音乐中间的留白叫什么

音乐中间的留白叫什么,第1张

念白。歌曲中的念白,来自于戏剧,念白最早是指演唱过程中加入的一段说词,很久以前戏剧界就已经把演唱和朗诵合二为一,即在演唱过程中穿插一段说词,该说词是用念或是朗诵的语气说出来的,所以叫念白。

呵呵~~是五线谱

五线谱是目前世界上大多数音乐所使用一种记谱方式。他的历史相当久,可以追溯到十一世纪的四线谱。不过目前的体制,大约是在十六世纪所底定的。

简谱的起步较晚,在十七世纪时由法国出现,其后经由多人的改良,到十九世纪下才逐渐底定其规格。并传入日本,再传入中国。其实大约是清末民初的时候。

目前使用简谱的,大概以有中国人的地方最多了。除了国乐以外,流行歌曲,吉他,甚至于在大陆有些合唱等等,都使用了简谱。

对于大多数由业余开始学国乐的人来说,简谱还是最先入门的一种记谱方式。而音乐班的学生,如果是从小学起的,则有些直接就使用五线谱,没有使用简谱。如果是在大一点的,则可能是两者并用。

所以,以我的经验来说,有人只会看简谱,拿到五线谱就得翻成简谱才看得懂;有的人只会看五线谱,跟他唱首调旋律他还会被搞混了;有人两种都可以看,但是其中一种看的速度与正确率较高。

第一种人以一般社团的人士居多,第二种则以小学音乐班居多,第三种就是像我们这样演奏需求较多,或者是社团中比较有心的人了。

有人支持五线谱,甚至完全不知道简谱是怎么回事的,也大有人在。有人则是支持简谱,认为易学易普及,也没有什么是简谱办不到的。

我自己的识谱转变过程:

在这里,我把我个人的经验以及看法说一说。也许对于与我有类似习乐背景者,能有些参考的作用。

我从高中学国乐开始,就是看简谱的。后来到大学,在高市国兼差,以及在戏曲界工作的时间,也都是看简谱的。

不过这中间,我买了一把长笛,开始试着看线谱。

退伍后,回到高雄考入乐团,担任中音唢呐演奏员的职务。由于中音唢呐与长笛的调性相同,指法除少数音以外也有不少雷同之处,所以便在每日翻谱之余,慢慢尝试看线谱。由简单的曲子开始,五线谱发下来后,先克制自己要翻译成简谱的冲动。等到指挥一开始下指挥棒的时候,直接识谱吹奏。

当然总有地方比较难些,我就把实在来不及看线谱的地方,翻译为简谱,而且是以C调记谱。

这样慢慢熟悉,强迫自己看线谱,大约几个月以后,大部分的乐谱发下来就可以直接识谱了,也脱离了每次发一堆谱就忙着翻译的紧张忙碌情形。

后来随着乐器的使用以及乐团抄谱编曲的需要,逐渐也会看各种谱号(高音,中音,低音)了。老实说常用的乐器就有四五种了(不同调性的同种乐器不算),每种乐器各要背上六到八种的简谱指法,以及两三种线谱指法,加起来少说也有五六十种指法,的确有些头痛。

所以有时会出错是在所难免。不过随着常用程度不同,出错的机率也就不同了。基本上愈少换乐器,调号较常用,临时记号愈少,则出错的机率也就愈低了。

其他乐器的情况:

其实我很佩服吹笛子的人,频频换笛子还能看线谱,实在是很厉害。若是以法国号、竖笛等等移调乐器的观念来看,乐谱本身就应该移好调了。也就是说,乐谱记载好用什么调子的乐器,演奏员照着换乐器后,仍应使用一致的指法继续演奏下去,而乐谱必须预先移调。

所以西方管弦乐的指挥就要有很强的读谱能力,把总谱上面各种不同的移调声部组织回原来的位置。相形之下,国乐的乐谱不但没有为移调乐器移调,有些甚至任意采用谱号,造成演奏员额外的负担。例如许多号称中音的国乐器实际音高应用高音谱号记谱,而不是听其名称就采用中音谱号。有些乐器音区较高,却仍采实际音高记谱,没有移调(低八度)记谱,造成识谱的困难。

由此可见,采用线谱虽然是目前专业乐团普遍采用的一种方式,但是国乐界的记谱一直没有统一的标准,所以演奏员必须花费额外的精力来解决这些问题。

移调的管乐器,如笛子以及传统唢呐,在使用线谱上有着上述的移调问题。至于其他大致是固定音位(扬琴、笙),固定定弦(其他大部分的拉弦、弹拨)乐器,则问题比较少。

向我自己也拉二胡。只要花大约一个下午的时间,就可以看线谱拉一些合奏曲了。不过这还关系到我已经会看其他乐器的五线谱,以及我对于二胡指法也颇熟悉,也许并不能适用于所有人身上。但是以我自己的感觉,比起要时常换乐器的来说,这些定音定弦乐器,用线谱的障碍比较小些。

心中识谱的方式:

前面说过有几种人,所以也就有几种不同的识谱方式。

对于只会看线谱,不会看简谱的人,大都是自幼接受固定调线谱的观念,所以一时难以理解首调的观念,自然也就不容易使用简谱了。如果当初使用的是首调线谱的观念,应该会容易些。

不过我想大多数人关心的,还是原本看简谱已经习惯了的人,如何看五线谱?

我个人觉得这是因人而异的,重点则在于个人对于首调的体认程度,以及对于固定调五线谱的视唱听写能力。

简单的说,就是视唱听写是偏向首调?还是固定调也可以?

愈是偏向首调感,愈会有翻译的动作。即使是没有用笔写下来,也会在心里快速的运算着。

有的人听到C调 6 #4 3 2 就会觉得明明是 5 3 2 1 (D调),而有的人则正好相反。所以说在识谱时的心里到底是怎样推算,在这两个极端之间,有相当多的不同比例可以运用。

以我自己看线谱为例,谱发下来第一次视奏的时候,我心里是完全采用固定调的,也就是看到音符在那个位置,我就按好哪个音,照吹就是了。

不过,当第一遍的视奏完毕,我已经听到了曲子了,这时候我的听写部份,是首调居上风的,所以第二次视奏的时候,我可能就改为一半首调一半固定调了。也就是说音程的关系采用首调安排,部份乐谱也是转为首调了。

乐曲愈是具有明确的首调感,我自动翻译成首调的比例就愈大,例如喜讯传边寨就是个例子。不过如果是类似第二民族交响乐这样的曲子,我心中就是以固定调来存想了。

所以,主宰我识谱时心中想法的,其实是耳朵的听觉。容易听出首调乐谱的,就自动转成首调线谱来看;不容易听出来的,或者小片段一直转调的,就采用固定调识谱。也就是说看情况,该首乐曲用那个比较方便,就用哪一个方法。

上面讲的是识谱,时于演奏时音准的控制,则大都是以和声共鸣好,或者音阶进行顺耳为准,也就是基本上很少用十二平均率的感觉来演奏。

以上就是我个人的识谱方式,也许能对像我这样由简谱转增加看线谱的人,有所帮助。

简谱 VS 五线谱:

简谱与线谱各有其优缺点,这里将我自己的感觉以及想法,来说一下。

简谱的音符,不同音高之间的符号差异,比起线谱的豆芽菜要大得多,所以以可分辨性来说,无疑的简谱的符号差异,要比线谱的位置差异要来得容易辨认,所以对于初学者的学习,简谱的确比较快容易上手。

线谱初学看错行是很常见的,简谱却多半是指法不熟而按错。一个是识谱时候的问题,一个是是识谱后执行时期的问题,这两者是有很大区别的。

而采用简谱,对于初学者来说,容易培养首调感,也较于容易建立起首调的听觉,有助于以首调方式来演奏的音准。上手容易,转调也容易,但是对于首调感不明确,临时记号多的曲子,学简谱的人就比较缺乏这样的训练了。

简谱的实际音高,却没有线谱那么明确,尤其是碰到转调的时候,更容易出现不确定的情况。

这个问题,在编写乐曲时,就比较会造成困扰。除了音响效果的转变以外,有些和声的转位也会造成一些问题。

在和声方面,愈多音出现时,简谱就愈吃力。因为简谱符号大,又要加点,叠起来相当暂空间,而且有时必须分神判断夹在里面的点到底是属于哪个音符的。所以当和声同时出现的数目多到一定程度时,简谱的识谱就不如线谱简洁明了。

至于其他的部份,简谱与线谱相通之处就很多了,差异性也不大。

由上面的比较,可以发现简谱与线谱各有其应用范围,也各有其优缺点。所以端看用途而定,不必非得说出哪一个才是最好的。由于国乐演奏的范围很大,形式也很多样化,因此两种谱制都有其合适的曲目。因此在相当长的一段时间内,相信两者并存仍是必须的。

对于一般的社团人士,我的建议是还不必非学线谱不可。如何把音准,节奏,技巧,情感等等做好,才是热爱音乐的人应该先要去追求的。只有当行有余力时,再去尝试看线谱,也算是学习了新的东西。

至于音乐班的学生以及专业人士,相信两种都要会看已经是必备的技能了。其实科班教育都有钢琴课,看线谱应该都不成问题。只有像我这种没有学过钢琴,而由民间艺人跳入专业的,才需要特别去训练自己看线谱吧!

参考资料:

孙沛元

回答者:星……见 - 见习魔法师 三级 6-29 10:55

片头曲:留白是表白,金志文演唱

片尾曲:鲛人之歌,周深唱

中间插曲:如你所想,毛不易唱

鱼跃而上,萨顶顶唱

如你所想,萨顶顶唱

晚风很特别善于留白细节是《晚风告白》。

《晚风告白》是星野演唱的一首歌曲,于2022年发行。

歌曲歌词:

落日坠入海的怀抱;蝉鸣叫 绿野中格外聒噪。

你侧脸 余晖下很美好;陷入你温柔的圈套。

心跳 是爱在发酵;呼吸 频率快到爆。

全身 细胞在狂跳;这种感觉很微妙。

支支吾吾也是浪漫;叙意不清也代表喜欢。

我词不达意的表白;饱含真诚喜感。

快餐式的恋爱年代;太多人麻木爱个大概。

谁都不明白;玫瑰在沙漠盛开。

大雨别离会停下来;让海风吹走喧嚣腐烂的爱。

满怀真心而来。

我遇见很多人却只想和你慢慢周旋;你什么都不用做就能带走我的思念。

晚风很特别 擅于留白细节;制造两人对视的画面 即刻沦陷。

我很难爱上别人偏偏对你满怀热烈;那形同虚设的心等你闯进用爱了解。

起风而相遇 终于不老 誓言;完全对的感觉在 心动蔓延。

落日坠入海的怀抱。

蝉鸣叫 绿野中格外聒噪;你侧脸 余晖下很美好。

陷入你温柔的圈套;心跳 是爱在发酵。

呼吸 频率快到爆;全身 细胞在狂跳。

这种感觉很微妙;支支吾吾也是浪漫。

叙意不清也代表喜欢;我词不达意的表白。

饱含真诚喜感;快餐式的恋爱年代。

太多人麻木爱个大概;谁都不明白。

玫瑰在沙漠盛开;大雨别离会停下来。

让海风吹走喧嚣腐烂的爱;满怀真心而来。

我遇见很多人却只想和你慢慢周旋;你什么都不用做就能带走我的思念。

晚风很特别 擅于留白细节;制造两人对视的画面 即刻沦陷。

我很难爱上别人偏偏对你满怀热烈;那形同虚设的心等你闯进用爱了解。

起风而相遇 终于不老 誓言;完全对的感觉在 心动蔓延。

“夕爷”的词充满禅意哲思,很好地烘托了常石磊精灵鬼马的电子旋律,加之王菀之飘飘欲仙的演唱让整首歌轻盈鬼魅个性十足。 (腾讯娱乐评)

《留白》很好,这歌拿到金曲奖能拉高音乐水平,她唱得好,这歌有突围而出感觉。 (容祖儿 评)

由林夕执笔作词的《留白》更多是用隐喻的手法讲述“雪”的主题,潜心佛理哲学的林夕以一种空的心态阐发雪带给人的启发,寓意人不要给自己太多规限。至于负责作曲的常石磊,他将神秘又带点神经质风格的电子实验进行到底了。 (21CN娱乐评)

白日梦内白风光 将光阴停下

白受罪后白开心 将心瓣埋下

啊~采菊东篱下 啊~以退为进化

白石画下白开水 将色彩埋下

白袜踏乱白身影 将身躯除下

yi~将阴影留白 yi~向透明进化

白日白夜白花花 秋分即炎夏

日画夜画画疮疤 将画笔扔下

啊~给心境留白 啊~向透明进化

白鹭白撞白乌鸦 好丑分明吧

日画夜画什么画 将画框除下

yi~给光景留白 yi~向透明进化

白日白望白烟花 将感官遗下

日画夜画画疮疤 将画笔扔下

啊~将天色留白 啊~世界无界吗

画日画夜画青空 空虚不能画

日画夜画什么画 将画框除下

啊~将心迹留白 啊~世界纯洁吗

恰似故人归》歌曲一共有以下几首:

1、片头曲《鱼跃而上》

作词:陈嬛

作曲:萨顶顶

演唱:萨顶顶

2、片尾曲《如你所想》

作词:陈嬛

作曲:萨顶顶

演唱:毛不易

3、插曲《留白是表白》

作词:喻江

作曲:萨顶顶

演唱:金志文

4、插曲《鲛人之歌》

作词:喻江

作曲:萨顶顶

演唱:周深

《恰似故人归》简介:

《恰似故人归》是由朱锐斌执导,迪丽热巴、任嘉伦领衔主演,肖顺尧、郭晓婷、范桢、此沙、王子腾、王东主演,胡意旋特别出演,童蕾友情出演的的古装神话剧。

该剧改编自九鹭非香的小说《驭鲛记》,主要讲述了御灵师纪云禾和鲛人长意冲破束缚,历经千难万险终成眷属,携手守护苍生的故事。

-恰似故人归

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