求火影中阿飞的最新资料！

姓名：阿飞（自称宇智波斑）

身高：175cm　

体重：559kg　　

特征：滑稽的面具，隐藏双目写轮眼，其实本来拥有一双写轮眼。后移植轮回眼，现左眼是轮回眼，右眼是写轮眼 阿飞的眼睛与新面具

门第：火之国·木叶村·宇智波家族　

门派：晓（真正的创始人）

代号：玉（接替阵亡的 玉女·赤砂之蝎）　戒指位置：左手大拇指　声优：内田直哉（以宇智波斑身份出现时） / 高木涉（以鸢身份出现时）

志趣取向

　　理想：创造永恒月读，统治世界，原本是想让长门用轮回天生之术让真正的宇智波斑复活　癖好：尾随迪达拉，充作小跟班献殷勤　口头禅：“秘密！”　身份：恐怖组织“晓”的幕后老大，自称宇智波斑。而药师兜使用秽土转生通灵出了宇智波斑的尸体（漫画559），从而使鸢的真实身份更加扑朔迷离。遂阿飞改口说自己是“谁也不是的男人”（漫画564）。

人际圈

　　认识他的面孔的人：绝、干柿鬼鲛　对他真实身份有一定了解的人：药师兜、宇智波斑　可能认识他的面孔的人：志村团藏、宇智波鼬、波风水门、宇智波佐助　部下：　晓成员：　　零·佩恩本体长门　青·迪达拉　白·小南　朱·宇智波鼬　亥·绝　空·大蛇丸　南·干柿鬼鲛　北·角都　三·飞段　玉·赤砂之蝎　鹰成员：　宇智波佐助、鬼灯水月、天秤重吾、香磷　同盟：药师兜

战绩

　　胜：九尾 幻术操纵九尾妖狐　败：波风水门、自己被重伤逃逸。　胜：宇智波全族 疑案：据宇智波鼬的回忆和暗示，阿飞参与了此次灭门行动　胜：旗木卡卡西&木叶十二忍 完胜程度可以形容为逗小孩儿　胜：小南 击毙小南，自己一目失明

编辑本段忍术及能力

通灵术

　　1 九尾　在鸣人出生之时，他成功的从鸣人母亲漩涡玖辛奈的体内释放出九尾，并且在木叶村通灵出来袭击村子。　2 外道魔像　在第四次忍界大战中通灵过魔像，并且可以操控外道魔像。使其攻击，也可以随时收回。

时空忍术

　　阿飞有在时空移动的能力，可以在时空中随时移动，并且速度很快。

体术

　　在与团藏的部下战斗时，展现出体术。

伊邪那岐

　　同时拥有千手一族和宇智波一族的力量才能发动，六道仙人创造万物的术。宇智波一族究极幻术，伊邪那岐，只需极为短暂的时间，能将施术者包括死亡在内的一切不利因素，瞬间转化为梦境，而且能将攻击者一切有利因素转化为现实，是能够自由控制现实和梦境的界限，向自己施放的终极幻术。以司职想象的精神能量为基础，所谓阴遁之力，使用这个从无中创造了形。以司职生命的身体能量为基础，所谓阳遁之力，使用这个在形中放入了命。尾兽就是用该术创造出来的。另外，使用伊邪那岐的那只写轮眼会永远失去光明，无法再度睁开。　阿飞在对战小南时使用过，用伊邪那岐来躲避小南10亿张引爆符的爆炸。使用后面具下的左眼失明。

虚化

　　阿飞特殊的能力，和其右眼的写轮眼的能力有关，可以持续虚化5分钟，期间任何攻击对其无效，效果相当于分身术，但却是实体。

进入异空间

　　在佐助闯入五影大会战斗后，把其与香菱一同带入另一个的空间，让香菱为其治疗。证明了阿飞自己不但可以进入，还可以带着身边的人进行空间转移。

幻术

　　写轮眼所以生俱来的幻术，通过自身强大的精神意念，和一些看来是不经意但却隐秘的动作、声音、、药物或物件使对方陷入精神恍惚的状态而在意识中产生各种各样的幻觉。在对战小南时使用，使小南吐露出了长门尸体所在地。

歌曲：星星点灯歌手：郑智化 专辑：现在进行式

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[ti:星星点灯]

[ar:郑智化]

[al:music party in 北京]

词 曲:郑智化

抬头的一片天是男儿的一片天

曾经在满天的星光下做梦的少年

不知道天多高不知道海多远

却发誓要带着你远走到海角天边

不负责任的誓言年少轻狂的我

在黑暗中迷失才发现自己的脆弱

看着你哭红的眼睛想着远离的家门

满天的星星请为我点盏希望的灯火

星星点灯照亮我的家门

让迷失的孩子找到来时的路

星星点灯照亮我的前程

用一点光温暖孩子的心

现在的一片天是肮脏的一片天

星星在文明的天空里再也看不见

天其实并不高海其实也不远

人心其实比天高比海更遥远

学会骗人的谎言追逐名利的我

在现实中迷失才发现自己的脆弱

看着你含泪地离去想着茫茫的前程

远方的星星请为我点盏希望的灯火

多年以后一场大雨惊醒沉睡的我

突然之间都市的霓虹都不再闪烁

天边有颗模糊的星光偷偷探出了头

是你的眼神依旧在远方为我在等候

1

最浪漫的两件事，在你身边，你在身边。

2

“玫瑰到了花期，我很想你。”

——北南《碎玉投珠》

3

“不要问我心里有没有你，我余光中都是你。”

———余光中《写给妻子的信》

4

夜晚潮湿，地面潮湿，

空气寂静,树林沉默,今夜我爱你。

——罗伯特·勃莱《你手捧希望而来》

5

你的眼睛非常好看，

因为你的眼里有山川，云雾，晴雨，

还有花鸟，

但我的眼睛更好看，因为我的眼里有你。

6

“为何不敢看观音？”

“不敢看我心上人。”

“因何不敢？”

“我问心有愧。做文章不专心，一心想那女钗裙。 可惜前程纵似锦，心事不敢见光明。 英台啊，我不爱前程爱观音。”

——《梁祝》

7

明月高悬夜空,眼下是春天。

我想起了你,内心是完整的。

——佩索阿《恋爱中的牧羊人》

8

吾倾慕汝已久，

愿聘汝为妇，托付中馈，

衍嗣绵延，终老一生。

———《知否知否应是绿肥红瘦》

9

“莅阳 莅阳，你对我说的话，我都记住了。这么多年了，我谢玉是真的喜欢你。”

——《琅琊榜》

10

在清晨,在燕山上，在万丈阳光里，

树叶里躲藏着锦鸡和百灵，

一阵风带走了闪烁的流水，

此刻，我愿意做一个，没有理想的人，

我愿意一直陪你坐到衰老，

像草木一样安静。

——何三坡《山岗》

11

如果我爱你，而你也正巧爱我，

你头发乱了的时候，

我会笑笑地替你拨一拨，

然后，手还留恋地在你发上多待几秒，

但是，如果我爱你，

而你不巧地不爱我，你头发乱了，

我只会轻轻地告诉你，你头发乱了喔。

———村上春树

12

“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”

“如果有多一张船票，你会不会带我一起走？”

———《花样年华》

13

“1960年4月16号下午3点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。”

———《阿飞正传》

14

我大约真的没有什么才华，

只是因为有幸见着了你，

于是这颗庸常的心中才凭空生出好些浪漫。

15

有时候我希望

你的一生能被拍成一部漫长的**。

然后让我比你晚出生一百年，

一辈子只做一件事。

独自坐在房间里，对着墙上的荧幕光影，用我的一生，把你的一生慢慢看完。

16

越长大越觉得偶像剧是骗人的，

平凡的人是真的不可能成为主角。

但现在看来也不尽然，

像我这样平平无奇的笨小孩，

也能在你的世界里流光溢彩。

17

生命是有光的，

在我熄灭以前，能够照亮你一点，

就是我所有能够做的了，

我爱你，你要记得我。

——《云边有个小卖部》

18

你的目光落在我身上的时候，

我就希望我能变好一点，再好一点。

我想要成为发光的存在，

想要你有一天会因为我而骄傲。

19

我之所以这么待你，是因为我愿意。

若能以此换回同样的诚心，固然可喜，

若是没有，我也没有什么可后悔的。

20

我想对着你碎碎念，

分享我的各种无关紧要的小事，

分享我的昨天今天明天，

但是我不能，

不能让你知道我有这么牵挂你。

21

未曾相逢先一笑，初会便已许平生。

22

要和你走下去的这一生，

我觉得实在是短暂，

好希望下辈子我们还能遇到。

23

我想陪你游历山水，

想陪你撰写医书 ，

我想做的事情还挺多的，

但我就是不能想象，

我未来的日子没有你会是什么样的，

所以请你答应我，

让我与你此生相守，永不分离，可以吗？

———《琅琊榜之风起长林》

24

我永远喜欢你，

也许是我十年二十年一辈子都喜欢你。

但是，这句话更深的含义，是指，

我这一刻喜欢你的程度，

让我有勇气说出来我永远喜欢你。

25

从我拿起笔，

准备叙述你的细节开始，

总是忍不住走神，

真抱歉，情话没写出来，

可我实实在在地想了你一个小时。

26

我不太喜欢山，

我喜欢广阔的田野、树林和河，

咱们一起去吧。

——王小波

27

很爱拍下身边的事物发给喜欢的人。

拍一张万里无云的天空，

红云翻涌的晚霞，也爱拍下窗外的树影，

路边的灯，桌前正在读的书。

只因我羞于讲多动人多热烈的情话，

涩于表达，

换一种方式向你轻轻地袒露我的心扉。

——南北封魏晋

28

世界上美好的东西不太多，

立秋傍晚从河对岸吹来的风，

和二十来岁笑起来要人命的你。

——宋小君

29

要是有机会的话我和你一起喝奶茶，

一起看**，一起吹晚风回家，

一走剩下的路。我的意思是说和你。

30

我已不想再用绵长的铺陈，

即使再怎么语无伦次，

即使最终的最终，

我的感情也没办法触及到你。

31

可是我还是遇见了这样的一个人，

在我漫长的人生里，

让我甘愿接受原来是这样的结局。

32

在你所不知道的地方，

和你所不知道的时间里，

我所有不理解的执拗和坚持，

都在你坦然的目光里面找到了解答。

33

像所有那些我们一起坐在办公桌的傍晚，

夕阳把你的身影照的昏黄，

面对着静谧雪松后喧闹的操场，

我在每一束昏黄里，

呼吸着有关于你的华彩与光亮。

我只是想亲口对你说，

那些你看不见的，

我内心的挣扎、起伏与释然，

只是因为爱你罢了。

———《彼时曾相伴》

34

没遇见你之前，

我没想过结婚这事，

遇见你之后，

结婚这事我没想过别人。

35

我存过你的照片，

你喜欢的歌我也有去听，

你感兴趣的东西我也尝试感兴趣，

其实我远比表面更喜欢你。

36

我也想要给你写一封情书，

用七十年代的牛皮纸包住，

字里话间不用太多矫情的词汇，

也不用增加气氛的排比句，

只是简单的陈述天气季节，

然后再慢慢告诉你，我是真的喜欢你。

在描写阿飞的日常生活时，作者准确而又敏感到抓住了两个片断。“阿飞的脾气变 得越来越坏/常常一个人自怨自艾/只有在喝醉的时候偷偷流泪/抱着他的女人幻想他的未 来/阿飞和性格变得越来越怪/常常半夜从梦中醒来/有时候发现身边的女人不在/黑 暗中独自摸索他的悲哀。”作为底层的阿飞很想尽快摆脱穷困和屈辱的生活，但作者在 开头时就交代了“阿飞曾有满腹的理想/事到如今依然一事无成”的现实。阿飞想摆脱 却无从摆脱，不想屈辱地生存着，但是只能屈辱地生存着。他无可奈何，尽管这让他痛 苦异常，却一直苦苦地压抑着。因为理智告诉他不能听任痛苦的摆布。可越是压抑就越 是痛苦，于是他变得自怨自艾起来。他多么希望找到一种消解痛苦的东西，结果他找到 了酒。他尽量让自己浸泡在酒精里不去想他和他女人的爱情将来会是怎样。不是他不知 道他们的爱情在残酷的现实里，只能是以悲剧告终。他只是不愿去想，不想让自己再背 上一个痛苦的包袱。那么就幻想吧，幻想着他们终于过上美好幸福的生活。对于他们来 说就算做做白日梦也好，也是一件很幸福的事情。“抱着女人幻想他的未来”中的“抱 ”字，十分准确地描写出阿飞非常害怕失去他的女人的心态。失去他女人，对阿飞来说 是最恐怖的事情，她是他在现实生活中唯一能够依靠和获得安慰的人，他非得把她紧紧 “抱”住不可，以便不让什么东西把他们俩给拆散了。因为如果一旦失去她，阿飞的世 界将会怎样，那就不堪设想。

在结束了第一片断后，紧接着来了第二个。阿飞半夜醒来发现他的女人不在，担心 她永远离他而去的恐惧感像决堤的河水立刻充满他的脑海。也许他的女人只是暂时离开 ，可一直心存怀疑的阿飞更倾向于把那想象得坏些。于是他一下子茫然不知所措，手不 由自主的摸索，他努力想在黑暗中摸到一点能够依靠的东西，然而能够摸到的只有他的 悲哀。

故事的结局最终来临了，只能是分手。“阿飞和他的那个女人/最后终于决定还是 要离开/她依然深爱着她的男人/但这种男人不会给她未来。”最让阿飞感到害怕的分 手还是不可逆转地发生了，于是“阿飞的生命从此失去依赖/像一个被母亲遗弃的小孩 /但是骄傲的男人早已被宠坏/他依然不知觉悟原性不改。”阿飞绝望了，成了爱情虚 无主义者：“阿飞失去他的女人/仿佛失掉了自己的灵魂/他不再相信所谓的爱情/深 深怨恨离开他的女人。”阿飞不知他的女人还深深地爱着他，等待着他能给她幸福的未 来。作者因此为阿飞感到深深地惋惜：“无知的阿飞何时你能长大/何时能扛起男人的 责任/你可知当一个女人对你托付一生/她也许离开但她依然在等。”

郑智化极尽描写之能事，把那种哀惋、凄凉的气氛表现得淋漓尽致、惊心动魄。其 中议论相得益彰。整首歌催人泪下，发人深思。在短短的几百个字里，浓缩极其丰富的 思想感情，这需要高超的艺术表现力，远非一般人所能及。从这个意义上讲，郑智化是 一位真正的艺术家，而不仅仅是一位歌手。

经典**里的那些表白台词

1、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的无论在什么地方，总会有这么一个人。——《半生缘》

2、拍拖不是随便想和什么人在一起都行的，我们必须和那个不能失去的人在一起。——《后备甜心》

3、生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。——《向左走向右走》

4、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》

5、“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”——《停不了的爱》

6、世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说：“我爱你”。——《星愿》

7、其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。——《2046》

8、Love means you don't have to say sorry!——《爱情故事》

9、手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。——《玻璃之城》

10、你是我眼中的苹果。我就是幼稚，才会喜欢你那么久。——《那些年，我们一起追的女孩》

11、所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。——《天下无双》

12、这么多年，牵着你的手，就像左手牵右手没感觉，但砍下也会生疼。——《一声叹息》

13、我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。——《东邪西毒》

14、从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲的每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我别人欺负我，你要第一时间出来帮我，我开心，你要陪我开心，我不开心，你要哄我开心，永远觉得我最漂亮，做梦也要梦到我，在你的心里只——《河东狮吼》

15、你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗如果赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!——《简爱》

16、我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。——《美国美人》

经典**伤感台词

**中的经典伤感台词第一部分

1有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。-《开往春天的地铁》

2我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。 - 《走出非洲》

3没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。 -《红磨坊》

4往往都是事情改变人,人却改变不了事情。-《无间道》

5今夕何夕。君已陌路。其实真的有命运

6爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。

7一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。 -《菊花香》

8如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。 -《东邪西毒》

9人生下来的时候都只有一半,为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运,很快就找到了。而有人却要找一辈子。-《玻璃樽》

10心里有就有,心里没有就没有。-《周渔的火车》

**中的经典伤感台词第二部分

1在放手之前,想要抓多紧,就抓多紧，我们等待了青春,却错过了彼此。但我永远记得,那年夏天,最灿烂最寂寞的星空。我总是偷偷的瞄着你,你总是害羞的低下头,就这样我们一路走《星空》

2雨快停了,你要找的人就在彩虹的尽头《仙剑奇侠传三》

3从前有个人突然的闯入你的生活,教会你什么是爱了,然后他就离开了，我一生中最幸运的两件事情,一件是时间终于将我对你的爱消耗殆尽。另一件事,是很久很久前,我遇到你《青春期》

4只要能再见到你,就算跟死神走我也愿意《老太与死神》

5当你年轻时,以为什么都有答案,当你老了的时候,可能又觉得其实人生并没有所谓的答案《堕落天使》

6我在等一个人回来,我会希望她在看到我的时候,我会是一个很值得欣赏的人《肩上蝶》

7没办法,我就是喜欢你,不管世俗的人怎么看,我还是想跟你在一起。谢谢你敢和我相爱《yesorno》

8只要你能幸福,我宁愿化为最卑微的尘埃,即使经历了最邪恶的背叛,死亡仍没有夺走她的甜美天真《僵尸新娘》

9最想做的事情,就是和你一起旅行《亲爱的伽利略》

10决定我们能成为什么样人的,不是我们的能力,而是我们的选择《哈利波特》

经典**台词

人生不能象做菜,把所有的料都准备好了才下锅-----饮食男女

世界上总有一半人不理解另一半人的快乐-----爱玛

你以为我穷不漂亮,就没有感情吗如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样-----简爱

星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们-----玻璃樽

生活就像巧克力,你永远不会知道你会得到什么-----阿甘正传

什么是权利当一个人犯了罪,法官依法判他死刑这不叫权利,这叫正义而当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就叫权利!----- 辛德勒名单

上帝会把我们身边最美好的东西拿走,以提醒我们得到的太多-----四根羽毛

牵着你的手,就象左手牵右手没感觉,但砍下去也会痛!(爱情的终结)-----一声叹息

我们要学会珍惜我们生活的每一天,因为,这每一天的开始,都将是我们余下生命之中的第一天,除非我们即将死去-----美国美人

快回火星吧,地球上是很危险滴!-----少林足球

我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能一直飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候-----阿飞正传

多年以后我有个绰号叫西毒,任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过什么叫妒嫉我不介意其他人怎么看我,我只不过不想别人比我更开心我以为有一些人永远不会妒嫉,因为他太骄傲 在我出道的时候,我认识了一个人,因为他喜欢在东边出没,所以很多年以后,他有个绰号叫东邪

知不知道饮酒和饮水有什么区别酒越饮越暖和,水越喝越寒你越想忘记一个人时,其实你越会记得他人的烦恼就是记性太好,如果可能性把所有事情都忘掉, 以后每一日都是新开始,你说多好每个人都会经历这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什么我很想告诉他,可能翻过山后面,你会发现没什么特别回望一下,可能觉得这边更好每个人都会坚持自己的信念,在别人看来,他是在浪费时间她却觉得很重要-----东邪西毒

如果感情可以分胜负的话,我不知道她是否会赢,但是我很清楚,从一开始,我就输了!---------东邪西毒

出来混，迟早是要还的---《无间道》

捍东:人死了,什么都完了

蓝宇:没完,留下的记忆还没完呢!

------------蓝宇

这个世界上没有坏人,只有买卖人

------------------绿茶

我要你知道这个世界上有一个人会永远等着你无论什么时候,无论你在什么地方,反正你知道总会有这样一个人---------半生缘

生命中充满了巧合,两条平行线也会有相交的一天

-----------向左走向右走

每天你都有很多机会和很多人擦肩而过有些人可能变成你的朋友或知己所以我从来没有放弃和任何人擦肩而过的机会有的时候搞的自己头破血流管他呢!开销就行了------------堕落天使

一个时代结束了,属于那个时代的一切都不复存在--------花样年华

做人如果没有梦想,那和咸鱼有什么区别------少林足球

不要相信漂亮女人,尤其是不穿衣服的女人------偷天陷阱

恐惧让你沦为囚犯,希望让你重获自由,坚强的人只能救赎自己,伟大的人才能拯救别人记着,希望是件好东西,而且从没有一样好东西会消逝忙活,或者等死

-----------肖申克的救赎

高渐离:史书上会记载,秦王登基的那一天,有个叫高渐离的人袭击了他秦始皇:你错了,史书是由我来写的-------------秦颂

世界上最远的距离不是生和死,而是我站在你的面前却不能说:我爱你------------星愿

小时候,同学们都走了, 我仍独坐在操场,想已逝去的母亲我忽然明白,我们最终都会消失:父亲,姐姐,所有的好朋友-----八月照相馆

人生本就是苦还是只有童年苦生命就是如此

--------这个杀手不太冷

有些鸟儿是不能关在笼子里的，它们的羽毛太漂亮了。

当它们飞走的时候，你会觉得把它们关起来欣赏是种罪恶。

但是它们不在了，定会让你感到寂寞。

---肖申克的救赎

成功的含义不在于得到什么,而是在于你从那个奋斗的起点走了多远

--------心灵捕手

一个人杀了一个人,他是杀人犯是坏人,当一个人杀了成千上万人后,他是英雄,是大好人-------和平饭店

二十多年都睡在一张床上,的确有些审美疲劳

做人要厚道

---------手机

我会回来的 ---------终结者

你知道吗我一直都在骗你。

骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。

----------大话西游

从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲的每一句话都要真心，不许欺负我、骂我，要相信我。别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我

-------河东狮吼

生活这条狗啊，追的我连从容撒泡尿的时间都没有----------英雄时代

不要恨你的对手,那样会影响你的判断力,永远不要让别人知道你在想什么 --------教父

别笑,认真点, 正在打动呢!------天下无贼

21世纪什么最珍贵人才!

我本将心向明月,奈何明月照沟渠知我都谓我心忧,不知我都谓我何求

----------天下无贼

你是英雄吗不是,可是我正和英雄们一起服役------兄弟连

每天你都有机会与别人擦肩而过你对他也许一无所知不过也许有一天,他会变成你的朋友或知己,

--------重庆森林

我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的-------------------重庆森林

我纯结的一刻远胜于你邪恶的一生------天生杀人狂

朵拉,你喜欢TEXI还是公共巴士

你呢约书亚

我当然喜欢TEXI!

不,你错了,还是公共巴士好,公共巴士有目的地,有路线,而你一旦坐上了TEXI,那么,你或许会在这城市里迷失了方向---------中央车站

一个职业军人的适当归宿是在最后一场战被最后一颗子弹击中而干净利落的死去 --------巴顿将军

人生没有彩排,每天都是现场直播----------GTO

一边是平常的现实一边是美丽的谎言你选哪一样呢

--------大鱼老爸

我不相信有天堂,因为我被困在这个地狱的时间太长了!

---------亚瑟王

真相是一种美丽又可怕的东西,需要格外谨慎地对待

------哈里波特

敬仰天上的神名,热爱自己的女人,保护自己的国家

--------特洛伊

不记得也好,忘却也是幸福

--------功夫

有一种爱,它一直存在,无论你忽视也好,淡忘也好,它总是在那里静静的守护

---------------------------情书

如果你不能为你心爱的女人穿上嫁衣，就请你停下解她衣扣的手

我拼命读书为了将来,谁知道没有将来!

-----------后天

失去了的东西永远不会再回来!

-------冷山

爱，就是永远也用不着说对不起!

--------爱的故事

这世上只有两种人，骗人的和被骗的。

---------不夜城

生活不是**，**比生活苦。

-----天堂**院

纷乱人世间,除了你一切繁华都是背景这出戏用生命演下去,付出的青春不可惜

-----------我和春天有个约会

天地与我并生,万物与我唯一

-------恋爱中的宝贝

高层社会是建立在贫穷和无知上的

-------华氏911

我们太快的相识,太快的接吻,太快的发生了关系,然后又太快的厌倦对方!

---------大城小事

我们藏族人吃肉刀口是对着自己的

--------可可西里

我们中国有句话, 叫做早死早脱生,这辈子过不好还有下辈子,轮回转世,坏事变好事

--------------大腕

你是唯一个说我还不够好的人，但我永远都不会承认。

-------------------《一球成名》 圣帝亚歌

经典**中的台词

1、《大鼻子情圣》：我的心分成两半，一半因为责任留给我的妻子，另一半留在新桥底下，用此一生来思念你。

2、《大鼻子情圣》：人生那个东西，也许只是在一段刻骨铭心之后才算是真正的开始，但有时候想想，徒留遗憾罢了。

3、《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。

4、《爱玛》：世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

5、《四根羽毛》：上帝会把我们身边的东西拿走，以提醒我们得到的太多!

6、《男人四十》好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。

7、《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。

8、《停不了的爱》：“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”

9、《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。

10、《英雄本色》：有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。

11、《笑傲江湖之东方不败》：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出

12、《堕落天使》：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。

13、《东邪西毒》：最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。

14、《2046》：爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。

15、《左走向右走》：生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。

16、《玻璃之城》：我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。

17、《半生缘》：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人!

18、《春光乍泄》：当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。

19、《开往春天的地铁》：我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心。我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。

20、《情人》：我以经老了，在人来人往的大厅，有一位老人他向我走来，他说我认识你，那时的你还很年轻，美丽，你的身边有许许多多的追求者，不过跟那时相比，我更喜欢现在你这经历了沧桑的容颜

曲：郑智化 词：郑智化

抬头的一片天　是男儿的一片天

曾经在满天的星光下做梦的少年

不知道天多高　不知道海多远

却发誓要带着你远走到海南天边

不负责任的誓言　年少轻狂的我

在黑暗中迷失才发现自己的脆弱

看着你哭红的眼睛　想着远离的家门

满天的星星请为我点盏希望的灯火

星星点灯　照亮我的家门

让迷失的孩子　找到来时的路

星星点灯　照亮我的前程

用一点光　温暖孩子的心

现在的一片天　是肮脏的一片天

星星在文明的天空里再也看不见

天其实并不高　海其实也不远

人心其实比天高　比海更遥远

学会骗人的谎言　追逐名利的我

在现实中迷失才发现自己的脆弱

看着你含泪地离去　想着茫茫的前程

远方的星星请为我点盏希望的灯

星星点灯　照亮我的家门

让迷失的孩子　找到来时的路

星星点灯　照亮我的前程

用一点光　温暖孩子的心

多年以后一场大雨惊醒沉睡的我

突然之间都市的虹都不再闪烁

天边有颗模糊的星光偷偷探出了头

是你的眼神依旧在远方为我在等候

星星点灯　照亮我的家门

让迷失的孩子　找到来时的路

星星点灯　照亮我的前程

用一点光　温暖孩子的心

星星点灯歌词全解郑智化的歌无论是在体裁方面，还是在题裁方面，在流行乐坛都属于另类，这是我把他视为异端的主要原因。

如果要把郑智化的作品分类的话，我认为可分为两大类：写实性抒情类和纯抒情类。而其中写实性抒情类又可再分成强叙事性和弱叙事性两小类。也许这样的分类并非十分精确，但应该还是基本到位的。写实抒情类中强叙事性作品为数不多，只有《阿飞和他的那个女人》、《三十三块》、《有关于承诺》、《你的生日》等少数几首。其中叙事性最强的要数《阿飞和他的那个女人》与《有关于承诺》。因为这两首作品出现了时间、地点、人物、事件等叙事要素，甚至主人公性格的基本轮廓都被勾勒出来。

弱叙事性的作品则有许多，如《中产阶级》、《补习待》、《老幺的故事》、《大国民》、《游戏人间》、《星星点灯》、《沉默的羔羊》等等，可以说郑智化的绝大多数作品都属于这一类：既不是完全叙事，也不是完全抒情。即使是所谓的纯抒情这一大类作品，其实不少都能看出一点叙事的影子，但是很淡，被淹没在浓烈的抒情色彩当中。这一类作品有《上海滩》、《单身逃亡》、《告诉我》、《麻花辨》、《让风吹》、《我这样的男人》、《让我拥抱你入梦》、《用我一辈子去忘记》等。纯抒情作品大多是爱情歌，数量仅次于弱叙事性类作品。这类作品的一大特点，就是表面上几乎看不到写实的东西，但你分明能够感受到很强烈的现实性。它隐藏在抒情文字的背后，时不时从抒情文字中透出几分气息。

不管是郑智化的哪一类作品，其实都可以归到现实主义这面旗下。现实主义本是一种文学创作手法，用它来形容郑智化创作的歌词，似乎有点不太合适，其实不然。他的歌词完全可以当作文学作品来阅读，具有很强的文学性。甚至还可以把它们分成不同的文学体裁。

《大国民》其措辞之激烈，揭露之直白，批判之尖锐，恐怕只有鲁迅当年的杂文《“友帮惊诧”论》方可与之相提并论。如“小小的岛国/肮脏的台北/贪官污吏一手遮天/美丽的谎言说过多少遍/说来说去从来没实现/宣传的口号说大家都有钱/贫富的差距假装没看见/这不再是个适合好人住的岛/礼仪廉耻没有钞镖重要/这不再是个适合穷人住的岛/一辈子辛苦连个房子都买不到。”我不敢说郑智化有鲁迅那样的才华和思想，但应该说有鲁迅那样的胆识。歌词中所批判的是针针见血，切中要害，表达了一个有正义感的青年对当年的丑恶政治的深恶痛绝之情。这算得上是一篇优秀的杂文。

《阿飞和他的那个女人》则是一篇典型的现实主义微型小说。它讲述的是主人公阿飞和他的女人在残酷的现实环境中拼命地为过上好生活而挣扎却毫无结果，以至于两人最后不得不决定分手的爱情悲剧。演唱这首歌时，郑智化压着低沉的噪子，不紧不慢地诉说这出凄凉的爱情悲剧。我想不只是我，每一个心存怜悯的人，初次听到这首歌时他（她）的灵魂一定会不由自主的颤抖。仿佛主人公就站在你眼前悲伤地哭泣着，又仿佛你就是主人公，在一团漆黑的夜里，突然从床上从起来，然后不知为什么失声痛哭。听这首歌时，你还会感到现实的残酷，残酷得让“阿飞和他的那个女人生存到酒陪酒赚钱。”郑智化在演唱这句歌词时，特意加重了语气，以示愤怒，然而又很快低沉下去，接着唱“活在这个现实的世界里/难免要学会放弃一点尊严。”作者实际上把巨大的痛苦和愤怒掩埋在心底，以一位饱经风霜的老者沉痛而又冷静的口吻吐露出这样一个不争的事实。这本非他所愿，但却这样做了。为什么？因为他不能让自己的感情过激动以致无法驾驭，最后陷入了失语的尴尬状态。在这里作者成了一位举重若轻的演员。

在描写阿飞的日常生活时，作者准确而又敏感到抓住了两上片断。“阿飞的脾气变得越来越坏/常常一个人自怨自艾/只有在喝醉的时候偷偷流泪/抱着女人幻想他的未来/阿飞和性格变得越来越怪/常常半夜从梦中醒来/有时候发现身边的女人不在/黑暗中独自摸索他的悲哀。”作为底层的阿飞很想尽快摆脱穷困和屈辱的生活，但作者在开头时就交代了“阿飞曾有满腹的理想/事到如今依然一事无成”的现实。阿飞想摆脱却无从摆脱，不想屈辱地生存着，但是只能屈辱地生存着。他无可奈何，尽管这让他痛苦异常，却一直苦苦地压抑着。因为理智告诉他不能听任痛苦的摆布。可越是压抑就越是痛苦，于是他变得自怨自艾起来。他多么希望找到一种消解痛苦的东西，结果他找到了酒。他尽量让自己浸泡在酒精里不去想他和他女人的爱情将来会是怎样。不是他不知道他们的爱情在残酷的现实里，只能是以悲剧告终。他只是不愿去想，不想让自己再背上一个痛苦的包袱。那么就幻想吧，幻想着他们终于过上美好幸福的生活。对于他们来说就算做做白日梦也好，也是一件很幸福的事情。“抱着女人幻想他的未来”中的“抱”字，十分准确地描写出阿飞非常害怕失去他的女人的心态。失去他女人，对阿飞来说是最恐怖的事情，她是他在现实生活中唯一能够依靠和获得安慰的人，他非得把她紧紧“抱”住不可，以便不让什么东西把他们俩给拆散了。因为如果一旦失去她，阿飞的世界将会怎样，那就不堪设想。

在结束了第一片断后，紧接着来了第二个。阿飞半夜醒来发现他的女人不在，担心她永远离他而去的恐惧感像决堤的河水立刻充满他的脑海。也许他的女人只是暂时离开，可一直心存怀疑的阿飞更倾向于把那想象得坏些。于是他一下子茫然不知所措，手不由自主的摸索，他努力想在黑暗中摸到一点能够依靠的东西，然而能够摸到的只有他的悲哀。

故事的结局最终来临了，只能是分手。“阿飞和他的那个女人/最后终于决定还是要离开/她依然深爱着她的男人/但这种男人不会给她未来。”最让阿飞感到害怕的分手还是不可逆转地发生了，于是“阿飞的生命从此失去依赖/像一个被母亲遗弃的小孩/但是骄傲的男人早已被宠坏/他依然不知觉悟原性不改。”阿飞绝望了，成了爱情虚无主义者：“阿飞失去他的女人/仿佛失掉了自己的灵魂/他不再相信所谓的爱情/深深怨恨离开他的女人。”阿飞不知他的女人还深深地爱着他，等待着他能给她幸福的未来。作者因此为阿飞感到深深地惋惜：“无知的阿飞何时你能长大/何时能扛起男人的责任/你可知当一个女人对你托付一生/她也许离开但她依然在等。”

郑智化极尽描写之能事，把那种哀惋、凄凉的气氛表现得淋漓尽致、惊心动魄。其中议论相得益彰。整首歌催人泪下，发人深思。在短短的几百个字里，浓缩极其丰富的思想感情，这需要高超的艺术表现力，远非一般人所能及。从这个意义上讲，郑智化是一位真正的艺术家，而不仅仅是一位歌手。

《单身逃亡》是一首意境深沉的爱情诗，是郑智化的情歌精品之一。全诗围绕一个“情”字，抒写出一位失恋者悲痛的心曲。标题已点明主旨。“单身‘即处于失恋状态；“逃亡”既处于痛苦的状态。因为“单身”所以才“逃亡”。

“一个人走向长长的街/一个人走向冷冷的夜/一个人在逃避什么/不是别人是自己/一个人在害怕什么/不是寒冷是孤寂/一个人走向冷冷的街/一个人走向长长的夜/一个人想追求什么/不是真实是幻影/一个人想征服什么/不是世界是爱情。”失恋者背负失恋的痛苦在午夜里流浪，在大街上流浪。“长的街/冷的夜/冷的待/长的夜/交错纠缠的时间空间/没有感觉的感觉。”诗在最后交代了“街”和“夜”的实质，即“交错纠缠的时间空间。”空间上“街”与时间上的“夜”都是长而且冷的，两者成了可以相互置换的矛盾统一。不过这是诗中主人公的感觉而已。但为什么主人公会有这种感觉呢？这恐怕是痛苦的结果，而且是失恋痛苦的结果。这种痛苦已经深到让主人公产生了“没有感觉的感觉”的程度。痛到深处即麻木。当然痛苦发展到这一步是有原因和过程的。

在开头，主人公对自己的四个追向，最后都指向“爱情”这个主客世界，而忽略了“存在”这个客观世界。“一个在逃避什么/不是别人是自己/一个人在害怕什么/不是寒冷是孤寂”。这两个追问是否定性地指向爱情。逃避自己是不敢正面失恋的痛苦，害怕孤寂是害怕忍受失恋的孤独。二者间接地表明主人公拒绝接受失恋，其灵魂依然渴望徜徉于恋爱的幸福天地，但无情的现实给他的只有失恋，且他不得不接受，因此痛苦。“ 一个人想追求什么/不是真实是幻影/一个人想征服什么/不是世界是爱情。”两个这追问则是肯定性地指向爱情，追求幻影是想重温恋爱时好那种浪漫，尽管这是不真实的，但是他宁愿舍弃真实的客观世界，而追求虚无的主观世界。这正如尼采所说：“一个人宁可追求虎无，也不能无所追求。”征服爱情则是想拥有对方，在他看来，对方与世界对比起来，前者更加重要，困此他想征服爱情，而不想征服世界，这两个追问直接地表明于主人公对爱情如饥似渴，而现实依然无法满足他的愿望，当愿望再度落实时，他更加痛苦。

既然主观世界的愿望落空，那么就转向客观世界寻找安慰，然而他见到了些什么呢？“午夜的灯/拉长了我的身影/往来的过客/在雾中看不清。”见到的竟是孤灯、单影、夜雾。这一切都是让他倍感孤独和失落的事物，于是痛苦在他心中进一步加深了。仿佛本能的反应，他马上又由客观世界转向主观世界。“褪色的恋情随着风儿飘零/流浪的脚步何时能停。”“滚烫的唇/引诱我再次犯错/执着的眼眸/留不住善变的心/美丽的谎言/我再也不会相信/熄灭的火焰/像我冷却的激情。”回到主观世界遇到的是想象和回忆。想象立足当下面向未来。但当下是恋情已随风而逝，未来的前景无从揣测。回忆面向过去，但过去只有一幕幕历历在目的伤心往事。想象和回忆都和失恋纠缠在一起，主人公的痛苦又加深了一层。

全诗是以主人公痛苦的深化为线索，从开始结束他经历了痛苦——更加痛苦——进一步痛苦——更进一步的痛苦——麻木这样一个过程。诗中所提及的事物都集中指向痛苦的靶心。如：长而且冷的街和夜、孤灯、单影、夜雾、冷风。诗中未有一字提到痛苦，但听众或读者却能感觉到主人公深切的痛苦，作者把痛苦隐藏在字里行间，一听或一读其就显露出来了，应该说这是一首含而不露、优秀的苦情诗。

郑智化其歌曲的现实主义风格，不只表现在体载的多样化，还表现在题裁的多元化上，他的歌词打破了流行歌曲以往笑也爱情，哭也爱情，欢喜也爱情，悲伤也爱情的单一的内容模式，从现实生活提取素材，写别人未曾写地过的东西。把他所见所闻所思所感中有意义的东西全都写进他的歌词，有对生活艰辛的描述，有对人生的思考和感悟，有对社会弊端的揭露，有对为富不仁者的讽刺，有对腐败政治的批判、有对内心迷失的反省，有对爱情的描写和感叹。种种题裁不一而足，却始终深深扎根于现实生活，并且能结合记叙、描写、抒情、议论等多种表达方式，扩张了歌词的表现力。他的歌里出现过形形色色的人物。有大款、失业者、中产者、女、酒吧女、学生、赌徒、戏子、矿工等。这些人物成为了郑智化创作的时代生活画卷的主角，比较全面地反映了某一时期的社会现实。

如果说港台大多数的歌手是驾着爱情的幻想飘浮于现实之上的“安琪儿”，那么郑智化则是一个在现实的穷山恶水中艰难地跋涉的“苦行僧”；如果说绝大多数流行歌曲是一些色彩斑澜却轻飘的肥皂泡，那么郑智化的歌曲则是质地坚实又沉重的铅块。我们能从他的歌中听出悲伤的回忆、无奈的现实、表面的放浪、内心的赤诚、无情的讽刺、尖锐的批判、深刻的自剖不屈的反抗、深切的同情。

《麻花辫》讲述的就是一段关于爱情在现实的风吹雨打中逝去的回忆。《游戏人间》则是一首自我解嘲的作品。其中有几段作者的内心表白：“有钱的当老大/没钱的难过活/就算是看不惯/我又能如何。”“笑容太甜/泪水太咸/山盟海誓到了最后难免会变/烦恼太多/未来太远/何不陪我一起放荡游戏人间。”这首歌表面上看似乎是由于对现实的无奈，而产生了玩世不恭的人生态度。实际上这不过是一种对沉痛自我的解嘲和苦笑。《沉默的羔羊》中我们就能看出，《游戏人间》中所写仅仅是一种表面的放浪而已，其实作者内心是赤诚一片，不屈地反抗现实生活的种种压力。“当敌人越来越多，朋友都离开我”的时候，他这样说：“我不是沉默的羔羊/我有话要讲/给我一点酒/让我有勇气/向你吐露我的悲伤。”这表明他的内心深处无法割舍下对现实的关注，在生活的压力之下，他依然有话要讲”，绝不屈服。最后作者宣称：“羔羊也会怒吼/沉默是一种力量/你是不是和我一样/在现实中学会坚强。”《面子问题》是一首绝妙的讽刺之作，对那些在普通民众面前炫耀卖弄、不可一世的大款们进行了无比辛辣、毫不留情的讽刺，丑恶嘴脸被郑智化刻画得入木三分。“为了一点虚荣争得你死我活/一掷千金不皱眉头面不改色/人前人后高高低低比来比去/到头来只是为了面子问题。”作者故意用英文和中文对他们挖苦。“I give your face, you don’t want face/ You lose your face/I turn my face我给你脸/你不要脸/你真丢脸/我会翻脸。”听这样的歌真是大快人心。至于《大国民》中尖锐的批判前文已有论述，这里就不再重复。但要补充的一点就是郑智化对现实的尖锐批判通常与深刻的自剖联系在一起。他自己曾说过：“假如我注定要为这片土地写歌，那我必须从自己开始写起。”他的批判是一面双刃剑，既指向外部现实世界的黑暗，也指向自身内部心灵世界的批判。他的歌从一开始就是首先指向心灵世界的黑暗的。《老幺的故事》就是这样的例子，前文也论述了。在这里，我还想就这一点再举几个例子来论述一下，因为我觉得这是郑智化歌曲中最优秀的东西。

《落泪的戏子》是在这一点表现得最深刻最全面的一首歌。戏子形象被塑造得非常真实感人。戏子在歌中有双重指向，一种是指向现实生活的那些戏子，一种是指向作者自己。双重指向，也就会产生双重批判。歌中的这种批判具有广泛的社会含义，揭示了明星生活光辉背后的痛苦。整首歌的歌词都是在表现明星生活痛苦的另一面。由于歌词过长，这里只摘引一部分。“灯光亮起的时候/忘了紧张颤抖/忘了尊严和坚持/在现实中低头/五光十色的舞台/浮浮沉沉的生涯/人群渐渐散去/面对落幕的孤独。”“大红大紫的时候/没有时间休息/没有原来的自己/在名利中低头/奢华糜烂和挥霍/空虚不安和堕落。”在歌的末尾，作者由此引发出一段振聋发聩的人生感叹：“是谁在编写人生这场戏/一生真真假假演谜题/是不是每个人都要戴着面具/演一场自己不愿意演的戏。”

如果说《落泪的戏子》完全把对现实的批判和对自身的批判结合得天衣无缝，成为一个不可分割的整体的话，那《水手》、《星星点灯》中则是由此批判很自然地过渡到彼批判，“现在的一片天/是肮脏的一片天/星星在文明的天空里/再也看不见/天其实并不高/海其实并不远/人心其实比天高/比海更遥远/学会骗人的谎言/追逐名利的我/在现实中迷失/才发现自己的脆弱。”（《星星点灯》）“如今的我/生活就像在演戏/说着言不由衷的话/戴着伪善的面具/总是拿着微不足道的成就来骗自己/总是莫名其妙地感到一阵的空虚/总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去。”“寻寻觅觅不到活着的证据/都市的柏油路太硬/踩不出足迹/骄傲无知的现代人/不知道珍惜/那一片被遭蹋过的海天和天地。”（《水手》）这些被引用的歌词反映出了肮脏的社会环境和我在其中的颓废生活，且对后者有很深刻的反省和批判。尤其值得一提的是，早在1992年创作的《水手》中，作者就对环境污染问题有很清醒的认识。尽管只有一句话：“骄傲无知的现代人/不知道珍惜/那一片被文明糟蹋过的海洋和天地。”却包含了作者深深的忧虑。这恐怕在那时的流行歌曲中是绝无仅有的。

关于郑智化其歌词最后要讲到的一点是“深切的同情”。这应该是他的歌曲能引起广大听众共鸣最关键的因素。他的同情主要面向社会底层、边缘的人们，对这样一些畸零人选择屈辱的生存，表示充分的理解。他深深地知道这样的选择本非他们所愿，但现实逼得他们不得不这样做，这也并不是他们的错，真正有错的是另外一些人。郑智化的几乎每一首写实性抒情作品中都饱含对他们深切的同情。《堕落天使》、《阿飞和他的那个女人》、《你的生日》哪一首不是如此呢？郑智化在其自传《堕落天使》正文之前有这样几段话：

“《堕落天使》是一首歌，也是一个真实的故事。

《堕落天使》写一个被现实和爱，两边玩弄的世间女子。为了现实，她扮演了一个女；为了爱，她扮演了一个母亲。这场人生，她扮演过孩子、扮演过女人，扮演过很多角色，但是她从未扮演过自己。

他是个很好的演员，却是个很烂的编剧。

《堕落天使》也许是一个特例，也许是缩影，但是从她身上，可以捕捉到一个分镜的人间、分镜的时代、分镜的你我。”

通过这段话可以更清楚地了解到歌中那个脸带颓废，穿着入时，浓妆艳抹的女主人公的悲惨命运以及作者对她的深深同情。郑智化知道自己无改变像这个女主人公、阿飞及其女人、《你的生日》中他朋友等这样一类人的命运，他唯一能做的就是把悲剧记录下来，让这些生存在屈辱中的人们能够得世人的理解、同情、祝福和帮助。

郑智化的歌无论是在体裁方面，还是在题裁方面，在流行乐坛都属于另类，这是我把他视为异端的主要原因。

如果要把郑智化的作品分类的话，我认为可分为两大类：写实性抒情类和纯抒情类。而其中写实性抒情类又可再分成强叙事性和弱叙事性两小类。也许这样的分类并非十分精确，但应该还是基本到位的。写实抒情类中强叙事性作品为数不多，只有《阿飞和他的那个女人》、《三十三块》、《有关于承诺》、《你的生日》等少数几首。其中叙事性最强的要数《阿飞和他的那个女人》与《有关于承诺》。因为这两首作品出现了时间、地点、人物、事件等叙事要素，甚至主人公性格的基本轮廓都被勾勒出来。

弱叙事性的作品则有许多，如《中产阶级》、《补习待》、《老幺的故事》、《大国民》、《游戏人间》、《星星点灯》、《沉默的羔羊》等等，可以说郑智化的绝大多数作品都属于这一类：既不是完全叙事，也不是完全抒情。即使是所谓的纯抒情这一大类作品，其实不少都能看出一点叙事的影子，但是很淡，被淹没在浓烈的抒情色彩当中。这一类作品有《上海滩》、《单身逃亡》、《告诉我》、《麻花辨》、《让风吹》、《我这样的男人》、《让我拥抱你入梦》、《用我一辈子去忘记》等。纯抒情作品大多是爱情歌，数量仅次于弱叙事性类作品。这类作品的一大特点，就是表面上几乎看不到写实的东西，但你分明能够感受到很强烈的现实性。它隐藏在抒情文字的背后，时不时从抒情文字中透出几分气息。

不管是郑智化的哪一类作品，其实都可以归到现实主义这面旗下。现实主义本是一种文学创作手法，用它来形容郑智化创作的歌词，似乎有点不太合适，其实不然。他的歌词完全可以当作文学作品来阅读，具有很强的文学性。甚至还可以把它们分成不同的文学体裁。

《大国民》其措辞之激烈，揭露之直白，批判之尖锐，恐怕只有鲁迅当年的杂文《“友帮惊诧”论》方可与之相提并论。如“小小的岛国/肮脏的台北/贪官污吏一手遮天/美丽的谎言说过多少遍/说来说去从来没实现/宣传的口号说大家都有钱/贫富的差距假装没看见/这不再是个适合好人住的岛/礼仪廉耻没有钞镖重要/这不再是个适合穷人住的岛/一辈子辛苦连个房子都买不到。”我不敢说郑智化有鲁迅那样的才华和思想，但应该说有鲁迅那样的胆识。歌词中所批判的是针针见血，切中要害，表达了一个有正义感的青年对当年的丑恶政治的深恶痛绝之情。这算得上是一篇优秀的杂文。

《阿飞和他的那个女人》则是一篇典型的现实主义微型小说。它讲述的是主人公阿飞和他的女人在残酷的现实环境中拼命地为过上好生活而挣扎却毫无结果，以至于两人最后不得不决定分手的爱情悲剧。演唱这首歌时，郑智化压着低沉的噪子，不紧不慢地诉说这出凄凉的爱情悲剧。我想不只是我，每一个心存怜悯的人，初次听到这首歌时他（她）的灵魂一定会不由自主的颤抖。仿佛主人公就站在你眼前悲伤地哭泣着，又仿佛你就是主人公，在一团漆黑的夜里，突然从床上从起来，然后不知为什么失声痛哭。听这首歌时，你还会感到现实的残酷，残酷得让“阿飞和他的那个女人生存到酒陪酒赚钱。”郑智化在演唱这句歌词时，特意加重了语气，以示愤怒，然而又很快低沉下去，接着唱“活在这个现实的世界里/难免要学会放弃一点尊严。”作者实际上把巨大的痛苦和愤怒掩埋在心底，以一位饱经风霜的老者沉痛而又冷静的口吻吐露出这样一个不争的事实。这本非他所愿，但却这样做了。为什么？因为他不能让自己的感情过激动以致无法驾驭，最后陷入了失语的尴尬状态。在这里作者成了一位举重若轻的演员。

在描写阿飞的日常生活时，作者准确而又敏感到抓住了两上片断。“阿飞的脾气变得越来越坏/常常一个人自怨自艾/只有在喝醉的时候偷偷流泪/抱着女人幻想他的未来/阿飞和性格变得越来越怪/常常半夜从梦中醒来/有时候发现身边的女人不在/黑暗中独自摸索他的悲哀。”作为底层的阿飞很想尽快摆脱穷困和屈辱的生活，但作者在开头时就交代了“阿飞曾有满腹的理想/事到如今依然一事无成”的现实。阿飞想摆脱却无从摆脱，不想屈辱地生存着，但是只能屈辱地生存着。他无可奈何，尽管这让他痛苦异常，却一直苦苦地压抑着。因为理智告诉他不能听任痛苦的摆布。可越是压抑就越是痛苦，于是他变得自怨自艾起来。他多么希望找到一种消解痛苦的东西，结果他找到了酒。他尽量让自己浸泡在酒精里不去想他和他女人的爱情将来会是怎样。不是他不知道他们的爱情在残酷的现实里，只能是以悲剧告终。他只是不愿去想，不想让自己再背上一个痛苦的包袱。那么就幻想吧，幻想着他们终于过上美好幸福的生活。对于他们来说就算做做白日梦也好，也是一件很幸福的事情。“抱着女人幻想他的未来”中的“抱”字，十分准确地描写出阿飞非常害怕失去他的女人的心态。失去他女人，对阿飞来说是最恐怖的事情，她是他在现实生活中唯一能够依靠和获得安慰的人，他非得把她紧紧“抱”住不可，以便不让什么东西把他们俩给拆散了。因为如果一旦失去她，阿飞的世界将会怎样，那就不堪设想。

在结束了第一片断后，紧接着来了第二个。阿飞半夜醒来发现他的女人不在，担心她永远离他而去的恐惧感像决堤的河水立刻充满他的脑海。也许他的女人只是暂时离开，可一直心存怀疑的阿飞更倾向于把那想象得坏些。于是他一下子茫然不知所措，手不由自主的摸索，他努力想在黑暗中摸到一点能够依靠的东西，然而能够摸到的只有他的悲哀。

故事的结局最终来临了，只能是分手。“阿飞和他的那个女人/最后终于决定还是要离开/她依然深爱着她的男人/但这种男人不会给她未来。”最让阿飞感到害怕的分手还是不可逆转地发生了，于是“阿飞的生命从此失去依赖/像一个被母亲遗弃的小孩/但是骄傲的男人早已被宠坏/他依然不知觉悟原性不改。”阿飞绝望了，成了爱情虚无主义者：“阿飞失去他的女人/仿佛失掉了自己的灵魂/他不再相信所谓的爱情/深深怨恨离开他的女人。”阿飞不知他的女人还深深地爱着他，等待着他能给她幸福的未来。作者因此为阿飞感到深深地惋惜：“无知的阿飞何时你能长大/何时能扛起男人的责任/你可知当一个女人对你托付一生/她也许离开但她依然在等。”

郑智化极尽描写之能事，把那种哀惋、凄凉的气氛表现得淋漓尽致、惊心动魄。其中议论相得益彰。整首歌催人泪下，发人深思。在短短的几百个字里，浓缩极其丰富的思想感情，这需要高超的艺术表现力，远非一般人所能及。从这个意义上讲，郑智化是一位真正的艺术家，而不仅仅是一位歌手。

《单身逃亡》是一首意境深沉的爱情诗，是郑智化的情歌精品之一。全诗围绕一个“情”字，抒写出一位失恋者悲痛的心曲。标题已点明主旨。“单身‘即处于失恋状态；“逃亡”既处于痛苦的状态。因为“单身”所以才“逃亡”。

“一个人走向长长的街/一个人走向冷冷的夜/一个人在逃避什么/不是别人是自己/一个人在害怕什么/不是寒冷是孤寂/一个人走向冷冷的街/一个人走向长长的夜/一个人想追求什么/不是真实是幻影/一个人想征服什么/不是世界是爱情。”失恋者背负失恋的痛苦在午夜里流浪，在大街上流浪。“长的街/冷的夜/冷的待/长的夜/交错纠缠的时间空间/没有感觉的感觉。”诗在最后交代了“街”和“夜”的实质，即“交错纠缠的时间空间。”空间上“街”与时间上的“夜”都是长而且冷的，两者成了可以相互置换的矛盾统一。不过这是诗中主人公的感觉而已。但为什么主人公会有这种感觉呢？这恐怕是痛苦的结果，而且是失恋痛苦的结果。这种痛苦已经深到让主人公产生了“没有感觉的感觉”的程度。痛到深处即麻木。当然痛苦发展到这一步是有原因和过程的。

在开头，主人公对自己的四个追向，最后都指向“爱情”这个主客世界，而忽略了“存在”这个客观世界。“一个在逃避什么/不是别人是自己/一个人在害怕什么/不是寒冷是孤寂”。这两个追问是否定性地指向爱情。逃避自己是不敢正面失恋的痛苦，害怕孤寂是害怕忍受失恋的孤独。二者间接地表明主人公拒绝接受失恋，其灵魂依然渴望徜徉于恋爱的幸福天地，但无情的现实给他的只有失恋，且他不得不接受，因此痛苦。“ 一个人想追求什么/不是真实是幻影/一个人想征服什么/不是世界是爱情。”两个这追问则是肯定性地指向爱情，追求幻影是想重温恋爱时好那种浪漫，尽管这是不真实的，但是他宁愿舍弃真实的客观世界，而追求虚无的主观世界。这正如尼采所说：“一个人宁可追求虎无，也不能无所追求。”征服爱情则是想拥有对方，在他看来，对方与世界对比起来，前者更加重要，困此他想征服爱情，而不想征服世界，这两个追问直接地表明于主人公对爱情如饥似渴，而现实依然无法满足他的愿望，当愿望再度落实时，他更加痛苦。

既然主观世界的愿望落空，那么就转向客观世界寻找安慰，然而他见到了些什么呢？“午夜的灯/拉长了我的身影/往来的过客/在雾中看不清。”见到的竟是孤灯、单影、夜雾。这一切都是让他倍感孤独和失落的事物，于是痛苦在他心中进一步加深了。仿佛本能的反应，他马上又由客观世界转向主观世界。“褪色的恋情随着风儿飘零/流浪的脚步何时能停。”“滚烫的唇/引诱我再次犯错/执着的眼眸/留不住善变的心/美丽的谎言/我再也不会相信/熄灭的火焰/像我冷却的激情。”回到主观世界遇到的是想象和回忆。想象立足当下面向未来。但当下是恋情已随风而逝，未来的前景无从揣测。回忆面向过去，但过去只有一幕幕历历在目的伤心往事。想象和回忆都和失恋纠缠在一起，主人公的痛苦又加深了一层。

全诗是以主人公痛苦的深化为线索，从开始结束他经历了痛苦——更加痛苦——进一步痛苦——更进一步的痛苦——麻木这样一个过程。诗中所提及的事物都集中指向痛苦的靶心。如：长而且冷的街和夜、孤灯、单影、夜雾、冷风。诗中未有一字提到痛苦，但听众或读者却能感觉到主人公深切的痛苦，作者把痛苦隐藏在字里行间，一听或一读其就显露出来了，应该说这是一首含而不露、优秀的苦情诗。

郑智化其歌曲的现实主义风格，不只表现在体载的多样化，还表现在题裁的多元化上，他的歌词打破了流行歌曲以往笑也爱情，哭也爱情，欢喜也爱情，悲伤也爱情的单一的内容模式，从现实生活提取素材，写别人未曾写地过的东西。把他所见所闻所思所感中有意义的东西全都写进他的歌词，有对生活艰辛的描述，有对人生的思考和感悟，有对社会弊端的揭露，有对为富不仁者的讽刺，有对腐败政治的批判、有对内心迷失的反省，有对爱情的描写和感叹。种种题裁不一而足，却始终深深扎根于现实生活，并且能结合记叙、描写、抒情、议论等多种表达方式，扩张了歌词的表现力。他的歌里出现过形形色色的人物。有大款、失业者、中产者、女、酒吧女、学生、赌徒、戏子、矿工等。这些人物成为了郑智化创作的时代生活画卷的主角，比较全面地反映了某一时期的社会现实。

如果说港台大多数的歌手是驾着爱情的幻想飘浮于现实之上的“安琪儿”，那么郑智化则是一个在现实的穷山恶水中艰难地跋涉的“苦行僧”；如果说绝大多数流行歌曲是一些色彩斑澜却轻飘的肥皂泡，那么郑智化的歌曲则是质地坚实又沉重的铅块。我们能从他的歌中听出悲伤的回忆、无奈的现实、表面的放浪、内心的赤诚、无情的讽刺、尖锐的批判、深刻的自剖不屈的反抗、深切的同情。

《麻花辫》讲述的就是一段关于爱情在现实的风吹雨打中逝去的回忆。《游戏人间》则是一首自我解嘲的作品。其中有几段作者的内心表白：“有钱的当老大/没钱的难过活/就算是看不惯/我又能如何。”“笑容太甜/泪水太咸/山盟海誓到了最后难免会变/烦恼太多/未来太远/何不陪我一起放荡游戏人间。”这首歌表面上看似乎是由于对现实的无奈，而产生了玩世不恭的人生态度。实际上这不过是一种对沉痛自我的解嘲和苦笑。《沉默的羔羊》中我们就能看出，《游戏人间》中所写仅仅是一种表面的放浪而已，其实作者内心是赤诚一片，不屈地反抗现实生活的种种压力。“当敌人越来越多，朋友都离开我”的时候，他这样说：“我不是沉默的羔羊/我有话要讲/给我一点酒/让我有勇气/向你吐露我的悲伤。”这表明他的内心深处无法割舍下对现实的关注，在生活的压力之下，他依然有话要讲”，绝不屈服。最后作者宣称：“羔羊也会怒吼/沉默是一种力量/你是不是和我一样/在现实中学会坚强。”《面子问题》是一首绝妙的讽刺之作，对那些在普通民众面前炫耀卖弄、不可一世的大款们进行了无比辛辣、毫不留情的讽刺，丑恶嘴脸被郑智化刻画得入木三分。“为了一点虚荣争得你死我活/一掷千金不皱眉头面不改色/人前人后高高低低比来比去/到头来只是为了面子问题。”作者故意用英文和中文对他们挖苦。“I give your face, you don’t want face/ You lose your face/I turn my face我给你脸/你不要脸/你真丢脸/我会翻脸。”听这样的歌真是大快人心。至于《大国民》中尖锐的批判前文已有论述，这里就不再重复。但要补充的一点就是郑智化对现实的尖锐批判通常与深刻的自剖联系在一起。他自己曾说过：“假如我注定要为这片土地写歌，那我必须从自己开始写起。”他的批判是一面双刃剑，既指向外部现实世界的黑暗，也指向自身内部心灵世界的批判。他的歌从一开始就是首先指向心灵世界的黑暗的。《老幺的故事》就是这样的例子，前文也论述了。在这里，我还想就这一点再举几个例子来论述一下，因为我觉得这是郑智化歌曲中最优秀的东西。

《落泪的戏子》是在这一点表现得最深刻最全面的一首歌。戏子形象被塑造得非常真实感人。戏子在歌中有双重指向，一种是指向现实生活的那些戏子，一种是指向作者自己。双重指向，也就会产生双重批判。歌中的这种批判具有广泛的社会含义，揭示了明星生活光辉背后的痛苦。整首歌的歌词都是在表现明星生活痛苦的另一面。由于歌词过长，这里只摘引一部分。“灯光亮起的时候/忘了紧张颤抖/忘了尊严和坚持/在现实中低头/五光十色的舞台/浮浮沉沉的生涯/人群渐渐散去/面对落幕的孤独。”“大红大紫的时候/没有时间休息/没有原来的自己/在名利中低头/奢华糜烂和挥霍/空虚不安和堕落。”在歌的末尾，作者由此引发出一段振聋发聩的人生感叹：“是谁在编写人生这场戏/一生真真假假演谜题/是不是每个人都要戴着面具/演一场自己不愿意演的戏。”

如果说《落泪的戏子》完全把对现实的批判和对自身的批判结合得天衣无缝，成为一个不可分割的整体的话，那《水手》、《星星点灯》中则是由此批判很自然地过渡到彼批判，“现在的一片天/是肮脏的一片天/星星在文明的天空里/再也看不见/天其实并不高/海其实并不远/人心其实比天高/比海更遥远/学会骗人的谎言/追逐名利的我/在现实中迷失/才发现自己的脆弱。”（《星星点灯》）“如今的我/生活就像在演戏/说着言不由衷的话/戴着伪善的面具/总是拿着微不足道的成就来骗自己/总是莫名其妙地感到一阵的空虚/总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去。”“寻寻觅觅不到活着的证据/都市的柏油路太硬/踩不出足迹/骄傲无知的现代人/不知道珍惜/那一片被遭蹋过的海天和天地。”（《水手》）这些被引用的歌词反映出了肮脏的社会环境和我在其中的颓废生活，且对后者有很深刻的反省和批判。尤其值得一提的是，早在1992年创作的《水手》中，作者就对环境污染问题有很清醒的认识。尽管只有一句话：“骄傲无知的现代人/不知道珍惜/那一片被文明糟蹋过的海洋和天地。”却包含了作者深深的忧虑。这恐怕在那时的流行歌曲中是绝无仅有的。

关于郑智化其歌词最后要讲到的一点是“深切的同情”。这应该是他的歌曲能引起广大听众共鸣最关键的因素。他的同情主要面向社会底层、边缘的人们，对这样一些畸零人选择屈辱的生存，表示充分的理解。他深深地知道这样的选择本非他们所愿，但现实逼得他们不得不这样做，这也并不是他们的错，真正有错的是另外一些人。郑智化的几乎每一首写实性抒情作品中都饱含对他们深切的同情。《堕落天使》、《阿飞和他的那个女人》、《你的生日》哪一首不是如此呢？郑智化在其自传《堕落天使》正文之前有这样几段话：

“《堕落天使》是一首歌，也是一个真实的故事。

《堕落天使》写一个被现实和爱，两边玩弄的世间女子。为了现实，她扮演了一个女；为了爱，她扮演了一个母亲。这场人生，她扮演过孩子、扮演过女人，扮演过很多角色，但是她从未扮演过自己。

他是个很好的演员，却是个很烂的编剧。

《堕落天使》也许是一个特例，也许是缩影，但是从她身上，可以捕捉到一个分镜的人间、分镜的时代、分镜的你我。”

通过这段话可以更清楚地了解到歌中那个脸带颓废，穿着入时，浓妆艳抹的女主人公的悲惨命运以及作者对她的深深同情。郑智化知道自己无改变像这个女主人公、阿飞及其女人、《你的生日》中他朋友等这样一类人的命运，他唯一能做的就是把悲剧记录下来，让这些生存在屈辱中的人们能够得世人的理解、同情、祝福和帮助。