《契克》——做一个关于青春的梦

其实我不太喜欢看德国**，过于质感的场景塑造会让我觉得有些沉闷。但是《契克》这部**却是个另类，作为一部文艺类型的公路片，讲述的是青春，却又不止是青春。

这部**让我看到了所有关于青春的想象，勇气和流浪，悸动和成长

影片从一个杂乱的车祸现场开始倒叙，主人公迈克满身血迹地在镜头前大喊“契克”，像是一个人的名字又像是一个口号。

主人公迈克是一个有点柔弱的14岁男孩，他的父亲出轨，母亲也因此酗酒成瘾，他不敢面对灰暗的现实，也因此自卑，认为自己“又胆小，又无聊”。他暗恋着班花季阳娜，不敢向她表白，却又悄悄地为她准备生日礼物，幻想她的生日聚会能邀请自己。

迈克说：我想让她看到我为了她的礼物付出很多，因为一旦你付出很多别人就想知道为什么。这句话让我动容，那就是我们曾经青涩的爱恋啊，以为付出很多就能得到梦寐已久的嫣然一笑，到头来却发现，所做的一切只不过是感动了自己。

契克就在这个背景下出场了，带着俄罗斯人的黑帮气质和满身酒味，走进了迈克的青春。“看上去像个废物”是他给人的第一印象。而事实上，他的表现确实像一个“废物”。整天吊儿郎当，满身酒味，上课都不忘随身携带一瓶伏特加。甚至老师让他上台答题的时候当众呕吐。

尽管不喜欢他，但有一件事情让迈克觉得自己与这个废物惺惺相惜，那就是他们都没有收到季阳娜的生日聚会邀请卡。因为理所当然，“神经病和怪胎不会被邀请”。

其实大概从一开始迈克在潜意识里就把这个俄罗斯男孩当做了自己的同类，他讨厌他，就像他讨厌自己一样。

而契克却表现的非常友好，表现出一副要和迈克做好朋友的热情。

我们年少的时候大概都有过这样的朋友，总是被我们所鄙夷，却总是对我们义无反顾。

契克满足了一个男孩青春时对朋友的所有想象，充满勇气又放荡不羁。所有的特质都是曾经我们想成为的样子。

暑假的一天，契克开着一辆不知从哪里偷来的拉达越野车来找迈克，两个人非常炫酷地闯进了季阳娜的生日舞会，让迈克送出了自己准备的礼物，蹩脚的漂移过后，两个少年踏上了一段逗比又刺激的未知旅程。

一辆破车，一个朋友，一个未知的目的地，一段理查德克莱德曼的钢琴曲没有束缚，也没有牵绊，只有原野和远方，这大概是每个人年少时都梦寐以求的流浪。

他们伪装成大人模样，误闯过农场被农夫追赶，也露宿过旷野数满天繁星，饥肠辘辘时也会感受到陌生人的温情。那都是他们想要看到的世界真实的样子。

当然并不是所有人都能容忍他们的流浪，比如小镇的警官。

被迫逃散后，两个人凭着相同的生存哲理在最后一个共同待过的地方找到彼此，为了给汽车加油，两个人跑到了一个垃圾场，希望能找到一根可以**汽油的软管。

在这里，他们遇见了有些神经质的女孩伊萨。

如果说迈克和契克的流浪是为了逃离，那么伊萨的流浪则是为了寻回。她要去布拉格寻找自己的亲人。流浪对于有的人来说是浪漫和消遣，而对于另一部分人来说则是不得不经历的生活的全部。

伊萨帮助他们弄到了汽油，准确地说是教会了他们如何偷卡车的汽油。于是，两个人的流浪变成了三个人的旅行。

伊萨在桥上和问迈克的话足以让每一个那个年龄段的少年面红耳赤，那迷离的眼神和暧昧的神态是每个少年都曾遭遇过的年轻的悸动。

似乎只有在渴望的面前，少年才能开始明白爱的含义。性与离别是青春不得不遭遇的兵荒马乱。

年少的时候总有那么一两个人，教会我们坚强，让我们成长。却最终永远地消失在我们的生命里。

很多年以后，我们依稀想起他们的笑容，甚至开始怀疑他们有没有真实地出现过，或者和他们相关的一切都是年少时的一场美梦。

伊萨乘上了去往布拉格的客车，那是她梦寐以求的归宿。其实，从某一方面来说，她的青春早已结束了。在与少年们相处的日子里，她的行为掺杂了太多成人世界的情绪。可能正是因为如此，迈克才慢慢改变了对世界和自我的认识。

也许，这也是一种启蒙吧。

伊萨离开后，迈克和契克继续前行。在穿越一条河流的时候，为了拾取浮桥的圆木，契克的脚被钉子扎穿。

于是迈克不得不尝试自己开车。他战胜了恐惧和自卑，在契克的指导下将汽车发动，像一个真正的男人那样握紧方向盘。

当汽车自由奔驰在高速公路上，他们这场青春的流浪也随着克莱德曼的钢琴曲达到了巅峰。

如果契克没有受伤，如果没有遇到那辆拉猪的货车，如果那个司机没有超速别车这一切或许都还将继续吧，可是这世界没有如果，青春也只是一次单程的旅行。

车祸发生以后，契克担心再次被警察关进收容所，执意离开，临走的时候，迈克把那件契克认为非常炫酷的夹克送给了他。

在卡车司机的咒骂声和无数头猪到处乱窜的混乱场景中，他们仓皇道别，独自面对未来茫然又无趣的人生。

在事故调查的法庭辩护中，迈克的父亲试图帮自己的儿子把所有的责任都推给下落不明的契克。然而在最后关头，迈克还没有能够向成人世界妥协。他当众推翻了辩护，让自己的父亲颜面扫地。

与其说这是青春的抗争和叛逆，倒不如说这是有意识的担当和责任。当一个少年终于有勇气面对自己的时候，就说明他长大了。

不过，迈克的父亲显然忘记了自己也曾经经历过这样的年华。

这一击在我看来石破天惊，一个叫做青春的梦被惊醒了。

当我们惺忪起身，只能以一副更坚强的面孔面对这个世界。

Wherever, whatever, have a nice day

whatever it takes to have a nice day

It's not where you go, it's how you get there

《My Own Private Idaho》的中文译本有三种，一是《我私人的爱达荷》，一是《男人的一半还是男人》，一是《不羁的天空》。三种译名，从英文片名和影片内容来看，译的最差的应是《男人的一半还是男人》。该片1991年公演，获奖众多，是同性恋题材的经典之一。

传统的介绍会说这是一部关于两个男人的影片，迈克（River Phoenix饰演）和史考特（Keanu Reeves饰演），他们不是同一个阶层的人。迈克是**后的产物，而史考特来自富裕的中产家庭，是市长的儿子，他们的行为和心理差别甚大。两人从不同的家庭走到一起，沦落为街头男妓，成了亲密朋友，并一起出发去寻找迈克的母亲。寻找中，迈克的母亲没找到，史考特却邂逅了自己的最爱，从此与迈克分道扬镳，两人各走各路。

我更想说这影片是关于迈克的，故事由他始，随他终。迈克是一个点，从这个点展开，形成一个面，几乎所有都是围绕着迈克发生的。史考特作为迈克的暗恋对象，在影片中占了很大的篇幅。介绍史考特，是为了看清迈克的选择和他的价值观。迈克追逐的东西都是带有理想色彩，并不现实的。一路上，他在构建自己的乌托邦，里面放了他认为美好的东西。如慈祥的母亲，无忧无虑的睡眠，自由田野里的房子等。同时，在路上，他也寻找着这个乌托邦。影片结束时，还是那条爱达荷的公路，延绵没有尽头，迈克孤身继续着自己独特的旅程。

通过迈克这个点，可以看到一个社会的横截面：下层男妓们的生活。影片的目的不是控诉，也不是召唤，而是追溯根源，是什么导致这一群孩子走上这条路的？它把答案指向了家庭。片中几乎所有孩子的家庭都不正常，只有史考特的家庭看去正常，但史考特不这样认为，他讨厌童年时，父亲从没把他当成孩子来看待。他的任性放纵，是对那个家庭的反叛，他要自己的生活，用他的话说，是“Wherever, whatever, have a nice day”。

这是一部并不轻松的**，尽管导演用轻快的语调去表现。明亮、轻快的调子在哼唱一曲严肃的曲调。对比反衬的运用，加强了表达的感染力，可也并非毫无缺陷。

影片的叙述手法十分艺术，采用了多种现代的表现方法来表现这群孩子们支离破碎的生活，如象征，暗示，独白，梦幻与现实夹杂，时空的交错，多声部的大合唱等等。可惜太过艺术，多种手法的应用增加了影片的混乱性。姑且把影片分成前后两块，分界点是迈克和史考特出发去寻找迈克母亲那一段。前面是描绘大世界的，也就是关于迈克的生活环境（也可以说是街头男妓们的生活），他谋生的艰辛（客人多有奇怪的性癖好），他的朋友，他们的活动等等。问题就出在这一块，这里大量地运用了想象与现实夹杂，多声部的合唱等手法，这样做令影片包含的内容更多，能让人看到迈克和他的朋友们的混乱生活，但在一定程度上影响了观看的流畅，停下来思考会减少影片的吸引力。让人在理解上感到轻松的是在后面，感人的地方也在这里，聚光点放在迈克身上，也就是讲述小宇宙的时候。在这一块，可以看到迈克痴恋着的童年，他不可触及的爱，他寻找乌托邦的艰难，还有他梦想碎裂后的幻灭等等。迈克不再离人千里，遥不可及。与此同时，也看到了史考特冷酷的选择，他与过去将近四年的街头放荡生活说再见，继承了他父亲的遗产回到了上流社会，彻底与他那群老朋友断绝来往。曾经他被认为是街头流浪儿的救主，大家等着他继承财产，过上好日子。伤感的是，这个救主只是臆想出来的，史考特不稀罕。他拥有迈克想拥有的一切，他是胜利者，在片中，他象征着现实。现实与理想对阵，往往是现实赢的多，输的少。

从大方向伦理道德来看这部影片，会牵涉很多社会问题。片中人物的行为也很难截然划分对错，有时候他们做错了，可缘由并不全在他们身上。

复杂的社会问题还是留待社会学家去研究。在这里，我还是回到影片本身，看看几个让人感动的画面。

首先是迈克在影片中接的一个女客人那一段。一晚，迈克如常站在街头，等待被来往的客人选中，此时一个中年妇女开辆靓车停在他前面，头向着他，吐着烟圈招呼他上车。迈克惊讶，说：“简直像梦一样，快没女的看上我了，更别说像你这种漂亮有钱的女人。”那女人含情脉脉地看着迈克，一边抚弄他的头发，一边笑着说：“她们从不挑你？那我就不清楚原因了。”很快，她就会知道原因了。迈克跟她回家，走进她的卧室，浏览着屋内的摆设，正拿起海螺听海浪声的时候，女人换了套性感睡衣进来了，她接过海螺放好。迈克看着她，仿佛看见了自己的母亲，他转过身去，下意识扣上敞开的外衣，一直扣到领口，同时脑中也浮现出童年时和母亲嬉戏的场面。那女人放好海螺，走过来，含情地看着迈克，迈克省悟到，马上又解开衣扣。两人正准备亲热的时候，母亲的影像又出现了，迈克的嗜睡症一下子发作，倒在地上，呼呼睡去。刚看到这一幕的时候，还以为自己眼花看错，迈克出于职业需要应该马上脱掉衣服才是，后来重看时确定他是扣上后又解开了。这一扣，一解，是迈克的悲哀，是迫于现实的无奈，看着让人心酸。

最触动人心的是场面是史考特和迈克在爱达荷田野的那一夜。两个人燃起一堆野火，史考特半躺在地上，迈克手抱膝盖坐着，面朝篝火。把他们之间的对话摘录如下：

Mike: “If I had a normal family, and a good upbringing, then I would have been a well adjusted person” （如果我有一个正常的家庭和良好的教养，那我会是一个人格正常的人。）

Scott: “Depends on what you'd call normal”（那要看你叫什么是正常。）

Mike: “Yeah, it does Well, you know, normal, like a mom and a dad and a dog and shit like that normal” （是啊。可是，你知道正常就像一个人有父亲和母亲，有一只狗……）

Scott: “So you didn't have a dog Or you didn't have a dad” （你以前没有一只正常的狗？还是你没有父亲……）

Mike: “I didn't have a dog and I didn't have a dad Well, not a normal dad ”（没有，我根本没有狗，也没有父亲，正常的父亲。）

Mike: “That’s all right I am not sorry for myself I feel like, you know, a well adjusted”（没关系。我并不为自己感到难过。我是说我觉得我人格很正常……）

Scott: “What’s a normal dad”（什么叫正常的父亲？）

Mike: “I don’t know”（我不知道。）

Mike: “What do I mean to you”（我对你有什么意义？）

Scott: “What do you mean to me Mike, you’re my best friend”（你对我有什么意义？迈克，你是我最好的朋友。）

Mike: “I know I’m your friend We are good friends That’s good to be, you know, good friend, that’s a good thing（我知道我是你的朋友。我们是好朋友。能成为好朋友很好，这是好事。）

Scott: “So”（所以呢？）

Mike: “So, I just”（所以，我是……）

Mike: “That’s OK We can be friends”（没什么。我们可以做朋友。）

Scott: “I only have sex with a guy for money”（我为了钱才跟男人作爱。）

Mike: “Yeah, I know”（我知道。）

Scott: “And two guys can't love each other”（两个男人无法相爱。）

Mike: “Yeah Well, I don't know I mean I mean, for me, I could love someone even if I, you know, wasn't paid for it I love you, and You don't pay me”（我不清楚，我是说，对我而言，我可以爱一个人，不是为了钱。我爱你，而你不用付我钱。）

Scott: “Mike”

Mike: “I really wanna kiss you, man Well goodnight, man I love you though You know that I do love you”（我很想吻你……晚安……我爱你，你知道的，我真的爱你。）

上面的三段对话，是迈克毫无修饰的内心流露，使我深为之感动。尤其是他那段爱的表白，堪称经典。“对我而言，我可以爱一个人，不是为了钱。我爱你，而你不用付我钱。”听着让人何等心酸。他那习惯性的“是的”，“我知道”总是随口而出，也许他真的知道，一直知道……对话期间，迈克始终没看史考特，出于羞涉或者害怕，他对着篝火，仿佛自言自语。他爱的人不爱他。答案也许他早就知道，就像他老早知道自己的父亲是自己的哥哥一样。他沉默不等于他无知。哥哥以为他不知道真相，试着让他接受许多谎言编织而成的“真实”。迈克听着哥哥的谎言，脑中浮现一家三口的情景，他激动地打断“老兄，你少骗我，我知道真相是什么，我知道谁是我真正的父亲，就是你。你是我的父亲，我知道。”他哥难以置信，说“你知道太多了！”

这套片子里充满了谎言。每个人告诉别人的都是谎言。流浪儿们的领袖鲍勃更是，谎言吹得比天大，抢劫别人后，被迈克和史考特用诡计吓得逃跑，回来时却对手下说他碰到一群朋克党。鲍勃用谎言织造自己的领导力。迈克是个弱者，谎言是保护他的武器，可惜这个武器并不厉害。生活在谎言里是幸福的，一切那么美好。可迈克偏偏什么都知道，他很清醒，他的谎言对自己不起作用。清醒着，却无力去改变，是痛苦的。但迈克没有放弃，他仍向往着，尽管现实是丑陋的，他却仍要寻找自己的妈妈，仿佛只要找到她，就没有可忧虑的事了。

最后是贯穿全片的爱达荷田野的风景。**开始时，迈克独自站在这片风景里，绵延着没有尽头的公路，白云朵朵，两旁是无边的田野。这风景在影片中反复出现，既是象征，也有暗示。紧接着，他用表计算着走十步需要用的时间。十步以后，他掐掉秒表，开始独白，这一段独白表明了整个影片的主旨：我们都困在了这里。不久，迈克放松地躺在妈妈怀里，她温柔的语言围绕着他：不用担心，没事了，会没事的，不是你的错。这个画面是迈克的追求，是他的乌托邦。在影片结束时，迈克又回到这片风景里，自言自语：我是路的行家，一生在尝路的滋味。这条路……永无止境，也许它环绕着整个世界。话音刚落，他嗜睡症发作，倒在公路上，这次没有史考特在旁，醒来后也不会看见他，围绕他的将会是陌生的世界。也许他知道自己画的这个乌托邦很难实现，也许永远不会实现。

这片风景就像剃了阴阳头的脸，不协调，不一致。也许就像迈克和史考特的命运，一边是茂盛的，而另一边是凋零的，看着让人心酸。这部影片不折磨人的眼睛，相反，它的画面拍得很优美。看完影片不会流泪，只让人感到心痛，一种揪心的痛。痛心之余，让我想起了一部小说，塞林格的《麦田守望者》，书中的主人公霍尔顿最大的心愿是成为一个麦田守望者，看守着麦田，不让不知方向的孩子掉下悬崖。在《My Own Private Idaho》中，没有守望者，住着一群迷失了的孩子，在岁月的旅途上狂奔，向往着心中的乌托邦。

《女士的品格》中迈克没有官配。

迈克喜欢安欣，但是他太幼稚了不太成熟，根本不是安欣的菜，迈克是许雯的儿子，许雯跟安欣差不多是同龄人，于情于理安欣都不可能跟迈克在一起的。迈克在剧中没有其他感情线，他的出现就是为了衬托安欣的女性魅力，不仅能吸引陆泽宁这样的成熟男人，也能俘获迈克这样的幼稚小狼狗。

《女士的品格》中迈克是许总的儿子，他给人的感觉还是个不成熟的纨绔子弟，每天和狐朋狗友在一起吃喝玩乐，也没有正经的工作。

剧情内容

要说他跟安欣也蛮有缘分的，迈克和安欣认识是因为劳斯莱斯，安欣被姜宏凯欺骗，想要卖掉自己的劳斯莱斯帮姜宏凯还债，而中介给她联系的买主正是迈克。迈克买了安欣的车后，他跟安欣又一次在喝酒的时候遇上了。喝醉了的安欣忘了自己早已把车卖了的事，她扒着迈克的劳斯莱斯不肯松手，最后还把车上的飞天女神车标给掰下来了。

见过安欣光鲜亮丽的样子，也见过安欣耍酒疯时可爱又真实的一面，彼时的迈克已经开始喜欢上安欣了。剧中迈克也有喜欢的人，在喜欢的人面前他偶尔也会露出靠谱的一面来。