mary and max这部电影讲的真的是真实的事情吗？

2009年是圣丹斯**节成立25周年的纪念，作为已经成为高品质小成本独立**聚集地的圣丹斯**节自然不会对自己的开幕影片掉以轻心。在2009年1月15日开幕的圣丹斯**节上，亚当·艾略特的黏土动画片《玛丽和马克思》被选为开幕影片。这是一部讲述笔友之间20多年友情的影片，同时这也是导演的半自传式的影片。故事的主角是两个年龄和教育背景差异巨大的人，一个是8岁的小姑娘，一个是44岁的犹太小老头。故事取材于导演本人的生活，在导演的生活中，他也有一个交往了20多年的笔友。

圣丹斯**节的董事杰弗里·杰尔莫表示：“这是一部讲述两种人生、两种生活的影。这两个主角在生理上都有一点障碍，艾略特用黏土为我们描绘了两幅肖像作品。影片中充满了不期而遇的感动、笑料以及迫使我们思考的情节。《玛丽和马克思》这届圣丹斯**节的开幕影片，也是第一部动画题材的开幕片。相信，观众在看到影片之后，会对艾略特的工作报以热烈的掌声的，因为他制作出了一部耐人寻味、意味隽永的影片。更令人感叹的是，这样一部影片是黏土动画，并没有依靠过多的电脑动画技术，这是最让人感到振奋和感动的。”

《玛丽和马克思》是这位声名卓著的澳洲动画片制作人的第二部来到圣丹斯参展的影片。2004年，他制作的《裸体哈维闯人生》在圣丹斯**节上获得了观众的一致好评，并获得了当年奥斯卡最佳动画短片奖，同时本片和他的先前拍摄的自述三部曲《兄弟》、《表妹》和《叔叔》一起获得了澳洲**协会奖。这些影片在全球大大小小的**节上展映，为艾略特带来了一批忠实的拥趸者。“如果从制作这部**开始算起，那么到在圣丹斯首映，我们已经为它付出了5年时间。这已经不是十月怀胎，而是五年磨一剑了，我理应对它充满信心。不过，要在圣丹斯的开幕上放映他，我心里多少还是有点忐忑”，艾略特说，“在这样一个高级别高品质的**节上首映我的影片，是我多年以来的梦想，梦想成真的感觉真好”。

说到影片在圣丹斯可能的命运，杰弗里·杰尔莫说“这样一部说这种‘有点不正常’的友谊的影片肯定不会在圣丹斯受到冷遇”。影片的出品方ICON公司的CEO马克·古德（Mark Gooder）对影片的前途丝毫不担心，他说：“没有什么地方比圣丹斯更适合放映艾略特的影片了，他那无与伦比的才华以及对博爱和理解的渴望，肯定会打动所有的观众”。

·本片是澳大利亚出品的第二部以定格的方法拍摄成的动画，第一部是《999美元》。

·从最初的构想到影片拍摄完毕，一共花了艾略特5年时间。真正进入黏土动画的拍摄时间是57周。整个拍摄团队只有50位工作人员，影片全长92分钟。计算下来这些人平均每周可以制作出2分半钟的动画成品。按照6位工作人员一小组计算，他们平均每天创造4秒钟的动画成品。

·整部动画片是由大约132480张独立的画面制作而成，剧组一共用了6台佳能数码相机拍摄这些静止的画面。

·一共有10个动画制作组和7个拍摄组同时工作。

·亚当·艾略特不仅是本片的编剧和导演，也是影片中所有形象的设计者。他表示是纽约摄影师戴安·阿伯斯（Diane Arbus）拍摄的与众不同的黑白肖像照激发了他的创作灵感。并且影片中有一个角色就是按照阿伯斯的形象设计的。

·影片中的所有文字——那些出现在街角商店橱窗里的文字、招牌上的文字、包装上的文字、啤酒瓶上的文字、玛丽和马克思之间的书信上的文字——统统是亚当·艾略特亲自书写。

·剧组里的那些美工，发明了一种叫做“Square i”的工作方法。他们花费大把的时间去模拟拍摄的角度并研究透视效果，在他们确认无误后，黏土动画师和摄影师才会真正开始工作。

·影片的设置过程中一种使用了212个黏土人，这些黏土人由黏土、复合材料、木棍和金属制作而成。每一个黏土人身上的各个关节都是可以活动的。摄制组特别为影片的两个主角制作了十几个拷贝。

·影片一共拍摄了133个场景。并且用两种截然不同的颜色来代表纽约和澳洲，分别是灰色和褐色。对于黏土动画而言，要拍摄这样的场景无疑是一项浩大的工程——从荒岛到巧克力商店都要被精心制作。对于摄制组而言，最大的挑战莫过于“捏造”出纽约的地平线了。同时这也是整个**中耗时最多的场景。整个美工组的20人花了整整两个月时间才完成它。

·影片一共制作了475个微缩的道具，从酒杯到打字机，都是工作人员一点一点用黏土捏出来的。特别是影片中出现的那台老式打字机，工作人员花了9周时间设计和制作。

·为了能让主角面部活动起来，并且能做出各种表情以表达自己的情绪。他们需要一张能动的嘴和能动的眉毛——在每一定格中，工作人员都会给人物换一张不同的嘴。全片一共用了1026张不同的嘴，每一张嘴都是一张由橡皮泥包裹着钢丝的模型。为了让马克斯说话时动起来，剧组为他制作了30张嘴。

·影片使用了886只含有电线制作的骨骼的由塑料做成的手。

·剧组制作了394个瞳孔，每一个瞳孔和一个小瓢虫差不多大小。完全由技师手工制作，每个瞳孔制作出来之后，都被画上了一个闪亮的小白点。

·剧组一共有2位服装设师和147位裁缝，他们包办了影片中所有服装的设计和制作。玛丽的结婚礼服是按照戴已故的安娜王妃的结婚礼服设计的。艾维（Ivy）的连体衣取材于摄影师安妮·蕾伯维茨（Annie Liebowitz）母亲的连体衣。

·影片中一共使用了38个灯泡。这些灯泡也是由工作人员一个一个用黏土搓出来的。并且还在灯泡后面拉上了电线。

·808个Early Grey牌的泡茶袋在影片中出现，这是一项巨大的工程。几乎剧组里的所有人——从导演到美工，从制片人到服装服装设计师——都参与了泡茶袋的制作

·要创造出数量巨大的人物、场景和道具必须依靠强有力的模具支持，所以剧组一共制造并使用了632个黏土模具。这些模具的涵盖范围之广令人称奇，从人物的眼球到地板上的缝隙都是他们的“功劳”。

·一共有73公斤的塑料被用来制作人物的嘴、手和原始的骨架。每一批塑料模具都需要被漆成同样的颜色，并且按照相同的原料比例混合，以便有相同的质地、纹理、密度和熔点。

·12升润滑剂在影片中被用作流体。从杯子里的水到眼泪再到丛林中流淌的小河都是由这些润滑剂制造出来的。

·拍摄期间，整个剧组吃掉了260公斤西红柿、280公斤咖啡豆，喝掉了2600升牛奶，并且消耗掉了7800块松饼——其中有5236块是被导演吃掉的。

·本片作为第24届圣丹斯**节开幕影片。

罗西的信：

亲爱的爸爸，以前我曾经给您写过一封信，可这是我最后一次给您写信了，以后我永远也不会打扰您了。医生说，我的时间很少很少了，癌症使我距离死亡越来越近。

爸爸，您知道您的儿子哈迈德深深地爱着我，纯洁的爱情驱使他抛弃了舒适的生活，违背了您的意志，竟然和我这样一个穷职员的女儿结了婚。因为我，您和您的儿子产生了隔阂。

可是，当我不夹在你们父子之间的时候，请您消除对他的隔阂吧！请您拥抱您的儿子吧。不然，当我离开人世，他在这世界上会多么的孤单啊！请您千万不要让他感到孤单。爸爸，我还有一个愿望。我死去的母亲非常爱我，我父亲对我更加疼爱。

我丈夫给了我无限的爱。遗憾的是我没有得到您的爱。在我生命垂危的时候，希望您和妈妈能把手放在我的头上，叫我一声儿媳妇。爸爸，这是我最后对您要说的话……爸爸请您拥抱您的儿子哈迈德吧，不然，当我离开人世，他在这个世界上会感到孤单，（边哭边说）请您千万不要让他感到孤单……

您的儿媳罗西

配音技巧

1、语言状态

与舞台上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求单色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

2、声音控制

松弛自然的语言不能失去控制，松驰自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

3、材料准备

了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发纳入的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。

4、话筒位置

配音者要学会驾驭话筒，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果需用特殊处理。

5、心理调整

在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色靠拢，先从角色的行为模仿入手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里，由内及外地推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。

6、空间意识

这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却如同身在原片角色所处的空间那样去说话。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。

空间意识还可引申出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

7、气声应用

气声是配音的一种重要手段，通过意外震惊时的倒吸气、悲伤无奈时的长吁短叹、议论安慰时的窃笑低语、情人相偎的细语缠绵、自言自语的神经兮兮、哼哼唧唧的要赖磨烦等气声手段放大微小空间，还原生活，缩短与观众间的距离。

8、影视知识

配音技巧是熔声音、表演、导演于一体的综合技巧，所以，要充分了解影视方面的综合知识，并把各种知识有机的配合为一体。

目录•简介

•演员方面

•内容介绍

•梦比优斯资料

•剧集目录

简介

奥特系列的第16大系列——《梦比优斯奥特曼》。

《梦比优斯•奥特曼》毫无疑问，是昭和系奥特曼的回归，也是圆谷株式会社的40周年作品。

《梦比优斯奥特曼》的主演，在片中变身为梦比优斯奥特曼的青年名叫“日比野未来”，他的扮演者是青年演员集团“D-boys”的五十岚隼士。

《梦比优斯奥特曼》作为奥特曼系列诞生40周年纪念作，计划在片中让奥特兄弟陆续客串登场！宇宙警备队大队长派遣新战士梦比优斯参与地球防卫，与地球上的青年人一起同怪兽和外星人作战！该片描绘了被历代奥特曼保卫着的新战士的成长故事！

演员方面

在约300名应选者中，圆谷公司最终敲定了19岁的五十岚隼士出演梦比优斯奥特曼的人间体“日比野未来”，谈到起用五十岚的原因CBC电视台的制片主任冈崎刚之做了如下解释“因为本片定位于新奥特曼的逐渐成长，恰好五十岚是个新人，未经世故，但其阳光清爽的年轻个性给人留下了深刻的印象，而且他的表演都刚好和故事里的主人翁的样子不谋而合”五十岚也表示“在没有配音的情况下表演真的很令人期待，我也会像未来那样成长起来的”

内容介绍

地球已经很久没有遭受怪兽灾害的侵袭了。现在，怪兽再次复活，宇宙人袭来的时代又来临了！

在突然出现的宇宙怪兽面前，特搜队“CREW GUYS”深受打击。

但是无论身处何等逆境也决不放弃的地球上的青年们与梦比优斯命运地相遇了。作为重建防卫队的原动力，化身为未来队员的梦比优斯与结下深厚友情的同伴们并肩作战。接下来，经过了无数的锻炼后，他们的友情不断升华。梦比优斯奥特曼逐渐成长为“强壮”和“友善”的“真正的奥特曼”。

梦比优斯资料

在地球上化身为“CREW GUYS”的队员日比野未来，未来队员将右手放于左腕中出现的“梦比优斯气息”球体部分的“水晶环”中，即可变身成梦比优斯奥特曼的本来形态。“梦比优斯气息”作为奥特之父授予的神秘物件，是梦比优斯存在的象征。在地球上的活动时间是3分钟。

身高 49米（可微小化）

体重 3万5千吨

附加能力——

梦比优斯之拳

梦比优斯所使用的拳技。有直拳和上钩拳等，多种变化。

梦比优斯之踢

梦比优斯所使用的踢技。有直踢、杰克之踢等，多种变化。

梦比优斯切击

梦比优斯所使用的切击。有多种变化。

梦比优斯飞行

梦比优斯的飞行能力。能在地球的大气层内用10马赫的速度飞行。

梦比优斯奔跑

具有在陆上高速奔跑的能力。

梦比优斯力量上升

将重量级的敌人轻轻举起的能力。

梦比优斯大鹏展翅

抓住怪兽的鞭或者尾巴来回旋转，扔飞出去的技能。

梦比优斯防护圈

用防护罩将敌人攻击返回的技能。

梦比姆之切

频繁地被用作牵制技能以及迎击技能的切击光线。

梦比姆炸弹

全身燃烧起来抱住敌人，并且使身体爆炸的绝招。但也会让自己承受巨大损伤的双刃技能。

梦比优斯英勇形态的能力——

梦比姆骑士光剑

从骑士梦比优斯气息中出现的光之长剑。

超负荷光剑

集中梦比姆骑士光剑的能量，从远距离的敌人面前挥起，一瞬间作出变长的梦比姆骑士光剑，对敌进行压倒性攻击。特征是在挥舞的时候产生象征着大威力的残像。

光剑猛击

利用梦比姆骑士刃的能量放出半月形长剑切割光线的光线技能。

主动剑击

用梦比姆骑士光剑从远处划出斜∞字（无限大）的斩击来打倒敌人的高速光剑技能。

被动剑击

用梦比姆骑士光剑格挡敌人的攻击，并将敌人的攻击反弹回对手的光剑技。

梦比优斯炎之勇者形态的能力——

梦比姆爆裂

从胸口火焰符号放出的超高热火焰的必杀光线

火焰梦比姆炸弹

全身燃烧起来抱住敌人，在炎之勇者形态下使得身体爆炸的必杀技“梦比姆炸弹”更强力的放出的超绝必杀技。但是，会有让自己受伤的危险而成为超绝的技能。是非常危险的双刃技能。

另外，在最后安培拉星人的战斗中，变身为梦比优斯凤凰形态。和萨乌鲁斯之战中，由奥特6兄弟合体，变为了无限形态。

剧集目录

第 1集 4月8日 命运的相遇 宇宙斩铁怪兽帝诺佐鲁

第 2集 4月15日 我们的翅膀 地底怪兽古敦

第 3集 4月22日 唯一的生命 火山怪鸟巴顿

第 4集 4月29日 伤痕累累的纽带 人造怪兽米克拉斯、宇宙斩铁怪兽帝诺佐鲁（全息影像）、宇宙凶险怪兽基路伯

第 5集 5月6日 逆转的射门 岩石怪兽萨德拉、宇宙斩铁怪兽帝诺佐鲁、猎手骑士剑

第 6集 5月13日 深海的二人 古代怪兽双尾怪、岩石怪兽萨德拉、高次元捕食体博伽茹、猎手骑士剑

第 7集 5月20日 梵顿的失物 健食宇宙人梵顿星人、肥大食粮屑品929、高次元捕食体博伽茹

第 8集 5月27日 战栗的捕食者 高次元捕食体博伽茹、人造怪兽艾雷宝宝、人造怪兽米克拉斯

第 9集 6月3日 复仇的铠甲 地底怪兽古敦、古代怪兽双尾怪、人造怪兽米克拉斯、高次元捕食体博伽茹

第10集 6月10日 GUYS的骄傲 高次元捕食体博伽茹蒙斯

第12集 6月24日 第一次的使用 魔神怪兽 考达依格the other

第13集 7月1日 风之真理奈 蜈蚣怪兽莫卡旦达

第11集 6月17日 母亲的奇迹 人造怪兽小艾雷王、人造怪兽乌英达姆、宇宙斩铁怪兽帝诺佐鲁、宇宙斩铁怪兽再生帝诺佐鲁

第14集 7月8日 唯一的道路 昆虫型甲壳怪兽因塞克塔斯、人造怪兽乌英达姆

第15集 7月15日 不死鸟的营寨 人造怪兽小艾雷王、宇宙岩砾怪兽格茹麦特

第16集 7月22日 宇宙的剑豪 宇宙剑豪扎姆夏、宇宙海人巴尔吉星人、长刀暴君马格马星人

第17集 7月29日 誓约的阵型 再生怪兽莎尔曼多拉

第18集 8月5日 奥特曼的重压 宇宙怪兽贝蒙斯坦

第19集 8月12日 孤傲的喝彩者 宇宙量子怪兽帝伽茹古

第20集 8月19日 总监的留言 凶暴怪兽阿斯特隆、人造怪兽乌英达姆、宇宙凶险怪兽基路伯

第21集 8月26日 虚空的呼声 高次元捕食兽雷萨博伽茹

第22集 9月2日 未来的每一天 人造怪兽小艾雷王、高次元捕食兽小型博伽茹

第23集 9月9日 那时的海鸣 时间怪兽库罗诺姆

第24集 9月16日 复活的亚波 独角超兽巴克西姆、异次元人亚波人

第25集 9月23日 毒蛾的程序 蛾子超兽德拉格里、异次元人亚波人

第26集 9月30日 向着明天的飞翔 导弹超兽贝劳克恩

第27集 10月7日 激斗的霸者 试验人造怪兽杰顿、试验人造怪兽古敦、人造怪兽米克拉斯、人造怪兽乌英达姆

第28集 10月14日 木之美的宝物 圆盘生物诺贝、人造怪兽米克拉斯

第29集 10月21日 离别的日子 无双铁神英普莱扎

第30集 10月28日 约束的火焰 无双铁神英普莱扎、人造怪兽小艾雷王

第31集 11月4日 朋友们的感情 圆盘生物罗贝拉格、人造怪兽火焰乌英达姆

第32集 11月11日 怪兽使者的遗产 巨型鱼兽佐亚穆鲁奇、梅茨星人比奥

第33集 11月18日 蓝火的女人 鬼火怪兽弗米格

第34集 11月25日 没有故乡的男人 光波宇宙人雷弗莱特星人

第35集 12月2日 群青的光与影 黑暗星人巴巴尔星人

第36集 12月16日 未来的妹妹 土块怪兽安格罗斯

第37集 12月23日 父亲的脊背 宇宙三面魔像伽休莱因

第38集 1月6日 大海的勇鱼 宇宙有翼怪兽亚利盖拉

第39集 1月13日 无敌的妈妈 依附宇宙人萨彭特星人

第40集 1月20日 一人的乐园 宇宙植物怪兽索利丘拉

第41集 1月27日 回忆中的老师 圆盘生物罗贝拉格二世、硫酸怪兽霍

第42集 2月3日 旧友的来访 古代怪兽哥莫拉、骷髅怪兽雷德王

第43集 2月10日 威胁的梦比优斯杀手 异次元人梦比优斯杀手、异次元人巨大亚波人、宇宙同化兽伽帝巴、策谋宇宙人帝斯雷姆、冷冻星人格罗扎姆、恶劣宇宙人美菲拉斯星人

第44集 2月17日 艾斯的愿望 满月超兽鲁纳蒂克斯、异次元人巨大亚波人、冷冻星人格罗扎姆、恶劣宇宙人美菲拉斯星人

第45集 2月24日 帝斯雷姆的阴谋 策谋宇宙人帝斯雷姆、冷冻星人格罗扎姆

恶劣宇宙人美菲拉斯星人

第46集 3月3日 不死身的格罗扎姆 冷冻星人格罗扎姆、恶劣宇宙人美菲拉斯星人、人造怪兽火焰乌英达姆

第47集 3月10日 美菲拉斯的游戏 恶劣宇宙人美菲拉斯星人、宇宙岩砾怪兽格茹麦特

第48集 3月17日 皇帝的降临 宇宙大皇帝安培拉星人、无双铁神英普莱扎

第49集 3月24日 绝望的阴云 无双铁神英普莱扎、宇宙大皇帝安培拉星人、宇宙剑豪扎姆夏、健食宇宙人梵顿星人

第50集 3月31日 衷心的话语 健食宇宙人梵顿星人、宇宙大皇帝安培拉星人

3DMAX简介

数年前，AutoDesk公司推出了可在个人计算机上运行的三维动画软件 3D Studio（3DS）。它的全称是 3－Dimension Studio，译成中文应该是“三维影像制作室”。 3D Studio MAX（以下简称 MAX）是以 3DS 4x为基础的升级版本，它以全新的 Windows界面及更强大的功能展示在我们面前。用MAX来制作三维动画就像是当一个大导演——一切的角色、道具、灯光、摄像机、场景（包括如云、雾、雪、闪电等特效场面）及配音、镜头的剪辑合成等等都任你来安排处理。如果你是一位设计家，用MAX来设计产品模型的感觉就像是雕塑家和魔术师，复杂的模型几乎是在瞬间就奇迹般地建立起来了。而用MAX修改创建的模型更是轻而易举的事，完全可以把宝贵的时间和精力集中用在使设计更加完美更加理想上。无论是出于何种目的使用 MAX，一定会充分体会到用计算机工作时的那种“工作就是玩，玩就是工作”的快感。