如何用村上春树的方式表白

　　去年秋天，大江健三郎先生在进行学术访问期间，村上春树恐怕是被中国的作家、学者、网友和读者等很多人问及、也是大江先生在各种场合较多提及的日本作家。那么，在大江健三郎这位诺贝尔文学奖获得者的眼中，同为日本著名作家的村上春树大致是一个什么样的形象呢？———“村上春树的作品很不错，是一种新的文体，所以读起来比较容易。我理解现代的年轻人喜欢他的作品，而我则考虑一些深层的问题。我认为中国的作家中，将来会出现像村上春树那样的作家，出现那样的作品。”而在说这番话的前几个小时，大江在中国社会科学院外文所的会议室里曾以诙谐、幽默的口吻告诉自己的中国同行：“我们的书在同一年出版，我的书只了五万册，而村上君的《挪威的森林》竟了四百万册，这使我非常悲哀。我对村上的思想略有疑问，但他的文体非常出色，他最近几年的作品也很不错。无论如何，我要忘记四百万册的仇恨。”在另一些私下的场合，大江在与笔者讨论村上的创作思想时，则更为明确地表示，他希望村上在其作品中能够突破内闭式个体的失落、孤独、空虚和怅惘等颓废情绪的图谱，赋予作品中的人物以更多的社会意义。

　　村上春树是如何在作品中表现那种失落、孤独、空虚和怅惘，而表现那种情绪的描述又为何深受日本读者欢迎，并在中国邂逅诸多知音的呢？

　　村上春树于年1月出生在一个国语教师的家庭，早在少年时代，就在一册接一册地阅读世界文学名著的读书生活中送走了中学时代，并于年考入早稻田大学戏剧专业学习，以至“读书范围至尽仍只限于外国文学”。当时，正是日本全国性学生运动风起云涌的时代，也是这场大规模学生运动遭受无情的时代。学生运动的失败为整整一代青年带来了终生难以磨灭的挫败感，当然，参加了这场运动的村上也不能幸免，昂扬的热情随之化为不尽的失落、孤独、空虚和怅惘。在以后的一段岁月里，村上在经营自己那间爵士乐酒吧的同时，每晚在餐桌前尝试着写作，试图在轻松、潇洒的文字和有别于传统的崭新文体下表现内心世界积淀着的“黑沉沉的虚无”。自年以处女作《且听风吟》获得“像新人奖”以来，村上陆续发表了《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《象的失踪》、《奇鸟行状录》和《电视人》等以荒诞不经的虚构情节叠加而成的小说，并于年以《挪威的森林》这篇所谓的现实主义小说迎来了创作生涯中的，在日本创下了发行量高达四百万册的最高记录。

　　《挪威的森林》原本是甲壳虫爵士乐队于六十年代演奏的一支“静谧、忧伤而令人莫名其妙地心醉”的乐曲。在小说的开始部分，村上以恬淡的口吻作了从容不迫的倒叙：37岁的“我”是一位作家，11月的一个阴雨天，我所乘坐的波音客机即将降落在汉堡机场，机舱内的扩音器却突然传出低旋的《挪威的森林》，那旋律甚至比往日更强烈地摇撼着我的身心。随后，村上通过作品中的主人公“渡边”与两位女大学生“直子”和“绿子”的爱情纠葛时而平行时而交叉地铺开两条叙述主线。腼腆的直子原本是我的高中同学木月的女友，木月却在17岁时为追求纯真而自杀身亡。一年后渡边与直子邂逅，在交往过程中发现在直子晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。在直子20岁生日那天夜晚，这对恋人相拥着发生了性关系。在的过程中，渡边惊讶地发现直子竟还是处子之身。几天后渡边发现直子不知去向，原来，为了回避令人眼花缭乱的现实社会，直子住进了京都一座与世隔绝的深山里的疗养院。直子住院期间，渡边又邂逅了与内向的直子截然相反的女同学绿子。面对这个充满活力且有几分野性的女同学的大胆表白，渡边感到彷徨，他无法忘却病中的直子，同时也不想放弃散发着青春气息的绿子。……当直子在疗养院阴森森的树林里自缢身亡后，渡边失魂落魄地四处流浪，最后在直子的病友鼓励下给绿子挂去，希望两人“一切重新开始”，表示在“整个世界上除了她别无所求，想见她想同她说话”，但听到那一端传来“你现在哪里”的问话时，从亭向四周环视，却“不知道这是在哪里”，“目力所及，皆为不知前往何处的无数男女。我是在哪里也不是的处所连连呼唤着绿子”。

　　显然，村上笔下的直子象征着封闭、虚幻、纯洁和寂静的阴界，绿子代表着开放、现实、污浊和喧嚣的阳界，渡边则希望通过直子通达纯洁的内部，同时，又想借助绿子获得通向外部现实世界的途径，最终却如同一头迷途的羔羊一般，彷徨在这两者间的那个“哪里也不是的处所”。

　　在村上这部小说问世前后，持续数十年的经济高速增长，已使日本完成了由产业社会向消费社会的过渡，消费文化的兴起导致了传统价值观念的巨大变化，“新人类”和“新新人类”急于抛掉传统的伦理道德观念，以崇尚个性和自我为追求目标。然而，高度发达的资本主义社会也不可避免地使得繁华都里的青年男女对飞速变化的社会产生不同程度的不适感，激烈竞争的社会使得人们感受到前所未有的巨大压力，从而产生空前的孤独、失落、空虚和怅惘，而村上在作品中周而复始地对那种封闭式个体表现出来的失落和空虚等情绪所作的描写，真实地折射出日本千百万都青年的迷惘境况，于是，作品中的情景描写便与读者的内心景像惊人地重叠起来，使得日本整整一代青年男女与村上的作品产生了共鸣。这恐怕也是村上作品在日本大受欢迎的原因之一。可以预见的是，随着近年来日本经济的持续不景气，失业率和自杀率连创新高，人们面临的竞争压力、生存压力和心理压力空前增加，村上将会在自己的同胞中得到更多的读者和知音。届时，那种人人捧读村上作品的热销现象是否会让这位作家在欣喜之余感到一股难以言状的苦涩呢？或许只有那时，村上才会像大江所期望的那样突破内闭式个体的失落、孤独、空虚和怅惘等颓废情绪的图谱，赋予作品中的人物以更多的社会意义吧。

希望采纳~~~

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您好。

小林绿子，青春恋爱小说《挪威的森林》里的人物，与主人公渡边彻交往。当与渡边初遇时，小林绿子就对渡边君产生好感。两人于是成为朋友，但是渡边因为直子的缘故一直控制着与绿子交往的距离，而在小说中绿子又对渡边和直子的关系毫不知情。最终渡边无法抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力，然而另一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情。

这是我第一次读村上春树，选择的是绝大多数人第一次选的《挪威的森林》，也很感谢林少华老师，功力非常深厚。

首先是很开心，在和书本阔别这么久之后，我依然能以很棒的耐心去读完一本书，虽然它并不长。但显而易见，在很不开心的时候，读书才是最棒的可以从现实世界中逃离的方式。

跟一万个人聊起挪威的森林，性好像都是绕不开的第一话题。曾几何时我有机会第一次和许多人分享读书的时候，我就说希望是美的方式去欣赏性。哦，也许这也是让更多人看到它们的方式吧，无论是《挪威的森林》，还是《雪国》，乃至是《失乐园》或者名气小一点的《黑雪》，往往都有过被年轻男孩子当作寻找冲动的工具的时候。文字理应获得尊重，性的美好是理所当然的，本就无需讨论，只不过文字本身和作者的灵魂都值得去更细心地品尝罢了。

直子的内心深处大概从来都只有木月吧。两个病态的人视彼此为迷雾中能看到的唯一的光。然他们两人又有所不同。除了和直子藏匿的灵魂孤岛，木月也想要和外部世界有所沟通，于是他找到的是渡边。渡边是无所谓的那种人，不甚在乎所谓社会意义，从不曾有过身边许多人的热血。他在自己的世界里思考着自己的事情，但幸而他也可以与周遭世界相安无事。他被木月视为和现实世界连接的桥，而木月所喜欢的，直子自然也喜欢。可直子并不想要什么外部世界，木月在时她只想要木月，木月死后面对巨大可怖的孤独她选择要渡边或者玲子——这时候是谁已经不重要，只要是那种她所想要的人。在木月死后那个和渡边相拥的雨夜，直子在寻找的是惶恐中的安慰，期待肉体和灵魂能有所安慰。但是啊，之于直子和木月，渡边只是过客，最后一切虚妄被扯下，走向死亡是她能想到的最好的办法。

平心而论，非要做选择，我会更喜欢绿子的形象。

“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲儿“咚咚”敲门，一个劲儿叫你。于是你悄悄抬一下眼皮，又即刻恢复原状。”

这是渡边等待直子时，绿子眼中的他。有些人是看过一眼就会知道，今后的日子注定和他是脱不了干系了。那么活泼的绿子，第一次和渡边坐电车出游的时候，就该知道自己灵魂的归宿了。她恳求渡边的怀抱的时候，她炽热而不加掩饰地表达自己的爱的时候，不知不觉间是对渡边的拯救。像渡边自己说的，这个姑娘的出现，就像春天的原野里的小熊，实在是，太合时宜了。假如没有绿子的出现，就像直子沉沦于木月而死那样，渡边指不定也会沉沦于直子而死吧。嗯，绿子的话，就是那种所谓的能让森林中的老虎融化成黄油的姑娘。

可说的太多，但读村上太少，不敢妄言。我不爱连读同一作家的两本书，但读下一本村上的书的时候，或许我可以回来再说一些，关于《挪威的森林》。

附上全书渡边和直子之间信中我最爱的表白：

秋意的加深是与你返回东京同时开始的，因此我许久都捉摸不透自己心中仿佛出现一个大洞的感觉是由于你不在造成的，还是时令的更迭所致。

是爱情故事，也是现实批判。批判这个现实，追求性灵的统一。是悲剧，但是村上写得很浪漫很唯美。书中除了绿子，其他的角色都是残缺的，他们追求性灵之美，但是现实又迫使他们不得不病人一样的生存。让人不禁追问，究竟是他们错了，还是这个世界错了。绿子的出现，无疑是这本书灰暗中的亮光，为渡边迷茫打开了一线希望。我们也不得不说，虽然现实是残酷的，但是最终还是会给我们一丝喘息，毕竟那些美丽的东西，即便破灭，也是温暖的。

汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边感伤的二十岁记忆：娴静腼腆、多愁善感的直子，是他动情似心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至于她花蚀香销之后，仍令他无时或忘；神采飞扬、野情未脱的绿子，是他邂逅的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是服山盟已订之时，也觉她难以抗拒。悲观恋情，如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百妥之百的恋爱小说，七百万册的畅销奇观，村上春树的毕生杰作。