《爱米丽雅•迦洛蒂》主要讲述了什么样的故事情节？

《爱米丽雅•迦洛蒂》是莱辛最富代表性的悲剧，就其戏剧风格而言，浪漫的气息远胜过现实的揭示，故可将其视为德国民族戏剧天空中，那隐隐闪现的浪漫主义戏剧的启明之星。

剧中，主人公爱米丽雅是老上校奥多雅多的独生女儿，也是全城最漂亮的美人。尽管她的父亲与亲王宿有怨恨，但亲王却一直垂涎于爱米丽雅的美貌，为了得到爱米丽雅，他决定要抛弃原来厮混的情妇。当亲王听说爱米丽雅就要与人举行婚礼的消息后，立刻不顾一切地要把爱米丽雅抓到手里。

《爱米丽雅•迦洛蒂》插图他来到爱米丽雅正做祈祷的教堂，跪在她的身边，向她表白爱情，并要她推迟婚礼。爱米丽雅羞愤难当，慌忙夺路而逃。她将此事告诉母亲，母亲为了息事宁人，嘱咐女儿不必用这样的事去烦扰未婚夫的心。

爱米丽雅在家中迎接未婚夫阿皮阿尼，在行将步入婚礼之际，她感到了爱情的甜蜜。恰在此时，亲王派人来到爱米丽雅家中，发布了任命阿皮阿尼为全权大使，并立即动身赴任的命令。阿皮阿尼回绝了亲王的命令，传令官又命其推迟婚期，这使他察觉了亲王的歹毒用心，决定带上爱米丽雅，立刻赶到乡下去。但是，途中，他们却中了亲王的埋伏，阿皮阿尼被谋杀，爱米丽雅被强抢入宫。

被亲王抛弃的情妇在恼羞成怒中，向爱米丽雅的父亲讲述了事情的真相，并送上一把匕首，要他去复仇。老人来到王府，要求独自面见女儿，得到亲王允许。爱米丽雅平静地对父亲说：“凡是罪人所有的，我这条生命都具备了。父亲，我只有一个贞操可以断送，这贞操超越了一切暴力，却不能抵御一切的诱惑……为了逃避任何更坏的事情，先人曾跳入洪水而为圣哲。父亲，请您把匕首给我吧。”父亲起初奉劝女儿不要自杀，但女儿决心已定，她向父亲使出了激将法，最后，迫使父亲亲手杀死了女儿。老人对暴怒的亲王说：“在暴风雨摧残一朵玫瑰花之前，先把它摘下来了。”

剧中的爱米丽雅是纯洁、美丽的化身，当她的美貌成为恶人施恶的目标，并给无辜之人带来灾难的时候，她没有逆来顺受，接受强加于她的爱情，而情愿以自身的毁灭，来承担自己的道义责任，换取良心的平静；并使恶人在难以预料的失落中。震慑于人性之不可污与志向之不可夺，并领教一个纯洁灵魂对道德情感的矢志不渝。

两部小说中的人物虽然身处不同的时期不同的环境，但我们都可以从两部小说主人公的卑微出身与孤独性格、爱情的泯灭以至最后的心灵扭曲中看到他们在欲望追求过程中有着很多相通之处。另外，两位主人公也有着人性的分歧，如情欲与钱欲的分歧，人性复苏与沉沦的分歧。从这两部作品主人公扭曲性格的比较中，我们可以发现，希克厉与曹七巧性格的扭曲，除了他们自身性格的内在因素外，现代工业文明的异化这个社会因素也造成了他们性格的扭曲。另外，两位女性作家的成长经历、性格也对作品中两位主人公性格的塑造产生了深刻的影响。 一。灵魂扭曲下的变态与复仇 《呼啸山庄》与《金锁记》是两部风格迥异的作品。然而，两部作品中两位主人公希克厉和曹七巧的性格命运却具有不少相通之处。俗话说，性格决定命运，正是两位主人公性格的养成，造成了他们的人生悲剧与社会悲剧。 儿童青少年时期是人的性格养成的重要阶段。希克厉和曹七巧的出身都很卑微。希克厉在女管家丁纳莉的回忆中是以一个吉普赛弃儿的身份出现的。他被欧肖先生领回呼啸山庄时是一个“肮脏的，穿得破破烂烂的黑孩子”。由于出身的卑微，希克厉一被领回呼啸山庄便被认为是一个不受欢迎的不速之客，遭到周围人的鄙视，除了凯瑟琳跟他作伴，因此他是十分孤独的。在亨德莱成为呼啸山庄的新主人后，更是对希克厉肆意嘲弄、侮辱、虐待，还禁止他跟凯瑟琳在一起，让他精神上受到极大的摧残，剥夺了他做人的尊严。正像纳莉所说，“这足以使一个圣人变成魔鬼”。 同样，曹七巧也是卑微的出身，也有一个不堪回首的少女时期。七巧本是麻油店里出来的女儿，曹家出于豪门姜家的丰厚财礼和作为大户人家的虚荣心，把七巧嫁给了姜家患骨痨长期瘫痪在床将死的二少爷。她丈夫不能给她带来任何幸福，七巧的爱情美梦就这样被这桩肮脏的买卖交易扼杀了。从此，她将陪伴废物似的丈夫度过漫长的没有生命激情的死囚式的生活。到了姜家后，她喜欢上了季泽，无奈“落花有意，流水无情”，爱情的失落，以及平时所受的冷落与鄙视，曹七巧的自卑与孤独是可想而知的了。 希克厉生存的全部意义就是他和凯瑟琳的爱情。他们的爱情是超越世俗的，他们从小就意识到对方是尘世间惟一与自己的灵魂相呼应的灵魂，只有在对方身上才能获得本真的人性和彻底的自由。希克厉深深地爱着凯瑟琳，一天不见就觉得心里空荡荡的；凯瑟琳呢？我们引用她面临林敦求婚时向奶妈纳莉吐露的一段心曲： “在这个世界上，我最大的悲痛就是希克厉的悲痛，而且我从开始就注意并且互相感受到了。在我的生活中，他是我思想的中心，如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来了，而他却给消灭了，这个世界对我将成为一个极陌生的地方，我就不像是它的一部分。我对林敦的爱像是树林中的叶子，我完全晓得，在冬天变化树木的时侯，时光便会变化叶子，我对希克厉的爱恰似下面的恒久不变的岩石。纳莉，我就是希克厉，他永远永远地在我心里。” “我爱他可不是因为他长得俊俏，而是因为他比我更是个自个儿。不管咱们的灵魂是用什么料子做成的，他和我是同一个料子。” 没有海誓山盟，没有生死约定，在质朴中道出了心灵深处的秘密，不是“我爱你”，这意味着两个对象的分裂对立，而是“我就是你”，你我原本浑然一体。“我就是希克厉”这样刻骨铭心的爱，我们可以称之为灵魂之爱。 然而，希克厉和凯瑟琳的爱情注定是一场悲剧。希克厉对凯瑟琳的爱在现实中受到诸多阻挠。首先希克厉地位卑微，一直受到呼啸山庄的新主人亨德莱的仇恨与虐待，亨德莱禁止凯瑟琳与他在一起。后来凯瑟琳在画眉山庄养伤月余归来后，她认识了更为文明、英俊、举止优雅的林敦，在婚姻上，凯瑟琳却未能超越世俗，“他将来会有很多钱，我会成为这儿一带最尊贵的女人，嫁给这样一个丈夫，我会感到得意的。”她选择林敦为夫，背叛了希克厉，她那有悖于自己灵魂与情感的婚姻选择，为希克厉的复仇埋下了祸患的种子。 爱是人类永恒的主题，七巧年轻的时候也有着少女的情怀，有着正常人对美好的渴望和向往：“当初她为什么嫁到姜家来？为钱么不是的，为了遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。”当季泽向她表白时“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……”她是真心地爱上了季泽，赶走季泽之后，“她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论无何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦，单就这一点，就使她值得留恋。”然而，“他想她的钱——她卖掉一生换来的几个钱仅仅这一转念便使她暴怒起来。”到这里，她正常的欲望已经全被物欲所代替。

　　飞行家，肖申克的救赎，我最喜欢的。 没有获奖的还有一些商业片，恐怖系列的。 最佳的（自认为） 印第安纳琼斯系列。 法国的难兄难弟， 两只老虎，大鼻子情圣，天使艾米丽， 小宇宙， 熊的故事，求偶二人组。

　　与奥斯卡失之交臂的十部最佳影片

　　每年奥斯卡长达四小时的颁奖典礼上，最压轴的好戏就是宣布“最佳影片奖”，相信那一刹很多人都发出了遗憾之声。

　　事实上有许多杰出的作品，理应成为最佳影片奖的有力竞争者的，却在提名之时就已饮恨而归，完全没沾上边。

　　一、《第凡内早餐》（Breakfast at Tiffany s，1961）获提名**：《春江花月夜》（fanny）、《六壮士》（guns of navarone）、《江湖浪子》（hustler）、《纽伦堡大审》（Judgment at Nuremberg）得奖**：《西城故事》（west side story－robert wise）如果要选出导演布莱克爱德华斯值得拿下奥斯卡奖最佳影片的一部作品，那么当然是非《第凡内早餐》莫属了。布莱克爱德华一向疯狂古怪的导演风格（例如《粉红豹》《狂欢宴》《雌雄莫辨》等），在《第凡内早餐》中却被控制的相当好。何况镜头下还有优雅美丽、闪闪动人的奥黛丽赫本呢！

　　《第凡内早餐》是根据Truman Capote的小说改编而成，奥黛丽赫本在片中演出一个出身贫穷的高级伴游女郎，过着无羁的生活，整天在格林威治村闲逛渡日，一心想找个有钱的金龟婿。她时常在清晨徘徊在知名的珠宝店外，看着闪发亮的首饰，她想忘了自己的过去，但是过去的阴影却不时出现缠绕著她。

　　或许这就是问题的所在，观众都已习惯她扮演气质优雅的女子，不忍心看她有所污染；或许是影艺学院的投票者认为，奥黛丽赫本所饰演的荷莉看起来像是一个高级妓女。1971年，简芳达曾以《柳巷芳草》的妓女一角拿下奥斯卡奖，当时奥斯卡会提名一个妓女的角色，被视为相当绘的一件事。但是《第凡内早餐》上演时，还是民风保守的60年代，很多人都无法接受这样的演出。

　　所谓同病者相怜，布莱克爱德华与奥黛丽赫本应该会觉得心里好过一点，因为约翰休斯为玛丽莲梦露与克拉克盖博所拍摄的经典**《乱点鸳鸯谱》，也是当年奥斯卡的遗珠之憾。

　　二、《乱》（Ran，1985）获提名**：《紫色姐妹花》（Color Purple）、《蜘蛛女之吻》（Kiss of the Spider Woman）、《现代教父》（Prizzi s Honor）、《证人》（Witness）得奖**：《远离非洲》（Out of Africa）奥斯卡金像奖之于排外心态，就好比美国之于苹果派，根本是就很平常！这可以用来解释为何日本大导黑泽明改编自《李尔王》的史诗大作《乱》，没有被提名最佳影片奖。

　　日本**大师黑泽明，曾以《七武士》等享誉国际，他处理战争的场面的手法，无人能出其右。《乱》是日本**史上耗资最昂贵的一部**，片中的战乱场面是黑泽明至今最令人难以忘怀、也无人能匹敌的，宛如雷电轰鸣的马蹄声、响彻云霄的号角声、加上纷乱的刀剑舞影，《乱》是一部充满了声音与愤怒的作品，其意义格外深远。

　　虽然片中有著华丽的当代服饰、浩瀚的历史背景，但是它的意义对好莱坞而言，还是太深奥了。剧情描写日本当时的封建君主，因为国土家园分崩离析而感到绝望，这样的题材，并不符合一部好莱坞佳片的条件。

　　但是，这部片未受青睐最致命的原因，还是来自于好莱坞普遍的恐惧：字幕！大家都知道，好莱坞的人是不懂得如何阅读的。

　　三、《非洲皇后》（The Africa Queen，1951）获提名**：《血战莱茵河》（Decision Before Dawn）、《郎心如铁》（Place in the Sun）、《暴君焚城录》（Quo Vadis？）、《欲望街车》（Streetcar Named Desire）得奖**：《花都舞影》（American in Paris）大阵容、异国场景、加上一段浪漫的冒险故事，《非洲皇后》听起来就是一部适合奥斯卡口味的**，但是它却没有被提名。

　　故事描写第一次大战期间一个沿河卖货的河船船长（亨佛莱鲍嘉饰演），护送一个拘泥女教士（凯瑟琳赫本饰演）到下游的非洲，亨佛莱鲍嘉与凯瑟琳赫本都是斗嘴的高手，将片中互相攻讦的对话，表现的可圈可点。赫本的演技真是栩栩如生，亨佛莱鲍嘉也毫不逊色，《非洲皇后》可说是他在影坛最高的成就。

　　当年《北非谍影》获得奥斯卡最佳影片时，亨佛莱鲍嘉的最佳演员奖项就落空。而在1951年，奥斯卡纠正了这个错误，他们终于将最佳演员颁发给他，但是却犯下另一个错误：他们提名了《非洲皇后》的女演员、剧本与导演，但是却让他们空手而归！

　　一部**怎么可能获得其他主要奖项的提名，却没有获得最佳影片的提名呢？原因就是老话一句，因为好莱坞的人都不知道自己在干什么。

　　四、《大都会》（Metropolis，1927－1928）获提名**：《最后命令》（the Last Command）、《非法图利》（the Racket）、《七重天》（Seventh Heaven）、《血肉之路》（the Way of All Flesh）得奖**：《铁翼雄风》（Wings）这是多么重要的奥斯卡奖的第一次颁奖典礼，但是他们还是搞砸了！第一次的奥斯卡完全是一次“政治事件”，因为当年成立奥斯卡奖时，好莱坞正因为劳工问题而动荡不安，或许创办人认为，一个盛大的宴会、颁一些光彩夺目的奖项，就能安抚好莱坞那些满腹劳骚的员工们。

　　正因为如此，奥斯卡的创办人认为，第一次最佳影片的提名**一定都要是国产的。不幸的是，佛烈兹朗的《大都会》是德国片，所以被三振出局！

　　《大都会》的故事，是描写在地下的劳工们挥汗工作，在地面上的老板们却冷酷无情的在狞笑著，或许这会让所有人联想到他们的工会问题。无论如何，我们等了50年后，才等到《银翼杀手》这部类似《大都会》的巨片。但是，该片的功力还不及这部德国表现主义经典作品《大都会》的一半。

　　更糟的是，后来《大都会》甚至受到了双重冷落，米高梅**公司的路易斯梅尔知道奥斯卡需要一些国际奖项，所以德国导演FW莫诺的作品《日出》（Sunrise，直译），获得了所谓的最佳艺术品质奖，这个令人困惑的奖项，后来被剔除出奥斯卡奖项中。

　　五、《为所应为》（Do The Right Thing，1989）提名**：《生于七月四日》（Born on the Fourth of July）、《春风化雨》（Dead Poets Society）、《我的左脚》（My Left Foot）、《梦幻成真》（Field of Dreams）得奖**：《温馨接送情》（Driving Miss Daisy）这部由黑人导演史派克李所拍摄的煽动影片，叫做《为所应为》，但是奥斯卡并没有让它受到应有的待遇。讽刺的是，当年提名影片中，有三部都是以偏见与政治为题材。《为所应为》描写在布鲁克林区最热的一天中，因为种族问题所引发的爆炸性事件，同样都是探讨种族与偏见，但是它却没有像《温馨接送情》一样获得奥斯卡的提名。

　　很奇怪的是，一个美国黑人导演探讨种族紧张情势的**，竟然会输给澳洲导演布鲁斯贝瑞斯福德描写美国南部种族偏见的《温馨接送情》。

　　从一开始，萝西培瑞兹挑衅的舞蹈，到最后“打击权力”的宣告，《为所应为》将观众的情绪炒到最高点。史派克李这部经典作品并没有让人失望，当初**中名不见经传的角色，后来都在影坛上窜红，包括了：萝西培瑞兹、山缪杰克森、丹尼艾洛、约翰特托罗、马丁罗伦斯等，导演史派克李在片中演出比萨外送小弟莫基，其演技也是一流。

　　六、《热情如火》（Some Like it Hot，1959）提名**：《桃色血案》（Anatomy of a Murder）、《安妮少女日记》（the Diary of Anne Frank）、《修女传》（the Nun s Story）、《金屋泪》（Room at the Top）得奖**：《宾汉》（Ben－Hur）比利怀德历久弥新的经典**《热情如火》，是一部黑道喜剧**，由杰克李蒙与汤尼寇提斯主演，他们因为目睹谋杀案而被黑道追杀，为了逃命，两人化妆成女人，混在一个女子交响乐团中。不久后他们发现，逃命根本是小事一桩，要如何向性感的乐团女子玛丽莲梦露表白，才是比较重要的呢！

　　比利怀德因此片获奥斯卡最佳剧本奖，剧本中充满了诙谐的智慧，加上杰克李蒙（获最佳男主角提名）、汤尼寇提斯与玛丽莲梦露顶尖的演技，还有比利怀德指导的摄影，也获得奥斯卡最佳摄影奖的提名。但是，这样一部好片中的好片，却没有获得最佳影片的提名。

　　七、《搜索者》（The Searchers，1956）提名**：《四海一家》（Friendly Persuasion）、《巨人》（Giant）、《国王与我》（the King and I）、《十诫》（the Ten Commandments）得奖**：《环游世界八十天》（Around the World in Eighty Days）奥斯卡对西部片一直采取放牛吃草、置之不理的态度，所以，对于《搜索者》的命运，我们一点也不意外。曾有人问导演约翰福特他作品的类型，他回答：“我拍摄西部片。”如果根据奥斯卡的偏好来回答，他一定不会这么说。

　　约翰福特曾四次获奥斯卡最佳导演奖，但是每一部都不是西部片。他为影坛创立了西部片的类型**，是美国**少数原创的艺术类型之一，但是奥斯卡却视他的《搜索者》为一只破轮胎。

　　此片可说是男主角尊荣最精彩的演出之一，片中以逼真的枪战、刺激的追逐，描写一个南北战争的退伍军人，穷尽毕生精力，追查被印地安人掳走的小侄女下落。

　　八、《城市之光》（City Lights，1930－1931）提名**：《伊斯特林传》（East Lynne）、《头条新闻》（the Front Page）、《史凯派》（Skippy）、《交易者的号角》（Trader Horn）得奖**：《壮志千秋》（Cimarron）很多人都认为卓别林的最后一部默剧《城市之光》是他演艺事业中最高的艺术成就，道理很简单，故事描写一个小流浪汉爱上一个瞎眼卖花女，于是一心一意帮助她恢复视力。片中充满了淡淡的哀愁，但是卓别林细腻、直率又幽默的肢体语言，巧妙的将其平衡。

　　片中，小流浪汉与一个百万富翁酒鬼之间的友谊，为此片增添了不少笑料，但是最令人津津乐道的代表片段，还是片中的一场拳击赛与在餐厅中的一场疯狂的舞蹈。

　　这部片为何是遗珠之憾呢？因为奥斯卡发现“沉默已不再是金”，默剧的时代已经过去，有声**当道，但是卓别林在片中却始终一语不发。

　　我们应该踢奥斯卡一脚，美国国会图书馆将《城市之光》列入他们的国家**目录中，但是当年获提名的**，却没有一部列入该图书馆。这样子看来，小个子卓别林还是获得了最后的胜利！

　　九、《万花嬉春》（Sinin in the Rain，1952）提名**：《青楼情孽》、《日正当中》（High Noon）、《劫后英雄传》、《蓬门今始为君开》得奖**：《戏王之王》（the Greatest Show on Earth）就某方面而言，《万花嬉春》之所以没有被提名奥斯卡最佳影片，男主角金凯利可说是罪魁祸首，因为如果他没有演出1951年的奥斯卡最佳影片《花都舞影》，隔年也不会降低《万花嬉春》的得奖率了。

　　《万花嬉春》今日被视为奥斯卡最棒的歌舞剧，它的每一个条件都符合奥斯卡的口味，它是一部有关好莱坞的**，获得雅俗一致的推崇，加上诙谐优美的编舞、摄影、导演、配乐、歌曲、舞蹈与演技。

　　片中的歌曲都是上上之作，包括了唐纳欧康诺滑稽逗趣的“Make em Laugh ”、唐纳欧康诺与金凯利天真纯朴的“Moses Supposes ”、还有金凯利笨拙可爱的“Broadway Melody ”。

　　事实上，《万花嬉春》不仅是最佳影片的遗珠之憾，它在所有的主要奖项中都缺席，甚至奥斯卡连最佳配乐都不颁给它，反而颁给了另一部片《With a Song In My Heart》。

　　十、《后窗》（Rear Window，1954）提名**：《凯恩舰事变》（the Caine Mutiny）、《乡下姑娘》（the Country Girl）、《七对佳偶》（Seven Brides for Seven Brothers）、《罗马之恋》（Three Coins in the Fountain）得奖**：《岸上风云》（On the Waterfront）奥斯卡有时就象脱缰之马，谁也不知道它会往哪儿去？所以，恐怖大师希治阁的**从来也没有获得最佳影片的提名。试想：1959年的《北西北》没有提名、1960年的《惊魂记》未受青睐、1963年的《鸟》三振出局！

　　但是，如果我们要选出一部希治阁克的**，值得奥斯卡双手奉上一个奖座，那《后窗》绝对会脱颖而出。（有人可能会觉得是《迷魂记》，但是这部片对奥斯卡而言太复杂、太骚动，而且它还有结构上的问题。）《后窗》拥有最闪耀的阵容、最刺激的剧情，是好莱坞至今最完美的悬疑片，每一个镜头都安排的恰到好处、毫无浪费。它描写一个因为脚受伤而行动不便的记者（吉米史都华饰演），在自家的后窗，意外以望远镜目睹一宗谋杀案，于是他在美丽女友（葛丽丝凯莉饰演）帮助下，试著找出谋杀案的真相。

　　对于奥斯卡，或许希治阁是自掘坟墓，因为他曾说过一句很有名的话：“演员都是畜牲。”后来他又修正为：“我的意思是，演员都应该像畜牲一样被对待。”这部句真是太经典了！但是对于那些奥斯卡奖的投票委员们而言，他们怎么受得了呢？

麦迪娜在自己生日当天生下二胎女儿，正式晋升为四口之家，10月10号，小公主满月，麦迪娜晒出一组女儿满月照开心庆祝，公开女儿乳名叫“艾米丽”，好可爱、好美丽的名字，这名字也寄托了爸爸妈妈对艾米丽的美好祝愿。

麦迪娜透露女儿比出生时长高了5公分，长胖了800多克，小脸圆嘟嘟的，让人忍不住想捏捏，麦迪娜言语中都是对女儿的宠溺疼惜，麦迪娜希望女儿跟儿子丹尼尔一样是大长腿长睫毛，哈哈，当父母的都一样，都希望孩子继承好的基因。

姜潮麦迪娜在月子会所给女儿举办了满月派对，现场有气球、星星图案、公主座椅等元素，一家四口打扮得很隆重，姜潮跟儿子丹尼尔都穿得很绅士，姜潮一身黑色绒感西装，烫着卷发，超帅气，2岁的丹尼尔穿着白色衬衣，像个“小王子”，麦迪娜扎着可爱的“哪吒”头，穿着泡泡袖波点裙，妥妥的公主既视感。

麦迪娜抱着女儿，跟老公一起注视着怀里的小家伙超温柔，丹尼尔手拿气球哄妹妹，妹妹现在是家里的团宠呀！一家四口坐在沙发上拍全家福，除了艾米丽，姜潮麦迪娜跟儿子都手拿小蛋糕，派对氛围感拉满。

姜潮在社交平台上公布了麦迪娜顺利生下二胎的信息，当日正好是麦迪娜的生日。

照片里，姜潮和儿子围在麦迪娜的病房前，为了更好地给刚产女的媳妇过生日，姜潮准备充分了黑天鹅蛋糕和一大束鲜丽的玫瑰，隔着屏幕也可以感受到独归属于她的烂漫。

丈夫姜潮在社交平台上共享了掩藏版的“一家四口”合影照片，照片中麦迪娜的孕妇肚子早已显著，孩子和丈夫姜潮摆下接吻孕妇肚子造型设计，由此可见她们很希望小人生的到来。

自然满怀小孩也产生浪漫的苦恼，由于孕期的原因，麦迪娜人体上免不了发生水肿，休重逐渐无法控制的状况。为了更好地清除水肿，操纵休重，她常常待在运动健身室里，每日做几个练习，提升让球能量。有一些丈夫姜潮也会在旁边陪着她一起锻炼。

之前麦迪娜和姜潮两个人携手并肩步入婚姻生活圣殿，构成了高颜值夫妇。同一年她们便迈入了感情结晶体，二人世界取得成功更新到一家三口，结婚后日子是十分幸福快乐。姜潮的生日，麦迪娜收点公布照片为他过生日，高姿态表白：“一生守护。”

而现如今“小公主”艾米莉的到来，想来会提升家庭的幸福快乐。一个家中的甜美窍门是每一个组员投入情意，时间和活力。祝福麦迪娜一家人始终甜美幸福快乐。