海尔茂全心的爱着这位妻子， 8 年来，都像孩子一样的宠爱她。其中很多的对白，显示了一种大男子主义情结。或许像中国古代一样，封建制度造就了男尊女卑的地位，但是一个男性，能够如宠爱一个孩子般的宠爱自己的妻子是很不容易的。再者就是名誉的问题，一个男人把名誉看的比生命还要重要，海尔茂说：“娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”这多少与中国或日本的传统有些相似，我想这并不能归责于资本主义的劣根性吧。娜拉没有任何社会经验，只是用孩子般的心态与海尔茂相处，而海尔茂也乐意充当父亲的角色，替她安排一切。而故事的结局是娜拉指责海尔茂从未与她进行一场认真的交谈，任何事物都是相互的，一个心态不成熟的主人公，在故事的结局，作者也并没有交待她的结局。用出走来对抗资本主义的法律制度的无情，似乎有些力不从心。

　剧本的林丹太太似乎是唯一能看清现实的人，她一在的劝娜拉告诉海尔茂事情的真相，她利用尼尔·柯洛克斯泰来满足自己空虚的意愿，她们作为悲剧生活下的牺牲品，都是为名利所累。林丹太太利用她的爱情去挽救娜拉的名誉，而在最重要的关头，她却突然醒悟，真正的夫妻应该是没有所谓的秘密的。作为一个独立的个体，每个人都应该有属于自己内心的东西，即使是夫妻，有些东西毕竟还是自己去消化。

　毕竟每一段婚姻都不是没有瑕疵的，或者我猜想，如果尼尔·柯洛克斯泰把信拿走了)娜拉夫妇之间还藏着这个秘密，她们也许能像以前那样快乐的生活，继续欢乐的歌唱。那娜拉也不会觉醒，而继续做他的泥娃娃。当然，这并不符合作者的原意，也揭露不了资本主义制度下的法律的无情。娜拉一直在指责法律的无情，而就算在中国社会，一个儒家思想统治了几千年的中国，法律一样是冷酷无情的。或许我们会探讨到底娜拉伪造签字应不应该，当然从理性的角度来说，她当然是错了，而她的错在一开始就注定了悲剧，她的悲剧在于她那懦弱的性格，在经济上失去了独立性，她必须依赖于他的丈夫，同时来自丈夫的呵护，也让她一直处于远离社会的边缘。

　我并不如同作者那样为娜拉的出走而欢呼，剧本一开始，我就不喜欢娜拉，这位孩子似的母亲，沉浸在欢乐的海洋中，沉浸在丈夫的宠爱当中，而没有认清伪签字的法律责任。而故事的另一个主人公阮克医生深深地爱着她，娜拉享受着这种被爱的感觉，而阮克医生就在她身旁，默默地爱着她，并且在快要临死的时候，表白了自己的心情。而娜拉早已知道了他的秘密而装作全然不知，并且要求他像以前一样与他们相处。我想这是残忍的，深爱的女人在眼前，只是从来不落到自己的身上，我想娜拉是利用了阮克的爱情来满足自己的虚荣而已。

　每个人都是爱情生活下的悲剧，爱人的如同被爱一样，都是生活在别人塑造的影子中生活而怡然自乐。当阳光照进这个阴暗的角落，一切都改变了原样，于是童话世界开始瓦解，仙女也终归要落进现实。

《玩偶之家》读后感三

　只要一有空闲，我就会捧起《每周一读》细细品位一番。其中，易卜生的作品《玩偶之家》给我留下很深刻的印象。《每周一读》中选取了最后一幕――娜拉如梦初醒，发现自己不过是丈夫的玩偶，做出离家出走的决定。以前就读过这部著作，如今又令我产生一些新的思考。

　《玩偶之家》通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾，对娜拉和海尔茂的不同性格，淋漓尽致地体现在作品之中。

　《玩偶之家》之所以成为各国戏剧舞台长演不衰的剧目，首先就是因为剧本提出的妇女问题是一个引人注目的具有广泛性的社会问题。娜拉的出走像一块巨石投入水中，产生了强烈的反响。

　娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里，她受过资产阶级学校的教育，容易满足于个人小天地里的幸福生活。她不同于大资产阶级的妇人、**，追求不劳而获的靡烂生活，她不希望过寄生虫的生活。娜拉同情社会上的受害者、不幸者，乐观知足，热爱生活。

　娜拉身上更为可贵的品质就是倔强，不肯向恶势力屈服。她坚强不屈的精神是她最终同海尔茂决裂，脱离“玩偶家庭”的性格基础。如果是一个软弱的女人，即使认识了丈夫的恶劣品质，要采取与丈夫断绝关系的行动，往往也是不可能的。

　对于麻痹人民的精神鸦片——宗教，娜拉更不会把它放在眼里，她宣称：“我真不知道宗教是什么。”对于资本主义社会的法律，娜拉深受其害，更是深恶痛绝。“国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。”娜拉的言语显示了她是一个具有民主思想倾向的妇女。作者通过塑造娜拉这一鲜明的妇女形象，表达了中小资产阶级妇女要求自由独立，维护人格尊严等思想愿望，并对现存的资本主义制度表现了某种程度的怀疑、否定和批判。

　娜拉的出走， 具有重大的历史进步意义。但是， 在当时特定的社会历史条件下， 她的这一行动又是不可能取得真正的成功。由于阶级、社会、环境的局限， 易卜生不能， 也不可能为他们思索的人生问题得出正确的结论， 为妇女的彻底解放找到一条正确的道路。娜拉虽然离开了海尔茂的“玩偶之家”， 但是却逃脱不出那个制造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社会。正如鲁迅先生所说：“从事理上推想起来， 娜拉或者也实在只有两条路： 不是堕落， 就是回来。因为如果是一匹小鸟， 则笼子里固然不自由， 而一出笼门， 外面便又有鹰， 有猫， 以及别的什么东西之类; 倘使已经关得麻痹了翅子， 忘却了飞翔， 也诚然是无路可走。还有一条， 就是饿死了， 但饿死已经离开了生活， 更无所谓问题， 所以也不是什么路。”但是， 易卜生在展现生活和揭示人物命运的过程中， 能够以发自内心的力量， 把他所思索的人生问题深深地打入观众或读者的心里， 让人们在回味中咀嚼其中的含义，思考和探索这些问题。

　《玩偶之家》这个剧本里，严格的现实主义风格也为人称道。剧中没有传奇式的男女英雄，没有引人入胜的离奇情节，没有优美的诗的语言，表现的是起居之类日常的背后，作者却创造了一个极不平常的艺术境界。

　 我精心推荐

　玩偶之家这本书特别的引人深思，为什么会有这样的人与人之间的关系存在，下面是由我为大家整理的“玩偶之家读后感600字”，仅供参考，欢迎大家阅读。

玩偶之家读后感600字（一）

　如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，摆布在父亲，此后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮，作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。

　在我看来，娜拉的出走（转变）来的有些突兀，仿佛一个沉睡了千年的人，突然惊醒一样。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出：＂妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去＂。而娜拉只是有些孩子气的宣布出走，并且不再相信奇迹。她并未明白自己究竟要的是什么，出走并不能解决问题。作为一位母亲，她放弃了对家庭的责任，或许我们可以说是当时的资本主义制度下，让娜拉在得知丈夫的真面目时，毅然作出的无可奈何的决定。

　我并不如同作者那样为娜拉的出走而欢呼，剧本一开始，我就不喜欢娜拉，这位孩子似的母亲，沉浸在欢乐的海洋中，沉浸在丈夫的宠爱当中，而没有认清伪签字的法律责任。而故事的另一个主人公阮克医生深深地爱着她，娜拉享受着这种被爱的感觉，而阮克医生就在她身旁，默默地爱着她，并且在快要临死的时候，表白了自己的心情。而娜拉早已知道了他的秘密而装作全然不知，并且要求他像以前一样与他们相处。我想这是残忍的，深爱的女人在眼前，只是从来不落到自己的身上，我想娜拉是利用了阮克的爱情来满足自己的虚荣而已。

　每个人都是爱情生活下的悲剧，爱人的如同被爱一样，都是生活在别人塑造的影子中生活而怡然自乐。当阳光照进这个阴暗的角落，一切都改变了原样，于是童话世界开始瓦解，仙女也终归要落进现实。

玩偶之家读后感600字（二）

　近日，读了易卜生的《玩偶之家》，早就想看，一直没看。看过之后，感觉与主流评论不一样。我印象最深的是林丹太太，她为了挽救娜拉，不惜嫁给无赖。而娜拉给人的感觉是有些傻，不知为自己打算，活在现在的社会，恐怕不知被别人害死多少回了。只能说她太单纯！并不说女人成为家庭主妇是不对的，但女人一定要聪明，不能被人骗了都不知道，其实有时家庭生活中的智慧并不比社会生活的少，只要善于动脑，无论是什么样出身的女人都可以做到处事游刃有余。有些时候女人是宁肯傻些，也不肯狡诈，因为活得简单些，可以保持年轻的心与美貌，所以美丽的女人多半反应迟钝，因为她们宁肯傻傻的美丽，也不愿精明的如同老太婆。

　面对现在的生存压力，女人多半愿意选择做居家妇人，可以悠闲的做个兼职职员，用轻松的心态生活。所以，无论是职业女性还是家庭主妇，只要做得出色，一样都是女强人。职业女性的跋扈、精干与家庭女性的懦弱与善良，这是一对矛盾，无论如何也是无法调和的，所以，职业女性是高尚的，家庭女性是卑微的，这就是社会的标准，一种认识上的弊端。我做了八年专职老师，三年的专职太太，一年的全职妈妈，我觉得睿智的妇女是永远知道自己的目标是什么，无论她在做什么，从事什么职业，只要她懂得未雨绸缪，就会永远活得高尚；而被金钱牵着鼻子走的女人，目光如鼠，无论如何，也是卑微的。人可以拜金，但绝不做金钱的奴隶。仍然是那句老话：没有钱是不行的，但金钱不是万能的。女人同男人一样也是半边天，但也只能是半边天，多了或少了，都会出问题。

玩偶之家读后感600字（三）

　翻看《玩偶之家》这本书后，突然觉得应该为娜拉说点什么。娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突、决裂的过程。海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。

　海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。剧本的第三幕写娜拉一条条阐述分手的理由，也是一点点揭露海尔茂的大男子主义的虚伪嘴脸。

　在丈夫要她像小鸟一样顺从他时。娜拉从来没有像一个人一样生活。抛开一切的束缚，她发出了心底最急切的呐喊：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人”她为自己争取了自由；当他们接受柯洛克斯泰的威胁时，她绝望的看到了海尔茂的虚伪，“我满心以为你说了那句话之后，还一定会挺身而出把全部的责任担在自己的肩上。对大家说；事情是我干的——你以为我会让你替我担当罪名吗？不会当然不会——我已准备自杀。”多么激愤的语言，她渴望得到海尔茂真正的庇护，可惜不是，得到的是虚伪和责骂。

　太痛恨海尔茂像变色龙般的千变万化，他对娜拉的爱就会随心所欲，全然没有尊重与帮助。他把娜拉只是当做自己的玩偶，而不是一个人，其实他与娜拉相比他才是真正的“弱者”，他没有担当的勇气，他不敢为自己心爱的人而“耽误”前程，他是一个被栓了鼻环而全然不知的懦夫。

玩偶之家读后感600字（四）

　《玩偶之家》写于1879年，它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突，描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂，最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程，深刻揭露了资本主义社会的丑恶，热情歌颂了妇女的解放。

　作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾，对娜拉和海尔茂的不同性格，可淋漓尽致地体现在作品之中。

　娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里，她的父亲并不富裕“钱一到手，不知怎么又从手指缝里漏出去了”。按海尔茂的话说，娜拉的父亲是个“不信宗教，不讲道德，没有责任心”的人，实际上是个比较讲究实际，忙于谋生的人。这种家庭环境，无疑对娜拉的成长有一定的影响。娜拉受过资产阶级学校的教育，善歌善舞，天真烂漫，容易满足于个人小天地里的幸福生活，有许多不切实际的幻想。她不同于大资产阶级的妇人、**，追求不劳而获的靡烂生活，她不希望过寄生虫的生活，为了补贴家庭费用，她做针织、绣花以及抄写之类的工作；虽然有时“累得不得了”，但她“心里很痛快”。娜拉的这种不厌工作，乐观知足，热爱生活的性格，同她的家庭出身是有密切关系的，她同情社会上的受害者、不幸者。对阮克医生的不幸，娜拉伸出友谊之手，表示深切的同情。

　《玩偶之家》的深刻意义远远超出了对海尔茂这样个别资产阶级庸人的揭露和批判，它使资本主义社会的辩护士们大为惊悚。他们认为娜拉出走是大逆不道，并对易卜生进行恶毒的人身攻击。他们辱骂易卜生破坏了欧洲“善良的家庭秩序”，是一个败坏道德的作家，并要求禁演《玩偶之家》。在此情况下，易卜生愤笔疾书写出了另一社会问题剧《群鬼》，通过阿尔文太太沦为旧礼教、旧观念牺牲的过程，有力地驳斥了资产阶级社会对他的无耻诽谤。因而，从这里我们可以更加清楚地看出，易卜生《玩偶之家》的社会效果是多么的强大，他在剧中所提出的社会问题又是多么的尖锐和深刻。

　　我觉得这个很好看呢/

　　玩偶介绍 中文名称：玩偶游戏

　　日文罗马字发音：Kodomo No Omocha

　　别名：小孩子的玩具

　　原著：小花美穗

　　简介： [编辑本段]Cast

　　仓田纱南---小田静枝

　　羽山秋人---中崎达也（TV版） 绪方惠美（OVA版）

　　仓田実纱子---木野 花

　　相模玲---内藤玲

　　松井风花---生驹治美

　　加村直澄---南 央美

　　大木刚→佐佐木刚---三泽真弓

　　杉田亚矢---菊地晶子

　　熊谷久惠---菊池由美子

　　来海麻子---仲尾あつさ

　　羽山冬骑---松山鹰志

　　羽山夏美---冈村明美

　　羽山小春---南央美

　　飞田真由---麻生かほ里

　　绫乃花丸小路智美---西村知美

　　五条武史---高桥广司

　　中尾翔太---小西宽子

　　恩多武藏---石川正明→森训久 [编辑本段]STAFF

　　原作：小花美穂（集英社·りぼんマスコットコミックス）

　　监督：大地丙太郎

　　キャラクターデザイン：渡辺はじめ

　　総作画监督：时永宣幸

　　美术监督：中山恭子／高桥久嘉

　　アニメーション制作：スタジオぎゃろっぷ [编辑本段]Music

　　op1 「19时のニュース」

　　作词:朝水彼方

　　作曲:西脇辰弥

　　编曲:西脇辰弥

　　呗 :TOKIO

　　(ソニーレコード)

　　op2 「ウルトラ リラックス」

　　作词:石野卓球

　　作曲:石野卓球

　　编曲:石野卓球

　　呗 :篠原ともえ

　　(キューンソニーレコード)

　　ed1 「パニック!」(1-39话)

　　呗 :スティル スモール ボイス

　　(ソニーレコード)

　　ed2 「DAIJO-BU」(40-74话)

　　作词:大地丙太郎

　　作曲:伊藤可久

　　编曲:阿部 纯

　　歌 :引田とも子 withばびっと队

　　(ソニーレコード)

　　ed3 「PiNCH～Love Me Deeper～」(75-102话)

　　作词:朝水彼方

　　作曲:JOEY CARBONE MIKE EGIZI

　　编曲:松井 真

　　歌 :知念里奈

　　(ソニーレコード)

　　挿入歌

　　「Good-bye love」(8,10话)

　　作词:工藤顺子

　　作曲:JOEY CARBONE & DENNIS BELFIELD

　　编曲:富田#123;一

　　呗 :小田静枝

　　「こどちゃ#123;美歌」(38话)

　　作词:ワタナベシンイチ

　　作曲:安部 纯

　　编曲:武藤星児

　　挿入歌

　　「港町チャールストン」(80话)

　　作词:大地丙太郎

　　作曲:couble Oats

　　编曲:couble Oats

　　歌 :小田静枝

　　:麻生かほ里

　　:西村知美

　　(ソニーレコード) [编辑本段]人物介绍

　　仓田纱南

　　3月7日生

　　双鱼座 O型

　　艺人,小学六年级,隶属于小向日葵剧团(小回剧团),活泼又开朗的小学四年级生，从6岁开始就为小孩子的玩具剧场担任节目主持，并大受欢迎。家庭成员是妈妈实纱子，是有名的小说家,家中还有英俊的经纪人阿玲及管家志村太太。看不惯秋人扰乱课堂纪律而向他宣战 ，结果和羽山成为好友。暗恋经理人相模玲，失恋后大失打击，认为自己对恋爱有 了错觉以至从此以后对恋爱方面的事特别迟钝。 刚开始非常讨厌羽山秋人的纱南，最后因为慢慢的了解了秋人就喜欢上了他。

　　羽山秋人

　　10月12日生

　　天平座 B型

　　六年级与纱南同班,父亲为冬骑,去世的母亲名为小春,姐姐名为夏美。母亲在生下他时难产死去，从此成为姐姐的眼中钉，被唤为“恶魔”，父亲因失去了妻子而成为工作狂，家庭缺少沟通。羽山认为自己被所有人唾 弃而变得孤僻和任性，常带领全班男生和老师作对，是男生的“孩子王”。在纱南

　　的开解下解开心结，父亲和姐姐也开始接受他。喜欢纱南，误会纱南和加村交往而 开始和纱南的好友风花交往，但最后与风花分手，并发现自己仍然喜欢纱南，最后准备拿取黑带后跟纱南告白，特殊技是空手道。

　　仓田实纱子

　　生日： 4月6日 白羊座，血型： A B

　　纱南的母亲（养母），在得知自己无法生育后和丈夫离婚，在路旁检到还是婴孩的

　　纱南，并收养了她。并以写小说获青木获一举成名。喜欢做各种奇怪的发式，头上还

　　养了一只小松鼠。为了寻找到纱南的母亲，撰写了自传体小说，个性成熟，常常开

　　导纱南，有时会做出一些疯狂的举动，比如在屋里飙车。。

　　相模玲Sagami Rei

　　生日： 9月23日 处女座 ，血型：A

　　女朋友成为明星后误会被抛弃而成为流浪汉。被纱南捡回家（母女俩都有捡东西的

　　坏毛病），纱南的初恋情人，有点神经质，但是个非常称职的经理人。为了不让别

　　人看到他的真面目，整天戴着墨镜（不论刮风下雨还是晚上）

　　从左到右 风花 纱南 秋人 直澄

　　加村直澄

　　生日： 2月10日 水瓶座，血型： A

　　比纱南大一岁的艺人，也是孤儿，在加村学园长大。受纱南的影响进入演艺圈，以 混血儿的俊美外表成为走红的偶像，一直暗恋纱南。一兴奋起来就会用力地吹喇叭 。TV版中亲生父亲是美国的舞台剧大亨，并安慰失恋的纱南和她成为情侣，在漫画版中出场频率却不高。

　　松井风花

　　生日： 12月24日 魔羯座，血型：O

　　中学篇出场，和纱南性格、外表也相似，爽朗干脆。在幼儿园时被羽山秋人夺走初

　　吻而对他怀恨在心，暗恋高山，因他有了女朋友而暗然神伤，转到纱南的中学就读

　　。但最后喜欢上羽山而向他表白成为恋人。TV版里眼睛受伤住院，最后发现羽山秋人和仓田纱南仍然互相喜欢，自愿退出成 全纱南和羽山，并向高山表白成为情侣，漫画版中和高山和好。关西腔。

　　大木刚Ohki Tsuyoshi (因为父母离婚，从第3集开始改名字为佐佐木刚)

　　生日：7月18日 巨蟹座，血型：A

　　与纱南、羽山是好友。温顺体贴，有恋母情结，一旦有人说母亲的坏话就会暴走，

　　破坏力惊人。有个坏习惯只要有女孩子送东西给他就会喜欢上别人，纱南在情人节

　　向全班派送巧克力，却被他误会而暗恋纱南。亚矢送礼物给他后和亚矢成为恋人。

　　头脑聪明，是全班第一名，也偶尔会为羽山出谋划策做他的军师。父母离异后和母

　　亲妹妹一起生活。

　　杉田亚矢

　　生日：2月10日 水瓶座，血型：O

　　纱南的同班同学兼好友，喜欢刚，听取了羽人的情报送礼物给刚从而成功和他成为

　　恋人（顺便也为羽山排除了一个情敌）。性格温和，对恋爱却很执着。

　　来海麻子

　　生日： 5月20日 金牛座，血型： A

　　大红大紫中的偶像派女明星，是玲原来的女朋友，因为演艺事业向玲提出暂时分开

　　一段时间好专心于工作，却被玲误会她提出分手。终于和玲重逢后向玲解释，两人

　　破镜重圆，但介于她的当红女星身份，两人转为地下情。

　　小松鼠麻吕Maro

　　住在实纱子头发上的小宠物，有时会在头发上玩风车，有时躲在实纱子发髻上的小

　　屋子里。有人问过实纱子如果它在上面随地大小便的话会怎么样，实纱子说它很乖

　　的 ，要方便的时候会自己爬到最近的植物上去。^-^ [编辑本段]内容介绍

　　分漫画和动画

　　漫画[1-10卷 完+1番外]

　　从小进入剧团并且参加电视演出的仓田纱南, 最困扰她的不是拍摄工作, 也非来自她那行径怪异的

　　小说家妈妈,而是班上越演越烈的造反事件, 这一切都是怪那带头作乱的羽山秋人。不过, 当纱南

　　站出来反抗这班上造反,意外地对秋人有更多的了解, 也知道他的苦衷。慢慢开始改变他

　　幸福的纱南，这下可头大了！首先是玲的旧情人出现叫她心烦不已；而捣蛋王秋人竟在一次校外教学中，夺走了她的初吻 ——初吻 !! 接着，繁忙的工作，使她放了同学鸽子，全班的女生更发动了「不理纱南」攻势，内忧外患，简真比八国联军还惨呐 !! 刚的父母离婚了！秋人和纱南很担心他的反应。还好！刚仍和以前一样。当同学嘲弄他时，纱南的好朋友亚矢站起来为他说话，并且当着全班的面向刚告白！于是刚的伤痕遂渐愈合了！但纱南的烦恼正在不远处等着她，因为她和妈妈的约定的时间快到了！究竟是什么约定，令纱南如此不安呢…？

　　随着实纱子妈妈的书上市，使得纱南面对了更沉重的压力，就在此时，羽山冲进来将她带走！当纱南见到羽山时，便将伤心的感受一股脑儿地在他怀中宣泄出来！但是，纱南的亲生母亲真的出现了！！听到这个消息的纱南，让如何是好呢！？

　　羽山初吻的对象出现了，她是纱南的同班同学和最铁的好友松井风花！而风花也似乎从同情慢慢开始真正喜欢上羽山…对爱情异常迟钝的纱南，会因第三者的出现而改变态度吗？

　　纱南因拍**而出外景两个多月，在遥远的深山里根本就无法与外界联络……有些杂志趁这时报道说纱南和直澄有恋人宣言，有一天，电话终于打通了，纱南第一个就打给羽山，可是羽山竟告诉他，他正和她的最好朋友风花在交往，深受打击的纱南竟发现她喜欢上羽山了

　　纱南就在这个时候被直澄告白了！！纱南最终决定保持原状，不再改变

　　直澄为了纱南，在电视上道出恋人宣言是骗人的，只是他单方面的喜欢，已被拒绝，同时说出纱南喜欢的人是“去拍外景的那天早上，慢跑来送行的人”

　　秋人知道了，并有前车之鉴，因此去问纱南，这时两人道出相方都喜欢对方，但是！！风花居然在后面听到？？！！

　　纱南为了让他们交往顺利，告诉羽山“喜欢”是过去式，并道别，投入工作中

　　后来羽山混惑了，性情变得很暴躁，像变回小学那般。这个时候与班主任千石杠上了

　　之后又发生和同班的小森失踪事件羽山四处寻找欲将小森带回,他的手臂竟被刺伤,虽然捡回一条命,但羽山的右手却无法动弹羽山住院的时后,风花知道纱南才是羽山最重视的人,于是决定跟羽山分手此时羽山和纱南终于成为恋人! 就在这时后,羽山却因父亲的转职必须到洛杉矶去!这个打击让纱南曾经得过的"人偶病"再度复发。

　　为了让纱南康复，羽山慢慢地变得温柔体贴只对纱南凡是都很听很照顾纱南，纱南认为他们被逼分开是由于他们还是小孩子，因此纱南异想天开用了各种方法想变成大人，最终以失败收尾

　　纱南后来决定一起去私奔,秋人答应了，私奔途中纱南看见照片上的自己不笑，慢慢又像之前那样想逃避，羽山大发脾气说出他内心的害怕与恐惧,纱南被羽山说的话所感动,所以恢复了表情。

　　后来羽山终于去了美国,经过好长的一段岁月,羽山回日本看纱南了!两人彼此都很想念对方,后来纱南为了她的Call-in节目去找那个{小M}然后纱南就鼓励小m要提起精神来carry on!

　　番外篇介绍：

　　是纱南跟加村一起合演的**[水之馆]。就是因为他们俩在外面排戏的关系，导致于羽山突然合风花交往的导火线（偶最在意的就是这里。大家都很蠢）。。纱南就是靠着这部**，又一次成为大家的宠儿。

　　动画[小学篇51话+国中篇51话 完]

　　从仓田纱南认识被视为问题学生的羽山秋人的一刻开始，因为看不惯羽山的行为，出于正义感的

　　驱使而成为唯一一个敢于向羽山正面挑战的人。随着不断的较量，身边也发生了很多很多事情，

　　更使得纱南了解到羽山的内心深处，并决心帮助他。二人的感情也开始逐渐缓和，羽山的性情也

　　有明显的好转，正当一切向好的时候，纱南遇见了亲生父亲······在遗憾和自责下父亲倒

　　下了，纱南也终于认清了自己的心情，坚强的她在羽山的身旁哭了出来······

　　在选择了中学直升后，纱南如意地在新学期碰见了羽山和以前的朋友，还结识了死党松本风花，不料风花却与羽山有一段过节，但随着他们之间的相处，风花对羽山的恨意也消退了。

　　由于纱南工作关系，不同班的羽山与纱南的接触减少了······正当朋友担心的时候，参加动物园给他们带来了机会，不过恋爱知觉薄弱的纱南却选择了和风花一起，而风花也已经察觉到羽山对纱南的感觉······“回来的时候我有说话跟你说。”当纱南对羽山说出了外景的事后，羽山严肃地说。

　　**水之馆的拍摄，羽山与纱南被逼分隔数月，而加村直澄也以**男主角的身份再次出现在纱南面前。

　　因为外景拍摄地偏僻，通信受到很大的阻碍。在拍摄其间，纱南遭到加村影迷的攻击······虽然腿部受伤，但纱南却以职业精神坚持拍摄下去，直到······

　　在纱南外景拍摄其间，风花为了面子，要求羽山扮演男友参加同学聚会，但却意外地发现羽山温柔体贴的一面，于是风花向羽山提出了正式交往的请求，羽山因为受到传媒杂志对纱南和加村关系的歪曲报道影响，以“没什么不可以”答应了风花。

　　当纱南难得地向羽山打通她数月来第一个电话后，却从羽山口中得知与风花交往的消息······如同晴天霹雳，纱南呆滞地伤心了好几天，拍摄进度也因此拖延了，加村向纱南表明了爱意，焦急的相模玲不得不找来了実纱子。在受到母亲的开导后，纱南重新振作，摄影队也开始为最后一幕准备。

　　终于到了**的最后一幕，然而在大火焚烧中，玲见纱南久久不出，急躁地催促导演终止拍摄。而置身于大火中的纱南。虽有轻生念头，但最后都坚持信念忍着腿痛走了出来，以演员的身份完成了最后的一幕。

　　面对**的红热，与漫画一样，加村在电视上道出恋人宣言是骗人的，只是他单方面的喜欢，已被拒绝，同时说出纱南喜欢的人是“去拍外景的那天早上，慢跑来送行的人”

　　秋人知道了，去问纱南，这时两人道出相方都喜欢对方，但是！！风花居然在后面听到？？！！

　　纱南为了让他们交往顺利，告诉羽山“喜欢”是过去式，并道别，投入工作中

　　纱南和加村一起受邀到了美国，而目的，只是为了逃避。

　　在美国，纱南和加村意外地受到了不公平的对待，而背后则隐藏了加村身世之谜。为了完成戏剧和躲避危险，玲带着他们去租公寓，西西露也因为舍不得加村而一同入住。此时，加村决定去见自己的亲生母亲——一个不择手段的利用儿子成名的女人。但当一切都堕入她的圈套的时候，得知真相的纱南气愤地前去理论但却被蒙闭的加村拒绝，更不料被跟踪的西西露得知加村身世，基于害怕加村抢走自己在父母心目中的地位，离家出走了······

　　在一干人的担心和彻夜搜寻后，欣喜地发现西西露早已经在家中等候，而返回的加村却惊讶地被母亲拒于门外······在纱南的安慰和鼓励下，加村从失落中站了起来，并决心要向母亲炫耀自己的才能······公演十分成功，加村的母亲带着羞耻与男友离开了美国。在经历了这么多风波后，西西露加深了与父母的关系，而加村也拒绝了生父米尔的请求，与纱南一起返回了日本······

　　另一方面，风花和羽山交往的事情传到了一直针对羽山的千石老师耳里。在千石老师的告状下，风花的父母反对他们的交往。

　　回到日本后，声名大噪的纱南和加村承认了交往的关系，与羽山的关系，仿佛相隔得更远了。为了事业，纱南上学的时间更少了，也基本上与朋友失去了联系。而羽山也照往常一样和风花在一起，在朋友的眼中，纱南和羽山已经结束了······在闲聊中，风花得知了一些羽山的过去——一直背负着恶魔身份生活的羽山。

　　风花的父母通过千石老师得知风花继续和羽山交往后，使得风花和羽山之间出现了裂缝，但表面上却装得若无其事一样······

　　一部以校园生活为主的电视剧开拍了，这次不但是出自名编剧沟口老师的剧本，而且纱南和加村也再次成为主角。在众人的期望下，第一集正式开始录影了。但万万料不到，纱南竟然为了一句台词而与编剧闹翻了······一波未停一波又起，风花在游戏室为保护羽山被伤，在送院后情况稳定下来，但双眼暂时丧失视力。在千石老师的压力下，羽山被学校停课······

　　电视剧决定辞退纱南，于是立刻出现了很多诽闻，而为了保持自己的地位，加村的新经纪人不允许加村伸出援手······医院里，风花听到收音机说道纱南被辞退的原因是说不出“恶魔”这句台词，明白纱南还是喜欢秋人后，则向秋人提出了分手······在公园里，碰巧相遇的纱南和秋人，纱南看到秋人那与小学那段时期相仿的眼神后，流下了泪水，情不自禁地抱住了秋人。

　　关于纱南被媒体封杀的消息立即传开了，为了能为纱南找到工作，玲低声下气地四处求人，但结果也一无所获······最后，纱南又开始了学业生涯。

　　在病房门外，纱南亲自向风花母亲为羽山辩解，给门内的风花听到了······由于校长的出面，事情告一段落······而得知事实真相的加村，也终于放弃了······“我会永远喜欢你的。”

　　由于被传媒误导，大家对纱南被辞退一事一直困惑不解。而圣诞节的当天，加村叫羽山看当晚的电视剧，一切将会水落石出······“你是恶魔，一辈子都是恶魔！”······在看到这句台词后，羽山立刻了解到纱南的心意。在白色圣诞下，羽山和纱南准备一起说出了······结果当然是被打扰了= =

　　失业的纱南受到了沟口老师的邀请，开始了数学教育片的拍摄工作，而且为了顺利地拍好，纱南不得不对数学进行补习。虽然拍摄规模小，但却很认真地工作的纱南却受到了影迷们的冷落，而且他们更排斥了真正的纱南······但在教育片发行后，影迷们也终于感受到纱南的职业精神，而且也使玲重拾自信······

　　经过众人的努力和越过重重困难，善次郎和纱南关于“玩偶游戏”的计划得到通过，纱南也再次踏入影艺界。

　　在纱南的努力下，风花和前度男友高石复合，実纱子的前夫也终于向恋爱下决心，来海麻子也决定等待相模玲······而在学校，为了使千石老师放弃针对羽山，决心成立了空手道社团······

　　人数虽然不够，但唯一的会员中尾却很专心地练习，然而却因为身体劳累而打破了出勤记录，破例地请了假，但却没有人注意······

　　在给千石老师留下信后，就失去了踪影······千石老师更借此机会攻击羽山，但私下却隐瞒了事实······终于在社团教室里找到奄奄一息的千尾，羽山和纱南想尽办法开导和解救他，但最后却也自身难保······幸好得到铃木老师协助，结果他们都被送院治疗。

　　真相在千尾醒来后揭晓了，风花拿着有着真相的信得类一部分，跑去揭开了这个事实，并使得隐瞒事实的千石老师自动辞职，而羽山也准备在拿取黑带后向纱南表白。事件也就此结束，而玩偶游戏也就这里收场了。

　　全篇102集，分小学生篇和中学生篇，严肃与幽默并重,时间的跨度很大，叙述了很多事件，也描写了很多人物，当然也动员了很多人力。从人物的表现来说，这部动画对人物刻画得很细致，甚至连一些配角也清晰地反映出他们的性格。从情节来说，男女主角的关系从敌对到好朋友，从好朋友到产生好感，从产生好感跌回疏远，从疏远到谅解，从谅解到恋人的过程，作者都分别花费了很精力去描写。而且个中包含了很多人生意义和道理所在，我则很欣赏纱南的性格和气质。虽然动画是旧了点，但播放的两年其间一直受到好评，其影响力也不小的吧。

鬼玩偶读后感篇1

如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，摆布在父亲，此后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮，作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。

在我看来，娜拉的出走(转变)来的有些突兀，仿佛一个沉睡了千年的人，突然惊醒一样。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出："妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去"。而娜拉只是有些孩子气的宣布出走，并且不再相信奇迹。她并未明白自己究竟要的是什么，出走并不能解决问题。作为一位母亲，她放弃了对家庭的责任，或许我们可以说是当时的资本主义制度下，让娜拉在得知丈夫的真面目时，毅然作出的无可奈何的决定。

看完整个剧本，从爱情观的角度来看，海尔茂全心的爱着这位妻子，8年来，都像孩子一样的宠爱她。其中很多的对白，显示了一种大男子主义情结。或许像中国古代一样，封建制度造就了男尊女卑的地位，但是一个男性，能够如宠爱一个孩子般的宠爱自己的妻子是很不容易的。再者就是名誉的问题，一个男人把名誉看的比生命还要重要，海尔茂说：“娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”这多少与中国或日本的传统有些相似，我想这并不能归责于资本主义的劣根性吧。娜拉没有任何社会经验，只是用孩子般的心态与海尔茂相处，而海尔茂也乐意充当父亲的角色，替她安排一切。而故事的结局是娜拉指责海尔茂从未与她进行一场认真的交谈，任何事物都是相互的，一个心态不成熟的主人公，在故事的结局，作者也并没有交待她的结局。用出走来对抗资本主义的法律制度的无情，似乎有些力不从心。

剧本的林丹太太似乎是唯一能看清现实的人，她一在的劝娜拉告诉海尔茂事情的真相，她利用尼尔·柯洛克斯泰来满足自己空虚的意愿，她们作为悲剧生活下的牺牲品，都是为名利所累。林丹太太利用她的爱情去挽救娜拉的名誉，而在最重要的关头，她却突然醒悟，真正的夫妻应该是没有所谓的秘密的。作为一个独立的个体，每个人都应该有属于自己内心的东西，即使是夫妻，有些东西毕竟还是自己去消化。毕竟每一段婚姻都不是没有瑕疵的，或者我猜想，如果尼尔·柯洛克斯泰把信拿走了，娜拉夫妇之间还藏着这个秘密，她们也许能像以前那样快乐的生活，继续欢乐的歌唱。那娜拉也不会觉醒，而继续做他的泥娃娃。当然，这并不符合作者的原意，也揭露不了资本主义制度下的法律的无情。娜拉一直在指责法律的无情，而就算在中国社会，一个儒家思想统治了几千年的中国，法律一样是冷酷无情的。或许我们会探讨到底娜拉伪造签字应不应该，当然从理性的角度来说，她当然是错了，而她的错在一开始就注定了悲剧，她的悲剧在于她那懦弱的性格，在经济上失去了独立性，她必须依赖于他的丈夫，同时来自丈夫的呵护，也让她一直处于远离社会的边缘。

我并不如同作者那样为娜拉的出走而欢呼，剧本一开始，我就不喜欢娜拉，这位孩子似的母亲，沉浸在欢乐的海洋中，沉浸在丈夫的宠爱当中，而没有认清伪签字的法律责任。而故事的另一个主人公阮克医生深深地爱着她，娜拉享受着这种被爱的感觉，而阮克医生就在她身旁，默默地爱着她，并且在快要临死的时候，表白了自己的心情。而娜拉早已知道了他的秘密而装作全然不知，并且要求他像以前一样与他们相处。我想这是残忍的，深爱的女人在眼前，只是从来不落到自己的身上，我想娜拉是利用了阮克的爱情来满足自己的虚荣而已。

每个人都是爱情生活下的悲剧，爱人的如同被爱一样，都是生活在别人塑造的影子中生活而怡然自乐。当阳光照进这个阴暗的角落，一切都改变了原样，于是童话世界开始瓦解，仙女也终归要落进现实。

鬼玩偶读后感篇2

亨利克·易卜生挪威著名作家，24岁时被聘为贝尔根“挪威剧院”评剧家，专事剧本创作。从1870年倒1891年，易卜生的戏剧创作进入高峰期，创作了许许多多优秀的剧本，1891年7月易卜生举家返回挪威居住受到挪威知识界的欢迎。万年疾病缠身，1906年易卜生与世长辞，挪威政府为他举行了国葬。

文章内容讲述了一个圣诞节，娜拉从外边买东西回家。这时克里斯蒂娜·林丹太太来找娜拉，希望娜拉通过她帮自己找一份工作，这时珂洛克斯泰，他是娜拉的债权人。他来找海尔芒希望他不要解雇自己。他威胁娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借据上伪造签字的事告到法院，克林太太劝珂洛克斯泰放过娜拉，他答应放过娜拉了，但海尔芒还是在娜拉的阻挠下看见了珂洛克斯泰寄来的邮件，海尔芒非常生气。但这时珂洛克斯泰把借据还给了娜拉。哪啦明白了这个人不能为一个他所爱的女人而牺牲自己的名誉。

易卜生是一个关注社会问题的剧作家，而在所有的社会问题中，他最为关注的则是妇女问题。在作家生活的那个年代，在貌似自由，文明的北欧社会，妇女的地位和权利远没有受到足够的重视，在貌似体面的道德和文雅的传统背后妇女的身心其实备受压抑。《玩偶之家》一剧集中反映了作家社会责任感和道德情怀，妇女解放刻不容缓。

文中的娜拉为了自己的丈夫的健康，娜拉以自己父亲的名义担保，借了一大笔钱，当时他父亲病重，娜拉未经父亲同意，就代替父亲在结局上签了字，娜拉冒着被告的危险，为丈夫借钱，但他在知道后，不肯为娜拉牺牲自己的名誉，在知道珂洛克斯泰不告他们了又变了一副嘴脸，娜拉明白了他的虚伪。

玩偶之家》不仅提出了妇女的地位和出路问题，而且对资本主义社会进行了有力的解剖。分析，在剧中主人公娜拉从自身的遭遇里，不只感受到了男女之间的不平等，更进一步意识到资产阶级社会法律。道德。宗教等的虚伪和不合理。她的离家出走不仅是对独立人格的追求，也是对传统社会价值的抛弃。

玩偶之家》还是一部艺术成就卓著的戏剧。全剧结构严谨，对白精彩，剧情发展自然。合理。人物刻画细致。真实。是一部经典之作。

鬼玩偶读后感篇3

玩偶之家》(a doll’s house)是易卜生在1897年的代表作，教材中说，这本书揭示了资产阶级以男权中心为基础的社会道德的虚伪，提出了妇女的地位及其解放等重大社会问题。我认为不仅，除了这点之外，也可以想到，从母系社会到父系社会的转变，女人的地位就变成在男人身后的一个对于社会来讲，不会有太有价值的人。仿佛传宗接代或是打点家事只是女人唯一的使命。我想，对于女性的地位，无论哪个国家也好，在那个笨拙的时代，就注定是牺牲品。

这本书主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的`反叛。

女主角娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，纯洁、温顺的娜拉婚后竭尽全力维护家庭的平和、欢乐，被丈夫一贯唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，但实际上上她性格善良中有着坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，毅然走出“玩偶之家”。

她的叛逆性格经历了一个发展过程。他的天真、热情、乐于助人和追求理想的精神素质却被庸俗的社会和家庭环境蒙骗、熏染了她。是的，她八年的婚姻的“家庭幸福”的彩光遮盖她自己的附庸地位和追求理想的自由。她没有看透过，但是当一系列事情发生在她和她的丈夫海尔茂之间，她开始重新审视自己的丈夫，海尔茂不仅虚伪可憎，而且是个一直看重法律。宗教和道德，但是其目的在于以此作为束缚妻子的绳索和维护以他为中心的家庭关系。这一切，让娜拉终于认识到自己的“玩偶”地位，她不仅否定了不合理的家庭关系，而且对保护这种关系的宗教、法律和伦理道德都表示怀疑。娜拉以作为玩偶为耻的态度和追求解放的决心及果断行为，具有广泛的社会意义。

男主角海尔茂，是那个时代典型的“伪君子”，他在人面前是那么正直、温柔，勤奋工作、讲究礼教、笃信宗教。多么符合这个时代标志啊，但是其实他真正的面目是一个唯我主义者、男权思想的典范和虚伪道德的化身。他看起来如此爱他的妻子“娜拉”，只是把她最为自己的高级工具用来玩耍。满足自己的内心。

其实娜拉要真正解放自己，当然不能只是一走了之。妇女解放的当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。在恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”，因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”所以娜拉在觉醒之前所以受制于海尔茂，正由于海尔茂首先在经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制，决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。

她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。她所梦想的“奇迹中的奇迹”，即她和海尔茂都“改变到咱们在一起儿过日子真正象夫妻”，也只有在通过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可能。从如今的21实际来看，女人作为一家之主并不是没有。对于现在女人来讲，有属于自己的社会地位和经济基础，就如同现在依旧很火的《婚姻保卫战》，里面讲述作为一个女子当家做主的看点。三对家庭，女子都看重维护自己的主权地位，但是我们很能看出，她们能够成功维护自己的地位，是因为她们有自己的工作。是的，只是社会地位与经济基础。

我喜欢这个故事的原因，不仅仅是自己有较强的女权精神，还有我一直坚信“女子也可以当家，更可以作为家庭一个重要的之主。”一个家庭光有男人是没用的，因为它是由男人、女人和孩子组成的。缺一不可，更不是把谁最为一种中心而过，平等的看待彼此，就不会有现在所谓的“做父母的与孩子沟通”、“丈夫的专制”、“家庭主妇”、“家庭煮夫”等等。

鬼玩偶读后感篇4

中国曹雪芹，鲁迅，英国莎士比亚，德国歌德，法国巴尔扎克，俄国托尔斯泰……在挪威的文学史上，人们第一个会想起的是易卜生。提起易卜生人们自然就会想到他的《玩偶之家》。

娜拉在我看来一定是水瓶座的，猜测而已。她深爱她的丈夫，并为他生了三个孩子，但终于通过借钱这件事她看清了她丈夫的伪善。而在那之前，她一直以为她的丈夫是用全部生命在爱她的。

这部作品成功并不是因为反映了什么所谓的社会问题，而是因为真实。

这种女生我遇见过，而且不止一次。真的如易先生刻画的一模一样。他描摹的只是客观世界的一个典型的存在。那是一种优秀的女人，可是她对那种伪君子就是情有独终，这就是现实，改变现实不是没有办法，但那有多么难只有试过才知道。

我想世界上最难的事情莫过于改变一个人了。当然，用欺骗的手法会容易些，这就是君子为什么总要输给伪君子的原因。翻开历史瞧瞧，这是一个由伪君子主宰的世界，千万不要以为我在胡说，我只是以史为鉴而已。这也难怪那些女生为什么认为伪君子优秀了，他们本来就是成功者嘛!

其实识别伪君子很简单的，我真是不明白。不过恋爱真的可以让人变得超级笨，这个我是体验过的。

不过当代社会好象越来越注重知识了，在中国高学历还是不算太难拿到。但是想要成功，这种事在科技进步的今天，没有自己的想法和执行创造力恐怕是不行了，这种事别人是教不会的。感谢这个相对公平的社会!

舒伯特有句名言"给我笔和纸吧，我好可以继续创作"这位歌剧之王可真够穷的。不过今天的歌剧之王们恐怕不会了。只要你有真的才学，只要你有真的执着，国家会给你机会赚钱的。不要再找原因啦，不管你自认为是天才，还是伟人。justdo what you want to do!作出点儿事情来给大家看吧!人生是个大舞台，属于君子统宰的时代已经来了。

鬼玩偶读后感篇5

看完易卜生的《玩偶之家》之后，我觉得女主人公娜拉是一个坚强、勇敢的女性，在如此黑暗的社会中，她虽然没有任何地位，可是她在认清丈夫海尔茂的虚伪的面目后，选择了离开。

易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。《玩偶之家》是易卜生在1879年创作的戏剧，当时资本主义的弊端日益显现，社会矛盾激化，人们在金钱面前的自私自利、虚伪的丑陋面目显露无疑。为了抢夺金钱，不顾友情、亲情、爱情，在他们眼中，金钱就是一切。这些资产者的丑陋行为在海尔茂的身上得到了完整的诠释，娜拉于他来说只是玩具，一件外表美丽，能逗他开心的玩具。当得知娜拉的行为会威胁到自己的利益的时候，他立即变了脸色，说娜拉是伪君子········。娜拉所做的都是为了救他，都是因为爱他，可是他全然不领情，不感激就算了，还说娜拉没资格教育孩子······，这一切就像在娜拉心口插了一刀，他居然是这样一个伪君子，自己当了他的玩偶这么久却不知道，对他来说，娜拉只是一个玩偶，别的她什么都不是了，海尔茂忽略了娜拉为这个家付出的一切，照顾孩子等等。或许应该说在当时的以男权为中心的社会来说，妇女在家的劳动是她们必须做的，只有付出没有得收获。没有资格谈报酬，谈回报。海尔茂也不会在意到她的这些付出，他的意识里也没有对此思考过，男人在外面辛苦工作，妻子就有义务在家劳动，照顾孩子甚至没有理由去要求什么，也没有理由对他的安排说不。

娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债;同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。

我很欣赏娜拉的勇气，妇女应该有权力去选择自己的幸福，而不是完全依赖别人。妇女要想在家庭中取得自己的地位，应该有独立的经济来源。要有独立的思想，妇女也要自立自强、自尊自爱。才能更好的在社会上立足。

鬼玩偶读后感篇6

翻看《玩偶之家》这本书后，突然觉得应该为娜拉说点什么。娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突、决裂的过程。海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下jian女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。

剧本的第三幕写娜拉一条条阐述分手的理由，也是一点点揭露海尔茂的大男子主义的虚伪嘴脸。在丈夫要她像小鸟一样顺从他时。娜拉从来没有像一个人一样生活。抛开一切的束缚，她发出了心底最急切的呐喊：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人”她为自己争取了自由;当他们接受柯洛克斯泰的威胁时，她绝望的看到了海尔茂的虚伪，“我满心以为你说了那句话之后，还一定会挺身而出把全部的责任担在自己的肩上。对大家说;事情是我干的——你以为我会让你替我担当罪名吗？不会当然不会——我已准备自杀。”多么激愤的语言，她渴望得到海尔茂真正的庇护，可惜不是，得到的是虚伪和责骂。

太痛恨海尔茂像变色龙般的千变万化，他对娜拉的爱就会随心所欲，全然没有尊重与帮助。他把娜拉只是当做自己的玩偶，而不是一个人，其实他与娜拉相比他才是真正的“弱者”，他没有担当的勇气，他不敢为自己心爱的人而“耽误”前程，他是一个被栓了鼻环而全然不知的懦夫。

玩偶之家读书笔记（2）

正如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，摆布在父亲，此后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮，作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。

在我看来，娜拉的出走(转变)来的有些突兀，仿佛一个沉睡了千年的人，突然惊醒一样。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出："妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去"。而娜拉只是有些孩子气的宣布出走，并且不再相信奇迹。她并未明白自己究竟要的是什么，出走并不能解决问题。作为一位母亲，她放弃了对家庭的责任，或许我们可以说是当时的资本主义制度下，让娜拉在得知丈夫的真面目时，毅然作出的无可奈何的决定。

看完整个剧本，从爱情观的角度来看，海尔茂全心的爱着这位妻子，8年来，都像孩子一样的宠爱她。其中很多的对白，显示了一种大男子主义情结。或许像中国古代一样，封建制度造就了男尊女卑的地位，但是一个男性，能够如宠爱一个孩子般的宠爱自己的妻子是很不容易的。再者就是名誉的问题，一个男人把名誉看的比生命还要重要，海尔茂说：“娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”这多少与中国或日本的传统有些相似，我想这并不能归责于资本主义的劣根性吧。娜拉没有任何社会经验，只是用孩子般的心态与海尔茂相处，而海尔茂也乐意充当父亲的角色，替她安排一切。而故事的结局是娜拉指责海尔茂从未与她进行一场认真的交谈，任何事物都是相互的，一个心态不成熟的主人公，在故事的结局，作者也并没有交待她的结局。用出走来对抗资本主义的法律制度的无情，似乎有些力不从心。

鬼玩偶读后感篇7

只要一有空闲，我就会捧起《每周一读》细细品位一番。其中，易卜生的作品《玩偶之家》给我留下很深刻的印象。《每周一读》中选取了最后一幕――娜拉如梦初醒，发现自己不过是丈夫的玩偶，做出离家出走的决定。以前就读过这部著作，如今又令我产生一些新的思考。

玩偶之家》通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾，对娜拉和海尔茂的不同性格，淋漓尽致地体现在作品之中。

玩偶之家》之所以成为各国戏剧舞台长演不衰的剧目，首先就是因为剧本提出的妇女问题是一个引人注目的具有广泛性的社会问题。娜拉的出走像一块巨石投入水中，产生了强烈的反响。

娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里，她受过资产阶级学校的教育，容易满足于个人小天地里的幸福生活。她不同于大资产阶级的妇人、**，追求不劳而获的靡烂生活，她不希望过寄生虫的生活。娜拉同情社会上的受害者、不幸者，乐观知足，热爱生活。

娜拉身上更为可贵的品质就是倔强，不肯向恶势力屈服。她坚强不屈的精神是她最终同海尔茂决裂，脱离“玩偶家庭”的性格基础。如果是一个软弱的女人，即使认识了丈夫的恶劣品质，要采取与丈夫断绝关系的行动，往往也是不可能的。

对于麻痹人民的精神鸦片——宗教，娜拉更不会把它放在眼里，她宣称：“我真不知道宗教是什么。”对于资本主义社会的法律，娜拉深受其害，更是深恶痛绝。“国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。”娜拉的言语显示了她是一个具有民主思想倾向的妇女。作者通过塑造娜拉这一鲜明的妇女形象，表达了中小资产阶级妇女要求自由独立，维护人格尊严等思想愿望，并对现存的资本主义制度表现了某种程度的怀疑、否定和批判。

娜拉的出走，具有重大的历史进步意义。但是，在当时特定的社会历史条件下，她的这一行动又是不可能取得真正的成功。由于阶级、社会、环境的局限，易卜生不能，也不可能为他们思索的人生问题得出正确的结论，为妇女的彻底解放找到一条正确的道路。娜拉虽然离开了海尔茂的“玩偶之家”，但是却逃脱不出那个制造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社会。正如鲁迅先生所说：“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”但是，易卜生在展现生活和揭示人物命运的过程中，能够以发自内心的力量，把他所思索的人生问题深深地打入观众或读者的心里，让人们在回味中咀嚼其中的含义，思考和探索这些问题。

玩偶之家》这个剧本里，严格的现实主义风格也为人称道。剧中没有传奇式的男女英雄，没有引人入胜的离奇情节，没有优美的诗的语言，表现的是起居之类日常的背后，作者却创造了一个极不平常的艺术境界。

鬼玩偶读后感篇8

每个人都必须独立的探求人生意义，追寻最真实的"自我"《玩偶之家》中娜拉就是一个不懈追求自我的人物。她其实很聪明，她思想成熟，情感丰富而细腻，在生活中她有很强的办事能力与决断能力。她懂得如何跟阮克医生更好的相处，知道跟朋友之间如何交流，会把家里收拾得井井有条，但就是在丈夫海尔茂面前儿童化了，显得过于做作：偷吃杏仁饼干，满足于被丈夫称为"小傻瓜",这也是她聪明的体现，娜拉知道一个女人适当的可爱会让丈夫喜欢，也就是说她也懂得如何维护夫妻之间的感情，即使她知道自己只不过是个"泥娃娃"

娜拉是聪明的，所以她的出走也是必然的。从一开始娜拉就知道在海尔茂的心中是什么样的人，只是她一直爱他，爱到愿意为他牺牲，所以她委屈自己渡过了八年，但她太高估了自己作为一个妻子的价值所在。随着海尔茂暴露出他自私、伪善的面具，他事前事后不一样的嘴脸，让娜拉清醒了，自由的精神茁壮生长，娜拉果断的付出行动，她抛弃了做妻子和做母亲的责任和义务，抛弃了过去的一切，离开了这个家，找到了真正的自我。

书中印象最深刻的还是海尔茂说的"年轻人犯罪的暗自差不多都可以追溯到是撒谎的母亲身上"我也想和娜拉同样问一句"为什么你只说母亲"时值挪威妇女解放时期，妇女们举步维艰，作为一名资产阶级人道主义先驱，亨利克·易卜生借助作品中女人公娜拉之口，发出了资产阶级女性的"人权宣言":"我真不知道宗教是什么。现在我只信，首先我是一个人。"这个人是女人。

书中也对国家的法律进行了批判："父亲得病快死了，国家的法律不许女儿给他生烦恼。丈夫得病快死了，不许老婆想法子就他的性命。我不相信世界上有这种不讲理的法律。"我想这也是作者内心极力表达的想法。

　　分漫画和动画

　　漫画[1-10卷 完+1番外]

　　从小进入剧团并且参加电视演出的仓田纱南, 最困扰她的不是拍摄工作, 也非来自她那行径怪异的

　　小说家妈妈,而是班上越演越烈的造反事件, 这一切都是怪那带头作乱的羽山秋人。不过, 当纱南

　　站出来反抗这班上造反,意外地对秋人有更多的了解, 也知道他的苦衷。慢慢开始改变他

　　幸福的纱南，这下可头大了！首先是玲的旧情人出现叫她心烦不已；而捣蛋王秋人竟在一次校外教学中，夺走了她的初吻 ——初吻 !! 接着，繁忙的工作，使她放了同学鸽子，全班的女生更发动了「不理纱南」攻势，内忧外患，简真比八国联军还惨呐 !! 刚的父母离婚了！秋人和纱南很担心他的反应。还好！刚仍和以前一样。当同学嘲弄他时，纱南的好朋友亚矢站起来为他说话，并且当着全班的面向刚告白！于是刚的伤痕遂渐愈合了！但纱南的烦恼正在不远处等着她，因为她和妈妈的约定的时间快到了！究竟是什么约定，令纱南如此不安呢…？

　　随着实纱子妈妈的书上市，使得纱南面对了更沉重的压力，就在此时，羽山冲进来将她带走！当纱南见到羽山时，便将伤心的感受一股脑儿地在他怀中宣泄出来！但是，纱南的亲生母亲真的出现了！！听到这个消息的纱南，让如何是好呢！？

　　羽山初吻的对象出现了，她是纱南的同班同学和最铁的好友松井风花！而风花也似乎从同情慢慢开始真正喜欢上羽山…对爱情异常迟钝的纱南，会因第三者的出现而改变态度吗？

　　纱南因拍**而出外景两个多月，在遥远的深山里根本就无法与外界联络……有些杂志趁这时报道说纱南和直澄有恋人宣言，有一天，电话终于打通了，纱南第一个就打给羽山，可是羽山竟告诉他，他正和她的最好朋友风花在交往，深受打击的纱南竟发现她喜欢上羽山了

　　纱南就在这个时候被直澄告白了！！纱南最终决定保持原状，不再改变

　　直澄为了纱南，在电视上道出恋人宣言是骗人的，只是他单方面的喜欢，已被拒绝，同时说出纱南喜欢的人是“去拍外景的那天早上，慢跑来送行的人”

　　秋人知道了，并有前车之鉴，因此去问纱南，这时两人道出相方都喜欢对方，但是！！风花居然在后面听到？？！！

　　纱南为了让他们交往顺利，告诉羽山“喜欢”是过去式，并道别，投入工作中

　　后来羽山混惑了，性情变得很暴躁，像变回小学那般。这个时候与班主任千石杠上了

　　之后又发生和同班的小森失踪事件羽山四处寻找欲将小森带回,他的手臂竟被刺伤,虽然捡回一条命,但羽山的右手却无法动弹羽山住院的时后,风花知道纱南才是羽山最重视的人,于是决定跟羽山分手此时羽山和纱南终于成为恋人! 就在这时后,羽山却因父亲的转职必须到洛杉矶去!这个打击让纱南曾经得过的"人偶病"再度复发。

　　为了让纱南康复，羽山慢慢地变得温柔体贴只对纱南凡是都很听很照顾纱南，纱南认为他们被逼分开是由于他们还是小孩子，因此纱南异想天开用了各种方法想变成大人，最终以失败收尾

　　纱南后来决定一起去私奔,秋人答应了，私奔途中纱南看见照片上的自己不笑，慢慢又像之前那样想逃避，羽山大发脾气说出他内心的害怕与恐惧,纱南被羽山说的话所感动,所以恢复了表情。

　　后来羽山终于去了美国,经过好长的一段岁月,羽山回日本看纱南了!两人彼此都很想念对方,后来纱南为了她的Call-in节目去找那个{小M}然后纱南就鼓励小m要提起精神来carry on!

　　番外篇介绍：

　　是纱南跟加村一起合演的**[水之馆]。就是因为他们俩在外面排戏的关系，导致于羽山突然合风花交往的导火线（偶最在意的就是这里。大家都很蠢）。。纱南就是靠着这部**，又一次成为大家的宠儿。

　　动画[小学篇51话+国中篇51话 完]

　　从仓田纱南认识被视为问题学生的羽山秋人的一刻开始，因为看不惯羽山的行为，出于正义感的

　　驱使而成为唯一一个敢于向羽山正面挑战的人。随着不断的较量，身边也发生了很多很多事情，

　　更使得纱南了解到羽山的内心深处，并决心帮助他。二人的感情也开始逐渐缓和，羽山的性情也

　　有明显的好转，正当一切向好的时候，纱南遇见了亲生父亲······在遗憾和自责下父亲倒

　　下了，纱南也终于认清了自己的心情，坚强的她在羽山的身旁哭了出来······

　　在选择了中学直升后，纱南如意地在新学期碰见了羽山和以前的朋友，还结识了死党松本风花，不料风花却与羽山有一段过节，但随着他们之间的相处，风花对羽山的恨意也消退了。

　　由于纱南工作关系，不同班的羽山与纱南的接触减少了······正当朋友担心的时候，参加动物园给他们带来了机会，不过恋爱知觉薄弱的纱南却选择了和风花一起，而风花也已经察觉到羽山对纱南的感觉······“回来的时候我有说话跟你说。”当纱南对羽山说出了外景的事后，羽山严肃地说。

　　**水之馆的拍摄，羽山与纱南被逼分隔数月，而加村直澄也以**男主角的身份再次出现在纱南面前。

　　因为外景拍摄地偏僻，通信受到很大的阻碍。在拍摄其间，纱南遭到加村影迷的攻击······虽然腿部受伤，但纱南却以职业精神坚持拍摄下去，直到······

　　在纱南外景拍摄其间，风花为了面子，要求羽山扮演男友参加同学聚会，但却意外地发现羽山温柔体贴的一面，于是风花向羽山提出了正式交往的请求，羽山因为受到传媒杂志对纱南和加村关系的歪曲报道影响，以“没什么不可以”答应了风花。

　　当纱南难得地向羽山打通她数月来第一个电话后，却从羽山口中得知与风花交往的消息······如同晴天霹雳，纱南呆滞地伤心了好几天，拍摄进度也因此拖延了，加村向纱南表明了爱意，焦急的相模玲不得不找来了実纱子。在受到母亲的开导后，纱南重新振作，摄影队也开始为最后一幕准备。

　　终于到了**的最后一幕，然而在大火焚烧中，玲见纱南久久不出，急躁地催促导演终止拍摄。而置身于大火中的纱南。虽有轻生念头，但最后都坚持信念忍着腿痛走了出来，以演员的身份完成了最后的一幕。

　　面对**的红热，与漫画一样，加村在电视上道出恋人宣言是骗人的，只是他单方面的喜欢，已被拒绝，同时说出纱南喜欢的人是“去拍外景的那天早上，慢跑来送行的人”

　　秋人知道了，去问纱南，这时两人道出相方都喜欢对方，但是！！风花居然在后面听到？？！！

　　纱南为了让他们交往顺利，告诉羽山“喜欢”是过去式，并道别，投入工作中

　　纱南和加村一起受邀到了美国，而目的，只是为了逃避。

　　在美国，纱南和加村意外地受到了不公平的对待，而背后则隐藏了加村身世之谜。为了完成戏剧和躲避危险，玲带着他们去租公寓，西西露也因为舍不得加村而一同入住。此时，加村决定去见自己的亲生母亲——一个不择手段的利用儿子成名的女人。但当一切都堕入她的圈套的时候，得知真相的纱南气愤地前去理论但却被蒙闭的加村拒绝，更不料被跟踪的西西露得知加村身世，基于害怕加村抢走自己在父母心目中的地位，离家出走了······

　　在一干人的担心和彻夜搜寻后，欣喜地发现西西露早已经在家中等候，而返回的加村却惊讶地被母亲拒于门外······在纱南的安慰和鼓励下，加村从失落中站了起来，并决心要向母亲炫耀自己的才能······公演十分成功，加村的母亲带着羞耻与男友离开了美国。在经历了这么多风波后，西西露加深了与父母的关系，而加村也拒绝了生父米尔的请求，与纱南一起返回了日本······

　　另一方面，风花和羽山交往的事情传到了一直针对羽山的千石老师耳里。在千石老师的告状下，风花的父母反对他们的交往。

　　回到日本后，声名大噪的纱南和加村承认了交往的关系，与羽山的关系，仿佛相隔得更远了。为了事业，纱南上学的时间更少了，也基本上与朋友失去了联系。而羽山也照往常一样和风花在一起，在朋友的眼中，纱南和羽山已经结束了······在闲聊中，风花得知了一些羽山的过去——一直背负着恶魔身份生活的羽山。

　　风花的父母通过千石老师得知风花继续和羽山交往后，使得风花和羽山之间出现了裂缝，但表面上却装得若无其事一样······

　　一部以校园生活为主的电视剧开拍了，这次不但是出自名编剧沟口老师的剧本，而且纱南和加村也再次成为主角。在众人的期望下，第一集正式开始录影了。但万万料不到，纱南竟然为了一句台词而与编剧闹翻了······一波未停一波又起，风花在游戏室为保护羽山被伤，在送院后情况稳定下来，但双眼暂时丧失视力。在千石老师的压力下，羽山被学校停课······

　　电视剧决定辞退纱南，于是立刻出现了很多诽闻，而为了保持自己的地位，加村的新经纪人不允许加村伸出援手······医院里，风花听到收音机说道纱南被辞退的原因是说不出“恶魔”这句台词，明白纱南还是喜欢秋人后，则向秋人提出了分手······在公园里，碰巧相遇的纱南和秋人，纱南看到秋人那与小学那段时期相仿的眼神后，流下了泪水，情不自禁地抱住了秋人。

　　关于纱南被媒体封杀的消息立即传开了，为了能为纱南找到工作，玲低声下气地四处求人，但结果也一无所获······最后，纱南又开始了学业生涯。

　　在病房门外，纱南亲自向风花母亲为羽山辩解，给门内的风花听到了······由于校长的出面，事情告一段落······而得知事实真相的加村，也终于放弃了······“我会永远喜欢你的。”

　　由于被传媒误导，大家对纱南被辞退一事一直困惑不解。而圣诞节的当天，加村叫羽山看当晚的电视剧，一切将会水落石出······“你是恶魔，一辈子都是恶魔！”······在看到这句台词后，羽山立刻了解到纱南的心意。在白色圣诞下，羽山和纱南准备一起说出了······结果当然是被打扰了= =

　　失业的纱南受到了沟口老师的邀请，开始了数学教育片的拍摄工作，而且为了顺利地拍好，纱南不得不对数学进行补习。虽然拍摄规模小，但却很认真地工作的纱南却受到了影迷们的冷落，而且他们更排斥了真正的纱南······但在教育片发行后，影迷们也终于感受到纱南的职业精神，而且也使玲重拾自信······

　　经过众人的努力和越过重重困难，善次郎和纱南关于“玩偶游戏”的计划得到通过，纱南也再次踏入影艺界。

　　在纱南的努力下，风花和前度男友高石复合，実纱子的前夫也终于向恋爱下决心，来海麻子也决定等待相模玲······而在学校，为了使千石老师放弃针对羽山，决心成立了空手道社团······

　　人数虽然不够，但唯一的会员中尾却很专心地练习，然而却因为身体劳累而打破了出勤记录，破例地请了假，但却没有人注意······

　　在给千石老师留下信后，就失去了踪影······千石老师更借此机会攻击羽山，但私下却隐瞒了事实······终于在社团教室里找到奄奄一息的千尾，羽山和纱南想尽办法开导和解救他，但最后却也自身难保······幸好得到铃木老师协助，结果他们都被送院治疗。

　　真相在千尾醒来后揭晓了，风花拿着有着真相的信得类一部分，跑去揭开了这个事实，并使得隐瞒事实的千石老师自动辞职，而羽山也准备在拿取黑带后向纱南表白。事件也就此结束，而玩偶游戏也就这里收场了。

　　全篇102集，分小学生篇和中学生篇，严肃与幽默并重,时间的跨度很大，叙述了很多事件，也描写了很多人物，当然也动员了很多人力。从人物的表现来说，这部动画对人物刻画得很细致，甚至连一些配角也清晰地反映出他们的性格。从情节来说，男女主角的关系从敌对到好朋友，从好朋友到产生好感，从产生好感跌回疏远，从疏远到谅解，从谅解到恋人的过程，作者都分别花费了很精力去描写。而且个中包含了很多人生意义和道理所在，我则很欣赏纱南的性格和气质。虽然动画是旧了点，但播放的两年其间一直受到好评，其影响力也不小的吧。

　　[编辑本段]TV版目录

　　001我是明星小学生

　　002教室就像猴子山

　　003眼珠牙齿大作战(纱南和羽山的作战）

　　004孤独一匹狼

　　005忧郁的羽山该何去何从

　　006笨蛋亲子井，难以下咽

　　007情敌是来海姐姐

　　008果汁滋味的初吻（纱南和羽山的第一次kiss哦，很好笑！特别是玲的遭遇 ）

　　009热呼呼的纱南恋情

　　010爱情飞走了 （纱南与阿玲的恋情告终）

　　011爸爸，你是我的爸爸 （羽山父子）

　　012这次换成纱南变成孤独一匹狼

　　013我的名字变得不一样了(只是从大木刚变成佐佐木刚而已）

　　014约定的夏天 前篇 （纱南与妈妈的约定）

　　015约定的夏天 后篇（直澄华丽的初登场~~~ 还有羽山的那句经典“如果你想哭得话，就来我身边吧”555感动死了 ）

　　016两件让我紧张的事（一件是妈妈将要出版的书，一件是将要在不用NG的舞台上表演）

　　017出人意料的妈妈的书（《女儿与我》就是揭发纱南身世的书）

　　018两个小饿鬼的捉迷藏（就是羽山把纱南带走避开那些记者并买拉面）

　　019女儿哭了，妈妈也哭了（板井佳子出场）

　　020猜谜游戏很好玩（回忆前20急剧情）

　　021他可能是小号羽山（在加村学园遇到的一个孤僻小孩）

　　022用学空手道的决心来隐退（动画原创）

　　023偶然失踪的小孩（关于纱南的妹妹，也是动画原创）

　　024数学人生真是无聊（动画原创）

　　025令人心伤的事（羽山欺负真弓那件事给真弓心灵造成了创伤）

　　026鸡啼的早晨来临了（动画原创）关于纱南送给小刚妹妹的那只小鸡

　　027同情我就借我钱（关于实纱子的前夫）

　　028陷入热恋的羽山爸爸之歌（动画原创）

　　029妈妈的妈妈来了（也就是纱南的奶奶吧 动画原创）

　　030为了她，我要忍耐（玲与麻子之歌）

　　031死缠难打的狗仔队（动画原创）

　　032 爸爸，你被捉走了（小刚的爸爸和人打架被捉了）

　　033爱是咖喱的味道（搞男女对抗，也是动画原创）

　　034心灵之歌321（就是那搞怪的六小队，动画原创）

　　035送爱的礼物也是有原因的（动画原创）

　　036带我去草津（动画原创）

　　037接吻大战，空手道对抗小喇叭（这一集看得好过瘾啊，直澄与纱南的kiss戏，可惜的只是亲脸而已，不过也让羽山妒嫉了) 038心跳之吻的圣诞夜（羽山嫉妒什么嘛，这一集立刻和纱南来个第二次Kiss了）

　　039一百只羽山蛾撒磷粉（和主线无关的一集，应该说是番外编吧）

　　040某日很突然成为无家可归的人（仓田家破产）

　　041我被那个人封杀了（纱南的演艺事业被人封杀了）

　　042截稿，赶不及了赶不及了（纱南出书）

　　043像父亲的男友（五条武史，跟纱南搭档演父女的演员）

　　044五味五味，你要去哪里（这一集五味变坏了，羽山被冤枉了）

　　045悲喜交加的情人节

　　046我逃跑了，是我不对吗？

　　047跟你住在同一屋檐下（纱南到五条武史家住）

　　048爸爸，原来你是我的爸爸（五条武史原来是纱南的亲生父亲）

　　049两人的最后一幕（纱南爸爸去世）

　　050眼泪流干，春天来临

　　051过去与未来（这一集与主线无关）

　　————小学部分到此为止————

　　052在厕所遇到的好朋友（松井风花出场）

　　053人生计划毁于一吻（幼儿园时羽山为了赚钱吻了风花）

　　054恋爱不彻底的纱南

　　055女艺人入山拍片（纱南与加村的《水之馆》）

　　056真的真的真心是真的

　　057请吃寿司佯装男友（风花请羽山假装她的男友）

　　058山中有爱

　　059超越伤害与风暴（纱南被加村的影迷袭击）

　　060碰钉子才觉悟的爱情（纱南知道了羽山和风花交往，打击很大，纱南拒绝了加村的告白，这一集相当感人）

　　061被甩而哭泣的不是我

　　062燃烧的今年夏天（《水之馆》拍摄完毕）

　　063不可以相信谣言

　　064某处总有真实的事情吧

　　065两人最后终于话别了

　　066逃吧逃吧，越过海洋（为了逃避羽山，纱南答应了加村一起逃去美国）

　　067悬疑的纽约（从这一集开始说的都是纱南和加村在美国发生的事情）

　　068真是迷团重重

　　069现在有爱的女神吗？你有拥有翡翠般的眼睛

　　070危险预感的午餐时间

　　071突然出现的母亲（加村的亲生母亲出现）

　　072被揭晓的我的秘密（加村的亲生父亲也出现了）

　　073在美国的傻母女

　　074母亲急着搞奸计（加村的母亲和他相认原来是有奸计的）

　　075女儿啊，你在曼哈顿的何处啊？（西西露知道加村原来是自己的哥哥，离家出走了）

　　076回去好了，回去吧

　　077爸爸都是你不好

　　078最初和最终的母子战争（加村和他的母亲）

　　079也有没办法当父亲的父亲

　　080再唱一次，3、2、1（与主线无关，番外篇）

　　081再见了！我的恋情 （纱南的回忆）

　　082那之后我们就相处得很好

　　083说不定都是最配的情侣吧（纱南和加村，羽山和风花这两对）

　　084经纪人的危机

　　085也有说不出来的台词呀（纱南说不出“恶魔”这句台词）

　　086看不见反而看清了（风花眼睛受伤了）

　　087要争还是要分手？到底要怎么办好呢？

　　088这一天终于来了（风花终于放手，和羽山分手了；而加村也知道纱南喜欢的始终是羽山，也提出分手，都分手了，晕）

　　089我的心在圣诞夜里暖和了

　　090机械人羽山是羽山妈妈（羽山爸爸做了一个羽山妈妈机械人）

　　091过年早早就有影迷来访

　　092一点也不简单的算术录影带

　　093出现同样的名字

　　094玩偶的游戏绝地又逢春

　　095言归于好（风花和前男友复合了）

　　096可以等待的成人之恋（玲和麻子的恋情）

　　097幸福的借钱计划（实纱子前夫要结婚？）

　　098姐姐的恋爱模样（羽山姐姐谈恋爱）

　　099空手道社是个好地方，快来看看吧（为了改变千石老师对羽山的看法，纱南提议创立空手道社）

　　100板擦不见了（刚入空手道社的中尾同学以为羽山赶他出社，而千石老师竟然不记得他是班上的学生，又重打击下，把所有班级的板擦连同自己一起藏起来）

　　101三个人一起消失（纱南和羽山去找中尾，却连他们自己也被困了）

　　102玩偶游戏永远不会结束（中尾终于得救了，羽山决定拿到黑带后跟纱南告白）